'史上顏值最高的10幅楷書'
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《史上顏值最高的10幅楷書》
▼
1、東晉 王獻之
洛神賦十三行
簡稱《洛神賦》，東晉王獻之楷書代表作，原墨跡寫在麻箋上，內容為三國著名文學家曹植著名文章《洛神賦》。
此作王獻之用筆挺拔有力，風格秀美，結體寬敞舒展。字中的撇捺等筆畫 往往伸展得很長但並不輕浮，筆力運送筆畫末端，遒勁有力，神采飛揚。字體勻稱和諧，各部分的組合中又有細微生動的變化，字的大小不同，字距、行距變化自然。
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1、東晉 王獻之
洛神賦十三行
簡稱《洛神賦》，東晉王獻之楷書代表作，原墨跡寫在麻箋上，內容為三國著名文學家曹植著名文章《洛神賦》。
此作王獻之用筆挺拔有力，風格秀美，結體寬敞舒展。字中的撇捺等筆畫 往往伸展得很長但並不輕浮，筆力運送筆畫末端，遒勁有力，神采飛揚。字體勻稱和諧，各部分的組合中又有細微生動的變化，字的大小不同，字距、行距變化自然。
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1、東晉 王獻之
洛神賦十三行
簡稱《洛神賦》，東晉王獻之楷書代表作，原墨跡寫在麻箋上，內容為三國著名文學家曹植著名文章《洛神賦》。
此作王獻之用筆挺拔有力，風格秀美，結體寬敞舒展。字中的撇捺等筆畫 往往伸展得很長但並不輕浮，筆力運送筆畫末端，遒勁有力，神采飛揚。字體勻稱和諧，各部分的組合中又有細微生動的變化，字的大小不同，字距、行距變化自然。
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1、東晉 王獻之
洛神賦十三行
簡稱《洛神賦》，東晉王獻之楷書代表作，原墨跡寫在麻箋上，內容為三國著名文學家曹植著名文章《洛神賦》。
此作王獻之用筆挺拔有力，風格秀美，結體寬敞舒展。字中的撇捺等筆畫 往往伸展得很長但並不輕浮，筆力運送筆畫末端，遒勁有力，神采飛揚。字體勻稱和諧，各部分的組合中又有細微生動的變化，字的大小不同，字距、行距變化自然。
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2、唐代 歐陽詢
九成宮醴泉銘
唐代《九成宮醴泉銘》是唐貞觀六年（632）由魏徵撰文、書法家歐陽詢書丹而成的楷書作品，敘述了“九成宮”的來歷和其建築的雄偉壯觀，歌頌了唐太宗的武功文治和節儉精神。
此作結體修長，中宮收緊，四邊開張，左斂右縱，化險為夷。字形隨勢賦形，左右結構作相背之勢，上下結構上窄下寬，間架開闊穩定，氣象莊嚴。其布白勻整，字距、行距疏朗，為九宮最準者，全碑血脈暢通，氣韻蕭然。
最險峻
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洛神賦十三行
簡稱《洛神賦》，東晉王獻之楷書代表作，原墨跡寫在麻箋上，內容為三國著名文學家曹植著名文章《洛神賦》。
此作王獻之用筆挺拔有力，風格秀美，結體寬敞舒展。字中的撇捺等筆畫 往往伸展得很長但並不輕浮，筆力運送筆畫末端，遒勁有力，神采飛揚。字體勻稱和諧，各部分的組合中又有細微生動的變化，字的大小不同，字距、行距變化自然。
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九成宮醴泉銘
唐代《九成宮醴泉銘》是唐貞觀六年（632）由魏徵撰文、書法家歐陽詢書丹而成的楷書作品，敘述了“九成宮”的來歷和其建築的雄偉壯觀，歌頌了唐太宗的武功文治和節儉精神。
此作結體修長，中宮收緊，四邊開張，左斂右縱，化險為夷。字形隨勢賦形，左右結構作相背之勢，上下結構上窄下寬，間架開闊穩定，氣象莊嚴。其布白勻整，字距、行距疏朗，為九宮最準者，全碑血脈暢通，氣韻蕭然。
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1、東晉 王獻之
洛神賦十三行
簡稱《洛神賦》，東晉王獻之楷書代表作，原墨跡寫在麻箋上，內容為三國著名文學家曹植著名文章《洛神賦》。
此作王獻之用筆挺拔有力，風格秀美，結體寬敞舒展。字中的撇捺等筆畫 往往伸展得很長但並不輕浮，筆力運送筆畫末端，遒勁有力，神采飛揚。字體勻稱和諧，各部分的組合中又有細微生動的變化，字的大小不同，字距、行距變化自然。
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2、唐代 歐陽詢
九成宮醴泉銘
唐代《九成宮醴泉銘》是唐貞觀六年（632）由魏徵撰文、書法家歐陽詢書丹而成的楷書作品，敘述了“九成宮”的來歷和其建築的雄偉壯觀，歌頌了唐太宗的武功文治和節儉精神。
此作結體修長，中宮收緊，四邊開張，左斂右縱，化險為夷。字形隨勢賦形，左右結構作相背之勢，上下結構上窄下寬，間架開闊穩定，氣象莊嚴。其布白勻整，字距、行距疏朗，為九宮最準者，全碑血脈暢通，氣韻蕭然。
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3、唐代 虞世南
孔子廟堂碑
虞世南《孔子廟堂碑》，唐武德九年（公元626年）刻。虞世南撰書。為初唐碑刻中傑出之作，亦為歷代金石學家和書法家公認之虞書妙品。此碑是為記述高祖武德九年（626）封孔丘三十三世孫孔德倫為褒聖侯及重修孔廟事而立。貞觀七年（633）刻成，無撰寫年月。
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1、東晉 王獻之
洛神賦十三行
簡稱《洛神賦》，東晉王獻之楷書代表作，原墨跡寫在麻箋上，內容為三國著名文學家曹植著名文章《洛神賦》。
此作王獻之用筆挺拔有力，風格秀美，結體寬敞舒展。字中的撇捺等筆畫 往往伸展得很長但並不輕浮，筆力運送筆畫末端，遒勁有力，神采飛揚。字體勻稱和諧，各部分的組合中又有細微生動的變化，字的大小不同，字距、行距變化自然。
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2、唐代 歐陽詢
九成宮醴泉銘
唐代《九成宮醴泉銘》是唐貞觀六年（632）由魏徵撰文、書法家歐陽詢書丹而成的楷書作品，敘述了“九成宮”的來歷和其建築的雄偉壯觀，歌頌了唐太宗的武功文治和節儉精神。
此作結體修長，中宮收緊，四邊開張，左斂右縱，化險為夷。字形隨勢賦形，左右結構作相背之勢，上下結構上窄下寬，間架開闊穩定，氣象莊嚴。其布白勻整，字距、行距疏朗，為九宮最準者，全碑血脈暢通，氣韻蕭然。
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3、唐代 虞世南
孔子廟堂碑
虞世南《孔子廟堂碑》，唐武德九年（公元626年）刻。虞世南撰書。為初唐碑刻中傑出之作，亦為歷代金石學家和書法家公認之虞書妙品。此碑是為記述高祖武德九年（626）封孔丘三十三世孫孔德倫為褒聖侯及重修孔廟事而立。貞觀七年（633）刻成，無撰寫年月。
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1、東晉 王獻之
洛神賦十三行
簡稱《洛神賦》，東晉王獻之楷書代表作，原墨跡寫在麻箋上，內容為三國著名文學家曹植著名文章《洛神賦》。
此作王獻之用筆挺拔有力，風格秀美，結體寬敞舒展。字中的撇捺等筆畫 往往伸展得很長但並不輕浮，筆力運送筆畫末端，遒勁有力，神采飛揚。字體勻稱和諧，各部分的組合中又有細微生動的變化，字的大小不同，字距、行距變化自然。
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2、唐代 歐陽詢
九成宮醴泉銘
唐代《九成宮醴泉銘》是唐貞觀六年（632）由魏徵撰文、書法家歐陽詢書丹而成的楷書作品，敘述了“九成宮”的來歷和其建築的雄偉壯觀，歌頌了唐太宗的武功文治和節儉精神。
此作結體修長，中宮收緊，四邊開張，左斂右縱，化險為夷。字形隨勢賦形，左右結構作相背之勢，上下結構上窄下寬，間架開闊穩定，氣象莊嚴。其布白勻整，字距、行距疏朗，為九宮最準者，全碑血脈暢通，氣韻蕭然。
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3、唐代 虞世南
孔子廟堂碑
虞世南《孔子廟堂碑》，唐武德九年（公元626年）刻。虞世南撰書。為初唐碑刻中傑出之作，亦為歷代金石學家和書法家公認之虞書妙品。此碑是為記述高祖武德九年（626）封孔丘三十三世孫孔德倫為褒聖侯及重修孔廟事而立。貞觀七年（633）刻成，無撰寫年月。
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1、東晉 王獻之
洛神賦十三行
簡稱《洛神賦》，東晉王獻之楷書代表作，原墨跡寫在麻箋上，內容為三國著名文學家曹植著名文章《洛神賦》。
此作王獻之用筆挺拔有力，風格秀美，結體寬敞舒展。字中的撇捺等筆畫 往往伸展得很長但並不輕浮，筆力運送筆畫末端，遒勁有力，神采飛揚。字體勻稱和諧，各部分的組合中又有細微生動的變化，字的大小不同，字距、行距變化自然。
最優雅
2、唐代 歐陽詢
九成宮醴泉銘
唐代《九成宮醴泉銘》是唐貞觀六年（632）由魏徵撰文、書法家歐陽詢書丹而成的楷書作品，敘述了“九成宮”的來歷和其建築的雄偉壯觀，歌頌了唐太宗的武功文治和節儉精神。
此作結體修長，中宮收緊，四邊開張，左斂右縱，化險為夷。字形隨勢賦形，左右結構作相背之勢，上下結構上窄下寬，間架開闊穩定，氣象莊嚴。其布白勻整，字距、行距疏朗，為九宮最準者，全碑血脈暢通，氣韻蕭然。
最險峻
3、唐代 虞世南
孔子廟堂碑
虞世南《孔子廟堂碑》，唐武德九年（公元626年）刻。虞世南撰書。為初唐碑刻中傑出之作，亦為歷代金石學家和書法家公認之虞書妙品。此碑是為記述高祖武德九年（626）封孔丘三十三世孫孔德倫為褒聖侯及重修孔廟事而立。貞觀七年（633）刻成，無撰寫年月。
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4、唐代 褚遂良
雁塔聖教序
褚遂良《雁塔聖教序》，是書法史上著名碑刻作品，為褚遂良五十八歲時書，是最能代表褚遂良楷書風格的作品，字體清麗剛勁，筆法嫻熟老成。在字的結體上改變了歐，虞的長形字，創造了看似纖瘦，實則勁秀飽滿的字體。《雁塔聖教序》在運筆上則採用方圓兼施，逆起逆止；橫畫豎入，豎畫橫起，首尾之間皆有起伏頓挫，提按使轉，規矩入神。
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洛神賦十三行
簡稱《洛神賦》，東晉王獻之楷書代表作，原墨跡寫在麻箋上，內容為三國著名文學家曹植著名文章《洛神賦》。
此作王獻之用筆挺拔有力，風格秀美，結體寬敞舒展。字中的撇捺等筆畫 往往伸展得很長但並不輕浮，筆力運送筆畫末端，遒勁有力，神采飛揚。字體勻稱和諧，各部分的組合中又有細微生動的變化，字的大小不同，字距、行距變化自然。
最優雅
2、唐代 歐陽詢
九成宮醴泉銘
唐代《九成宮醴泉銘》是唐貞觀六年（632）由魏徵撰文、書法家歐陽詢書丹而成的楷書作品，敘述了“九成宮”的來歷和其建築的雄偉壯觀，歌頌了唐太宗的武功文治和節儉精神。
此作結體修長，中宮收緊，四邊開張，左斂右縱，化險為夷。字形隨勢賦形，左右結構作相背之勢，上下結構上窄下寬，間架開闊穩定，氣象莊嚴。其布白勻整，字距、行距疏朗，為九宮最準者，全碑血脈暢通，氣韻蕭然。
最險峻
3、唐代 虞世南
孔子廟堂碑
虞世南《孔子廟堂碑》，唐武德九年（公元626年）刻。虞世南撰書。為初唐碑刻中傑出之作，亦為歷代金石學家和書法家公認之虞書妙品。此碑是為記述高祖武德九年（626）封孔丘三十三世孫孔德倫為褒聖侯及重修孔廟事而立。貞觀七年（633）刻成，無撰寫年月。
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4、唐代 褚遂良
雁塔聖教序
褚遂良《雁塔聖教序》，是書法史上著名碑刻作品，為褚遂良五十八歲時書，是最能代表褚遂良楷書風格的作品，字體清麗剛勁，筆法嫻熟老成。在字的結體上改變了歐，虞的長形字，創造了看似纖瘦，實則勁秀飽滿的字體。《雁塔聖教序》在運筆上則採用方圓兼施，逆起逆止；橫畫豎入，豎畫橫起，首尾之間皆有起伏頓挫，提按使轉，規矩入神。
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簡稱《洛神賦》，東晉王獻之楷書代表作，原墨跡寫在麻箋上，內容為三國著名文學家曹植著名文章《洛神賦》。
此作王獻之用筆挺拔有力，風格秀美，結體寬敞舒展。字中的撇捺等筆畫 往往伸展得很長但並不輕浮，筆力運送筆畫末端，遒勁有力，神采飛揚。字體勻稱和諧，各部分的組合中又有細微生動的變化，字的大小不同，字距、行距變化自然。
最優雅
2、唐代 歐陽詢
九成宮醴泉銘
唐代《九成宮醴泉銘》是唐貞觀六年（632）由魏徵撰文、書法家歐陽詢書丹而成的楷書作品，敘述了“九成宮”的來歷和其建築的雄偉壯觀，歌頌了唐太宗的武功文治和節儉精神。
此作結體修長，中宮收緊，四邊開張，左斂右縱，化險為夷。字形隨勢賦形，左右結構作相背之勢，上下結構上窄下寬，間架開闊穩定，氣象莊嚴。其布白勻整，字距、行距疏朗，為九宮最準者，全碑血脈暢通，氣韻蕭然。
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3、唐代 虞世南
孔子廟堂碑
虞世南《孔子廟堂碑》，唐武德九年（公元626年）刻。虞世南撰書。為初唐碑刻中傑出之作，亦為歷代金石學家和書法家公認之虞書妙品。此碑是為記述高祖武德九年（626）封孔丘三十三世孫孔德倫為褒聖侯及重修孔廟事而立。貞觀七年（633）刻成，無撰寫年月。
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4、唐代 褚遂良
雁塔聖教序
褚遂良《雁塔聖教序》，是書法史上著名碑刻作品，為褚遂良五十八歲時書，是最能代表褚遂良楷書風格的作品，字體清麗剛勁，筆法嫻熟老成。在字的結體上改變了歐，虞的長形字，創造了看似纖瘦，實則勁秀飽滿的字體。《雁塔聖教序》在運筆上則採用方圓兼施，逆起逆止；橫畫豎入，豎畫橫起，首尾之間皆有起伏頓挫，提按使轉，規矩入神。
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1、東晉 王獻之
洛神賦十三行
簡稱《洛神賦》，東晉王獻之楷書代表作，原墨跡寫在麻箋上，內容為三國著名文學家曹植著名文章《洛神賦》。
此作王獻之用筆挺拔有力，風格秀美，結體寬敞舒展。字中的撇捺等筆畫 往往伸展得很長但並不輕浮，筆力運送筆畫末端，遒勁有力，神采飛揚。字體勻稱和諧，各部分的組合中又有細微生動的變化，字的大小不同，字距、行距變化自然。
最優雅
2、唐代 歐陽詢
九成宮醴泉銘
唐代《九成宮醴泉銘》是唐貞觀六年（632）由魏徵撰文、書法家歐陽詢書丹而成的楷書作品，敘述了“九成宮”的來歷和其建築的雄偉壯觀，歌頌了唐太宗的武功文治和節儉精神。
此作結體修長，中宮收緊，四邊開張，左斂右縱，化險為夷。字形隨勢賦形，左右結構作相背之勢，上下結構上窄下寬，間架開闊穩定，氣象莊嚴。其布白勻整，字距、行距疏朗，為九宮最準者，全碑血脈暢通，氣韻蕭然。
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3、唐代 虞世南
孔子廟堂碑
虞世南《孔子廟堂碑》，唐武德九年（公元626年）刻。虞世南撰書。為初唐碑刻中傑出之作，亦為歷代金石學家和書法家公認之虞書妙品。此碑是為記述高祖武德九年（626）封孔丘三十三世孫孔德倫為褒聖侯及重修孔廟事而立。貞觀七年（633）刻成，無撰寫年月。
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4、唐代 褚遂良
雁塔聖教序
褚遂良《雁塔聖教序》，是書法史上著名碑刻作品，為褚遂良五十八歲時書，是最能代表褚遂良楷書風格的作品，字體清麗剛勁，筆法嫻熟老成。在字的結體上改變了歐，虞的長形字，創造了看似纖瘦，實則勁秀飽滿的字體。《雁塔聖教序》在運筆上則採用方圓兼施，逆起逆止；橫畫豎入，豎畫橫起，首尾之間皆有起伏頓挫，提按使轉，規矩入神。
最遒勁
5、唐代 顏真卿
多寶塔碑
顏真卿《多寶塔碑》，是唐天寶十一年（752年）由當時的文人岑勳撰文、書法家徐浩題額、書法家顏真卿書丹、碑刻家史華刻石而成的經典楷書作品。
此碑整體秀美剛勁，清爽宜人，簡潔明快，字字珠璣。用筆豐厚遒美，腴潤沉穩；橫細豎粗，對比強烈；起筆多露鋒，收筆多鋒，轉折多頓筆。結體嚴謹道密，緊湊規整，平穩勻稱，又碑版精良，存字較多，學顏體者多從此碑下手入其堂奧。
最豪邁
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簡稱《洛神賦》，東晉王獻之楷書代表作，原墨跡寫在麻箋上，內容為三國著名文學家曹植著名文章《洛神賦》。
此作王獻之用筆挺拔有力，風格秀美，結體寬敞舒展。字中的撇捺等筆畫 往往伸展得很長但並不輕浮，筆力運送筆畫末端，遒勁有力，神采飛揚。字體勻稱和諧，各部分的組合中又有細微生動的變化，字的大小不同，字距、行距變化自然。
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2、唐代 歐陽詢
九成宮醴泉銘
唐代《九成宮醴泉銘》是唐貞觀六年（632）由魏徵撰文、書法家歐陽詢書丹而成的楷書作品，敘述了“九成宮”的來歷和其建築的雄偉壯觀，歌頌了唐太宗的武功文治和節儉精神。
此作結體修長，中宮收緊，四邊開張，左斂右縱，化險為夷。字形隨勢賦形，左右結構作相背之勢，上下結構上窄下寬，間架開闊穩定，氣象莊嚴。其布白勻整，字距、行距疏朗，為九宮最準者，全碑血脈暢通，氣韻蕭然。
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孔子廟堂碑
虞世南《孔子廟堂碑》，唐武德九年（公元626年）刻。虞世南撰書。為初唐碑刻中傑出之作，亦為歷代金石學家和書法家公認之虞書妙品。此碑是為記述高祖武德九年（626）封孔丘三十三世孫孔德倫為褒聖侯及重修孔廟事而立。貞觀七年（633）刻成，無撰寫年月。
最優雅
4、唐代 褚遂良
雁塔聖教序
褚遂良《雁塔聖教序》，是書法史上著名碑刻作品，為褚遂良五十八歲時書，是最能代表褚遂良楷書風格的作品，字體清麗剛勁，筆法嫻熟老成。在字的結體上改變了歐，虞的長形字，創造了看似纖瘦，實則勁秀飽滿的字體。《雁塔聖教序》在運筆上則採用方圓兼施，逆起逆止；橫畫豎入，豎畫橫起，首尾之間皆有起伏頓挫，提按使轉，規矩入神。
最遒勁
5、唐代 顏真卿
多寶塔碑
顏真卿《多寶塔碑》，是唐天寶十一年（752年）由當時的文人岑勳撰文、書法家徐浩題額、書法家顏真卿書丹、碑刻家史華刻石而成的經典楷書作品。
此碑整體秀美剛勁，清爽宜人，簡潔明快，字字珠璣。用筆豐厚遒美，腴潤沉穩；橫細豎粗，對比強烈；起筆多露鋒，收筆多鋒，轉折多頓筆。結體嚴謹道密，緊湊規整，平穩勻稱，又碑版精良，存字較多，學顏體者多從此碑下手入其堂奧。
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簡稱《洛神賦》，東晉王獻之楷書代表作，原墨跡寫在麻箋上，內容為三國著名文學家曹植著名文章《洛神賦》。
此作王獻之用筆挺拔有力，風格秀美，結體寬敞舒展。字中的撇捺等筆畫 往往伸展得很長但並不輕浮，筆力運送筆畫末端，遒勁有力，神采飛揚。字體勻稱和諧，各部分的組合中又有細微生動的變化，字的大小不同，字距、行距變化自然。
最優雅
2、唐代 歐陽詢
九成宮醴泉銘
唐代《九成宮醴泉銘》是唐貞觀六年（632）由魏徵撰文、書法家歐陽詢書丹而成的楷書作品，敘述了“九成宮”的來歷和其建築的雄偉壯觀，歌頌了唐太宗的武功文治和節儉精神。
此作結體修長，中宮收緊，四邊開張，左斂右縱，化險為夷。字形隨勢賦形，左右結構作相背之勢，上下結構上窄下寬，間架開闊穩定，氣象莊嚴。其布白勻整，字距、行距疏朗，為九宮最準者，全碑血脈暢通，氣韻蕭然。
最險峻
3、唐代 虞世南
孔子廟堂碑
虞世南《孔子廟堂碑》，唐武德九年（公元626年）刻。虞世南撰書。為初唐碑刻中傑出之作，亦為歷代金石學家和書法家公認之虞書妙品。此碑是為記述高祖武德九年（626）封孔丘三十三世孫孔德倫為褒聖侯及重修孔廟事而立。貞觀七年（633）刻成，無撰寫年月。
最優雅
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雁塔聖教序
褚遂良《雁塔聖教序》，是書法史上著名碑刻作品，為褚遂良五十八歲時書，是最能代表褚遂良楷書風格的作品，字體清麗剛勁，筆法嫻熟老成。在字的結體上改變了歐，虞的長形字，創造了看似纖瘦，實則勁秀飽滿的字體。《雁塔聖教序》在運筆上則採用方圓兼施，逆起逆止；橫畫豎入，豎畫橫起，首尾之間皆有起伏頓挫，提按使轉，規矩入神。
最遒勁
5、唐代 顏真卿
多寶塔碑
顏真卿《多寶塔碑》，是唐天寶十一年（752年）由當時的文人岑勳撰文、書法家徐浩題額、書法家顏真卿書丹、碑刻家史華刻石而成的經典楷書作品。
此碑整體秀美剛勁，清爽宜人，簡潔明快，字字珠璣。用筆豐厚遒美，腴潤沉穩；橫細豎粗，對比強烈；起筆多露鋒，收筆多鋒，轉折多頓筆。結體嚴謹道密，緊湊規整，平穩勻稱，又碑版精良，存字較多，學顏體者多從此碑下手入其堂奧。
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洛神賦十三行
簡稱《洛神賦》，東晉王獻之楷書代表作，原墨跡寫在麻箋上，內容為三國著名文學家曹植著名文章《洛神賦》。
此作王獻之用筆挺拔有力，風格秀美，結體寬敞舒展。字中的撇捺等筆畫 往往伸展得很長但並不輕浮，筆力運送筆畫末端，遒勁有力，神采飛揚。字體勻稱和諧，各部分的組合中又有細微生動的變化，字的大小不同，字距、行距變化自然。
最優雅
2、唐代 歐陽詢
九成宮醴泉銘
唐代《九成宮醴泉銘》是唐貞觀六年（632）由魏徵撰文、書法家歐陽詢書丹而成的楷書作品，敘述了“九成宮”的來歷和其建築的雄偉壯觀，歌頌了唐太宗的武功文治和節儉精神。
此作結體修長，中宮收緊，四邊開張，左斂右縱，化險為夷。字形隨勢賦形，左右結構作相背之勢，上下結構上窄下寬，間架開闊穩定，氣象莊嚴。其布白勻整，字距、行距疏朗，為九宮最準者，全碑血脈暢通，氣韻蕭然。
最險峻
3、唐代 虞世南
孔子廟堂碑
虞世南《孔子廟堂碑》，唐武德九年（公元626年）刻。虞世南撰書。為初唐碑刻中傑出之作，亦為歷代金石學家和書法家公認之虞書妙品。此碑是為記述高祖武德九年（626）封孔丘三十三世孫孔德倫為褒聖侯及重修孔廟事而立。貞觀七年（633）刻成，無撰寫年月。
最優雅
4、唐代 褚遂良
雁塔聖教序
褚遂良《雁塔聖教序》，是書法史上著名碑刻作品，為褚遂良五十八歲時書，是最能代表褚遂良楷書風格的作品，字體清麗剛勁，筆法嫻熟老成。在字的結體上改變了歐，虞的長形字，創造了看似纖瘦，實則勁秀飽滿的字體。《雁塔聖教序》在運筆上則採用方圓兼施，逆起逆止；橫畫豎入，豎畫橫起，首尾之間皆有起伏頓挫，提按使轉，規矩入神。
最遒勁
5、唐代 顏真卿
多寶塔碑
顏真卿《多寶塔碑》，是唐天寶十一年（752年）由當時的文人岑勳撰文、書法家徐浩題額、書法家顏真卿書丹、碑刻家史華刻石而成的經典楷書作品。
此碑整體秀美剛勁，清爽宜人，簡潔明快，字字珠璣。用筆豐厚遒美，腴潤沉穩；橫細豎粗，對比強烈；起筆多露鋒，收筆多鋒，轉折多頓筆。結體嚴謹道密，緊湊規整，平穩勻稱，又碑版精良，存字較多，學顏體者多從此碑下手入其堂奧。
最豪邁
6、唐代 鍾紹京
靈飛經
小楷《靈飛經》傳為唐代鍾紹京所書，一直為書法界推重，視為小楷典範，僅此足可供學習者師法。明董其昌皆以為唐鍾紹京書。《靈飛經》筆勢圓勁，字體精妙。啟功特為此撰文介紹。下面展示為大都會博物館看到原圖，方得見其用筆起止之變化，用墨淡雅之可愛，歎為觀止。
最精妙
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《史上顏值最高的10幅楷書》
▼
1、東晉 王獻之
洛神賦十三行
簡稱《洛神賦》，東晉王獻之楷書代表作，原墨跡寫在麻箋上，內容為三國著名文學家曹植著名文章《洛神賦》。
此作王獻之用筆挺拔有力，風格秀美，結體寬敞舒展。字中的撇捺等筆畫 往往伸展得很長但並不輕浮，筆力運送筆畫末端，遒勁有力，神采飛揚。字體勻稱和諧，各部分的組合中又有細微生動的變化，字的大小不同，字距、行距變化自然。
最優雅
2、唐代 歐陽詢
九成宮醴泉銘
唐代《九成宮醴泉銘》是唐貞觀六年（632）由魏徵撰文、書法家歐陽詢書丹而成的楷書作品，敘述了“九成宮”的來歷和其建築的雄偉壯觀，歌頌了唐太宗的武功文治和節儉精神。
此作結體修長，中宮收緊，四邊開張，左斂右縱，化險為夷。字形隨勢賦形，左右結構作相背之勢，上下結構上窄下寬，間架開闊穩定，氣象莊嚴。其布白勻整，字距、行距疏朗，為九宮最準者，全碑血脈暢通，氣韻蕭然。
最險峻
3、唐代 虞世南
孔子廟堂碑
虞世南《孔子廟堂碑》，唐武德九年（公元626年）刻。虞世南撰書。為初唐碑刻中傑出之作，亦為歷代金石學家和書法家公認之虞書妙品。此碑是為記述高祖武德九年（626）封孔丘三十三世孫孔德倫為褒聖侯及重修孔廟事而立。貞觀七年（633）刻成，無撰寫年月。
最優雅
4、唐代 褚遂良
雁塔聖教序
褚遂良《雁塔聖教序》，是書法史上著名碑刻作品，為褚遂良五十八歲時書，是最能代表褚遂良楷書風格的作品，字體清麗剛勁，筆法嫻熟老成。在字的結體上改變了歐，虞的長形字，創造了看似纖瘦，實則勁秀飽滿的字體。《雁塔聖教序》在運筆上則採用方圓兼施，逆起逆止；橫畫豎入，豎畫橫起，首尾之間皆有起伏頓挫，提按使轉，規矩入神。
最遒勁
5、唐代 顏真卿
多寶塔碑
顏真卿《多寶塔碑》，是唐天寶十一年（752年）由當時的文人岑勳撰文、書法家徐浩題額、書法家顏真卿書丹、碑刻家史華刻石而成的經典楷書作品。
此碑整體秀美剛勁，清爽宜人，簡潔明快，字字珠璣。用筆豐厚遒美，腴潤沉穩；橫細豎粗，對比強烈；起筆多露鋒，收筆多鋒，轉折多頓筆。結體嚴謹道密，緊湊規整，平穩勻稱，又碑版精良，存字較多，學顏體者多從此碑下手入其堂奧。
最豪邁
6、唐代 鍾紹京
靈飛經
小楷《靈飛經》傳為唐代鍾紹京所書，一直為書法界推重，視為小楷典範，僅此足可供學習者師法。明董其昌皆以為唐鍾紹京書。《靈飛經》筆勢圓勁，字體精妙。啟功特為此撰文介紹。下面展示為大都會博物館看到原圖，方得見其用筆起止之變化，用墨淡雅之可愛，歎為觀止。
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《史上顏值最高的10幅楷書》
▼
1、東晉 王獻之
洛神賦十三行
簡稱《洛神賦》，東晉王獻之楷書代表作，原墨跡寫在麻箋上，內容為三國著名文學家曹植著名文章《洛神賦》。
此作王獻之用筆挺拔有力，風格秀美，結體寬敞舒展。字中的撇捺等筆畫 往往伸展得很長但並不輕浮，筆力運送筆畫末端，遒勁有力，神采飛揚。字體勻稱和諧，各部分的組合中又有細微生動的變化，字的大小不同，字距、行距變化自然。
最優雅
2、唐代 歐陽詢
九成宮醴泉銘
唐代《九成宮醴泉銘》是唐貞觀六年（632）由魏徵撰文、書法家歐陽詢書丹而成的楷書作品，敘述了“九成宮”的來歷和其建築的雄偉壯觀，歌頌了唐太宗的武功文治和節儉精神。
此作結體修長，中宮收緊，四邊開張，左斂右縱，化險為夷。字形隨勢賦形，左右結構作相背之勢，上下結構上窄下寬，間架開闊穩定，氣象莊嚴。其布白勻整，字距、行距疏朗，為九宮最準者，全碑血脈暢通，氣韻蕭然。
最險峻
3、唐代 虞世南
孔子廟堂碑
虞世南《孔子廟堂碑》，唐武德九年（公元626年）刻。虞世南撰書。為初唐碑刻中傑出之作，亦為歷代金石學家和書法家公認之虞書妙品。此碑是為記述高祖武德九年（626）封孔丘三十三世孫孔德倫為褒聖侯及重修孔廟事而立。貞觀七年（633）刻成，無撰寫年月。
最優雅
4、唐代 褚遂良
雁塔聖教序
褚遂良《雁塔聖教序》，是書法史上著名碑刻作品，為褚遂良五十八歲時書，是最能代表褚遂良楷書風格的作品，字體清麗剛勁，筆法嫻熟老成。在字的結體上改變了歐，虞的長形字，創造了看似纖瘦，實則勁秀飽滿的字體。《雁塔聖教序》在運筆上則採用方圓兼施，逆起逆止；橫畫豎入，豎畫橫起，首尾之間皆有起伏頓挫，提按使轉，規矩入神。
最遒勁
5、唐代 顏真卿
多寶塔碑
顏真卿《多寶塔碑》，是唐天寶十一年（752年）由當時的文人岑勳撰文、書法家徐浩題額、書法家顏真卿書丹、碑刻家史華刻石而成的經典楷書作品。
此碑整體秀美剛勁，清爽宜人，簡潔明快，字字珠璣。用筆豐厚遒美，腴潤沉穩；橫細豎粗，對比強烈；起筆多露鋒，收筆多鋒，轉折多頓筆。結體嚴謹道密，緊湊規整，平穩勻稱，又碑版精良，存字較多，學顏體者多從此碑下手入其堂奧。
最豪邁
6、唐代 鍾紹京
靈飛經
小楷《靈飛經》傳為唐代鍾紹京所書，一直為書法界推重，視為小楷典範，僅此足可供學習者師法。明董其昌皆以為唐鍾紹京書。《靈飛經》筆勢圓勁，字體精妙。啟功特為此撰文介紹。下面展示為大都會博物館看到原圖，方得見其用筆起止之變化，用墨淡雅之可愛，歎為觀止。
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▼
1、東晉 王獻之
洛神賦十三行
簡稱《洛神賦》，東晉王獻之楷書代表作，原墨跡寫在麻箋上，內容為三國著名文學家曹植著名文章《洛神賦》。
此作王獻之用筆挺拔有力，風格秀美，結體寬敞舒展。字中的撇捺等筆畫 往往伸展得很長但並不輕浮，筆力運送筆畫末端，遒勁有力，神采飛揚。字體勻稱和諧，各部分的組合中又有細微生動的變化，字的大小不同，字距、行距變化自然。
最優雅
2、唐代 歐陽詢
九成宮醴泉銘
唐代《九成宮醴泉銘》是唐貞觀六年（632）由魏徵撰文、書法家歐陽詢書丹而成的楷書作品，敘述了“九成宮”的來歷和其建築的雄偉壯觀，歌頌了唐太宗的武功文治和節儉精神。
此作結體修長，中宮收緊，四邊開張，左斂右縱，化險為夷。字形隨勢賦形，左右結構作相背之勢，上下結構上窄下寬，間架開闊穩定，氣象莊嚴。其布白勻整，字距、行距疏朗，為九宮最準者，全碑血脈暢通，氣韻蕭然。
最險峻
3、唐代 虞世南
孔子廟堂碑
虞世南《孔子廟堂碑》，唐武德九年（公元626年）刻。虞世南撰書。為初唐碑刻中傑出之作，亦為歷代金石學家和書法家公認之虞書妙品。此碑是為記述高祖武德九年（626）封孔丘三十三世孫孔德倫為褒聖侯及重修孔廟事而立。貞觀七年（633）刻成，無撰寫年月。
最優雅
4、唐代 褚遂良
雁塔聖教序
褚遂良《雁塔聖教序》，是書法史上著名碑刻作品，為褚遂良五十八歲時書，是最能代表褚遂良楷書風格的作品，字體清麗剛勁，筆法嫻熟老成。在字的結體上改變了歐，虞的長形字，創造了看似纖瘦，實則勁秀飽滿的字體。《雁塔聖教序》在運筆上則採用方圓兼施，逆起逆止；橫畫豎入，豎畫橫起，首尾之間皆有起伏頓挫，提按使轉，規矩入神。
最遒勁
5、唐代 顏真卿
多寶塔碑
顏真卿《多寶塔碑》，是唐天寶十一年（752年）由當時的文人岑勳撰文、書法家徐浩題額、書法家顏真卿書丹、碑刻家史華刻石而成的經典楷書作品。
此碑整體秀美剛勁，清爽宜人，簡潔明快，字字珠璣。用筆豐厚遒美，腴潤沉穩；橫細豎粗，對比強烈；起筆多露鋒，收筆多鋒，轉折多頓筆。結體嚴謹道密，緊湊規整，平穩勻稱，又碑版精良，存字較多，學顏體者多從此碑下手入其堂奧。
最豪邁
6、唐代 鍾紹京
靈飛經
小楷《靈飛經》傳為唐代鍾紹京所書，一直為書法界推重，視為小楷典範，僅此足可供學習者師法。明董其昌皆以為唐鍾紹京書。《靈飛經》筆勢圓勁，字體精妙。啟功特為此撰文介紹。下面展示為大都會博物館看到原圖，方得見其用筆起止之變化，用墨淡雅之可愛，歎為觀止。
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1、東晉 王獻之
洛神賦十三行
簡稱《洛神賦》，東晉王獻之楷書代表作，原墨跡寫在麻箋上，內容為三國著名文學家曹植著名文章《洛神賦》。
此作王獻之用筆挺拔有力，風格秀美，結體寬敞舒展。字中的撇捺等筆畫 往往伸展得很長但並不輕浮，筆力運送筆畫末端，遒勁有力，神采飛揚。字體勻稱和諧，各部分的組合中又有細微生動的變化，字的大小不同，字距、行距變化自然。
最優雅
2、唐代 歐陽詢
九成宮醴泉銘
唐代《九成宮醴泉銘》是唐貞觀六年（632）由魏徵撰文、書法家歐陽詢書丹而成的楷書作品，敘述了“九成宮”的來歷和其建築的雄偉壯觀，歌頌了唐太宗的武功文治和節儉精神。
此作結體修長，中宮收緊，四邊開張，左斂右縱，化險為夷。字形隨勢賦形，左右結構作相背之勢，上下結構上窄下寬，間架開闊穩定，氣象莊嚴。其布白勻整，字距、行距疏朗，為九宮最準者，全碑血脈暢通，氣韻蕭然。
最險峻
3、唐代 虞世南
孔子廟堂碑
虞世南《孔子廟堂碑》，唐武德九年（公元626年）刻。虞世南撰書。為初唐碑刻中傑出之作，亦為歷代金石學家和書法家公認之虞書妙品。此碑是為記述高祖武德九年（626）封孔丘三十三世孫孔德倫為褒聖侯及重修孔廟事而立。貞觀七年（633）刻成，無撰寫年月。
最優雅
4、唐代 褚遂良
雁塔聖教序
褚遂良《雁塔聖教序》，是書法史上著名碑刻作品，為褚遂良五十八歲時書，是最能代表褚遂良楷書風格的作品，字體清麗剛勁，筆法嫻熟老成。在字的結體上改變了歐，虞的長形字，創造了看似纖瘦，實則勁秀飽滿的字體。《雁塔聖教序》在運筆上則採用方圓兼施，逆起逆止；橫畫豎入，豎畫橫起，首尾之間皆有起伏頓挫，提按使轉，規矩入神。
最遒勁
5、唐代 顏真卿
多寶塔碑
顏真卿《多寶塔碑》，是唐天寶十一年（752年）由當時的文人岑勳撰文、書法家徐浩題額、書法家顏真卿書丹、碑刻家史華刻石而成的經典楷書作品。
此碑整體秀美剛勁，清爽宜人，簡潔明快，字字珠璣。用筆豐厚遒美，腴潤沉穩；橫細豎粗，對比強烈；起筆多露鋒，收筆多鋒，轉折多頓筆。結體嚴謹道密，緊湊規整，平穩勻稱，又碑版精良，存字較多，學顏體者多從此碑下手入其堂奧。
最豪邁
6、唐代 鍾紹京
靈飛經
小楷《靈飛經》傳為唐代鍾紹京所書，一直為書法界推重，視為小楷典範，僅此足可供學習者師法。明董其昌皆以為唐鍾紹京書。《靈飛經》筆勢圓勁，字體精妙。啟功特為此撰文介紹。下面展示為大都會博物館看到原圖，方得見其用筆起止之變化，用墨淡雅之可愛，歎為觀止。
最精妙
7、宋 姜夔
跋王獻之保姆貼
姜夔《跋王獻之保母帖》，小楷。紙本，三百一十六毫米，全文計一百零一行，現藏於故宮博物院。姜夔傳世墨跡不多。從小楷《跋王獻之保母帖》中可以看出他用筆精到，典雅俊潤，且受初唐諸家書風影響，不隨時俗，清新脫俗。
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《史上顏值最高的10幅楷書》
▼
1、東晉 王獻之
洛神賦十三行
簡稱《洛神賦》，東晉王獻之楷書代表作，原墨跡寫在麻箋上，內容為三國著名文學家曹植著名文章《洛神賦》。
此作王獻之用筆挺拔有力，風格秀美，結體寬敞舒展。字中的撇捺等筆畫 往往伸展得很長但並不輕浮，筆力運送筆畫末端，遒勁有力，神采飛揚。字體勻稱和諧，各部分的組合中又有細微生動的變化，字的大小不同，字距、行距變化自然。
最優雅
2、唐代 歐陽詢
九成宮醴泉銘
唐代《九成宮醴泉銘》是唐貞觀六年（632）由魏徵撰文、書法家歐陽詢書丹而成的楷書作品，敘述了“九成宮”的來歷和其建築的雄偉壯觀，歌頌了唐太宗的武功文治和節儉精神。
此作結體修長，中宮收緊，四邊開張，左斂右縱，化險為夷。字形隨勢賦形，左右結構作相背之勢，上下結構上窄下寬，間架開闊穩定，氣象莊嚴。其布白勻整，字距、行距疏朗，為九宮最準者，全碑血脈暢通，氣韻蕭然。
最險峻
3、唐代 虞世南
孔子廟堂碑
虞世南《孔子廟堂碑》，唐武德九年（公元626年）刻。虞世南撰書。為初唐碑刻中傑出之作，亦為歷代金石學家和書法家公認之虞書妙品。此碑是為記述高祖武德九年（626）封孔丘三十三世孫孔德倫為褒聖侯及重修孔廟事而立。貞觀七年（633）刻成，無撰寫年月。
最優雅
4、唐代 褚遂良
雁塔聖教序
褚遂良《雁塔聖教序》，是書法史上著名碑刻作品，為褚遂良五十八歲時書，是最能代表褚遂良楷書風格的作品，字體清麗剛勁，筆法嫻熟老成。在字的結體上改變了歐，虞的長形字，創造了看似纖瘦，實則勁秀飽滿的字體。《雁塔聖教序》在運筆上則採用方圓兼施，逆起逆止；橫畫豎入，豎畫橫起，首尾之間皆有起伏頓挫，提按使轉，規矩入神。
最遒勁
5、唐代 顏真卿
多寶塔碑
顏真卿《多寶塔碑》，是唐天寶十一年（752年）由當時的文人岑勳撰文、書法家徐浩題額、書法家顏真卿書丹、碑刻家史華刻石而成的經典楷書作品。
此碑整體秀美剛勁，清爽宜人，簡潔明快，字字珠璣。用筆豐厚遒美，腴潤沉穩；橫細豎粗，對比強烈；起筆多露鋒，收筆多鋒，轉折多頓筆。結體嚴謹道密，緊湊規整，平穩勻稱，又碑版精良，存字較多，學顏體者多從此碑下手入其堂奧。
最豪邁
6、唐代 鍾紹京
靈飛經
小楷《靈飛經》傳為唐代鍾紹京所書，一直為書法界推重，視為小楷典範，僅此足可供學習者師法。明董其昌皆以為唐鍾紹京書。《靈飛經》筆勢圓勁，字體精妙。啟功特為此撰文介紹。下面展示為大都會博物館看到原圖，方得見其用筆起止之變化，用墨淡雅之可愛，歎為觀止。
最精妙
7、宋 姜夔
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姜夔《跋王獻之保母帖》，小楷。紙本，三百一十六毫米，全文計一百零一行，現藏於故宮博物院。姜夔傳世墨跡不多。從小楷《跋王獻之保母帖》中可以看出他用筆精到，典雅俊潤，且受初唐諸家書風影響，不隨時俗，清新脫俗。
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▼
1、東晉 王獻之
洛神賦十三行
簡稱《洛神賦》，東晉王獻之楷書代表作，原墨跡寫在麻箋上，內容為三國著名文學家曹植著名文章《洛神賦》。
此作王獻之用筆挺拔有力，風格秀美，結體寬敞舒展。字中的撇捺等筆畫 往往伸展得很長但並不輕浮，筆力運送筆畫末端，遒勁有力，神采飛揚。字體勻稱和諧，各部分的組合中又有細微生動的變化，字的大小不同，字距、行距變化自然。
最優雅
2、唐代 歐陽詢
九成宮醴泉銘
唐代《九成宮醴泉銘》是唐貞觀六年（632）由魏徵撰文、書法家歐陽詢書丹而成的楷書作品，敘述了“九成宮”的來歷和其建築的雄偉壯觀，歌頌了唐太宗的武功文治和節儉精神。
此作結體修長，中宮收緊，四邊開張，左斂右縱，化險為夷。字形隨勢賦形，左右結構作相背之勢，上下結構上窄下寬，間架開闊穩定，氣象莊嚴。其布白勻整，字距、行距疏朗，為九宮最準者，全碑血脈暢通，氣韻蕭然。
最險峻
3、唐代 虞世南
孔子廟堂碑
虞世南《孔子廟堂碑》，唐武德九年（公元626年）刻。虞世南撰書。為初唐碑刻中傑出之作，亦為歷代金石學家和書法家公認之虞書妙品。此碑是為記述高祖武德九年（626）封孔丘三十三世孫孔德倫為褒聖侯及重修孔廟事而立。貞觀七年（633）刻成，無撰寫年月。
最優雅
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雁塔聖教序
褚遂良《雁塔聖教序》，是書法史上著名碑刻作品，為褚遂良五十八歲時書，是最能代表褚遂良楷書風格的作品，字體清麗剛勁，筆法嫻熟老成。在字的結體上改變了歐，虞的長形字，創造了看似纖瘦，實則勁秀飽滿的字體。《雁塔聖教序》在運筆上則採用方圓兼施，逆起逆止；橫畫豎入，豎畫橫起，首尾之間皆有起伏頓挫，提按使轉，規矩入神。
最遒勁
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多寶塔碑
顏真卿《多寶塔碑》，是唐天寶十一年（752年）由當時的文人岑勳撰文、書法家徐浩題額、書法家顏真卿書丹、碑刻家史華刻石而成的經典楷書作品。
此碑整體秀美剛勁，清爽宜人，簡潔明快，字字珠璣。用筆豐厚遒美，腴潤沉穩；橫細豎粗，對比強烈；起筆多露鋒，收筆多鋒，轉折多頓筆。結體嚴謹道密，緊湊規整，平穩勻稱，又碑版精良，存字較多，學顏體者多從此碑下手入其堂奧。
最豪邁
6、唐代 鍾紹京
靈飛經
小楷《靈飛經》傳為唐代鍾紹京所書，一直為書法界推重，視為小楷典範，僅此足可供學習者師法。明董其昌皆以為唐鍾紹京書。《靈飛經》筆勢圓勁，字體精妙。啟功特為此撰文介紹。下面展示為大都會博物館看到原圖，方得見其用筆起止之變化，用墨淡雅之可愛，歎為觀止。
最精妙
7、宋 姜夔
跋王獻之保姆貼
姜夔《跋王獻之保母帖》，小楷。紙本，三百一十六毫米，全文計一百零一行，現藏於故宮博物院。姜夔傳世墨跡不多。從小楷《跋王獻之保母帖》中可以看出他用筆精到，典雅俊潤，且受初唐諸家書風影響，不隨時俗，清新脫俗。
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▼
1、東晉 王獻之
洛神賦十三行
簡稱《洛神賦》，東晉王獻之楷書代表作，原墨跡寫在麻箋上，內容為三國著名文學家曹植著名文章《洛神賦》。
此作王獻之用筆挺拔有力，風格秀美，結體寬敞舒展。字中的撇捺等筆畫 往往伸展得很長但並不輕浮，筆力運送筆畫末端，遒勁有力，神采飛揚。字體勻稱和諧，各部分的組合中又有細微生動的變化，字的大小不同，字距、行距變化自然。
最優雅
2、唐代 歐陽詢
九成宮醴泉銘
唐代《九成宮醴泉銘》是唐貞觀六年（632）由魏徵撰文、書法家歐陽詢書丹而成的楷書作品，敘述了“九成宮”的來歷和其建築的雄偉壯觀，歌頌了唐太宗的武功文治和節儉精神。
此作結體修長，中宮收緊，四邊開張，左斂右縱，化險為夷。字形隨勢賦形，左右結構作相背之勢，上下結構上窄下寬，間架開闊穩定，氣象莊嚴。其布白勻整，字距、行距疏朗，為九宮最準者，全碑血脈暢通，氣韻蕭然。
最險峻
3、唐代 虞世南
孔子廟堂碑
虞世南《孔子廟堂碑》，唐武德九年（公元626年）刻。虞世南撰書。為初唐碑刻中傑出之作，亦為歷代金石學家和書法家公認之虞書妙品。此碑是為記述高祖武德九年（626）封孔丘三十三世孫孔德倫為褒聖侯及重修孔廟事而立。貞觀七年（633）刻成，無撰寫年月。
最優雅
4、唐代 褚遂良
雁塔聖教序
褚遂良《雁塔聖教序》，是書法史上著名碑刻作品，為褚遂良五十八歲時書，是最能代表褚遂良楷書風格的作品，字體清麗剛勁，筆法嫻熟老成。在字的結體上改變了歐，虞的長形字，創造了看似纖瘦，實則勁秀飽滿的字體。《雁塔聖教序》在運筆上則採用方圓兼施，逆起逆止；橫畫豎入，豎畫橫起，首尾之間皆有起伏頓挫，提按使轉，規矩入神。
最遒勁
5、唐代 顏真卿
多寶塔碑
顏真卿《多寶塔碑》，是唐天寶十一年（752年）由當時的文人岑勳撰文、書法家徐浩題額、書法家顏真卿書丹、碑刻家史華刻石而成的經典楷書作品。
此碑整體秀美剛勁，清爽宜人，簡潔明快，字字珠璣。用筆豐厚遒美，腴潤沉穩；橫細豎粗，對比強烈；起筆多露鋒，收筆多鋒，轉折多頓筆。結體嚴謹道密，緊湊規整，平穩勻稱，又碑版精良，存字較多，學顏體者多從此碑下手入其堂奧。
最豪邁
6、唐代 鍾紹京
靈飛經
小楷《靈飛經》傳為唐代鍾紹京所書，一直為書法界推重，視為小楷典範，僅此足可供學習者師法。明董其昌皆以為唐鍾紹京書。《靈飛經》筆勢圓勁，字體精妙。啟功特為此撰文介紹。下面展示為大都會博物館看到原圖，方得見其用筆起止之變化，用墨淡雅之可愛，歎為觀止。
最精妙
7、宋 姜夔
跋王獻之保姆貼
姜夔《跋王獻之保母帖》，小楷。紙本，三百一十六毫米，全文計一百零一行，現藏於故宮博物院。姜夔傳世墨跡不多。從小楷《跋王獻之保母帖》中可以看出他用筆精到，典雅俊潤，且受初唐諸家書風影響，不隨時俗，清新脫俗。
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《史上顏值最高的10幅楷書》
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1、東晉 王獻之
洛神賦十三行
簡稱《洛神賦》，東晉王獻之楷書代表作，原墨跡寫在麻箋上，內容為三國著名文學家曹植著名文章《洛神賦》。
此作王獻之用筆挺拔有力，風格秀美，結體寬敞舒展。字中的撇捺等筆畫 往往伸展得很長但並不輕浮，筆力運送筆畫末端，遒勁有力，神采飛揚。字體勻稱和諧，各部分的組合中又有細微生動的變化，字的大小不同，字距、行距變化自然。
最優雅
2、唐代 歐陽詢
九成宮醴泉銘
唐代《九成宮醴泉銘》是唐貞觀六年（632）由魏徵撰文、書法家歐陽詢書丹而成的楷書作品，敘述了“九成宮”的來歷和其建築的雄偉壯觀，歌頌了唐太宗的武功文治和節儉精神。
此作結體修長，中宮收緊，四邊開張，左斂右縱，化險為夷。字形隨勢賦形，左右結構作相背之勢，上下結構上窄下寬，間架開闊穩定，氣象莊嚴。其布白勻整，字距、行距疏朗，為九宮最準者，全碑血脈暢通，氣韻蕭然。
最險峻
3、唐代 虞世南
孔子廟堂碑
虞世南《孔子廟堂碑》，唐武德九年（公元626年）刻。虞世南撰書。為初唐碑刻中傑出之作，亦為歷代金石學家和書法家公認之虞書妙品。此碑是為記述高祖武德九年（626）封孔丘三十三世孫孔德倫為褒聖侯及重修孔廟事而立。貞觀七年（633）刻成，無撰寫年月。
最優雅
4、唐代 褚遂良
雁塔聖教序
褚遂良《雁塔聖教序》，是書法史上著名碑刻作品，為褚遂良五十八歲時書，是最能代表褚遂良楷書風格的作品，字體清麗剛勁，筆法嫻熟老成。在字的結體上改變了歐，虞的長形字，創造了看似纖瘦，實則勁秀飽滿的字體。《雁塔聖教序》在運筆上則採用方圓兼施，逆起逆止；橫畫豎入，豎畫橫起，首尾之間皆有起伏頓挫，提按使轉，規矩入神。
最遒勁
5、唐代 顏真卿
多寶塔碑
顏真卿《多寶塔碑》，是唐天寶十一年（752年）由當時的文人岑勳撰文、書法家徐浩題額、書法家顏真卿書丹、碑刻家史華刻石而成的經典楷書作品。
此碑整體秀美剛勁，清爽宜人，簡潔明快，字字珠璣。用筆豐厚遒美，腴潤沉穩；橫細豎粗，對比強烈；起筆多露鋒，收筆多鋒，轉折多頓筆。結體嚴謹道密，緊湊規整，平穩勻稱，又碑版精良，存字較多，學顏體者多從此碑下手入其堂奧。
最豪邁
6、唐代 鍾紹京
靈飛經
小楷《靈飛經》傳為唐代鍾紹京所書，一直為書法界推重，視為小楷典範，僅此足可供學習者師法。明董其昌皆以為唐鍾紹京書。《靈飛經》筆勢圓勁，字體精妙。啟功特為此撰文介紹。下面展示為大都會博物館看到原圖，方得見其用筆起止之變化，用墨淡雅之可愛，歎為觀止。
最精妙
7、宋 姜夔
跋王獻之保姆貼
姜夔《跋王獻之保母帖》，小楷。紙本，三百一十六毫米，全文計一百零一行，現藏於故宮博物院。姜夔傳世墨跡不多。從小楷《跋王獻之保母帖》中可以看出他用筆精到，典雅俊潤，且受初唐諸家書風影響，不隨時俗，清新脫俗。
最清穎
8、元 趙孟頫
重修三門記
趙孟頫《玄妙觀重修三門記》是其楷書經典代表作，紙本現收藏於日本東京國立博物館，以之為底本的石刻位於蘇州玄妙觀正山門內。趙氏用筆，一方面恪守中鋒、順勢的原則，一方面又融合行書的筆法，從而形成了或藏鋒痕跡含蓄，或露鋒意味明朗的風格。既不同於魏晉、南北朝書法的工整、嚴謹，也優於唐楷的法度森嚴與精雕細琢，使其行氣十足，清新典雅，雅俗共賞。
最典雅
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1、東晉 王獻之
洛神賦十三行
簡稱《洛神賦》，東晉王獻之楷書代表作，原墨跡寫在麻箋上，內容為三國著名文學家曹植著名文章《洛神賦》。
此作王獻之用筆挺拔有力，風格秀美，結體寬敞舒展。字中的撇捺等筆畫 往往伸展得很長但並不輕浮，筆力運送筆畫末端，遒勁有力，神采飛揚。字體勻稱和諧，各部分的組合中又有細微生動的變化，字的大小不同，字距、行距變化自然。
最優雅
2、唐代 歐陽詢
九成宮醴泉銘
唐代《九成宮醴泉銘》是唐貞觀六年（632）由魏徵撰文、書法家歐陽詢書丹而成的楷書作品，敘述了“九成宮”的來歷和其建築的雄偉壯觀，歌頌了唐太宗的武功文治和節儉精神。
此作結體修長，中宮收緊，四邊開張，左斂右縱，化險為夷。字形隨勢賦形，左右結構作相背之勢，上下結構上窄下寬，間架開闊穩定，氣象莊嚴。其布白勻整，字距、行距疏朗，為九宮最準者，全碑血脈暢通，氣韻蕭然。
最險峻
3、唐代 虞世南
孔子廟堂碑
虞世南《孔子廟堂碑》，唐武德九年（公元626年）刻。虞世南撰書。為初唐碑刻中傑出之作，亦為歷代金石學家和書法家公認之虞書妙品。此碑是為記述高祖武德九年（626）封孔丘三十三世孫孔德倫為褒聖侯及重修孔廟事而立。貞觀七年（633）刻成，無撰寫年月。
最優雅
4、唐代 褚遂良
雁塔聖教序
褚遂良《雁塔聖教序》，是書法史上著名碑刻作品，為褚遂良五十八歲時書，是最能代表褚遂良楷書風格的作品，字體清麗剛勁，筆法嫻熟老成。在字的結體上改變了歐，虞的長形字，創造了看似纖瘦，實則勁秀飽滿的字體。《雁塔聖教序》在運筆上則採用方圓兼施，逆起逆止；橫畫豎入，豎畫橫起，首尾之間皆有起伏頓挫，提按使轉，規矩入神。
最遒勁
5、唐代 顏真卿
多寶塔碑
顏真卿《多寶塔碑》，是唐天寶十一年（752年）由當時的文人岑勳撰文、書法家徐浩題額、書法家顏真卿書丹、碑刻家史華刻石而成的經典楷書作品。
此碑整體秀美剛勁，清爽宜人，簡潔明快，字字珠璣。用筆豐厚遒美，腴潤沉穩；橫細豎粗，對比強烈；起筆多露鋒，收筆多鋒，轉折多頓筆。結體嚴謹道密，緊湊規整，平穩勻稱，又碑版精良，存字較多，學顏體者多從此碑下手入其堂奧。
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6、唐代 鍾紹京
靈飛經
小楷《靈飛經》傳為唐代鍾紹京所書，一直為書法界推重，視為小楷典範，僅此足可供學習者師法。明董其昌皆以為唐鍾紹京書。《靈飛經》筆勢圓勁，字體精妙。啟功特為此撰文介紹。下面展示為大都會博物館看到原圖，方得見其用筆起止之變化，用墨淡雅之可愛，歎為觀止。
最精妙
7、宋 姜夔
跋王獻之保姆貼
姜夔《跋王獻之保母帖》，小楷。紙本，三百一十六毫米，全文計一百零一行，現藏於故宮博物院。姜夔傳世墨跡不多。從小楷《跋王獻之保母帖》中可以看出他用筆精到，典雅俊潤，且受初唐諸家書風影響，不隨時俗，清新脫俗。
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8、元 趙孟頫
重修三門記
趙孟頫《玄妙觀重修三門記》是其楷書經典代表作，紙本現收藏於日本東京國立博物館，以之為底本的石刻位於蘇州玄妙觀正山門內。趙氏用筆，一方面恪守中鋒、順勢的原則，一方面又融合行書的筆法，從而形成了或藏鋒痕跡含蓄，或露鋒意味明朗的風格。既不同於魏晉、南北朝書法的工整、嚴謹，也優於唐楷的法度森嚴與精雕細琢，使其行氣十足，清新典雅，雅俗共賞。
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1、東晉 王獻之
洛神賦十三行
簡稱《洛神賦》，東晉王獻之楷書代表作，原墨跡寫在麻箋上，內容為三國著名文學家曹植著名文章《洛神賦》。
此作王獻之用筆挺拔有力，風格秀美，結體寬敞舒展。字中的撇捺等筆畫 往往伸展得很長但並不輕浮，筆力運送筆畫末端，遒勁有力，神采飛揚。字體勻稱和諧，各部分的組合中又有細微生動的變化，字的大小不同，字距、行距變化自然。
最優雅
2、唐代 歐陽詢
九成宮醴泉銘
唐代《九成宮醴泉銘》是唐貞觀六年（632）由魏徵撰文、書法家歐陽詢書丹而成的楷書作品，敘述了“九成宮”的來歷和其建築的雄偉壯觀，歌頌了唐太宗的武功文治和節儉精神。
此作結體修長，中宮收緊，四邊開張，左斂右縱，化險為夷。字形隨勢賦形，左右結構作相背之勢，上下結構上窄下寬，間架開闊穩定，氣象莊嚴。其布白勻整，字距、行距疏朗，為九宮最準者，全碑血脈暢通，氣韻蕭然。
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3、唐代 虞世南
孔子廟堂碑
虞世南《孔子廟堂碑》，唐武德九年（公元626年）刻。虞世南撰書。為初唐碑刻中傑出之作，亦為歷代金石學家和書法家公認之虞書妙品。此碑是為記述高祖武德九年（626）封孔丘三十三世孫孔德倫為褒聖侯及重修孔廟事而立。貞觀七年（633）刻成，無撰寫年月。
最優雅
4、唐代 褚遂良
雁塔聖教序
褚遂良《雁塔聖教序》，是書法史上著名碑刻作品，為褚遂良五十八歲時書，是最能代表褚遂良楷書風格的作品，字體清麗剛勁，筆法嫻熟老成。在字的結體上改變了歐，虞的長形字，創造了看似纖瘦，實則勁秀飽滿的字體。《雁塔聖教序》在運筆上則採用方圓兼施，逆起逆止；橫畫豎入，豎畫橫起，首尾之間皆有起伏頓挫，提按使轉，規矩入神。
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5、唐代 顏真卿
多寶塔碑
顏真卿《多寶塔碑》，是唐天寶十一年（752年）由當時的文人岑勳撰文、書法家徐浩題額、書法家顏真卿書丹、碑刻家史華刻石而成的經典楷書作品。
此碑整體秀美剛勁，清爽宜人，簡潔明快，字字珠璣。用筆豐厚遒美，腴潤沉穩；橫細豎粗，對比強烈；起筆多露鋒，收筆多鋒，轉折多頓筆。結體嚴謹道密，緊湊規整，平穩勻稱，又碑版精良，存字較多，學顏體者多從此碑下手入其堂奧。
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6、唐代 鍾紹京
靈飛經
小楷《靈飛經》傳為唐代鍾紹京所書，一直為書法界推重，視為小楷典範，僅此足可供學習者師法。明董其昌皆以為唐鍾紹京書。《靈飛經》筆勢圓勁，字體精妙。啟功特為此撰文介紹。下面展示為大都會博物館看到原圖，方得見其用筆起止之變化，用墨淡雅之可愛，歎為觀止。
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7、宋 姜夔
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姜夔《跋王獻之保母帖》，小楷。紙本，三百一十六毫米，全文計一百零一行，現藏於故宮博物院。姜夔傳世墨跡不多。從小楷《跋王獻之保母帖》中可以看出他用筆精到，典雅俊潤，且受初唐諸家書風影響，不隨時俗，清新脫俗。
最清穎
8、元 趙孟頫
重修三門記
趙孟頫《玄妙觀重修三門記》是其楷書經典代表作，紙本現收藏於日本東京國立博物館，以之為底本的石刻位於蘇州玄妙觀正山門內。趙氏用筆，一方面恪守中鋒、順勢的原則，一方面又融合行書的筆法，從而形成了或藏鋒痕跡含蓄，或露鋒意味明朗的風格。既不同於魏晉、南北朝書法的工整、嚴謹，也優於唐楷的法度森嚴與精雕細琢，使其行氣十足，清新典雅，雅俗共賞。
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1、東晉 王獻之
洛神賦十三行
簡稱《洛神賦》，東晉王獻之楷書代表作，原墨跡寫在麻箋上，內容為三國著名文學家曹植著名文章《洛神賦》。
此作王獻之用筆挺拔有力，風格秀美，結體寬敞舒展。字中的撇捺等筆畫 往往伸展得很長但並不輕浮，筆力運送筆畫末端，遒勁有力，神采飛揚。字體勻稱和諧，各部分的組合中又有細微生動的變化，字的大小不同，字距、行距變化自然。
最優雅
2、唐代 歐陽詢
九成宮醴泉銘
唐代《九成宮醴泉銘》是唐貞觀六年（632）由魏徵撰文、書法家歐陽詢書丹而成的楷書作品，敘述了“九成宮”的來歷和其建築的雄偉壯觀，歌頌了唐太宗的武功文治和節儉精神。
此作結體修長，中宮收緊，四邊開張，左斂右縱，化險為夷。字形隨勢賦形，左右結構作相背之勢，上下結構上窄下寬，間架開闊穩定，氣象莊嚴。其布白勻整，字距、行距疏朗，為九宮最準者，全碑血脈暢通，氣韻蕭然。
最險峻
3、唐代 虞世南
孔子廟堂碑
虞世南《孔子廟堂碑》，唐武德九年（公元626年）刻。虞世南撰書。為初唐碑刻中傑出之作，亦為歷代金石學家和書法家公認之虞書妙品。此碑是為記述高祖武德九年（626）封孔丘三十三世孫孔德倫為褒聖侯及重修孔廟事而立。貞觀七年（633）刻成，無撰寫年月。
最優雅
4、唐代 褚遂良
雁塔聖教序
褚遂良《雁塔聖教序》，是書法史上著名碑刻作品，為褚遂良五十八歲時書，是最能代表褚遂良楷書風格的作品，字體清麗剛勁，筆法嫻熟老成。在字的結體上改變了歐，虞的長形字，創造了看似纖瘦，實則勁秀飽滿的字體。《雁塔聖教序》在運筆上則採用方圓兼施，逆起逆止；橫畫豎入，豎畫橫起，首尾之間皆有起伏頓挫，提按使轉，規矩入神。
最遒勁
5、唐代 顏真卿
多寶塔碑
顏真卿《多寶塔碑》，是唐天寶十一年（752年）由當時的文人岑勳撰文、書法家徐浩題額、書法家顏真卿書丹、碑刻家史華刻石而成的經典楷書作品。
此碑整體秀美剛勁，清爽宜人，簡潔明快，字字珠璣。用筆豐厚遒美，腴潤沉穩；橫細豎粗，對比強烈；起筆多露鋒，收筆多鋒，轉折多頓筆。結體嚴謹道密，緊湊規整，平穩勻稱，又碑版精良，存字較多，學顏體者多從此碑下手入其堂奧。
最豪邁
6、唐代 鍾紹京
靈飛經
小楷《靈飛經》傳為唐代鍾紹京所書，一直為書法界推重，視為小楷典範，僅此足可供學習者師法。明董其昌皆以為唐鍾紹京書。《靈飛經》筆勢圓勁，字體精妙。啟功特為此撰文介紹。下面展示為大都會博物館看到原圖，方得見其用筆起止之變化，用墨淡雅之可愛，歎為觀止。
最精妙
7、宋 姜夔
跋王獻之保姆貼
姜夔《跋王獻之保母帖》，小楷。紙本，三百一十六毫米，全文計一百零一行，現藏於故宮博物院。姜夔傳世墨跡不多。從小楷《跋王獻之保母帖》中可以看出他用筆精到，典雅俊潤，且受初唐諸家書風影響，不隨時俗，清新脫俗。
最清穎
8、元 趙孟頫
重修三門記
趙孟頫《玄妙觀重修三門記》是其楷書經典代表作，紙本現收藏於日本東京國立博物館，以之為底本的石刻位於蘇州玄妙觀正山門內。趙氏用筆，一方面恪守中鋒、順勢的原則，一方面又融合行書的筆法，從而形成了或藏鋒痕跡含蓄，或露鋒意味明朗的風格。既不同於魏晉、南北朝書法的工整、嚴謹，也優於唐楷的法度森嚴與精雕細琢，使其行氣十足，清新典雅，雅俗共賞。
最典雅
9、明 文徵明
琴賦
文徵明《琴賦》，小楷，74歲時作，此帖為文徵明成熟時期小楷精品，點畫謹嚴，結構規整，法度嚴謹純熟，結體穩健，善於留白。文微明小楷不僅僅是“秀整而已” 它師法晉、唐而不為其面目所囿，不但點畫挺勁遒媚，筆勢翩翩，而且氣象開闊，歷史上很多小楷名作做不到這一點。可以這樣說，文微明小楷以一種新的審美情趣，豐富了中國書法。
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1、東晉 王獻之
洛神賦十三行
簡稱《洛神賦》，東晉王獻之楷書代表作，原墨跡寫在麻箋上，內容為三國著名文學家曹植著名文章《洛神賦》。
此作王獻之用筆挺拔有力，風格秀美，結體寬敞舒展。字中的撇捺等筆畫 往往伸展得很長但並不輕浮，筆力運送筆畫末端，遒勁有力，神采飛揚。字體勻稱和諧，各部分的組合中又有細微生動的變化，字的大小不同，字距、行距變化自然。
最優雅
2、唐代 歐陽詢
九成宮醴泉銘
唐代《九成宮醴泉銘》是唐貞觀六年（632）由魏徵撰文、書法家歐陽詢書丹而成的楷書作品，敘述了“九成宮”的來歷和其建築的雄偉壯觀，歌頌了唐太宗的武功文治和節儉精神。
此作結體修長，中宮收緊，四邊開張，左斂右縱，化險為夷。字形隨勢賦形，左右結構作相背之勢，上下結構上窄下寬，間架開闊穩定，氣象莊嚴。其布白勻整，字距、行距疏朗，為九宮最準者，全碑血脈暢通，氣韻蕭然。
最險峻
3、唐代 虞世南
孔子廟堂碑
虞世南《孔子廟堂碑》，唐武德九年（公元626年）刻。虞世南撰書。為初唐碑刻中傑出之作，亦為歷代金石學家和書法家公認之虞書妙品。此碑是為記述高祖武德九年（626）封孔丘三十三世孫孔德倫為褒聖侯及重修孔廟事而立。貞觀七年（633）刻成，無撰寫年月。
最優雅
4、唐代 褚遂良
雁塔聖教序
褚遂良《雁塔聖教序》，是書法史上著名碑刻作品，為褚遂良五十八歲時書，是最能代表褚遂良楷書風格的作品，字體清麗剛勁，筆法嫻熟老成。在字的結體上改變了歐，虞的長形字，創造了看似纖瘦，實則勁秀飽滿的字體。《雁塔聖教序》在運筆上則採用方圓兼施，逆起逆止；橫畫豎入，豎畫橫起，首尾之間皆有起伏頓挫，提按使轉，規矩入神。
最遒勁
5、唐代 顏真卿
多寶塔碑
顏真卿《多寶塔碑》，是唐天寶十一年（752年）由當時的文人岑勳撰文、書法家徐浩題額、書法家顏真卿書丹、碑刻家史華刻石而成的經典楷書作品。
此碑整體秀美剛勁，清爽宜人，簡潔明快，字字珠璣。用筆豐厚遒美，腴潤沉穩；橫細豎粗，對比強烈；起筆多露鋒，收筆多鋒，轉折多頓筆。結體嚴謹道密，緊湊規整，平穩勻稱，又碑版精良，存字較多，學顏體者多從此碑下手入其堂奧。
最豪邁
6、唐代 鍾紹京
靈飛經
小楷《靈飛經》傳為唐代鍾紹京所書，一直為書法界推重，視為小楷典範，僅此足可供學習者師法。明董其昌皆以為唐鍾紹京書。《靈飛經》筆勢圓勁，字體精妙。啟功特為此撰文介紹。下面展示為大都會博物館看到原圖，方得見其用筆起止之變化，用墨淡雅之可愛，歎為觀止。
最精妙
7、宋 姜夔
跋王獻之保姆貼
姜夔《跋王獻之保母帖》，小楷。紙本，三百一十六毫米，全文計一百零一行，現藏於故宮博物院。姜夔傳世墨跡不多。從小楷《跋王獻之保母帖》中可以看出他用筆精到，典雅俊潤，且受初唐諸家書風影響，不隨時俗，清新脫俗。
最清穎
8、元 趙孟頫
重修三門記
趙孟頫《玄妙觀重修三門記》是其楷書經典代表作，紙本現收藏於日本東京國立博物館，以之為底本的石刻位於蘇州玄妙觀正山門內。趙氏用筆，一方面恪守中鋒、順勢的原則，一方面又融合行書的筆法，從而形成了或藏鋒痕跡含蓄，或露鋒意味明朗的風格。既不同於魏晉、南北朝書法的工整、嚴謹，也優於唐楷的法度森嚴與精雕細琢，使其行氣十足，清新典雅，雅俗共賞。
最典雅
9、明 文徵明
琴賦
文徵明《琴賦》，小楷，74歲時作，此帖為文徵明成熟時期小楷精品，點畫謹嚴，結構規整，法度嚴謹純熟，結體穩健，善於留白。文微明小楷不僅僅是“秀整而已” 它師法晉、唐而不為其面目所囿，不但點畫挺勁遒媚，筆勢翩翩，而且氣象開闊，歷史上很多小楷名作做不到這一點。可以這樣說，文微明小楷以一種新的審美情趣，豐富了中國書法。
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洛神賦十三行
簡稱《洛神賦》，東晉王獻之楷書代表作，原墨跡寫在麻箋上，內容為三國著名文學家曹植著名文章《洛神賦》。
此作王獻之用筆挺拔有力，風格秀美，結體寬敞舒展。字中的撇捺等筆畫 往往伸展得很長但並不輕浮，筆力運送筆畫末端，遒勁有力，神采飛揚。字體勻稱和諧，各部分的組合中又有細微生動的變化，字的大小不同，字距、行距變化自然。
最優雅
2、唐代 歐陽詢
九成宮醴泉銘
唐代《九成宮醴泉銘》是唐貞觀六年（632）由魏徵撰文、書法家歐陽詢書丹而成的楷書作品，敘述了“九成宮”的來歷和其建築的雄偉壯觀，歌頌了唐太宗的武功文治和節儉精神。
此作結體修長，中宮收緊，四邊開張，左斂右縱，化險為夷。字形隨勢賦形，左右結構作相背之勢，上下結構上窄下寬，間架開闊穩定，氣象莊嚴。其布白勻整，字距、行距疏朗，為九宮最準者，全碑血脈暢通，氣韻蕭然。
最險峻
3、唐代 虞世南
孔子廟堂碑
虞世南《孔子廟堂碑》，唐武德九年（公元626年）刻。虞世南撰書。為初唐碑刻中傑出之作，亦為歷代金石學家和書法家公認之虞書妙品。此碑是為記述高祖武德九年（626）封孔丘三十三世孫孔德倫為褒聖侯及重修孔廟事而立。貞觀七年（633）刻成，無撰寫年月。
最優雅
4、唐代 褚遂良
雁塔聖教序
褚遂良《雁塔聖教序》，是書法史上著名碑刻作品，為褚遂良五十八歲時書，是最能代表褚遂良楷書風格的作品，字體清麗剛勁，筆法嫻熟老成。在字的結體上改變了歐，虞的長形字，創造了看似纖瘦，實則勁秀飽滿的字體。《雁塔聖教序》在運筆上則採用方圓兼施，逆起逆止；橫畫豎入，豎畫橫起，首尾之間皆有起伏頓挫，提按使轉，規矩入神。
最遒勁
5、唐代 顏真卿
多寶塔碑
顏真卿《多寶塔碑》，是唐天寶十一年（752年）由當時的文人岑勳撰文、書法家徐浩題額、書法家顏真卿書丹、碑刻家史華刻石而成的經典楷書作品。
此碑整體秀美剛勁，清爽宜人，簡潔明快，字字珠璣。用筆豐厚遒美，腴潤沉穩；橫細豎粗，對比強烈；起筆多露鋒，收筆多鋒，轉折多頓筆。結體嚴謹道密，緊湊規整，平穩勻稱，又碑版精良，存字較多，學顏體者多從此碑下手入其堂奧。
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6、唐代 鍾紹京
靈飛經
小楷《靈飛經》傳為唐代鍾紹京所書，一直為書法界推重，視為小楷典範，僅此足可供學習者師法。明董其昌皆以為唐鍾紹京書。《靈飛經》筆勢圓勁，字體精妙。啟功特為此撰文介紹。下面展示為大都會博物館看到原圖，方得見其用筆起止之變化，用墨淡雅之可愛，歎為觀止。
最精妙
7、宋 姜夔
跋王獻之保姆貼
姜夔《跋王獻之保母帖》，小楷。紙本，三百一十六毫米，全文計一百零一行，現藏於故宮博物院。姜夔傳世墨跡不多。從小楷《跋王獻之保母帖》中可以看出他用筆精到，典雅俊潤，且受初唐諸家書風影響，不隨時俗，清新脫俗。
最清穎
8、元 趙孟頫
重修三門記
趙孟頫《玄妙觀重修三門記》是其楷書經典代表作，紙本現收藏於日本東京國立博物館，以之為底本的石刻位於蘇州玄妙觀正山門內。趙氏用筆，一方面恪守中鋒、順勢的原則，一方面又融合行書的筆法，從而形成了或藏鋒痕跡含蓄，或露鋒意味明朗的風格。既不同於魏晉、南北朝書法的工整、嚴謹，也優於唐楷的法度森嚴與精雕細琢，使其行氣十足，清新典雅，雅俗共賞。
最典雅
9、明 文徵明
琴賦
文徵明《琴賦》，小楷，74歲時作，此帖為文徵明成熟時期小楷精品，點畫謹嚴，結構規整，法度嚴謹純熟，結體穩健，善於留白。文微明小楷不僅僅是“秀整而已” 它師法晉、唐而不為其面目所囿，不但點畫挺勁遒媚，筆勢翩翩，而且氣象開闊，歷史上很多小楷名作做不到這一點。可以這樣說，文微明小楷以一種新的審美情趣，豐富了中國書法。
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《史上顏值最高的10幅楷書》
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1、東晉 王獻之
洛神賦十三行
簡稱《洛神賦》，東晉王獻之楷書代表作，原墨跡寫在麻箋上，內容為三國著名文學家曹植著名文章《洛神賦》。
此作王獻之用筆挺拔有力，風格秀美，結體寬敞舒展。字中的撇捺等筆畫 往往伸展得很長但並不輕浮，筆力運送筆畫末端，遒勁有力，神采飛揚。字體勻稱和諧，各部分的組合中又有細微生動的變化，字的大小不同，字距、行距變化自然。
最優雅
2、唐代 歐陽詢
九成宮醴泉銘
唐代《九成宮醴泉銘》是唐貞觀六年（632）由魏徵撰文、書法家歐陽詢書丹而成的楷書作品，敘述了“九成宮”的來歷和其建築的雄偉壯觀，歌頌了唐太宗的武功文治和節儉精神。
此作結體修長，中宮收緊，四邊開張，左斂右縱，化險為夷。字形隨勢賦形，左右結構作相背之勢，上下結構上窄下寬，間架開闊穩定，氣象莊嚴。其布白勻整，字距、行距疏朗，為九宮最準者，全碑血脈暢通，氣韻蕭然。
最險峻
3、唐代 虞世南
孔子廟堂碑
虞世南《孔子廟堂碑》，唐武德九年（公元626年）刻。虞世南撰書。為初唐碑刻中傑出之作，亦為歷代金石學家和書法家公認之虞書妙品。此碑是為記述高祖武德九年（626）封孔丘三十三世孫孔德倫為褒聖侯及重修孔廟事而立。貞觀七年（633）刻成，無撰寫年月。
最優雅
4、唐代 褚遂良
雁塔聖教序
褚遂良《雁塔聖教序》，是書法史上著名碑刻作品，為褚遂良五十八歲時書，是最能代表褚遂良楷書風格的作品，字體清麗剛勁，筆法嫻熟老成。在字的結體上改變了歐，虞的長形字，創造了看似纖瘦，實則勁秀飽滿的字體。《雁塔聖教序》在運筆上則採用方圓兼施，逆起逆止；橫畫豎入，豎畫橫起，首尾之間皆有起伏頓挫，提按使轉，規矩入神。
最遒勁
5、唐代 顏真卿
多寶塔碑
顏真卿《多寶塔碑》，是唐天寶十一年（752年）由當時的文人岑勳撰文、書法家徐浩題額、書法家顏真卿書丹、碑刻家史華刻石而成的經典楷書作品。
此碑整體秀美剛勁，清爽宜人，簡潔明快，字字珠璣。用筆豐厚遒美，腴潤沉穩；橫細豎粗，對比強烈；起筆多露鋒，收筆多鋒，轉折多頓筆。結體嚴謹道密，緊湊規整，平穩勻稱，又碑版精良，存字較多，學顏體者多從此碑下手入其堂奧。
最豪邁
6、唐代 鍾紹京
靈飛經
小楷《靈飛經》傳為唐代鍾紹京所書，一直為書法界推重，視為小楷典範，僅此足可供學習者師法。明董其昌皆以為唐鍾紹京書。《靈飛經》筆勢圓勁，字體精妙。啟功特為此撰文介紹。下面展示為大都會博物館看到原圖，方得見其用筆起止之變化，用墨淡雅之可愛，歎為觀止。
最精妙
7、宋 姜夔
跋王獻之保姆貼
姜夔《跋王獻之保母帖》，小楷。紙本，三百一十六毫米，全文計一百零一行，現藏於故宮博物院。姜夔傳世墨跡不多。從小楷《跋王獻之保母帖》中可以看出他用筆精到，典雅俊潤，且受初唐諸家書風影響，不隨時俗，清新脫俗。
最清穎
8、元 趙孟頫
重修三門記
趙孟頫《玄妙觀重修三門記》是其楷書經典代表作，紙本現收藏於日本東京國立博物館，以之為底本的石刻位於蘇州玄妙觀正山門內。趙氏用筆，一方面恪守中鋒、順勢的原則，一方面又融合行書的筆法，從而形成了或藏鋒痕跡含蓄，或露鋒意味明朗的風格。既不同於魏晉、南北朝書法的工整、嚴謹，也優於唐楷的法度森嚴與精雕細琢，使其行氣十足，清新典雅，雅俗共賞。
最典雅
9、明 文徵明
琴賦
文徵明《琴賦》，小楷，74歲時作，此帖為文徵明成熟時期小楷精品，點畫謹嚴，結構規整，法度嚴謹純熟，結體穩健，善於留白。文微明小楷不僅僅是“秀整而已” 它師法晉、唐而不為其面目所囿，不但點畫挺勁遒媚，筆勢翩翩，而且氣象開闊，歷史上很多小楷名作做不到這一點。可以這樣說，文微明小楷以一種新的審美情趣，豐富了中國書法。
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1、東晉 王獻之
洛神賦十三行
簡稱《洛神賦》，東晉王獻之楷書代表作，原墨跡寫在麻箋上，內容為三國著名文學家曹植著名文章《洛神賦》。
此作王獻之用筆挺拔有力，風格秀美，結體寬敞舒展。字中的撇捺等筆畫 往往伸展得很長但並不輕浮，筆力運送筆畫末端，遒勁有力，神采飛揚。字體勻稱和諧，各部分的組合中又有細微生動的變化，字的大小不同，字距、行距變化自然。
最優雅
2、唐代 歐陽詢
九成宮醴泉銘
唐代《九成宮醴泉銘》是唐貞觀六年（632）由魏徵撰文、書法家歐陽詢書丹而成的楷書作品，敘述了“九成宮”的來歷和其建築的雄偉壯觀，歌頌了唐太宗的武功文治和節儉精神。
此作結體修長，中宮收緊，四邊開張，左斂右縱，化險為夷。字形隨勢賦形，左右結構作相背之勢，上下結構上窄下寬，間架開闊穩定，氣象莊嚴。其布白勻整，字距、行距疏朗，為九宮最準者，全碑血脈暢通，氣韻蕭然。
最險峻
3、唐代 虞世南
孔子廟堂碑
虞世南《孔子廟堂碑》，唐武德九年（公元626年）刻。虞世南撰書。為初唐碑刻中傑出之作，亦為歷代金石學家和書法家公認之虞書妙品。此碑是為記述高祖武德九年（626）封孔丘三十三世孫孔德倫為褒聖侯及重修孔廟事而立。貞觀七年（633）刻成，無撰寫年月。
最優雅
4、唐代 褚遂良
雁塔聖教序
褚遂良《雁塔聖教序》，是書法史上著名碑刻作品，為褚遂良五十八歲時書，是最能代表褚遂良楷書風格的作品，字體清麗剛勁，筆法嫻熟老成。在字的結體上改變了歐，虞的長形字，創造了看似纖瘦，實則勁秀飽滿的字體。《雁塔聖教序》在運筆上則採用方圓兼施，逆起逆止；橫畫豎入，豎畫橫起，首尾之間皆有起伏頓挫，提按使轉，規矩入神。
最遒勁
5、唐代 顏真卿
多寶塔碑
顏真卿《多寶塔碑》，是唐天寶十一年（752年）由當時的文人岑勳撰文、書法家徐浩題額、書法家顏真卿書丹、碑刻家史華刻石而成的經典楷書作品。
此碑整體秀美剛勁，清爽宜人，簡潔明快，字字珠璣。用筆豐厚遒美，腴潤沉穩；橫細豎粗，對比強烈；起筆多露鋒，收筆多鋒，轉折多頓筆。結體嚴謹道密，緊湊規整，平穩勻稱，又碑版精良，存字較多，學顏體者多從此碑下手入其堂奧。
最豪邁
6、唐代 鍾紹京
靈飛經
小楷《靈飛經》傳為唐代鍾紹京所書，一直為書法界推重，視為小楷典範，僅此足可供學習者師法。明董其昌皆以為唐鍾紹京書。《靈飛經》筆勢圓勁，字體精妙。啟功特為此撰文介紹。下面展示為大都會博物館看到原圖，方得見其用筆起止之變化，用墨淡雅之可愛，歎為觀止。
最精妙
7、宋 姜夔
跋王獻之保姆貼
姜夔《跋王獻之保母帖》，小楷。紙本，三百一十六毫米，全文計一百零一行，現藏於故宮博物院。姜夔傳世墨跡不多。從小楷《跋王獻之保母帖》中可以看出他用筆精到，典雅俊潤，且受初唐諸家書風影響，不隨時俗，清新脫俗。
最清穎
8、元 趙孟頫
重修三門記
趙孟頫《玄妙觀重修三門記》是其楷書經典代表作，紙本現收藏於日本東京國立博物館，以之為底本的石刻位於蘇州玄妙觀正山門內。趙氏用筆，一方面恪守中鋒、順勢的原則，一方面又融合行書的筆法，從而形成了或藏鋒痕跡含蓄，或露鋒意味明朗的風格。既不同於魏晉、南北朝書法的工整、嚴謹，也優於唐楷的法度森嚴與精雕細琢，使其行氣十足，清新典雅，雅俗共賞。
最典雅
9、明 文徵明
琴賦
文徵明《琴賦》，小楷，74歲時作，此帖為文徵明成熟時期小楷精品，點畫謹嚴，結構規整，法度嚴謹純熟，結體穩健，善於留白。文微明小楷不僅僅是“秀整而已” 它師法晉、唐而不為其面目所囿，不但點畫挺勁遒媚，筆勢翩翩，而且氣象開闊，歷史上很多小楷名作做不到這一點。可以這樣說，文微明小楷以一種新的審美情趣，豐富了中國書法。
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1、東晉 王獻之
洛神賦十三行
簡稱《洛神賦》，東晉王獻之楷書代表作，原墨跡寫在麻箋上，內容為三國著名文學家曹植著名文章《洛神賦》。
此作王獻之用筆挺拔有力，風格秀美，結體寬敞舒展。字中的撇捺等筆畫 往往伸展得很長但並不輕浮，筆力運送筆畫末端，遒勁有力，神采飛揚。字體勻稱和諧，各部分的組合中又有細微生動的變化，字的大小不同，字距、行距變化自然。
最優雅
2、唐代 歐陽詢
九成宮醴泉銘
唐代《九成宮醴泉銘》是唐貞觀六年（632）由魏徵撰文、書法家歐陽詢書丹而成的楷書作品，敘述了“九成宮”的來歷和其建築的雄偉壯觀，歌頌了唐太宗的武功文治和節儉精神。
此作結體修長，中宮收緊，四邊開張，左斂右縱，化險為夷。字形隨勢賦形，左右結構作相背之勢，上下結構上窄下寬，間架開闊穩定，氣象莊嚴。其布白勻整，字距、行距疏朗，為九宮最準者，全碑血脈暢通，氣韻蕭然。
最險峻
3、唐代 虞世南
孔子廟堂碑
虞世南《孔子廟堂碑》，唐武德九年（公元626年）刻。虞世南撰書。為初唐碑刻中傑出之作，亦為歷代金石學家和書法家公認之虞書妙品。此碑是為記述高祖武德九年（626）封孔丘三十三世孫孔德倫為褒聖侯及重修孔廟事而立。貞觀七年（633）刻成，無撰寫年月。
最優雅
4、唐代 褚遂良
雁塔聖教序
褚遂良《雁塔聖教序》，是書法史上著名碑刻作品，為褚遂良五十八歲時書，是最能代表褚遂良楷書風格的作品，字體清麗剛勁，筆法嫻熟老成。在字的結體上改變了歐，虞的長形字，創造了看似纖瘦，實則勁秀飽滿的字體。《雁塔聖教序》在運筆上則採用方圓兼施，逆起逆止；橫畫豎入，豎畫橫起，首尾之間皆有起伏頓挫，提按使轉，規矩入神。
最遒勁
5、唐代 顏真卿
多寶塔碑
顏真卿《多寶塔碑》，是唐天寶十一年（752年）由當時的文人岑勳撰文、書法家徐浩題額、書法家顏真卿書丹、碑刻家史華刻石而成的經典楷書作品。
此碑整體秀美剛勁，清爽宜人，簡潔明快，字字珠璣。用筆豐厚遒美，腴潤沉穩；橫細豎粗，對比強烈；起筆多露鋒，收筆多鋒，轉折多頓筆。結體嚴謹道密，緊湊規整，平穩勻稱，又碑版精良，存字較多，學顏體者多從此碑下手入其堂奧。
最豪邁
6、唐代 鍾紹京
靈飛經
小楷《靈飛經》傳為唐代鍾紹京所書，一直為書法界推重，視為小楷典範，僅此足可供學習者師法。明董其昌皆以為唐鍾紹京書。《靈飛經》筆勢圓勁，字體精妙。啟功特為此撰文介紹。下面展示為大都會博物館看到原圖，方得見其用筆起止之變化，用墨淡雅之可愛，歎為觀止。
最精妙
7、宋 姜夔
跋王獻之保姆貼
姜夔《跋王獻之保母帖》，小楷。紙本，三百一十六毫米，全文計一百零一行，現藏於故宮博物院。姜夔傳世墨跡不多。從小楷《跋王獻之保母帖》中可以看出他用筆精到，典雅俊潤，且受初唐諸家書風影響，不隨時俗，清新脫俗。
最清穎
8、元 趙孟頫
重修三門記
趙孟頫《玄妙觀重修三門記》是其楷書經典代表作，紙本現收藏於日本東京國立博物館，以之為底本的石刻位於蘇州玄妙觀正山門內。趙氏用筆，一方面恪守中鋒、順勢的原則，一方面又融合行書的筆法，從而形成了或藏鋒痕跡含蓄，或露鋒意味明朗的風格。既不同於魏晉、南北朝書法的工整、嚴謹，也優於唐楷的法度森嚴與精雕細琢，使其行氣十足，清新典雅，雅俗共賞。
最典雅
9、明 文徵明
琴賦
文徵明《琴賦》，小楷，74歲時作，此帖為文徵明成熟時期小楷精品，點畫謹嚴，結構規整，法度嚴謹純熟，結體穩健，善於留白。文微明小楷不僅僅是“秀整而已” 它師法晉、唐而不為其面目所囿，不但點畫挺勁遒媚，筆勢翩翩，而且氣象開闊，歷史上很多小楷名作做不到這一點。可以這樣說，文微明小楷以一種新的審美情趣，豐富了中國書法。
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10、清 何紹基
臨張黑女
何紹基，清代著名大書法家，一生豪飲健遊，多歷名山勝地，拓碑訪古，吟詩揮書，且以書法著作自娛，自成一家，被譽為“清代第一”。尤其臨《張黑女》，堪稱典範級。《張》本就精美遒古，峻宕朴茂，古質典雅，多出隸意。何紹基在跋語中贊曰：“化篆分入楷，遂爾無種不妙，無妙不臻。然遒厚精古，未有可比肩 〈黑女〉者。”何紹基習書用功過人，臨寫益多，尤以《張黑女墓誌》用功最勤，不求形似，但出己意，所臨《張黑女》儼然己意，尤為出色。
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1、東晉 王獻之
洛神賦十三行
簡稱《洛神賦》，東晉王獻之楷書代表作，原墨跡寫在麻箋上，內容為三國著名文學家曹植著名文章《洛神賦》。
此作王獻之用筆挺拔有力，風格秀美，結體寬敞舒展。字中的撇捺等筆畫 往往伸展得很長但並不輕浮，筆力運送筆畫末端，遒勁有力，神采飛揚。字體勻稱和諧，各部分的組合中又有細微生動的變化，字的大小不同，字距、行距變化自然。
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2、唐代 歐陽詢
九成宮醴泉銘
唐代《九成宮醴泉銘》是唐貞觀六年（632）由魏徵撰文、書法家歐陽詢書丹而成的楷書作品，敘述了“九成宮”的來歷和其建築的雄偉壯觀，歌頌了唐太宗的武功文治和節儉精神。
此作結體修長，中宮收緊，四邊開張，左斂右縱，化險為夷。字形隨勢賦形，左右結構作相背之勢，上下結構上窄下寬，間架開闊穩定，氣象莊嚴。其布白勻整，字距、行距疏朗，為九宮最準者，全碑血脈暢通，氣韻蕭然。
最險峻
3、唐代 虞世南
孔子廟堂碑
虞世南《孔子廟堂碑》，唐武德九年（公元626年）刻。虞世南撰書。為初唐碑刻中傑出之作，亦為歷代金石學家和書法家公認之虞書妙品。此碑是為記述高祖武德九年（626）封孔丘三十三世孫孔德倫為褒聖侯及重修孔廟事而立。貞觀七年（633）刻成，無撰寫年月。
最優雅
4、唐代 褚遂良
雁塔聖教序
褚遂良《雁塔聖教序》，是書法史上著名碑刻作品，為褚遂良五十八歲時書，是最能代表褚遂良楷書風格的作品，字體清麗剛勁，筆法嫻熟老成。在字的結體上改變了歐，虞的長形字，創造了看似纖瘦，實則勁秀飽滿的字體。《雁塔聖教序》在運筆上則採用方圓兼施，逆起逆止；橫畫豎入，豎畫橫起，首尾之間皆有起伏頓挫，提按使轉，規矩入神。
最遒勁
5、唐代 顏真卿
多寶塔碑
顏真卿《多寶塔碑》，是唐天寶十一年（752年）由當時的文人岑勳撰文、書法家徐浩題額、書法家顏真卿書丹、碑刻家史華刻石而成的經典楷書作品。
此碑整體秀美剛勁，清爽宜人，簡潔明快，字字珠璣。用筆豐厚遒美，腴潤沉穩；橫細豎粗，對比強烈；起筆多露鋒，收筆多鋒，轉折多頓筆。結體嚴謹道密，緊湊規整，平穩勻稱，又碑版精良，存字較多，學顏體者多從此碑下手入其堂奧。
最豪邁
6、唐代 鍾紹京
靈飛經
小楷《靈飛經》傳為唐代鍾紹京所書，一直為書法界推重，視為小楷典範，僅此足可供學習者師法。明董其昌皆以為唐鍾紹京書。《靈飛經》筆勢圓勁，字體精妙。啟功特為此撰文介紹。下面展示為大都會博物館看到原圖，方得見其用筆起止之變化，用墨淡雅之可愛，歎為觀止。
最精妙
7、宋 姜夔
跋王獻之保姆貼
姜夔《跋王獻之保母帖》，小楷。紙本，三百一十六毫米，全文計一百零一行，現藏於故宮博物院。姜夔傳世墨跡不多。從小楷《跋王獻之保母帖》中可以看出他用筆精到，典雅俊潤，且受初唐諸家書風影響，不隨時俗，清新脫俗。
最清穎
8、元 趙孟頫
重修三門記
趙孟頫《玄妙觀重修三門記》是其楷書經典代表作，紙本現收藏於日本東京國立博物館，以之為底本的石刻位於蘇州玄妙觀正山門內。趙氏用筆，一方面恪守中鋒、順勢的原則，一方面又融合行書的筆法，從而形成了或藏鋒痕跡含蓄，或露鋒意味明朗的風格。既不同於魏晉、南北朝書法的工整、嚴謹，也優於唐楷的法度森嚴與精雕細琢，使其行氣十足，清新典雅，雅俗共賞。
最典雅
9、明 文徵明
琴賦
文徵明《琴賦》，小楷，74歲時作，此帖為文徵明成熟時期小楷精品，點畫謹嚴，結構規整，法度嚴謹純熟，結體穩健，善於留白。文微明小楷不僅僅是“秀整而已” 它師法晉、唐而不為其面目所囿，不但點畫挺勁遒媚，筆勢翩翩，而且氣象開闊，歷史上很多小楷名作做不到這一點。可以這樣說，文微明小楷以一種新的審美情趣，豐富了中國書法。
最具風度
10、清 何紹基
臨張黑女
何紹基，清代著名大書法家，一生豪飲健遊，多歷名山勝地，拓碑訪古，吟詩揮書，且以書法著作自娛，自成一家，被譽為“清代第一”。尤其臨《張黑女》，堪稱典範級。《張》本就精美遒古，峻宕朴茂，古質典雅，多出隸意。何紹基在跋語中贊曰：“化篆分入楷，遂爾無種不妙，無妙不臻。然遒厚精古，未有可比肩 〈黑女〉者。”何紹基習書用功過人，臨寫益多，尤以《張黑女墓誌》用功最勤，不求形似，但出己意，所臨《張黑女》儼然己意，尤為出色。
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1、東晉 王獻之
洛神賦十三行
簡稱《洛神賦》，東晉王獻之楷書代表作，原墨跡寫在麻箋上，內容為三國著名文學家曹植著名文章《洛神賦》。
此作王獻之用筆挺拔有力，風格秀美，結體寬敞舒展。字中的撇捺等筆畫 往往伸展得很長但並不輕浮，筆力運送筆畫末端，遒勁有力，神采飛揚。字體勻稱和諧，各部分的組合中又有細微生動的變化，字的大小不同，字距、行距變化自然。
最優雅
2、唐代 歐陽詢
九成宮醴泉銘
唐代《九成宮醴泉銘》是唐貞觀六年（632）由魏徵撰文、書法家歐陽詢書丹而成的楷書作品，敘述了“九成宮”的來歷和其建築的雄偉壯觀，歌頌了唐太宗的武功文治和節儉精神。
此作結體修長，中宮收緊，四邊開張，左斂右縱，化險為夷。字形隨勢賦形，左右結構作相背之勢，上下結構上窄下寬，間架開闊穩定，氣象莊嚴。其布白勻整，字距、行距疏朗，為九宮最準者，全碑血脈暢通，氣韻蕭然。
最險峻
3、唐代 虞世南
孔子廟堂碑
虞世南《孔子廟堂碑》，唐武德九年（公元626年）刻。虞世南撰書。為初唐碑刻中傑出之作，亦為歷代金石學家和書法家公認之虞書妙品。此碑是為記述高祖武德九年（626）封孔丘三十三世孫孔德倫為褒聖侯及重修孔廟事而立。貞觀七年（633）刻成，無撰寫年月。
最優雅
4、唐代 褚遂良
雁塔聖教序
褚遂良《雁塔聖教序》，是書法史上著名碑刻作品，為褚遂良五十八歲時書，是最能代表褚遂良楷書風格的作品，字體清麗剛勁，筆法嫻熟老成。在字的結體上改變了歐，虞的長形字，創造了看似纖瘦，實則勁秀飽滿的字體。《雁塔聖教序》在運筆上則採用方圓兼施，逆起逆止；橫畫豎入，豎畫橫起，首尾之間皆有起伏頓挫，提按使轉，規矩入神。
最遒勁
5、唐代 顏真卿
多寶塔碑
顏真卿《多寶塔碑》，是唐天寶十一年（752年）由當時的文人岑勳撰文、書法家徐浩題額、書法家顏真卿書丹、碑刻家史華刻石而成的經典楷書作品。
此碑整體秀美剛勁，清爽宜人，簡潔明快，字字珠璣。用筆豐厚遒美，腴潤沉穩；橫細豎粗，對比強烈；起筆多露鋒，收筆多鋒，轉折多頓筆。結體嚴謹道密，緊湊規整，平穩勻稱，又碑版精良，存字較多，學顏體者多從此碑下手入其堂奧。
最豪邁
6、唐代 鍾紹京
靈飛經
小楷《靈飛經》傳為唐代鍾紹京所書，一直為書法界推重，視為小楷典範，僅此足可供學習者師法。明董其昌皆以為唐鍾紹京書。《靈飛經》筆勢圓勁，字體精妙。啟功特為此撰文介紹。下面展示為大都會博物館看到原圖，方得見其用筆起止之變化，用墨淡雅之可愛，歎為觀止。
最精妙
7、宋 姜夔
跋王獻之保姆貼
姜夔《跋王獻之保母帖》，小楷。紙本，三百一十六毫米，全文計一百零一行，現藏於故宮博物院。姜夔傳世墨跡不多。從小楷《跋王獻之保母帖》中可以看出他用筆精到，典雅俊潤，且受初唐諸家書風影響，不隨時俗，清新脫俗。
最清穎
8、元 趙孟頫
重修三門記
趙孟頫《玄妙觀重修三門記》是其楷書經典代表作，紙本現收藏於日本東京國立博物館，以之為底本的石刻位於蘇州玄妙觀正山門內。趙氏用筆，一方面恪守中鋒、順勢的原則，一方面又融合行書的筆法，從而形成了或藏鋒痕跡含蓄，或露鋒意味明朗的風格。既不同於魏晉、南北朝書法的工整、嚴謹，也優於唐楷的法度森嚴與精雕細琢，使其行氣十足，清新典雅，雅俗共賞。
最典雅
9、明 文徵明
琴賦
文徵明《琴賦》，小楷，74歲時作，此帖為文徵明成熟時期小楷精品，點畫謹嚴，結構規整，法度嚴謹純熟，結體穩健，善於留白。文微明小楷不僅僅是“秀整而已” 它師法晉、唐而不為其面目所囿，不但點畫挺勁遒媚，筆勢翩翩，而且氣象開闊，歷史上很多小楷名作做不到這一點。可以這樣說，文微明小楷以一種新的審美情趣，豐富了中國書法。
最具風度
10、清 何紹基
臨張黑女
何紹基，清代著名大書法家，一生豪飲健遊，多歷名山勝地，拓碑訪古，吟詩揮書，且以書法著作自娛，自成一家，被譽為“清代第一”。尤其臨《張黑女》，堪稱典範級。《張》本就精美遒古，峻宕朴茂，古質典雅，多出隸意。何紹基在跋語中贊曰：“化篆分入楷，遂爾無種不妙，無妙不臻。然遒厚精古，未有可比肩 〈黑女〉者。”何紹基習書用功過人，臨寫益多，尤以《張黑女墓誌》用功最勤，不求形似，但出己意，所臨《張黑女》儼然己意，尤為出色。
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洛神賦十三行
簡稱《洛神賦》，東晉王獻之楷書代表作，原墨跡寫在麻箋上，內容為三國著名文學家曹植著名文章《洛神賦》。
此作王獻之用筆挺拔有力，風格秀美，結體寬敞舒展。字中的撇捺等筆畫 往往伸展得很長但並不輕浮，筆力運送筆畫末端，遒勁有力，神采飛揚。字體勻稱和諧，各部分的組合中又有細微生動的變化，字的大小不同，字距、行距變化自然。
最優雅
2、唐代 歐陽詢
九成宮醴泉銘
唐代《九成宮醴泉銘》是唐貞觀六年（632）由魏徵撰文、書法家歐陽詢書丹而成的楷書作品，敘述了“九成宮”的來歷和其建築的雄偉壯觀，歌頌了唐太宗的武功文治和節儉精神。
此作結體修長，中宮收緊，四邊開張，左斂右縱，化險為夷。字形隨勢賦形，左右結構作相背之勢，上下結構上窄下寬，間架開闊穩定，氣象莊嚴。其布白勻整，字距、行距疏朗，為九宮最準者，全碑血脈暢通，氣韻蕭然。
最險峻
3、唐代 虞世南
孔子廟堂碑
虞世南《孔子廟堂碑》，唐武德九年（公元626年）刻。虞世南撰書。為初唐碑刻中傑出之作，亦為歷代金石學家和書法家公認之虞書妙品。此碑是為記述高祖武德九年（626）封孔丘三十三世孫孔德倫為褒聖侯及重修孔廟事而立。貞觀七年（633）刻成，無撰寫年月。
最優雅
4、唐代 褚遂良
雁塔聖教序
褚遂良《雁塔聖教序》，是書法史上著名碑刻作品，為褚遂良五十八歲時書，是最能代表褚遂良楷書風格的作品，字體清麗剛勁，筆法嫻熟老成。在字的結體上改變了歐，虞的長形字，創造了看似纖瘦，實則勁秀飽滿的字體。《雁塔聖教序》在運筆上則採用方圓兼施，逆起逆止；橫畫豎入，豎畫橫起，首尾之間皆有起伏頓挫，提按使轉，規矩入神。
最遒勁
5、唐代 顏真卿
多寶塔碑
顏真卿《多寶塔碑》，是唐天寶十一年（752年）由當時的文人岑勳撰文、書法家徐浩題額、書法家顏真卿書丹、碑刻家史華刻石而成的經典楷書作品。
此碑整體秀美剛勁，清爽宜人，簡潔明快，字字珠璣。用筆豐厚遒美，腴潤沉穩；橫細豎粗，對比強烈；起筆多露鋒，收筆多鋒，轉折多頓筆。結體嚴謹道密，緊湊規整，平穩勻稱，又碑版精良，存字較多，學顏體者多從此碑下手入其堂奧。
最豪邁
6、唐代 鍾紹京
靈飛經
小楷《靈飛經》傳為唐代鍾紹京所書，一直為書法界推重，視為小楷典範，僅此足可供學習者師法。明董其昌皆以為唐鍾紹京書。《靈飛經》筆勢圓勁，字體精妙。啟功特為此撰文介紹。下面展示為大都會博物館看到原圖，方得見其用筆起止之變化，用墨淡雅之可愛，歎為觀止。
最精妙
7、宋 姜夔
跋王獻之保姆貼
姜夔《跋王獻之保母帖》，小楷。紙本，三百一十六毫米，全文計一百零一行，現藏於故宮博物院。姜夔傳世墨跡不多。從小楷《跋王獻之保母帖》中可以看出他用筆精到，典雅俊潤，且受初唐諸家書風影響，不隨時俗，清新脫俗。
最清穎
8、元 趙孟頫
重修三門記
趙孟頫《玄妙觀重修三門記》是其楷書經典代表作，紙本現收藏於日本東京國立博物館，以之為底本的石刻位於蘇州玄妙觀正山門內。趙氏用筆，一方面恪守中鋒、順勢的原則，一方面又融合行書的筆法，從而形成了或藏鋒痕跡含蓄，或露鋒意味明朗的風格。既不同於魏晉、南北朝書法的工整、嚴謹，也優於唐楷的法度森嚴與精雕細琢，使其行氣十足，清新典雅，雅俗共賞。
最典雅
9、明 文徵明
琴賦
文徵明《琴賦》，小楷，74歲時作，此帖為文徵明成熟時期小楷精品，點畫謹嚴，結構規整，法度嚴謹純熟，結體穩健，善於留白。文微明小楷不僅僅是“秀整而已” 它師法晉、唐而不為其面目所囿，不但點畫挺勁遒媚，筆勢翩翩，而且氣象開闊，歷史上很多小楷名作做不到這一點。可以這樣說，文微明小楷以一種新的審美情趣，豐富了中國書法。
最具風度
10、清 何紹基
臨張黑女
何紹基，清代著名大書法家，一生豪飲健遊，多歷名山勝地，拓碑訪古，吟詩揮書，且以書法著作自娛，自成一家，被譽為“清代第一”。尤其臨《張黑女》，堪稱典範級。《張》本就精美遒古，峻宕朴茂，古質典雅，多出隸意。何紹基在跋語中贊曰：“化篆分入楷，遂爾無種不妙，無妙不臻。然遒厚精古，未有可比肩 〈黑女〉者。”何紹基習書用功過人，臨寫益多，尤以《張黑女墓誌》用功最勤，不求形似，但出己意，所臨《張黑女》儼然己意，尤為出色。
最矯健
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