'《獅子王》“假戲真做”，電影介質正走向新變革'
源丨破詞兒 文丨喵喵
如果說，1994年的動畫版《獅子王》是一出沒有迪士尼公主出現也依然賣座的動物王國童話——
那麼25年後，由喬恩·費儒打造的這部真“獅”版《獅子王》，絕非舊瓶裝新酒，而是抱著《國家地理》式忠實於大自然真實狀態的精神，講述了非洲草原版“王子復仇記”。
從《奇幻森林》開始，費儒就已經讓觀眾體驗到近乎魔術般“假戲真做”的高超動畫製作技術。
這一次執導《獅子王》，他的魔術再次升級，把全球各地的自然奇觀，紛紛“搬”進電影。
01
早前2016年，喬恩·費儒執導《奇幻森林》，就通過使用CG技術，打造了一個更具現代性，並且更有沉浸感的動物王國。
影片在當年獲得第89屆奧斯卡最佳視覺效果獎，這無形中給費儒打開了一扇新大門，讓他在“真獸”CG影片製作這條路上越走越遠。
"源丨破詞兒 文丨喵喵
如果說，1994年的動畫版《獅子王》是一出沒有迪士尼公主出現也依然賣座的動物王國童話——
那麼25年後，由喬恩·費儒打造的這部真“獅”版《獅子王》，絕非舊瓶裝新酒，而是抱著《國家地理》式忠實於大自然真實狀態的精神，講述了非洲草原版“王子復仇記”。
從《奇幻森林》開始，費儒就已經讓觀眾體驗到近乎魔術般“假戲真做”的高超動畫製作技術。
這一次執導《獅子王》，他的魔術再次升級，把全球各地的自然奇觀，紛紛“搬”進電影。
01
早前2016年，喬恩·費儒執導《奇幻森林》，就通過使用CG技術，打造了一個更具現代性，並且更有沉浸感的動物王國。
影片在當年獲得第89屆奧斯卡最佳視覺效果獎，這無形中給費儒打開了一扇新大門，讓他在“真獸”CG影片製作這條路上越走越遠。
©️《奇幻森林》(2016)
不過說到為新版《獅子王》掌舵，則和他的一次非洲之旅有關。
費儒說：“在和迪士尼談《獅子王》這個項目之前，我在非洲待了六個月。我記得非常清楚，有一次我們的越野車從一隻疣豬旁邊經過，車上的人就唱起了《哈庫拉瑪塔塔》(《獅子王》插曲)。後來我們看見了岩石上的獅群，同行的人說，‘看！多像《獅子王》啊’，可見這個故事確實家喻戶曉。
在流行文化的方方面面，我們都能找到《獅子王》烙下的印記，流行喜劇、流行音樂，甚至是流行繪畫，太多了。每一種介質，也都能給予這個經典故事全新的詮釋。”
"源丨破詞兒 文丨喵喵
如果說，1994年的動畫版《獅子王》是一出沒有迪士尼公主出現也依然賣座的動物王國童話——
那麼25年後，由喬恩·費儒打造的這部真“獅”版《獅子王》，絕非舊瓶裝新酒，而是抱著《國家地理》式忠實於大自然真實狀態的精神，講述了非洲草原版“王子復仇記”。
從《奇幻森林》開始，費儒就已經讓觀眾體驗到近乎魔術般“假戲真做”的高超動畫製作技術。
這一次執導《獅子王》，他的魔術再次升級，把全球各地的自然奇觀，紛紛“搬”進電影。
01
早前2016年，喬恩·費儒執導《奇幻森林》，就通過使用CG技術，打造了一個更具現代性，並且更有沉浸感的動物王國。
影片在當年獲得第89屆奧斯卡最佳視覺效果獎，這無形中給費儒打開了一扇新大門，讓他在“真獸”CG影片製作這條路上越走越遠。
©️《奇幻森林》(2016)
不過說到為新版《獅子王》掌舵，則和他的一次非洲之旅有關。
費儒說：“在和迪士尼談《獅子王》這個項目之前，我在非洲待了六個月。我記得非常清楚，有一次我們的越野車從一隻疣豬旁邊經過，車上的人就唱起了《哈庫拉瑪塔塔》(《獅子王》插曲)。後來我們看見了岩石上的獅群，同行的人說，‘看！多像《獅子王》啊’，可見這個故事確實家喻戶曉。
在流行文化的方方面面，我們都能找到《獅子王》烙下的印記，流行喜劇、流行音樂，甚至是流行繪畫，太多了。每一種介質，也都能給予這個經典故事全新的詮釋。”
©️《獅子王》(2019)
要拍關於野生動物的影片，不去近距離接觸野生動物就有點說不過去了。
時間回到2017年，費儒把劇組的13位主創，拉到全球排名第二的野生動物棲息地肯尼亞。
製片人傑夫裡·希爾沃說：“費儒把這次非洲之旅看得很有使命感，他一直和劇組的製作人員強調‘保持真實’，希望電影中呈現的畫面都能從現實中找到對應。在他看來，一旦電影脫離了現實，就會滑進一個不真實、不可信、無感情的泥潭。所以我們此行的目的，就是要觀察《獅子王》中涵蓋的動物、植物與自然環境最真實的狀態，岩石是什麼顏色，日出日落時分光線是什麼樣的，草原上都會長什麼植物，動物們的生存狀態是怎樣的。”
一趟行程下來，他們把肯尼亞從南到北走了個遍，先後在五個定點區域駐紮，調用了三架直升機，帶著重達2,200磅的攝影器材，拍攝了超過12TB的圖像資料。
"源丨破詞兒 文丨喵喵
如果說，1994年的動畫版《獅子王》是一出沒有迪士尼公主出現也依然賣座的動物王國童話——
那麼25年後，由喬恩·費儒打造的這部真“獅”版《獅子王》，絕非舊瓶裝新酒，而是抱著《國家地理》式忠實於大自然真實狀態的精神，講述了非洲草原版“王子復仇記”。
從《奇幻森林》開始，費儒就已經讓觀眾體驗到近乎魔術般“假戲真做”的高超動畫製作技術。
這一次執導《獅子王》，他的魔術再次升級，把全球各地的自然奇觀，紛紛“搬”進電影。
01
早前2016年，喬恩·費儒執導《奇幻森林》，就通過使用CG技術，打造了一個更具現代性，並且更有沉浸感的動物王國。
影片在當年獲得第89屆奧斯卡最佳視覺效果獎，這無形中給費儒打開了一扇新大門，讓他在“真獸”CG影片製作這條路上越走越遠。
©️《奇幻森林》(2016)
不過說到為新版《獅子王》掌舵，則和他的一次非洲之旅有關。
費儒說：“在和迪士尼談《獅子王》這個項目之前，我在非洲待了六個月。我記得非常清楚，有一次我們的越野車從一隻疣豬旁邊經過，車上的人就唱起了《哈庫拉瑪塔塔》(《獅子王》插曲)。後來我們看見了岩石上的獅群，同行的人說，‘看！多像《獅子王》啊’，可見這個故事確實家喻戶曉。
在流行文化的方方面面，我們都能找到《獅子王》烙下的印記，流行喜劇、流行音樂，甚至是流行繪畫，太多了。每一種介質，也都能給予這個經典故事全新的詮釋。”
©️《獅子王》(2019)
要拍關於野生動物的影片，不去近距離接觸野生動物就有點說不過去了。
時間回到2017年，費儒把劇組的13位主創，拉到全球排名第二的野生動物棲息地肯尼亞。
製片人傑夫裡·希爾沃說：“費儒把這次非洲之旅看得很有使命感，他一直和劇組的製作人員強調‘保持真實’，希望電影中呈現的畫面都能從現實中找到對應。在他看來，一旦電影脫離了現實，就會滑進一個不真實、不可信、無感情的泥潭。所以我們此行的目的，就是要觀察《獅子王》中涵蓋的動物、植物與自然環境最真實的狀態，岩石是什麼顏色，日出日落時分光線是什麼樣的，草原上都會長什麼植物，動物們的生存狀態是怎樣的。”
一趟行程下來，他們把肯尼亞從南到北走了個遍，先後在五個定點區域駐紮，調用了三架直升機，帶著重達2,200磅的攝影器材，拍攝了超過12TB的圖像資料。
©️《獅子王》(2019)
在野生動物棲息地的六個月，讓主創們收穫了不少靈感，動畫指導安迪·瓊斯提到，這趟旅行讓他有機會觀察獅子在野外的真實生活狀態。
他拍攝了不少關於幼獅的視頻，小獅子磕磕絆絆走路和吃得飽飽的，肚子像個圓球的樣子，都讓他們捧腹大笑。
至於觀察有多細緻，這麼說吧，他們會專門去數，落在小獅子身上的蒼蠅有幾隻。
"源丨破詞兒 文丨喵喵
如果說，1994年的動畫版《獅子王》是一出沒有迪士尼公主出現也依然賣座的動物王國童話——
那麼25年後，由喬恩·費儒打造的這部真“獅”版《獅子王》，絕非舊瓶裝新酒，而是抱著《國家地理》式忠實於大自然真實狀態的精神，講述了非洲草原版“王子復仇記”。
從《奇幻森林》開始，費儒就已經讓觀眾體驗到近乎魔術般“假戲真做”的高超動畫製作技術。
這一次執導《獅子王》，他的魔術再次升級，把全球各地的自然奇觀，紛紛“搬”進電影。
01
早前2016年，喬恩·費儒執導《奇幻森林》，就通過使用CG技術，打造了一個更具現代性，並且更有沉浸感的動物王國。
影片在當年獲得第89屆奧斯卡最佳視覺效果獎，這無形中給費儒打開了一扇新大門，讓他在“真獸”CG影片製作這條路上越走越遠。
©️《奇幻森林》(2016)
不過說到為新版《獅子王》掌舵，則和他的一次非洲之旅有關。
費儒說：“在和迪士尼談《獅子王》這個項目之前，我在非洲待了六個月。我記得非常清楚，有一次我們的越野車從一隻疣豬旁邊經過，車上的人就唱起了《哈庫拉瑪塔塔》(《獅子王》插曲)。後來我們看見了岩石上的獅群，同行的人說，‘看！多像《獅子王》啊’，可見這個故事確實家喻戶曉。
在流行文化的方方面面，我們都能找到《獅子王》烙下的印記，流行喜劇、流行音樂，甚至是流行繪畫，太多了。每一種介質，也都能給予這個經典故事全新的詮釋。”
©️《獅子王》(2019)
要拍關於野生動物的影片，不去近距離接觸野生動物就有點說不過去了。
時間回到2017年，費儒把劇組的13位主創，拉到全球排名第二的野生動物棲息地肯尼亞。
製片人傑夫裡·希爾沃說：“費儒把這次非洲之旅看得很有使命感，他一直和劇組的製作人員強調‘保持真實’，希望電影中呈現的畫面都能從現實中找到對應。在他看來，一旦電影脫離了現實，就會滑進一個不真實、不可信、無感情的泥潭。所以我們此行的目的，就是要觀察《獅子王》中涵蓋的動物、植物與自然環境最真實的狀態，岩石是什麼顏色，日出日落時分光線是什麼樣的，草原上都會長什麼植物，動物們的生存狀態是怎樣的。”
一趟行程下來，他們把肯尼亞從南到北走了個遍，先後在五個定點區域駐紮，調用了三架直升機，帶著重達2,200磅的攝影器材，拍攝了超過12TB的圖像資料。
©️《獅子王》(2019)
在野生動物棲息地的六個月，讓主創們收穫了不少靈感，動畫指導安迪·瓊斯提到，這趟旅行讓他有機會觀察獅子在野外的真實生活狀態。
他拍攝了不少關於幼獅的視頻，小獅子磕磕絆絆走路和吃得飽飽的，肚子像個圓球的樣子，都讓他們捧腹大笑。
至於觀察有多細緻，這麼說吧，他們會專門去數，落在小獅子身上的蒼蠅有幾隻。
©️《獅子王》(2019)
在前往非洲實地考察之前，主創們已經觀看了不少紀錄片資料，可就如瓊斯所說，“到了非洲，我們才好像真正睜開了眼睛，看見這麼不一樣的世界。
從馬賽馬拉到安博塞利，再到桑布魯，每個地方的地形和氣候都不一樣。你能看到即使在極端炎熱和乾燥的氣候條件下，野生動物們仍然能找到適合的方式生存，這是自然的奇蹟。”
《獅子王》的幕後團隊，也致力於把這種自然的真實狀態帶回到電影中，真實的狀態可能通常不是最完美的，但唯其這樣，才能顯現生命的律動。
製片人希爾沃說：“當我們把這些影像資料帶回洛杉磯時，我們希望劇組成員能體驗到直觀的緊張感。這就是真實世界的樣子，充滿緊張，充滿追逐。
我們當然可以去做那種每一幀都近乎毫無瑕疵的電影出來，可這樣一來，電影也就喪失了生命本來的張力。把這些瑕疵放進電影裡，才是合乎世界本來面貌的，就像灰塵漂浮在空氣裡，太陽光線會有陰晴變幻，我們在製作過程中，也在互相提醒，不要忘記這些真實的細節。”
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如果說，1994年的動畫版《獅子王》是一出沒有迪士尼公主出現也依然賣座的動物王國童話——
那麼25年後，由喬恩·費儒打造的這部真“獅”版《獅子王》，絕非舊瓶裝新酒，而是抱著《國家地理》式忠實於大自然真實狀態的精神，講述了非洲草原版“王子復仇記”。
從《奇幻森林》開始，費儒就已經讓觀眾體驗到近乎魔術般“假戲真做”的高超動畫製作技術。
這一次執導《獅子王》，他的魔術再次升級，把全球各地的自然奇觀，紛紛“搬”進電影。
01
早前2016年，喬恩·費儒執導《奇幻森林》，就通過使用CG技術，打造了一個更具現代性，並且更有沉浸感的動物王國。
影片在當年獲得第89屆奧斯卡最佳視覺效果獎，這無形中給費儒打開了一扇新大門，讓他在“真獸”CG影片製作這條路上越走越遠。
©️《奇幻森林》(2016)
不過說到為新版《獅子王》掌舵，則和他的一次非洲之旅有關。
費儒說：“在和迪士尼談《獅子王》這個項目之前，我在非洲待了六個月。我記得非常清楚，有一次我們的越野車從一隻疣豬旁邊經過，車上的人就唱起了《哈庫拉瑪塔塔》(《獅子王》插曲)。後來我們看見了岩石上的獅群，同行的人說，‘看！多像《獅子王》啊’，可見這個故事確實家喻戶曉。
在流行文化的方方面面，我們都能找到《獅子王》烙下的印記，流行喜劇、流行音樂，甚至是流行繪畫，太多了。每一種介質，也都能給予這個經典故事全新的詮釋。”
©️《獅子王》(2019)
要拍關於野生動物的影片，不去近距離接觸野生動物就有點說不過去了。
時間回到2017年，費儒把劇組的13位主創，拉到全球排名第二的野生動物棲息地肯尼亞。
製片人傑夫裡·希爾沃說：“費儒把這次非洲之旅看得很有使命感，他一直和劇組的製作人員強調‘保持真實’，希望電影中呈現的畫面都能從現實中找到對應。在他看來，一旦電影脫離了現實，就會滑進一個不真實、不可信、無感情的泥潭。所以我們此行的目的，就是要觀察《獅子王》中涵蓋的動物、植物與自然環境最真實的狀態，岩石是什麼顏色，日出日落時分光線是什麼樣的，草原上都會長什麼植物，動物們的生存狀態是怎樣的。”
一趟行程下來，他們把肯尼亞從南到北走了個遍，先後在五個定點區域駐紮，調用了三架直升機，帶著重達2,200磅的攝影器材，拍攝了超過12TB的圖像資料。
©️《獅子王》(2019)
在野生動物棲息地的六個月，讓主創們收穫了不少靈感，動畫指導安迪·瓊斯提到，這趟旅行讓他有機會觀察獅子在野外的真實生活狀態。
他拍攝了不少關於幼獅的視頻，小獅子磕磕絆絆走路和吃得飽飽的，肚子像個圓球的樣子，都讓他們捧腹大笑。
至於觀察有多細緻，這麼說吧，他們會專門去數，落在小獅子身上的蒼蠅有幾隻。
©️《獅子王》(2019)
在前往非洲實地考察之前，主創們已經觀看了不少紀錄片資料，可就如瓊斯所說，“到了非洲，我們才好像真正睜開了眼睛，看見這麼不一樣的世界。
從馬賽馬拉到安博塞利，再到桑布魯，每個地方的地形和氣候都不一樣。你能看到即使在極端炎熱和乾燥的氣候條件下，野生動物們仍然能找到適合的方式生存，這是自然的奇蹟。”
《獅子王》的幕後團隊，也致力於把這種自然的真實狀態帶回到電影中，真實的狀態可能通常不是最完美的，但唯其這樣，才能顯現生命的律動。
製片人希爾沃說：“當我們把這些影像資料帶回洛杉磯時，我們希望劇組成員能體驗到直觀的緊張感。這就是真實世界的樣子，充滿緊張，充滿追逐。
我們當然可以去做那種每一幀都近乎毫無瑕疵的電影出來，可這樣一來，電影也就喪失了生命本來的張力。把這些瑕疵放進電影裡，才是合乎世界本來面貌的，就像灰塵漂浮在空氣裡，太陽光線會有陰晴變幻，我們在製作過程中，也在互相提醒，不要忘記這些真實的細節。”
©️《獅子王》(2019)
導演費儒是迪士尼的粉絲，這次執導新版《獅子王》，也是秉承了迪士尼一貫善於推陳出新的精神。
技術上的“新”同樣不可不提，費儒這次不僅將真人電影拍攝方式與計算機成像結合在一起，還用到了遊戲公司完成環境渲染的方式，還原廣袤的非洲草原。
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如果說，1994年的動畫版《獅子王》是一出沒有迪士尼公主出現也依然賣座的動物王國童話——
那麼25年後，由喬恩·費儒打造的這部真“獅”版《獅子王》，絕非舊瓶裝新酒，而是抱著《國家地理》式忠實於大自然真實狀態的精神，講述了非洲草原版“王子復仇記”。
從《奇幻森林》開始，費儒就已經讓觀眾體驗到近乎魔術般“假戲真做”的高超動畫製作技術。
這一次執導《獅子王》，他的魔術再次升級，把全球各地的自然奇觀，紛紛“搬”進電影。
01
早前2016年，喬恩·費儒執導《奇幻森林》，就通過使用CG技術，打造了一個更具現代性，並且更有沉浸感的動物王國。
影片在當年獲得第89屆奧斯卡最佳視覺效果獎，這無形中給費儒打開了一扇新大門，讓他在“真獸”CG影片製作這條路上越走越遠。
©️《奇幻森林》(2016)
不過說到為新版《獅子王》掌舵，則和他的一次非洲之旅有關。
費儒說：“在和迪士尼談《獅子王》這個項目之前，我在非洲待了六個月。我記得非常清楚，有一次我們的越野車從一隻疣豬旁邊經過，車上的人就唱起了《哈庫拉瑪塔塔》(《獅子王》插曲)。後來我們看見了岩石上的獅群，同行的人說，‘看！多像《獅子王》啊’，可見這個故事確實家喻戶曉。
在流行文化的方方面面，我們都能找到《獅子王》烙下的印記，流行喜劇、流行音樂，甚至是流行繪畫，太多了。每一種介質，也都能給予這個經典故事全新的詮釋。”
©️《獅子王》(2019)
要拍關於野生動物的影片，不去近距離接觸野生動物就有點說不過去了。
時間回到2017年，費儒把劇組的13位主創，拉到全球排名第二的野生動物棲息地肯尼亞。
製片人傑夫裡·希爾沃說：“費儒把這次非洲之旅看得很有使命感，他一直和劇組的製作人員強調‘保持真實’，希望電影中呈現的畫面都能從現實中找到對應。在他看來，一旦電影脫離了現實，就會滑進一個不真實、不可信、無感情的泥潭。所以我們此行的目的，就是要觀察《獅子王》中涵蓋的動物、植物與自然環境最真實的狀態，岩石是什麼顏色，日出日落時分光線是什麼樣的，草原上都會長什麼植物，動物們的生存狀態是怎樣的。”
一趟行程下來，他們把肯尼亞從南到北走了個遍，先後在五個定點區域駐紮，調用了三架直升機，帶著重達2,200磅的攝影器材，拍攝了超過12TB的圖像資料。
©️《獅子王》(2019)
在野生動物棲息地的六個月，讓主創們收穫了不少靈感，動畫指導安迪·瓊斯提到，這趟旅行讓他有機會觀察獅子在野外的真實生活狀態。
他拍攝了不少關於幼獅的視頻，小獅子磕磕絆絆走路和吃得飽飽的，肚子像個圓球的樣子，都讓他們捧腹大笑。
至於觀察有多細緻，這麼說吧，他們會專門去數，落在小獅子身上的蒼蠅有幾隻。
©️《獅子王》(2019)
在前往非洲實地考察之前，主創們已經觀看了不少紀錄片資料，可就如瓊斯所說，“到了非洲，我們才好像真正睜開了眼睛，看見這麼不一樣的世界。
從馬賽馬拉到安博塞利，再到桑布魯，每個地方的地形和氣候都不一樣。你能看到即使在極端炎熱和乾燥的氣候條件下，野生動物們仍然能找到適合的方式生存，這是自然的奇蹟。”
《獅子王》的幕後團隊，也致力於把這種自然的真實狀態帶回到電影中，真實的狀態可能通常不是最完美的，但唯其這樣，才能顯現生命的律動。
製片人希爾沃說：“當我們把這些影像資料帶回洛杉磯時，我們希望劇組成員能體驗到直觀的緊張感。這就是真實世界的樣子，充滿緊張，充滿追逐。
我們當然可以去做那種每一幀都近乎毫無瑕疵的電影出來，可這樣一來，電影也就喪失了生命本來的張力。把這些瑕疵放進電影裡，才是合乎世界本來面貌的，就像灰塵漂浮在空氣裡，太陽光線會有陰晴變幻，我們在製作過程中，也在互相提醒，不要忘記這些真實的細節。”
©️《獅子王》(2019)
導演費儒是迪士尼的粉絲，這次執導新版《獅子王》，也是秉承了迪士尼一貫善於推陳出新的精神。
技術上的“新”同樣不可不提，費儒這次不僅將真人電影拍攝方式與計算機成像結合在一起，還用到了遊戲公司完成環境渲染的方式，還原廣袤的非洲草原。
©️《獅子王》(2019)
另一項重要的技術是虛擬現實，也就是我們常提到的VR技術，藉由VR設備和工具，費儒好像真的和辛巴到了同一個空間，在這個虛擬場景中勘景調度，也像極了在實地尋找最佳拍攝角度的體驗。
值得一提的是，新版《獅子王》的攝影指導凱萊布·德夏奈爾，曾經在大衛·林奇拍攝《雙峰》時同他有過合作，對影片的構圖與畫面要求極高。
真實場景中難以捕捉的完美雲朵與日落，有了VR技術，不再是可遇不可求。
"源丨破詞兒 文丨喵喵
如果說，1994年的動畫版《獅子王》是一出沒有迪士尼公主出現也依然賣座的動物王國童話——
那麼25年後，由喬恩·費儒打造的這部真“獅”版《獅子王》，絕非舊瓶裝新酒，而是抱著《國家地理》式忠實於大自然真實狀態的精神，講述了非洲草原版“王子復仇記”。
從《奇幻森林》開始，費儒就已經讓觀眾體驗到近乎魔術般“假戲真做”的高超動畫製作技術。
這一次執導《獅子王》，他的魔術再次升級，把全球各地的自然奇觀，紛紛“搬”進電影。
01
早前2016年，喬恩·費儒執導《奇幻森林》，就通過使用CG技術，打造了一個更具現代性，並且更有沉浸感的動物王國。
影片在當年獲得第89屆奧斯卡最佳視覺效果獎，這無形中給費儒打開了一扇新大門，讓他在“真獸”CG影片製作這條路上越走越遠。
©️《奇幻森林》(2016)
不過說到為新版《獅子王》掌舵，則和他的一次非洲之旅有關。
費儒說：“在和迪士尼談《獅子王》這個項目之前，我在非洲待了六個月。我記得非常清楚，有一次我們的越野車從一隻疣豬旁邊經過，車上的人就唱起了《哈庫拉瑪塔塔》(《獅子王》插曲)。後來我們看見了岩石上的獅群，同行的人說，‘看！多像《獅子王》啊’，可見這個故事確實家喻戶曉。
在流行文化的方方面面，我們都能找到《獅子王》烙下的印記，流行喜劇、流行音樂，甚至是流行繪畫，太多了。每一種介質，也都能給予這個經典故事全新的詮釋。”
©️《獅子王》(2019)
要拍關於野生動物的影片，不去近距離接觸野生動物就有點說不過去了。
時間回到2017年，費儒把劇組的13位主創，拉到全球排名第二的野生動物棲息地肯尼亞。
製片人傑夫裡·希爾沃說：“費儒把這次非洲之旅看得很有使命感，他一直和劇組的製作人員強調‘保持真實’，希望電影中呈現的畫面都能從現實中找到對應。在他看來，一旦電影脫離了現實，就會滑進一個不真實、不可信、無感情的泥潭。所以我們此行的目的，就是要觀察《獅子王》中涵蓋的動物、植物與自然環境最真實的狀態，岩石是什麼顏色，日出日落時分光線是什麼樣的，草原上都會長什麼植物，動物們的生存狀態是怎樣的。”
一趟行程下來，他們把肯尼亞從南到北走了個遍，先後在五個定點區域駐紮，調用了三架直升機，帶著重達2,200磅的攝影器材，拍攝了超過12TB的圖像資料。
©️《獅子王》(2019)
在野生動物棲息地的六個月，讓主創們收穫了不少靈感，動畫指導安迪·瓊斯提到，這趟旅行讓他有機會觀察獅子在野外的真實生活狀態。
他拍攝了不少關於幼獅的視頻，小獅子磕磕絆絆走路和吃得飽飽的，肚子像個圓球的樣子，都讓他們捧腹大笑。
至於觀察有多細緻，這麼說吧，他們會專門去數，落在小獅子身上的蒼蠅有幾隻。
©️《獅子王》(2019)
在前往非洲實地考察之前，主創們已經觀看了不少紀錄片資料，可就如瓊斯所說，“到了非洲，我們才好像真正睜開了眼睛，看見這麼不一樣的世界。
從馬賽馬拉到安博塞利，再到桑布魯，每個地方的地形和氣候都不一樣。你能看到即使在極端炎熱和乾燥的氣候條件下，野生動物們仍然能找到適合的方式生存，這是自然的奇蹟。”
《獅子王》的幕後團隊，也致力於把這種自然的真實狀態帶回到電影中，真實的狀態可能通常不是最完美的，但唯其這樣，才能顯現生命的律動。
製片人希爾沃說：“當我們把這些影像資料帶回洛杉磯時，我們希望劇組成員能體驗到直觀的緊張感。這就是真實世界的樣子，充滿緊張，充滿追逐。
我們當然可以去做那種每一幀都近乎毫無瑕疵的電影出來，可這樣一來，電影也就喪失了生命本來的張力。把這些瑕疵放進電影裡，才是合乎世界本來面貌的，就像灰塵漂浮在空氣裡，太陽光線會有陰晴變幻，我們在製作過程中，也在互相提醒，不要忘記這些真實的細節。”
©️《獅子王》(2019)
導演費儒是迪士尼的粉絲，這次執導新版《獅子王》，也是秉承了迪士尼一貫善於推陳出新的精神。
技術上的“新”同樣不可不提，費儒這次不僅將真人電影拍攝方式與計算機成像結合在一起，還用到了遊戲公司完成環境渲染的方式，還原廣袤的非洲草原。
©️《獅子王》(2019)
另一項重要的技術是虛擬現實，也就是我們常提到的VR技術，藉由VR設備和工具，費儒好像真的和辛巴到了同一個空間，在這個虛擬場景中勘景調度，也像極了在實地尋找最佳拍攝角度的體驗。
值得一提的是，新版《獅子王》的攝影指導凱萊布·德夏奈爾，曾經在大衛·林奇拍攝《雙峰》時同他有過合作，對影片的構圖與畫面要求極高。
真實場景中難以捕捉的完美雲朵與日落，有了VR技術，不再是可遇不可求。
©️《獅子王》(2019)
新版《獅子王》的製作團隊中，不僅有大批尖端概念畫師與真人動畫製作師，還有專門負責特效技術的工作人員，他們的合作讓影片在視覺效果方面到達了迪士尼此前從未嘗試過的新高度。
這部“真獅版”《獅子王》，是否還算動畫電影？
這是個有些難以回答的問題，費儒的答案是：“這就像魔法，可以肯定的是，我們正在完成一次關於電影介質的新變革。”
02
在弗羅裡達州的奧蘭多，迪士尼擁有一座真正的動物王國。
這是一個與動物研究學者合作進行的項目，在這片區域中，科學家們置入大量隱藏式相機，用以捕捉和記錄動物的日常生活狀態。動物王國中75%的物種，最終都出現在新版《獅子王》裡。
光是動物的影像還不夠，影片聲音特效團隊的工作人員還在動物王國專門收集了獅子以及其他動物的吼叫聲，用於《獅子王》的聲效製作。
為了製作小辛巴奶聲奶氣的獅吼聲，聲效製作組專門前往德國馬格德堡動物園，從獅群中採集了大量的聲音資料。
"源丨破詞兒 文丨喵喵
如果說，1994年的動畫版《獅子王》是一出沒有迪士尼公主出現也依然賣座的動物王國童話——
那麼25年後，由喬恩·費儒打造的這部真“獅”版《獅子王》，絕非舊瓶裝新酒，而是抱著《國家地理》式忠實於大自然真實狀態的精神，講述了非洲草原版“王子復仇記”。
從《奇幻森林》開始，費儒就已經讓觀眾體驗到近乎魔術般“假戲真做”的高超動畫製作技術。
這一次執導《獅子王》，他的魔術再次升級，把全球各地的自然奇觀，紛紛“搬”進電影。
01
早前2016年，喬恩·費儒執導《奇幻森林》，就通過使用CG技術，打造了一個更具現代性，並且更有沉浸感的動物王國。
影片在當年獲得第89屆奧斯卡最佳視覺效果獎，這無形中給費儒打開了一扇新大門，讓他在“真獸”CG影片製作這條路上越走越遠。
©️《奇幻森林》(2016)
不過說到為新版《獅子王》掌舵，則和他的一次非洲之旅有關。
費儒說：“在和迪士尼談《獅子王》這個項目之前，我在非洲待了六個月。我記得非常清楚，有一次我們的越野車從一隻疣豬旁邊經過，車上的人就唱起了《哈庫拉瑪塔塔》(《獅子王》插曲)。後來我們看見了岩石上的獅群，同行的人說，‘看！多像《獅子王》啊’，可見這個故事確實家喻戶曉。
在流行文化的方方面面，我們都能找到《獅子王》烙下的印記，流行喜劇、流行音樂，甚至是流行繪畫，太多了。每一種介質，也都能給予這個經典故事全新的詮釋。”
©️《獅子王》(2019)
要拍關於野生動物的影片，不去近距離接觸野生動物就有點說不過去了。
時間回到2017年，費儒把劇組的13位主創，拉到全球排名第二的野生動物棲息地肯尼亞。
製片人傑夫裡·希爾沃說：“費儒把這次非洲之旅看得很有使命感，他一直和劇組的製作人員強調‘保持真實’，希望電影中呈現的畫面都能從現實中找到對應。在他看來，一旦電影脫離了現實，就會滑進一個不真實、不可信、無感情的泥潭。所以我們此行的目的，就是要觀察《獅子王》中涵蓋的動物、植物與自然環境最真實的狀態，岩石是什麼顏色，日出日落時分光線是什麼樣的，草原上都會長什麼植物，動物們的生存狀態是怎樣的。”
一趟行程下來，他們把肯尼亞從南到北走了個遍，先後在五個定點區域駐紮，調用了三架直升機，帶著重達2,200磅的攝影器材，拍攝了超過12TB的圖像資料。
©️《獅子王》(2019)
在野生動物棲息地的六個月，讓主創們收穫了不少靈感，動畫指導安迪·瓊斯提到，這趟旅行讓他有機會觀察獅子在野外的真實生活狀態。
他拍攝了不少關於幼獅的視頻，小獅子磕磕絆絆走路和吃得飽飽的，肚子像個圓球的樣子，都讓他們捧腹大笑。
至於觀察有多細緻，這麼說吧，他們會專門去數，落在小獅子身上的蒼蠅有幾隻。
©️《獅子王》(2019)
在前往非洲實地考察之前，主創們已經觀看了不少紀錄片資料，可就如瓊斯所說，“到了非洲，我們才好像真正睜開了眼睛，看見這麼不一樣的世界。
從馬賽馬拉到安博塞利，再到桑布魯，每個地方的地形和氣候都不一樣。你能看到即使在極端炎熱和乾燥的氣候條件下，野生動物們仍然能找到適合的方式生存，這是自然的奇蹟。”
《獅子王》的幕後團隊，也致力於把這種自然的真實狀態帶回到電影中，真實的狀態可能通常不是最完美的，但唯其這樣，才能顯現生命的律動。
製片人希爾沃說：“當我們把這些影像資料帶回洛杉磯時，我們希望劇組成員能體驗到直觀的緊張感。這就是真實世界的樣子，充滿緊張，充滿追逐。
我們當然可以去做那種每一幀都近乎毫無瑕疵的電影出來，可這樣一來，電影也就喪失了生命本來的張力。把這些瑕疵放進電影裡，才是合乎世界本來面貌的，就像灰塵漂浮在空氣裡，太陽光線會有陰晴變幻，我們在製作過程中，也在互相提醒，不要忘記這些真實的細節。”
©️《獅子王》(2019)
導演費儒是迪士尼的粉絲，這次執導新版《獅子王》，也是秉承了迪士尼一貫善於推陳出新的精神。
技術上的“新”同樣不可不提，費儒這次不僅將真人電影拍攝方式與計算機成像結合在一起，還用到了遊戲公司完成環境渲染的方式，還原廣袤的非洲草原。
©️《獅子王》(2019)
另一項重要的技術是虛擬現實，也就是我們常提到的VR技術，藉由VR設備和工具，費儒好像真的和辛巴到了同一個空間，在這個虛擬場景中勘景調度，也像極了在實地尋找最佳拍攝角度的體驗。
值得一提的是，新版《獅子王》的攝影指導凱萊布·德夏奈爾，曾經在大衛·林奇拍攝《雙峰》時同他有過合作，對影片的構圖與畫面要求極高。
真實場景中難以捕捉的完美雲朵與日落，有了VR技術，不再是可遇不可求。
©️《獅子王》(2019)
新版《獅子王》的製作團隊中，不僅有大批尖端概念畫師與真人動畫製作師，還有專門負責特效技術的工作人員，他們的合作讓影片在視覺效果方面到達了迪士尼此前從未嘗試過的新高度。
這部“真獅版”《獅子王》，是否還算動畫電影？
這是個有些難以回答的問題，費儒的答案是：“這就像魔法，可以肯定的是，我們正在完成一次關於電影介質的新變革。”
02
在弗羅裡達州的奧蘭多，迪士尼擁有一座真正的動物王國。
這是一個與動物研究學者合作進行的項目，在這片區域中，科學家們置入大量隱藏式相機，用以捕捉和記錄動物的日常生活狀態。動物王國中75%的物種，最終都出現在新版《獅子王》裡。
光是動物的影像還不夠，影片聲音特效團隊的工作人員還在動物王國專門收集了獅子以及其他動物的吼叫聲，用於《獅子王》的聲效製作。
為了製作小辛巴奶聲奶氣的獅吼聲，聲效製作組專門前往德國馬格德堡動物園，從獅群中採集了大量的聲音資料。
©️《獅子王》(2019)中出現的動物
“陽光照耀之處，都是我們的王國”，獅王木發沙所說的正是非洲草原上灑滿陽光的榮耀大地，它的設計靈感，主要來自位於肯尼亞馬賽馬拉的塞倫蓋蒂國家公園。
動畫製作師將園中標誌性的草原與合歡樹“移植”到電影裡，草原上隨處可見的獅子、獵豹、羚羊、斑馬等野生動物，也都“遷徙”到榮耀大地。
最值得一提的是，東非五彩斑斕風雲變幻的天空，也在電影中得以近乎還原真實的呈現。
山魈拉菲奇為小辛巴“加冕”所在的榮耀巖，設計靈感來自在肯尼亞東南部的凱烏魯山脈發現的岩石。榮耀巖周邊區域的設計，則是考了肯尼亞中北部的博拉那地區。
"源丨破詞兒 文丨喵喵
如果說，1994年的動畫版《獅子王》是一出沒有迪士尼公主出現也依然賣座的動物王國童話——
那麼25年後，由喬恩·費儒打造的這部真“獅”版《獅子王》，絕非舊瓶裝新酒，而是抱著《國家地理》式忠實於大自然真實狀態的精神，講述了非洲草原版“王子復仇記”。
從《奇幻森林》開始，費儒就已經讓觀眾體驗到近乎魔術般“假戲真做”的高超動畫製作技術。
這一次執導《獅子王》，他的魔術再次升級，把全球各地的自然奇觀，紛紛“搬”進電影。
01
早前2016年，喬恩·費儒執導《奇幻森林》，就通過使用CG技術，打造了一個更具現代性，並且更有沉浸感的動物王國。
影片在當年獲得第89屆奧斯卡最佳視覺效果獎，這無形中給費儒打開了一扇新大門，讓他在“真獸”CG影片製作這條路上越走越遠。
©️《奇幻森林》(2016)
不過說到為新版《獅子王》掌舵，則和他的一次非洲之旅有關。
費儒說：“在和迪士尼談《獅子王》這個項目之前，我在非洲待了六個月。我記得非常清楚，有一次我們的越野車從一隻疣豬旁邊經過，車上的人就唱起了《哈庫拉瑪塔塔》(《獅子王》插曲)。後來我們看見了岩石上的獅群，同行的人說，‘看！多像《獅子王》啊’，可見這個故事確實家喻戶曉。
在流行文化的方方面面，我們都能找到《獅子王》烙下的印記，流行喜劇、流行音樂，甚至是流行繪畫，太多了。每一種介質，也都能給予這個經典故事全新的詮釋。”
©️《獅子王》(2019)
要拍關於野生動物的影片，不去近距離接觸野生動物就有點說不過去了。
時間回到2017年，費儒把劇組的13位主創，拉到全球排名第二的野生動物棲息地肯尼亞。
製片人傑夫裡·希爾沃說：“費儒把這次非洲之旅看得很有使命感，他一直和劇組的製作人員強調‘保持真實’，希望電影中呈現的畫面都能從現實中找到對應。在他看來，一旦電影脫離了現實，就會滑進一個不真實、不可信、無感情的泥潭。所以我們此行的目的，就是要觀察《獅子王》中涵蓋的動物、植物與自然環境最真實的狀態，岩石是什麼顏色，日出日落時分光線是什麼樣的，草原上都會長什麼植物，動物們的生存狀態是怎樣的。”
一趟行程下來，他們把肯尼亞從南到北走了個遍，先後在五個定點區域駐紮，調用了三架直升機，帶著重達2,200磅的攝影器材，拍攝了超過12TB的圖像資料。
©️《獅子王》(2019)
在野生動物棲息地的六個月，讓主創們收穫了不少靈感，動畫指導安迪·瓊斯提到，這趟旅行讓他有機會觀察獅子在野外的真實生活狀態。
他拍攝了不少關於幼獅的視頻，小獅子磕磕絆絆走路和吃得飽飽的，肚子像個圓球的樣子，都讓他們捧腹大笑。
至於觀察有多細緻，這麼說吧，他們會專門去數，落在小獅子身上的蒼蠅有幾隻。
©️《獅子王》(2019)
在前往非洲實地考察之前，主創們已經觀看了不少紀錄片資料，可就如瓊斯所說，“到了非洲，我們才好像真正睜開了眼睛，看見這麼不一樣的世界。
從馬賽馬拉到安博塞利，再到桑布魯，每個地方的地形和氣候都不一樣。你能看到即使在極端炎熱和乾燥的氣候條件下，野生動物們仍然能找到適合的方式生存，這是自然的奇蹟。”
《獅子王》的幕後團隊，也致力於把這種自然的真實狀態帶回到電影中，真實的狀態可能通常不是最完美的，但唯其這樣，才能顯現生命的律動。
製片人希爾沃說：“當我們把這些影像資料帶回洛杉磯時，我們希望劇組成員能體驗到直觀的緊張感。這就是真實世界的樣子，充滿緊張，充滿追逐。
我們當然可以去做那種每一幀都近乎毫無瑕疵的電影出來，可這樣一來，電影也就喪失了生命本來的張力。把這些瑕疵放進電影裡，才是合乎世界本來面貌的，就像灰塵漂浮在空氣裡，太陽光線會有陰晴變幻，我們在製作過程中，也在互相提醒，不要忘記這些真實的細節。”
©️《獅子王》(2019)
導演費儒是迪士尼的粉絲，這次執導新版《獅子王》，也是秉承了迪士尼一貫善於推陳出新的精神。
技術上的“新”同樣不可不提，費儒這次不僅將真人電影拍攝方式與計算機成像結合在一起，還用到了遊戲公司完成環境渲染的方式，還原廣袤的非洲草原。
©️《獅子王》(2019)
另一項重要的技術是虛擬現實，也就是我們常提到的VR技術，藉由VR設備和工具，費儒好像真的和辛巴到了同一個空間，在這個虛擬場景中勘景調度，也像極了在實地尋找最佳拍攝角度的體驗。
值得一提的是，新版《獅子王》的攝影指導凱萊布·德夏奈爾，曾經在大衛·林奇拍攝《雙峰》時同他有過合作，對影片的構圖與畫面要求極高。
真實場景中難以捕捉的完美雲朵與日落，有了VR技術，不再是可遇不可求。
©️《獅子王》(2019)
新版《獅子王》的製作團隊中，不僅有大批尖端概念畫師與真人動畫製作師，還有專門負責特效技術的工作人員，他們的合作讓影片在視覺效果方面到達了迪士尼此前從未嘗試過的新高度。
這部“真獅版”《獅子王》，是否還算動畫電影？
這是個有些難以回答的問題，費儒的答案是：“這就像魔法，可以肯定的是，我們正在完成一次關於電影介質的新變革。”
02
在弗羅裡達州的奧蘭多，迪士尼擁有一座真正的動物王國。
這是一個與動物研究學者合作進行的項目，在這片區域中，科學家們置入大量隱藏式相機，用以捕捉和記錄動物的日常生活狀態。動物王國中75%的物種，最終都出現在新版《獅子王》裡。
光是動物的影像還不夠，影片聲音特效團隊的工作人員還在動物王國專門收集了獅子以及其他動物的吼叫聲，用於《獅子王》的聲效製作。
為了製作小辛巴奶聲奶氣的獅吼聲，聲效製作組專門前往德國馬格德堡動物園，從獅群中採集了大量的聲音資料。
©️《獅子王》(2019)中出現的動物
“陽光照耀之處，都是我們的王國”，獅王木發沙所說的正是非洲草原上灑滿陽光的榮耀大地，它的設計靈感，主要來自位於肯尼亞馬賽馬拉的塞倫蓋蒂國家公園。
動畫製作師將園中標誌性的草原與合歡樹“移植”到電影裡，草原上隨處可見的獅子、獵豹、羚羊、斑馬等野生動物，也都“遷徙”到榮耀大地。
最值得一提的是，東非五彩斑斕風雲變幻的天空，也在電影中得以近乎還原真實的呈現。
山魈拉菲奇為小辛巴“加冕”所在的榮耀巖，設計靈感來自在肯尼亞東南部的凱烏魯山脈發現的岩石。榮耀巖周邊區域的設計，則是考了肯尼亞中北部的博拉那地區。
©️《獅子王》(2019)中的榮耀巖
大象墓地的設計，主要受到加利福尼亞州莫諾湖區域聳立的石灰岩啟發。
攝影組原本的計劃是前往埃塞俄比亞的達洛爾，拍攝地下有蒸氣噴射的戲份，達洛爾不僅地熱資源豐富，地表岩石因所含化學成分豐富，呈現出絢麗多變的色彩。
很遺憾的是，達洛爾地熱區噴出的氣體，部分帶有毒性成分，並且綜合極端氣溫與惡劣環境原因，達洛爾十分不適宜人居，自2005年開始，這裡已經成為一座鮮有人造訪的“鬼城”。
無奈之下，攝影師們只好轉戰黃石公園，完成了大象墓地部分的拍攝。
"源丨破詞兒 文丨喵喵
如果說，1994年的動畫版《獅子王》是一出沒有迪士尼公主出現也依然賣座的動物王國童話——
那麼25年後，由喬恩·費儒打造的這部真“獅”版《獅子王》，絕非舊瓶裝新酒，而是抱著《國家地理》式忠實於大自然真實狀態的精神，講述了非洲草原版“王子復仇記”。
從《奇幻森林》開始，費儒就已經讓觀眾體驗到近乎魔術般“假戲真做”的高超動畫製作技術。
這一次執導《獅子王》，他的魔術再次升級，把全球各地的自然奇觀，紛紛“搬”進電影。
01
早前2016年，喬恩·費儒執導《奇幻森林》，就通過使用CG技術，打造了一個更具現代性，並且更有沉浸感的動物王國。
影片在當年獲得第89屆奧斯卡最佳視覺效果獎，這無形中給費儒打開了一扇新大門，讓他在“真獸”CG影片製作這條路上越走越遠。
©️《奇幻森林》(2016)
不過說到為新版《獅子王》掌舵，則和他的一次非洲之旅有關。
費儒說：“在和迪士尼談《獅子王》這個項目之前，我在非洲待了六個月。我記得非常清楚，有一次我們的越野車從一隻疣豬旁邊經過，車上的人就唱起了《哈庫拉瑪塔塔》(《獅子王》插曲)。後來我們看見了岩石上的獅群，同行的人說，‘看！多像《獅子王》啊’，可見這個故事確實家喻戶曉。
在流行文化的方方面面，我們都能找到《獅子王》烙下的印記，流行喜劇、流行音樂，甚至是流行繪畫，太多了。每一種介質，也都能給予這個經典故事全新的詮釋。”
©️《獅子王》(2019)
要拍關於野生動物的影片，不去近距離接觸野生動物就有點說不過去了。
時間回到2017年，費儒把劇組的13位主創，拉到全球排名第二的野生動物棲息地肯尼亞。
製片人傑夫裡·希爾沃說：“費儒把這次非洲之旅看得很有使命感，他一直和劇組的製作人員強調‘保持真實’，希望電影中呈現的畫面都能從現實中找到對應。在他看來，一旦電影脫離了現實，就會滑進一個不真實、不可信、無感情的泥潭。所以我們此行的目的，就是要觀察《獅子王》中涵蓋的動物、植物與自然環境最真實的狀態，岩石是什麼顏色，日出日落時分光線是什麼樣的，草原上都會長什麼植物，動物們的生存狀態是怎樣的。”
一趟行程下來，他們把肯尼亞從南到北走了個遍，先後在五個定點區域駐紮，調用了三架直升機，帶著重達2,200磅的攝影器材，拍攝了超過12TB的圖像資料。
©️《獅子王》(2019)
在野生動物棲息地的六個月，讓主創們收穫了不少靈感，動畫指導安迪·瓊斯提到，這趟旅行讓他有機會觀察獅子在野外的真實生活狀態。
他拍攝了不少關於幼獅的視頻，小獅子磕磕絆絆走路和吃得飽飽的，肚子像個圓球的樣子，都讓他們捧腹大笑。
至於觀察有多細緻，這麼說吧，他們會專門去數，落在小獅子身上的蒼蠅有幾隻。
©️《獅子王》(2019)
在前往非洲實地考察之前，主創們已經觀看了不少紀錄片資料，可就如瓊斯所說，“到了非洲，我們才好像真正睜開了眼睛，看見這麼不一樣的世界。
從馬賽馬拉到安博塞利，再到桑布魯，每個地方的地形和氣候都不一樣。你能看到即使在極端炎熱和乾燥的氣候條件下，野生動物們仍然能找到適合的方式生存，這是自然的奇蹟。”
《獅子王》的幕後團隊，也致力於把這種自然的真實狀態帶回到電影中，真實的狀態可能通常不是最完美的，但唯其這樣，才能顯現生命的律動。
製片人希爾沃說：“當我們把這些影像資料帶回洛杉磯時，我們希望劇組成員能體驗到直觀的緊張感。這就是真實世界的樣子，充滿緊張，充滿追逐。
我們當然可以去做那種每一幀都近乎毫無瑕疵的電影出來，可這樣一來，電影也就喪失了生命本來的張力。把這些瑕疵放進電影裡，才是合乎世界本來面貌的，就像灰塵漂浮在空氣裡，太陽光線會有陰晴變幻，我們在製作過程中，也在互相提醒，不要忘記這些真實的細節。”
©️《獅子王》(2019)
導演費儒是迪士尼的粉絲，這次執導新版《獅子王》，也是秉承了迪士尼一貫善於推陳出新的精神。
技術上的“新”同樣不可不提，費儒這次不僅將真人電影拍攝方式與計算機成像結合在一起，還用到了遊戲公司完成環境渲染的方式，還原廣袤的非洲草原。
©️《獅子王》(2019)
另一項重要的技術是虛擬現實，也就是我們常提到的VR技術，藉由VR設備和工具，費儒好像真的和辛巴到了同一個空間，在這個虛擬場景中勘景調度，也像極了在實地尋找最佳拍攝角度的體驗。
值得一提的是，新版《獅子王》的攝影指導凱萊布·德夏奈爾，曾經在大衛·林奇拍攝《雙峰》時同他有過合作，對影片的構圖與畫面要求極高。
真實場景中難以捕捉的完美雲朵與日落，有了VR技術，不再是可遇不可求。
©️《獅子王》(2019)
新版《獅子王》的製作團隊中，不僅有大批尖端概念畫師與真人動畫製作師，還有專門負責特效技術的工作人員，他們的合作讓影片在視覺效果方面到達了迪士尼此前從未嘗試過的新高度。
這部“真獅版”《獅子王》，是否還算動畫電影？
這是個有些難以回答的問題，費儒的答案是：“這就像魔法，可以肯定的是，我們正在完成一次關於電影介質的新變革。”
02
在弗羅裡達州的奧蘭多，迪士尼擁有一座真正的動物王國。
這是一個與動物研究學者合作進行的項目，在這片區域中，科學家們置入大量隱藏式相機，用以捕捉和記錄動物的日常生活狀態。動物王國中75%的物種，最終都出現在新版《獅子王》裡。
光是動物的影像還不夠，影片聲音特效團隊的工作人員還在動物王國專門收集了獅子以及其他動物的吼叫聲，用於《獅子王》的聲效製作。
為了製作小辛巴奶聲奶氣的獅吼聲，聲效製作組專門前往德國馬格德堡動物園，從獅群中採集了大量的聲音資料。
©️《獅子王》(2019)中出現的動物
“陽光照耀之處，都是我們的王國”，獅王木發沙所說的正是非洲草原上灑滿陽光的榮耀大地，它的設計靈感，主要來自位於肯尼亞馬賽馬拉的塞倫蓋蒂國家公園。
動畫製作師將園中標誌性的草原與合歡樹“移植”到電影裡，草原上隨處可見的獅子、獵豹、羚羊、斑馬等野生動物，也都“遷徙”到榮耀大地。
最值得一提的是，東非五彩斑斕風雲變幻的天空，也在電影中得以近乎還原真實的呈現。
山魈拉菲奇為小辛巴“加冕”所在的榮耀巖，設計靈感來自在肯尼亞東南部的凱烏魯山脈發現的岩石。榮耀巖周邊區域的設計，則是考了肯尼亞中北部的博拉那地區。
©️《獅子王》(2019)中的榮耀巖
大象墓地的設計，主要受到加利福尼亞州莫諾湖區域聳立的石灰岩啟發。
攝影組原本的計劃是前往埃塞俄比亞的達洛爾，拍攝地下有蒸氣噴射的戲份，達洛爾不僅地熱資源豐富，地表岩石因所含化學成分豐富，呈現出絢麗多變的色彩。
很遺憾的是，達洛爾地熱區噴出的氣體，部分帶有毒性成分，並且綜合極端氣溫與惡劣環境原因，達洛爾十分不適宜人居，自2005年開始，這裡已經成為一座鮮有人造訪的“鬼城”。
無奈之下，攝影師們只好轉戰黃石公園，完成了大象墓地部分的拍攝。
©️《獅子王》(2019)中的大象墓地
獅王木發沙被弟弟刀疤設計害死，小獅子辛巴也被趕出榮耀大地，養尊處優的小王子，險些死在了沙漠上。這片辛巴流浪時經過的沙漠，設計參照的是納米比亞南部的索蘇斯鹽沼沙漠。
“索蘇斯”是一個合成詞，有“有去無回的死亡之地”的含義。
索蘇斯沙漠並非滾滾黃沙，而是紅色沙質，在光照下色彩十分奪目，連綿沙丘環繞，也讓人生出一眼望不到邊界的絕望心情。
"源丨破詞兒 文丨喵喵
如果說，1994年的動畫版《獅子王》是一出沒有迪士尼公主出現也依然賣座的動物王國童話——
那麼25年後，由喬恩·費儒打造的這部真“獅”版《獅子王》，絕非舊瓶裝新酒，而是抱著《國家地理》式忠實於大自然真實狀態的精神，講述了非洲草原版“王子復仇記”。
從《奇幻森林》開始，費儒就已經讓觀眾體驗到近乎魔術般“假戲真做”的高超動畫製作技術。
這一次執導《獅子王》，他的魔術再次升級，把全球各地的自然奇觀，紛紛“搬”進電影。
01
早前2016年，喬恩·費儒執導《奇幻森林》，就通過使用CG技術，打造了一個更具現代性，並且更有沉浸感的動物王國。
影片在當年獲得第89屆奧斯卡最佳視覺效果獎，這無形中給費儒打開了一扇新大門，讓他在“真獸”CG影片製作這條路上越走越遠。
©️《奇幻森林》(2016)
不過說到為新版《獅子王》掌舵，則和他的一次非洲之旅有關。
費儒說：“在和迪士尼談《獅子王》這個項目之前，我在非洲待了六個月。我記得非常清楚，有一次我們的越野車從一隻疣豬旁邊經過，車上的人就唱起了《哈庫拉瑪塔塔》(《獅子王》插曲)。後來我們看見了岩石上的獅群，同行的人說，‘看！多像《獅子王》啊’，可見這個故事確實家喻戶曉。
在流行文化的方方面面，我們都能找到《獅子王》烙下的印記，流行喜劇、流行音樂，甚至是流行繪畫，太多了。每一種介質，也都能給予這個經典故事全新的詮釋。”
©️《獅子王》(2019)
要拍關於野生動物的影片，不去近距離接觸野生動物就有點說不過去了。
時間回到2017年，費儒把劇組的13位主創，拉到全球排名第二的野生動物棲息地肯尼亞。
製片人傑夫裡·希爾沃說：“費儒把這次非洲之旅看得很有使命感，他一直和劇組的製作人員強調‘保持真實’，希望電影中呈現的畫面都能從現實中找到對應。在他看來，一旦電影脫離了現實，就會滑進一個不真實、不可信、無感情的泥潭。所以我們此行的目的，就是要觀察《獅子王》中涵蓋的動物、植物與自然環境最真實的狀態，岩石是什麼顏色，日出日落時分光線是什麼樣的，草原上都會長什麼植物，動物們的生存狀態是怎樣的。”
一趟行程下來，他們把肯尼亞從南到北走了個遍，先後在五個定點區域駐紮，調用了三架直升機，帶著重達2,200磅的攝影器材，拍攝了超過12TB的圖像資料。
©️《獅子王》(2019)
在野生動物棲息地的六個月，讓主創們收穫了不少靈感，動畫指導安迪·瓊斯提到，這趟旅行讓他有機會觀察獅子在野外的真實生活狀態。
他拍攝了不少關於幼獅的視頻，小獅子磕磕絆絆走路和吃得飽飽的，肚子像個圓球的樣子，都讓他們捧腹大笑。
至於觀察有多細緻，這麼說吧，他們會專門去數，落在小獅子身上的蒼蠅有幾隻。
©️《獅子王》(2019)
在前往非洲實地考察之前，主創們已經觀看了不少紀錄片資料，可就如瓊斯所說，“到了非洲，我們才好像真正睜開了眼睛，看見這麼不一樣的世界。
從馬賽馬拉到安博塞利，再到桑布魯，每個地方的地形和氣候都不一樣。你能看到即使在極端炎熱和乾燥的氣候條件下，野生動物們仍然能找到適合的方式生存，這是自然的奇蹟。”
《獅子王》的幕後團隊，也致力於把這種自然的真實狀態帶回到電影中，真實的狀態可能通常不是最完美的，但唯其這樣，才能顯現生命的律動。
製片人希爾沃說：“當我們把這些影像資料帶回洛杉磯時，我們希望劇組成員能體驗到直觀的緊張感。這就是真實世界的樣子，充滿緊張，充滿追逐。
我們當然可以去做那種每一幀都近乎毫無瑕疵的電影出來，可這樣一來，電影也就喪失了生命本來的張力。把這些瑕疵放進電影裡，才是合乎世界本來面貌的，就像灰塵漂浮在空氣裡，太陽光線會有陰晴變幻，我們在製作過程中，也在互相提醒，不要忘記這些真實的細節。”
©️《獅子王》(2019)
導演費儒是迪士尼的粉絲，這次執導新版《獅子王》，也是秉承了迪士尼一貫善於推陳出新的精神。
技術上的“新”同樣不可不提，費儒這次不僅將真人電影拍攝方式與計算機成像結合在一起，還用到了遊戲公司完成環境渲染的方式，還原廣袤的非洲草原。
©️《獅子王》(2019)
另一項重要的技術是虛擬現實，也就是我們常提到的VR技術，藉由VR設備和工具，費儒好像真的和辛巴到了同一個空間，在這個虛擬場景中勘景調度，也像極了在實地尋找最佳拍攝角度的體驗。
值得一提的是，新版《獅子王》的攝影指導凱萊布·德夏奈爾，曾經在大衛·林奇拍攝《雙峰》時同他有過合作，對影片的構圖與畫面要求極高。
真實場景中難以捕捉的完美雲朵與日落，有了VR技術，不再是可遇不可求。
©️《獅子王》(2019)
新版《獅子王》的製作團隊中，不僅有大批尖端概念畫師與真人動畫製作師，還有專門負責特效技術的工作人員，他們的合作讓影片在視覺效果方面到達了迪士尼此前從未嘗試過的新高度。
這部“真獅版”《獅子王》，是否還算動畫電影？
這是個有些難以回答的問題，費儒的答案是：“這就像魔法，可以肯定的是，我們正在完成一次關於電影介質的新變革。”
02
在弗羅裡達州的奧蘭多，迪士尼擁有一座真正的動物王國。
這是一個與動物研究學者合作進行的項目，在這片區域中，科學家們置入大量隱藏式相機，用以捕捉和記錄動物的日常生活狀態。動物王國中75%的物種，最終都出現在新版《獅子王》裡。
光是動物的影像還不夠，影片聲音特效團隊的工作人員還在動物王國專門收集了獅子以及其他動物的吼叫聲，用於《獅子王》的聲效製作。
為了製作小辛巴奶聲奶氣的獅吼聲，聲效製作組專門前往德國馬格德堡動物園，從獅群中採集了大量的聲音資料。
©️《獅子王》(2019)中出現的動物
“陽光照耀之處，都是我們的王國”，獅王木發沙所說的正是非洲草原上灑滿陽光的榮耀大地，它的設計靈感，主要來自位於肯尼亞馬賽馬拉的塞倫蓋蒂國家公園。
動畫製作師將園中標誌性的草原與合歡樹“移植”到電影裡，草原上隨處可見的獅子、獵豹、羚羊、斑馬等野生動物，也都“遷徙”到榮耀大地。
最值得一提的是，東非五彩斑斕風雲變幻的天空，也在電影中得以近乎還原真實的呈現。
山魈拉菲奇為小辛巴“加冕”所在的榮耀巖，設計靈感來自在肯尼亞東南部的凱烏魯山脈發現的岩石。榮耀巖周邊區域的設計，則是考了肯尼亞中北部的博拉那地區。
©️《獅子王》(2019)中的榮耀巖
大象墓地的設計，主要受到加利福尼亞州莫諾湖區域聳立的石灰岩啟發。
攝影組原本的計劃是前往埃塞俄比亞的達洛爾，拍攝地下有蒸氣噴射的戲份，達洛爾不僅地熱資源豐富，地表岩石因所含化學成分豐富，呈現出絢麗多變的色彩。
很遺憾的是，達洛爾地熱區噴出的氣體，部分帶有毒性成分，並且綜合極端氣溫與惡劣環境原因，達洛爾十分不適宜人居，自2005年開始，這裡已經成為一座鮮有人造訪的“鬼城”。
無奈之下，攝影師們只好轉戰黃石公園，完成了大象墓地部分的拍攝。
©️《獅子王》(2019)中的大象墓地
獅王木發沙被弟弟刀疤設計害死，小獅子辛巴也被趕出榮耀大地，養尊處優的小王子，險些死在了沙漠上。這片辛巴流浪時經過的沙漠，設計參照的是納米比亞南部的索蘇斯鹽沼沙漠。
“索蘇斯”是一個合成詞，有“有去無回的死亡之地”的含義。
索蘇斯沙漠並非滾滾黃沙，而是紅色沙質，在光照下色彩十分奪目，連綿沙丘環繞，也讓人生出一眼望不到邊界的絕望心情。
©️索蘇斯鹽沼沙漠，《獅子王》(2019)的取景地之一
幸而有彭彭丁滿相救，奄奄一息的小辛巴才活下來，三個“臭皮匠”無憂無慮過生活的森林，主要參考了肯尼亞山國家公園中植被豐富、種類繁多的自然森林。
"源丨破詞兒 文丨喵喵
如果說，1994年的動畫版《獅子王》是一出沒有迪士尼公主出現也依然賣座的動物王國童話——
那麼25年後，由喬恩·費儒打造的這部真“獅”版《獅子王》，絕非舊瓶裝新酒，而是抱著《國家地理》式忠實於大自然真實狀態的精神，講述了非洲草原版“王子復仇記”。
從《奇幻森林》開始，費儒就已經讓觀眾體驗到近乎魔術般“假戲真做”的高超動畫製作技術。
這一次執導《獅子王》，他的魔術再次升級，把全球各地的自然奇觀，紛紛“搬”進電影。
01
早前2016年，喬恩·費儒執導《奇幻森林》，就通過使用CG技術，打造了一個更具現代性，並且更有沉浸感的動物王國。
影片在當年獲得第89屆奧斯卡最佳視覺效果獎，這無形中給費儒打開了一扇新大門，讓他在“真獸”CG影片製作這條路上越走越遠。
©️《奇幻森林》(2016)
不過說到為新版《獅子王》掌舵，則和他的一次非洲之旅有關。
費儒說：“在和迪士尼談《獅子王》這個項目之前，我在非洲待了六個月。我記得非常清楚，有一次我們的越野車從一隻疣豬旁邊經過，車上的人就唱起了《哈庫拉瑪塔塔》(《獅子王》插曲)。後來我們看見了岩石上的獅群，同行的人說，‘看！多像《獅子王》啊’，可見這個故事確實家喻戶曉。
在流行文化的方方面面，我們都能找到《獅子王》烙下的印記，流行喜劇、流行音樂，甚至是流行繪畫，太多了。每一種介質，也都能給予這個經典故事全新的詮釋。”
©️《獅子王》(2019)
要拍關於野生動物的影片，不去近距離接觸野生動物就有點說不過去了。
時間回到2017年，費儒把劇組的13位主創，拉到全球排名第二的野生動物棲息地肯尼亞。
製片人傑夫裡·希爾沃說：“費儒把這次非洲之旅看得很有使命感，他一直和劇組的製作人員強調‘保持真實’，希望電影中呈現的畫面都能從現實中找到對應。在他看來，一旦電影脫離了現實，就會滑進一個不真實、不可信、無感情的泥潭。所以我們此行的目的，就是要觀察《獅子王》中涵蓋的動物、植物與自然環境最真實的狀態，岩石是什麼顏色，日出日落時分光線是什麼樣的，草原上都會長什麼植物，動物們的生存狀態是怎樣的。”
一趟行程下來，他們把肯尼亞從南到北走了個遍，先後在五個定點區域駐紮，調用了三架直升機，帶著重達2,200磅的攝影器材，拍攝了超過12TB的圖像資料。
©️《獅子王》(2019)
在野生動物棲息地的六個月，讓主創們收穫了不少靈感，動畫指導安迪·瓊斯提到，這趟旅行讓他有機會觀察獅子在野外的真實生活狀態。
他拍攝了不少關於幼獅的視頻，小獅子磕磕絆絆走路和吃得飽飽的，肚子像個圓球的樣子，都讓他們捧腹大笑。
至於觀察有多細緻，這麼說吧，他們會專門去數，落在小獅子身上的蒼蠅有幾隻。
©️《獅子王》(2019)
在前往非洲實地考察之前，主創們已經觀看了不少紀錄片資料，可就如瓊斯所說，“到了非洲，我們才好像真正睜開了眼睛，看見這麼不一樣的世界。
從馬賽馬拉到安博塞利，再到桑布魯，每個地方的地形和氣候都不一樣。你能看到即使在極端炎熱和乾燥的氣候條件下，野生動物們仍然能找到適合的方式生存，這是自然的奇蹟。”
《獅子王》的幕後團隊，也致力於把這種自然的真實狀態帶回到電影中，真實的狀態可能通常不是最完美的，但唯其這樣，才能顯現生命的律動。
製片人希爾沃說：“當我們把這些影像資料帶回洛杉磯時，我們希望劇組成員能體驗到直觀的緊張感。這就是真實世界的樣子，充滿緊張，充滿追逐。
我們當然可以去做那種每一幀都近乎毫無瑕疵的電影出來，可這樣一來，電影也就喪失了生命本來的張力。把這些瑕疵放進電影裡，才是合乎世界本來面貌的，就像灰塵漂浮在空氣裡，太陽光線會有陰晴變幻，我們在製作過程中，也在互相提醒，不要忘記這些真實的細節。”
©️《獅子王》(2019)
導演費儒是迪士尼的粉絲，這次執導新版《獅子王》，也是秉承了迪士尼一貫善於推陳出新的精神。
技術上的“新”同樣不可不提，費儒這次不僅將真人電影拍攝方式與計算機成像結合在一起，還用到了遊戲公司完成環境渲染的方式，還原廣袤的非洲草原。
©️《獅子王》(2019)
另一項重要的技術是虛擬現實，也就是我們常提到的VR技術，藉由VR設備和工具，費儒好像真的和辛巴到了同一個空間，在這個虛擬場景中勘景調度，也像極了在實地尋找最佳拍攝角度的體驗。
值得一提的是，新版《獅子王》的攝影指導凱萊布·德夏奈爾，曾經在大衛·林奇拍攝《雙峰》時同他有過合作，對影片的構圖與畫面要求極高。
真實場景中難以捕捉的完美雲朵與日落，有了VR技術，不再是可遇不可求。
©️《獅子王》(2019)
新版《獅子王》的製作團隊中，不僅有大批尖端概念畫師與真人動畫製作師，還有專門負責特效技術的工作人員，他們的合作讓影片在視覺效果方面到達了迪士尼此前從未嘗試過的新高度。
這部“真獅版”《獅子王》，是否還算動畫電影？
這是個有些難以回答的問題，費儒的答案是：“這就像魔法，可以肯定的是，我們正在完成一次關於電影介質的新變革。”
02
在弗羅裡達州的奧蘭多，迪士尼擁有一座真正的動物王國。
這是一個與動物研究學者合作進行的項目，在這片區域中，科學家們置入大量隱藏式相機，用以捕捉和記錄動物的日常生活狀態。動物王國中75%的物種，最終都出現在新版《獅子王》裡。
光是動物的影像還不夠，影片聲音特效團隊的工作人員還在動物王國專門收集了獅子以及其他動物的吼叫聲，用於《獅子王》的聲效製作。
為了製作小辛巴奶聲奶氣的獅吼聲，聲效製作組專門前往德國馬格德堡動物園，從獅群中採集了大量的聲音資料。
©️《獅子王》(2019)中出現的動物
“陽光照耀之處，都是我們的王國”，獅王木發沙所說的正是非洲草原上灑滿陽光的榮耀大地，它的設計靈感，主要來自位於肯尼亞馬賽馬拉的塞倫蓋蒂國家公園。
動畫製作師將園中標誌性的草原與合歡樹“移植”到電影裡，草原上隨處可見的獅子、獵豹、羚羊、斑馬等野生動物，也都“遷徙”到榮耀大地。
最值得一提的是，東非五彩斑斕風雲變幻的天空，也在電影中得以近乎還原真實的呈現。
山魈拉菲奇為小辛巴“加冕”所在的榮耀巖，設計靈感來自在肯尼亞東南部的凱烏魯山脈發現的岩石。榮耀巖周邊區域的設計，則是考了肯尼亞中北部的博拉那地區。
©️《獅子王》(2019)中的榮耀巖
大象墓地的設計，主要受到加利福尼亞州莫諾湖區域聳立的石灰岩啟發。
攝影組原本的計劃是前往埃塞俄比亞的達洛爾，拍攝地下有蒸氣噴射的戲份，達洛爾不僅地熱資源豐富，地表岩石因所含化學成分豐富，呈現出絢麗多變的色彩。
很遺憾的是，達洛爾地熱區噴出的氣體，部分帶有毒性成分，並且綜合極端氣溫與惡劣環境原因，達洛爾十分不適宜人居，自2005年開始，這裡已經成為一座鮮有人造訪的“鬼城”。
無奈之下，攝影師們只好轉戰黃石公園，完成了大象墓地部分的拍攝。
©️《獅子王》(2019)中的大象墓地
獅王木發沙被弟弟刀疤設計害死，小獅子辛巴也被趕出榮耀大地，養尊處優的小王子，險些死在了沙漠上。這片辛巴流浪時經過的沙漠，設計參照的是納米比亞南部的索蘇斯鹽沼沙漠。
“索蘇斯”是一個合成詞，有“有去無回的死亡之地”的含義。
索蘇斯沙漠並非滾滾黃沙，而是紅色沙質，在光照下色彩十分奪目，連綿沙丘環繞，也讓人生出一眼望不到邊界的絕望心情。
©️索蘇斯鹽沼沙漠，《獅子王》(2019)的取景地之一
幸而有彭彭丁滿相救，奄奄一息的小辛巴才活下來，三個“臭皮匠”無憂無慮過生活的森林，主要參考了肯尼亞山國家公園中植被豐富、種類繁多的自然森林。
©️《獅子王》(2019)
辛巴看到父親木發沙倒影的湖面，設計靈感同樣來自公園的水源地。娜娜與辛巴重逢時經過的瀑布，對應的是肯尼亞最高瀑布——阿伯德爾瀑布。
"源丨破詞兒 文丨喵喵
如果說，1994年的動畫版《獅子王》是一出沒有迪士尼公主出現也依然賣座的動物王國童話——
那麼25年後，由喬恩·費儒打造的這部真“獅”版《獅子王》，絕非舊瓶裝新酒，而是抱著《國家地理》式忠實於大自然真實狀態的精神，講述了非洲草原版“王子復仇記”。
從《奇幻森林》開始，費儒就已經讓觀眾體驗到近乎魔術般“假戲真做”的高超動畫製作技術。
這一次執導《獅子王》，他的魔術再次升級，把全球各地的自然奇觀，紛紛“搬”進電影。
01
早前2016年，喬恩·費儒執導《奇幻森林》，就通過使用CG技術，打造了一個更具現代性，並且更有沉浸感的動物王國。
影片在當年獲得第89屆奧斯卡最佳視覺效果獎，這無形中給費儒打開了一扇新大門，讓他在“真獸”CG影片製作這條路上越走越遠。
©️《奇幻森林》(2016)
不過說到為新版《獅子王》掌舵，則和他的一次非洲之旅有關。
費儒說：“在和迪士尼談《獅子王》這個項目之前，我在非洲待了六個月。我記得非常清楚，有一次我們的越野車從一隻疣豬旁邊經過，車上的人就唱起了《哈庫拉瑪塔塔》(《獅子王》插曲)。後來我們看見了岩石上的獅群，同行的人說，‘看！多像《獅子王》啊’，可見這個故事確實家喻戶曉。
在流行文化的方方面面，我們都能找到《獅子王》烙下的印記，流行喜劇、流行音樂，甚至是流行繪畫，太多了。每一種介質，也都能給予這個經典故事全新的詮釋。”
©️《獅子王》(2019)
要拍關於野生動物的影片，不去近距離接觸野生動物就有點說不過去了。
時間回到2017年，費儒把劇組的13位主創，拉到全球排名第二的野生動物棲息地肯尼亞。
製片人傑夫裡·希爾沃說：“費儒把這次非洲之旅看得很有使命感，他一直和劇組的製作人員強調‘保持真實’，希望電影中呈現的畫面都能從現實中找到對應。在他看來，一旦電影脫離了現實，就會滑進一個不真實、不可信、無感情的泥潭。所以我們此行的目的，就是要觀察《獅子王》中涵蓋的動物、植物與自然環境最真實的狀態，岩石是什麼顏色，日出日落時分光線是什麼樣的，草原上都會長什麼植物，動物們的生存狀態是怎樣的。”
一趟行程下來，他們把肯尼亞從南到北走了個遍，先後在五個定點區域駐紮，調用了三架直升機，帶著重達2,200磅的攝影器材，拍攝了超過12TB的圖像資料。
©️《獅子王》(2019)
在野生動物棲息地的六個月，讓主創們收穫了不少靈感，動畫指導安迪·瓊斯提到，這趟旅行讓他有機會觀察獅子在野外的真實生活狀態。
他拍攝了不少關於幼獅的視頻，小獅子磕磕絆絆走路和吃得飽飽的，肚子像個圓球的樣子，都讓他們捧腹大笑。
至於觀察有多細緻，這麼說吧，他們會專門去數，落在小獅子身上的蒼蠅有幾隻。
©️《獅子王》(2019)
在前往非洲實地考察之前，主創們已經觀看了不少紀錄片資料，可就如瓊斯所說，“到了非洲，我們才好像真正睜開了眼睛，看見這麼不一樣的世界。
從馬賽馬拉到安博塞利，再到桑布魯，每個地方的地形和氣候都不一樣。你能看到即使在極端炎熱和乾燥的氣候條件下，野生動物們仍然能找到適合的方式生存，這是自然的奇蹟。”
《獅子王》的幕後團隊，也致力於把這種自然的真實狀態帶回到電影中，真實的狀態可能通常不是最完美的，但唯其這樣，才能顯現生命的律動。
製片人希爾沃說：“當我們把這些影像資料帶回洛杉磯時，我們希望劇組成員能體驗到直觀的緊張感。這就是真實世界的樣子，充滿緊張，充滿追逐。
我們當然可以去做那種每一幀都近乎毫無瑕疵的電影出來，可這樣一來，電影也就喪失了生命本來的張力。把這些瑕疵放進電影裡，才是合乎世界本來面貌的，就像灰塵漂浮在空氣裡，太陽光線會有陰晴變幻，我們在製作過程中，也在互相提醒，不要忘記這些真實的細節。”
©️《獅子王》(2019)
導演費儒是迪士尼的粉絲，這次執導新版《獅子王》，也是秉承了迪士尼一貫善於推陳出新的精神。
技術上的“新”同樣不可不提，費儒這次不僅將真人電影拍攝方式與計算機成像結合在一起，還用到了遊戲公司完成環境渲染的方式，還原廣袤的非洲草原。
©️《獅子王》(2019)
另一項重要的技術是虛擬現實，也就是我們常提到的VR技術，藉由VR設備和工具，費儒好像真的和辛巴到了同一個空間，在這個虛擬場景中勘景調度，也像極了在實地尋找最佳拍攝角度的體驗。
值得一提的是，新版《獅子王》的攝影指導凱萊布·德夏奈爾，曾經在大衛·林奇拍攝《雙峰》時同他有過合作，對影片的構圖與畫面要求極高。
真實場景中難以捕捉的完美雲朵與日落，有了VR技術，不再是可遇不可求。
©️《獅子王》(2019)
新版《獅子王》的製作團隊中，不僅有大批尖端概念畫師與真人動畫製作師，還有專門負責特效技術的工作人員，他們的合作讓影片在視覺效果方面到達了迪士尼此前從未嘗試過的新高度。
這部“真獅版”《獅子王》，是否還算動畫電影？
這是個有些難以回答的問題，費儒的答案是：“這就像魔法，可以肯定的是，我們正在完成一次關於電影介質的新變革。”
02
在弗羅裡達州的奧蘭多，迪士尼擁有一座真正的動物王國。
這是一個與動物研究學者合作進行的項目，在這片區域中，科學家們置入大量隱藏式相機，用以捕捉和記錄動物的日常生活狀態。動物王國中75%的物種，最終都出現在新版《獅子王》裡。
光是動物的影像還不夠，影片聲音特效團隊的工作人員還在動物王國專門收集了獅子以及其他動物的吼叫聲，用於《獅子王》的聲效製作。
為了製作小辛巴奶聲奶氣的獅吼聲，聲效製作組專門前往德國馬格德堡動物園，從獅群中採集了大量的聲音資料。
©️《獅子王》(2019)中出現的動物
“陽光照耀之處，都是我們的王國”，獅王木發沙所說的正是非洲草原上灑滿陽光的榮耀大地，它的設計靈感，主要來自位於肯尼亞馬賽馬拉的塞倫蓋蒂國家公園。
動畫製作師將園中標誌性的草原與合歡樹“移植”到電影裡，草原上隨處可見的獅子、獵豹、羚羊、斑馬等野生動物，也都“遷徙”到榮耀大地。
最值得一提的是，東非五彩斑斕風雲變幻的天空，也在電影中得以近乎還原真實的呈現。
山魈拉菲奇為小辛巴“加冕”所在的榮耀巖，設計靈感來自在肯尼亞東南部的凱烏魯山脈發現的岩石。榮耀巖周邊區域的設計，則是考了肯尼亞中北部的博拉那地區。
©️《獅子王》(2019)中的榮耀巖
大象墓地的設計，主要受到加利福尼亞州莫諾湖區域聳立的石灰岩啟發。
攝影組原本的計劃是前往埃塞俄比亞的達洛爾，拍攝地下有蒸氣噴射的戲份，達洛爾不僅地熱資源豐富，地表岩石因所含化學成分豐富，呈現出絢麗多變的色彩。
很遺憾的是，達洛爾地熱區噴出的氣體，部分帶有毒性成分，並且綜合極端氣溫與惡劣環境原因，達洛爾十分不適宜人居，自2005年開始，這裡已經成為一座鮮有人造訪的“鬼城”。
無奈之下，攝影師們只好轉戰黃石公園，完成了大象墓地部分的拍攝。
©️《獅子王》(2019)中的大象墓地
獅王木發沙被弟弟刀疤設計害死，小獅子辛巴也被趕出榮耀大地，養尊處優的小王子，險些死在了沙漠上。這片辛巴流浪時經過的沙漠，設計參照的是納米比亞南部的索蘇斯鹽沼沙漠。
“索蘇斯”是一個合成詞，有“有去無回的死亡之地”的含義。
索蘇斯沙漠並非滾滾黃沙，而是紅色沙質，在光照下色彩十分奪目，連綿沙丘環繞，也讓人生出一眼望不到邊界的絕望心情。
©️索蘇斯鹽沼沙漠，《獅子王》(2019)的取景地之一
幸而有彭彭丁滿相救，奄奄一息的小辛巴才活下來，三個“臭皮匠”無憂無慮過生活的森林，主要參考了肯尼亞山國家公園中植被豐富、種類繁多的自然森林。
©️《獅子王》(2019)
辛巴看到父親木發沙倒影的湖面，設計靈感同樣來自公園的水源地。娜娜與辛巴重逢時經過的瀑布，對應的是肯尼亞最高瀑布——阿伯德爾瀑布。
©️阿伯德爾瀑布，《獅子王》(2019)的取景地之一
《獅子王》視覺特效主管羅伯特·萊加託早在《奇幻森林》中就和喬恩·費儒有過合作，他表示：
“《獅子王》的內裡是非洲的精神，是關於大自然如何平衡，物種與物種如何保持生生不息的循環。觀眾當然可以帶著來一場非洲之旅的預期走進影院，但我們更希望影片像一首頌讚生命的歌謠。”
責編 | 李雅婷
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