1963年上海天馬電影製片廠攝製的《紅日》改編自吳強的同名長篇小說，以漣水、吐絲口、孟良崮三次戰鬥為主線，描寫了人民解放軍在敵我力量懸殊的條件下消滅國民黨王牌軍74師的故事。
1963年上海天馬電影製片廠攝製的《紅日》改編自吳強的同名長篇小說，以漣水、吐絲口、孟良崮三次戰鬥為主線，描寫了人民解放軍在敵我力量懸殊的條件下消滅國民黨王牌軍74師的故事。
《紅日》是繼《南征北戰》之後新中國拍攝的第二部大型戰爭故事影片，氣勢恢弘，場面壯觀，而且眾星雲集，一經放映便在觀眾中引起了強烈反響，片中插曲《誰不說咱家鄉好》更是傳唱一時，風靡大江南北。
1963年上海天馬電影製片廠攝製的《紅日》改編自吳強的同名長篇小說，以漣水、吐絲口、孟良崮三次戰鬥為主線，描寫了人民解放軍在敵我力量懸殊的條件下消滅國民黨王牌軍74師的故事。
《紅日》是繼《南征北戰》之後新中國拍攝的第二部大型戰爭故事影片，氣勢恢弘，場面壯觀，而且眾星雲集，一經放映便在觀眾中引起了強烈反響，片中插曲《誰不說咱家鄉好》更是傳唱一時，風靡大江南北。
早在1961年影片開拍之際，導演湯曉丹就找到《鐵道游擊隊》的作曲呂其明，請他為《紅日》寫一首類似“彈起我心愛的土琵琶”抒情風格的曲子，這首插曲的功能是多方面的，既能表達解放軍戰士加緊練兵、保衛家鄉的決心，又可以起到一個起承轉合的作用，為即將到來的孟良崮之戰做鋪墊，還能表達阿菊對丈夫楊軍的眷戀之情。
1963年上海天馬電影製片廠攝製的《紅日》改編自吳強的同名長篇小說，以漣水、吐絲口、孟良崮三次戰鬥為主線，描寫了人民解放軍在敵我力量懸殊的條件下消滅國民黨王牌軍74師的故事。
《紅日》是繼《南征北戰》之後新中國拍攝的第二部大型戰爭故事影片，氣勢恢弘，場面壯觀，而且眾星雲集，一經放映便在觀眾中引起了強烈反響，片中插曲《誰不說咱家鄉好》更是傳唱一時，風靡大江南北。
早在1961年影片開拍之際，導演湯曉丹就找到《鐵道游擊隊》的作曲呂其明，請他為《紅日》寫一首類似“彈起我心愛的土琵琶”抒情風格的曲子，這首插曲的功能是多方面的，既能表達解放軍戰士加緊練兵、保衛家鄉的決心，又可以起到一個起承轉合的作用，為即將到來的孟良崮之戰做鋪墊，還能表達阿菊對丈夫楊軍的眷戀之情。
《紅日》的原著中一共寫了四對男女的婚姻愛情，包括軍長沈振新和醫生黎青的夫妻之情、副軍長樑波和沙河區黨委書記華靜的戀情、機要員姚月琴和參謀胡克的戀愛糾葛，但在劇本改編和修改的過程中，唯有班長楊軍和妻子阿菊的愛情故事保留了下來。
呂其明帶著楊庶正、肖培珩兩位年輕的詞作者組成一個插曲創作組，到山東孟良崮戰場體驗生活，最終根據膠東民歌《王二小趕集》的曲調創作出了《誰不說俺家鄉好》，並邀請山東歌舞團的王音璇試唱。
1963年上海天馬電影製片廠攝製的《紅日》改編自吳強的同名長篇小說，以漣水、吐絲口、孟良崮三次戰鬥為主線，描寫了人民解放軍在敵我力量懸殊的條件下消滅國民黨王牌軍74師的故事。
《紅日》是繼《南征北戰》之後新中國拍攝的第二部大型戰爭故事影片，氣勢恢弘，場面壯觀，而且眾星雲集，一經放映便在觀眾中引起了強烈反響，片中插曲《誰不說咱家鄉好》更是傳唱一時，風靡大江南北。
早在1961年影片開拍之際，導演湯曉丹就找到《鐵道游擊隊》的作曲呂其明，請他為《紅日》寫一首類似“彈起我心愛的土琵琶”抒情風格的曲子，這首插曲的功能是多方面的，既能表達解放軍戰士加緊練兵、保衛家鄉的決心，又可以起到一個起承轉合的作用，為即將到來的孟良崮之戰做鋪墊，還能表達阿菊對丈夫楊軍的眷戀之情。
《紅日》的原著中一共寫了四對男女的婚姻愛情，包括軍長沈振新和醫生黎青的夫妻之情、副軍長樑波和沙河區黨委書記華靜的戀情、機要員姚月琴和參謀胡克的戀愛糾葛，但在劇本改編和修改的過程中，唯有班長楊軍和妻子阿菊的愛情故事保留了下來。
呂其明帶著楊庶正、肖培珩兩位年輕的詞作者組成一個插曲創作組，到山東孟良崮戰場體驗生活，最終根據膠東民歌《王二小趕集》的曲調創作出了《誰不說俺家鄉好》，並邀請山東歌舞團的王音璇試唱。
王音璇轉業前是濟南軍區前衛文工團的民歌手，她的演唱純樸自然，地方特色突出，具有濃郁的山東民歌韻味，但是她原唱版本卻遭到湯曉丹的否決。
1963年上海天馬電影製片廠攝製的《紅日》改編自吳強的同名長篇小說，以漣水、吐絲口、孟良崮三次戰鬥為主線，描寫了人民解放軍在敵我力量懸殊的條件下消滅國民黨王牌軍74師的故事。
《紅日》是繼《南征北戰》之後新中國拍攝的第二部大型戰爭故事影片，氣勢恢弘，場面壯觀，而且眾星雲集，一經放映便在觀眾中引起了強烈反響，片中插曲《誰不說咱家鄉好》更是傳唱一時，風靡大江南北。
早在1961年影片開拍之際，導演湯曉丹就找到《鐵道游擊隊》的作曲呂其明，請他為《紅日》寫一首類似“彈起我心愛的土琵琶”抒情風格的曲子，這首插曲的功能是多方面的，既能表達解放軍戰士加緊練兵、保衛家鄉的決心，又可以起到一個起承轉合的作用，為即將到來的孟良崮之戰做鋪墊，還能表達阿菊對丈夫楊軍的眷戀之情。
《紅日》的原著中一共寫了四對男女的婚姻愛情，包括軍長沈振新和醫生黎青的夫妻之情、副軍長樑波和沙河區黨委書記華靜的戀情、機要員姚月琴和參謀胡克的戀愛糾葛，但在劇本改編和修改的過程中，唯有班長楊軍和妻子阿菊的愛情故事保留了下來。
呂其明帶著楊庶正、肖培珩兩位年輕的詞作者組成一個插曲創作組，到山東孟良崮戰場體驗生活，最終根據膠東民歌《王二小趕集》的曲調創作出了《誰不說俺家鄉好》，並邀請山東歌舞團的王音璇試唱。
王音璇轉業前是濟南軍區前衛文工團的民歌手，她的演唱純樸自然，地方特色突出，具有濃郁的山東民歌韻味，但是她原唱版本卻遭到湯曉丹的否決。
原來，在插曲創作的同時，攝製組已經為這首歌拍攝了一組畫面，除了解放軍戰士練兵的火熱場面，其餘就是來自蘇北的阿菊四處尋找楊軍的的鏡頭，一定程度上，這首歌表達的就是阿菊期待與丈夫團圓的心聲。
1963年上海天馬電影製片廠攝製的《紅日》改編自吳強的同名長篇小說，以漣水、吐絲口、孟良崮三次戰鬥為主線，描寫了人民解放軍在敵我力量懸殊的條件下消滅國民黨王牌軍74師的故事。
《紅日》是繼《南征北戰》之後新中國拍攝的第二部大型戰爭故事影片，氣勢恢弘，場面壯觀，而且眾星雲集，一經放映便在觀眾中引起了強烈反響，片中插曲《誰不說咱家鄉好》更是傳唱一時，風靡大江南北。
早在1961年影片開拍之際，導演湯曉丹就找到《鐵道游擊隊》的作曲呂其明，請他為《紅日》寫一首類似“彈起我心愛的土琵琶”抒情風格的曲子，這首插曲的功能是多方面的，既能表達解放軍戰士加緊練兵、保衛家鄉的決心，又可以起到一個起承轉合的作用，為即將到來的孟良崮之戰做鋪墊，還能表達阿菊對丈夫楊軍的眷戀之情。
《紅日》的原著中一共寫了四對男女的婚姻愛情，包括軍長沈振新和醫生黎青的夫妻之情、副軍長樑波和沙河區黨委書記華靜的戀情、機要員姚月琴和參謀胡克的戀愛糾葛，但在劇本改編和修改的過程中，唯有班長楊軍和妻子阿菊的愛情故事保留了下來。
呂其明帶著楊庶正、肖培珩兩位年輕的詞作者組成一個插曲創作組，到山東孟良崮戰場體驗生活，最終根據膠東民歌《王二小趕集》的曲調創作出了《誰不說俺家鄉好》，並邀請山東歌舞團的王音璇試唱。
王音璇轉業前是濟南軍區前衛文工團的民歌手，她的演唱純樸自然，地方特色突出，具有濃郁的山東民歌韻味，但是她原唱版本卻遭到湯曉丹的否決。
原來，在插曲創作的同時，攝製組已經為這首歌拍攝了一組畫面，除了解放軍戰士練兵的火熱場面，其餘就是來自蘇北的阿菊四處尋找楊軍的的鏡頭，一定程度上，這首歌表達的就是阿菊期待與丈夫團圓的心聲。
片中的阿菊是由張桂蘭扮演的，雖然當時張桂蘭已經27歲，但她飾演的阿菊卻只有20出頭，在湯曉丹看來，王音璇的聲音過於成熟，而且山東味兒太濃，與片中人物的身份不符。
1963年上海天馬電影製片廠攝製的《紅日》改編自吳強的同名長篇小說，以漣水、吐絲口、孟良崮三次戰鬥為主線，描寫了人民解放軍在敵我力量懸殊的條件下消滅國民黨王牌軍74師的故事。
《紅日》是繼《南征北戰》之後新中國拍攝的第二部大型戰爭故事影片，氣勢恢弘，場面壯觀，而且眾星雲集，一經放映便在觀眾中引起了強烈反響，片中插曲《誰不說咱家鄉好》更是傳唱一時，風靡大江南北。
早在1961年影片開拍之際，導演湯曉丹就找到《鐵道游擊隊》的作曲呂其明，請他為《紅日》寫一首類似“彈起我心愛的土琵琶”抒情風格的曲子，這首插曲的功能是多方面的，既能表達解放軍戰士加緊練兵、保衛家鄉的決心，又可以起到一個起承轉合的作用，為即將到來的孟良崮之戰做鋪墊，還能表達阿菊對丈夫楊軍的眷戀之情。
《紅日》的原著中一共寫了四對男女的婚姻愛情，包括軍長沈振新和醫生黎青的夫妻之情、副軍長樑波和沙河區黨委書記華靜的戀情、機要員姚月琴和參謀胡克的戀愛糾葛，但在劇本改編和修改的過程中，唯有班長楊軍和妻子阿菊的愛情故事保留了下來。
呂其明帶著楊庶正、肖培珩兩位年輕的詞作者組成一個插曲創作組，到山東孟良崮戰場體驗生活，最終根據膠東民歌《王二小趕集》的曲調創作出了《誰不說俺家鄉好》，並邀請山東歌舞團的王音璇試唱。
王音璇轉業前是濟南軍區前衛文工團的民歌手，她的演唱純樸自然，地方特色突出，具有濃郁的山東民歌韻味，但是她原唱版本卻遭到湯曉丹的否決。
原來，在插曲創作的同時，攝製組已經為這首歌拍攝了一組畫面，除了解放軍戰士練兵的火熱場面，其餘就是來自蘇北的阿菊四處尋找楊軍的的鏡頭，一定程度上，這首歌表達的就是阿菊期待與丈夫團圓的心聲。
片中的阿菊是由張桂蘭扮演的，雖然當時張桂蘭已經27歲，但她飾演的阿菊卻只有20出頭，在湯曉丹看來，王音璇的聲音過於成熟，而且山東味兒太濃，與片中人物的身份不符。
那麼誰來唱這首《誰不說俺家鄉好》呢？經過一番挑選比對，上海歌劇院的歌劇演員任桂珍進入大家的視線。任桂珍雖然也是山東人，但她的演唱在吐字、聲音控制、音色變化等方面融合了民族和西洋唱法的特點，形成了自己獨特的風格，由她來唱這首新創作的民歌是再合適也不過了。
1963年上海天馬電影製片廠攝製的《紅日》改編自吳強的同名長篇小說，以漣水、吐絲口、孟良崮三次戰鬥為主線，描寫了人民解放軍在敵我力量懸殊的條件下消滅國民黨王牌軍74師的故事。
《紅日》是繼《南征北戰》之後新中國拍攝的第二部大型戰爭故事影片，氣勢恢弘，場面壯觀，而且眾星雲集，一經放映便在觀眾中引起了強烈反響，片中插曲《誰不說咱家鄉好》更是傳唱一時，風靡大江南北。
早在1961年影片開拍之際，導演湯曉丹就找到《鐵道游擊隊》的作曲呂其明，請他為《紅日》寫一首類似“彈起我心愛的土琵琶”抒情風格的曲子，這首插曲的功能是多方面的，既能表達解放軍戰士加緊練兵、保衛家鄉的決心，又可以起到一個起承轉合的作用，為即將到來的孟良崮之戰做鋪墊，還能表達阿菊對丈夫楊軍的眷戀之情。
《紅日》的原著中一共寫了四對男女的婚姻愛情，包括軍長沈振新和醫生黎青的夫妻之情、副軍長樑波和沙河區黨委書記華靜的戀情、機要員姚月琴和參謀胡克的戀愛糾葛，但在劇本改編和修改的過程中，唯有班長楊軍和妻子阿菊的愛情故事保留了下來。
呂其明帶著楊庶正、肖培珩兩位年輕的詞作者組成一個插曲創作組，到山東孟良崮戰場體驗生活，最終根據膠東民歌《王二小趕集》的曲調創作出了《誰不說俺家鄉好》，並邀請山東歌舞團的王音璇試唱。
王音璇轉業前是濟南軍區前衛文工團的民歌手，她的演唱純樸自然，地方特色突出，具有濃郁的山東民歌韻味，但是她原唱版本卻遭到湯曉丹的否決。
原來，在插曲創作的同時，攝製組已經為這首歌拍攝了一組畫面，除了解放軍戰士練兵的火熱場面，其餘就是來自蘇北的阿菊四處尋找楊軍的的鏡頭，一定程度上，這首歌表達的就是阿菊期待與丈夫團圓的心聲。
片中的阿菊是由張桂蘭扮演的，雖然當時張桂蘭已經27歲，但她飾演的阿菊卻只有20出頭，在湯曉丹看來，王音璇的聲音過於成熟，而且山東味兒太濃，與片中人物的身份不符。
那麼誰來唱這首《誰不說俺家鄉好》呢？經過一番挑選比對，上海歌劇院的歌劇演員任桂珍進入大家的視線。任桂珍雖然也是山東人，但她的演唱在吐字、聲音控制、音色變化等方面融合了民族和西洋唱法的特點，形成了自己獨特的風格，由她來唱這首新創作的民歌是再合適也不過了。
於是，攝製組立即將任桂珍接來試唱，她那清純、甜美的歌聲如春風撲面，立刻征服了包括湯曉丹在內的所有人，湯曉丹當即決定由任桂珍本人在銀幕上演唱這首改名為《誰不說咱家鄉好》的插曲。
1963年上海天馬電影製片廠攝製的《紅日》改編自吳強的同名長篇小說，以漣水、吐絲口、孟良崮三次戰鬥為主線，描寫了人民解放軍在敵我力量懸殊的條件下消滅國民黨王牌軍74師的故事。
《紅日》是繼《南征北戰》之後新中國拍攝的第二部大型戰爭故事影片，氣勢恢弘，場面壯觀，而且眾星雲集，一經放映便在觀眾中引起了強烈反響，片中插曲《誰不說咱家鄉好》更是傳唱一時，風靡大江南北。
早在1961年影片開拍之際，導演湯曉丹就找到《鐵道游擊隊》的作曲呂其明，請他為《紅日》寫一首類似“彈起我心愛的土琵琶”抒情風格的曲子，這首插曲的功能是多方面的，既能表達解放軍戰士加緊練兵、保衛家鄉的決心，又可以起到一個起承轉合的作用，為即將到來的孟良崮之戰做鋪墊，還能表達阿菊對丈夫楊軍的眷戀之情。
《紅日》的原著中一共寫了四對男女的婚姻愛情，包括軍長沈振新和醫生黎青的夫妻之情、副軍長樑波和沙河區黨委書記華靜的戀情、機要員姚月琴和參謀胡克的戀愛糾葛，但在劇本改編和修改的過程中，唯有班長楊軍和妻子阿菊的愛情故事保留了下來。
呂其明帶著楊庶正、肖培珩兩位年輕的詞作者組成一個插曲創作組，到山東孟良崮戰場體驗生活，最終根據膠東民歌《王二小趕集》的曲調創作出了《誰不說俺家鄉好》，並邀請山東歌舞團的王音璇試唱。
王音璇轉業前是濟南軍區前衛文工團的民歌手，她的演唱純樸自然，地方特色突出，具有濃郁的山東民歌韻味，但是她原唱版本卻遭到湯曉丹的否決。
原來，在插曲創作的同時，攝製組已經為這首歌拍攝了一組畫面，除了解放軍戰士練兵的火熱場面，其餘就是來自蘇北的阿菊四處尋找楊軍的的鏡頭，一定程度上，這首歌表達的就是阿菊期待與丈夫團圓的心聲。
片中的阿菊是由張桂蘭扮演的，雖然當時張桂蘭已經27歲，但她飾演的阿菊卻只有20出頭，在湯曉丹看來，王音璇的聲音過於成熟，而且山東味兒太濃，與片中人物的身份不符。
那麼誰來唱這首《誰不說俺家鄉好》呢？經過一番挑選比對，上海歌劇院的歌劇演員任桂珍進入大家的視線。任桂珍雖然也是山東人，但她的演唱在吐字、聲音控制、音色變化等方面融合了民族和西洋唱法的特點，形成了自己獨特的風格，由她來唱這首新創作的民歌是再合適也不過了。
於是，攝製組立即將任桂珍接來試唱，她那清純、甜美的歌聲如春風撲面，立刻征服了包括湯曉丹在內的所有人，湯曉丹當即決定由任桂珍本人在銀幕上演唱這首改名為《誰不說咱家鄉好》的插曲。
所幸的是，王音璇的原唱版也被保留了下來，並灌製了唱片，現在廣為傳唱的是任桂珍的電影版，但兩者完全可以媲美，是兩種味道的《誰不說咱（俺）家鄉好》。
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