劉正成，現為國際書法家協會首席主席，《中國書法全集》主編，北京大學等多所院校客座教授；中國書協學術委員會副主任主持學術研究活動；曾長期擔任中國書法家協會常務理事兼副祕書長。作為主要策展人，策劃了連續六屆全國中青年書法展、二十世紀書法大展、巴黎現代中國書法大展、建國五十週年書法大展、千年書法大展、中國湧泉國際書法大展等，策劃全國第二、三、四、五屆全國書學討論會。任《中國書法》雜誌社社長、主編18年。獲中國書協的“書法藝術特別貢獻獎”“**全北國際書藝雙年展”大獎、劍橋徐志摩中英文化交流獎。主要撰著有：《劉正成書法作品集》多卷、《劉正成書法文集》三卷、《書法藝術概論》《晤對書藝—劉正成書法對話錄》，主編百卷本《中國書法全集》（已出版74卷等）。
"劉正成，現為國際書法家協會首席主席，《中國書法全集》主編，北京大學等多所院校客座教授；中國書協學術委員會副主任主持學術研究活動；曾長期擔任中國書法家協會常務理事兼副祕書長。作為主要策展人，策劃了連續六屆全國中青年書法展、二十世紀書法大展、巴黎現代中國書法大展、建國五十週年書法大展、千年書法大展、中國湧泉國際書法大展等，策劃全國第二、三、四、五屆全國書學討論會。任《中國書法》雜誌社社長、主編18年。獲中國書協的“書法藝術特別貢獻獎”“**全北國際書藝雙年展”大獎、劍橋徐志摩中英文化交流獎。主要撰著有：《劉正成書法作品集》多卷、《劉正成書法文集》三卷、《書法藝術概論》《晤對書藝—劉正成書法對話錄》，主編百卷本《中國書法全集》（已出版74卷等）。
作為一個外國人，漢字都寫不好，卻能對中國的書法家劉正成先生髮表看法，聽來有些不可思議吧。但我仍欣然去做，因為我是如此地欣賞他！劉先生在書法領域的方方面面都有極高造詣——無論是書體和風格還是有關書法的審美和史學。劉先生在後者的功底之深厚，從他已經出版超過六十卷的《中國書法全集》以及2008年出版的《書法藝術概論》中，可見一斑。
我對劉正成先生的總的印象是，他是當今中國書法界少有的、博大精深的學者型書法家。生命意識和創造意識是所有稱得上大家的藝術家的共同特徵。由於學識淵博，中國五千年的傳統經典生命在劉正成的藝術中保持著一種文脈通流的血緣關係，使他的書法生動活潑，結構新穎，與傳統氣息相通，表明他對傳統具有自己獨特的感受和體驗，又能把自己的藝術個性凸顯出來，其書法有著很獨特的生命表情。
"劉正成，現為國際書法家協會首席主席，《中國書法全集》主編，北京大學等多所院校客座教授；中國書協學術委員會副主任主持學術研究活動；曾長期擔任中國書法家協會常務理事兼副祕書長。作為主要策展人，策劃了連續六屆全國中青年書法展、二十世紀書法大展、巴黎現代中國書法大展、建國五十週年書法大展、千年書法大展、中國湧泉國際書法大展等，策劃全國第二、三、四、五屆全國書學討論會。任《中國書法》雜誌社社長、主編18年。獲中國書協的“書法藝術特別貢獻獎”“**全北國際書藝雙年展”大獎、劍橋徐志摩中英文化交流獎。主要撰著有：《劉正成書法作品集》多卷、《劉正成書法文集》三卷、《書法藝術概論》《晤對書藝—劉正成書法對話錄》，主編百卷本《中國書法全集》（已出版74卷等）。
作為一個外國人，漢字都寫不好，卻能對中國的書法家劉正成先生髮表看法，聽來有些不可思議吧。但我仍欣然去做，因為我是如此地欣賞他！劉先生在書法領域的方方面面都有極高造詣——無論是書體和風格還是有關書法的審美和史學。劉先生在後者的功底之深厚，從他已經出版超過六十卷的《中國書法全集》以及2008年出版的《書法藝術概論》中，可見一斑。
我對劉正成先生的總的印象是，他是當今中國書法界少有的、博大精深的學者型書法家。生命意識和創造意識是所有稱得上大家的藝術家的共同特徵。由於學識淵博，中國五千年的傳統經典生命在劉正成的藝術中保持著一種文脈通流的血緣關係，使他的書法生動活潑，結構新穎，與傳統氣息相通，表明他對傳統具有自己獨特的感受和體驗，又能把自己的藝術個性凸顯出來，其書法有著很獨特的生命表情。
劉正成先生是我多年的老朋友，一方面他本人是有很高造詣、很好成就的書法家，另一方面他對於書法史及書家的研究也有很深入的認識，我從他這裡得到很多知識和寶貴的看法，獲益匪淺。《中國書法全集》是一部規模宏遠、意義重大的著作，它不僅僅是對書法材料的彙集，而且本身帶有研究的意義。所以，這部書的學術價值和藝術價值並行，也體現了劉先生的創見。
"劉正成，現為國際書法家協會首席主席，《中國書法全集》主編，北京大學等多所院校客座教授；中國書協學術委員會副主任主持學術研究活動；曾長期擔任中國書法家協會常務理事兼副祕書長。作為主要策展人，策劃了連續六屆全國中青年書法展、二十世紀書法大展、巴黎現代中國書法大展、建國五十週年書法大展、千年書法大展、中國湧泉國際書法大展等，策劃全國第二、三、四、五屆全國書學討論會。任《中國書法》雜誌社社長、主編18年。獲中國書協的“書法藝術特別貢獻獎”“**全北國際書藝雙年展”大獎、劍橋徐志摩中英文化交流獎。主要撰著有：《劉正成書法作品集》多卷、《劉正成書法文集》三卷、《書法藝術概論》《晤對書藝—劉正成書法對話錄》，主編百卷本《中國書法全集》（已出版74卷等）。
作為一個外國人，漢字都寫不好，卻能對中國的書法家劉正成先生髮表看法，聽來有些不可思議吧。但我仍欣然去做，因為我是如此地欣賞他！劉先生在書法領域的方方面面都有極高造詣——無論是書體和風格還是有關書法的審美和史學。劉先生在後者的功底之深厚，從他已經出版超過六十卷的《中國書法全集》以及2008年出版的《書法藝術概論》中，可見一斑。
我對劉正成先生的總的印象是，他是當今中國書法界少有的、博大精深的學者型書法家。生命意識和創造意識是所有稱得上大家的藝術家的共同特徵。由於學識淵博，中國五千年的傳統經典生命在劉正成的藝術中保持著一種文脈通流的血緣關係，使他的書法生動活潑，結構新穎，與傳統氣息相通，表明他對傳統具有自己獨特的感受和體驗，又能把自己的藝術個性凸顯出來，其書法有著很獨特的生命表情。
劉正成先生是我多年的老朋友，一方面他本人是有很高造詣、很好成就的書法家，另一方面他對於書法史及書家的研究也有很深入的認識，我從他這裡得到很多知識和寶貴的看法，獲益匪淺。《中國書法全集》是一部規模宏遠、意義重大的著作，它不僅僅是對書法材料的彙集，而且本身帶有研究的意義。所以，這部書的學術價值和藝術價值並行，也體現了劉先生的創見。
劉正成書法的精神性很強。像徐渭的書畫是不可取代的，技法層面容易達到，但精神性是一般人不易企及的。劉正成是一個鋒芒畢露的人，鋒芒畢露的人在中國歷史上一般是改革派，以劉正成激進的做派，改革派的命運也是必然的。
我和正成、平凹都是好朋友，我們都屬於沒有高學歷背景，都有“怪異”的思維，而在各自的領域內又都有些成就和表現。我們有共同的藝術感覺，包括對四川文壇的看法。劉正成的才能特別多面，他在20世紀七八十年代主要從事刊物編輯，能寫戲、寫小說、寫詩，可以說是以文學出身，以書法成名。
"劉正成，現為國際書法家協會首席主席，《中國書法全集》主編，北京大學等多所院校客座教授；中國書協學術委員會副主任主持學術研究活動；曾長期擔任中國書法家協會常務理事兼副祕書長。作為主要策展人，策劃了連續六屆全國中青年書法展、二十世紀書法大展、巴黎現代中國書法大展、建國五十週年書法大展、千年書法大展、中國湧泉國際書法大展等，策劃全國第二、三、四、五屆全國書學討論會。任《中國書法》雜誌社社長、主編18年。獲中國書協的“書法藝術特別貢獻獎”“**全北國際書藝雙年展”大獎、劍橋徐志摩中英文化交流獎。主要撰著有：《劉正成書法作品集》多卷、《劉正成書法文集》三卷、《書法藝術概論》《晤對書藝—劉正成書法對話錄》，主編百卷本《中國書法全集》（已出版74卷等）。
作為一個外國人，漢字都寫不好，卻能對中國的書法家劉正成先生髮表看法，聽來有些不可思議吧。但我仍欣然去做，因為我是如此地欣賞他！劉先生在書法領域的方方面面都有極高造詣——無論是書體和風格還是有關書法的審美和史學。劉先生在後者的功底之深厚，從他已經出版超過六十卷的《中國書法全集》以及2008年出版的《書法藝術概論》中，可見一斑。
我對劉正成先生的總的印象是，他是當今中國書法界少有的、博大精深的學者型書法家。生命意識和創造意識是所有稱得上大家的藝術家的共同特徵。由於學識淵博，中國五千年的傳統經典生命在劉正成的藝術中保持著一種文脈通流的血緣關係，使他的書法生動活潑，結構新穎，與傳統氣息相通，表明他對傳統具有自己獨特的感受和體驗，又能把自己的藝術個性凸顯出來，其書法有著很獨特的生命表情。
劉正成先生是我多年的老朋友，一方面他本人是有很高造詣、很好成就的書法家，另一方面他對於書法史及書家的研究也有很深入的認識，我從他這裡得到很多知識和寶貴的看法，獲益匪淺。《中國書法全集》是一部規模宏遠、意義重大的著作，它不僅僅是對書法材料的彙集，而且本身帶有研究的意義。所以，這部書的學術價值和藝術價值並行，也體現了劉先生的創見。
劉正成書法的精神性很強。像徐渭的書畫是不可取代的，技法層面容易達到，但精神性是一般人不易企及的。劉正成是一個鋒芒畢露的人，鋒芒畢露的人在中國歷史上一般是改革派，以劉正成激進的做派，改革派的命運也是必然的。
我和正成、平凹都是好朋友，我們都屬於沒有高學歷背景，都有“怪異”的思維，而在各自的領域內又都有些成就和表現。我們有共同的藝術感覺，包括對四川文壇的看法。劉正成的才能特別多面，他在20世紀七八十年代主要從事刊物編輯，能寫戲、寫小說、寫詩，可以說是以文學出身，以書法成名。
朱清時(教育家、南方科技大學校長)：
劉正成是我的好朋友，我們倆同是1946年生於成都，認識有十來年。我是學理工科的，每天作息較為嚴謹，劉正成是個散淡的人，他有藝術家的氣質，不像我對事物機械化。劉正成是四川才子，他飲食、說話、行為方式，等等，都是蜀中才子的風範。正成兄教我書法的方法只有一句話：“每一筆都把它寫得有力就好了。”對我的書法影響至深，正如他的楷書也是這樣的，匠心獨具，力透紙背。
西島慎一(日本書法文化研究家)：
劉正成先生的書法藝術追求書卷氣的神采之質！注重章法，表達寫意，劉先生這樣的書法大概是受蘇東坡的影響較大。蘇東坡主張：“書，必有神氣骨肉血，五者闕一，不為成書也。”（東坡題跋卷四）我認為劉先生的書法藝術的特長便是此東坡論的實踐。
"劉正成，現為國際書法家協會首席主席，《中國書法全集》主編，北京大學等多所院校客座教授；中國書協學術委員會副主任主持學術研究活動；曾長期擔任中國書法家協會常務理事兼副祕書長。作為主要策展人，策劃了連續六屆全國中青年書法展、二十世紀書法大展、巴黎現代中國書法大展、建國五十週年書法大展、千年書法大展、中國湧泉國際書法大展等，策劃全國第二、三、四、五屆全國書學討論會。任《中國書法》雜誌社社長、主編18年。獲中國書協的“書法藝術特別貢獻獎”“**全北國際書藝雙年展”大獎、劍橋徐志摩中英文化交流獎。主要撰著有：《劉正成書法作品集》多卷、《劉正成書法文集》三卷、《書法藝術概論》《晤對書藝—劉正成書法對話錄》，主編百卷本《中國書法全集》（已出版74卷等）。
作為一個外國人，漢字都寫不好，卻能對中國的書法家劉正成先生髮表看法，聽來有些不可思議吧。但我仍欣然去做，因為我是如此地欣賞他！劉先生在書法領域的方方面面都有極高造詣——無論是書體和風格還是有關書法的審美和史學。劉先生在後者的功底之深厚，從他已經出版超過六十卷的《中國書法全集》以及2008年出版的《書法藝術概論》中，可見一斑。
我對劉正成先生的總的印象是，他是當今中國書法界少有的、博大精深的學者型書法家。生命意識和創造意識是所有稱得上大家的藝術家的共同特徵。由於學識淵博，中國五千年的傳統經典生命在劉正成的藝術中保持著一種文脈通流的血緣關係，使他的書法生動活潑，結構新穎，與傳統氣息相通，表明他對傳統具有自己獨特的感受和體驗，又能把自己的藝術個性凸顯出來，其書法有著很獨特的生命表情。
劉正成先生是我多年的老朋友，一方面他本人是有很高造詣、很好成就的書法家，另一方面他對於書法史及書家的研究也有很深入的認識，我從他這裡得到很多知識和寶貴的看法，獲益匪淺。《中國書法全集》是一部規模宏遠、意義重大的著作，它不僅僅是對書法材料的彙集，而且本身帶有研究的意義。所以，這部書的學術價值和藝術價值並行，也體現了劉先生的創見。
劉正成書法的精神性很強。像徐渭的書畫是不可取代的，技法層面容易達到，但精神性是一般人不易企及的。劉正成是一個鋒芒畢露的人，鋒芒畢露的人在中國歷史上一般是改革派，以劉正成激進的做派，改革派的命運也是必然的。
我和正成、平凹都是好朋友，我們都屬於沒有高學歷背景，都有“怪異”的思維，而在各自的領域內又都有些成就和表現。我們有共同的藝術感覺，包括對四川文壇的看法。劉正成的才能特別多面，他在20世紀七八十年代主要從事刊物編輯，能寫戲、寫小說、寫詩，可以說是以文學出身，以書法成名。
朱清時(教育家、南方科技大學校長)：
劉正成是我的好朋友，我們倆同是1946年生於成都，認識有十來年。我是學理工科的，每天作息較為嚴謹，劉正成是個散淡的人，他有藝術家的氣質，不像我對事物機械化。劉正成是四川才子，他飲食、說話、行為方式，等等，都是蜀中才子的風範。正成兄教我書法的方法只有一句話：“每一筆都把它寫得有力就好了。”對我的書法影響至深，正如他的楷書也是這樣的，匠心獨具，力透紙背。
西島慎一(日本書法文化研究家)：
劉正成先生的書法藝術追求書卷氣的神采之質！注重章法，表達寫意，劉先生這樣的書法大概是受蘇東坡的影響較大。蘇東坡主張：“書，必有神氣骨肉血，五者闕一，不為成書也。”（東坡題跋卷四）我認為劉先生的書法藝術的特長便是此東坡論的實踐。
權昌倫(書法家、國際書法藝術聯合**本部理事長)：
劉正成先生的書法先文後墨, 故而聚萬物之元氣, 形成筋骨, 兼文墨之妙, 用神情潤色, 因此引導了現代書學, 獨具飄逸風格, 開創了新表現主義書風。
薛永年(美術理論家、中國美協學術委員會主任) ：
《丙戌於中州鄲城題劉正成先生小楷心經卷》
脫穎文壇在益州，書林廿載寫春秋。
全集編纂驚朝野，競技衡評選勝流。
行楷峭拔恣瑰偉，草書狼藉肆清遒。
浮沉不礙奇情在，依舊聽濤月滿樓。
聽濤齋主人劉正成自西蜀移居京華。既主編書法全集，復主持書法評審，海內書風隨之一變。此小楷心經結字恣肆，用筆奇崛，堪稱合作也。
"劉正成，現為國際書法家協會首席主席，《中國書法全集》主編，北京大學等多所院校客座教授；中國書協學術委員會副主任主持學術研究活動；曾長期擔任中國書法家協會常務理事兼副祕書長。作為主要策展人，策劃了連續六屆全國中青年書法展、二十世紀書法大展、巴黎現代中國書法大展、建國五十週年書法大展、千年書法大展、中國湧泉國際書法大展等，策劃全國第二、三、四、五屆全國書學討論會。任《中國書法》雜誌社社長、主編18年。獲中國書協的“書法藝術特別貢獻獎”“**全北國際書藝雙年展”大獎、劍橋徐志摩中英文化交流獎。主要撰著有：《劉正成書法作品集》多卷、《劉正成書法文集》三卷、《書法藝術概論》《晤對書藝—劉正成書法對話錄》，主編百卷本《中國書法全集》（已出版74卷等）。
作為一個外國人，漢字都寫不好，卻能對中國的書法家劉正成先生髮表看法，聽來有些不可思議吧。但我仍欣然去做，因為我是如此地欣賞他！劉先生在書法領域的方方面面都有極高造詣——無論是書體和風格還是有關書法的審美和史學。劉先生在後者的功底之深厚，從他已經出版超過六十卷的《中國書法全集》以及2008年出版的《書法藝術概論》中，可見一斑。
我對劉正成先生的總的印象是，他是當今中國書法界少有的、博大精深的學者型書法家。生命意識和創造意識是所有稱得上大家的藝術家的共同特徵。由於學識淵博，中國五千年的傳統經典生命在劉正成的藝術中保持著一種文脈通流的血緣關係，使他的書法生動活潑，結構新穎，與傳統氣息相通，表明他對傳統具有自己獨特的感受和體驗，又能把自己的藝術個性凸顯出來，其書法有著很獨特的生命表情。
劉正成先生是我多年的老朋友，一方面他本人是有很高造詣、很好成就的書法家，另一方面他對於書法史及書家的研究也有很深入的認識，我從他這裡得到很多知識和寶貴的看法，獲益匪淺。《中國書法全集》是一部規模宏遠、意義重大的著作，它不僅僅是對書法材料的彙集，而且本身帶有研究的意義。所以，這部書的學術價值和藝術價值並行，也體現了劉先生的創見。
劉正成書法的精神性很強。像徐渭的書畫是不可取代的，技法層面容易達到，但精神性是一般人不易企及的。劉正成是一個鋒芒畢露的人，鋒芒畢露的人在中國歷史上一般是改革派，以劉正成激進的做派，改革派的命運也是必然的。
我和正成、平凹都是好朋友，我們都屬於沒有高學歷背景，都有“怪異”的思維，而在各自的領域內又都有些成就和表現。我們有共同的藝術感覺，包括對四川文壇的看法。劉正成的才能特別多面，他在20世紀七八十年代主要從事刊物編輯，能寫戲、寫小說、寫詩，可以說是以文學出身，以書法成名。
朱清時(教育家、南方科技大學校長)：
劉正成是我的好朋友，我們倆同是1946年生於成都，認識有十來年。我是學理工科的，每天作息較為嚴謹，劉正成是個散淡的人，他有藝術家的氣質，不像我對事物機械化。劉正成是四川才子，他飲食、說話、行為方式，等等，都是蜀中才子的風範。正成兄教我書法的方法只有一句話：“每一筆都把它寫得有力就好了。”對我的書法影響至深，正如他的楷書也是這樣的，匠心獨具，力透紙背。
西島慎一(日本書法文化研究家)：
劉正成先生的書法藝術追求書卷氣的神采之質！注重章法，表達寫意，劉先生這樣的書法大概是受蘇東坡的影響較大。蘇東坡主張：“書，必有神氣骨肉血，五者闕一，不為成書也。”（東坡題跋卷四）我認為劉先生的書法藝術的特長便是此東坡論的實踐。
權昌倫(書法家、國際書法藝術聯合**本部理事長)：
劉正成先生的書法先文後墨, 故而聚萬物之元氣, 形成筋骨, 兼文墨之妙, 用神情潤色, 因此引導了現代書學, 獨具飄逸風格, 開創了新表現主義書風。
薛永年(美術理論家、中國美協學術委員會主任) ：
《丙戌於中州鄲城題劉正成先生小楷心經卷》
脫穎文壇在益州，書林廿載寫春秋。
全集編纂驚朝野，競技衡評選勝流。
行楷峭拔恣瑰偉，草書狼藉肆清遒。
浮沉不礙奇情在，依舊聽濤月滿樓。
聽濤齋主人劉正成自西蜀移居京華。既主編書法全集，復主持書法評審，海內書風隨之一變。此小楷心經結字恣肆，用筆奇崛，堪稱合作也。
陳傳席(美術理論家、人民大學教授)：
他是1985年到北京的中國書協工作的，開始任《中國書法》副主編，實際上主編了這本學術刊物，主編了大約100期。他組織了全國中青年書法展，這個展和其他的書法展以指派和邀請各地名流和權勢人物為主的書法展不同。它以競爭性為標誌，發出通知，任何人皆可投稿，從中選出優秀作品，這樣就可以使在底層的無名無靠山的中青年脫穎而出。中國自廢除科舉之後的人才被發現之途徑，多靠有權有勢的人物推薦，劉正成組織全國中青年書法展，打破了這一局面，只要書法好，皆可在展覽會上被人發現。他的這一件事做得就很好。
"劉正成，現為國際書法家協會首席主席，《中國書法全集》主編，北京大學等多所院校客座教授；中國書協學術委員會副主任主持學術研究活動；曾長期擔任中國書法家協會常務理事兼副祕書長。作為主要策展人，策劃了連續六屆全國中青年書法展、二十世紀書法大展、巴黎現代中國書法大展、建國五十週年書法大展、千年書法大展、中國湧泉國際書法大展等，策劃全國第二、三、四、五屆全國書學討論會。任《中國書法》雜誌社社長、主編18年。獲中國書協的“書法藝術特別貢獻獎”“**全北國際書藝雙年展”大獎、劍橋徐志摩中英文化交流獎。主要撰著有：《劉正成書法作品集》多卷、《劉正成書法文集》三卷、《書法藝術概論》《晤對書藝—劉正成書法對話錄》，主編百卷本《中國書法全集》（已出版74卷等）。
作為一個外國人，漢字都寫不好，卻能對中國的書法家劉正成先生髮表看法，聽來有些不可思議吧。但我仍欣然去做，因為我是如此地欣賞他！劉先生在書法領域的方方面面都有極高造詣——無論是書體和風格還是有關書法的審美和史學。劉先生在後者的功底之深厚，從他已經出版超過六十卷的《中國書法全集》以及2008年出版的《書法藝術概論》中，可見一斑。
我對劉正成先生的總的印象是，他是當今中國書法界少有的、博大精深的學者型書法家。生命意識和創造意識是所有稱得上大家的藝術家的共同特徵。由於學識淵博，中國五千年的傳統經典生命在劉正成的藝術中保持著一種文脈通流的血緣關係，使他的書法生動活潑，結構新穎，與傳統氣息相通，表明他對傳統具有自己獨特的感受和體驗，又能把自己的藝術個性凸顯出來，其書法有著很獨特的生命表情。
劉正成先生是我多年的老朋友，一方面他本人是有很高造詣、很好成就的書法家，另一方面他對於書法史及書家的研究也有很深入的認識，我從他這裡得到很多知識和寶貴的看法，獲益匪淺。《中國書法全集》是一部規模宏遠、意義重大的著作，它不僅僅是對書法材料的彙集，而且本身帶有研究的意義。所以，這部書的學術價值和藝術價值並行，也體現了劉先生的創見。
劉正成書法的精神性很強。像徐渭的書畫是不可取代的，技法層面容易達到，但精神性是一般人不易企及的。劉正成是一個鋒芒畢露的人，鋒芒畢露的人在中國歷史上一般是改革派，以劉正成激進的做派，改革派的命運也是必然的。
我和正成、平凹都是好朋友，我們都屬於沒有高學歷背景，都有“怪異”的思維，而在各自的領域內又都有些成就和表現。我們有共同的藝術感覺，包括對四川文壇的看法。劉正成的才能特別多面，他在20世紀七八十年代主要從事刊物編輯，能寫戲、寫小說、寫詩，可以說是以文學出身，以書法成名。
朱清時(教育家、南方科技大學校長)：
劉正成是我的好朋友，我們倆同是1946年生於成都，認識有十來年。我是學理工科的，每天作息較為嚴謹，劉正成是個散淡的人，他有藝術家的氣質，不像我對事物機械化。劉正成是四川才子，他飲食、說話、行為方式，等等，都是蜀中才子的風範。正成兄教我書法的方法只有一句話：“每一筆都把它寫得有力就好了。”對我的書法影響至深，正如他的楷書也是這樣的，匠心獨具，力透紙背。
西島慎一(日本書法文化研究家)：
劉正成先生的書法藝術追求書卷氣的神采之質！注重章法，表達寫意，劉先生這樣的書法大概是受蘇東坡的影響較大。蘇東坡主張：“書，必有神氣骨肉血，五者闕一，不為成書也。”（東坡題跋卷四）我認為劉先生的書法藝術的特長便是此東坡論的實踐。
權昌倫(書法家、國際書法藝術聯合**本部理事長)：
劉正成先生的書法先文後墨, 故而聚萬物之元氣, 形成筋骨, 兼文墨之妙, 用神情潤色, 因此引導了現代書學, 獨具飄逸風格, 開創了新表現主義書風。
薛永年(美術理論家、中國美協學術委員會主任) ：
《丙戌於中州鄲城題劉正成先生小楷心經卷》
脫穎文壇在益州，書林廿載寫春秋。
全集編纂驚朝野，競技衡評選勝流。
行楷峭拔恣瑰偉，草書狼藉肆清遒。
浮沉不礙奇情在，依舊聽濤月滿樓。
聽濤齋主人劉正成自西蜀移居京華。既主編書法全集，復主持書法評審，海內書風隨之一變。此小楷心經結字恣肆，用筆奇崛，堪稱合作也。
陳傳席(美術理論家、人民大學教授)：
他是1985年到北京的中國書協工作的，開始任《中國書法》副主編，實際上主編了這本學術刊物，主編了大約100期。他組織了全國中青年書法展，這個展和其他的書法展以指派和邀請各地名流和權勢人物為主的書法展不同。它以競爭性為標誌，發出通知，任何人皆可投稿，從中選出優秀作品，這樣就可以使在底層的無名無靠山的中青年脫穎而出。中國自廢除科舉之後的人才被發現之途徑，多靠有權有勢的人物推薦，劉正成組織全國中青年書法展，打破了這一局面，只要書法好，皆可在展覽會上被人發現。他的這一件事做得就很好。
敦興(書法家、國際書法家協會主席)：
如同亂石穿雲,驚濤拍案, 劉正成先生提筆揮毫, 似在紙面上作畫, 氣勢雄壯, 剎那間紙上灰飛煙滅, 那樣子彷彿指揮著命運交響曲。先生的書法弘揚了前人書法的精髓, 在文字之外有種心靈的感動, 是人性的交流。我心目中的先生笑容溫和,度量寬闊, 風韻高雅,一團豪氣。
"劉正成，現為國際書法家協會首席主席，《中國書法全集》主編，北京大學等多所院校客座教授；中國書協學術委員會副主任主持學術研究活動；曾長期擔任中國書法家協會常務理事兼副祕書長。作為主要策展人，策劃了連續六屆全國中青年書法展、二十世紀書法大展、巴黎現代中國書法大展、建國五十週年書法大展、千年書法大展、中國湧泉國際書法大展等，策劃全國第二、三、四、五屆全國書學討論會。任《中國書法》雜誌社社長、主編18年。獲中國書協的“書法藝術特別貢獻獎”“**全北國際書藝雙年展”大獎、劍橋徐志摩中英文化交流獎。主要撰著有：《劉正成書法作品集》多卷、《劉正成書法文集》三卷、《書法藝術概論》《晤對書藝—劉正成書法對話錄》，主編百卷本《中國書法全集》（已出版74卷等）。
作為一個外國人，漢字都寫不好，卻能對中國的書法家劉正成先生髮表看法，聽來有些不可思議吧。但我仍欣然去做，因為我是如此地欣賞他！劉先生在書法領域的方方面面都有極高造詣——無論是書體和風格還是有關書法的審美和史學。劉先生在後者的功底之深厚，從他已經出版超過六十卷的《中國書法全集》以及2008年出版的《書法藝術概論》中，可見一斑。
我對劉正成先生的總的印象是，他是當今中國書法界少有的、博大精深的學者型書法家。生命意識和創造意識是所有稱得上大家的藝術家的共同特徵。由於學識淵博，中國五千年的傳統經典生命在劉正成的藝術中保持著一種文脈通流的血緣關係，使他的書法生動活潑，結構新穎，與傳統氣息相通，表明他對傳統具有自己獨特的感受和體驗，又能把自己的藝術個性凸顯出來，其書法有著很獨特的生命表情。
劉正成先生是我多年的老朋友，一方面他本人是有很高造詣、很好成就的書法家，另一方面他對於書法史及書家的研究也有很深入的認識，我從他這裡得到很多知識和寶貴的看法，獲益匪淺。《中國書法全集》是一部規模宏遠、意義重大的著作，它不僅僅是對書法材料的彙集，而且本身帶有研究的意義。所以，這部書的學術價值和藝術價值並行，也體現了劉先生的創見。
劉正成書法的精神性很強。像徐渭的書畫是不可取代的，技法層面容易達到，但精神性是一般人不易企及的。劉正成是一個鋒芒畢露的人，鋒芒畢露的人在中國歷史上一般是改革派，以劉正成激進的做派，改革派的命運也是必然的。
我和正成、平凹都是好朋友，我們都屬於沒有高學歷背景，都有“怪異”的思維，而在各自的領域內又都有些成就和表現。我們有共同的藝術感覺，包括對四川文壇的看法。劉正成的才能特別多面，他在20世紀七八十年代主要從事刊物編輯，能寫戲、寫小說、寫詩，可以說是以文學出身，以書法成名。
朱清時(教育家、南方科技大學校長)：
劉正成是我的好朋友，我們倆同是1946年生於成都，認識有十來年。我是學理工科的，每天作息較為嚴謹，劉正成是個散淡的人，他有藝術家的氣質，不像我對事物機械化。劉正成是四川才子，他飲食、說話、行為方式，等等，都是蜀中才子的風範。正成兄教我書法的方法只有一句話：“每一筆都把它寫得有力就好了。”對我的書法影響至深，正如他的楷書也是這樣的，匠心獨具，力透紙背。
西島慎一(日本書法文化研究家)：
劉正成先生的書法藝術追求書卷氣的神采之質！注重章法，表達寫意，劉先生這樣的書法大概是受蘇東坡的影響較大。蘇東坡主張：“書，必有神氣骨肉血，五者闕一，不為成書也。”（東坡題跋卷四）我認為劉先生的書法藝術的特長便是此東坡論的實踐。
權昌倫(書法家、國際書法藝術聯合**本部理事長)：
劉正成先生的書法先文後墨, 故而聚萬物之元氣, 形成筋骨, 兼文墨之妙, 用神情潤色, 因此引導了現代書學, 獨具飄逸風格, 開創了新表現主義書風。
薛永年(美術理論家、中國美協學術委員會主任) ：
《丙戌於中州鄲城題劉正成先生小楷心經卷》
脫穎文壇在益州，書林廿載寫春秋。
全集編纂驚朝野，競技衡評選勝流。
行楷峭拔恣瑰偉，草書狼藉肆清遒。
浮沉不礙奇情在，依舊聽濤月滿樓。
聽濤齋主人劉正成自西蜀移居京華。既主編書法全集，復主持書法評審，海內書風隨之一變。此小楷心經結字恣肆，用筆奇崛，堪稱合作也。
陳傳席(美術理論家、人民大學教授)：
他是1985年到北京的中國書協工作的，開始任《中國書法》副主編，實際上主編了這本學術刊物，主編了大約100期。他組織了全國中青年書法展，這個展和其他的書法展以指派和邀請各地名流和權勢人物為主的書法展不同。它以競爭性為標誌，發出通知，任何人皆可投稿，從中選出優秀作品，這樣就可以使在底層的無名無靠山的中青年脫穎而出。中國自廢除科舉之後的人才被發現之途徑，多靠有權有勢的人物推薦，劉正成組織全國中青年書法展，打破了這一局面，只要書法好，皆可在展覽會上被人發現。他的這一件事做得就很好。
敦興(書法家、國際書法家協會主席)：
如同亂石穿雲,驚濤拍案, 劉正成先生提筆揮毫, 似在紙面上作畫, 氣勢雄壯, 剎那間紙上灰飛煙滅, 那樣子彷彿指揮著命運交響曲。先生的書法弘揚了前人書法的精髓, 在文字之外有種心靈的感動, 是人性的交流。我心目中的先生笑容溫和,度量寬闊, 風韻高雅,一團豪氣。
石開(書法家、 國際書法家協會副主席)：
劉正成書法的師承對我來說是個謎，我曾頗有興致地探尋過這個問題，也承他透露了一點消息。我曾在一篇專論中說他寫蘇東坡，他早年應該認真地寫過蘇，好像他也默認了這一點。但他自己說的是他大量臨過魏碑，我倒看不出有多少魏碑的消息。總之，作品如果能與古人似曾相識，又說不出淵源所自，必是大書家的一種標誌，因為它至少說明三點：一、原創性強；二、作品的信息複雜、豐富；三、不是無根之木，但根看不見。
王嶽川(文藝理論家、北京大學書法研究所所長)：
我最先認識劉先生是讀了他主編的《中國書法鑑賞大辭典》。在我的理解中，劉正成不是一般的書法史學家，也不認為他是一個一般的書法家，而是想在書法裡融進諸多長期匱乏要素的一個整合型學者。
"劉正成，現為國際書法家協會首席主席，《中國書法全集》主編，北京大學等多所院校客座教授；中國書協學術委員會副主任主持學術研究活動；曾長期擔任中國書法家協會常務理事兼副祕書長。作為主要策展人，策劃了連續六屆全國中青年書法展、二十世紀書法大展、巴黎現代中國書法大展、建國五十週年書法大展、千年書法大展、中國湧泉國際書法大展等，策劃全國第二、三、四、五屆全國書學討論會。任《中國書法》雜誌社社長、主編18年。獲中國書協的“書法藝術特別貢獻獎”“**全北國際書藝雙年展”大獎、劍橋徐志摩中英文化交流獎。主要撰著有：《劉正成書法作品集》多卷、《劉正成書法文集》三卷、《書法藝術概論》《晤對書藝—劉正成書法對話錄》，主編百卷本《中國書法全集》（已出版74卷等）。
作為一個外國人，漢字都寫不好，卻能對中國的書法家劉正成先生髮表看法，聽來有些不可思議吧。但我仍欣然去做，因為我是如此地欣賞他！劉先生在書法領域的方方面面都有極高造詣——無論是書體和風格還是有關書法的審美和史學。劉先生在後者的功底之深厚，從他已經出版超過六十卷的《中國書法全集》以及2008年出版的《書法藝術概論》中，可見一斑。
我對劉正成先生的總的印象是，他是當今中國書法界少有的、博大精深的學者型書法家。生命意識和創造意識是所有稱得上大家的藝術家的共同特徵。由於學識淵博，中國五千年的傳統經典生命在劉正成的藝術中保持著一種文脈通流的血緣關係，使他的書法生動活潑，結構新穎，與傳統氣息相通，表明他對傳統具有自己獨特的感受和體驗，又能把自己的藝術個性凸顯出來，其書法有著很獨特的生命表情。
劉正成先生是我多年的老朋友，一方面他本人是有很高造詣、很好成就的書法家，另一方面他對於書法史及書家的研究也有很深入的認識，我從他這裡得到很多知識和寶貴的看法，獲益匪淺。《中國書法全集》是一部規模宏遠、意義重大的著作，它不僅僅是對書法材料的彙集，而且本身帶有研究的意義。所以，這部書的學術價值和藝術價值並行，也體現了劉先生的創見。
劉正成書法的精神性很強。像徐渭的書畫是不可取代的，技法層面容易達到，但精神性是一般人不易企及的。劉正成是一個鋒芒畢露的人，鋒芒畢露的人在中國歷史上一般是改革派，以劉正成激進的做派，改革派的命運也是必然的。
我和正成、平凹都是好朋友，我們都屬於沒有高學歷背景，都有“怪異”的思維，而在各自的領域內又都有些成就和表現。我們有共同的藝術感覺，包括對四川文壇的看法。劉正成的才能特別多面，他在20世紀七八十年代主要從事刊物編輯，能寫戲、寫小說、寫詩，可以說是以文學出身，以書法成名。
朱清時(教育家、南方科技大學校長)：
劉正成是我的好朋友，我們倆同是1946年生於成都，認識有十來年。我是學理工科的，每天作息較為嚴謹，劉正成是個散淡的人，他有藝術家的氣質，不像我對事物機械化。劉正成是四川才子，他飲食、說話、行為方式，等等，都是蜀中才子的風範。正成兄教我書法的方法只有一句話：“每一筆都把它寫得有力就好了。”對我的書法影響至深，正如他的楷書也是這樣的，匠心獨具，力透紙背。
西島慎一(日本書法文化研究家)：
劉正成先生的書法藝術追求書卷氣的神采之質！注重章法，表達寫意，劉先生這樣的書法大概是受蘇東坡的影響較大。蘇東坡主張：“書，必有神氣骨肉血，五者闕一，不為成書也。”（東坡題跋卷四）我認為劉先生的書法藝術的特長便是此東坡論的實踐。
權昌倫(書法家、國際書法藝術聯合**本部理事長)：
劉正成先生的書法先文後墨, 故而聚萬物之元氣, 形成筋骨, 兼文墨之妙, 用神情潤色, 因此引導了現代書學, 獨具飄逸風格, 開創了新表現主義書風。
薛永年(美術理論家、中國美協學術委員會主任) ：
《丙戌於中州鄲城題劉正成先生小楷心經卷》
脫穎文壇在益州，書林廿載寫春秋。
全集編纂驚朝野，競技衡評選勝流。
行楷峭拔恣瑰偉，草書狼藉肆清遒。
浮沉不礙奇情在，依舊聽濤月滿樓。
聽濤齋主人劉正成自西蜀移居京華。既主編書法全集，復主持書法評審，海內書風隨之一變。此小楷心經結字恣肆，用筆奇崛，堪稱合作也。
陳傳席(美術理論家、人民大學教授)：
他是1985年到北京的中國書協工作的，開始任《中國書法》副主編，實際上主編了這本學術刊物，主編了大約100期。他組織了全國中青年書法展，這個展和其他的書法展以指派和邀請各地名流和權勢人物為主的書法展不同。它以競爭性為標誌，發出通知，任何人皆可投稿，從中選出優秀作品，這樣就可以使在底層的無名無靠山的中青年脫穎而出。中國自廢除科舉之後的人才被發現之途徑，多靠有權有勢的人物推薦，劉正成組織全國中青年書法展，打破了這一局面，只要書法好，皆可在展覽會上被人發現。他的這一件事做得就很好。
敦興(書法家、國際書法家協會主席)：
如同亂石穿雲,驚濤拍案, 劉正成先生提筆揮毫, 似在紙面上作畫, 氣勢雄壯, 剎那間紙上灰飛煙滅, 那樣子彷彿指揮著命運交響曲。先生的書法弘揚了前人書法的精髓, 在文字之外有種心靈的感動, 是人性的交流。我心目中的先生笑容溫和,度量寬闊, 風韻高雅,一團豪氣。
石開(書法家、 國際書法家協會副主席)：
劉正成書法的師承對我來說是個謎，我曾頗有興致地探尋過這個問題，也承他透露了一點消息。我曾在一篇專論中說他寫蘇東坡，他早年應該認真地寫過蘇，好像他也默認了這一點。但他自己說的是他大量臨過魏碑，我倒看不出有多少魏碑的消息。總之，作品如果能與古人似曾相識，又說不出淵源所自，必是大書家的一種標誌，因為它至少說明三點：一、原創性強；二、作品的信息複雜、豐富；三、不是無根之木，但根看不見。
王嶽川(文藝理論家、北京大學書法研究所所長)：
我最先認識劉先生是讀了他主編的《中國書法鑑賞大辭典》。在我的理解中，劉正成不是一般的書法史學家，也不認為他是一個一般的書法家，而是想在書法裡融進諸多長期匱乏要素的一個整合型學者。
金炳基(書藝評論家、**國立全北大學教授)：
劉正成先生為天才，我深信不疑。他學識淵博，創造力非凡。不管是小說創作，還是纖細工緻的小品文，或是精美的書法作品，都洋溢著天才之氣，飛動、輕快、豁達。故我毫不猶豫地稱其為天才。且劉正成先生人品高邁，待人親切，不管到哪裡，都有很好的朋友圈子。不僅如此，在不義面前，他是絕不屈服的，存志士品格。
"劉正成，現為國際書法家協會首席主席，《中國書法全集》主編，北京大學等多所院校客座教授；中國書協學術委員會副主任主持學術研究活動；曾長期擔任中國書法家協會常務理事兼副祕書長。作為主要策展人，策劃了連續六屆全國中青年書法展、二十世紀書法大展、巴黎現代中國書法大展、建國五十週年書法大展、千年書法大展、中國湧泉國際書法大展等，策劃全國第二、三、四、五屆全國書學討論會。任《中國書法》雜誌社社長、主編18年。獲中國書協的“書法藝術特別貢獻獎”“**全北國際書藝雙年展”大獎、劍橋徐志摩中英文化交流獎。主要撰著有：《劉正成書法作品集》多卷、《劉正成書法文集》三卷、《書法藝術概論》《晤對書藝—劉正成書法對話錄》，主編百卷本《中國書法全集》（已出版74卷等）。
作為一個外國人，漢字都寫不好，卻能對中國的書法家劉正成先生髮表看法，聽來有些不可思議吧。但我仍欣然去做，因為我是如此地欣賞他！劉先生在書法領域的方方面面都有極高造詣——無論是書體和風格還是有關書法的審美和史學。劉先生在後者的功底之深厚，從他已經出版超過六十卷的《中國書法全集》以及2008年出版的《書法藝術概論》中，可見一斑。
我對劉正成先生的總的印象是，他是當今中國書法界少有的、博大精深的學者型書法家。生命意識和創造意識是所有稱得上大家的藝術家的共同特徵。由於學識淵博，中國五千年的傳統經典生命在劉正成的藝術中保持著一種文脈通流的血緣關係，使他的書法生動活潑，結構新穎，與傳統氣息相通，表明他對傳統具有自己獨特的感受和體驗，又能把自己的藝術個性凸顯出來，其書法有著很獨特的生命表情。
劉正成先生是我多年的老朋友，一方面他本人是有很高造詣、很好成就的書法家，另一方面他對於書法史及書家的研究也有很深入的認識，我從他這裡得到很多知識和寶貴的看法，獲益匪淺。《中國書法全集》是一部規模宏遠、意義重大的著作，它不僅僅是對書法材料的彙集，而且本身帶有研究的意義。所以，這部書的學術價值和藝術價值並行，也體現了劉先生的創見。
劉正成書法的精神性很強。像徐渭的書畫是不可取代的，技法層面容易達到，但精神性是一般人不易企及的。劉正成是一個鋒芒畢露的人，鋒芒畢露的人在中國歷史上一般是改革派，以劉正成激進的做派，改革派的命運也是必然的。
我和正成、平凹都是好朋友，我們都屬於沒有高學歷背景，都有“怪異”的思維，而在各自的領域內又都有些成就和表現。我們有共同的藝術感覺，包括對四川文壇的看法。劉正成的才能特別多面，他在20世紀七八十年代主要從事刊物編輯，能寫戲、寫小說、寫詩，可以說是以文學出身，以書法成名。
朱清時(教育家、南方科技大學校長)：
劉正成是我的好朋友，我們倆同是1946年生於成都，認識有十來年。我是學理工科的，每天作息較為嚴謹，劉正成是個散淡的人，他有藝術家的氣質，不像我對事物機械化。劉正成是四川才子，他飲食、說話、行為方式，等等，都是蜀中才子的風範。正成兄教我書法的方法只有一句話：“每一筆都把它寫得有力就好了。”對我的書法影響至深，正如他的楷書也是這樣的，匠心獨具，力透紙背。
西島慎一(日本書法文化研究家)：
劉正成先生的書法藝術追求書卷氣的神采之質！注重章法，表達寫意，劉先生這樣的書法大概是受蘇東坡的影響較大。蘇東坡主張：“書，必有神氣骨肉血，五者闕一，不為成書也。”（東坡題跋卷四）我認為劉先生的書法藝術的特長便是此東坡論的實踐。
權昌倫(書法家、國際書法藝術聯合**本部理事長)：
劉正成先生的書法先文後墨, 故而聚萬物之元氣, 形成筋骨, 兼文墨之妙, 用神情潤色, 因此引導了現代書學, 獨具飄逸風格, 開創了新表現主義書風。
薛永年(美術理論家、中國美協學術委員會主任) ：
《丙戌於中州鄲城題劉正成先生小楷心經卷》
脫穎文壇在益州，書林廿載寫春秋。
全集編纂驚朝野，競技衡評選勝流。
行楷峭拔恣瑰偉，草書狼藉肆清遒。
浮沉不礙奇情在，依舊聽濤月滿樓。
聽濤齋主人劉正成自西蜀移居京華。既主編書法全集，復主持書法評審，海內書風隨之一變。此小楷心經結字恣肆，用筆奇崛，堪稱合作也。
陳傳席(美術理論家、人民大學教授)：
他是1985年到北京的中國書協工作的，開始任《中國書法》副主編，實際上主編了這本學術刊物，主編了大約100期。他組織了全國中青年書法展，這個展和其他的書法展以指派和邀請各地名流和權勢人物為主的書法展不同。它以競爭性為標誌，發出通知，任何人皆可投稿，從中選出優秀作品，這樣就可以使在底層的無名無靠山的中青年脫穎而出。中國自廢除科舉之後的人才被發現之途徑，多靠有權有勢的人物推薦，劉正成組織全國中青年書法展，打破了這一局面，只要書法好，皆可在展覽會上被人發現。他的這一件事做得就很好。
敦興(書法家、國際書法家協會主席)：
如同亂石穿雲,驚濤拍案, 劉正成先生提筆揮毫, 似在紙面上作畫, 氣勢雄壯, 剎那間紙上灰飛煙滅, 那樣子彷彿指揮著命運交響曲。先生的書法弘揚了前人書法的精髓, 在文字之外有種心靈的感動, 是人性的交流。我心目中的先生笑容溫和,度量寬闊, 風韻高雅,一團豪氣。
石開(書法家、 國際書法家協會副主席)：
劉正成書法的師承對我來說是個謎，我曾頗有興致地探尋過這個問題，也承他透露了一點消息。我曾在一篇專論中說他寫蘇東坡，他早年應該認真地寫過蘇，好像他也默認了這一點。但他自己說的是他大量臨過魏碑，我倒看不出有多少魏碑的消息。總之，作品如果能與古人似曾相識，又說不出淵源所自，必是大書家的一種標誌，因為它至少說明三點：一、原創性強；二、作品的信息複雜、豐富；三、不是無根之木，但根看不見。
王嶽川(文藝理論家、北京大學書法研究所所長)：
我最先認識劉先生是讀了他主編的《中國書法鑑賞大辭典》。在我的理解中，劉正成不是一般的書法史學家，也不認為他是一個一般的書法家，而是想在書法裡融進諸多長期匱乏要素的一個整合型學者。
金炳基(書藝評論家、**國立全北大學教授)：
劉正成先生為天才，我深信不疑。他學識淵博，創造力非凡。不管是小說創作，還是纖細工緻的小品文，或是精美的書法作品，都洋溢著天才之氣，飛動、輕快、豁達。故我毫不猶豫地稱其為天才。且劉正成先生人品高邁，待人親切，不管到哪裡，都有很好的朋友圈子。不僅如此，在不義面前，他是絕不屈服的，存志士品格。
石開評劉正成與王鏞：
劉正成書法展在榮寶齋開幕，因故未去，今去觀看。是展以大條幅最為精彩，有一股鬱勃之氣咄咄逼人也，此中消息複雜，甚難一語盡言，唯剛毅與悲憤者似可察之。有書友問，劉比王鏞如何？餘曰：二人皆自成體勢，獨成家法。從技之層面觀之，難分軒輊。由審美論之，劉險而剛唯氣慣之也，王則厚而遒得構成之佳耳，各具其妙，亦難分軒輊也。若以失論，二人皆得一率字。率則兩論：真率、荒率為佳，而粗率為劣。二人之率皆於二者間，亦佳劣之間耳。若從書史角度觀之，創造至上，劉則承續明清際之風氣，而王有拓荒之功。書友曰：善。
"劉正成，現為國際書法家協會首席主席，《中國書法全集》主編，北京大學等多所院校客座教授；中國書協學術委員會副主任主持學術研究活動；曾長期擔任中國書法家協會常務理事兼副祕書長。作為主要策展人，策劃了連續六屆全國中青年書法展、二十世紀書法大展、巴黎現代中國書法大展、建國五十週年書法大展、千年書法大展、中國湧泉國際書法大展等，策劃全國第二、三、四、五屆全國書學討論會。任《中國書法》雜誌社社長、主編18年。獲中國書協的“書法藝術特別貢獻獎”“**全北國際書藝雙年展”大獎、劍橋徐志摩中英文化交流獎。主要撰著有：《劉正成書法作品集》多卷、《劉正成書法文集》三卷、《書法藝術概論》《晤對書藝—劉正成書法對話錄》，主編百卷本《中國書法全集》（已出版74卷等）。
作為一個外國人，漢字都寫不好，卻能對中國的書法家劉正成先生髮表看法，聽來有些不可思議吧。但我仍欣然去做，因為我是如此地欣賞他！劉先生在書法領域的方方面面都有極高造詣——無論是書體和風格還是有關書法的審美和史學。劉先生在後者的功底之深厚，從他已經出版超過六十卷的《中國書法全集》以及2008年出版的《書法藝術概論》中，可見一斑。
我對劉正成先生的總的印象是，他是當今中國書法界少有的、博大精深的學者型書法家。生命意識和創造意識是所有稱得上大家的藝術家的共同特徵。由於學識淵博，中國五千年的傳統經典生命在劉正成的藝術中保持著一種文脈通流的血緣關係，使他的書法生動活潑，結構新穎，與傳統氣息相通，表明他對傳統具有自己獨特的感受和體驗，又能把自己的藝術個性凸顯出來，其書法有著很獨特的生命表情。
劉正成先生是我多年的老朋友，一方面他本人是有很高造詣、很好成就的書法家，另一方面他對於書法史及書家的研究也有很深入的認識，我從他這裡得到很多知識和寶貴的看法，獲益匪淺。《中國書法全集》是一部規模宏遠、意義重大的著作，它不僅僅是對書法材料的彙集，而且本身帶有研究的意義。所以，這部書的學術價值和藝術價值並行，也體現了劉先生的創見。
劉正成書法的精神性很強。像徐渭的書畫是不可取代的，技法層面容易達到，但精神性是一般人不易企及的。劉正成是一個鋒芒畢露的人，鋒芒畢露的人在中國歷史上一般是改革派，以劉正成激進的做派，改革派的命運也是必然的。
我和正成、平凹都是好朋友，我們都屬於沒有高學歷背景，都有“怪異”的思維，而在各自的領域內又都有些成就和表現。我們有共同的藝術感覺，包括對四川文壇的看法。劉正成的才能特別多面，他在20世紀七八十年代主要從事刊物編輯，能寫戲、寫小說、寫詩，可以說是以文學出身，以書法成名。
朱清時(教育家、南方科技大學校長)：
劉正成是我的好朋友，我們倆同是1946年生於成都，認識有十來年。我是學理工科的，每天作息較為嚴謹，劉正成是個散淡的人，他有藝術家的氣質，不像我對事物機械化。劉正成是四川才子，他飲食、說話、行為方式，等等，都是蜀中才子的風範。正成兄教我書法的方法只有一句話：“每一筆都把它寫得有力就好了。”對我的書法影響至深，正如他的楷書也是這樣的，匠心獨具，力透紙背。
西島慎一(日本書法文化研究家)：
劉正成先生的書法藝術追求書卷氣的神采之質！注重章法，表達寫意，劉先生這樣的書法大概是受蘇東坡的影響較大。蘇東坡主張：“書，必有神氣骨肉血，五者闕一，不為成書也。”（東坡題跋卷四）我認為劉先生的書法藝術的特長便是此東坡論的實踐。
權昌倫(書法家、國際書法藝術聯合**本部理事長)：
劉正成先生的書法先文後墨, 故而聚萬物之元氣, 形成筋骨, 兼文墨之妙, 用神情潤色, 因此引導了現代書學, 獨具飄逸風格, 開創了新表現主義書風。
薛永年(美術理論家、中國美協學術委員會主任) ：
《丙戌於中州鄲城題劉正成先生小楷心經卷》
脫穎文壇在益州，書林廿載寫春秋。
全集編纂驚朝野，競技衡評選勝流。
行楷峭拔恣瑰偉，草書狼藉肆清遒。
浮沉不礙奇情在，依舊聽濤月滿樓。
聽濤齋主人劉正成自西蜀移居京華。既主編書法全集，復主持書法評審，海內書風隨之一變。此小楷心經結字恣肆，用筆奇崛，堪稱合作也。
陳傳席(美術理論家、人民大學教授)：
他是1985年到北京的中國書協工作的，開始任《中國書法》副主編，實際上主編了這本學術刊物，主編了大約100期。他組織了全國中青年書法展，這個展和其他的書法展以指派和邀請各地名流和權勢人物為主的書法展不同。它以競爭性為標誌，發出通知，任何人皆可投稿，從中選出優秀作品，這樣就可以使在底層的無名無靠山的中青年脫穎而出。中國自廢除科舉之後的人才被發現之途徑，多靠有權有勢的人物推薦，劉正成組織全國中青年書法展，打破了這一局面，只要書法好，皆可在展覽會上被人發現。他的這一件事做得就很好。
敦興(書法家、國際書法家協會主席)：
如同亂石穿雲,驚濤拍案, 劉正成先生提筆揮毫, 似在紙面上作畫, 氣勢雄壯, 剎那間紙上灰飛煙滅, 那樣子彷彿指揮著命運交響曲。先生的書法弘揚了前人書法的精髓, 在文字之外有種心靈的感動, 是人性的交流。我心目中的先生笑容溫和,度量寬闊, 風韻高雅,一團豪氣。
石開(書法家、 國際書法家協會副主席)：
劉正成書法的師承對我來說是個謎，我曾頗有興致地探尋過這個問題，也承他透露了一點消息。我曾在一篇專論中說他寫蘇東坡，他早年應該認真地寫過蘇，好像他也默認了這一點。但他自己說的是他大量臨過魏碑，我倒看不出有多少魏碑的消息。總之，作品如果能與古人似曾相識，又說不出淵源所自，必是大書家的一種標誌，因為它至少說明三點：一、原創性強；二、作品的信息複雜、豐富；三、不是無根之木，但根看不見。
王嶽川(文藝理論家、北京大學書法研究所所長)：
我最先認識劉先生是讀了他主編的《中國書法鑑賞大辭典》。在我的理解中，劉正成不是一般的書法史學家，也不認為他是一個一般的書法家，而是想在書法裡融進諸多長期匱乏要素的一個整合型學者。
金炳基(書藝評論家、**國立全北大學教授)：
劉正成先生為天才，我深信不疑。他學識淵博，創造力非凡。不管是小說創作，還是纖細工緻的小品文，或是精美的書法作品，都洋溢著天才之氣，飛動、輕快、豁達。故我毫不猶豫地稱其為天才。且劉正成先生人品高邁，待人親切，不管到哪裡，都有很好的朋友圈子。不僅如此，在不義面前，他是絕不屈服的，存志士品格。
石開評劉正成與王鏞：
劉正成書法展在榮寶齋開幕，因故未去，今去觀看。是展以大條幅最為精彩，有一股鬱勃之氣咄咄逼人也，此中消息複雜，甚難一語盡言，唯剛毅與悲憤者似可察之。有書友問，劉比王鏞如何？餘曰：二人皆自成體勢，獨成家法。從技之層面觀之，難分軒輊。由審美論之，劉險而剛唯氣慣之也，王則厚而遒得構成之佳耳，各具其妙，亦難分軒輊也。若以失論，二人皆得一率字。率則兩論：真率、荒率為佳，而粗率為劣。二人之率皆於二者間，亦佳劣之間耳。若從書史角度觀之，創造至上，劉則承續明清際之風氣，而王有拓荒之功。書友曰：善。
王鏞（書法篆刻家、中央美術學院教授）：
與正成兄相識相交已逾25載。正成兄絕對是位性情中人，無論是寫小說，作書法，搞研究，都是**滿滿，暢快淋漓。所謂書發於情有真氣。突出的有兩點：
一是，唯情所至。無論是楷、行、草書，正成兄都能以飽滿的情感貫穿於腕底，揮灑於紙上。尤其是行草書，我們能從字裡行間，感受到奔突宕蕩，酣暢不羈的一股**，這在書法創作中是難得的氣象。也是藝術作品必須承載的至高目的。書畫同理，晉人宗炳在最早的山水畫論《畫山水序》中，文尾總結繪畫功能只用了四個字：暢神而已。沒有精神層面的情感的注入與外化，不是書奴，便是書匠。
看過正成兄寫草書的人都會感受到其運筆落墨的迅捷暢快，也聽到過議論其書“過疾過飄”，但我不這樣看，運筆的快慢與作品好壞沒有什麼對應關係。快有快的神采氣勢，慢有慢的韻味風情，蘇東坡贊畫聖吳道子有云：“當其下手風雨快，筆所未到氣已吞！“唐時人贊草聖懷素亦有“忽然絕叫三五聲，滿壁縱橫千萬字”。這些都是對運筆快，落墨疾的大聲讚美與肯定。
二是，正成兄的楷、行，草書至今天已基本形成了自己的面目特徵與風格取向。可以看出，無論點畫結字以至於章法佈局，作者都進行過長期的研討探求。而且三體能取向一致，諧調統一，很不容易。一句話，作者的**絕非狂灑濫發，而是建立在理性基礎上的自然抒發。
"劉正成，現為國際書法家協會首席主席，《中國書法全集》主編，北京大學等多所院校客座教授；中國書協學術委員會副主任主持學術研究活動；曾長期擔任中國書法家協會常務理事兼副祕書長。作為主要策展人，策劃了連續六屆全國中青年書法展、二十世紀書法大展、巴黎現代中國書法大展、建國五十週年書法大展、千年書法大展、中國湧泉國際書法大展等，策劃全國第二、三、四、五屆全國書學討論會。任《中國書法》雜誌社社長、主編18年。獲中國書協的“書法藝術特別貢獻獎”“**全北國際書藝雙年展”大獎、劍橋徐志摩中英文化交流獎。主要撰著有：《劉正成書法作品集》多卷、《劉正成書法文集》三卷、《書法藝術概論》《晤對書藝—劉正成書法對話錄》，主編百卷本《中國書法全集》（已出版74卷等）。
作為一個外國人，漢字都寫不好，卻能對中國的書法家劉正成先生髮表看法，聽來有些不可思議吧。但我仍欣然去做，因為我是如此地欣賞他！劉先生在書法領域的方方面面都有極高造詣——無論是書體和風格還是有關書法的審美和史學。劉先生在後者的功底之深厚，從他已經出版超過六十卷的《中國書法全集》以及2008年出版的《書法藝術概論》中，可見一斑。
我對劉正成先生的總的印象是，他是當今中國書法界少有的、博大精深的學者型書法家。生命意識和創造意識是所有稱得上大家的藝術家的共同特徵。由於學識淵博，中國五千年的傳統經典生命在劉正成的藝術中保持著一種文脈通流的血緣關係，使他的書法生動活潑，結構新穎，與傳統氣息相通，表明他對傳統具有自己獨特的感受和體驗，又能把自己的藝術個性凸顯出來，其書法有著很獨特的生命表情。
劉正成先生是我多年的老朋友，一方面他本人是有很高造詣、很好成就的書法家，另一方面他對於書法史及書家的研究也有很深入的認識，我從他這裡得到很多知識和寶貴的看法，獲益匪淺。《中國書法全集》是一部規模宏遠、意義重大的著作，它不僅僅是對書法材料的彙集，而且本身帶有研究的意義。所以，這部書的學術價值和藝術價值並行，也體現了劉先生的創見。
劉正成書法的精神性很強。像徐渭的書畫是不可取代的，技法層面容易達到，但精神性是一般人不易企及的。劉正成是一個鋒芒畢露的人，鋒芒畢露的人在中國歷史上一般是改革派，以劉正成激進的做派，改革派的命運也是必然的。
我和正成、平凹都是好朋友，我們都屬於沒有高學歷背景，都有“怪異”的思維，而在各自的領域內又都有些成就和表現。我們有共同的藝術感覺，包括對四川文壇的看法。劉正成的才能特別多面，他在20世紀七八十年代主要從事刊物編輯，能寫戲、寫小說、寫詩，可以說是以文學出身，以書法成名。
朱清時(教育家、南方科技大學校長)：
劉正成是我的好朋友，我們倆同是1946年生於成都，認識有十來年。我是學理工科的，每天作息較為嚴謹，劉正成是個散淡的人，他有藝術家的氣質，不像我對事物機械化。劉正成是四川才子，他飲食、說話、行為方式，等等，都是蜀中才子的風範。正成兄教我書法的方法只有一句話：“每一筆都把它寫得有力就好了。”對我的書法影響至深，正如他的楷書也是這樣的，匠心獨具，力透紙背。
西島慎一(日本書法文化研究家)：
劉正成先生的書法藝術追求書卷氣的神采之質！注重章法，表達寫意，劉先生這樣的書法大概是受蘇東坡的影響較大。蘇東坡主張：“書，必有神氣骨肉血，五者闕一，不為成書也。”（東坡題跋卷四）我認為劉先生的書法藝術的特長便是此東坡論的實踐。
權昌倫(書法家、國際書法藝術聯合**本部理事長)：
劉正成先生的書法先文後墨, 故而聚萬物之元氣, 形成筋骨, 兼文墨之妙, 用神情潤色, 因此引導了現代書學, 獨具飄逸風格, 開創了新表現主義書風。
薛永年(美術理論家、中國美協學術委員會主任) ：
《丙戌於中州鄲城題劉正成先生小楷心經卷》
脫穎文壇在益州，書林廿載寫春秋。
全集編纂驚朝野，競技衡評選勝流。
行楷峭拔恣瑰偉，草書狼藉肆清遒。
浮沉不礙奇情在，依舊聽濤月滿樓。
聽濤齋主人劉正成自西蜀移居京華。既主編書法全集，復主持書法評審，海內書風隨之一變。此小楷心經結字恣肆，用筆奇崛，堪稱合作也。
陳傳席(美術理論家、人民大學教授)：
他是1985年到北京的中國書協工作的，開始任《中國書法》副主編，實際上主編了這本學術刊物，主編了大約100期。他組織了全國中青年書法展，這個展和其他的書法展以指派和邀請各地名流和權勢人物為主的書法展不同。它以競爭性為標誌，發出通知，任何人皆可投稿，從中選出優秀作品，這樣就可以使在底層的無名無靠山的中青年脫穎而出。中國自廢除科舉之後的人才被發現之途徑，多靠有權有勢的人物推薦，劉正成組織全國中青年書法展，打破了這一局面，只要書法好，皆可在展覽會上被人發現。他的這一件事做得就很好。
敦興(書法家、國際書法家協會主席)：
如同亂石穿雲,驚濤拍案, 劉正成先生提筆揮毫, 似在紙面上作畫, 氣勢雄壯, 剎那間紙上灰飛煙滅, 那樣子彷彿指揮著命運交響曲。先生的書法弘揚了前人書法的精髓, 在文字之外有種心靈的感動, 是人性的交流。我心目中的先生笑容溫和,度量寬闊, 風韻高雅,一團豪氣。
石開(書法家、 國際書法家協會副主席)：
劉正成書法的師承對我來說是個謎，我曾頗有興致地探尋過這個問題，也承他透露了一點消息。我曾在一篇專論中說他寫蘇東坡，他早年應該認真地寫過蘇，好像他也默認了這一點。但他自己說的是他大量臨過魏碑，我倒看不出有多少魏碑的消息。總之，作品如果能與古人似曾相識，又說不出淵源所自，必是大書家的一種標誌，因為它至少說明三點：一、原創性強；二、作品的信息複雜、豐富；三、不是無根之木，但根看不見。
王嶽川(文藝理論家、北京大學書法研究所所長)：
我最先認識劉先生是讀了他主編的《中國書法鑑賞大辭典》。在我的理解中，劉正成不是一般的書法史學家，也不認為他是一個一般的書法家，而是想在書法裡融進諸多長期匱乏要素的一個整合型學者。
金炳基(書藝評論家、**國立全北大學教授)：
劉正成先生為天才，我深信不疑。他學識淵博，創造力非凡。不管是小說創作，還是纖細工緻的小品文，或是精美的書法作品，都洋溢著天才之氣，飛動、輕快、豁達。故我毫不猶豫地稱其為天才。且劉正成先生人品高邁，待人親切，不管到哪裡，都有很好的朋友圈子。不僅如此，在不義面前，他是絕不屈服的，存志士品格。
石開評劉正成與王鏞：
劉正成書法展在榮寶齋開幕，因故未去，今去觀看。是展以大條幅最為精彩，有一股鬱勃之氣咄咄逼人也，此中消息複雜，甚難一語盡言，唯剛毅與悲憤者似可察之。有書友問，劉比王鏞如何？餘曰：二人皆自成體勢，獨成家法。從技之層面觀之，難分軒輊。由審美論之，劉險而剛唯氣慣之也，王則厚而遒得構成之佳耳，各具其妙，亦難分軒輊也。若以失論，二人皆得一率字。率則兩論：真率、荒率為佳，而粗率為劣。二人之率皆於二者間，亦佳劣之間耳。若從書史角度觀之，創造至上，劉則承續明清際之風氣，而王有拓荒之功。書友曰：善。
王鏞（書法篆刻家、中央美術學院教授）：
與正成兄相識相交已逾25載。正成兄絕對是位性情中人，無論是寫小說，作書法，搞研究，都是**滿滿，暢快淋漓。所謂書發於情有真氣。突出的有兩點：
一是，唯情所至。無論是楷、行、草書，正成兄都能以飽滿的情感貫穿於腕底，揮灑於紙上。尤其是行草書，我們能從字裡行間，感受到奔突宕蕩，酣暢不羈的一股**，這在書法創作中是難得的氣象。也是藝術作品必須承載的至高目的。書畫同理，晉人宗炳在最早的山水畫論《畫山水序》中，文尾總結繪畫功能只用了四個字：暢神而已。沒有精神層面的情感的注入與外化，不是書奴，便是書匠。
看過正成兄寫草書的人都會感受到其運筆落墨的迅捷暢快，也聽到過議論其書“過疾過飄”，但我不這樣看，運筆的快慢與作品好壞沒有什麼對應關係。快有快的神采氣勢，慢有慢的韻味風情，蘇東坡贊畫聖吳道子有云：“當其下手風雨快，筆所未到氣已吞！“唐時人贊草聖懷素亦有“忽然絕叫三五聲，滿壁縱橫千萬字”。這些都是對運筆快，落墨疾的大聲讚美與肯定。
二是，正成兄的楷、行，草書至今天已基本形成了自己的面目特徵與風格取向。可以看出，無論點畫結字以至於章法佈局，作者都進行過長期的研討探求。而且三體能取向一致，諧調統一，很不容易。一句話，作者的**絕非狂灑濫發，而是建立在理性基礎上的自然抒發。
劉正成，現為國際書法家協會首席主席，《中國書法全集》主編，北京大學等多所院校客座教授；中國書協學術委員會副主任主持學術研究活動；曾長期擔任中國書法家協會常務理事兼副祕書長。作為主要策展人，策劃了連續六屆全國中青年書法展、二十世紀書法大展、巴黎現代中國書法大展、建國五十週年書法大展、千年書法大展、中國湧泉國際書法大展等，策劃全國第二、三、四、五屆全國書學討論會。任《中國書法》雜誌社社長、主編18年。獲中國書協的“書法藝術特別貢獻獎”“**全北國際書藝雙年展”大獎、劍橋徐志摩中英文化交流獎。主要撰著有：《劉正成書法作品集》多卷、《劉正成書法文集》三卷、《書法藝術概論》《晤對書藝—劉正成書法對話錄》，主編百卷本《中國書法全集》（已出版74卷等）。
作為一個外國人，漢字都寫不好，卻能對中國的書法家劉正成先生髮表看法，聽來有些不可思議吧。但我仍欣然去做，因為我是如此地欣賞他！劉先生在書法領域的方方面面都有極高造詣——無論是書體和風格還是有關書法的審美和史學。劉先生在後者的功底之深厚，從他已經出版超過六十卷的《中國書法全集》以及2008年出版的《書法藝術概論》中，可見一斑。
我對劉正成先生的總的印象是，他是當今中國書法界少有的、博大精深的學者型書法家。生命意識和創造意識是所有稱得上大家的藝術家的共同特徵。由於學識淵博，中國五千年的傳統經典生命在劉正成的藝術中保持著一種文脈通流的血緣關係，使他的書法生動活潑，結構新穎，與傳統氣息相通，表明他對傳統具有自己獨特的感受和體驗，又能把自己的藝術個性凸顯出來，其書法有著很獨特的生命表情。
劉正成先生是我多年的老朋友，一方面他本人是有很高造詣、很好成就的書法家，另一方面他對於書法史及書家的研究也有很深入的認識，我從他這裡得到很多知識和寶貴的看法，獲益匪淺。《中國書法全集》是一部規模宏遠、意義重大的著作，它不僅僅是對書法材料的彙集，而且本身帶有研究的意義。所以，這部書的學術價值和藝術價值並行，也體現了劉先生的創見。
劉正成書法的精神性很強。像徐渭的書畫是不可取代的，技法層面容易達到，但精神性是一般人不易企及的。劉正成是一個鋒芒畢露的人，鋒芒畢露的人在中國歷史上一般是改革派，以劉正成激進的做派，改革派的命運也是必然的。
我和正成、平凹都是好朋友，我們都屬於沒有高學歷背景，都有“怪異”的思維，而在各自的領域內又都有些成就和表現。我們有共同的藝術感覺，包括對四川文壇的看法。劉正成的才能特別多面，他在20世紀七八十年代主要從事刊物編輯，能寫戲、寫小說、寫詩，可以說是以文學出身，以書法成名。
朱清時(教育家、南方科技大學校長)：
劉正成是我的好朋友，我們倆同是1946年生於成都，認識有十來年。我是學理工科的，每天作息較為嚴謹，劉正成是個散淡的人，他有藝術家的氣質，不像我對事物機械化。劉正成是四川才子，他飲食、說話、行為方式，等等，都是蜀中才子的風範。正成兄教我書法的方法只有一句話：“每一筆都把它寫得有力就好了。”對我的書法影響至深，正如他的楷書也是這樣的，匠心獨具，力透紙背。
西島慎一(日本書法文化研究家)：
劉正成先生的書法藝術追求書卷氣的神采之質！注重章法，表達寫意，劉先生這樣的書法大概是受蘇東坡的影響較大。蘇東坡主張：“書，必有神氣骨肉血，五者闕一，不為成書也。”（東坡題跋卷四）我認為劉先生的書法藝術的特長便是此東坡論的實踐。
權昌倫(書法家、國際書法藝術聯合**本部理事長)：
劉正成先生的書法先文後墨, 故而聚萬物之元氣, 形成筋骨, 兼文墨之妙, 用神情潤色, 因此引導了現代書學, 獨具飄逸風格, 開創了新表現主義書風。
薛永年(美術理論家、中國美協學術委員會主任) ：
《丙戌於中州鄲城題劉正成先生小楷心經卷》
脫穎文壇在益州，書林廿載寫春秋。
全集編纂驚朝野，競技衡評選勝流。
行楷峭拔恣瑰偉，草書狼藉肆清遒。
浮沉不礙奇情在，依舊聽濤月滿樓。
聽濤齋主人劉正成自西蜀移居京華。既主編書法全集，復主持書法評審，海內書風隨之一變。此小楷心經結字恣肆，用筆奇崛，堪稱合作也。
陳傳席(美術理論家、人民大學教授)：
他是1985年到北京的中國書協工作的，開始任《中國書法》副主編，實際上主編了這本學術刊物，主編了大約100期。他組織了全國中青年書法展，這個展和其他的書法展以指派和邀請各地名流和權勢人物為主的書法展不同。它以競爭性為標誌，發出通知，任何人皆可投稿，從中選出優秀作品，這樣就可以使在底層的無名無靠山的中青年脫穎而出。中國自廢除科舉之後的人才被發現之途徑，多靠有權有勢的人物推薦，劉正成組織全國中青年書法展，打破了這一局面，只要書法好，皆可在展覽會上被人發現。他的這一件事做得就很好。
敦興(書法家、國際書法家協會主席)：
如同亂石穿雲,驚濤拍案, 劉正成先生提筆揮毫, 似在紙面上作畫, 氣勢雄壯, 剎那間紙上灰飛煙滅, 那樣子彷彿指揮著命運交響曲。先生的書法弘揚了前人書法的精髓, 在文字之外有種心靈的感動, 是人性的交流。我心目中的先生笑容溫和,度量寬闊, 風韻高雅,一團豪氣。
石開(書法家、 國際書法家協會副主席)：
劉正成書法的師承對我來說是個謎，我曾頗有興致地探尋過這個問題，也承他透露了一點消息。我曾在一篇專論中說他寫蘇東坡，他早年應該認真地寫過蘇，好像他也默認了這一點。但他自己說的是他大量臨過魏碑，我倒看不出有多少魏碑的消息。總之，作品如果能與古人似曾相識，又說不出淵源所自，必是大書家的一種標誌，因為它至少說明三點：一、原創性強；二、作品的信息複雜、豐富；三、不是無根之木，但根看不見。
王嶽川(文藝理論家、北京大學書法研究所所長)：
我最先認識劉先生是讀了他主編的《中國書法鑑賞大辭典》。在我的理解中，劉正成不是一般的書法史學家，也不認為他是一個一般的書法家，而是想在書法裡融進諸多長期匱乏要素的一個整合型學者。
金炳基(書藝評論家、**國立全北大學教授)：
劉正成先生為天才，我深信不疑。他學識淵博，創造力非凡。不管是小說創作，還是纖細工緻的小品文，或是精美的書法作品，都洋溢著天才之氣，飛動、輕快、豁達。故我毫不猶豫地稱其為天才。且劉正成先生人品高邁，待人親切，不管到哪裡，都有很好的朋友圈子。不僅如此，在不義面前，他是絕不屈服的，存志士品格。
石開評劉正成與王鏞：
劉正成書法展在榮寶齋開幕，因故未去，今去觀看。是展以大條幅最為精彩，有一股鬱勃之氣咄咄逼人也，此中消息複雜，甚難一語盡言，唯剛毅與悲憤者似可察之。有書友問，劉比王鏞如何？餘曰：二人皆自成體勢，獨成家法。從技之層面觀之，難分軒輊。由審美論之，劉險而剛唯氣慣之也，王則厚而遒得構成之佳耳，各具其妙，亦難分軒輊也。若以失論，二人皆得一率字。率則兩論：真率、荒率為佳，而粗率為劣。二人之率皆於二者間，亦佳劣之間耳。若從書史角度觀之，創造至上，劉則承續明清際之風氣，而王有拓荒之功。書友曰：善。
王鏞（書法篆刻家、中央美術學院教授）：
與正成兄相識相交已逾25載。正成兄絕對是位性情中人，無論是寫小說，作書法，搞研究，都是**滿滿，暢快淋漓。所謂書發於情有真氣。突出的有兩點：
一是，唯情所至。無論是楷、行、草書，正成兄都能以飽滿的情感貫穿於腕底，揮灑於紙上。尤其是行草書，我們能從字裡行間，感受到奔突宕蕩，酣暢不羈的一股**，這在書法創作中是難得的氣象。也是藝術作品必須承載的至高目的。書畫同理，晉人宗炳在最早的山水畫論《畫山水序》中，文尾總結繪畫功能只用了四個字：暢神而已。沒有精神層面的情感的注入與外化，不是書奴，便是書匠。
看過正成兄寫草書的人都會感受到其運筆落墨的迅捷暢快，也聽到過議論其書“過疾過飄”，但我不這樣看，運筆的快慢與作品好壞沒有什麼對應關係。快有快的神采氣勢，慢有慢的韻味風情，蘇東坡贊畫聖吳道子有云：“當其下手風雨快，筆所未到氣已吞！“唐時人贊草聖懷素亦有“忽然絕叫三五聲，滿壁縱橫千萬字”。這些都是對運筆快，落墨疾的大聲讚美與肯定。
二是，正成兄的楷、行，草書至今天已基本形成了自己的面目特徵與風格取向。可以看出，無論點畫結字以至於章法佈局，作者都進行過長期的研討探求。而且三體能取向一致，諧調統一，很不容易。一句話，作者的**絕非狂灑濫發，而是建立在理性基礎上的自然抒發。