顏體楷書的基本結構（四）呼應
指筆畫之間的串聯方法,筆畫通過呼應形成一個有機的整體,從而顯得生動、活潑。
1．左右相向的合體字,顏體使各自獨立遠遠分開，使中宮疏朗，但應強調呼應關係，顏體一般不講究穿插。
顏體楷書的基本結構（四）呼應
指筆畫之間的串聯方法,筆畫通過呼應形成一個有機的整體,從而顯得生動、活潑。
1．左右相向的合體字,顏體使各自獨立遠遠分開，使中宮疏朗，但應強調呼應關係，顏體一般不講究穿插。
顏體楷書的基本結構（四）呼應
指筆畫之間的串聯方法,筆畫通過呼應形成一個有機的整體,從而顯得生動、活潑。
1．左右相向的合體字,顏體使各自獨立遠遠分開，使中宮疏朗，但應強調呼應關係，顏體一般不講究穿插。
2．左右相背的合體字，要強調呼應關係，顏體要注意字外形的渾圓滿足。
顏體楷書的基本結構（四）呼應
指筆畫之間的串聯方法,筆畫通過呼應形成一個有機的整體,從而顯得生動、活潑。
1．左右相向的合體字,顏體使各自獨立遠遠分開，使中宮疏朗，但應強調呼應關係，顏體一般不講究穿插。
2．左右相背的合體字，要強調呼應關係，顏體要注意字外形的渾圓滿足。
顏體楷書的基本結構（四）呼應
指筆畫之間的串聯方法,筆畫通過呼應形成一個有機的整體,從而顯得生動、活潑。
1．左右相向的合體字,顏體使各自獨立遠遠分開，使中宮疏朗，但應強調呼應關係，顏體一般不講究穿插。
2．左右相背的合體字，要強調呼應關係，顏體要注意字外形的渾圓滿足。
3．“氵”旁字，上點靠內，中點靠外，下點的重心在上兩點之間的中垂線上。上兩點距離較近，下點回應向上挑出，與中點相距較遠。
顏體楷書的基本結構（四）呼應
指筆畫之間的串聯方法,筆畫通過呼應形成一個有機的整體,從而顯得生動、活潑。
1．左右相向的合體字,顏體使各自獨立遠遠分開，使中宮疏朗，但應強調呼應關係，顏體一般不講究穿插。
2．左右相背的合體字，要強調呼應關係，顏體要注意字外形的渾圓滿足。
3．“氵”旁字，上點靠內，中點靠外，下點的重心在上兩點之間的中垂線上。上兩點距離較近，下點回應向上挑出，與中點相距較遠。
顏體楷書的基本結構（四）呼應
指筆畫之間的串聯方法,筆畫通過呼應形成一個有機的整體,從而顯得生動、活潑。
1．左右相向的合體字,顏體使各自獨立遠遠分開，使中宮疏朗，但應強調呼應關係，顏體一般不講究穿插。
2．左右相背的合體字，要強調呼應關係，顏體要注意字外形的渾圓滿足。
3．“氵”旁字，上點靠內，中點靠外，下點的重心在上兩點之間的中垂線上。上兩點距離較近，下點回應向上挑出，與中點相距較遠。
4．“灬”底字，首尾點粗，中兩點細，諸點形體偏長。此類字顏體不強求字外形撐滿圓足。
楷書顏體的基本結構（五）飛揚
飛揚：指字形欹側，筆畫傾斜所造成的動感，這種動態產生了生命的活力。
1．“人"首之字，撇捺宜伸張，交點應處於字的重心線上。撇尖與捺尖的連線往右上方微微傾斜。
顏體楷書的基本結構（四）呼應
指筆畫之間的串聯方法,筆畫通過呼應形成一個有機的整體,從而顯得生動、活潑。
1．左右相向的合體字,顏體使各自獨立遠遠分開，使中宮疏朗，但應強調呼應關係，顏體一般不講究穿插。
2．左右相背的合體字，要強調呼應關係，顏體要注意字外形的渾圓滿足。
3．“氵”旁字，上點靠內，中點靠外，下點的重心在上兩點之間的中垂線上。上兩點距離較近，下點回應向上挑出，與中點相距較遠。
4．“灬”底字，首尾點粗，中兩點細，諸點形體偏長。此類字顏體不強求字外形撐滿圓足。
楷書顏體的基本結構（五）飛揚
飛揚：指字形欹側，筆畫傾斜所造成的動感，這種動態產生了生命的活力。
1．“人"首之字，撇捺宜伸張，交點應處於字的重心線上。撇尖與捺尖的連線往右上方微微傾斜。
顏體楷書的基本結構（四）呼應
指筆畫之間的串聯方法,筆畫通過呼應形成一個有機的整體,從而顯得生動、活潑。
1．左右相向的合體字,顏體使各自獨立遠遠分開，使中宮疏朗，但應強調呼應關係，顏體一般不講究穿插。
2．左右相背的合體字，要強調呼應關係，顏體要注意字外形的渾圓滿足。
3．“氵”旁字，上點靠內，中點靠外，下點的重心在上兩點之間的中垂線上。上兩點距離較近，下點回應向上挑出，與中點相距較遠。
4．“灬”底字，首尾點粗，中兩點細，諸點形體偏長。此類字顏體不強求字外形撐滿圓足。
楷書顏體的基本結構（五）飛揚
飛揚：指字形欹側，筆畫傾斜所造成的動感，這種動態產生了生命的活力。
1．“人"首之字，撇捺宜伸張，交點應處於字的重心線上。撇尖與捺尖的連線往右上方微微傾斜。
2．“義”腳之字，交叉點應處於重心線上，撇捺於交叉點使上短下長，上縮下伸。
顏體楷書的基本結構（四）呼應
指筆畫之間的串聯方法,筆畫通過呼應形成一個有機的整體,從而顯得生動、活潑。
1．左右相向的合體字,顏體使各自獨立遠遠分開，使中宮疏朗，但應強調呼應關係，顏體一般不講究穿插。
2．左右相背的合體字，要強調呼應關係，顏體要注意字外形的渾圓滿足。
3．“氵”旁字，上點靠內，中點靠外，下點的重心在上兩點之間的中垂線上。上兩點距離較近，下點回應向上挑出，與中點相距較遠。
4．“灬”底字，首尾點粗，中兩點細，諸點形體偏長。此類字顏體不強求字外形撐滿圓足。
楷書顏體的基本結構（五）飛揚
飛揚：指字形欹側，筆畫傾斜所造成的動感，這種動態產生了生命的活力。
1．“人"首之字，撇捺宜伸張，交點應處於字的重心線上。撇尖與捺尖的連線往右上方微微傾斜。
2．“義”腳之字，交叉點應處於重心線上，撇捺於交叉點使上短下長，上縮下伸。
顏體楷書的基本結構（四）呼應
指筆畫之間的串聯方法,筆畫通過呼應形成一個有機的整體,從而顯得生動、活潑。
1．左右相向的合體字,顏體使各自獨立遠遠分開，使中宮疏朗，但應強調呼應關係，顏體一般不講究穿插。
2．左右相背的合體字，要強調呼應關係，顏體要注意字外形的渾圓滿足。
3．“氵”旁字，上點靠內，中點靠外，下點的重心在上兩點之間的中垂線上。上兩點距離較近，下點回應向上挑出，與中點相距較遠。
4．“灬”底字，首尾點粗，中兩點細，諸點形體偏長。此類字顏體不強求字外形撐滿圓足。
楷書顏體的基本結構（五）飛揚
飛揚：指字形欹側，筆畫傾斜所造成的動感，這種動態產生了生命的活力。
1．“人"首之字，撇捺宜伸張，交點應處於字的重心線上。撇尖與捺尖的連線往右上方微微傾斜。
2．“義”腳之字，交叉點應處於重心線上，撇捺於交叉點使上短下長，上縮下伸。
顏體楷書的基本結構（四）呼應
指筆畫之間的串聯方法,筆畫通過呼應形成一個有機的整體,從而顯得生動、活潑。
1．左右相向的合體字,顏體使各自獨立遠遠分開，使中宮疏朗，但應強調呼應關係，顏體一般不講究穿插。
2．左右相背的合體字，要強調呼應關係，顏體要注意字外形的渾圓滿足。
3．“氵”旁字，上點靠內，中點靠外，下點的重心在上兩點之間的中垂線上。上兩點距離較近，下點回應向上挑出，與中點相距較遠。
4．“灬”底字，首尾點粗，中兩點細，諸點形體偏長。此類字顏體不強求字外形撐滿圓足。
楷書顏體的基本結構（五）飛揚
飛揚：指字形欹側，筆畫傾斜所造成的動感，這種動態產生了生命的活力。
1．“人"首之字，撇捺宜伸張，交點應處於字的重心線上。撇尖與捺尖的連線往右上方微微傾斜。
2．“義”腳之字，交叉點應處於重心線上，撇捺於交叉點使上短下長，上縮下伸。
顏體楷書的基本結構（四）呼應
指筆畫之間的串聯方法,筆畫通過呼應形成一個有機的整體,從而顯得生動、活潑。
1．左右相向的合體字,顏體使各自獨立遠遠分開，使中宮疏朗，但應強調呼應關係，顏體一般不講究穿插。
2．左右相背的合體字，要強調呼應關係，顏體要注意字外形的渾圓滿足。
3．“氵”旁字，上點靠內，中點靠外，下點的重心在上兩點之間的中垂線上。上兩點距離較近，下點回應向上挑出，與中點相距較遠。
4．“灬”底字，首尾點粗，中兩點細，諸點形體偏長。此類字顏體不強求字外形撐滿圓足。
楷書顏體的基本結構（五）飛揚
飛揚：指字形欹側，筆畫傾斜所造成的動感，這種動態產生了生命的活力。
1．“人"首之字，撇捺宜伸張，交點應處於字的重心線上。撇尖與捺尖的連線往右上方微微傾斜。
2．“義”腳之字，交叉點應處於重心線上，撇捺於交叉點使上短下長，上縮下伸。
楷書顏體的基本結構（六）對稱
對稱：在軸心線兩邊的筆畫相同並一一對應叫對稱，對稱可起到襯托中心的作用。
1．左右同形的字，使左斂右放。顏體應用此法時兩邊相差不太明顯，欲以正面形象示人。
顏體楷書的基本結構（四）呼應
指筆畫之間的串聯方法,筆畫通過呼應形成一個有機的整體,從而顯得生動、活潑。
1．左右相向的合體字,顏體使各自獨立遠遠分開，使中宮疏朗，但應強調呼應關係，顏體一般不講究穿插。
2．左右相背的合體字，要強調呼應關係，顏體要注意字外形的渾圓滿足。
3．“氵”旁字，上點靠內，中點靠外，下點的重心在上兩點之間的中垂線上。上兩點距離較近，下點回應向上挑出，與中點相距較遠。
4．“灬”底字，首尾點粗，中兩點細，諸點形體偏長。此類字顏體不強求字外形撐滿圓足。
楷書顏體的基本結構（五）飛揚
飛揚：指字形欹側，筆畫傾斜所造成的動感，這種動態產生了生命的活力。
1．“人"首之字，撇捺宜伸張，交點應處於字的重心線上。撇尖與捺尖的連線往右上方微微傾斜。
2．“義”腳之字，交叉點應處於重心線上，撇捺於交叉點使上短下長，上縮下伸。
楷書顏體的基本結構（六）對稱
對稱：在軸心線兩邊的筆畫相同並一一對應叫對稱，對稱可起到襯托中心的作用。
1．左右同形的字，使左斂右放。顏體應用此法時兩邊相差不太明顯，欲以正面形象示人。
顏體楷書的基本結構（四）呼應
指筆畫之間的串聯方法,筆畫通過呼應形成一個有機的整體,從而顯得生動、活潑。
1．左右相向的合體字,顏體使各自獨立遠遠分開，使中宮疏朗，但應強調呼應關係，顏體一般不講究穿插。
2．左右相背的合體字，要強調呼應關係，顏體要注意字外形的渾圓滿足。
3．“氵”旁字，上點靠內，中點靠外，下點的重心在上兩點之間的中垂線上。上兩點距離較近，下點回應向上挑出，與中點相距較遠。
4．“灬”底字，首尾點粗，中兩點細，諸點形體偏長。此類字顏體不強求字外形撐滿圓足。
楷書顏體的基本結構（五）飛揚
飛揚：指字形欹側，筆畫傾斜所造成的動感，這種動態產生了生命的活力。
1．“人"首之字，撇捺宜伸張，交點應處於字的重心線上。撇尖與捺尖的連線往右上方微微傾斜。
2．“義”腳之字，交叉點應處於重心線上，撇捺於交叉點使上短下長，上縮下伸。
楷書顏體的基本結構（六）對稱
對稱：在軸心線兩邊的筆畫相同並一一對應叫對稱，對稱可起到襯托中心的作用。
1．左右同形的字，使左斂右放。顏體應用此法時兩邊相差不太明顯，欲以正面形象示人。
2．“上下同形的字”使上小下大。
顏體楷書的基本結構（四）呼應
指筆畫之間的串聯方法,筆畫通過呼應形成一個有機的整體,從而顯得生動、活潑。
1．左右相向的合體字,顏體使各自獨立遠遠分開，使中宮疏朗，但應強調呼應關係，顏體一般不講究穿插。
2．左右相背的合體字，要強調呼應關係，顏體要注意字外形的渾圓滿足。
3．“氵”旁字，上點靠內，中點靠外，下點的重心在上兩點之間的中垂線上。上兩點距離較近，下點回應向上挑出，與中點相距較遠。
4．“灬”底字，首尾點粗，中兩點細，諸點形體偏長。此類字顏體不強求字外形撐滿圓足。
楷書顏體的基本結構（五）飛揚
飛揚：指字形欹側，筆畫傾斜所造成的動感，這種動態產生了生命的活力。
1．“人"首之字，撇捺宜伸張，交點應處於字的重心線上。撇尖與捺尖的連線往右上方微微傾斜。
2．“義”腳之字，交叉點應處於重心線上，撇捺於交叉點使上短下長，上縮下伸。
楷書顏體的基本結構（六）對稱
對稱：在軸心線兩邊的筆畫相同並一一對應叫對稱，對稱可起到襯托中心的作用。
1．左右同形的字，使左斂右放。顏體應用此法時兩邊相差不太明顯，欲以正面形象示人。
2．“上下同形的字”使上小下大。
顏體楷書的基本結構（四）呼應
指筆畫之間的串聯方法,筆畫通過呼應形成一個有機的整體,從而顯得生動、活潑。
1．左右相向的合體字,顏體使各自獨立遠遠分開，使中宮疏朗，但應強調呼應關係，顏體一般不講究穿插。
2．左右相背的合體字，要強調呼應關係，顏體要注意字外形的渾圓滿足。
3．“氵”旁字，上點靠內，中點靠外，下點的重心在上兩點之間的中垂線上。上兩點距離較近，下點回應向上挑出，與中點相距較遠。
4．“灬”底字，首尾點粗，中兩點細，諸點形體偏長。此類字顏體不強求字外形撐滿圓足。
楷書顏體的基本結構（五）飛揚
飛揚：指字形欹側，筆畫傾斜所造成的動感，這種動態產生了生命的活力。
1．“人"首之字，撇捺宜伸張，交點應處於字的重心線上。撇尖與捺尖的連線往右上方微微傾斜。
2．“義”腳之字，交叉點應處於重心線上，撇捺於交叉點使上短下長，上縮下伸。
楷書顏體的基本結構（六）對稱
對稱：在軸心線兩邊的筆畫相同並一一對應叫對稱，對稱可起到襯托中心的作用。
1．左右同形的字，使左斂右放。顏體應用此法時兩邊相差不太明顯，欲以正面形象示人。
2．“上下同形的字”使上小下大。
3．鼎立同形的字，上稍扁使居中，下窄長並互讓 。
顏體楷書的基本結構（四）呼應
指筆畫之間的串聯方法,筆畫通過呼應形成一個有機的整體,從而顯得生動、活潑。
1．左右相向的合體字,顏體使各自獨立遠遠分開，使中宮疏朗，但應強調呼應關係，顏體一般不講究穿插。
2．左右相背的合體字，要強調呼應關係，顏體要注意字外形的渾圓滿足。
3．“氵”旁字，上點靠內，中點靠外，下點的重心在上兩點之間的中垂線上。上兩點距離較近，下點回應向上挑出，與中點相距較遠。
4．“灬”底字，首尾點粗，中兩點細，諸點形體偏長。此類字顏體不強求字外形撐滿圓足。
楷書顏體的基本結構（五）飛揚
飛揚：指字形欹側，筆畫傾斜所造成的動感，這種動態產生了生命的活力。
1．“人"首之字，撇捺宜伸張，交點應處於字的重心線上。撇尖與捺尖的連線往右上方微微傾斜。
2．“義”腳之字，交叉點應處於重心線上，撇捺於交叉點使上短下長，上縮下伸。
楷書顏體的基本結構（六）對稱
對稱：在軸心線兩邊的筆畫相同並一一對應叫對稱，對稱可起到襯托中心的作用。
1．左右同形的字，使左斂右放。顏體應用此法時兩邊相差不太明顯，欲以正面形象示人。
2．“上下同形的字”使上小下大。
3．鼎立同形的字，上稍扁使居中，下窄長並互讓 。
顏體楷書的基本結構（四）呼應
指筆畫之間的串聯方法,筆畫通過呼應形成一個有機的整體,從而顯得生動、活潑。
1．左右相向的合體字,顏體使各自獨立遠遠分開，使中宮疏朗，但應強調呼應關係，顏體一般不講究穿插。
2．左右相背的合體字，要強調呼應關係，顏體要注意字外形的渾圓滿足。
3．“氵”旁字，上點靠內，中點靠外，下點的重心在上兩點之間的中垂線上。上兩點距離較近，下點回應向上挑出，與中點相距較遠。
4．“灬”底字，首尾點粗，中兩點細，諸點形體偏長。此類字顏體不強求字外形撐滿圓足。
楷書顏體的基本結構（五）飛揚
飛揚：指字形欹側，筆畫傾斜所造成的動感，這種動態產生了生命的活力。
1．“人"首之字，撇捺宜伸張，交點應處於字的重心線上。撇尖與捺尖的連線往右上方微微傾斜。
2．“義”腳之字，交叉點應處於重心線上，撇捺於交叉點使上短下長，上縮下伸。
楷書顏體的基本結構（六）對稱
對稱：在軸心線兩邊的筆畫相同並一一對應叫對稱，對稱可起到襯托中心的作用。
1．左右同形的字，使左斂右放。顏體應用此法時兩邊相差不太明顯，欲以正面形象示人。
2．“上下同形的字”使上小下大。
3．鼎立同形的字，上稍扁使居中，下窄長並互讓 。
4．四疊同形的字，穿插要勻稱、緊湊 。
顏體楷書的基本結構（四）呼應
指筆畫之間的串聯方法,筆畫通過呼應形成一個有機的整體,從而顯得生動、活潑。
1．左右相向的合體字,顏體使各自獨立遠遠分開，使中宮疏朗，但應強調呼應關係，顏體一般不講究穿插。
2．左右相背的合體字，要強調呼應關係，顏體要注意字外形的渾圓滿足。
3．“氵”旁字，上點靠內，中點靠外，下點的重心在上兩點之間的中垂線上。上兩點距離較近，下點回應向上挑出，與中點相距較遠。
4．“灬”底字，首尾點粗，中兩點細，諸點形體偏長。此類字顏體不強求字外形撐滿圓足。
楷書顏體的基本結構（五）飛揚
飛揚：指字形欹側，筆畫傾斜所造成的動感，這種動態產生了生命的活力。
1．“人"首之字，撇捺宜伸張，交點應處於字的重心線上。撇尖與捺尖的連線往右上方微微傾斜。
2．“義”腳之字，交叉點應處於重心線上，撇捺於交叉點使上短下長，上縮下伸。
楷書顏體的基本結構（六）對稱
對稱：在軸心線兩邊的筆畫相同並一一對應叫對稱，對稱可起到襯托中心的作用。
1．左右同形的字，使左斂右放。顏體應用此法時兩邊相差不太明顯，欲以正面形象示人。
2．“上下同形的字”使上小下大。
3．鼎立同形的字，上稍扁使居中，下窄長並互讓 。
4．四疊同形的字，穿插要勻稱、緊湊 。
顏體楷書的基本結構（四）呼應
指筆畫之間的串聯方法,筆畫通過呼應形成一個有機的整體,從而顯得生動、活潑。
1．左右相向的合體字,顏體使各自獨立遠遠分開，使中宮疏朗，但應強調呼應關係，顏體一般不講究穿插。
2．左右相背的合體字，要強調呼應關係，顏體要注意字外形的渾圓滿足。
3．“氵”旁字，上點靠內，中點靠外，下點的重心在上兩點之間的中垂線上。上兩點距離較近，下點回應向上挑出，與中點相距較遠。
4．“灬”底字，首尾點粗，中兩點細，諸點形體偏長。此類字顏體不強求字外形撐滿圓足。
楷書顏體的基本結構（五）飛揚
飛揚：指字形欹側，筆畫傾斜所造成的動感，這種動態產生了生命的活力。
1．“人"首之字，撇捺宜伸張，交點應處於字的重心線上。撇尖與捺尖的連線往右上方微微傾斜。
2．“義”腳之字，交叉點應處於重心線上，撇捺於交叉點使上短下長，上縮下伸。
楷書顏體的基本結構（六）對稱
對稱：在軸心線兩邊的筆畫相同並一一對應叫對稱，對稱可起到襯托中心的作用。
1．左右同形的字，使左斂右放。顏體應用此法時兩邊相差不太明顯，欲以正面形象示人。
2．“上下同形的字”使上小下大。
3．鼎立同形的字，上稍扁使居中，下窄長並互讓 。
4．四疊同形的字，穿插要勻稱、緊湊 。
5．左右筆畫對稱的字，顏體的對稱軸微微偏左，使左半短小，右半長大。但顏體對此法不是十分講究。
顏體楷書的基本結構（四）呼應
指筆畫之間的串聯方法,筆畫通過呼應形成一個有機的整體,從而顯得生動、活潑。
1．左右相向的合體字,顏體使各自獨立遠遠分開，使中宮疏朗，但應強調呼應關係，顏體一般不講究穿插。
2．左右相背的合體字，要強調呼應關係，顏體要注意字外形的渾圓滿足。
3．“氵”旁字，上點靠內，中點靠外，下點的重心在上兩點之間的中垂線上。上兩點距離較近，下點回應向上挑出，與中點相距較遠。
4．“灬”底字，首尾點粗，中兩點細，諸點形體偏長。此類字顏體不強求字外形撐滿圓足。
楷書顏體的基本結構（五）飛揚
飛揚：指字形欹側，筆畫傾斜所造成的動感，這種動態產生了生命的活力。
1．“人"首之字，撇捺宜伸張，交點應處於字的重心線上。撇尖與捺尖的連線往右上方微微傾斜。
2．“義”腳之字，交叉點應處於重心線上，撇捺於交叉點使上短下長，上縮下伸。
楷書顏體的基本結構（六）對稱
對稱：在軸心線兩邊的筆畫相同並一一對應叫對稱，對稱可起到襯托中心的作用。
1．左右同形的字，使左斂右放。顏體應用此法時兩邊相差不太明顯，欲以正面形象示人。
2．“上下同形的字”使上小下大。
3．鼎立同形的字，上稍扁使居中，下窄長並互讓 。
4．四疊同形的字，穿插要勻稱、緊湊 。
5．左右筆畫對稱的字，顏體的對稱軸微微偏左，使左半短小，右半長大。但顏體對此法不是十分講究。
顏體楷書的基本結構（四）呼應
指筆畫之間的串聯方法,筆畫通過呼應形成一個有機的整體,從而顯得生動、活潑。
1．左右相向的合體字,顏體使各自獨立遠遠分開，使中宮疏朗，但應強調呼應關係，顏體一般不講究穿插。
2．左右相背的合體字，要強調呼應關係，顏體要注意字外形的渾圓滿足。
3．“氵”旁字，上點靠內，中點靠外，下點的重心在上兩點之間的中垂線上。上兩點距離較近，下點回應向上挑出，與中點相距較遠。
4．“灬”底字，首尾點粗，中兩點細，諸點形體偏長。此類字顏體不強求字外形撐滿圓足。
楷書顏體的基本結構（五）飛揚
飛揚：指字形欹側，筆畫傾斜所造成的動感，這種動態產生了生命的活力。
1．“人"首之字，撇捺宜伸張，交點應處於字的重心線上。撇尖與捺尖的連線往右上方微微傾斜。
2．“義”腳之字，交叉點應處於重心線上，撇捺於交叉點使上短下長，上縮下伸。
楷書顏體的基本結構（六）對稱
對稱：在軸心線兩邊的筆畫相同並一一對應叫對稱，對稱可起到襯托中心的作用。
1．左右同形的字，使左斂右放。顏體應用此法時兩邊相差不太明顯，欲以正面形象示人。
2．“上下同形的字”使上小下大。
3．鼎立同形的字，上稍扁使居中，下窄長並互讓 。
4．四疊同形的字，穿插要勻稱、緊湊 。
5．左右筆畫對稱的字，顏體的對稱軸微微偏左，使左半短小，右半長大。但顏體對此法不是十分講究。
楷書顏體的基本結構（七）錯覺
錯覺：是對客觀事物的不正確的知覺，由於對生活中的某些假象只憑我們自己過去的生活經歷來進行判斷，這種直覺偏見就產生了錯覺。
錯覺在書法上也有反映，如：
1．上下封橫的字，應比其他字扁一些，否則會使人覺得這類字太高大了。
顏體楷書的基本結構（四）呼應
指筆畫之間的串聯方法,筆畫通過呼應形成一個有機的整體,從而顯得生動、活潑。
1．左右相向的合體字,顏體使各自獨立遠遠分開，使中宮疏朗，但應強調呼應關係，顏體一般不講究穿插。
2．左右相背的合體字，要強調呼應關係，顏體要注意字外形的渾圓滿足。
3．“氵”旁字，上點靠內，中點靠外，下點的重心在上兩點之間的中垂線上。上兩點距離較近，下點回應向上挑出，與中點相距較遠。
4．“灬”底字，首尾點粗，中兩點細，諸點形體偏長。此類字顏體不強求字外形撐滿圓足。
楷書顏體的基本結構（五）飛揚
飛揚：指字形欹側，筆畫傾斜所造成的動感，這種動態產生了生命的活力。
1．“人"首之字，撇捺宜伸張，交點應處於字的重心線上。撇尖與捺尖的連線往右上方微微傾斜。
2．“義”腳之字，交叉點應處於重心線上，撇捺於交叉點使上短下長，上縮下伸。
楷書顏體的基本結構（六）對稱
對稱：在軸心線兩邊的筆畫相同並一一對應叫對稱，對稱可起到襯托中心的作用。
1．左右同形的字，使左斂右放。顏體應用此法時兩邊相差不太明顯，欲以正面形象示人。
2．“上下同形的字”使上小下大。
3．鼎立同形的字，上稍扁使居中，下窄長並互讓 。
4．四疊同形的字，穿插要勻稱、緊湊 。
5．左右筆畫對稱的字，顏體的對稱軸微微偏左，使左半短小，右半長大。但顏體對此法不是十分講究。
楷書顏體的基本結構（七）錯覺
錯覺：是對客觀事物的不正確的知覺，由於對生活中的某些假象只憑我們自己過去的生活經歷來進行判斷，這種直覺偏見就產生了錯覺。
錯覺在書法上也有反映，如：
1．上下封橫的字，應比其他字扁一些，否則會使人覺得這類字太高大了。
顏體楷書的基本結構（四）呼應
指筆畫之間的串聯方法,筆畫通過呼應形成一個有機的整體,從而顯得生動、活潑。
1．左右相向的合體字,顏體使各自獨立遠遠分開，使中宮疏朗，但應強調呼應關係，顏體一般不講究穿插。
2．左右相背的合體字，要強調呼應關係，顏體要注意字外形的渾圓滿足。
3．“氵”旁字，上點靠內，中點靠外，下點的重心在上兩點之間的中垂線上。上兩點距離較近，下點回應向上挑出，與中點相距較遠。
4．“灬”底字，首尾點粗，中兩點細，諸點形體偏長。此類字顏體不強求字外形撐滿圓足。
楷書顏體的基本結構（五）飛揚
飛揚：指字形欹側，筆畫傾斜所造成的動感，這種動態產生了生命的活力。
1．“人"首之字，撇捺宜伸張，交點應處於字的重心線上。撇尖與捺尖的連線往右上方微微傾斜。
2．“義”腳之字，交叉點應處於重心線上，撇捺於交叉點使上短下長，上縮下伸。
楷書顏體的基本結構（六）對稱
對稱：在軸心線兩邊的筆畫相同並一一對應叫對稱，對稱可起到襯托中心的作用。
1．左右同形的字，使左斂右放。顏體應用此法時兩邊相差不太明顯，欲以正面形象示人。
2．“上下同形的字”使上小下大。
3．鼎立同形的字，上稍扁使居中，下窄長並互讓 。
4．四疊同形的字，穿插要勻稱、緊湊 。
5．左右筆畫對稱的字，顏體的對稱軸微微偏左，使左半短小，右半長大。但顏體對此法不是十分講究。
楷書顏體的基本結構（七）錯覺
錯覺：是對客觀事物的不正確的知覺，由於對生活中的某些假象只憑我們自己過去的生活經歷來進行判斷，這種直覺偏見就產生了錯覺。
錯覺在書法上也有反映，如：
1．上下封橫的字，應比其他字扁一些，否則會使人覺得這類字太高大了。
2．“口”部的字應比其他字略小。因為“口”外框將人的視線往四個角牽引，從而覺得這類字太大。
顏體楷書的基本結構（四）呼應
指筆畫之間的串聯方法,筆畫通過呼應形成一個有機的整體,從而顯得生動、活潑。
1．左右相向的合體字,顏體使各自獨立遠遠分開，使中宮疏朗，但應強調呼應關係，顏體一般不講究穿插。
2．左右相背的合體字，要強調呼應關係，顏體要注意字外形的渾圓滿足。
3．“氵”旁字，上點靠內，中點靠外，下點的重心在上兩點之間的中垂線上。上兩點距離較近，下點回應向上挑出，與中點相距較遠。
4．“灬”底字，首尾點粗，中兩點細，諸點形體偏長。此類字顏體不強求字外形撐滿圓足。
楷書顏體的基本結構（五）飛揚
飛揚：指字形欹側，筆畫傾斜所造成的動感，這種動態產生了生命的活力。
1．“人"首之字，撇捺宜伸張，交點應處於字的重心線上。撇尖與捺尖的連線往右上方微微傾斜。
2．“義”腳之字，交叉點應處於重心線上，撇捺於交叉點使上短下長，上縮下伸。
楷書顏體的基本結構（六）對稱
對稱：在軸心線兩邊的筆畫相同並一一對應叫對稱，對稱可起到襯托中心的作用。
1．左右同形的字，使左斂右放。顏體應用此法時兩邊相差不太明顯，欲以正面形象示人。
2．“上下同形的字”使上小下大。
3．鼎立同形的字，上稍扁使居中，下窄長並互讓 。
4．四疊同形的字，穿插要勻稱、緊湊 。
5．左右筆畫對稱的字，顏體的對稱軸微微偏左，使左半短小，右半長大。但顏體對此法不是十分講究。
楷書顏體的基本結構（七）錯覺
錯覺：是對客觀事物的不正確的知覺，由於對生活中的某些假象只憑我們自己過去的生活經歷來進行判斷，這種直覺偏見就產生了錯覺。
錯覺在書法上也有反映，如：
1．上下封橫的字，應比其他字扁一些，否則會使人覺得這類字太高大了。
2．“口”部的字應比其他字略小。因為“口”外框將人的視線往四個角牽引，從而覺得這類字太大。
顏體楷書的基本結構（四）呼應
指筆畫之間的串聯方法,筆畫通過呼應形成一個有機的整體,從而顯得生動、活潑。
1．左右相向的合體字,顏體使各自獨立遠遠分開，使中宮疏朗，但應強調呼應關係，顏體一般不講究穿插。
2．左右相背的合體字，要強調呼應關係，顏體要注意字外形的渾圓滿足。
3．“氵”旁字，上點靠內，中點靠外，下點的重心在上兩點之間的中垂線上。上兩點距離較近，下點回應向上挑出，與中點相距較遠。
4．“灬”底字，首尾點粗，中兩點細，諸點形體偏長。此類字顏體不強求字外形撐滿圓足。
楷書顏體的基本結構（五）飛揚
飛揚：指字形欹側，筆畫傾斜所造成的動感，這種動態產生了生命的活力。
1．“人"首之字，撇捺宜伸張，交點應處於字的重心線上。撇尖與捺尖的連線往右上方微微傾斜。
2．“義”腳之字，交叉點應處於重心線上，撇捺於交叉點使上短下長，上縮下伸。
楷書顏體的基本結構（六）對稱
對稱：在軸心線兩邊的筆畫相同並一一對應叫對稱，對稱可起到襯托中心的作用。
1．左右同形的字，使左斂右放。顏體應用此法時兩邊相差不太明顯，欲以正面形象示人。
2．“上下同形的字”使上小下大。
3．鼎立同形的字，上稍扁使居中，下窄長並互讓 。
4．四疊同形的字，穿插要勻稱、緊湊 。
5．左右筆畫對稱的字，顏體的對稱軸微微偏左，使左半短小，右半長大。但顏體對此法不是十分講究。
楷書顏體的基本結構（七）錯覺
錯覺：是對客觀事物的不正確的知覺，由於對生活中的某些假象只憑我們自己過去的生活經歷來進行判斷，這種直覺偏見就產生了錯覺。
錯覺在書法上也有反映，如：
1．上下封橫的字，應比其他字扁一些，否則會使人覺得這類字太高大了。
2．“口”部的字應比其他字略小。因為“口”外框將人的視線往四個角牽引，從而覺得這類字太大。
3.但凡有豎畫從橫或“口”框中穿過的字，應上短下長，才能克服因“重力下跌”而造成的心理錯覺。
顏體楷書的基本結構（四）呼應
指筆畫之間的串聯方法,筆畫通過呼應形成一個有機的整體,從而顯得生動、活潑。
1．左右相向的合體字,顏體使各自獨立遠遠分開，使中宮疏朗，但應強調呼應關係，顏體一般不講究穿插。
2．左右相背的合體字，要強調呼應關係，顏體要注意字外形的渾圓滿足。
3．“氵”旁字，上點靠內，中點靠外，下點的重心在上兩點之間的中垂線上。上兩點距離較近，下點回應向上挑出，與中點相距較遠。
4．“灬”底字，首尾點粗，中兩點細，諸點形體偏長。此類字顏體不強求字外形撐滿圓足。
楷書顏體的基本結構（五）飛揚
飛揚：指字形欹側，筆畫傾斜所造成的動感，這種動態產生了生命的活力。
1．“人"首之字，撇捺宜伸張，交點應處於字的重心線上。撇尖與捺尖的連線往右上方微微傾斜。
2．“義”腳之字，交叉點應處於重心線上，撇捺於交叉點使上短下長，上縮下伸。
楷書顏體的基本結構（六）對稱
對稱：在軸心線兩邊的筆畫相同並一一對應叫對稱，對稱可起到襯托中心的作用。
1．左右同形的字，使左斂右放。顏體應用此法時兩邊相差不太明顯，欲以正面形象示人。
2．“上下同形的字”使上小下大。
3．鼎立同形的字，上稍扁使居中，下窄長並互讓 。
4．四疊同形的字，穿插要勻稱、緊湊 。
5．左右筆畫對稱的字，顏體的對稱軸微微偏左，使左半短小，右半長大。但顏體對此法不是十分講究。
楷書顏體的基本結構（七）錯覺
錯覺：是對客觀事物的不正確的知覺，由於對生活中的某些假象只憑我們自己過去的生活經歷來進行判斷，這種直覺偏見就產生了錯覺。
錯覺在書法上也有反映，如：
1．上下封橫的字，應比其他字扁一些，否則會使人覺得這類字太高大了。
2．“口”部的字應比其他字略小。因為“口”外框將人的視線往四個角牽引，從而覺得這類字太大。
3.但凡有豎畫從橫或“口”框中穿過的字，應上短下長，才能克服因“重力下跌”而造成的心理錯覺。
顏體楷書的基本結構（四）呼應
指筆畫之間的串聯方法,筆畫通過呼應形成一個有機的整體,從而顯得生動、活潑。
1．左右相向的合體字,顏體使各自獨立遠遠分開，使中宮疏朗，但應強調呼應關係，顏體一般不講究穿插。
2．左右相背的合體字，要強調呼應關係，顏體要注意字外形的渾圓滿足。
3．“氵”旁字，上點靠內，中點靠外，下點的重心在上兩點之間的中垂線上。上兩點距離較近，下點回應向上挑出，與中點相距較遠。
4．“灬”底字，首尾點粗，中兩點細，諸點形體偏長。此類字顏體不強求字外形撐滿圓足。
楷書顏體的基本結構（五）飛揚
飛揚：指字形欹側，筆畫傾斜所造成的動感，這種動態產生了生命的活力。
1．“人"首之字，撇捺宜伸張，交點應處於字的重心線上。撇尖與捺尖的連線往右上方微微傾斜。
2．“義”腳之字，交叉點應處於重心線上，撇捺於交叉點使上短下長，上縮下伸。
楷書顏體的基本結構（六）對稱
對稱：在軸心線兩邊的筆畫相同並一一對應叫對稱，對稱可起到襯托中心的作用。
1．左右同形的字，使左斂右放。顏體應用此法時兩邊相差不太明顯，欲以正面形象示人。
2．“上下同形的字”使上小下大。
3．鼎立同形的字，上稍扁使居中，下窄長並互讓 。
4．四疊同形的字，穿插要勻稱、緊湊 。
5．左右筆畫對稱的字，顏體的對稱軸微微偏左，使左半短小，右半長大。但顏體對此法不是十分講究。
楷書顏體的基本結構（七）錯覺
錯覺：是對客觀事物的不正確的知覺，由於對生活中的某些假象只憑我們自己過去的生活經歷來進行判斷，這種直覺偏見就產生了錯覺。
錯覺在書法上也有反映，如：
1．上下封橫的字，應比其他字扁一些，否則會使人覺得這類字太高大了。
2．“口”部的字應比其他字略小。因為“口”外框將人的視線往四個角牽引，從而覺得這類字太大。
3.但凡有豎畫從橫或“口”框中穿過的字，應上短下長，才能克服因“重力下跌”而造成的心理錯覺。
4．凡三面包下的字，內部的筆畫應往上靠，使下面留出一定的空間，以防止筆畫出現“重力下跌”的現象。
顏體楷書的基本結構（四）呼應
指筆畫之間的串聯方法,筆畫通過呼應形成一個有機的整體,從而顯得生動、活潑。
1．左右相向的合體字,顏體使各自獨立遠遠分開，使中宮疏朗，但應強調呼應關係，顏體一般不講究穿插。
2．左右相背的合體字，要強調呼應關係，顏體要注意字外形的渾圓滿足。
3．“氵”旁字，上點靠內，中點靠外，下點的重心在上兩點之間的中垂線上。上兩點距離較近，下點回應向上挑出，與中點相距較遠。
4．“灬”底字，首尾點粗，中兩點細，諸點形體偏長。此類字顏體不強求字外形撐滿圓足。
楷書顏體的基本結構（五）飛揚
飛揚：指字形欹側，筆畫傾斜所造成的動感，這種動態產生了生命的活力。
1．“人"首之字，撇捺宜伸張，交點應處於字的重心線上。撇尖與捺尖的連線往右上方微微傾斜。
2．“義”腳之字，交叉點應處於重心線上，撇捺於交叉點使上短下長，上縮下伸。
楷書顏體的基本結構（六）對稱
對稱：在軸心線兩邊的筆畫相同並一一對應叫對稱，對稱可起到襯托中心的作用。
1．左右同形的字，使左斂右放。顏體應用此法時兩邊相差不太明顯，欲以正面形象示人。
2．“上下同形的字”使上小下大。
3．鼎立同形的字，上稍扁使居中，下窄長並互讓 。
4．四疊同形的字，穿插要勻稱、緊湊 。
5．左右筆畫對稱的字，顏體的對稱軸微微偏左，使左半短小，右半長大。但顏體對此法不是十分講究。
楷書顏體的基本結構（七）錯覺
錯覺：是對客觀事物的不正確的知覺，由於對生活中的某些假象只憑我們自己過去的生活經歷來進行判斷，這種直覺偏見就產生了錯覺。
錯覺在書法上也有反映，如：
1．上下封橫的字，應比其他字扁一些，否則會使人覺得這類字太高大了。
2．“口”部的字應比其他字略小。因為“口”外框將人的視線往四個角牽引，從而覺得這類字太大。
3.但凡有豎畫從橫或“口”框中穿過的字，應上短下長，才能克服因“重力下跌”而造成的心理錯覺。
4．凡三面包下的字，內部的筆畫應往上靠，使下面留出一定的空間，以防止筆畫出現“重力下跌”的現象。
顏體楷書的基本結構（四）呼應
指筆畫之間的串聯方法,筆畫通過呼應形成一個有機的整體,從而顯得生動、活潑。
1．左右相向的合體字,顏體使各自獨立遠遠分開，使中宮疏朗，但應強調呼應關係，顏體一般不講究穿插。
2．左右相背的合體字，要強調呼應關係，顏體要注意字外形的渾圓滿足。
3．“氵”旁字，上點靠內，中點靠外，下點的重心在上兩點之間的中垂線上。上兩點距離較近，下點回應向上挑出，與中點相距較遠。
4．“灬”底字，首尾點粗，中兩點細，諸點形體偏長。此類字顏體不強求字外形撐滿圓足。
楷書顏體的基本結構（五）飛揚
飛揚：指字形欹側，筆畫傾斜所造成的動感，這種動態產生了生命的活力。
1．“人"首之字，撇捺宜伸張，交點應處於字的重心線上。撇尖與捺尖的連線往右上方微微傾斜。
2．“義”腳之字，交叉點應處於重心線上，撇捺於交叉點使上短下長，上縮下伸。
楷書顏體的基本結構（六）對稱
對稱：在軸心線兩邊的筆畫相同並一一對應叫對稱，對稱可起到襯托中心的作用。
1．左右同形的字，使左斂右放。顏體應用此法時兩邊相差不太明顯，欲以正面形象示人。
2．“上下同形的字”使上小下大。
3．鼎立同形的字，上稍扁使居中，下窄長並互讓 。
4．四疊同形的字，穿插要勻稱、緊湊 。
5．左右筆畫對稱的字，顏體的對稱軸微微偏左，使左半短小，右半長大。但顏體對此法不是十分講究。
楷書顏體的基本結構（七）錯覺
錯覺：是對客觀事物的不正確的知覺，由於對生活中的某些假象只憑我們自己過去的生活經歷來進行判斷，這種直覺偏見就產生了錯覺。
錯覺在書法上也有反映，如：
1．上下封橫的字，應比其他字扁一些，否則會使人覺得這類字太高大了。
2．“口”部的字應比其他字略小。因為“口”外框將人的視線往四個角牽引，從而覺得這類字太大。
3.但凡有豎畫從橫或“口”框中穿過的字，應上短下長，才能克服因“重力下跌”而造成的心理錯覺。
4．凡三面包下的字，內部的筆畫應往上靠，使下面留出一定的空間，以防止筆畫出現“重力下跌”的現象。
5．左右兩半的字，其頂端分別為橫與豎者，應橫低豎高，字才顯得自然。唯顏體豎畫伸頭不甚明顯，欲使結體外包緊密。
顏體楷書的基本結構（四）呼應
指筆畫之間的串聯方法,筆畫通過呼應形成一個有機的整體,從而顯得生動、活潑。
1．左右相向的合體字,顏體使各自獨立遠遠分開，使中宮疏朗，但應強調呼應關係，顏體一般不講究穿插。
2．左右相背的合體字，要強調呼應關係，顏體要注意字外形的渾圓滿足。
3．“氵”旁字，上點靠內，中點靠外，下點的重心在上兩點之間的中垂線上。上兩點距離較近，下點回應向上挑出，與中點相距較遠。
4．“灬”底字，首尾點粗，中兩點細，諸點形體偏長。此類字顏體不強求字外形撐滿圓足。
楷書顏體的基本結構（五）飛揚
飛揚：指字形欹側，筆畫傾斜所造成的動感，這種動態產生了生命的活力。
1．“人"首之字，撇捺宜伸張，交點應處於字的重心線上。撇尖與捺尖的連線往右上方微微傾斜。
2．“義”腳之字，交叉點應處於重心線上，撇捺於交叉點使上短下長，上縮下伸。
楷書顏體的基本結構（六）對稱
對稱：在軸心線兩邊的筆畫相同並一一對應叫對稱，對稱可起到襯托中心的作用。
1．左右同形的字，使左斂右放。顏體應用此法時兩邊相差不太明顯，欲以正面形象示人。
2．“上下同形的字”使上小下大。
3．鼎立同形的字，上稍扁使居中，下窄長並互讓 。
4．四疊同形的字，穿插要勻稱、緊湊 。
5．左右筆畫對稱的字，顏體的對稱軸微微偏左，使左半短小，右半長大。但顏體對此法不是十分講究。
楷書顏體的基本結構（七）錯覺
錯覺：是對客觀事物的不正確的知覺，由於對生活中的某些假象只憑我們自己過去的生活經歷來進行判斷，這種直覺偏見就產生了錯覺。
錯覺在書法上也有反映，如：
1．上下封橫的字，應比其他字扁一些，否則會使人覺得這類字太高大了。
2．“口”部的字應比其他字略小。因為“口”外框將人的視線往四個角牽引，從而覺得這類字太大。
3.但凡有豎畫從橫或“口”框中穿過的字，應上短下長，才能克服因“重力下跌”而造成的心理錯覺。
4．凡三面包下的字，內部的筆畫應往上靠，使下面留出一定的空間，以防止筆畫出現“重力下跌”的現象。
5．左右兩半的字，其頂端分別為橫與豎者，應橫低豎高，字才顯得自然。唯顏體豎畫伸頭不甚明顯，欲使結體外包緊密。
顏體楷書的基本結構（四）呼應
指筆畫之間的串聯方法,筆畫通過呼應形成一個有機的整體,從而顯得生動、活潑。
1．左右相向的合體字,顏體使各自獨立遠遠分開，使中宮疏朗，但應強調呼應關係，顏體一般不講究穿插。
2．左右相背的合體字，要強調呼應關係，顏體要注意字外形的渾圓滿足。
3．“氵”旁字，上點靠內，中點靠外，下點的重心在上兩點之間的中垂線上。上兩點距離較近，下點回應向上挑出，與中點相距較遠。
4．“灬”底字，首尾點粗，中兩點細，諸點形體偏長。此類字顏體不強求字外形撐滿圓足。
楷書顏體的基本結構（五）飛揚
飛揚：指字形欹側，筆畫傾斜所造成的動感，這種動態產生了生命的活力。
1．“人"首之字，撇捺宜伸張，交點應處於字的重心線上。撇尖與捺尖的連線往右上方微微傾斜。
2．“義”腳之字，交叉點應處於重心線上，撇捺於交叉點使上短下長，上縮下伸。
楷書顏體的基本結構（六）對稱
對稱：在軸心線兩邊的筆畫相同並一一對應叫對稱，對稱可起到襯托中心的作用。
1．左右同形的字，使左斂右放。顏體應用此法時兩邊相差不太明顯，欲以正面形象示人。
2．“上下同形的字”使上小下大。
3．鼎立同形的字，上稍扁使居中，下窄長並互讓 。
4．四疊同形的字，穿插要勻稱、緊湊 。
5．左右筆畫對稱的字，顏體的對稱軸微微偏左，使左半短小，右半長大。但顏體對此法不是十分講究。
楷書顏體的基本結構（七）錯覺
錯覺：是對客觀事物的不正確的知覺，由於對生活中的某些假象只憑我們自己過去的生活經歷來進行判斷，這種直覺偏見就產生了錯覺。
錯覺在書法上也有反映，如：
1．上下封橫的字，應比其他字扁一些，否則會使人覺得這類字太高大了。
2．“口”部的字應比其他字略小。因為“口”外框將人的視線往四個角牽引，從而覺得這類字太大。
3.但凡有豎畫從橫或“口”框中穿過的字，應上短下長，才能克服因“重力下跌”而造成的心理錯覺。
4．凡三面包下的字，內部的筆畫應往上靠，使下面留出一定的空間，以防止筆畫出現“重力下跌”的現象。
5．左右兩半的字，其頂端分別為橫與豎者，應橫低豎高，字才顯得自然。唯顏體豎畫伸頭不甚明顯，欲使結體外包緊密。
6．左右兩半的字，其底部分別為橫與豎者，應橫高豎低，字才顯得妥帖。顏體於此法亦不太苛求，常使豎畫回縮而外廓圓足。
顏體楷書的基本結構（四）呼應
指筆畫之間的串聯方法,筆畫通過呼應形成一個有機的整體,從而顯得生動、活潑。
1．左右相向的合體字,顏體使各自獨立遠遠分開，使中宮疏朗，但應強調呼應關係，顏體一般不講究穿插。
2．左右相背的合體字，要強調呼應關係，顏體要注意字外形的渾圓滿足。
3．“氵”旁字，上點靠內，中點靠外，下點的重心在上兩點之間的中垂線上。上兩點距離較近，下點回應向上挑出，與中點相距較遠。
4．“灬”底字，首尾點粗，中兩點細，諸點形體偏長。此類字顏體不強求字外形撐滿圓足。
楷書顏體的基本結構（五）飛揚
飛揚：指字形欹側，筆畫傾斜所造成的動感，這種動態產生了生命的活力。
1．“人"首之字，撇捺宜伸張，交點應處於字的重心線上。撇尖與捺尖的連線往右上方微微傾斜。
2．“義”腳之字，交叉點應處於重心線上，撇捺於交叉點使上短下長，上縮下伸。
楷書顏體的基本結構（六）對稱
對稱：在軸心線兩邊的筆畫相同並一一對應叫對稱，對稱可起到襯托中心的作用。
1．左右同形的字，使左斂右放。顏體應用此法時兩邊相差不太明顯，欲以正面形象示人。
2．“上下同形的字”使上小下大。
3．鼎立同形的字，上稍扁使居中，下窄長並互讓 。
4．四疊同形的字，穿插要勻稱、緊湊 。
5．左右筆畫對稱的字，顏體的對稱軸微微偏左，使左半短小，右半長大。但顏體對此法不是十分講究。
楷書顏體的基本結構（七）錯覺
錯覺：是對客觀事物的不正確的知覺，由於對生活中的某些假象只憑我們自己過去的生活經歷來進行判斷，這種直覺偏見就產生了錯覺。
錯覺在書法上也有反映，如：
1．上下封橫的字，應比其他字扁一些，否則會使人覺得這類字太高大了。
2．“口”部的字應比其他字略小。因為“口”外框將人的視線往四個角牽引，從而覺得這類字太大。
3.但凡有豎畫從橫或“口”框中穿過的字，應上短下長，才能克服因“重力下跌”而造成的心理錯覺。
4．凡三面包下的字，內部的筆畫應往上靠，使下面留出一定的空間，以防止筆畫出現“重力下跌”的現象。
5．左右兩半的字，其頂端分別為橫與豎者，應橫低豎高，字才顯得自然。唯顏體豎畫伸頭不甚明顯，欲使結體外包緊密。
6．左右兩半的字，其底部分別為橫與豎者，應橫高豎低，字才顯得妥帖。顏體於此法亦不太苛求，常使豎畫回縮而外廓圓足。
顏體楷書的基本結構（四）呼應
指筆畫之間的串聯方法,筆畫通過呼應形成一個有機的整體,從而顯得生動、活潑。
1．左右相向的合體字,顏體使各自獨立遠遠分開，使中宮疏朗，但應強調呼應關係，顏體一般不講究穿插。
2．左右相背的合體字，要強調呼應關係，顏體要注意字外形的渾圓滿足。
3．“氵”旁字，上點靠內，中點靠外，下點的重心在上兩點之間的中垂線上。上兩點距離較近，下點回應向上挑出，與中點相距較遠。
4．“灬”底字，首尾點粗，中兩點細，諸點形體偏長。此類字顏體不強求字外形撐滿圓足。
楷書顏體的基本結構（五）飛揚
飛揚：指字形欹側，筆畫傾斜所造成的動感，這種動態產生了生命的活力。
1．“人"首之字，撇捺宜伸張，交點應處於字的重心線上。撇尖與捺尖的連線往右上方微微傾斜。
2．“義”腳之字，交叉點應處於重心線上，撇捺於交叉點使上短下長，上縮下伸。
楷書顏體的基本結構（六）對稱
對稱：在軸心線兩邊的筆畫相同並一一對應叫對稱，對稱可起到襯托中心的作用。
1．左右同形的字，使左斂右放。顏體應用此法時兩邊相差不太明顯，欲以正面形象示人。
2．“上下同形的字”使上小下大。
3．鼎立同形的字，上稍扁使居中，下窄長並互讓 。
4．四疊同形的字，穿插要勻稱、緊湊 。
5．左右筆畫對稱的字，顏體的對稱軸微微偏左，使左半短小，右半長大。但顏體對此法不是十分講究。
楷書顏體的基本結構（七）錯覺
錯覺：是對客觀事物的不正確的知覺，由於對生活中的某些假象只憑我們自己過去的生活經歷來進行判斷，這種直覺偏見就產生了錯覺。
錯覺在書法上也有反映，如：
1．上下封橫的字，應比其他字扁一些，否則會使人覺得這類字太高大了。
2．“口”部的字應比其他字略小。因為“口”外框將人的視線往四個角牽引，從而覺得這類字太大。
3.但凡有豎畫從橫或“口”框中穿過的字，應上短下長，才能克服因“重力下跌”而造成的心理錯覺。
4．凡三面包下的字，內部的筆畫應往上靠，使下面留出一定的空間，以防止筆畫出現“重力下跌”的現象。
5．左右兩半的字，其頂端分別為橫與豎者，應橫低豎高，字才顯得自然。唯顏體豎畫伸頭不甚明顯，欲使結體外包緊密。
6．左右兩半的字，其底部分別為橫與豎者，應橫高豎低，字才顯得妥帖。顏體於此法亦不太苛求，常使豎畫回縮而外廓圓足。
7．倒“品字形”結構的字，由於上部扁寬，下部應集結於重心線附近。下部的筆畫或拉伸使體態修長，避免“蓋帽"；或使收縮結成團塊狀，避免傾覆。
顏體楷書的基本結構（四）呼應
指筆畫之間的串聯方法,筆畫通過呼應形成一個有機的整體,從而顯得生動、活潑。
1．左右相向的合體字,顏體使各自獨立遠遠分開，使中宮疏朗，但應強調呼應關係，顏體一般不講究穿插。
2．左右相背的合體字，要強調呼應關係，顏體要注意字外形的渾圓滿足。
3．“氵”旁字，上點靠內，中點靠外，下點的重心在上兩點之間的中垂線上。上兩點距離較近，下點回應向上挑出，與中點相距較遠。
4．“灬”底字，首尾點粗，中兩點細，諸點形體偏長。此類字顏體不強求字外形撐滿圓足。
楷書顏體的基本結構（五）飛揚
飛揚：指字形欹側，筆畫傾斜所造成的動感，這種動態產生了生命的活力。
1．“人"首之字，撇捺宜伸張，交點應處於字的重心線上。撇尖與捺尖的連線往右上方微微傾斜。
2．“義”腳之字，交叉點應處於重心線上，撇捺於交叉點使上短下長，上縮下伸。
楷書顏體的基本結構（六）對稱
對稱：在軸心線兩邊的筆畫相同並一一對應叫對稱，對稱可起到襯托中心的作用。
1．左右同形的字，使左斂右放。顏體應用此法時兩邊相差不太明顯，欲以正面形象示人。
2．“上下同形的字”使上小下大。
3．鼎立同形的字，上稍扁使居中，下窄長並互讓 。
4．四疊同形的字，穿插要勻稱、緊湊 。
5．左右筆畫對稱的字，顏體的對稱軸微微偏左，使左半短小，右半長大。但顏體對此法不是十分講究。
楷書顏體的基本結構（七）錯覺
錯覺：是對客觀事物的不正確的知覺，由於對生活中的某些假象只憑我們自己過去的生活經歷來進行判斷，這種直覺偏見就產生了錯覺。
錯覺在書法上也有反映，如：
1．上下封橫的字，應比其他字扁一些，否則會使人覺得這類字太高大了。
2．“口”部的字應比其他字略小。因為“口”外框將人的視線往四個角牽引，從而覺得這類字太大。
3.但凡有豎畫從橫或“口”框中穿過的字，應上短下長，才能克服因“重力下跌”而造成的心理錯覺。
4．凡三面包下的字，內部的筆畫應往上靠，使下面留出一定的空間，以防止筆畫出現“重力下跌”的現象。
5．左右兩半的字，其頂端分別為橫與豎者，應橫低豎高，字才顯得自然。唯顏體豎畫伸頭不甚明顯，欲使結體外包緊密。
6．左右兩半的字，其底部分別為橫與豎者，應橫高豎低，字才顯得妥帖。顏體於此法亦不太苛求，常使豎畫回縮而外廓圓足。
7．倒“品字形”結構的字，由於上部扁寬，下部應集結於重心線附近。下部的筆畫或拉伸使體態修長，避免“蓋帽"；或使收縮結成團塊狀，避免傾覆。
顏體楷書的基本結構（四）呼應
指筆畫之間的串聯方法,筆畫通過呼應形成一個有機的整體,從而顯得生動、活潑。
1．左右相向的合體字,顏體使各自獨立遠遠分開，使中宮疏朗，但應強調呼應關係，顏體一般不講究穿插。
2．左右相背的合體字，要強調呼應關係，顏體要注意字外形的渾圓滿足。
3．“氵”旁字，上點靠內，中點靠外，下點的重心在上兩點之間的中垂線上。上兩點距離較近，下點回應向上挑出，與中點相距較遠。
4．“灬”底字，首尾點粗，中兩點細，諸點形體偏長。此類字顏體不強求字外形撐滿圓足。
楷書顏體的基本結構（五）飛揚
飛揚：指字形欹側，筆畫傾斜所造成的動感，這種動態產生了生命的活力。
1．“人"首之字，撇捺宜伸張，交點應處於字的重心線上。撇尖與捺尖的連線往右上方微微傾斜。
2．“義”腳之字，交叉點應處於重心線上，撇捺於交叉點使上短下長，上縮下伸。
楷書顏體的基本結構（六）對稱
對稱：在軸心線兩邊的筆畫相同並一一對應叫對稱，對稱可起到襯托中心的作用。
1．左右同形的字，使左斂右放。顏體應用此法時兩邊相差不太明顯，欲以正面形象示人。
2．“上下同形的字”使上小下大。
3．鼎立同形的字，上稍扁使居中，下窄長並互讓 。
4．四疊同形的字，穿插要勻稱、緊湊 。
5．左右筆畫對稱的字，顏體的對稱軸微微偏左，使左半短小，右半長大。但顏體對此法不是十分講究。
楷書顏體的基本結構（七）錯覺
錯覺：是對客觀事物的不正確的知覺，由於對生活中的某些假象只憑我們自己過去的生活經歷來進行判斷，這種直覺偏見就產生了錯覺。
錯覺在書法上也有反映，如：
1．上下封橫的字，應比其他字扁一些，否則會使人覺得這類字太高大了。
2．“口”部的字應比其他字略小。因為“口”外框將人的視線往四個角牽引，從而覺得這類字太大。
3.但凡有豎畫從橫或“口”框中穿過的字，應上短下長，才能克服因“重力下跌”而造成的心理錯覺。
4．凡三面包下的字，內部的筆畫應往上靠，使下面留出一定的空間，以防止筆畫出現“重力下跌”的現象。
5．左右兩半的字，其頂端分別為橫與豎者，應橫低豎高，字才顯得自然。唯顏體豎畫伸頭不甚明顯，欲使結體外包緊密。
6．左右兩半的字，其底部分別為橫與豎者，應橫高豎低，字才顯得妥帖。顏體於此法亦不太苛求，常使豎畫回縮而外廓圓足。
7．倒“品字形”結構的字，由於上部扁寬，下部應集結於重心線附近。下部的筆畫或拉伸使體態修長，避免“蓋帽"；或使收縮結成團塊狀，避免傾覆。
楷書顏體的基本結構（八）帖寫
帖寫：古碑帖中那些不規範的字稱“帖寫字”。這些帖寫字，妍媸雜糅，瑕瑜互見。
所以，對帖寫字應採取分析的態度，挹其精華，棄其糟粕。
1．增筆：某些字增加了筆畫，起到了補闕或打破板滯的作用。
顏體楷書的基本結構（四）呼應
指筆畫之間的串聯方法,筆畫通過呼應形成一個有機的整體,從而顯得生動、活潑。
1．左右相向的合體字,顏體使各自獨立遠遠分開，使中宮疏朗，但應強調呼應關係，顏體一般不講究穿插。
2．左右相背的合體字，要強調呼應關係，顏體要注意字外形的渾圓滿足。
3．“氵”旁字，上點靠內，中點靠外，下點的重心在上兩點之間的中垂線上。上兩點距離較近，下點回應向上挑出，與中點相距較遠。
4．“灬”底字，首尾點粗，中兩點細，諸點形體偏長。此類字顏體不強求字外形撐滿圓足。
楷書顏體的基本結構（五）飛揚
飛揚：指字形欹側，筆畫傾斜所造成的動感，這種動態產生了生命的活力。
1．“人"首之字，撇捺宜伸張，交點應處於字的重心線上。撇尖與捺尖的連線往右上方微微傾斜。
2．“義”腳之字，交叉點應處於重心線上，撇捺於交叉點使上短下長，上縮下伸。
楷書顏體的基本結構（六）對稱
對稱：在軸心線兩邊的筆畫相同並一一對應叫對稱，對稱可起到襯托中心的作用。
1．左右同形的字，使左斂右放。顏體應用此法時兩邊相差不太明顯，欲以正面形象示人。
2．“上下同形的字”使上小下大。
3．鼎立同形的字，上稍扁使居中，下窄長並互讓 。
4．四疊同形的字，穿插要勻稱、緊湊 。
5．左右筆畫對稱的字，顏體的對稱軸微微偏左，使左半短小，右半長大。但顏體對此法不是十分講究。
楷書顏體的基本結構（七）錯覺
錯覺：是對客觀事物的不正確的知覺，由於對生活中的某些假象只憑我們自己過去的生活經歷來進行判斷，這種直覺偏見就產生了錯覺。
錯覺在書法上也有反映，如：
1．上下封橫的字，應比其他字扁一些，否則會使人覺得這類字太高大了。
2．“口”部的字應比其他字略小。因為“口”外框將人的視線往四個角牽引，從而覺得這類字太大。
3.但凡有豎畫從橫或“口”框中穿過的字，應上短下長，才能克服因“重力下跌”而造成的心理錯覺。
4．凡三面包下的字，內部的筆畫應往上靠，使下面留出一定的空間，以防止筆畫出現“重力下跌”的現象。
5．左右兩半的字，其頂端分別為橫與豎者，應橫低豎高，字才顯得自然。唯顏體豎畫伸頭不甚明顯，欲使結體外包緊密。
6．左右兩半的字，其底部分別為橫與豎者，應橫高豎低，字才顯得妥帖。顏體於此法亦不太苛求，常使豎畫回縮而外廓圓足。
7．倒“品字形”結構的字，由於上部扁寬，下部應集結於重心線附近。下部的筆畫或拉伸使體態修長，避免“蓋帽"；或使收縮結成團塊狀，避免傾覆。
楷書顏體的基本結構（八）帖寫
帖寫：古碑帖中那些不規範的字稱“帖寫字”。這些帖寫字，妍媸雜糅，瑕瑜互見。
所以，對帖寫字應採取分析的態度，挹其精華，棄其糟粕。
1．增筆：某些字增加了筆畫，起到了補闕或打破板滯的作用。
顏體楷書的基本結構（四）呼應
指筆畫之間的串聯方法,筆畫通過呼應形成一個有機的整體,從而顯得生動、活潑。
1．左右相向的合體字,顏體使各自獨立遠遠分開，使中宮疏朗，但應強調呼應關係，顏體一般不講究穿插。
2．左右相背的合體字，要強調呼應關係，顏體要注意字外形的渾圓滿足。
3．“氵”旁字，上點靠內，中點靠外，下點的重心在上兩點之間的中垂線上。上兩點距離較近，下點回應向上挑出，與中點相距較遠。
4．“灬”底字，首尾點粗，中兩點細，諸點形體偏長。此類字顏體不強求字外形撐滿圓足。
楷書顏體的基本結構（五）飛揚
飛揚：指字形欹側，筆畫傾斜所造成的動感，這種動態產生了生命的活力。
1．“人"首之字，撇捺宜伸張，交點應處於字的重心線上。撇尖與捺尖的連線往右上方微微傾斜。
2．“義”腳之字，交叉點應處於重心線上，撇捺於交叉點使上短下長，上縮下伸。
楷書顏體的基本結構（六）對稱
對稱：在軸心線兩邊的筆畫相同並一一對應叫對稱，對稱可起到襯托中心的作用。
1．左右同形的字，使左斂右放。顏體應用此法時兩邊相差不太明顯，欲以正面形象示人。
2．“上下同形的字”使上小下大。
3．鼎立同形的字，上稍扁使居中，下窄長並互讓 。
4．四疊同形的字，穿插要勻稱、緊湊 。
5．左右筆畫對稱的字，顏體的對稱軸微微偏左，使左半短小，右半長大。但顏體對此法不是十分講究。
楷書顏體的基本結構（七）錯覺
錯覺：是對客觀事物的不正確的知覺，由於對生活中的某些假象只憑我們自己過去的生活經歷來進行判斷，這種直覺偏見就產生了錯覺。
錯覺在書法上也有反映，如：
1．上下封橫的字，應比其他字扁一些，否則會使人覺得這類字太高大了。
2．“口”部的字應比其他字略小。因為“口”外框將人的視線往四個角牽引，從而覺得這類字太大。
3.但凡有豎畫從橫或“口”框中穿過的字，應上短下長，才能克服因“重力下跌”而造成的心理錯覺。
4．凡三面包下的字，內部的筆畫應往上靠，使下面留出一定的空間，以防止筆畫出現“重力下跌”的現象。
5．左右兩半的字，其頂端分別為橫與豎者，應橫低豎高，字才顯得自然。唯顏體豎畫伸頭不甚明顯，欲使結體外包緊密。
6．左右兩半的字，其底部分別為橫與豎者，應橫高豎低，字才顯得妥帖。顏體於此法亦不太苛求，常使豎畫回縮而外廓圓足。
7．倒“品字形”結構的字，由於上部扁寬，下部應集結於重心線附近。下部的筆畫或拉伸使體態修長，避免“蓋帽"；或使收縮結成團塊狀，避免傾覆。
楷書顏體的基本結構（八）帖寫
帖寫：古碑帖中那些不規範的字稱“帖寫字”。這些帖寫字，妍媸雜糅，瑕瑜互見。
所以，對帖寫字應採取分析的態度，挹其精華，棄其糟粕。
1．增筆：某些字增加了筆畫，起到了補闕或打破板滯的作用。
2．減筆：將某些字的筆畫適當減省，使結構更為緊湊、勻稱。
顏體楷書的基本結構（四）呼應
指筆畫之間的串聯方法,筆畫通過呼應形成一個有機的整體,從而顯得生動、活潑。
1．左右相向的合體字,顏體使各自獨立遠遠分開，使中宮疏朗，但應強調呼應關係，顏體一般不講究穿插。
2．左右相背的合體字，要強調呼應關係，顏體要注意字外形的渾圓滿足。
3．“氵”旁字，上點靠內，中點靠外，下點的重心在上兩點之間的中垂線上。上兩點距離較近，下點回應向上挑出，與中點相距較遠。
4．“灬”底字，首尾點粗，中兩點細，諸點形體偏長。此類字顏體不強求字外形撐滿圓足。
楷書顏體的基本結構（五）飛揚
飛揚：指字形欹側，筆畫傾斜所造成的動感，這種動態產生了生命的活力。
1．“人"首之字，撇捺宜伸張，交點應處於字的重心線上。撇尖與捺尖的連線往右上方微微傾斜。
2．“義”腳之字，交叉點應處於重心線上，撇捺於交叉點使上短下長，上縮下伸。
楷書顏體的基本結構（六）對稱
對稱：在軸心線兩邊的筆畫相同並一一對應叫對稱，對稱可起到襯托中心的作用。
1．左右同形的字，使左斂右放。顏體應用此法時兩邊相差不太明顯，欲以正面形象示人。
2．“上下同形的字”使上小下大。
3．鼎立同形的字，上稍扁使居中，下窄長並互讓 。
4．四疊同形的字，穿插要勻稱、緊湊 。
5．左右筆畫對稱的字，顏體的對稱軸微微偏左，使左半短小，右半長大。但顏體對此法不是十分講究。
楷書顏體的基本結構（七）錯覺
錯覺：是對客觀事物的不正確的知覺，由於對生活中的某些假象只憑我們自己過去的生活經歷來進行判斷，這種直覺偏見就產生了錯覺。
錯覺在書法上也有反映，如：
1．上下封橫的字，應比其他字扁一些，否則會使人覺得這類字太高大了。
2．“口”部的字應比其他字略小。因為“口”外框將人的視線往四個角牽引，從而覺得這類字太大。
3.但凡有豎畫從橫或“口”框中穿過的字，應上短下長，才能克服因“重力下跌”而造成的心理錯覺。
4．凡三面包下的字，內部的筆畫應往上靠，使下面留出一定的空間，以防止筆畫出現“重力下跌”的現象。
5．左右兩半的字，其頂端分別為橫與豎者，應橫低豎高，字才顯得自然。唯顏體豎畫伸頭不甚明顯，欲使結體外包緊密。
6．左右兩半的字，其底部分別為橫與豎者，應橫高豎低，字才顯得妥帖。顏體於此法亦不太苛求，常使豎畫回縮而外廓圓足。
7．倒“品字形”結構的字，由於上部扁寬，下部應集結於重心線附近。下部的筆畫或拉伸使體態修長，避免“蓋帽"；或使收縮結成團塊狀，避免傾覆。
楷書顏體的基本結構（八）帖寫
帖寫：古碑帖中那些不規範的字稱“帖寫字”。這些帖寫字，妍媸雜糅，瑕瑜互見。
所以，對帖寫字應採取分析的態度，挹其精華，棄其糟粕。
1．增筆：某些字增加了筆畫，起到了補闕或打破板滯的作用。
2．減筆：將某些字的筆畫適當減省，使結構更為緊湊、勻稱。
顏體楷書的基本結構（四）呼應
指筆畫之間的串聯方法,筆畫通過呼應形成一個有機的整體,從而顯得生動、活潑。
1．左右相向的合體字,顏體使各自獨立遠遠分開，使中宮疏朗，但應強調呼應關係，顏體一般不講究穿插。
2．左右相背的合體字，要強調呼應關係，顏體要注意字外形的渾圓滿足。
3．“氵”旁字，上點靠內，中點靠外，下點的重心在上兩點之間的中垂線上。上兩點距離較近，下點回應向上挑出，與中點相距較遠。
4．“灬”底字，首尾點粗，中兩點細，諸點形體偏長。此類字顏體不強求字外形撐滿圓足。
楷書顏體的基本結構（五）飛揚
飛揚：指字形欹側，筆畫傾斜所造成的動感，這種動態產生了生命的活力。
1．“人"首之字，撇捺宜伸張，交點應處於字的重心線上。撇尖與捺尖的連線往右上方微微傾斜。
2．“義”腳之字，交叉點應處於重心線上，撇捺於交叉點使上短下長，上縮下伸。
楷書顏體的基本結構（六）對稱
對稱：在軸心線兩邊的筆畫相同並一一對應叫對稱，對稱可起到襯托中心的作用。
1．左右同形的字，使左斂右放。顏體應用此法時兩邊相差不太明顯，欲以正面形象示人。
2．“上下同形的字”使上小下大。
3．鼎立同形的字，上稍扁使居中，下窄長並互讓 。
4．四疊同形的字，穿插要勻稱、緊湊 。
5．左右筆畫對稱的字，顏體的對稱軸微微偏左，使左半短小，右半長大。但顏體對此法不是十分講究。
楷書顏體的基本結構（七）錯覺
錯覺：是對客觀事物的不正確的知覺，由於對生活中的某些假象只憑我們自己過去的生活經歷來進行判斷，這種直覺偏見就產生了錯覺。
錯覺在書法上也有反映，如：
1．上下封橫的字，應比其他字扁一些，否則會使人覺得這類字太高大了。
2．“口”部的字應比其他字略小。因為“口”外框將人的視線往四個角牽引，從而覺得這類字太大。
3.但凡有豎畫從橫或“口”框中穿過的字，應上短下長，才能克服因“重力下跌”而造成的心理錯覺。
4．凡三面包下的字，內部的筆畫應往上靠，使下面留出一定的空間，以防止筆畫出現“重力下跌”的現象。
5．左右兩半的字，其頂端分別為橫與豎者，應橫低豎高，字才顯得自然。唯顏體豎畫伸頭不甚明顯，欲使結體外包緊密。
6．左右兩半的字，其底部分別為橫與豎者，應橫高豎低，字才顯得妥帖。顏體於此法亦不太苛求，常使豎畫回縮而外廓圓足。
7．倒“品字形”結構的字，由於上部扁寬，下部應集結於重心線附近。下部的筆畫或拉伸使體態修長，避免“蓋帽"；或使收縮結成團塊狀，避免傾覆。
楷書顏體的基本結構（八）帖寫
帖寫：古碑帖中那些不規範的字稱“帖寫字”。這些帖寫字，妍媸雜糅，瑕瑜互見。
所以，對帖寫字應採取分析的態度，挹其精華，棄其糟粕。
1．增筆：某些字增加了筆畫，起到了補闕或打破板滯的作用。
2．減筆：將某些字的筆畫適當減省，使結構更為緊湊、勻稱。
3．借筆：如“傍”字將橫鉤往下延伸，使結構外包緊密。“攝”字長橫、下中豎，均一筆兩用，類似於文學修辭中的“雙關”手法。
顏體楷書的基本結構（四）呼應
指筆畫之間的串聯方法,筆畫通過呼應形成一個有機的整體,從而顯得生動、活潑。
1．左右相向的合體字,顏體使各自獨立遠遠分開，使中宮疏朗，但應強調呼應關係，顏體一般不講究穿插。
2．左右相背的合體字，要強調呼應關係，顏體要注意字外形的渾圓滿足。
3．“氵”旁字，上點靠內，中點靠外，下點的重心在上兩點之間的中垂線上。上兩點距離較近，下點回應向上挑出，與中點相距較遠。
4．“灬”底字，首尾點粗，中兩點細，諸點形體偏長。此類字顏體不強求字外形撐滿圓足。
楷書顏體的基本結構（五）飛揚
飛揚：指字形欹側，筆畫傾斜所造成的動感，這種動態產生了生命的活力。
1．“人"首之字，撇捺宜伸張，交點應處於字的重心線上。撇尖與捺尖的連線往右上方微微傾斜。
2．“義”腳之字，交叉點應處於重心線上，撇捺於交叉點使上短下長，上縮下伸。
楷書顏體的基本結構（六）對稱
對稱：在軸心線兩邊的筆畫相同並一一對應叫對稱，對稱可起到襯托中心的作用。
1．左右同形的字，使左斂右放。顏體應用此法時兩邊相差不太明顯，欲以正面形象示人。
2．“上下同形的字”使上小下大。
3．鼎立同形的字，上稍扁使居中，下窄長並互讓 。
4．四疊同形的字，穿插要勻稱、緊湊 。
5．左右筆畫對稱的字，顏體的對稱軸微微偏左，使左半短小，右半長大。但顏體對此法不是十分講究。
楷書顏體的基本結構（七）錯覺
錯覺：是對客觀事物的不正確的知覺，由於對生活中的某些假象只憑我們自己過去的生活經歷來進行判斷，這種直覺偏見就產生了錯覺。
錯覺在書法上也有反映，如：
1．上下封橫的字，應比其他字扁一些，否則會使人覺得這類字太高大了。
2．“口”部的字應比其他字略小。因為“口”外框將人的視線往四個角牽引，從而覺得這類字太大。
3.但凡有豎畫從橫或“口”框中穿過的字，應上短下長，才能克服因“重力下跌”而造成的心理錯覺。
4．凡三面包下的字，內部的筆畫應往上靠，使下面留出一定的空間，以防止筆畫出現“重力下跌”的現象。
5．左右兩半的字，其頂端分別為橫與豎者，應橫低豎高，字才顯得自然。唯顏體豎畫伸頭不甚明顯，欲使結體外包緊密。
6．左右兩半的字，其底部分別為橫與豎者，應橫高豎低，字才顯得妥帖。顏體於此法亦不太苛求，常使豎畫回縮而外廓圓足。
7．倒“品字形”結構的字，由於上部扁寬，下部應集結於重心線附近。下部的筆畫或拉伸使體態修長，避免“蓋帽"；或使收縮結成團塊狀，避免傾覆。
楷書顏體的基本結構（八）帖寫
帖寫：古碑帖中那些不規範的字稱“帖寫字”。這些帖寫字，妍媸雜糅，瑕瑜互見。
所以，對帖寫字應採取分析的態度，挹其精華，棄其糟粕。
1．增筆：某些字增加了筆畫，起到了補闕或打破板滯的作用。
2．減筆：將某些字的筆畫適當減省，使結構更為緊湊、勻稱。
3．借筆：如“傍”字將橫鉤往下延伸，使結構外包緊密。“攝”字長橫、下中豎，均一筆兩用，類似於文學修辭中的“雙關”手法。
顏體楷書的基本結構（四）呼應
指筆畫之間的串聯方法,筆畫通過呼應形成一個有機的整體,從而顯得生動、活潑。
1．左右相向的合體字,顏體使各自獨立遠遠分開，使中宮疏朗，但應強調呼應關係，顏體一般不講究穿插。
2．左右相背的合體字，要強調呼應關係，顏體要注意字外形的渾圓滿足。
3．“氵”旁字，上點靠內，中點靠外，下點的重心在上兩點之間的中垂線上。上兩點距離較近，下點回應向上挑出，與中點相距較遠。
4．“灬”底字，首尾點粗，中兩點細，諸點形體偏長。此類字顏體不強求字外形撐滿圓足。
楷書顏體的基本結構（五）飛揚
飛揚：指字形欹側，筆畫傾斜所造成的動感，這種動態產生了生命的活力。
1．“人"首之字，撇捺宜伸張，交點應處於字的重心線上。撇尖與捺尖的連線往右上方微微傾斜。
2．“義”腳之字，交叉點應處於重心線上，撇捺於交叉點使上短下長，上縮下伸。
楷書顏體的基本結構（六）對稱
對稱：在軸心線兩邊的筆畫相同並一一對應叫對稱，對稱可起到襯托中心的作用。
1．左右同形的字，使左斂右放。顏體應用此法時兩邊相差不太明顯，欲以正面形象示人。
2．“上下同形的字”使上小下大。
3．鼎立同形的字，上稍扁使居中，下窄長並互讓 。
4．四疊同形的字，穿插要勻稱、緊湊 。
5．左右筆畫對稱的字，顏體的對稱軸微微偏左，使左半短小，右半長大。但顏體對此法不是十分講究。
楷書顏體的基本結構（七）錯覺
錯覺：是對客觀事物的不正確的知覺，由於對生活中的某些假象只憑我們自己過去的生活經歷來進行判斷，這種直覺偏見就產生了錯覺。
錯覺在書法上也有反映，如：
1．上下封橫的字，應比其他字扁一些，否則會使人覺得這類字太高大了。
2．“口”部的字應比其他字略小。因為“口”外框將人的視線往四個角牽引，從而覺得這類字太大。
3.但凡有豎畫從橫或“口”框中穿過的字，應上短下長，才能克服因“重力下跌”而造成的心理錯覺。
4．凡三面包下的字，內部的筆畫應往上靠，使下面留出一定的空間，以防止筆畫出現“重力下跌”的現象。
5．左右兩半的字，其頂端分別為橫與豎者，應橫低豎高，字才顯得自然。唯顏體豎畫伸頭不甚明顯，欲使結體外包緊密。
6．左右兩半的字，其底部分別為橫與豎者，應橫高豎低，字才顯得妥帖。顏體於此法亦不太苛求，常使豎畫回縮而外廓圓足。
7．倒“品字形”結構的字，由於上部扁寬，下部應集結於重心線附近。下部的筆畫或拉伸使體態修長，避免“蓋帽"；或使收縮結成團塊狀，避免傾覆。
楷書顏體的基本結構（八）帖寫
帖寫：古碑帖中那些不規範的字稱“帖寫字”。這些帖寫字，妍媸雜糅，瑕瑜互見。
所以，對帖寫字應採取分析的態度，挹其精華，棄其糟粕。
1．增筆：某些字增加了筆畫，起到了補闕或打破板滯的作用。
2．減筆：將某些字的筆畫適當減省，使結構更為緊湊、勻稱。
3．借筆：如“傍”字將橫鉤往下延伸，使結構外包緊密。“攝”字長橫、下中豎，均一筆兩用，類似於文學修辭中的“雙關”手法。
4．位移：將某些筆畫或偏旁移動位置，再重新組合。整個字的結構顯得新穎別緻。
顏體楷書的基本結構（四）呼應
指筆畫之間的串聯方法,筆畫通過呼應形成一個有機的整體,從而顯得生動、活潑。
1．左右相向的合體字,顏體使各自獨立遠遠分開，使中宮疏朗，但應強調呼應關係，顏體一般不講究穿插。
2．左右相背的合體字，要強調呼應關係，顏體要注意字外形的渾圓滿足。
3．“氵”旁字，上點靠內，中點靠外，下點的重心在上兩點之間的中垂線上。上兩點距離較近，下點回應向上挑出，與中點相距較遠。
4．“灬”底字，首尾點粗，中兩點細，諸點形體偏長。此類字顏體不強求字外形撐滿圓足。
楷書顏體的基本結構（五）飛揚
飛揚：指字形欹側，筆畫傾斜所造成的動感，這種動態產生了生命的活力。
1．“人"首之字，撇捺宜伸張，交點應處於字的重心線上。撇尖與捺尖的連線往右上方微微傾斜。
2．“義”腳之字，交叉點應處於重心線上，撇捺於交叉點使上短下長，上縮下伸。
楷書顏體的基本結構（六）對稱
對稱：在軸心線兩邊的筆畫相同並一一對應叫對稱，對稱可起到襯托中心的作用。
1．左右同形的字，使左斂右放。顏體應用此法時兩邊相差不太明顯，欲以正面形象示人。
2．“上下同形的字”使上小下大。
3．鼎立同形的字，上稍扁使居中，下窄長並互讓 。
4．四疊同形的字，穿插要勻稱、緊湊 。
5．左右筆畫對稱的字，顏體的對稱軸微微偏左，使左半短小，右半長大。但顏體對此法不是十分講究。
楷書顏體的基本結構（七）錯覺
錯覺：是對客觀事物的不正確的知覺，由於對生活中的某些假象只憑我們自己過去的生活經歷來進行判斷，這種直覺偏見就產生了錯覺。
錯覺在書法上也有反映，如：
1．上下封橫的字，應比其他字扁一些，否則會使人覺得這類字太高大了。
2．“口”部的字應比其他字略小。因為“口”外框將人的視線往四個角牽引，從而覺得這類字太大。
3.但凡有豎畫從橫或“口”框中穿過的字，應上短下長，才能克服因“重力下跌”而造成的心理錯覺。
4．凡三面包下的字，內部的筆畫應往上靠，使下面留出一定的空間，以防止筆畫出現“重力下跌”的現象。
5．左右兩半的字，其頂端分別為橫與豎者，應橫低豎高，字才顯得自然。唯顏體豎畫伸頭不甚明顯，欲使結體外包緊密。
6．左右兩半的字，其底部分別為橫與豎者，應橫高豎低，字才顯得妥帖。顏體於此法亦不太苛求，常使豎畫回縮而外廓圓足。
7．倒“品字形”結構的字，由於上部扁寬，下部應集結於重心線附近。下部的筆畫或拉伸使體態修長，避免“蓋帽"；或使收縮結成團塊狀，避免傾覆。
楷書顏體的基本結構（八）帖寫
帖寫：古碑帖中那些不規範的字稱“帖寫字”。這些帖寫字，妍媸雜糅，瑕瑜互見。
所以，對帖寫字應採取分析的態度，挹其精華，棄其糟粕。
1．增筆：某些字增加了筆畫，起到了補闕或打破板滯的作用。
2．減筆：將某些字的筆畫適當減省，使結構更為緊湊、勻稱。
3．借筆：如“傍”字將橫鉤往下延伸，使結構外包緊密。“攝”字長橫、下中豎，均一筆兩用，類似於文學修辭中的“雙關”手法。
4．位移：將某些筆畫或偏旁移動位置，再重新組合。整個字的結構顯得新穎別緻。
顏體楷書的基本結構（四）呼應
指筆畫之間的串聯方法,筆畫通過呼應形成一個有機的整體,從而顯得生動、活潑。
1．左右相向的合體字,顏體使各自獨立遠遠分開，使中宮疏朗，但應強調呼應關係，顏體一般不講究穿插。
2．左右相背的合體字，要強調呼應關係，顏體要注意字外形的渾圓滿足。
3．“氵”旁字，上點靠內，中點靠外，下點的重心在上兩點之間的中垂線上。上兩點距離較近，下點回應向上挑出，與中點相距較遠。
4．“灬”底字，首尾點粗，中兩點細，諸點形體偏長。此類字顏體不強求字外形撐滿圓足。
楷書顏體的基本結構（五）飛揚
飛揚：指字形欹側，筆畫傾斜所造成的動感，這種動態產生了生命的活力。
1．“人"首之字，撇捺宜伸張，交點應處於字的重心線上。撇尖與捺尖的連線往右上方微微傾斜。
2．“義”腳之字，交叉點應處於重心線上，撇捺於交叉點使上短下長，上縮下伸。
楷書顏體的基本結構（六）對稱
對稱：在軸心線兩邊的筆畫相同並一一對應叫對稱，對稱可起到襯托中心的作用。
1．左右同形的字，使左斂右放。顏體應用此法時兩邊相差不太明顯，欲以正面形象示人。
2．“上下同形的字”使上小下大。
3．鼎立同形的字，上稍扁使居中，下窄長並互讓 。
4．四疊同形的字，穿插要勻稱、緊湊 。
5．左右筆畫對稱的字，顏體的對稱軸微微偏左，使左半短小，右半長大。但顏體對此法不是十分講究。
楷書顏體的基本結構（七）錯覺
錯覺：是對客觀事物的不正確的知覺，由於對生活中的某些假象只憑我們自己過去的生活經歷來進行判斷，這種直覺偏見就產生了錯覺。
錯覺在書法上也有反映，如：
1．上下封橫的字，應比其他字扁一些，否則會使人覺得這類字太高大了。
2．“口”部的字應比其他字略小。因為“口”外框將人的視線往四個角牽引，從而覺得這類字太大。
3.但凡有豎畫從橫或“口”框中穿過的字，應上短下長，才能克服因“重力下跌”而造成的心理錯覺。
4．凡三面包下的字，內部的筆畫應往上靠，使下面留出一定的空間，以防止筆畫出現“重力下跌”的現象。
5．左右兩半的字，其頂端分別為橫與豎者，應橫低豎高，字才顯得自然。唯顏體豎畫伸頭不甚明顯，欲使結體外包緊密。
6．左右兩半的字，其底部分別為橫與豎者，應橫高豎低，字才顯得妥帖。顏體於此法亦不太苛求，常使豎畫回縮而外廓圓足。
7．倒“品字形”結構的字，由於上部扁寬，下部應集結於重心線附近。下部的筆畫或拉伸使體態修長，避免“蓋帽"；或使收縮結成團塊狀，避免傾覆。
楷書顏體的基本結構（八）帖寫
帖寫：古碑帖中那些不規範的字稱“帖寫字”。這些帖寫字，妍媸雜糅，瑕瑜互見。
所以，對帖寫字應採取分析的態度，挹其精華，棄其糟粕。
1．增筆：某些字增加了筆畫，起到了補闕或打破板滯的作用。
2．減筆：將某些字的筆畫適當減省，使結構更為緊湊、勻稱。
3．借筆：如“傍”字將橫鉤往下延伸，使結構外包緊密。“攝”字長橫、下中豎，均一筆兩用，類似於文學修辭中的“雙關”手法。
4．位移：將某些筆畫或偏旁移動位置，再重新組合。整個字的結構顯得新穎別緻。
5．異構：將某些筆畫乃至整個字進行改造，使之更為美觀。但這類字有許多是民間流行的俗體字，並不符合字源。
顏體楷書的基本結構（四）呼應
指筆畫之間的串聯方法,筆畫通過呼應形成一個有機的整體,從而顯得生動、活潑。
1．左右相向的合體字,顏體使各自獨立遠遠分開，使中宮疏朗，但應強調呼應關係，顏體一般不講究穿插。
2．左右相背的合體字，要強調呼應關係，顏體要注意字外形的渾圓滿足。
3．“氵”旁字，上點靠內，中點靠外，下點的重心在上兩點之間的中垂線上。上兩點距離較近，下點回應向上挑出，與中點相距較遠。
4．“灬”底字，首尾點粗，中兩點細，諸點形體偏長。此類字顏體不強求字外形撐滿圓足。
楷書顏體的基本結構（五）飛揚
飛揚：指字形欹側，筆畫傾斜所造成的動感，這種動態產生了生命的活力。
1．“人"首之字，撇捺宜伸張，交點應處於字的重心線上。撇尖與捺尖的連線往右上方微微傾斜。
2．“義”腳之字，交叉點應處於重心線上，撇捺於交叉點使上短下長，上縮下伸。
楷書顏體的基本結構（六）對稱
對稱：在軸心線兩邊的筆畫相同並一一對應叫對稱，對稱可起到襯托中心的作用。
1．左右同形的字，使左斂右放。顏體應用此法時兩邊相差不太明顯，欲以正面形象示人。
2．“上下同形的字”使上小下大。
3．鼎立同形的字，上稍扁使居中，下窄長並互讓 。
4．四疊同形的字，穿插要勻稱、緊湊 。
5．左右筆畫對稱的字，顏體的對稱軸微微偏左，使左半短小，右半長大。但顏體對此法不是十分講究。
楷書顏體的基本結構（七）錯覺
錯覺：是對客觀事物的不正確的知覺，由於對生活中的某些假象只憑我們自己過去的生活經歷來進行判斷，這種直覺偏見就產生了錯覺。
錯覺在書法上也有反映，如：
1．上下封橫的字，應比其他字扁一些，否則會使人覺得這類字太高大了。
2．“口”部的字應比其他字略小。因為“口”外框將人的視線往四個角牽引，從而覺得這類字太大。
3.但凡有豎畫從橫或“口”框中穿過的字，應上短下長，才能克服因“重力下跌”而造成的心理錯覺。
4．凡三面包下的字，內部的筆畫應往上靠，使下面留出一定的空間，以防止筆畫出現“重力下跌”的現象。
5．左右兩半的字，其頂端分別為橫與豎者，應橫低豎高，字才顯得自然。唯顏體豎畫伸頭不甚明顯，欲使結體外包緊密。
6．左右兩半的字，其底部分別為橫與豎者，應橫高豎低，字才顯得妥帖。顏體於此法亦不太苛求，常使豎畫回縮而外廓圓足。
7．倒“品字形”結構的字，由於上部扁寬，下部應集結於重心線附近。下部的筆畫或拉伸使體態修長，避免“蓋帽"；或使收縮結成團塊狀，避免傾覆。
楷書顏體的基本結構（八）帖寫
帖寫：古碑帖中那些不規範的字稱“帖寫字”。這些帖寫字，妍媸雜糅，瑕瑜互見。
所以，對帖寫字應採取分析的態度，挹其精華，棄其糟粕。
1．增筆：某些字增加了筆畫，起到了補闕或打破板滯的作用。
2．減筆：將某些字的筆畫適當減省，使結構更為緊湊、勻稱。
3．借筆：如“傍”字將橫鉤往下延伸，使結構外包緊密。“攝”字長橫、下中豎，均一筆兩用，類似於文學修辭中的“雙關”手法。
4．位移：將某些筆畫或偏旁移動位置，再重新組合。整個字的結構顯得新穎別緻。
5．異構：將某些筆畫乃至整個字進行改造，使之更為美觀。但這類字有許多是民間流行的俗體字，並不符合字源。
顏體楷書的基本結構（四）呼應
指筆畫之間的串聯方法,筆畫通過呼應形成一個有機的整體,從而顯得生動、活潑。
1．左右相向的合體字,顏體使各自獨立遠遠分開，使中宮疏朗，但應強調呼應關係，顏體一般不講究穿插。
2．左右相背的合體字，要強調呼應關係，顏體要注意字外形的渾圓滿足。
3．“氵”旁字，上點靠內，中點靠外，下點的重心在上兩點之間的中垂線上。上兩點距離較近，下點回應向上挑出，與中點相距較遠。
4．“灬”底字，首尾點粗，中兩點細，諸點形體偏長。此類字顏體不強求字外形撐滿圓足。
楷書顏體的基本結構（五）飛揚
飛揚：指字形欹側，筆畫傾斜所造成的動感，這種動態產生了生命的活力。
1．“人"首之字，撇捺宜伸張，交點應處於字的重心線上。撇尖與捺尖的連線往右上方微微傾斜。
2．“義”腳之字，交叉點應處於重心線上，撇捺於交叉點使上短下長，上縮下伸。
楷書顏體的基本結構（六）對稱
對稱：在軸心線兩邊的筆畫相同並一一對應叫對稱，對稱可起到襯托中心的作用。
1．左右同形的字，使左斂右放。顏體應用此法時兩邊相差不太明顯，欲以正面形象示人。
2．“上下同形的字”使上小下大。
3．鼎立同形的字，上稍扁使居中，下窄長並互讓 。
4．四疊同形的字，穿插要勻稱、緊湊 。
5．左右筆畫對稱的字，顏體的對稱軸微微偏左，使左半短小，右半長大。但顏體對此法不是十分講究。
楷書顏體的基本結構（七）錯覺
錯覺：是對客觀事物的不正確的知覺，由於對生活中的某些假象只憑我們自己過去的生活經歷來進行判斷，這種直覺偏見就產生了錯覺。
錯覺在書法上也有反映，如：
1．上下封橫的字，應比其他字扁一些，否則會使人覺得這類字太高大了。
2．“口”部的字應比其他字略小。因為“口”外框將人的視線往四個角牽引，從而覺得這類字太大。
3.但凡有豎畫從橫或“口”框中穿過的字，應上短下長，才能克服因“重力下跌”而造成的心理錯覺。
4．凡三面包下的字，內部的筆畫應往上靠，使下面留出一定的空間，以防止筆畫出現“重力下跌”的現象。
5．左右兩半的字，其頂端分別為橫與豎者，應橫低豎高，字才顯得自然。唯顏體豎畫伸頭不甚明顯，欲使結體外包緊密。
6．左右兩半的字，其底部分別為橫與豎者，應橫高豎低，字才顯得妥帖。顏體於此法亦不太苛求，常使豎畫回縮而外廓圓足。
7．倒“品字形”結構的字，由於上部扁寬，下部應集結於重心線附近。下部的筆畫或拉伸使體態修長，避免“蓋帽"；或使收縮結成團塊狀，避免傾覆。
楷書顏體的基本結構（八）帖寫
帖寫：古碑帖中那些不規範的字稱“帖寫字”。這些帖寫字，妍媸雜糅，瑕瑜互見。
所以，對帖寫字應採取分析的態度，挹其精華，棄其糟粕。
1．增筆：某些字增加了筆畫，起到了補闕或打破板滯的作用。
2．減筆：將某些字的筆畫適當減省，使結構更為緊湊、勻稱。
3．借筆：如“傍”字將橫鉤往下延伸，使結構外包緊密。“攝”字長橫、下中豎，均一筆兩用，類似於文學修辭中的“雙關”手法。
4．位移：將某些筆畫或偏旁移動位置，再重新組合。整個字的結構顯得新穎別緻。
5．異構：將某些筆畫乃至整個字進行改造，使之更為美觀。但這類字有許多是民間流行的俗體字，並不符合字源。
6．從篆：保留篆書的結構，顯得古拙高雅。
顏體楷書的基本結構（四）呼應
指筆畫之間的串聯方法,筆畫通過呼應形成一個有機的整體,從而顯得生動、活潑。
1．左右相向的合體字,顏體使各自獨立遠遠分開，使中宮疏朗，但應強調呼應關係，顏體一般不講究穿插。
2．左右相背的合體字，要強調呼應關係，顏體要注意字外形的渾圓滿足。
3．“氵”旁字，上點靠內，中點靠外，下點的重心在上兩點之間的中垂線上。上兩點距離較近，下點回應向上挑出，與中點相距較遠。
4．“灬”底字，首尾點粗，中兩點細，諸點形體偏長。此類字顏體不強求字外形撐滿圓足。
楷書顏體的基本結構（五）飛揚
飛揚：指字形欹側，筆畫傾斜所造成的動感，這種動態產生了生命的活力。
1．“人"首之字，撇捺宜伸張，交點應處於字的重心線上。撇尖與捺尖的連線往右上方微微傾斜。
2．“義”腳之字，交叉點應處於重心線上，撇捺於交叉點使上短下長，上縮下伸。
楷書顏體的基本結構（六）對稱
對稱：在軸心線兩邊的筆畫相同並一一對應叫對稱，對稱可起到襯托中心的作用。
1．左右同形的字，使左斂右放。顏體應用此法時兩邊相差不太明顯，欲以正面形象示人。
2．“上下同形的字”使上小下大。
3．鼎立同形的字，上稍扁使居中，下窄長並互讓 。
4．四疊同形的字，穿插要勻稱、緊湊 。
5．左右筆畫對稱的字，顏體的對稱軸微微偏左，使左半短小，右半長大。但顏體對此法不是十分講究。
楷書顏體的基本結構（七）錯覺
錯覺：是對客觀事物的不正確的知覺，由於對生活中的某些假象只憑我們自己過去的生活經歷來進行判斷，這種直覺偏見就產生了錯覺。
錯覺在書法上也有反映，如：
1．上下封橫的字，應比其他字扁一些，否則會使人覺得這類字太高大了。
2．“口”部的字應比其他字略小。因為“口”外框將人的視線往四個角牽引，從而覺得這類字太大。
3.但凡有豎畫從橫或“口”框中穿過的字，應上短下長，才能克服因“重力下跌”而造成的心理錯覺。
4．凡三面包下的字，內部的筆畫應往上靠，使下面留出一定的空間，以防止筆畫出現“重力下跌”的現象。
5．左右兩半的字，其頂端分別為橫與豎者，應橫低豎高，字才顯得自然。唯顏體豎畫伸頭不甚明顯，欲使結體外包緊密。
6．左右兩半的字，其底部分別為橫與豎者，應橫高豎低，字才顯得妥帖。顏體於此法亦不太苛求，常使豎畫回縮而外廓圓足。
7．倒“品字形”結構的字，由於上部扁寬，下部應集結於重心線附近。下部的筆畫或拉伸使體態修長，避免“蓋帽"；或使收縮結成團塊狀，避免傾覆。
楷書顏體的基本結構（八）帖寫
帖寫：古碑帖中那些不規範的字稱“帖寫字”。這些帖寫字，妍媸雜糅，瑕瑜互見。
所以，對帖寫字應採取分析的態度，挹其精華，棄其糟粕。
1．增筆：某些字增加了筆畫，起到了補闕或打破板滯的作用。
2．減筆：將某些字的筆畫適當減省，使結構更為緊湊、勻稱。
3．借筆：如“傍”字將橫鉤往下延伸，使結構外包緊密。“攝”字長橫、下中豎，均一筆兩用，類似於文學修辭中的“雙關”手法。
4．位移：將某些筆畫或偏旁移動位置，再重新組合。整個字的結構顯得新穎別緻。
5．異構：將某些筆畫乃至整個字進行改造，使之更為美觀。但這類字有許多是民間流行的俗體字，並不符合字源。
6．從篆：保留篆書的結構，顯得古拙高雅。
顏體楷書的基本結構（四）呼應
指筆畫之間的串聯方法,筆畫通過呼應形成一個有機的整體,從而顯得生動、活潑。
1．左右相向的合體字,顏體使各自獨立遠遠分開，使中宮疏朗，但應強調呼應關係，顏體一般不講究穿插。
2．左右相背的合體字，要強調呼應關係，顏體要注意字外形的渾圓滿足。
3．“氵”旁字，上點靠內，中點靠外，下點的重心在上兩點之間的中垂線上。上兩點距離較近，下點回應向上挑出，與中點相距較遠。
4．“灬”底字，首尾點粗，中兩點細，諸點形體偏長。此類字顏體不強求字外形撐滿圓足。
楷書顏體的基本結構（五）飛揚
飛揚：指字形欹側，筆畫傾斜所造成的動感，這種動態產生了生命的活力。
1．“人"首之字，撇捺宜伸張，交點應處於字的重心線上。撇尖與捺尖的連線往右上方微微傾斜。
2．“義”腳之字，交叉點應處於重心線上，撇捺於交叉點使上短下長，上縮下伸。
楷書顏體的基本結構（六）對稱
對稱：在軸心線兩邊的筆畫相同並一一對應叫對稱，對稱可起到襯托中心的作用。
1．左右同形的字，使左斂右放。顏體應用此法時兩邊相差不太明顯，欲以正面形象示人。
2．“上下同形的字”使上小下大。
3．鼎立同形的字，上稍扁使居中，下窄長並互讓 。
4．四疊同形的字，穿插要勻稱、緊湊 。
5．左右筆畫對稱的字，顏體的對稱軸微微偏左，使左半短小，右半長大。但顏體對此法不是十分講究。
楷書顏體的基本結構（七）錯覺
錯覺：是對客觀事物的不正確的知覺，由於對生活中的某些假象只憑我們自己過去的生活經歷來進行判斷，這種直覺偏見就產生了錯覺。
錯覺在書法上也有反映，如：
1．上下封橫的字，應比其他字扁一些，否則會使人覺得這類字太高大了。
2．“口”部的字應比其他字略小。因為“口”外框將人的視線往四個角牽引，從而覺得這類字太大。
3.但凡有豎畫從橫或“口”框中穿過的字，應上短下長，才能克服因“重力下跌”而造成的心理錯覺。
4．凡三面包下的字，內部的筆畫應往上靠，使下面留出一定的空間，以防止筆畫出現“重力下跌”的現象。
5．左右兩半的字，其頂端分別為橫與豎者，應橫低豎高，字才顯得自然。唯顏體豎畫伸頭不甚明顯，欲使結體外包緊密。
6．左右兩半的字，其底部分別為橫與豎者，應橫高豎低，字才顯得妥帖。顏體於此法亦不太苛求，常使豎畫回縮而外廓圓足。
7．倒“品字形”結構的字，由於上部扁寬，下部應集結於重心線附近。下部的筆畫或拉伸使體態修長，避免“蓋帽"；或使收縮結成團塊狀，避免傾覆。
楷書顏體的基本結構（八）帖寫
帖寫：古碑帖中那些不規範的字稱“帖寫字”。這些帖寫字，妍媸雜糅，瑕瑜互見。
所以，對帖寫字應採取分析的態度，挹其精華，棄其糟粕。
1．增筆：某些字增加了筆畫，起到了補闕或打破板滯的作用。
2．減筆：將某些字的筆畫適當減省，使結構更為緊湊、勻稱。
3．借筆：如“傍”字將橫鉤往下延伸，使結構外包緊密。“攝”字長橫、下中豎，均一筆兩用，類似於文學修辭中的“雙關”手法。
4．位移：將某些筆畫或偏旁移動位置，再重新組合。整個字的結構顯得新穎別緻。
5．異構：將某些筆畫乃至整個字進行改造，使之更為美觀。但這類字有許多是民間流行的俗體字，並不符合字源。
6．從篆：保留篆書的結構，顯得古拙高雅。