在古代，當一個感情細膩，處境又不佳的女人，在思念她的丈夫或者情人的時候，無疑最為纏綿悱惻，也就意味著最容易入詩。於是，便有了古典詩歌中一個很獨特的門類，即閨怨詩。雖然寫的多是女人在閨閣中的憂愁和怨恨，但是大部分還是男人模擬女人的口吻所寫。比如，王維的《秋夜曲》，便是一首閨怨詩。
在古代，當一個感情細膩，處境又不佳的女人，在思念她的丈夫或者情人的時候，無疑最為纏綿悱惻，也就意味著最容易入詩。於是，便有了古典詩歌中一個很獨特的門類，即閨怨詩。雖然寫的多是女人在閨閣中的憂愁和怨恨，但是大部分還是男人模擬女人的口吻所寫。比如，王維的《秋夜曲》，便是一首閨怨詩。
《秋夜曲》是王維創作的一首七言絕句。在這首詩中，王維便以超高的詩藝功力，短短28個字，便道盡了女子獨守空房的哀怨。且全詩無一怨字卻句句有怨意，尤其最後一句畫龍點睛，對女人心理活動刻畫的細膩生動，頓覺她獨守空房、思念丈夫的怨情躍然於紙上。下面我們便一起來具體看看王維的這首《秋夜曲》：
桂魄初生秋露微，輕羅已薄未更衣。
銀箏夜久殷勤弄，心怯空房不忍歸。
在古代，當一個感情細膩，處境又不佳的女人，在思念她的丈夫或者情人的時候，無疑最為纏綿悱惻，也就意味著最容易入詩。於是，便有了古典詩歌中一個很獨特的門類，即閨怨詩。雖然寫的多是女人在閨閣中的憂愁和怨恨，但是大部分還是男人模擬女人的口吻所寫。比如，王維的《秋夜曲》，便是一首閨怨詩。
《秋夜曲》是王維創作的一首七言絕句。在這首詩中，王維便以超高的詩藝功力，短短28個字，便道盡了女子獨守空房的哀怨。且全詩無一怨字卻句句有怨意，尤其最後一句畫龍點睛，對女人心理活動刻畫的細膩生動，頓覺她獨守空房、思念丈夫的怨情躍然於紙上。下面我們便一起來具體看看王維的這首《秋夜曲》：
桂魄初生秋露微，輕羅已薄未更衣。
銀箏夜久殷勤弄，心怯空房不忍歸。
首句“桂魄初生秋露微”，意思是說，夜幕降臨，月亮剛剛升起，稀微的秋露也已經誕生。“桂魄”，指月亮。相傳月中有桂樹，加上月亮初生時的微光曰魄，故稱初生之月為桂魄。從這句詩中，可以看出它主要起到點明時間的作用，以及烘托出女主人公內心的清冷孤寂。
次句“輕羅已薄未更衣”，緊承首句句意，意思是說，月亮東昇，秋露微起，給人一種清涼之感，但還不覺得寒冷，所以這位女主人公穿著輕盈細軟的羅衣，沒有去更換衣服。在唐代，往往離家的丈夫因天氣寒冷所需要添加的衣物，都是由家中的女主人親手縫製寄出。所以這裡暗中則表明了她思念遠方丈夫的情愫。
在古代，當一個感情細膩，處境又不佳的女人，在思念她的丈夫或者情人的時候，無疑最為纏綿悱惻，也就意味著最容易入詩。於是，便有了古典詩歌中一個很獨特的門類，即閨怨詩。雖然寫的多是女人在閨閣中的憂愁和怨恨，但是大部分還是男人模擬女人的口吻所寫。比如，王維的《秋夜曲》，便是一首閨怨詩。
《秋夜曲》是王維創作的一首七言絕句。在這首詩中，王維便以超高的詩藝功力，短短28個字，便道盡了女子獨守空房的哀怨。且全詩無一怨字卻句句有怨意，尤其最後一句畫龍點睛，對女人心理活動刻畫的細膩生動，頓覺她獨守空房、思念丈夫的怨情躍然於紙上。下面我們便一起來具體看看王維的這首《秋夜曲》：
桂魄初生秋露微，輕羅已薄未更衣。
銀箏夜久殷勤弄，心怯空房不忍歸。
首句“桂魄初生秋露微”，意思是說，夜幕降臨，月亮剛剛升起，稀微的秋露也已經誕生。“桂魄”，指月亮。相傳月中有桂樹，加上月亮初生時的微光曰魄，故稱初生之月為桂魄。從這句詩中，可以看出它主要起到點明時間的作用，以及烘托出女主人公內心的清冷孤寂。
次句“輕羅已薄未更衣”，緊承首句句意，意思是說，月亮東昇，秋露微起，給人一種清涼之感，但還不覺得寒冷，所以這位女主人公穿著輕盈細軟的羅衣，沒有去更換衣服。在唐代，往往離家的丈夫因天氣寒冷所需要添加的衣物，都是由家中的女主人親手縫製寄出。所以這裡暗中則表明了她思念遠方丈夫的情愫。
第三句“銀箏夜久殷勤弄”，描寫了女主人公頻頻彈箏的舉動。意思是說，她在室外彈箏，一直沒有停歇，從月亮初升到夜深，依然沒有停止的意思。女主人公迷戀彈箏，固然不是因為喜歡彈，而是醉翁之意不在酒，是在以樂曲寄託思念遠方丈夫的情愫。
最後一句“心怯空房不忍歸”，則是正面道出了女主人公的無限哀怨之情。意思是說，她之所以頻頻彈箏，是因為不願獨守空房，只能借彈箏來排遣心中的淒涼哀怨的情懷。這句詩也是整首詩的畫龍點睛之處，它為前面三句都染上了女主人公的一層哀怨之情。
在古代，當一個感情細膩，處境又不佳的女人，在思念她的丈夫或者情人的時候，無疑最為纏綿悱惻，也就意味著最容易入詩。於是，便有了古典詩歌中一個很獨特的門類，即閨怨詩。雖然寫的多是女人在閨閣中的憂愁和怨恨，但是大部分還是男人模擬女人的口吻所寫。比如，王維的《秋夜曲》，便是一首閨怨詩。
《秋夜曲》是王維創作的一首七言絕句。在這首詩中，王維便以超高的詩藝功力，短短28個字，便道盡了女子獨守空房的哀怨。且全詩無一怨字卻句句有怨意，尤其最後一句畫龍點睛，對女人心理活動刻畫的細膩生動，頓覺她獨守空房、思念丈夫的怨情躍然於紙上。下面我們便一起來具體看看王維的這首《秋夜曲》：
桂魄初生秋露微，輕羅已薄未更衣。
銀箏夜久殷勤弄，心怯空房不忍歸。
首句“桂魄初生秋露微”，意思是說，夜幕降臨，月亮剛剛升起，稀微的秋露也已經誕生。“桂魄”，指月亮。相傳月中有桂樹，加上月亮初生時的微光曰魄，故稱初生之月為桂魄。從這句詩中，可以看出它主要起到點明時間的作用，以及烘托出女主人公內心的清冷孤寂。
次句“輕羅已薄未更衣”，緊承首句句意，意思是說，月亮東昇，秋露微起，給人一種清涼之感，但還不覺得寒冷，所以這位女主人公穿著輕盈細軟的羅衣，沒有去更換衣服。在唐代，往往離家的丈夫因天氣寒冷所需要添加的衣物，都是由家中的女主人親手縫製寄出。所以這裡暗中則表明了她思念遠方丈夫的情愫。
第三句“銀箏夜久殷勤弄”，描寫了女主人公頻頻彈箏的舉動。意思是說，她在室外彈箏，一直沒有停歇，從月亮初升到夜深，依然沒有停止的意思。女主人公迷戀彈箏，固然不是因為喜歡彈，而是醉翁之意不在酒，是在以樂曲寄託思念遠方丈夫的情愫。
最後一句“心怯空房不忍歸”，則是正面道出了女主人公的無限哀怨之情。意思是說，她之所以頻頻彈箏，是因為不願獨守空房，只能借彈箏來排遣心中的淒涼哀怨的情懷。這句詩也是整首詩的畫龍點睛之處，它為前面三句都染上了女主人公的一層哀怨之情。
綜觀王維的這首詩，雖然是代寫女人思念丈夫的心境，但是他用語極其委婉，寫情極其細膩，可以說是曲盡其妙，道盡了女子獨守空房的哀怨。用唐代另一位詩人常理的詩來說，就是“小膽空房怯，長眉滿鏡愁”。在古典詩歌中的閨怨詩中，王維這首詩是其中佳作之一。
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