提起郁達夫，我們就想起他的散文名作《故都的秋》和小說名作《沉淪》，他在散文和小說方面取得的成就毋庸置疑，其實郁達夫也是一箇舊學底子相當濃厚的人。
他一生創作的舊詩近600首，這些詩融才情、學識、意氣於一體，向我們展示了郁達夫作為詩人不為人知的一面。劉海粟甚至在論郁達夫的文學成就時說：“詩詞第一，散文第二，小說第三，評論文章第四”。這話或許要待商榷，但是郁達夫的舊詩才華被大多人忽略卻是真的。
我們可以看看一首經郁達夫潤色後的詩，想必會對他的詩才有一定認識。
1917年10月11日，郁達夫第一任妻子孫荃寄給丈夫一首名叫《秋閨》的詩，這是一首閨怨詩，是古詩中傳統的題材。
孫荃的原稿是這樣的：
暑退涼秋夜月明，階前衰草可憐生。
幽蘭不共群芳者，觸我深閨萬里情。
寫的是天氣轉涼、百草枯殘的秋天，獨有幽蘭陪伴深閨佳人，觸動她思念遠人的情緒。
詩寫得一般，尤其是三四句容易讓人不解，在傳統詩詞意象中，幽蘭很少與懷念遠人聯繫在一起，那幽蘭為什麼觸動了“深閨萬里情”呢？我們可以猜測或許丈夫在家時兩人常常一起觀賞幽蘭，所以這會兒她想起了在外的丈夫。但總的來說，由三句過渡到四句，兩句之間缺乏一種聯繫，由於意象不具備象徵性，詩的意思是斷的。
郁達夫為之改了六個字以後則成：
風動簾珠夜月明，階前衰草可憐生。
幽蘭不共群芳去，識我深閨萬里情。
“珠簾”這個意象，和閨意聯繫很密切，比較切合主題。更重要的是，“風動簾珠”這四個字把下面幾句都串聯起來了，風吹動了簾珠，把抒情主人公的視線引向了室外。於是她看到了明月，看到了衰草，看到了幽蘭，並發現幽蘭的有情。
像“風乍起，吹皺一池春水一樣”，風吹動的不僅僅是珠簾，還有人內心的情思。郁達夫這句裡有人的存在。
“幽蘭不共群芳者，觸我深閨萬里情。”這句對比郁達夫改動後的“幽蘭不共群芳去，識我深閨萬里情”，顯得有點乾癟，原句的深閨情像是喊出來的，郁達夫的這句則是表現出來的。
郁達夫這樣寫，是說幽蘭體諒到我的深閨情，所以雖然秋天了，幽蘭並沒同群芳而去，而是陪伴著孤獨的在深閨中的我。三到四句，意脈連貫，同時把幽蘭寫得多麼有情。我們知道，物有情其實也是反襯人有情。
改動後的詩，結構清晰，融情入景，改得真是好。