文/紅藥
每個人心中都有一個紅樓夢，當然是指真真切切看過百二十回（原著加尚無定論的高鶚整理後四十回）的人。影視劇、連環畫不在此列。之所以說百二十回不說八十回，因為不看過後四十回，你又怎知是假的？只看前八十回，應該不會對這本書有完整印象。
我更喜歡《石頭記》這個名字，平淡，無煙火氣，更無塵俗氣。第五回警幻仙姑帶寶玉遊太虛幻境時提到"新填《紅樓夢》仙曲十二支"，紅樓，本富貴女子所居，"紅樓夢"帶著香豔氣息，更適於市井流走，入得了紅塵之眼，但應該不是作者與脂硯想要的書名。
文/紅藥
每個人心中都有一個紅樓夢，當然是指真真切切看過百二十回（原著加尚無定論的高鶚整理後四十回）的人。影視劇、連環畫不在此列。之所以說百二十回不說八十回，因為不看過後四十回，你又怎知是假的？只看前八十回，應該不會對這本書有完整印象。
我更喜歡《石頭記》這個名字，平淡，無煙火氣，更無塵俗氣。第五回警幻仙姑帶寶玉遊太虛幻境時提到"新填《紅樓夢》仙曲十二支"，紅樓，本富貴女子所居，"紅樓夢"帶著香豔氣息，更適於市井流走，入得了紅塵之眼，但應該不是作者與脂硯想要的書名。
手邊有書，我便大略翻了一遍，深深覺得，它不是少年該看的書，它是中年人寫、中年以上的人玩味的書。因為它大名鼎鼎，通常人們在學生時代就已接觸此書了。可是，它怎麼是少年看的書呢？開篇即起的虛無、寥落，少年人如何知道？還沒有見過鮮花著錦、烈火烹油，又怎能體會繁華落幕後的頹敗？它帶給少年的是"為賦新詞強說愁"，小小年紀裝老成，卻擋不住青春浩瀚的蓬勃氣息。
很不幸，我少年時就半懂不懂地讀了此書，14歲。看到三毛接觸此書應該更小，小學？她說讀到"白茫茫一片大雪真乾淨"，就抬頭呆呆地看前面，老師還以為她出了什麼問題。張愛玲估計也是很小就接觸此書，她說，世事煩憂，只需詳一會兒《紅樓夢》就海晏河清諸神退卻（不是原話，是我即興發揮）。套用她的話，世事煩憂，我只需詳一會兒張愛玲的書就神清氣爽諸事太平。
張愛玲說，看到眼生的字就會自動跳出來，概嘆"綠蠟春猶卷，紅樓夢未完"，還有著名的三恨"海棠無香、鰣魚多刺、紅樓未完"——哎，我也做夢想著哪天哪裡出土個什麼文物，便是那上窮碧落下黃泉、兩處茫茫皆不見的後幾十回真本呀。
雖說少年不宜看紅樓，因為接觸早，印象深，倒是沒有像張愛玲等人說的進入後四十回就覺得言語無味面目可憎。後四十回文字的確寡淡些，看小說的人通常想急急看到結局，有前八十回打下的底子，腦補功能是十分強大的，文字稍微簡陋，幾乎可以忽略不計。
說到腦補，文字給予人超強想象空間，所以沒有一個版本的同名影視劇是人見人愛的，總有人不滿，有人罵。作為一名普通看客，如果經典搬上銀幕，看到喜歡的部分就收下，不喜歡的部分，就隨風去吧。不過老版《紅樓夢》電視劇插曲是真的好啊，一句"開闢鴻蒙"瞬間把我的魂兒鉤去了。
文/紅藥
每個人心中都有一個紅樓夢，當然是指真真切切看過百二十回（原著加尚無定論的高鶚整理後四十回）的人。影視劇、連環畫不在此列。之所以說百二十回不說八十回，因為不看過後四十回，你又怎知是假的？只看前八十回，應該不會對這本書有完整印象。
我更喜歡《石頭記》這個名字，平淡，無煙火氣，更無塵俗氣。第五回警幻仙姑帶寶玉遊太虛幻境時提到"新填《紅樓夢》仙曲十二支"，紅樓，本富貴女子所居，"紅樓夢"帶著香豔氣息，更適於市井流走，入得了紅塵之眼，但應該不是作者與脂硯想要的書名。
手邊有書，我便大略翻了一遍，深深覺得，它不是少年該看的書，它是中年人寫、中年以上的人玩味的書。因為它大名鼎鼎，通常人們在學生時代就已接觸此書了。可是，它怎麼是少年看的書呢？開篇即起的虛無、寥落，少年人如何知道？還沒有見過鮮花著錦、烈火烹油，又怎能體會繁華落幕後的頹敗？它帶給少年的是"為賦新詞強說愁"，小小年紀裝老成，卻擋不住青春浩瀚的蓬勃氣息。
很不幸，我少年時就半懂不懂地讀了此書，14歲。看到三毛接觸此書應該更小，小學？她說讀到"白茫茫一片大雪真乾淨"，就抬頭呆呆地看前面，老師還以為她出了什麼問題。張愛玲估計也是很小就接觸此書，她說，世事煩憂，只需詳一會兒《紅樓夢》就海晏河清諸神退卻（不是原話，是我即興發揮）。套用她的話，世事煩憂，我只需詳一會兒張愛玲的書就神清氣爽諸事太平。
張愛玲說，看到眼生的字就會自動跳出來，概嘆"綠蠟春猶卷，紅樓夢未完"，還有著名的三恨"海棠無香、鰣魚多刺、紅樓未完"——哎，我也做夢想著哪天哪裡出土個什麼文物，便是那上窮碧落下黃泉、兩處茫茫皆不見的後幾十回真本呀。
雖說少年不宜看紅樓，因為接觸早，印象深，倒是沒有像張愛玲等人說的進入後四十回就覺得言語無味面目可憎。後四十回文字的確寡淡些，看小說的人通常想急急看到結局，有前八十回打下的底子，腦補功能是十分強大的，文字稍微簡陋，幾乎可以忽略不計。
說到腦補，文字給予人超強想象空間，所以沒有一個版本的同名影視劇是人見人愛的，總有人不滿，有人罵。作為一名普通看客，如果經典搬上銀幕，看到喜歡的部分就收下，不喜歡的部分，就隨風去吧。不過老版《紅樓夢》電視劇插曲是真的好啊，一句"開闢鴻蒙"瞬間把我的魂兒鉤去了。
北京黃葉村曹雪芹紀念館，圖片來自網絡
初來京時，我特意去了趟黃葉村，這便是第十三回秦可卿死前託夢給王熙鳳所說的退處吧，讓子孫耕讀為繼的地方。想起有人說秦可卿出身大有來頭，真是想多了，畸笏叟命作者刪去淫喪天香樓等細節，保全家族臉面，就有人添油加醋說她是什麼前朝公主或叛官之後，反正就是與清朝不共戴天的人——還能再腦補一點兒嗎？賈家上下人等是吃了熊心豹子膽，敢窩藏一個"黑人"，還有浩浩蕩蕩堪比國葬的重孫媳婦出殯這一幕描寫？真是比作者還操心，做編劇去吧，別索隱鉤沉了。
乾隆一句"寫明珠家事"，就給好事者以口實，還有人說作者是吳梅村，哦，窮到舉家食粥，還披閱十載增刪五次，就為他人作傳？若不是至死不忘、不寫不行，他是吃飽了撐著、閒得沒事弄筆消遣，點燈熬蠟，搭上紙墨錢？（脂批"書未成，芹為淚盡而逝""唯願造化主再生一芹一脂"此等傷心語）當年可都是毛筆字，今天即便是讓作者口述、讓人在電腦前打出百萬字來也不容易，還要精心組詞造句、佈局謀篇，多次修改，每改一次就重謄一次。脂批說得多明顯啊，作者大大的狡猾！不要被騙了。
每個人心中都有一個紅樓夢，我只能說我心中關於它的點滴記憶，最愛大觀園詩社的一幕幕，"蕉下鹿""我們這會子腥羶大吃大嚼，回來卻是錦心繡口""憨湘雲醉眠芍藥裀"，還有黛玉教香菱寫詩的那一回：
黛玉道："正是這個道理，詞句究竟還是末事，第一立意要緊。若意趣真了，連詞句不用修飾，自是好的，這叫做'不以詞害意'。"香菱笑道："我只愛陸放翁的詩'重簾不卷留香久，古硯微凹聚墨多'，說的真有趣！"黛玉道："斷不可學這樣的詩。你們因不知詩，所以見了這淺近的就愛，一入了這個格局，再學不出來的。你只聽我說，你若真心要學，我這裡有《王摩詰全集》，你且把他的五言律讀一百首，細心揣摩透熟了，然後再讀一二百首老杜的七言律，次再李青蓮的七言絕句讀一二百首。肚子裡先有了這三個人作了底子，然後再把陶淵明、應瑒，謝、阮、庾、鮑等人的一看。你又是一個極聰敏伶俐的人，不用一年的工夫，不愁不是詩翁了！"
年少時讀紅樓囫圇吞棗，不懂的就跳過去了，現在再看也未必都懂，不過經了些世事風雨，比小時候略多知幾個典故，滋味又不同。以前我就說過，重溫紅樓原著的日子，不自覺地寫幾句日記都咬著舌頭、文縐縐的，帶著"紅"味。大約只是自己心裡覺得的，別人並不覺得如此。
每個人心裡的紅樓夢，任你描摹，誰又能奪得走？你說我是井底之蛙淺薄之至，我只真心喜愛這本書，它的字字句句早已從少年時起就深植於骨髓，令我時不時腦海中迸出書中的隻言片語，得益於網絡，隨時能找到章節出處，不必去手翻紙書。
文/紅藥
每個人心中都有一個紅樓夢，當然是指真真切切看過百二十回（原著加尚無定論的高鶚整理後四十回）的人。影視劇、連環畫不在此列。之所以說百二十回不說八十回，因為不看過後四十回，你又怎知是假的？只看前八十回，應該不會對這本書有完整印象。
我更喜歡《石頭記》這個名字，平淡，無煙火氣，更無塵俗氣。第五回警幻仙姑帶寶玉遊太虛幻境時提到"新填《紅樓夢》仙曲十二支"，紅樓，本富貴女子所居，"紅樓夢"帶著香豔氣息，更適於市井流走，入得了紅塵之眼，但應該不是作者與脂硯想要的書名。
手邊有書，我便大略翻了一遍，深深覺得，它不是少年該看的書，它是中年人寫、中年以上的人玩味的書。因為它大名鼎鼎，通常人們在學生時代就已接觸此書了。可是，它怎麼是少年看的書呢？開篇即起的虛無、寥落，少年人如何知道？還沒有見過鮮花著錦、烈火烹油，又怎能體會繁華落幕後的頹敗？它帶給少年的是"為賦新詞強說愁"，小小年紀裝老成，卻擋不住青春浩瀚的蓬勃氣息。
很不幸，我少年時就半懂不懂地讀了此書，14歲。看到三毛接觸此書應該更小，小學？她說讀到"白茫茫一片大雪真乾淨"，就抬頭呆呆地看前面，老師還以為她出了什麼問題。張愛玲估計也是很小就接觸此書，她說，世事煩憂，只需詳一會兒《紅樓夢》就海晏河清諸神退卻（不是原話，是我即興發揮）。套用她的話，世事煩憂，我只需詳一會兒張愛玲的書就神清氣爽諸事太平。
張愛玲說，看到眼生的字就會自動跳出來，概嘆"綠蠟春猶卷，紅樓夢未完"，還有著名的三恨"海棠無香、鰣魚多刺、紅樓未完"——哎，我也做夢想著哪天哪裡出土個什麼文物，便是那上窮碧落下黃泉、兩處茫茫皆不見的後幾十回真本呀。
雖說少年不宜看紅樓，因為接觸早，印象深，倒是沒有像張愛玲等人說的進入後四十回就覺得言語無味面目可憎。後四十回文字的確寡淡些，看小說的人通常想急急看到結局，有前八十回打下的底子，腦補功能是十分強大的，文字稍微簡陋，幾乎可以忽略不計。
說到腦補，文字給予人超強想象空間，所以沒有一個版本的同名影視劇是人見人愛的，總有人不滿，有人罵。作為一名普通看客，如果經典搬上銀幕，看到喜歡的部分就收下，不喜歡的部分，就隨風去吧。不過老版《紅樓夢》電視劇插曲是真的好啊，一句"開闢鴻蒙"瞬間把我的魂兒鉤去了。
北京黃葉村曹雪芹紀念館，圖片來自網絡
初來京時，我特意去了趟黃葉村，這便是第十三回秦可卿死前託夢給王熙鳳所說的退處吧，讓子孫耕讀為繼的地方。想起有人說秦可卿出身大有來頭，真是想多了，畸笏叟命作者刪去淫喪天香樓等細節，保全家族臉面，就有人添油加醋說她是什麼前朝公主或叛官之後，反正就是與清朝不共戴天的人——還能再腦補一點兒嗎？賈家上下人等是吃了熊心豹子膽，敢窩藏一個"黑人"，還有浩浩蕩蕩堪比國葬的重孫媳婦出殯這一幕描寫？真是比作者還操心，做編劇去吧，別索隱鉤沉了。
乾隆一句"寫明珠家事"，就給好事者以口實，還有人說作者是吳梅村，哦，窮到舉家食粥，還披閱十載增刪五次，就為他人作傳？若不是至死不忘、不寫不行，他是吃飽了撐著、閒得沒事弄筆消遣，點燈熬蠟，搭上紙墨錢？（脂批"書未成，芹為淚盡而逝""唯願造化主再生一芹一脂"此等傷心語）當年可都是毛筆字，今天即便是讓作者口述、讓人在電腦前打出百萬字來也不容易，還要精心組詞造句、佈局謀篇，多次修改，每改一次就重謄一次。脂批說得多明顯啊，作者大大的狡猾！不要被騙了。
每個人心中都有一個紅樓夢，我只能說我心中關於它的點滴記憶，最愛大觀園詩社的一幕幕，"蕉下鹿""我們這會子腥羶大吃大嚼，回來卻是錦心繡口""憨湘雲醉眠芍藥裀"，還有黛玉教香菱寫詩的那一回：
黛玉道："正是這個道理，詞句究竟還是末事，第一立意要緊。若意趣真了，連詞句不用修飾，自是好的，這叫做'不以詞害意'。"香菱笑道："我只愛陸放翁的詩'重簾不卷留香久，古硯微凹聚墨多'，說的真有趣！"黛玉道："斷不可學這樣的詩。你們因不知詩，所以見了這淺近的就愛，一入了這個格局，再學不出來的。你只聽我說，你若真心要學，我這裡有《王摩詰全集》，你且把他的五言律讀一百首，細心揣摩透熟了，然後再讀一二百首老杜的七言律，次再李青蓮的七言絕句讀一二百首。肚子裡先有了這三個人作了底子，然後再把陶淵明、應瑒，謝、阮、庾、鮑等人的一看。你又是一個極聰敏伶俐的人，不用一年的工夫，不愁不是詩翁了！"
年少時讀紅樓囫圇吞棗，不懂的就跳過去了，現在再看也未必都懂，不過經了些世事風雨，比小時候略多知幾個典故，滋味又不同。以前我就說過，重溫紅樓原著的日子，不自覺地寫幾句日記都咬著舌頭、文縐縐的，帶著"紅"味。大約只是自己心裡覺得的，別人並不覺得如此。
每個人心裡的紅樓夢，任你描摹，誰又能奪得走？你說我是井底之蛙淺薄之至，我只真心喜愛這本書，它的字字句句早已從少年時起就深植於骨髓，令我時不時腦海中迸出書中的隻言片語，得益於網絡，隨時能找到章節出處，不必去手翻紙書。
最記得當年他知我愛這套書，從飯錢裡省出錢來給我買了一套，後來一直帶在身邊，直到來京前為減輕行李重量，把下冊寄存在親戚家了。跟在我身邊的上、中冊，也在最近的一次搬家中，與其他藏書一起與我永遠地相失在人寰。（文/紅藥）