'田英章：他以書法致富，字被稱田楷，批國展評委不懂楷書！'

如果你想和書法朋友尋個共同話題，那就談田英章；

如果你想和書法朋友爭得面紅耳赤，也來談田英章。

在中國書法界，田英章不僅是一位著名的書法家，更成為一個“書法現象”，凡學過書法的人多多少少都聽說過這個名字。

他創辦中國楷書網，寫的字被人稱為“田楷”，痛斥國展評委不懂楷書，出版了數不清的書法字帖，靠著書法田英章儼然已經成為“富豪”。

就在去年他為某公司名稱題寫7個簡化字，潤筆費20多萬，很多人自然對之趨之若鶩，紛紛加入“學田”的浩蕩大軍。

那麼，田英章到底是怎麼煉成的呢？

愛好變成工作，是件美好的事！

1950年，田英章生於天津。

雖然父親田蔭亭是全國著名的曲藝家，寫字卻始終是家族的“頭等大事”。

從很小的時候，田英章就和哥哥田蘊章一起跟著父輩學書法，哥哥比他只大5歲，正是這五年造成兄弟截然不同性格和命運。

作為長子，田蘊章理所應當要承擔更多的責任，比如傳承父親的曲藝事業，因此他很小的時候就開始學習唱唸做打。

在田蘊章成年的時候，又遇到了那個特殊的年代，人生前半段吃了不少的苦，這就形成了他低調內斂的個性。

而作為老二的田英章，一方面什麼事都有哥哥擋著，另外一方面對於老二的偏愛幾乎是中國家庭的傳統。

因此，他能比較自由地選擇，因為沒吃過苦，這也讓人生張揚而活泛。

1970年，20歲的田英章到北京軍區參軍，作為一名文藝兵，除了必備、甚至少的可憐的軍事訓練，他幾乎所有的時間都用來練字。

在很多人猶如夢魘的年代，田英章能夠相對安穩地度過青春歲月並提升自己，在部隊呆了幾年後，他隨後調入天津警備區宣傳隊。

沒過多久，改革開放如期而至，全新的氣息徜徉在中國這片古老的土地，文化和藝術又重新洗禮著整個民族。

1980年11月，經中國文聯批准，中國書法家協會籌備委員會決定中國書法家全國代表大會和中國書協成立大會於1981年上半年在北京舉行。

第二年，田英章參加了全軍書法篆刻比賽，獲得了不錯的成績，立刻被新成立的中國書法家協會吸收為會員，成為全國唯一穿著軍裝加入中國書協的人。

好事成雙！當時，國家幹部任免制度恢復，國家人事局準備招募一名書寫員，專門國務院管理的幹部的職務的任命證書。

放在現在直接用打印機即可，在那個時期必須手寫，字體莊重大方的田英章在重重的選拔中脫穎而出。

於是，31歲的田英章就從天津警備區宣傳隊轉業，調入國家人事局(現在的國家人事部)工作。

當愛好變成工作是一件美好的事，田英章就這樣開始了新的職業生涯。

混體制VS混市場，這是個問題！

正當田英章一筆一劃地在任命書上寫著國家幹部的名字，這個時代已經悄然改變。

20世紀80年代初，整個時代都顯得生機勃勃，幾乎所有的年輕人都喜歡談詩、談哲學、談未來，如飢似渴地汲取著中國及世界的各種營養。

在這樣的大潮下，中國書法也方興未艾，建國前識字率不高，鋼筆也沒那麼普及，人們學習書法都是以毛筆起步。

然而進入新時期，絕大多數人都沒意識到硬筆書法也是一個機會，這時，30來歲的地質隊員龐中華拿著《談談學寫鋼筆字》找到出版社，編輯們都嗤之以鼻。

不少人都覺得，“中國書法家那麼多，還用你的字帖，何況這字也不好！”幾經周折，龐中華認識了文懷沙，文雖然沒什麼學術水平，但是還是有點影響。

於是在文懷沙的推薦下，《談談學寫鋼筆字》正式出版，併成為一本熱銷書，一場裹挾著億萬人熱情的學習硬筆書法風暴，迅速席捲大江南北。

當龐中華端坐在中央電視臺繪聲繪色講解硬筆書法時，當《人民日報》、《中國青年報》等中央新聞媒體報道了龐中華其人其事時，田英章終於安耐不住了。

沒有多歲傳統功底，就這樣的字也能被熱捧？可這就是市場！在體制裡混了很多年的田英章似乎醍醐灌頂——

看來混體制VS混市場，這確實是個問題！

然而，田英章一直寫毛筆字，對於硬筆一竅不通，看來還要給理想一點時間，這時他能做的只要好好學習《九成宮醴泉銘》。

在對藝術刻苦的鑽研下，田英章的名聲也逐漸起來，八十年代末，他和哥哥田蘊章受邀到日本舉辦展覽，併為日本創寫印刷字體楷書、行書兩套，約五萬餘字。

在做好本職工作的同時，田英章不斷尋找市場與書法結合的最佳方式，他先後在中央電視臺、北京理工大學、日本國藝書道院等地教授軟硬筆書法，出版各種錄像光盤。

在那個年代，他用各種媒體將書法營銷到極致，因為有著深厚的功力，他在市場逐漸打敗了龐中華、司馬彥。

經過多年的蠶食，後發制人的田英章終於霸佔了硬筆書法市場。

得到了名利，卻失去了藝術？

從古至今，學習歐體書法的人數不勝數，但是寫出特色的人卻鳳毛麟角。

其中宋代詞人姜夔是把歐體寫小，清代黃自元是將歐體與顏體結合，民國出生的康雍是在歐體融入魏碑。

與田英章同齡的盧中南是在歐體中融入虞世南，增添了不少溫潤，“那麼我的書法藝術要怎麼發展？”田英章不禁思考。

從古至今，太多藝術家窮困潦倒，為了所謂的藝術過得根本不像個人，為了藝術就要付出這些代價，未必太慘痛了。

隨著市場的深入，田英章就發現，你要是寫的太有韻（fu）味（za），初學者肯定難以接受，相反你要是寫的簡單點，就會得到大家很好的反饋。

既然趙孟頫把王羲之的字簡化了，那我何不將歐陽詢的字簡化！事實上，在八十年代中期，田英章的歐體已經惟妙惟肖，與《九成宮》幾乎重影。

可是為了市場，田英章將歐陽詢的“險絕”完全去掉，將歐楷中的各種筆畫進行了全面的統一，並在其中加入少許的趙孟頫。

這樣的書法自然千人一面，但是你卻無法否認，他的字確實符合老百姓的審美，並且對於書法愛好者而言簡單易學。

人生嘛有舍有得，為了市場，或許只有暫時犧牲藝術，這或許是一個藝術家最理智的選擇。

於是，在書法市場的道路上，田英章一騎絕塵——

1987—2002年，他出版書法字帖光盤七十餘種，著有《田英章系列書法字帖》《田英章作品精選》《田英章最新書法專業教程》等150餘部書法教材。

除此之外，他還與哥哥田蘊章於2002年4月21日創辦蘊英書法學校，以古碑貼為臨摹範本，以二田編寫的論著為主要教材。

同時，田英章準確地嗅到了互聯網的巨大趨勢，2004年10月12日，就創建了中國楷書網(論壇)，這種對趨勢的把握能力在書法界幾無二人。

2009年10月，中國楷書網在河北石家莊舉行了第一屆全國網友大會，他們倡導，“堅持傳統，反對盲目創新，打著‘筆墨當隨時代’的幌子隨意書寫。”

在紙媒、電視、網絡“陸海空”三位一體的整體宣傳下，田英章的名聲也前所未有的推向了高潮。

與田蘊章截然相反的是，田英章表示，我的學生必須要寫我的楷書，不然要我這個師傅就沒用了。

因此，中國楷書網評出“歐楷十傑”美其名曰歐楷，實際都是千篇一律的田楷，在盛名之下，這樣玩自然得到行內人的一致詬病。

某時某刻，田英章或許也想改變，可是市場就是這樣，當對你的字一旦形成認可，你能做的只是不斷地複製和重複。

如果你胡亂創新了，自然會被遭到唾棄，想到荷蘭畫家倫勃朗的下場，田英章最終還是放下了改變的想法。

最後，到底應該從怎麼評價田英章呢？客觀而言，他取得了無與倫比的市場地位，並且極大的推動了中國書法的普及和發展，這都是他的三十多年的功績。

當很多人對田楷大加貶斥的時候，覺得誤人子弟，我總覺得藝術就要博約多取，以此入門未嘗不可，只是不要沉迷其中。

為了市場田英章放棄了藝術，最後市場也綁架了他的藝術，藝術家始終逃脫不了這種尷尬的“宿命”——

要麼創造的藝術不被認可，要麼得寵於市場卻沒了自己的藝術，每個藝術家都艱難地做著這道選擇題。

從這樣看，田英章是一個成功的商人，卻是一位讓人生憐的書法家。

作者簡介：85後文藝鬼才，非著名詩人，和王羲之的字睡過覺，跟王陽明山下悟過道，專注文藝，商業兩大領域，只輸出最有洞見和高能的文字。