新中國成立初期，柳亞子曾向毛主席熱情推薦談月色的篆刻，當時諸多社會名人和政要的印章皆出自她手。
後來，由國家民政部通知談月色為毛澤東治印，談月色共為毛主席鐫刻了三枚印章。
第一枚印章
新中國成立初期，柳亞子曾向毛主席熱情推薦談月色的篆刻，當時諸多社會名人和政要的印章皆出自她手。
後來，由國家民政部通知談月色為毛澤東治印，談月色共為毛主席鐫刻了三枚印章。
第一枚印章
談月色治印 “毛澤東印”
談月色這枚為毛主席刻的印章，系白文迴文印，採用漢印模式、繆篆書體。
此印四字佔地基本等分，鐫刻時很注重線條的粗細、寬窄、輕重之內在變化，布白規範嚴謹，文字結體工穩方正，整體渾樸、雄偉、大氣。
第二枚印章
新中國成立初期，柳亞子曾向毛主席熱情推薦談月色的篆刻，當時諸多社會名人和政要的印章皆出自她手。
後來，由國家民政部通知談月色為毛澤東治印，談月色共為毛主席鐫刻了三枚印章。
第一枚印章
談月色治印 “毛澤東印”
談月色這枚為毛主席刻的印章，系白文迴文印，採用漢印模式、繆篆書體。
此印四字佔地基本等分，鐫刻時很注重線條的粗細、寬窄、輕重之內在變化，布白規範嚴謹，文字結體工穩方正，整體渾樸、雄偉、大氣。
第二枚印章
談月色治印 “潤之”
這枚細朱文印章，是談月色在1950年為毛主席鐫刻的，材質為半山芙蓉石。
此印文的印面，刀痕清晰、果斷生辣，線條流暢通達，開挖深度適中，坡度比較直立。
“潤之”二字結體圓轉，線條細膩遒勁，整個印章布白端莊勻稱，且疏密有致，很有嫻靜優雅的風度與氣息。
新中國成立初期，柳亞子曾向毛主席熱情推薦談月色的篆刻，當時諸多社會名人和政要的印章皆出自她手。
後來，由國家民政部通知談月色為毛澤東治印，談月色共為毛主席鐫刻了三枚印章。
第一枚印章
談月色治印 “毛澤東印”
談月色這枚為毛主席刻的印章，系白文迴文印，採用漢印模式、繆篆書體。
此印四字佔地基本等分，鐫刻時很注重線條的粗細、寬窄、輕重之內在變化，布白規範嚴謹，文字結體工穩方正，整體渾樸、雄偉、大氣。
第二枚印章
談月色治印 “潤之”
這枚細朱文印章，是談月色在1950年為毛主席鐫刻的，材質為半山芙蓉石。
此印文的印面，刀痕清晰、果斷生辣，線條流暢通達，開挖深度適中，坡度比較直立。
“潤之”二字結體圓轉，線條細膩遒勁，整個印章布白端莊勻稱，且疏密有致，很有嫻靜優雅的風度與氣息。
談月色治印 “潤之”側面
第三枚印章
新中國成立初期，柳亞子曾向毛主席熱情推薦談月色的篆刻，當時諸多社會名人和政要的印章皆出自她手。
後來，由國家民政部通知談月色為毛澤東治印，談月色共為毛主席鐫刻了三枚印章。
第一枚印章
談月色治印 “毛澤東印”
談月色這枚為毛主席刻的印章，系白文迴文印，採用漢印模式、繆篆書體。
此印四字佔地基本等分，鐫刻時很注重線條的粗細、寬窄、輕重之內在變化，布白規範嚴謹，文字結體工穩方正，整體渾樸、雄偉、大氣。
第二枚印章
談月色治印 “潤之”
這枚細朱文印章，是談月色在1950年為毛主席鐫刻的，材質為半山芙蓉石。
此印文的印面，刀痕清晰、果斷生辣，線條流暢通達，開挖深度適中，坡度比較直立。
“潤之”二字結體圓轉，線條細膩遒勁，整個印章布白端莊勻稱，且疏密有致，很有嫻靜優雅的風度與氣息。
談月色治印 “潤之”側面
第三枚印章
談月色治印 瘦金體“毛澤東印”
這枚談月色為毛主席刻的印章很特殊，結體完全呈現了瘦金體模式，剛柔相濟，飄逸多姿。
談氏用刀不因為女性而顯腕柔力弱，反而是力貫方寸、衝刀淋漓，刀點穩而狠，大膽果斷。其筆畫瘦勁，但又不失其肉，轉折處可明顯見到藏鋒、露鋒等運轉提頓的痕跡，真可謂使刀如使筆，所謂“天骨遒美，逸趣藹然”。
新中國成立初期，柳亞子曾向毛主席熱情推薦談月色的篆刻，當時諸多社會名人和政要的印章皆出自她手。
後來，由國家民政部通知談月色為毛澤東治印，談月色共為毛主席鐫刻了三枚印章。
第一枚印章
談月色治印 “毛澤東印”
談月色這枚為毛主席刻的印章，系白文迴文印，採用漢印模式、繆篆書體。
此印四字佔地基本等分，鐫刻時很注重線條的粗細、寬窄、輕重之內在變化，布白規範嚴謹，文字結體工穩方正，整體渾樸、雄偉、大氣。
第二枚印章
談月色治印 “潤之”
這枚細朱文印章，是談月色在1950年為毛主席鐫刻的，材質為半山芙蓉石。
此印文的印面，刀痕清晰、果斷生辣，線條流暢通達，開挖深度適中，坡度比較直立。
“潤之”二字結體圓轉，線條細膩遒勁，整個印章布白端莊勻稱，且疏密有致，很有嫻靜優雅的風度與氣息。
談月色治印 “潤之”側面
第三枚印章
談月色治印 瘦金體“毛澤東印”
這枚談月色為毛主席刻的印章很特殊，結體完全呈現了瘦金體模式，剛柔相濟，飄逸多姿。
談氏用刀不因為女性而顯腕柔力弱，反而是力貫方寸、衝刀淋漓，刀點穩而狠，大膽果斷。其筆畫瘦勁，但又不失其肉，轉折處可明顯見到藏鋒、露鋒等運轉提頓的痕跡，真可謂使刀如使筆，所謂“天骨遒美，逸趣藹然”。
談月色治印 瘦金書“毛澤東印”側面
談月色獨闢蹊徑，以其所擅瘦金體入印，精湛的書法造詣和衝切並用的刀法，把瘦金體飄逸挺秀的風致表現得淋漓盡致，被公認為印學史上的一大創新。
新中國成立初期，柳亞子曾向毛主席熱情推薦談月色的篆刻，當時諸多社會名人和政要的印章皆出自她手。
後來，由國家民政部通知談月色為毛澤東治印，談月色共為毛主席鐫刻了三枚印章。
第一枚印章
談月色治印 “毛澤東印”
談月色這枚為毛主席刻的印章，系白文迴文印，採用漢印模式、繆篆書體。
此印四字佔地基本等分，鐫刻時很注重線條的粗細、寬窄、輕重之內在變化，布白規範嚴謹，文字結體工穩方正，整體渾樸、雄偉、大氣。
第二枚印章
談月色治印 “潤之”
這枚細朱文印章，是談月色在1950年為毛主席鐫刻的，材質為半山芙蓉石。
此印文的印面，刀痕清晰、果斷生辣，線條流暢通達，開挖深度適中，坡度比較直立。
“潤之”二字結體圓轉，線條細膩遒勁，整個印章布白端莊勻稱，且疏密有致，很有嫻靜優雅的風度與氣息。
談月色治印 “潤之”側面
第三枚印章
談月色治印 瘦金體“毛澤東印”
這枚談月色為毛主席刻的印章很特殊，結體完全呈現了瘦金體模式，剛柔相濟，飄逸多姿。
談氏用刀不因為女性而顯腕柔力弱，反而是力貫方寸、衝刀淋漓，刀點穩而狠，大膽果斷。其筆畫瘦勁，但又不失其肉，轉折處可明顯見到藏鋒、露鋒等運轉提頓的痕跡，真可謂使刀如使筆，所謂“天骨遒美，逸趣藹然”。
談月色治印 瘦金書“毛澤東印”側面
談月色獨闢蹊徑，以其所擅瘦金體入印，精湛的書法造詣和衝切並用的刀法，把瘦金體飄逸挺秀的風致表現得淋漓盡致，被公認為印學史上的一大創新。
談月色 （1891 ～1976），女。原名古溶，又名溶溶，晏殊詩有『梨花院落溶溶月』句，遂字月色，以字行，晚號珠江老人。因行十，又稱談十娘。擅長工詩善書畫，篆刻、有民國第一女印人之譽。
新中國成立初期，柳亞子曾向毛主席熱情推薦談月色的篆刻，當時諸多社會名人和政要的印章皆出自她手。
後來，由國家民政部通知談月色為毛澤東治印，談月色共為毛主席鐫刻了三枚印章。
第一枚印章
談月色治印 “毛澤東印”
談月色這枚為毛主席刻的印章，系白文迴文印，採用漢印模式、繆篆書體。
此印四字佔地基本等分，鐫刻時很注重線條的粗細、寬窄、輕重之內在變化，布白規範嚴謹，文字結體工穩方正，整體渾樸、雄偉、大氣。
第二枚印章
談月色治印 “潤之”
這枚細朱文印章，是談月色在1950年為毛主席鐫刻的，材質為半山芙蓉石。
此印文的印面，刀痕清晰、果斷生辣，線條流暢通達，開挖深度適中，坡度比較直立。
“潤之”二字結體圓轉，線條細膩遒勁，整個印章布白端莊勻稱，且疏密有致，很有嫻靜優雅的風度與氣息。
談月色治印 “潤之”側面
第三枚印章
談月色治印 瘦金體“毛澤東印”
這枚談月色為毛主席刻的印章很特殊，結體完全呈現了瘦金體模式，剛柔相濟，飄逸多姿。
談氏用刀不因為女性而顯腕柔力弱，反而是力貫方寸、衝刀淋漓，刀點穩而狠，大膽果斷。其筆畫瘦勁，但又不失其肉，轉折處可明顯見到藏鋒、露鋒等運轉提頓的痕跡，真可謂使刀如使筆，所謂“天骨遒美，逸趣藹然”。
談月色治印 瘦金書“毛澤東印”側面
談月色獨闢蹊徑，以其所擅瘦金體入印，精湛的書法造詣和衝切並用的刀法，把瘦金體飄逸挺秀的風致表現得淋漓盡致，被公認為印學史上的一大創新。
談月色 （1891 ～1976），女。原名古溶，又名溶溶，晏殊詩有『梨花院落溶溶月』句，遂字月色，以字行，晚號珠江老人。因行十，又稱談十娘。擅長工詩善書畫，篆刻、有民國第一女印人之譽。
談月色楷書對聯欣賞
新中國成立初期，柳亞子曾向毛主席熱情推薦談月色的篆刻，當時諸多社會名人和政要的印章皆出自她手。
後來，由國家民政部通知談月色為毛澤東治印，談月色共為毛主席鐫刻了三枚印章。
第一枚印章
談月色治印 “毛澤東印”
談月色這枚為毛主席刻的印章，系白文迴文印，採用漢印模式、繆篆書體。
此印四字佔地基本等分，鐫刻時很注重線條的粗細、寬窄、輕重之內在變化，布白規範嚴謹，文字結體工穩方正，整體渾樸、雄偉、大氣。
第二枚印章
談月色治印 “潤之”
這枚細朱文印章，是談月色在1950年為毛主席鐫刻的，材質為半山芙蓉石。
此印文的印面，刀痕清晰、果斷生辣，線條流暢通達，開挖深度適中，坡度比較直立。
“潤之”二字結體圓轉，線條細膩遒勁，整個印章布白端莊勻稱，且疏密有致，很有嫻靜優雅的風度與氣息。
談月色治印 “潤之”側面
第三枚印章
談月色治印 瘦金體“毛澤東印”
這枚談月色為毛主席刻的印章很特殊，結體完全呈現了瘦金體模式，剛柔相濟，飄逸多姿。
談氏用刀不因為女性而顯腕柔力弱，反而是力貫方寸、衝刀淋漓，刀點穩而狠，大膽果斷。其筆畫瘦勁，但又不失其肉，轉折處可明顯見到藏鋒、露鋒等運轉提頓的痕跡，真可謂使刀如使筆，所謂“天骨遒美，逸趣藹然”。
談月色治印 瘦金書“毛澤東印”側面
談月色獨闢蹊徑，以其所擅瘦金體入印，精湛的書法造詣和衝切並用的刀法，把瘦金體飄逸挺秀的風致表現得淋漓盡致，被公認為印學史上的一大創新。
談月色 （1891 ～1976），女。原名古溶，又名溶溶，晏殊詩有『梨花院落溶溶月』句，遂字月色，以字行，晚號珠江老人。因行十，又稱談十娘。擅長工詩善書畫，篆刻、有民國第一女印人之譽。
談月色楷書對聯欣賞
新中國成立初期，柳亞子曾向毛主席熱情推薦談月色的篆刻，當時諸多社會名人和政要的印章皆出自她手。
後來，由國家民政部通知談月色為毛澤東治印，談月色共為毛主席鐫刻了三枚印章。
第一枚印章
談月色治印 “毛澤東印”
談月色這枚為毛主席刻的印章，系白文迴文印，採用漢印模式、繆篆書體。
此印四字佔地基本等分，鐫刻時很注重線條的粗細、寬窄、輕重之內在變化，布白規範嚴謹，文字結體工穩方正，整體渾樸、雄偉、大氣。
第二枚印章
談月色治印 “潤之”
這枚細朱文印章，是談月色在1950年為毛主席鐫刻的，材質為半山芙蓉石。
此印文的印面，刀痕清晰、果斷生辣，線條流暢通達，開挖深度適中，坡度比較直立。
“潤之”二字結體圓轉，線條細膩遒勁，整個印章布白端莊勻稱，且疏密有致，很有嫻靜優雅的風度與氣息。
談月色治印 “潤之”側面
第三枚印章
談月色治印 瘦金體“毛澤東印”
這枚談月色為毛主席刻的印章很特殊，結體完全呈現了瘦金體模式，剛柔相濟，飄逸多姿。
談氏用刀不因為女性而顯腕柔力弱，反而是力貫方寸、衝刀淋漓，刀點穩而狠，大膽果斷。其筆畫瘦勁，但又不失其肉，轉折處可明顯見到藏鋒、露鋒等運轉提頓的痕跡，真可謂使刀如使筆，所謂“天骨遒美，逸趣藹然”。
談月色治印 瘦金書“毛澤東印”側面
談月色獨闢蹊徑，以其所擅瘦金體入印，精湛的書法造詣和衝切並用的刀法，把瘦金體飄逸挺秀的風致表現得淋漓盡致，被公認為印學史上的一大創新。
談月色 （1891 ～1976），女。原名古溶，又名溶溶，晏殊詩有『梨花院落溶溶月』句，遂字月色，以字行，晚號珠江老人。因行十，又稱談十娘。擅長工詩善書畫，篆刻、有民國第一女印人之譽。
談月色楷書對聯欣賞
新中國成立初期，柳亞子曾向毛主席熱情推薦談月色的篆刻，當時諸多社會名人和政要的印章皆出自她手。
後來，由國家民政部通知談月色為毛澤東治印，談月色共為毛主席鐫刻了三枚印章。
第一枚印章
談月色治印 “毛澤東印”
談月色這枚為毛主席刻的印章，系白文迴文印，採用漢印模式、繆篆書體。
此印四字佔地基本等分，鐫刻時很注重線條的粗細、寬窄、輕重之內在變化，布白規範嚴謹，文字結體工穩方正，整體渾樸、雄偉、大氣。
第二枚印章
談月色治印 “潤之”
這枚細朱文印章，是談月色在1950年為毛主席鐫刻的，材質為半山芙蓉石。
此印文的印面，刀痕清晰、果斷生辣，線條流暢通達，開挖深度適中，坡度比較直立。
“潤之”二字結體圓轉，線條細膩遒勁，整個印章布白端莊勻稱，且疏密有致，很有嫻靜優雅的風度與氣息。
談月色治印 “潤之”側面
第三枚印章
談月色治印 瘦金體“毛澤東印”
這枚談月色為毛主席刻的印章很特殊，結體完全呈現了瘦金體模式，剛柔相濟，飄逸多姿。
談氏用刀不因為女性而顯腕柔力弱，反而是力貫方寸、衝刀淋漓，刀點穩而狠，大膽果斷。其筆畫瘦勁，但又不失其肉，轉折處可明顯見到藏鋒、露鋒等運轉提頓的痕跡，真可謂使刀如使筆，所謂“天骨遒美，逸趣藹然”。
談月色治印 瘦金書“毛澤東印”側面
談月色獨闢蹊徑，以其所擅瘦金體入印，精湛的書法造詣和衝切並用的刀法，把瘦金體飄逸挺秀的風致表現得淋漓盡致，被公認為印學史上的一大創新。
談月色 （1891 ～1976），女。原名古溶，又名溶溶，晏殊詩有『梨花院落溶溶月』句，遂字月色，以字行，晚號珠江老人。因行十，又稱談十娘。擅長工詩善書畫，篆刻、有民國第一女印人之譽。
談月色楷書對聯欣賞
新中國成立初期，柳亞子曾向毛主席熱情推薦談月色的篆刻，當時諸多社會名人和政要的印章皆出自她手。
後來，由國家民政部通知談月色為毛澤東治印，談月色共為毛主席鐫刻了三枚印章。
第一枚印章
談月色治印 “毛澤東印”
談月色這枚為毛主席刻的印章，系白文迴文印，採用漢印模式、繆篆書體。
此印四字佔地基本等分，鐫刻時很注重線條的粗細、寬窄、輕重之內在變化，布白規範嚴謹，文字結體工穩方正，整體渾樸、雄偉、大氣。
第二枚印章
談月色治印 “潤之”
這枚細朱文印章，是談月色在1950年為毛主席鐫刻的，材質為半山芙蓉石。
此印文的印面，刀痕清晰、果斷生辣，線條流暢通達，開挖深度適中，坡度比較直立。
“潤之”二字結體圓轉，線條細膩遒勁，整個印章布白端莊勻稱，且疏密有致，很有嫻靜優雅的風度與氣息。
談月色治印 “潤之”側面
第三枚印章
談月色治印 瘦金體“毛澤東印”
這枚談月色為毛主席刻的印章很特殊，結體完全呈現了瘦金體模式，剛柔相濟，飄逸多姿。
談氏用刀不因為女性而顯腕柔力弱，反而是力貫方寸、衝刀淋漓，刀點穩而狠，大膽果斷。其筆畫瘦勁，但又不失其肉，轉折處可明顯見到藏鋒、露鋒等運轉提頓的痕跡，真可謂使刀如使筆，所謂“天骨遒美，逸趣藹然”。
談月色治印 瘦金書“毛澤東印”側面
談月色獨闢蹊徑，以其所擅瘦金體入印，精湛的書法造詣和衝切並用的刀法，把瘦金體飄逸挺秀的風致表現得淋漓盡致，被公認為印學史上的一大創新。
談月色 （1891 ～1976），女。原名古溶，又名溶溶，晏殊詩有『梨花院落溶溶月』句，遂字月色，以字行，晚號珠江老人。因行十，又稱談十娘。擅長工詩善書畫，篆刻、有民國第一女印人之譽。
談月色楷書對聯欣賞
新中國成立初期，柳亞子曾向毛主席熱情推薦談月色的篆刻，當時諸多社會名人和政要的印章皆出自她手。
後來，由國家民政部通知談月色為毛澤東治印，談月色共為毛主席鐫刻了三枚印章。
第一枚印章
談月色治印 “毛澤東印”
談月色這枚為毛主席刻的印章，系白文迴文印，採用漢印模式、繆篆書體。
此印四字佔地基本等分，鐫刻時很注重線條的粗細、寬窄、輕重之內在變化，布白規範嚴謹，文字結體工穩方正，整體渾樸、雄偉、大氣。
第二枚印章
談月色治印 “潤之”
這枚細朱文印章，是談月色在1950年為毛主席鐫刻的，材質為半山芙蓉石。
此印文的印面，刀痕清晰、果斷生辣，線條流暢通達，開挖深度適中，坡度比較直立。
“潤之”二字結體圓轉，線條細膩遒勁，整個印章布白端莊勻稱，且疏密有致，很有嫻靜優雅的風度與氣息。
談月色治印 “潤之”側面
第三枚印章
談月色治印 瘦金體“毛澤東印”
這枚談月色為毛主席刻的印章很特殊，結體完全呈現了瘦金體模式，剛柔相濟，飄逸多姿。
談氏用刀不因為女性而顯腕柔力弱，反而是力貫方寸、衝刀淋漓，刀點穩而狠，大膽果斷。其筆畫瘦勁，但又不失其肉，轉折處可明顯見到藏鋒、露鋒等運轉提頓的痕跡，真可謂使刀如使筆，所謂“天骨遒美，逸趣藹然”。
談月色治印 瘦金書“毛澤東印”側面
談月色獨闢蹊徑，以其所擅瘦金體入印，精湛的書法造詣和衝切並用的刀法，把瘦金體飄逸挺秀的風致表現得淋漓盡致，被公認為印學史上的一大創新。
談月色 （1891 ～1976），女。原名古溶，又名溶溶，晏殊詩有『梨花院落溶溶月』句，遂字月色，以字行，晚號珠江老人。因行十，又稱談十娘。擅長工詩善書畫，篆刻、有民國第一女印人之譽。
談月色楷書對聯欣賞
新中國成立初期，柳亞子曾向毛主席熱情推薦談月色的篆刻，當時諸多社會名人和政要的印章皆出自她手。
後來，由國家民政部通知談月色為毛澤東治印，談月色共為毛主席鐫刻了三枚印章。
第一枚印章
談月色治印 “毛澤東印”
談月色這枚為毛主席刻的印章，系白文迴文印，採用漢印模式、繆篆書體。
此印四字佔地基本等分，鐫刻時很注重線條的粗細、寬窄、輕重之內在變化，布白規範嚴謹，文字結體工穩方正，整體渾樸、雄偉、大氣。
第二枚印章
談月色治印 “潤之”
這枚細朱文印章，是談月色在1950年為毛主席鐫刻的，材質為半山芙蓉石。
此印文的印面，刀痕清晰、果斷生辣，線條流暢通達，開挖深度適中，坡度比較直立。
“潤之”二字結體圓轉，線條細膩遒勁，整個印章布白端莊勻稱，且疏密有致，很有嫻靜優雅的風度與氣息。
談月色治印 “潤之”側面
第三枚印章
談月色治印 瘦金體“毛澤東印”
這枚談月色為毛主席刻的印章很特殊，結體完全呈現了瘦金體模式，剛柔相濟，飄逸多姿。
談氏用刀不因為女性而顯腕柔力弱，反而是力貫方寸、衝刀淋漓，刀點穩而狠，大膽果斷。其筆畫瘦勁，但又不失其肉，轉折處可明顯見到藏鋒、露鋒等運轉提頓的痕跡，真可謂使刀如使筆，所謂“天骨遒美，逸趣藹然”。
談月色治印 瘦金書“毛澤東印”側面
談月色獨闢蹊徑，以其所擅瘦金體入印，精湛的書法造詣和衝切並用的刀法，把瘦金體飄逸挺秀的風致表現得淋漓盡致，被公認為印學史上的一大創新。
談月色 （1891 ～1976），女。原名古溶，又名溶溶，晏殊詩有『梨花院落溶溶月』句，遂字月色，以字行，晚號珠江老人。因行十，又稱談十娘。擅長工詩善書畫，篆刻、有民國第一女印人之譽。
談月色楷書對聯欣賞
新中國成立初期，柳亞子曾向毛主席熱情推薦談月色的篆刻，當時諸多社會名人和政要的印章皆出自她手。
後來，由國家民政部通知談月色為毛澤東治印，談月色共為毛主席鐫刻了三枚印章。
第一枚印章
談月色治印 “毛澤東印”
談月色這枚為毛主席刻的印章，系白文迴文印，採用漢印模式、繆篆書體。
此印四字佔地基本等分，鐫刻時很注重線條的粗細、寬窄、輕重之內在變化，布白規範嚴謹，文字結體工穩方正，整體渾樸、雄偉、大氣。
第二枚印章
談月色治印 “潤之”
這枚細朱文印章，是談月色在1950年為毛主席鐫刻的，材質為半山芙蓉石。
此印文的印面，刀痕清晰、果斷生辣，線條流暢通達，開挖深度適中，坡度比較直立。
“潤之”二字結體圓轉，線條細膩遒勁，整個印章布白端莊勻稱，且疏密有致，很有嫻靜優雅的風度與氣息。
談月色治印 “潤之”側面
第三枚印章
談月色治印 瘦金體“毛澤東印”
這枚談月色為毛主席刻的印章很特殊，結體完全呈現了瘦金體模式，剛柔相濟，飄逸多姿。
談氏用刀不因為女性而顯腕柔力弱，反而是力貫方寸、衝刀淋漓，刀點穩而狠，大膽果斷。其筆畫瘦勁，但又不失其肉，轉折處可明顯見到藏鋒、露鋒等運轉提頓的痕跡，真可謂使刀如使筆，所謂“天骨遒美，逸趣藹然”。
談月色治印 瘦金書“毛澤東印”側面
談月色獨闢蹊徑，以其所擅瘦金體入印，精湛的書法造詣和衝切並用的刀法，把瘦金體飄逸挺秀的風致表現得淋漓盡致，被公認為印學史上的一大創新。
談月色 （1891 ～1976），女。原名古溶，又名溶溶，晏殊詩有『梨花院落溶溶月』句，遂字月色，以字行，晚號珠江老人。因行十，又稱談十娘。擅長工詩善書畫，篆刻、有民國第一女印人之譽。
談月色楷書對聯欣賞
新中國成立初期，柳亞子曾向毛主席熱情推薦談月色的篆刻，當時諸多社會名人和政要的印章皆出自她手。
後來，由國家民政部通知談月色為毛澤東治印，談月色共為毛主席鐫刻了三枚印章。
第一枚印章
談月色治印 “毛澤東印”
談月色這枚為毛主席刻的印章，系白文迴文印，採用漢印模式、繆篆書體。
此印四字佔地基本等分，鐫刻時很注重線條的粗細、寬窄、輕重之內在變化，布白規範嚴謹，文字結體工穩方正，整體渾樸、雄偉、大氣。
第二枚印章
談月色治印 “潤之”
這枚細朱文印章，是談月色在1950年為毛主席鐫刻的，材質為半山芙蓉石。
此印文的印面，刀痕清晰、果斷生辣，線條流暢通達，開挖深度適中，坡度比較直立。
“潤之”二字結體圓轉，線條細膩遒勁，整個印章布白端莊勻稱，且疏密有致，很有嫻靜優雅的風度與氣息。
談月色治印 “潤之”側面
第三枚印章
談月色治印 瘦金體“毛澤東印”
這枚談月色為毛主席刻的印章很特殊，結體完全呈現了瘦金體模式，剛柔相濟，飄逸多姿。
談氏用刀不因為女性而顯腕柔力弱，反而是力貫方寸、衝刀淋漓，刀點穩而狠，大膽果斷。其筆畫瘦勁，但又不失其肉，轉折處可明顯見到藏鋒、露鋒等運轉提頓的痕跡，真可謂使刀如使筆，所謂“天骨遒美，逸趣藹然”。
談月色治印 瘦金書“毛澤東印”側面
談月色獨闢蹊徑，以其所擅瘦金體入印，精湛的書法造詣和衝切並用的刀法，把瘦金體飄逸挺秀的風致表現得淋漓盡致，被公認為印學史上的一大創新。
談月色 （1891 ～1976），女。原名古溶，又名溶溶，晏殊詩有『梨花院落溶溶月』句，遂字月色，以字行，晚號珠江老人。因行十，又稱談十娘。擅長工詩善書畫，篆刻、有民國第一女印人之譽。
談月色楷書對聯欣賞
新中國成立初期，柳亞子曾向毛主席熱情推薦談月色的篆刻，當時諸多社會名人和政要的印章皆出自她手。
後來，由國家民政部通知談月色為毛澤東治印，談月色共為毛主席鐫刻了三枚印章。
第一枚印章
談月色治印 “毛澤東印”
談月色這枚為毛主席刻的印章，系白文迴文印，採用漢印模式、繆篆書體。
此印四字佔地基本等分，鐫刻時很注重線條的粗細、寬窄、輕重之內在變化，布白規範嚴謹，文字結體工穩方正，整體渾樸、雄偉、大氣。
第二枚印章
談月色治印 “潤之”
這枚細朱文印章，是談月色在1950年為毛主席鐫刻的，材質為半山芙蓉石。
此印文的印面，刀痕清晰、果斷生辣，線條流暢通達，開挖深度適中，坡度比較直立。
“潤之”二字結體圓轉，線條細膩遒勁，整個印章布白端莊勻稱，且疏密有致，很有嫻靜優雅的風度與氣息。
談月色治印 “潤之”側面
第三枚印章
談月色治印 瘦金體“毛澤東印”
這枚談月色為毛主席刻的印章很特殊，結體完全呈現了瘦金體模式，剛柔相濟，飄逸多姿。
談氏用刀不因為女性而顯腕柔力弱，反而是力貫方寸、衝刀淋漓，刀點穩而狠，大膽果斷。其筆畫瘦勁，但又不失其肉，轉折處可明顯見到藏鋒、露鋒等運轉提頓的痕跡，真可謂使刀如使筆，所謂“天骨遒美，逸趣藹然”。
談月色治印 瘦金書“毛澤東印”側面
談月色獨闢蹊徑，以其所擅瘦金體入印，精湛的書法造詣和衝切並用的刀法，把瘦金體飄逸挺秀的風致表現得淋漓盡致，被公認為印學史上的一大創新。
談月色 （1891 ～1976），女。原名古溶，又名溶溶，晏殊詩有『梨花院落溶溶月』句，遂字月色，以字行，晚號珠江老人。因行十，又稱談十娘。擅長工詩善書畫，篆刻、有民國第一女印人之譽。
談月色楷書對聯欣賞
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