'很重要的書法結構9法'
（一）平正
“平正”，就是我們常說的“橫平豎直”，這是點畫結構的一個基本原則。但要注意，“橫平豎直”的“平”，不是一般的平，而是帶斜勢的平，因為人的兩眼，視覺並不平衡，橫畫真正畫得平了，由於眼睛的錯覺，看去就像向右倒了下去（見圖二二），所以橫畫必須捎帶斜勢，但又不可斜得過分。
大致描畫斜度應該為5°—7°左右（圖二三）。超過這個角度，就是太斜（圖二四）；不及這角度，就是太平（圖二五），都不好看。所謂豎直，就是每一個直畫，不論中間、左右、上下，都要畫得很直，不可歪斜傾側（但“門”的左直，“亻”“彳”等的直畫例外）。
（一）平正
“平正”，就是我們常說的“橫平豎直”，這是點畫結構的一個基本原則。但要注意，“橫平豎直”的“平”，不是一般的平，而是帶斜勢的平，因為人的兩眼，視覺並不平衡，橫畫真正畫得平了，由於眼睛的錯覺，看去就像向右倒了下去（見圖二二），所以橫畫必須捎帶斜勢，但又不可斜得過分。
大致描畫斜度應該為5°—7°左右（圖二三）。超過這個角度，就是太斜（圖二四）；不及這角度，就是太平（圖二五），都不好看。所謂豎直，就是每一個直畫，不論中間、左右、上下，都要畫得很直，不可歪斜傾側（但“門”的左直，“亻”“彳”等的直畫例外）。
（二）勻稱
“勻稱”，是指按照字形筆畫，對每字、每筆作適當安排，而不是“均勻”的意思。因為字形有長短，大小的不同，筆畫有多少、斜正的不同，如每字都依方格，四平八穩地寫成同樣的大小，每筆都寫得一樣長短，均勻是均勻了，可是看上去不順眼。
總的來說，筆畫多的，宜寫得瘦些；筆畫少的，宜寫得肥些；每個字裡，點畫的安排要長短合宜。試以橫直畫多的字為例（圖二六）：
（一）平正
“平正”，就是我們常說的“橫平豎直”，這是點畫結構的一個基本原則。但要注意，“橫平豎直”的“平”，不是一般的平，而是帶斜勢的平，因為人的兩眼，視覺並不平衡，橫畫真正畫得平了，由於眼睛的錯覺，看去就像向右倒了下去（見圖二二），所以橫畫必須捎帶斜勢，但又不可斜得過分。
大致描畫斜度應該為5°—7°左右（圖二三）。超過這個角度，就是太斜（圖二四）；不及這角度，就是太平（圖二五），都不好看。所謂豎直，就是每一個直畫，不論中間、左右、上下，都要畫得很直，不可歪斜傾側（但“門”的左直，“亻”“彳”等的直畫例外）。
（二）勻稱
“勻稱”，是指按照字形筆畫，對每字、每筆作適當安排，而不是“均勻”的意思。因為字形有長短，大小的不同，筆畫有多少、斜正的不同，如每字都依方格，四平八穩地寫成同樣的大小，每筆都寫得一樣長短，均勻是均勻了，可是看上去不順眼。
總的來說，筆畫多的，宜寫得瘦些；筆畫少的，宜寫得肥些；每個字裡，點畫的安排要長短合宜。試以橫直畫多的字為例（圖二六）：
（三）連貫
“連貫”是指點畫之間的氣勢相連，互相呼應，筆道之間有有機聯繫，而不是每一筆都單擺浮擱、互不相干。注意了筆道之間的連貫呼應，就能使整個字顯得有氣勢而生動。試以“點”舉例（圖二七）。
（一）平正
“平正”，就是我們常說的“橫平豎直”，這是點畫結構的一個基本原則。但要注意，“橫平豎直”的“平”，不是一般的平，而是帶斜勢的平，因為人的兩眼，視覺並不平衡，橫畫真正畫得平了，由於眼睛的錯覺，看去就像向右倒了下去（見圖二二），所以橫畫必須捎帶斜勢，但又不可斜得過分。
大致描畫斜度應該為5°—7°左右（圖二三）。超過這個角度，就是太斜（圖二四）；不及這角度，就是太平（圖二五），都不好看。所謂豎直，就是每一個直畫，不論中間、左右、上下，都要畫得很直，不可歪斜傾側（但“門”的左直，“亻”“彳”等的直畫例外）。
（二）勻稱
“勻稱”，是指按照字形筆畫，對每字、每筆作適當安排，而不是“均勻”的意思。因為字形有長短，大小的不同，筆畫有多少、斜正的不同，如每字都依方格，四平八穩地寫成同樣的大小，每筆都寫得一樣長短，均勻是均勻了，可是看上去不順眼。
總的來說，筆畫多的，宜寫得瘦些；筆畫少的，宜寫得肥些；每個字裡，點畫的安排要長短合宜。試以橫直畫多的字為例（圖二六）：
（三）連貫
“連貫”是指點畫之間的氣勢相連，互相呼應，筆道之間有有機聯繫，而不是每一筆都單擺浮擱、互不相干。注意了筆道之間的連貫呼應，就能使整個字顯得有氣勢而生動。試以“點”舉例（圖二七）。
（四）挪讓
“挪讓”是指組成字的各部分點畫之間彼此想讓，又互補呼應，使筆畫多的字不顯得密集，筆畫少的字不顯得疏空。
如“巒”當中的“言”上畫短，給兩旁的“糹”讓出地位；“辨”字當中的“力”寫得靠下，給兩旁的“辛”字的肩膀讓出地位；再如“馬”旁、“糹”旁、鳥旁的字，左邊都要寫得平直，給右邊的半個字讓出地位；其他有左右偏旁的字，也都依此類推：
（一）平正
“平正”，就是我們常說的“橫平豎直”，這是點畫結構的一個基本原則。但要注意，“橫平豎直”的“平”，不是一般的平，而是帶斜勢的平，因為人的兩眼，視覺並不平衡，橫畫真正畫得平了，由於眼睛的錯覺，看去就像向右倒了下去（見圖二二），所以橫畫必須捎帶斜勢，但又不可斜得過分。
大致描畫斜度應該為5°—7°左右（圖二三）。超過這個角度，就是太斜（圖二四）；不及這角度，就是太平（圖二五），都不好看。所謂豎直，就是每一個直畫，不論中間、左右、上下，都要畫得很直，不可歪斜傾側（但“門”的左直，“亻”“彳”等的直畫例外）。
（二）勻稱
“勻稱”，是指按照字形筆畫，對每字、每筆作適當安排，而不是“均勻”的意思。因為字形有長短，大小的不同，筆畫有多少、斜正的不同，如每字都依方格，四平八穩地寫成同樣的大小，每筆都寫得一樣長短，均勻是均勻了，可是看上去不順眼。
總的來說，筆畫多的，宜寫得瘦些；筆畫少的，宜寫得肥些；每個字裡，點畫的安排要長短合宜。試以橫直畫多的字為例（圖二六）：
（三）連貫
“連貫”是指點畫之間的氣勢相連，互相呼應，筆道之間有有機聯繫，而不是每一筆都單擺浮擱、互不相干。注意了筆道之間的連貫呼應，就能使整個字顯得有氣勢而生動。試以“點”舉例（圖二七）。
（四）挪讓
“挪讓”是指組成字的各部分點畫之間彼此想讓，又互補呼應，使筆畫多的字不顯得密集，筆畫少的字不顯得疏空。
如“巒”當中的“言”上畫短，給兩旁的“糹”讓出地位；“辨”字當中的“力”寫得靠下，給兩旁的“辛”字的肩膀讓出地位；再如“馬”旁、“糹”旁、鳥旁的字，左邊都要寫得平直，給右邊的半個字讓出地位；其他有左右偏旁的字，也都依此類推：
（五）變化
“變化”是指一個字中有兩個以上相同筆畫的，要變化形狀，避免雷同，如下圖所舉：
（一）平正
“平正”，就是我們常說的“橫平豎直”，這是點畫結構的一個基本原則。但要注意，“橫平豎直”的“平”，不是一般的平，而是帶斜勢的平，因為人的兩眼，視覺並不平衡，橫畫真正畫得平了，由於眼睛的錯覺，看去就像向右倒了下去（見圖二二），所以橫畫必須捎帶斜勢，但又不可斜得過分。
大致描畫斜度應該為5°—7°左右（圖二三）。超過這個角度，就是太斜（圖二四）；不及這角度，就是太平（圖二五），都不好看。所謂豎直，就是每一個直畫，不論中間、左右、上下，都要畫得很直，不可歪斜傾側（但“門”的左直，“亻”“彳”等的直畫例外）。
（二）勻稱
“勻稱”，是指按照字形筆畫，對每字、每筆作適當安排，而不是“均勻”的意思。因為字形有長短，大小的不同，筆畫有多少、斜正的不同，如每字都依方格，四平八穩地寫成同樣的大小，每筆都寫得一樣長短，均勻是均勻了，可是看上去不順眼。
總的來說，筆畫多的，宜寫得瘦些；筆畫少的，宜寫得肥些；每個字裡，點畫的安排要長短合宜。試以橫直畫多的字為例（圖二六）：
（三）連貫
“連貫”是指點畫之間的氣勢相連，互相呼應，筆道之間有有機聯繫，而不是每一筆都單擺浮擱、互不相干。注意了筆道之間的連貫呼應，就能使整個字顯得有氣勢而生動。試以“點”舉例（圖二七）。
（四）挪讓
“挪讓”是指組成字的各部分點畫之間彼此想讓，又互補呼應，使筆畫多的字不顯得密集，筆畫少的字不顯得疏空。
如“巒”當中的“言”上畫短，給兩旁的“糹”讓出地位；“辨”字當中的“力”寫得靠下，給兩旁的“辛”字的肩膀讓出地位；再如“馬”旁、“糹”旁、鳥旁的字，左邊都要寫得平直，給右邊的半個字讓出地位；其他有左右偏旁的字，也都依此類推：
（五）變化
“變化”是指一個字中有兩個以上相同筆畫的，要變化形狀，避免雷同，如下圖所舉：
（六）大小
字形大的寫得大些，字形小的寫得小些；筆畫多的寫得大些，筆畫少的寫得小些，這就叫大小得宜。如“日”字和“國”字大小懸殊，不能寫得一樣大；“一”和“二”字筆畫少，也不能寫得和“儀”“慮”等筆畫多的字一樣大。
（一）平正
“平正”，就是我們常說的“橫平豎直”，這是點畫結構的一個基本原則。但要注意，“橫平豎直”的“平”，不是一般的平，而是帶斜勢的平，因為人的兩眼，視覺並不平衡，橫畫真正畫得平了，由於眼睛的錯覺，看去就像向右倒了下去（見圖二二），所以橫畫必須捎帶斜勢，但又不可斜得過分。
大致描畫斜度應該為5°—7°左右（圖二三）。超過這個角度，就是太斜（圖二四）；不及這角度，就是太平（圖二五），都不好看。所謂豎直，就是每一個直畫，不論中間、左右、上下，都要畫得很直，不可歪斜傾側（但“門”的左直，“亻”“彳”等的直畫例外）。
（二）勻稱
“勻稱”，是指按照字形筆畫，對每字、每筆作適當安排，而不是“均勻”的意思。因為字形有長短，大小的不同，筆畫有多少、斜正的不同，如每字都依方格，四平八穩地寫成同樣的大小，每筆都寫得一樣長短，均勻是均勻了，可是看上去不順眼。
總的來說，筆畫多的，宜寫得瘦些；筆畫少的，宜寫得肥些；每個字裡，點畫的安排要長短合宜。試以橫直畫多的字為例（圖二六）：
（三）連貫
“連貫”是指點畫之間的氣勢相連，互相呼應，筆道之間有有機聯繫，而不是每一筆都單擺浮擱、互不相干。注意了筆道之間的連貫呼應，就能使整個字顯得有氣勢而生動。試以“點”舉例（圖二七）。
（四）挪讓
“挪讓”是指組成字的各部分點畫之間彼此想讓，又互補呼應，使筆畫多的字不顯得密集，筆畫少的字不顯得疏空。
如“巒”當中的“言”上畫短，給兩旁的“糹”讓出地位；“辨”字當中的“力”寫得靠下，給兩旁的“辛”字的肩膀讓出地位；再如“馬”旁、“糹”旁、鳥旁的字，左邊都要寫得平直，給右邊的半個字讓出地位；其他有左右偏旁的字，也都依此類推：
（五）變化
“變化”是指一個字中有兩個以上相同筆畫的，要變化形狀，避免雷同，如下圖所舉：
（六）大小
字形大的寫得大些，字形小的寫得小些；筆畫多的寫得大些，筆畫少的寫得小些，這就叫大小得宜。如“日”字和“國”字大小懸殊，不能寫得一樣大；“一”和“二”字筆畫少，也不能寫得和“儀”“慮”等筆畫多的字一樣大。
（七）長短
“長短”是根據字形本身的長短不一，而安排不同的結體。字形長的，寫得長些；字形短的，寫得短些。如“東、自、目、耳、茸”等字，字形比較長，“西、白、日、臼、四”等字，字形比較短，就不能作統一安排。
（一）平正
“平正”，就是我們常說的“橫平豎直”，這是點畫結構的一個基本原則。但要注意，“橫平豎直”的“平”，不是一般的平，而是帶斜勢的平，因為人的兩眼，視覺並不平衡，橫畫真正畫得平了，由於眼睛的錯覺，看去就像向右倒了下去（見圖二二），所以橫畫必須捎帶斜勢，但又不可斜得過分。
大致描畫斜度應該為5°—7°左右（圖二三）。超過這個角度，就是太斜（圖二四）；不及這角度，就是太平（圖二五），都不好看。所謂豎直，就是每一個直畫，不論中間、左右、上下，都要畫得很直，不可歪斜傾側（但“門”的左直，“亻”“彳”等的直畫例外）。
（二）勻稱
“勻稱”，是指按照字形筆畫，對每字、每筆作適當安排，而不是“均勻”的意思。因為字形有長短，大小的不同，筆畫有多少、斜正的不同，如每字都依方格，四平八穩地寫成同樣的大小，每筆都寫得一樣長短，均勻是均勻了，可是看上去不順眼。
總的來說，筆畫多的，宜寫得瘦些；筆畫少的，宜寫得肥些；每個字裡，點畫的安排要長短合宜。試以橫直畫多的字為例（圖二六）：
（三）連貫
“連貫”是指點畫之間的氣勢相連，互相呼應，筆道之間有有機聯繫，而不是每一筆都單擺浮擱、互不相干。注意了筆道之間的連貫呼應，就能使整個字顯得有氣勢而生動。試以“點”舉例（圖二七）。
（四）挪讓
“挪讓”是指組成字的各部分點畫之間彼此想讓，又互補呼應，使筆畫多的字不顯得密集，筆畫少的字不顯得疏空。
如“巒”當中的“言”上畫短，給兩旁的“糹”讓出地位；“辨”字當中的“力”寫得靠下，給兩旁的“辛”字的肩膀讓出地位；再如“馬”旁、“糹”旁、鳥旁的字，左邊都要寫得平直，給右邊的半個字讓出地位；其他有左右偏旁的字，也都依此類推：
（五）變化
“變化”是指一個字中有兩個以上相同筆畫的，要變化形狀，避免雷同，如下圖所舉：
（六）大小
字形大的寫得大些，字形小的寫得小些；筆畫多的寫得大些，筆畫少的寫得小些，這就叫大小得宜。如“日”字和“國”字大小懸殊，不能寫得一樣大；“一”和“二”字筆畫少，也不能寫得和“儀”“慮”等筆畫多的字一樣大。
（七）長短
“長短”是根據字形本身的長短不一，而安排不同的結體。字形長的，寫得長些；字形短的，寫得短些。如“東、自、目、耳、茸”等字，字形比較長，“西、白、日、臼、四”等字，字形比較短，就不能作統一安排。
（八）寬窄
“寬窄”是指根據字形本身的肥瘦作適當安排。筆畫多的字宜寫得肥些，上下結構的字寫得瘦些，使其寬窄得宜。
（一）平正
“平正”，就是我們常說的“橫平豎直”，這是點畫結構的一個基本原則。但要注意，“橫平豎直”的“平”，不是一般的平，而是帶斜勢的平，因為人的兩眼，視覺並不平衡，橫畫真正畫得平了，由於眼睛的錯覺，看去就像向右倒了下去（見圖二二），所以橫畫必須捎帶斜勢，但又不可斜得過分。
大致描畫斜度應該為5°—7°左右（圖二三）。超過這個角度，就是太斜（圖二四）；不及這角度，就是太平（圖二五），都不好看。所謂豎直，就是每一個直畫，不論中間、左右、上下，都要畫得很直，不可歪斜傾側（但“門”的左直，“亻”“彳”等的直畫例外）。
（二）勻稱
“勻稱”，是指按照字形筆畫，對每字、每筆作適當安排，而不是“均勻”的意思。因為字形有長短，大小的不同，筆畫有多少、斜正的不同，如每字都依方格，四平八穩地寫成同樣的大小，每筆都寫得一樣長短，均勻是均勻了，可是看上去不順眼。
總的來說，筆畫多的，宜寫得瘦些；筆畫少的，宜寫得肥些；每個字裡，點畫的安排要長短合宜。試以橫直畫多的字為例（圖二六）：
（三）連貫
“連貫”是指點畫之間的氣勢相連，互相呼應，筆道之間有有機聯繫，而不是每一筆都單擺浮擱、互不相干。注意了筆道之間的連貫呼應，就能使整個字顯得有氣勢而生動。試以“點”舉例（圖二七）。
（四）挪讓
“挪讓”是指組成字的各部分點畫之間彼此想讓，又互補呼應，使筆畫多的字不顯得密集，筆畫少的字不顯得疏空。
如“巒”當中的“言”上畫短，給兩旁的“糹”讓出地位；“辨”字當中的“力”寫得靠下，給兩旁的“辛”字的肩膀讓出地位；再如“馬”旁、“糹”旁、鳥旁的字，左邊都要寫得平直，給右邊的半個字讓出地位；其他有左右偏旁的字，也都依此類推：
（五）變化
“變化”是指一個字中有兩個以上相同筆畫的，要變化形狀，避免雷同，如下圖所舉：
（六）大小
字形大的寫得大些，字形小的寫得小些；筆畫多的寫得大些，筆畫少的寫得小些，這就叫大小得宜。如“日”字和“國”字大小懸殊，不能寫得一樣大；“一”和“二”字筆畫少，也不能寫得和“儀”“慮”等筆畫多的字一樣大。
（七）長短
“長短”是根據字形本身的長短不一，而安排不同的結體。字形長的，寫得長些；字形短的，寫得短些。如“東、自、目、耳、茸”等字，字形比較長，“西、白、日、臼、四”等字，字形比較短，就不能作統一安排。
（八）寬窄
“寬窄”是指根據字形本身的肥瘦作適當安排。筆畫多的字宜寫得肥些，上下結構的字寫得瘦些，使其寬窄得宜。
（九）斜正
“斜正”是指根據字形的斜正分別作不同安排，如“朋”字字形斜，“黨”字字形正，寫起來不可把斜的強扭成正的，正的反寫成斜的，也要斜正得宜。
（一）平正
“平正”，就是我們常說的“橫平豎直”，這是點畫結構的一個基本原則。但要注意，“橫平豎直”的“平”，不是一般的平，而是帶斜勢的平，因為人的兩眼，視覺並不平衡，橫畫真正畫得平了，由於眼睛的錯覺，看去就像向右倒了下去（見圖二二），所以橫畫必須捎帶斜勢，但又不可斜得過分。
大致描畫斜度應該為5°—7°左右（圖二三）。超過這個角度，就是太斜（圖二四）；不及這角度，就是太平（圖二五），都不好看。所謂豎直，就是每一個直畫，不論中間、左右、上下，都要畫得很直，不可歪斜傾側（但“門”的左直，“亻”“彳”等的直畫例外）。
（二）勻稱
“勻稱”，是指按照字形筆畫，對每字、每筆作適當安排，而不是“均勻”的意思。因為字形有長短，大小的不同，筆畫有多少、斜正的不同，如每字都依方格，四平八穩地寫成同樣的大小，每筆都寫得一樣長短，均勻是均勻了，可是看上去不順眼。
總的來說，筆畫多的，宜寫得瘦些；筆畫少的，宜寫得肥些；每個字裡，點畫的安排要長短合宜。試以橫直畫多的字為例（圖二六）：
（三）連貫
“連貫”是指點畫之間的氣勢相連，互相呼應，筆道之間有有機聯繫，而不是每一筆都單擺浮擱、互不相干。注意了筆道之間的連貫呼應，就能使整個字顯得有氣勢而生動。試以“點”舉例（圖二七）。
（四）挪讓
“挪讓”是指組成字的各部分點畫之間彼此想讓，又互補呼應，使筆畫多的字不顯得密集，筆畫少的字不顯得疏空。
如“巒”當中的“言”上畫短，給兩旁的“糹”讓出地位；“辨”字當中的“力”寫得靠下，給兩旁的“辛”字的肩膀讓出地位；再如“馬”旁、“糹”旁、鳥旁的字，左邊都要寫得平直，給右邊的半個字讓出地位；其他有左右偏旁的字，也都依此類推：
（五）變化
“變化”是指一個字中有兩個以上相同筆畫的，要變化形狀，避免雷同，如下圖所舉：
（六）大小
字形大的寫得大些，字形小的寫得小些；筆畫多的寫得大些，筆畫少的寫得小些，這就叫大小得宜。如“日”字和“國”字大小懸殊，不能寫得一樣大；“一”和“二”字筆畫少，也不能寫得和“儀”“慮”等筆畫多的字一樣大。
（七）長短
“長短”是根據字形本身的長短不一，而安排不同的結體。字形長的，寫得長些；字形短的，寫得短些。如“東、自、目、耳、茸”等字，字形比較長，“西、白、日、臼、四”等字，字形比較短，就不能作統一安排。
（八）寬窄
“寬窄”是指根據字形本身的肥瘦作適當安排。筆畫多的字宜寫得肥些，上下結構的字寫得瘦些，使其寬窄得宜。
（九）斜正
“斜正”是指根據字形的斜正分別作不同安排，如“朋”字字形斜，“黨”字字形正，寫起來不可把斜的強扭成正的，正的反寫成斜的，也要斜正得宜。