王紱： 元至正二十二年(1362年)五月三日生，江蘇無錫人。明初大畫家，字孟端，號友石生，別號九龍山人。擅長山水，尤精枯木竹石，畫竹兼收北宋以來各名家之長，具有揮灑自如、縱橫飄逸、清翠挺勁的獨特風格，人稱他的墨竹是"明朝第一"。永樂元年(1403年)開始參與編纂《永樂大典》。
存世畫跡有《墨竹圖》、《竹鶴雙清圖》、《瀟湘秋意圖》、《枯木竹石圖》、《江山漁樂圖》等，並著作《王舍人詩集》等。
王紱： 元至正二十二年(1362年)五月三日生，江蘇無錫人。明初大畫家，字孟端，號友石生，別號九龍山人。擅長山水，尤精枯木竹石，畫竹兼收北宋以來各名家之長，具有揮灑自如、縱橫飄逸、清翠挺勁的獨特風格，人稱他的墨竹是"明朝第一"。永樂元年(1403年)開始參與編纂《永樂大典》。
存世畫跡有《墨竹圖》、《竹鶴雙清圖》、《瀟湘秋意圖》、《枯木竹石圖》、《江山漁樂圖》等，並著作《王舍人詩集》等。
王紱幼年聰明好學，10歲已能作詩，15歲遊學邑庠為弟子員。他尤喜繪畫，曾師法吳鎮、王蒙、倪瓚等畫壇大家。
王紱： 元至正二十二年(1362年)五月三日生，江蘇無錫人。明初大畫家，字孟端，號友石生，別號九龍山人。擅長山水，尤精枯木竹石，畫竹兼收北宋以來各名家之長，具有揮灑自如、縱橫飄逸、清翠挺勁的獨特風格，人稱他的墨竹是"明朝第一"。永樂元年(1403年)開始參與編纂《永樂大典》。
存世畫跡有《墨竹圖》、《竹鶴雙清圖》、《瀟湘秋意圖》、《枯木竹石圖》、《江山漁樂圖》等，並著作《王舍人詩集》等。
王紱幼年聰明好學，10歲已能作詩，15歲遊學邑庠為弟子員。他尤喜繪畫，曾師法吳鎮、王蒙、倪瓚等畫壇大家。
明洪武十一年(1378年)被徵召進京，不久便回鄉隱居。洪武二十三年(1390年)後，因朝廷追究左相胡惟庸逆黨事被累，發放到山西大同充當戌卒10餘年。
王紱： 元至正二十二年(1362年)五月三日生，江蘇無錫人。明初大畫家，字孟端，號友石生，別號九龍山人。擅長山水，尤精枯木竹石，畫竹兼收北宋以來各名家之長，具有揮灑自如、縱橫飄逸、清翠挺勁的獨特風格，人稱他的墨竹是"明朝第一"。永樂元年(1403年)開始參與編纂《永樂大典》。
存世畫跡有《墨竹圖》、《竹鶴雙清圖》、《瀟湘秋意圖》、《枯木竹石圖》、《江山漁樂圖》等，並著作《王舍人詩集》等。
王紱幼年聰明好學，10歲已能作詩，15歲遊學邑庠為弟子員。他尤喜繪畫，曾師法吳鎮、王蒙、倪瓚等畫壇大家。
明洪武十一年(1378年)被徵召進京，不久便回鄉隱居。洪武二十三年(1390年)後，因朝廷追究左相胡惟庸逆黨事被累，發放到山西大同充當戌卒10餘年。
建文二年(1400年)回鄉，隱居九龍山(即惠山)，賦詩作畫，教授弟子。
王紱： 元至正二十二年(1362年)五月三日生，江蘇無錫人。明初大畫家，字孟端，號友石生，別號九龍山人。擅長山水，尤精枯木竹石，畫竹兼收北宋以來各名家之長，具有揮灑自如、縱橫飄逸、清翠挺勁的獨特風格，人稱他的墨竹是"明朝第一"。永樂元年(1403年)開始參與編纂《永樂大典》。
存世畫跡有《墨竹圖》、《竹鶴雙清圖》、《瀟湘秋意圖》、《枯木竹石圖》、《江山漁樂圖》等，並著作《王舍人詩集》等。
王紱幼年聰明好學，10歲已能作詩，15歲遊學邑庠為弟子員。他尤喜繪畫，曾師法吳鎮、王蒙、倪瓚等畫壇大家。
明洪武十一年(1378年)被徵召進京，不久便回鄉隱居。洪武二十三年(1390年)後，因朝廷追究左相胡惟庸逆黨事被累，發放到山西大同充當戌卒10餘年。
建文二年(1400年)回鄉，隱居九龍山(即惠山)，賦詩作畫，教授弟子。
永樂元年(1403年)，王紱因善書被舉薦進京，供事文淵閣，參與編纂《永樂大典》。永樂十年拜中書舍人，派往北京，從事遷都的籌備工作。永樂十一年、十二年，兩次隨明成祖朱棣北巡，期間創作著名的《燕京八景圖》。
王紱： 元至正二十二年(1362年)五月三日生，江蘇無錫人。明初大畫家，字孟端，號友石生，別號九龍山人。擅長山水，尤精枯木竹石，畫竹兼收北宋以來各名家之長，具有揮灑自如、縱橫飄逸、清翠挺勁的獨特風格，人稱他的墨竹是"明朝第一"。永樂元年(1403年)開始參與編纂《永樂大典》。
存世畫跡有《墨竹圖》、《竹鶴雙清圖》、《瀟湘秋意圖》、《枯木竹石圖》、《江山漁樂圖》等，並著作《王舍人詩集》等。
王紱幼年聰明好學，10歲已能作詩，15歲遊學邑庠為弟子員。他尤喜繪畫，曾師法吳鎮、王蒙、倪瓚等畫壇大家。
明洪武十一年(1378年)被徵召進京，不久便回鄉隱居。洪武二十三年(1390年)後，因朝廷追究左相胡惟庸逆黨事被累，發放到山西大同充當戌卒10餘年。
建文二年(1400年)回鄉，隱居九龍山(即惠山)，賦詩作畫，教授弟子。
永樂元年(1403年)，王紱因善書被舉薦進京，供事文淵閣，參與編纂《永樂大典》。永樂十年拜中書舍人，派往北京，從事遷都的籌備工作。永樂十一年、十二年，兩次隨明成祖朱棣北巡，期間創作著名的《燕京八景圖》。
王紱山水畫兼有王蒙鬱蒼的風格和倪瓚曠遠的意境王紱《山亭文會圖》，對吳門畫派的山水畫有一定影響。但他不肯輕作山水畫，故後人有"舍人風度冠時流，筆底江山不易求"的詩句。
王紱： 元至正二十二年(1362年)五月三日生，江蘇無錫人。明初大畫家，字孟端，號友石生，別號九龍山人。擅長山水，尤精枯木竹石，畫竹兼收北宋以來各名家之長，具有揮灑自如、縱橫飄逸、清翠挺勁的獨特風格，人稱他的墨竹是"明朝第一"。永樂元年(1403年)開始參與編纂《永樂大典》。
存世畫跡有《墨竹圖》、《竹鶴雙清圖》、《瀟湘秋意圖》、《枯木竹石圖》、《江山漁樂圖》等，並著作《王舍人詩集》等。
王紱幼年聰明好學，10歲已能作詩，15歲遊學邑庠為弟子員。他尤喜繪畫，曾師法吳鎮、王蒙、倪瓚等畫壇大家。
明洪武十一年(1378年)被徵召進京，不久便回鄉隱居。洪武二十三年(1390年)後，因朝廷追究左相胡惟庸逆黨事被累，發放到山西大同充當戌卒10餘年。
建文二年(1400年)回鄉，隱居九龍山(即惠山)，賦詩作畫，教授弟子。
永樂元年(1403年)，王紱因善書被舉薦進京，供事文淵閣，參與編纂《永樂大典》。永樂十年拜中書舍人，派往北京，從事遷都的籌備工作。永樂十一年、十二年，兩次隨明成祖朱棣北巡，期間創作著名的《燕京八景圖》。
王紱山水畫兼有王蒙鬱蒼的風格和倪瓚曠遠的意境王紱《山亭文會圖》，對吳門畫派的山水畫有一定影響。但他不肯輕作山水畫，故後人有"舍人風度冠時流，筆底江山不易求"的詩句。
其畫竹兼收北宋以來各名家之長，具有揮灑自如、縱橫飄逸、清翠挺勁的獨特風格，人稱他的墨竹是"明朝第一"。
王紱： 元至正二十二年(1362年)五月三日生，江蘇無錫人。明初大畫家，字孟端，號友石生，別號九龍山人。擅長山水，尤精枯木竹石，畫竹兼收北宋以來各名家之長，具有揮灑自如、縱橫飄逸、清翠挺勁的獨特風格，人稱他的墨竹是"明朝第一"。永樂元年(1403年)開始參與編纂《永樂大典》。
存世畫跡有《墨竹圖》、《竹鶴雙清圖》、《瀟湘秋意圖》、《枯木竹石圖》、《江山漁樂圖》等，並著作《王舍人詩集》等。
王紱幼年聰明好學，10歲已能作詩，15歲遊學邑庠為弟子員。他尤喜繪畫，曾師法吳鎮、王蒙、倪瓚等畫壇大家。
明洪武十一年(1378年)被徵召進京，不久便回鄉隱居。洪武二十三年(1390年)後，因朝廷追究左相胡惟庸逆黨事被累，發放到山西大同充當戌卒10餘年。
建文二年(1400年)回鄉，隱居九龍山(即惠山)，賦詩作畫，教授弟子。
永樂元年(1403年)，王紱因善書被舉薦進京，供事文淵閣，參與編纂《永樂大典》。永樂十年拜中書舍人，派往北京，從事遷都的籌備工作。永樂十一年、十二年，兩次隨明成祖朱棣北巡，期間創作著名的《燕京八景圖》。
王紱山水畫兼有王蒙鬱蒼的風格和倪瓚曠遠的意境王紱《山亭文會圖》，對吳門畫派的山水畫有一定影響。但他不肯輕作山水畫，故後人有"舍人風度冠時流，筆底江山不易求"的詩句。
其畫竹兼收北宋以來各名家之長，具有揮灑自如、縱橫飄逸、清翠挺勁的獨特風格，人稱他的墨竹是"明朝第一"。
建文四年(1402年)，王紱畫《竹爐煮茶圖》，侍讀學士王達為其記序作銘，構成珍貴的《竹爐圖卷》。此圖卷深得乾隆帝喜愛，南巡時，曾在惠山品二泉水，觀《竹爐圖》畫卷題詠。後圖卷不慎被毀，乾隆帝竟自仿王紱筆意，補寫了竹爐首圖，並題詩。
王紱： 元至正二十二年(1362年)五月三日生，江蘇無錫人。明初大畫家，字孟端，號友石生，別號九龍山人。擅長山水，尤精枯木竹石，畫竹兼收北宋以來各名家之長，具有揮灑自如、縱橫飄逸、清翠挺勁的獨特風格，人稱他的墨竹是"明朝第一"。永樂元年(1403年)開始參與編纂《永樂大典》。
存世畫跡有《墨竹圖》、《竹鶴雙清圖》、《瀟湘秋意圖》、《枯木竹石圖》、《江山漁樂圖》等，並著作《王舍人詩集》等。
王紱幼年聰明好學，10歲已能作詩，15歲遊學邑庠為弟子員。他尤喜繪畫，曾師法吳鎮、王蒙、倪瓚等畫壇大家。
明洪武十一年(1378年)被徵召進京，不久便回鄉隱居。洪武二十三年(1390年)後，因朝廷追究左相胡惟庸逆黨事被累，發放到山西大同充當戌卒10餘年。
建文二年(1400年)回鄉，隱居九龍山(即惠山)，賦詩作畫，教授弟子。
永樂元年(1403年)，王紱因善書被舉薦進京，供事文淵閣，參與編纂《永樂大典》。永樂十年拜中書舍人，派往北京，從事遷都的籌備工作。永樂十一年、十二年，兩次隨明成祖朱棣北巡，期間創作著名的《燕京八景圖》。
王紱山水畫兼有王蒙鬱蒼的風格和倪瓚曠遠的意境王紱《山亭文會圖》，對吳門畫派的山水畫有一定影響。但他不肯輕作山水畫，故後人有"舍人風度冠時流，筆底江山不易求"的詩句。
其畫竹兼收北宋以來各名家之長，具有揮灑自如、縱橫飄逸、清翠挺勁的獨特風格，人稱他的墨竹是"明朝第一"。
建文四年(1402年)，王紱畫《竹爐煮茶圖》，侍讀學士王達為其記序作銘，構成珍貴的《竹爐圖卷》。此圖卷深得乾隆帝喜愛，南巡時，曾在惠山品二泉水，觀《竹爐圖》畫卷題詠。後圖卷不慎被毀，乾隆帝竟自仿王紱筆意，補寫了竹爐首圖，並題詩。
永樂十四年(1416年)二月六日，王紱病逝於北京館舍，終年54歲。
王紱： 元至正二十二年(1362年)五月三日生，江蘇無錫人。明初大畫家，字孟端，號友石生，別號九龍山人。擅長山水，尤精枯木竹石，畫竹兼收北宋以來各名家之長，具有揮灑自如、縱橫飄逸、清翠挺勁的獨特風格，人稱他的墨竹是"明朝第一"。永樂元年(1403年)開始參與編纂《永樂大典》。
存世畫跡有《墨竹圖》、《竹鶴雙清圖》、《瀟湘秋意圖》、《枯木竹石圖》、《江山漁樂圖》等，並著作《王舍人詩集》等。
王紱幼年聰明好學，10歲已能作詩，15歲遊學邑庠為弟子員。他尤喜繪畫，曾師法吳鎮、王蒙、倪瓚等畫壇大家。
明洪武十一年(1378年)被徵召進京，不久便回鄉隱居。洪武二十三年(1390年)後，因朝廷追究左相胡惟庸逆黨事被累，發放到山西大同充當戌卒10餘年。
建文二年(1400年)回鄉，隱居九龍山(即惠山)，賦詩作畫，教授弟子。
永樂元年(1403年)，王紱因善書被舉薦進京，供事文淵閣，參與編纂《永樂大典》。永樂十年拜中書舍人，派往北京，從事遷都的籌備工作。永樂十一年、十二年，兩次隨明成祖朱棣北巡，期間創作著名的《燕京八景圖》。
王紱山水畫兼有王蒙鬱蒼的風格和倪瓚曠遠的意境王紱《山亭文會圖》，對吳門畫派的山水畫有一定影響。但他不肯輕作山水畫，故後人有"舍人風度冠時流，筆底江山不易求"的詩句。
其畫竹兼收北宋以來各名家之長，具有揮灑自如、縱橫飄逸、清翠挺勁的獨特風格，人稱他的墨竹是"明朝第一"。
建文四年(1402年)，王紱畫《竹爐煮茶圖》，侍讀學士王達為其記序作銘，構成珍貴的《竹爐圖卷》。此圖卷深得乾隆帝喜愛，南巡時，曾在惠山品二泉水，觀《竹爐圖》畫卷題詠。後圖卷不慎被毀，乾隆帝竟自仿王紱筆意，補寫了竹爐首圖，並題詩。
永樂十四年(1416年)二月六日，王紱病逝於北京館舍，終年54歲。
王紱： 元至正二十二年(1362年)五月三日生，江蘇無錫人。明初大畫家，字孟端，號友石生，別號九龍山人。擅長山水，尤精枯木竹石，畫竹兼收北宋以來各名家之長，具有揮灑自如、縱橫飄逸、清翠挺勁的獨特風格，人稱他的墨竹是"明朝第一"。永樂元年(1403年)開始參與編纂《永樂大典》。
存世畫跡有《墨竹圖》、《竹鶴雙清圖》、《瀟湘秋意圖》、《枯木竹石圖》、《江山漁樂圖》等，並著作《王舍人詩集》等。
王紱幼年聰明好學，10歲已能作詩，15歲遊學邑庠為弟子員。他尤喜繪畫，曾師法吳鎮、王蒙、倪瓚等畫壇大家。
明洪武十一年(1378年)被徵召進京，不久便回鄉隱居。洪武二十三年(1390年)後，因朝廷追究左相胡惟庸逆黨事被累，發放到山西大同充當戌卒10餘年。
建文二年(1400年)回鄉，隱居九龍山(即惠山)，賦詩作畫，教授弟子。
永樂元年(1403年)，王紱因善書被舉薦進京，供事文淵閣，參與編纂《永樂大典》。永樂十年拜中書舍人，派往北京，從事遷都的籌備工作。永樂十一年、十二年，兩次隨明成祖朱棣北巡，期間創作著名的《燕京八景圖》。
王紱山水畫兼有王蒙鬱蒼的風格和倪瓚曠遠的意境王紱《山亭文會圖》，對吳門畫派的山水畫有一定影響。但他不肯輕作山水畫，故後人有"舍人風度冠時流，筆底江山不易求"的詩句。
其畫竹兼收北宋以來各名家之長，具有揮灑自如、縱橫飄逸、清翠挺勁的獨特風格，人稱他的墨竹是"明朝第一"。
建文四年(1402年)，王紱畫《竹爐煮茶圖》，侍讀學士王達為其記序作銘，構成珍貴的《竹爐圖卷》。此圖卷深得乾隆帝喜愛，南巡時，曾在惠山品二泉水，觀《竹爐圖》畫卷題詠。後圖卷不慎被毀，乾隆帝竟自仿王紱筆意，補寫了竹爐首圖，並題詩。
永樂十四年(1416年)二月六日，王紱病逝於北京館舍，終年54歲。
王紱： 元至正二十二年(1362年)五月三日生，江蘇無錫人。明初大畫家，字孟端，號友石生，別號九龍山人。擅長山水，尤精枯木竹石，畫竹兼收北宋以來各名家之長，具有揮灑自如、縱橫飄逸、清翠挺勁的獨特風格，人稱他的墨竹是"明朝第一"。永樂元年(1403年)開始參與編纂《永樂大典》。
存世畫跡有《墨竹圖》、《竹鶴雙清圖》、《瀟湘秋意圖》、《枯木竹石圖》、《江山漁樂圖》等，並著作《王舍人詩集》等。
王紱幼年聰明好學，10歲已能作詩，15歲遊學邑庠為弟子員。他尤喜繪畫，曾師法吳鎮、王蒙、倪瓚等畫壇大家。
明洪武十一年(1378年)被徵召進京，不久便回鄉隱居。洪武二十三年(1390年)後，因朝廷追究左相胡惟庸逆黨事被累，發放到山西大同充當戌卒10餘年。
建文二年(1400年)回鄉，隱居九龍山(即惠山)，賦詩作畫，教授弟子。
永樂元年(1403年)，王紱因善書被舉薦進京，供事文淵閣，參與編纂《永樂大典》。永樂十年拜中書舍人，派往北京，從事遷都的籌備工作。永樂十一年、十二年，兩次隨明成祖朱棣北巡，期間創作著名的《燕京八景圖》。
王紱山水畫兼有王蒙鬱蒼的風格和倪瓚曠遠的意境王紱《山亭文會圖》，對吳門畫派的山水畫有一定影響。但他不肯輕作山水畫，故後人有"舍人風度冠時流，筆底江山不易求"的詩句。
其畫竹兼收北宋以來各名家之長，具有揮灑自如、縱橫飄逸、清翠挺勁的獨特風格，人稱他的墨竹是"明朝第一"。
建文四年(1402年)，王紱畫《竹爐煮茶圖》，侍讀學士王達為其記序作銘，構成珍貴的《竹爐圖卷》。此圖卷深得乾隆帝喜愛，南巡時，曾在惠山品二泉水，觀《竹爐圖》畫卷題詠。後圖卷不慎被毀，乾隆帝竟自仿王紱筆意，補寫了竹爐首圖，並題詩。
永樂十四年(1416年)二月六日，王紱病逝於北京館舍，終年54歲。
王紱： 元至正二十二年(1362年)五月三日生，江蘇無錫人。明初大畫家，字孟端，號友石生，別號九龍山人。擅長山水，尤精枯木竹石，畫竹兼收北宋以來各名家之長，具有揮灑自如、縱橫飄逸、清翠挺勁的獨特風格，人稱他的墨竹是"明朝第一"。永樂元年(1403年)開始參與編纂《永樂大典》。
存世畫跡有《墨竹圖》、《竹鶴雙清圖》、《瀟湘秋意圖》、《枯木竹石圖》、《江山漁樂圖》等，並著作《王舍人詩集》等。
王紱幼年聰明好學，10歲已能作詩，15歲遊學邑庠為弟子員。他尤喜繪畫，曾師法吳鎮、王蒙、倪瓚等畫壇大家。
明洪武十一年(1378年)被徵召進京，不久便回鄉隱居。洪武二十三年(1390年)後，因朝廷追究左相胡惟庸逆黨事被累，發放到山西大同充當戌卒10餘年。
建文二年(1400年)回鄉，隱居九龍山(即惠山)，賦詩作畫，教授弟子。
永樂元年(1403年)，王紱因善書被舉薦進京，供事文淵閣，參與編纂《永樂大典》。永樂十年拜中書舍人，派往北京，從事遷都的籌備工作。永樂十一年、十二年，兩次隨明成祖朱棣北巡，期間創作著名的《燕京八景圖》。
王紱山水畫兼有王蒙鬱蒼的風格和倪瓚曠遠的意境王紱《山亭文會圖》，對吳門畫派的山水畫有一定影響。但他不肯輕作山水畫，故後人有"舍人風度冠時流，筆底江山不易求"的詩句。
其畫竹兼收北宋以來各名家之長，具有揮灑自如、縱橫飄逸、清翠挺勁的獨特風格，人稱他的墨竹是"明朝第一"。
建文四年(1402年)，王紱畫《竹爐煮茶圖》，侍讀學士王達為其記序作銘，構成珍貴的《竹爐圖卷》。此圖卷深得乾隆帝喜愛，南巡時，曾在惠山品二泉水，觀《竹爐圖》畫卷題詠。後圖卷不慎被毀，乾隆帝竟自仿王紱筆意，補寫了竹爐首圖，並題詩。
永樂十四年(1416年)二月六日，王紱病逝於北京館舍，終年54歲。
王紱： 元至正二十二年(1362年)五月三日生，江蘇無錫人。明初大畫家，字孟端，號友石生，別號九龍山人。擅長山水，尤精枯木竹石，畫竹兼收北宋以來各名家之長，具有揮灑自如、縱橫飄逸、清翠挺勁的獨特風格，人稱他的墨竹是"明朝第一"。永樂元年(1403年)開始參與編纂《永樂大典》。
存世畫跡有《墨竹圖》、《竹鶴雙清圖》、《瀟湘秋意圖》、《枯木竹石圖》、《江山漁樂圖》等，並著作《王舍人詩集》等。
王紱幼年聰明好學，10歲已能作詩，15歲遊學邑庠為弟子員。他尤喜繪畫，曾師法吳鎮、王蒙、倪瓚等畫壇大家。
明洪武十一年(1378年)被徵召進京，不久便回鄉隱居。洪武二十三年(1390年)後，因朝廷追究左相胡惟庸逆黨事被累，發放到山西大同充當戌卒10餘年。
建文二年(1400年)回鄉，隱居九龍山(即惠山)，賦詩作畫，教授弟子。
永樂元年(1403年)，王紱因善書被舉薦進京，供事文淵閣，參與編纂《永樂大典》。永樂十年拜中書舍人，派往北京，從事遷都的籌備工作。永樂十一年、十二年，兩次隨明成祖朱棣北巡，期間創作著名的《燕京八景圖》。
王紱山水畫兼有王蒙鬱蒼的風格和倪瓚曠遠的意境王紱《山亭文會圖》，對吳門畫派的山水畫有一定影響。但他不肯輕作山水畫，故後人有"舍人風度冠時流，筆底江山不易求"的詩句。
其畫竹兼收北宋以來各名家之長，具有揮灑自如、縱橫飄逸、清翠挺勁的獨特風格，人稱他的墨竹是"明朝第一"。
建文四年(1402年)，王紱畫《竹爐煮茶圖》，侍讀學士王達為其記序作銘，構成珍貴的《竹爐圖卷》。此圖卷深得乾隆帝喜愛，南巡時，曾在惠山品二泉水，觀《竹爐圖》畫卷題詠。後圖卷不慎被毀，乾隆帝竟自仿王紱筆意，補寫了竹爐首圖，並題詩。
永樂十四年(1416年)二月六日，王紱病逝於北京館舍，終年54歲。
王紱： 元至正二十二年(1362年)五月三日生，江蘇無錫人。明初大畫家，字孟端，號友石生，別號九龍山人。擅長山水，尤精枯木竹石，畫竹兼收北宋以來各名家之長，具有揮灑自如、縱橫飄逸、清翠挺勁的獨特風格，人稱他的墨竹是"明朝第一"。永樂元年(1403年)開始參與編纂《永樂大典》。
存世畫跡有《墨竹圖》、《竹鶴雙清圖》、《瀟湘秋意圖》、《枯木竹石圖》、《江山漁樂圖》等，並著作《王舍人詩集》等。
王紱幼年聰明好學，10歲已能作詩，15歲遊學邑庠為弟子員。他尤喜繪畫，曾師法吳鎮、王蒙、倪瓚等畫壇大家。
明洪武十一年(1378年)被徵召進京，不久便回鄉隱居。洪武二十三年(1390年)後，因朝廷追究左相胡惟庸逆黨事被累，發放到山西大同充當戌卒10餘年。
建文二年(1400年)回鄉，隱居九龍山(即惠山)，賦詩作畫，教授弟子。
永樂元年(1403年)，王紱因善書被舉薦進京，供事文淵閣，參與編纂《永樂大典》。永樂十年拜中書舍人，派往北京，從事遷都的籌備工作。永樂十一年、十二年，兩次隨明成祖朱棣北巡，期間創作著名的《燕京八景圖》。
王紱山水畫兼有王蒙鬱蒼的風格和倪瓚曠遠的意境王紱《山亭文會圖》，對吳門畫派的山水畫有一定影響。但他不肯輕作山水畫，故後人有"舍人風度冠時流，筆底江山不易求"的詩句。
其畫竹兼收北宋以來各名家之長，具有揮灑自如、縱橫飄逸、清翠挺勁的獨特風格，人稱他的墨竹是"明朝第一"。
建文四年(1402年)，王紱畫《竹爐煮茶圖》，侍讀學士王達為其記序作銘，構成珍貴的《竹爐圖卷》。此圖卷深得乾隆帝喜愛，南巡時，曾在惠山品二泉水，觀《竹爐圖》畫卷題詠。後圖卷不慎被毀，乾隆帝竟自仿王紱筆意，補寫了竹爐首圖，並題詩。
永樂十四年(1416年)二月六日，王紱病逝於北京館舍，終年54歲。
王紱： 元至正二十二年(1362年)五月三日生，江蘇無錫人。明初大畫家，字孟端，號友石生，別號九龍山人。擅長山水，尤精枯木竹石，畫竹兼收北宋以來各名家之長，具有揮灑自如、縱橫飄逸、清翠挺勁的獨特風格，人稱他的墨竹是"明朝第一"。永樂元年(1403年)開始參與編纂《永樂大典》。
存世畫跡有《墨竹圖》、《竹鶴雙清圖》、《瀟湘秋意圖》、《枯木竹石圖》、《江山漁樂圖》等，並著作《王舍人詩集》等。
王紱幼年聰明好學，10歲已能作詩，15歲遊學邑庠為弟子員。他尤喜繪畫，曾師法吳鎮、王蒙、倪瓚等畫壇大家。
明洪武十一年(1378年)被徵召進京，不久便回鄉隱居。洪武二十三年(1390年)後，因朝廷追究左相胡惟庸逆黨事被累，發放到山西大同充當戌卒10餘年。
建文二年(1400年)回鄉，隱居九龍山(即惠山)，賦詩作畫，教授弟子。
永樂元年(1403年)，王紱因善書被舉薦進京，供事文淵閣，參與編纂《永樂大典》。永樂十年拜中書舍人，派往北京，從事遷都的籌備工作。永樂十一年、十二年，兩次隨明成祖朱棣北巡，期間創作著名的《燕京八景圖》。
王紱山水畫兼有王蒙鬱蒼的風格和倪瓚曠遠的意境王紱《山亭文會圖》，對吳門畫派的山水畫有一定影響。但他不肯輕作山水畫，故後人有"舍人風度冠時流，筆底江山不易求"的詩句。
其畫竹兼收北宋以來各名家之長，具有揮灑自如、縱橫飄逸、清翠挺勁的獨特風格，人稱他的墨竹是"明朝第一"。
建文四年(1402年)，王紱畫《竹爐煮茶圖》，侍讀學士王達為其記序作銘，構成珍貴的《竹爐圖卷》。此圖卷深得乾隆帝喜愛，南巡時，曾在惠山品二泉水，觀《竹爐圖》畫卷題詠。後圖卷不慎被毀，乾隆帝竟自仿王紱筆意，補寫了竹爐首圖，並題詩。
永樂十四年(1416年)二月六日，王紱病逝於北京館舍，終年54歲。
王紱： 元至正二十二年(1362年)五月三日生，江蘇無錫人。明初大畫家，字孟端，號友石生，別號九龍山人。擅長山水，尤精枯木竹石，畫竹兼收北宋以來各名家之長，具有揮灑自如、縱橫飄逸、清翠挺勁的獨特風格，人稱他的墨竹是"明朝第一"。永樂元年(1403年)開始參與編纂《永樂大典》。
存世畫跡有《墨竹圖》、《竹鶴雙清圖》、《瀟湘秋意圖》、《枯木竹石圖》、《江山漁樂圖》等，並著作《王舍人詩集》等。
王紱幼年聰明好學，10歲已能作詩，15歲遊學邑庠為弟子員。他尤喜繪畫，曾師法吳鎮、王蒙、倪瓚等畫壇大家。
明洪武十一年(1378年)被徵召進京，不久便回鄉隱居。洪武二十三年(1390年)後，因朝廷追究左相胡惟庸逆黨事被累，發放到山西大同充當戌卒10餘年。
建文二年(1400年)回鄉，隱居九龍山(即惠山)，賦詩作畫，教授弟子。
永樂元年(1403年)，王紱因善書被舉薦進京，供事文淵閣，參與編纂《永樂大典》。永樂十年拜中書舍人，派往北京，從事遷都的籌備工作。永樂十一年、十二年，兩次隨明成祖朱棣北巡，期間創作著名的《燕京八景圖》。
王紱山水畫兼有王蒙鬱蒼的風格和倪瓚曠遠的意境王紱《山亭文會圖》，對吳門畫派的山水畫有一定影響。但他不肯輕作山水畫，故後人有"舍人風度冠時流，筆底江山不易求"的詩句。
其畫竹兼收北宋以來各名家之長，具有揮灑自如、縱橫飄逸、清翠挺勁的獨特風格，人稱他的墨竹是"明朝第一"。
建文四年(1402年)，王紱畫《竹爐煮茶圖》，侍讀學士王達為其記序作銘，構成珍貴的《竹爐圖卷》。此圖卷深得乾隆帝喜愛，南巡時，曾在惠山品二泉水，觀《竹爐圖》畫卷題詠。後圖卷不慎被毀，乾隆帝竟自仿王紱筆意，補寫了竹爐首圖，並題詩。
永樂十四年(1416年)二月六日，王紱病逝於北京館舍，終年54歲。
王紱： 元至正二十二年(1362年)五月三日生，江蘇無錫人。明初大畫家，字孟端，號友石生，別號九龍山人。擅長山水，尤精枯木竹石，畫竹兼收北宋以來各名家之長，具有揮灑自如、縱橫飄逸、清翠挺勁的獨特風格，人稱他的墨竹是"明朝第一"。永樂元年(1403年)開始參與編纂《永樂大典》。
存世畫跡有《墨竹圖》、《竹鶴雙清圖》、《瀟湘秋意圖》、《枯木竹石圖》、《江山漁樂圖》等，並著作《王舍人詩集》等。
王紱幼年聰明好學，10歲已能作詩，15歲遊學邑庠為弟子員。他尤喜繪畫，曾師法吳鎮、王蒙、倪瓚等畫壇大家。
明洪武十一年(1378年)被徵召進京，不久便回鄉隱居。洪武二十三年(1390年)後，因朝廷追究左相胡惟庸逆黨事被累，發放到山西大同充當戌卒10餘年。
建文二年(1400年)回鄉，隱居九龍山(即惠山)，賦詩作畫，教授弟子。
永樂元年(1403年)，王紱因善書被舉薦進京，供事文淵閣，參與編纂《永樂大典》。永樂十年拜中書舍人，派往北京，從事遷都的籌備工作。永樂十一年、十二年，兩次隨明成祖朱棣北巡，期間創作著名的《燕京八景圖》。
王紱山水畫兼有王蒙鬱蒼的風格和倪瓚曠遠的意境王紱《山亭文會圖》，對吳門畫派的山水畫有一定影響。但他不肯輕作山水畫，故後人有"舍人風度冠時流，筆底江山不易求"的詩句。
其畫竹兼收北宋以來各名家之長，具有揮灑自如、縱橫飄逸、清翠挺勁的獨特風格，人稱他的墨竹是"明朝第一"。
建文四年(1402年)，王紱畫《竹爐煮茶圖》，侍讀學士王達為其記序作銘，構成珍貴的《竹爐圖卷》。此圖卷深得乾隆帝喜愛，南巡時，曾在惠山品二泉水，觀《竹爐圖》畫卷題詠。後圖卷不慎被毀，乾隆帝竟自仿王紱筆意，補寫了竹爐首圖，並題詩。
永樂十四年(1416年)二月六日，王紱病逝於北京館舍，終年54歲。
王紱： 元至正二十二年(1362年)五月三日生，江蘇無錫人。明初大畫家，字孟端，號友石生，別號九龍山人。擅長山水，尤精枯木竹石，畫竹兼收北宋以來各名家之長，具有揮灑自如、縱橫飄逸、清翠挺勁的獨特風格，人稱他的墨竹是"明朝第一"。永樂元年(1403年)開始參與編纂《永樂大典》。
存世畫跡有《墨竹圖》、《竹鶴雙清圖》、《瀟湘秋意圖》、《枯木竹石圖》、《江山漁樂圖》等，並著作《王舍人詩集》等。
王紱幼年聰明好學，10歲已能作詩，15歲遊學邑庠為弟子員。他尤喜繪畫，曾師法吳鎮、王蒙、倪瓚等畫壇大家。
明洪武十一年(1378年)被徵召進京，不久便回鄉隱居。洪武二十三年(1390年)後，因朝廷追究左相胡惟庸逆黨事被累，發放到山西大同充當戌卒10餘年。
建文二年(1400年)回鄉，隱居九龍山(即惠山)，賦詩作畫，教授弟子。
永樂元年(1403年)，王紱因善書被舉薦進京，供事文淵閣，參與編纂《永樂大典》。永樂十年拜中書舍人，派往北京，從事遷都的籌備工作。永樂十一年、十二年，兩次隨明成祖朱棣北巡，期間創作著名的《燕京八景圖》。
王紱山水畫兼有王蒙鬱蒼的風格和倪瓚曠遠的意境王紱《山亭文會圖》，對吳門畫派的山水畫有一定影響。但他不肯輕作山水畫，故後人有"舍人風度冠時流，筆底江山不易求"的詩句。
其畫竹兼收北宋以來各名家之長，具有揮灑自如、縱橫飄逸、清翠挺勁的獨特風格，人稱他的墨竹是"明朝第一"。
建文四年(1402年)，王紱畫《竹爐煮茶圖》，侍讀學士王達為其記序作銘，構成珍貴的《竹爐圖卷》。此圖卷深得乾隆帝喜愛，南巡時，曾在惠山品二泉水，觀《竹爐圖》畫卷題詠。後圖卷不慎被毀，乾隆帝竟自仿王紱筆意，補寫了竹爐首圖，並題詩。
永樂十四年(1416年)二月六日，王紱病逝於北京館舍，終年54歲。
王紱： 元至正二十二年(1362年)五月三日生，江蘇無錫人。明初大畫家，字孟端，號友石生，別號九龍山人。擅長山水，尤精枯木竹石，畫竹兼收北宋以來各名家之長，具有揮灑自如、縱橫飄逸、清翠挺勁的獨特風格，人稱他的墨竹是"明朝第一"。永樂元年(1403年)開始參與編纂《永樂大典》。
存世畫跡有《墨竹圖》、《竹鶴雙清圖》、《瀟湘秋意圖》、《枯木竹石圖》、《江山漁樂圖》等，並著作《王舍人詩集》等。
王紱幼年聰明好學，10歲已能作詩，15歲遊學邑庠為弟子員。他尤喜繪畫，曾師法吳鎮、王蒙、倪瓚等畫壇大家。
明洪武十一年(1378年)被徵召進京，不久便回鄉隱居。洪武二十三年(1390年)後，因朝廷追究左相胡惟庸逆黨事被累，發放到山西大同充當戌卒10餘年。
建文二年(1400年)回鄉，隱居九龍山(即惠山)，賦詩作畫，教授弟子。
永樂元年(1403年)，王紱因善書被舉薦進京，供事文淵閣，參與編纂《永樂大典》。永樂十年拜中書舍人，派往北京，從事遷都的籌備工作。永樂十一年、十二年，兩次隨明成祖朱棣北巡，期間創作著名的《燕京八景圖》。
王紱山水畫兼有王蒙鬱蒼的風格和倪瓚曠遠的意境王紱《山亭文會圖》，對吳門畫派的山水畫有一定影響。但他不肯輕作山水畫，故後人有"舍人風度冠時流，筆底江山不易求"的詩句。
其畫竹兼收北宋以來各名家之長，具有揮灑自如、縱橫飄逸、清翠挺勁的獨特風格，人稱他的墨竹是"明朝第一"。
建文四年(1402年)，王紱畫《竹爐煮茶圖》，侍讀學士王達為其記序作銘，構成珍貴的《竹爐圖卷》。此圖卷深得乾隆帝喜愛，南巡時，曾在惠山品二泉水，觀《竹爐圖》畫卷題詠。後圖卷不慎被毀，乾隆帝竟自仿王紱筆意，補寫了竹爐首圖，並題詩。
永樂十四年(1416年)二月六日，王紱病逝於北京館舍，終年54歲。
王紱： 元至正二十二年(1362年)五月三日生，江蘇無錫人。明初大畫家，字孟端，號友石生，別號九龍山人。擅長山水，尤精枯木竹石，畫竹兼收北宋以來各名家之長，具有揮灑自如、縱橫飄逸、清翠挺勁的獨特風格，人稱他的墨竹是"明朝第一"。永樂元年(1403年)開始參與編纂《永樂大典》。
存世畫跡有《墨竹圖》、《竹鶴雙清圖》、《瀟湘秋意圖》、《枯木竹石圖》、《江山漁樂圖》等，並著作《王舍人詩集》等。
王紱幼年聰明好學，10歲已能作詩，15歲遊學邑庠為弟子員。他尤喜繪畫，曾師法吳鎮、王蒙、倪瓚等畫壇大家。
明洪武十一年(1378年)被徵召進京，不久便回鄉隱居。洪武二十三年(1390年)後，因朝廷追究左相胡惟庸逆黨事被累，發放到山西大同充當戌卒10餘年。
建文二年(1400年)回鄉，隱居九龍山(即惠山)，賦詩作畫，教授弟子。
永樂元年(1403年)，王紱因善書被舉薦進京，供事文淵閣，參與編纂《永樂大典》。永樂十年拜中書舍人，派往北京，從事遷都的籌備工作。永樂十一年、十二年，兩次隨明成祖朱棣北巡，期間創作著名的《燕京八景圖》。
王紱山水畫兼有王蒙鬱蒼的風格和倪瓚曠遠的意境王紱《山亭文會圖》，對吳門畫派的山水畫有一定影響。但他不肯輕作山水畫，故後人有"舍人風度冠時流，筆底江山不易求"的詩句。
其畫竹兼收北宋以來各名家之長，具有揮灑自如、縱橫飄逸、清翠挺勁的獨特風格，人稱他的墨竹是"明朝第一"。
建文四年(1402年)，王紱畫《竹爐煮茶圖》，侍讀學士王達為其記序作銘，構成珍貴的《竹爐圖卷》。此圖卷深得乾隆帝喜愛，南巡時，曾在惠山品二泉水，觀《竹爐圖》畫卷題詠。後圖卷不慎被毀，乾隆帝竟自仿王紱筆意，補寫了竹爐首圖，並題詩。
永樂十四年(1416年)二月六日，王紱病逝於北京館舍，終年54歲。
王紱： 元至正二十二年(1362年)五月三日生，江蘇無錫人。明初大畫家，字孟端，號友石生，別號九龍山人。擅長山水，尤精枯木竹石，畫竹兼收北宋以來各名家之長，具有揮灑自如、縱橫飄逸、清翠挺勁的獨特風格，人稱他的墨竹是"明朝第一"。永樂元年(1403年)開始參與編纂《永樂大典》。
存世畫跡有《墨竹圖》、《竹鶴雙清圖》、《瀟湘秋意圖》、《枯木竹石圖》、《江山漁樂圖》等，並著作《王舍人詩集》等。
王紱幼年聰明好學，10歲已能作詩，15歲遊學邑庠為弟子員。他尤喜繪畫，曾師法吳鎮、王蒙、倪瓚等畫壇大家。
明洪武十一年(1378年)被徵召進京，不久便回鄉隱居。洪武二十三年(1390年)後，因朝廷追究左相胡惟庸逆黨事被累，發放到山西大同充當戌卒10餘年。
建文二年(1400年)回鄉，隱居九龍山(即惠山)，賦詩作畫，教授弟子。
永樂元年(1403年)，王紱因善書被舉薦進京，供事文淵閣，參與編纂《永樂大典》。永樂十年拜中書舍人，派往北京，從事遷都的籌備工作。永樂十一年、十二年，兩次隨明成祖朱棣北巡，期間創作著名的《燕京八景圖》。
王紱山水畫兼有王蒙鬱蒼的風格和倪瓚曠遠的意境王紱《山亭文會圖》，對吳門畫派的山水畫有一定影響。但他不肯輕作山水畫，故後人有"舍人風度冠時流，筆底江山不易求"的詩句。
其畫竹兼收北宋以來各名家之長，具有揮灑自如、縱橫飄逸、清翠挺勁的獨特風格，人稱他的墨竹是"明朝第一"。
建文四年(1402年)，王紱畫《竹爐煮茶圖》，侍讀學士王達為其記序作銘，構成珍貴的《竹爐圖卷》。此圖卷深得乾隆帝喜愛，南巡時，曾在惠山品二泉水，觀《竹爐圖》畫卷題詠。後圖卷不慎被毀，乾隆帝竟自仿王紱筆意，補寫了竹爐首圖，並題詩。
永樂十四年(1416年)二月六日，王紱病逝於北京館舍，終年54歲。
王紱： 元至正二十二年(1362年)五月三日生，江蘇無錫人。明初大畫家，字孟端，號友石生，別號九龍山人。擅長山水，尤精枯木竹石，畫竹兼收北宋以來各名家之長，具有揮灑自如、縱橫飄逸、清翠挺勁的獨特風格，人稱他的墨竹是"明朝第一"。永樂元年(1403年)開始參與編纂《永樂大典》。
存世畫跡有《墨竹圖》、《竹鶴雙清圖》、《瀟湘秋意圖》、《枯木竹石圖》、《江山漁樂圖》等，並著作《王舍人詩集》等。
王紱幼年聰明好學，10歲已能作詩，15歲遊學邑庠為弟子員。他尤喜繪畫，曾師法吳鎮、王蒙、倪瓚等畫壇大家。
明洪武十一年(1378年)被徵召進京，不久便回鄉隱居。洪武二十三年(1390年)後，因朝廷追究左相胡惟庸逆黨事被累，發放到山西大同充當戌卒10餘年。
建文二年(1400年)回鄉，隱居九龍山(即惠山)，賦詩作畫，教授弟子。
永樂元年(1403年)，王紱因善書被舉薦進京，供事文淵閣，參與編纂《永樂大典》。永樂十年拜中書舍人，派往北京，從事遷都的籌備工作。永樂十一年、十二年，兩次隨明成祖朱棣北巡，期間創作著名的《燕京八景圖》。
王紱山水畫兼有王蒙鬱蒼的風格和倪瓚曠遠的意境王紱《山亭文會圖》，對吳門畫派的山水畫有一定影響。但他不肯輕作山水畫，故後人有"舍人風度冠時流，筆底江山不易求"的詩句。
其畫竹兼收北宋以來各名家之長，具有揮灑自如、縱橫飄逸、清翠挺勁的獨特風格，人稱他的墨竹是"明朝第一"。
建文四年(1402年)，王紱畫《竹爐煮茶圖》，侍讀學士王達為其記序作銘，構成珍貴的《竹爐圖卷》。此圖卷深得乾隆帝喜愛，南巡時，曾在惠山品二泉水，觀《竹爐圖》畫卷題詠。後圖卷不慎被毀，乾隆帝竟自仿王紱筆意，補寫了竹爐首圖，並題詩。
永樂十四年(1416年)二月六日，王紱病逝於北京館舍，終年54歲。
王紱： 元至正二十二年(1362年)五月三日生，江蘇無錫人。明初大畫家，字孟端，號友石生，別號九龍山人。擅長山水，尤精枯木竹石，畫竹兼收北宋以來各名家之長，具有揮灑自如、縱橫飄逸、清翠挺勁的獨特風格，人稱他的墨竹是"明朝第一"。永樂元年(1403年)開始參與編纂《永樂大典》。
存世畫跡有《墨竹圖》、《竹鶴雙清圖》、《瀟湘秋意圖》、《枯木竹石圖》、《江山漁樂圖》等，並著作《王舍人詩集》等。
王紱幼年聰明好學，10歲已能作詩，15歲遊學邑庠為弟子員。他尤喜繪畫，曾師法吳鎮、王蒙、倪瓚等畫壇大家。
明洪武十一年(1378年)被徵召進京，不久便回鄉隱居。洪武二十三年(1390年)後，因朝廷追究左相胡惟庸逆黨事被累，發放到山西大同充當戌卒10餘年。
建文二年(1400年)回鄉，隱居九龍山(即惠山)，賦詩作畫，教授弟子。
永樂元年(1403年)，王紱因善書被舉薦進京，供事文淵閣，參與編纂《永樂大典》。永樂十年拜中書舍人，派往北京，從事遷都的籌備工作。永樂十一年、十二年，兩次隨明成祖朱棣北巡，期間創作著名的《燕京八景圖》。
王紱山水畫兼有王蒙鬱蒼的風格和倪瓚曠遠的意境王紱《山亭文會圖》，對吳門畫派的山水畫有一定影響。但他不肯輕作山水畫，故後人有"舍人風度冠時流，筆底江山不易求"的詩句。
其畫竹兼收北宋以來各名家之長，具有揮灑自如、縱橫飄逸、清翠挺勁的獨特風格，人稱他的墨竹是"明朝第一"。
建文四年(1402年)，王紱畫《竹爐煮茶圖》，侍讀學士王達為其記序作銘，構成珍貴的《竹爐圖卷》。此圖卷深得乾隆帝喜愛，南巡時，曾在惠山品二泉水，觀《竹爐圖》畫卷題詠。後圖卷不慎被毀，乾隆帝竟自仿王紱筆意，補寫了竹爐首圖，並題詩。
永樂十四年(1416年)二月六日，王紱病逝於北京館舍，終年54歲。
王紱： 元至正二十二年(1362年)五月三日生，江蘇無錫人。明初大畫家，字孟端，號友石生，別號九龍山人。擅長山水，尤精枯木竹石，畫竹兼收北宋以來各名家之長，具有揮灑自如、縱橫飄逸、清翠挺勁的獨特風格，人稱他的墨竹是"明朝第一"。永樂元年(1403年)開始參與編纂《永樂大典》。
存世畫跡有《墨竹圖》、《竹鶴雙清圖》、《瀟湘秋意圖》、《枯木竹石圖》、《江山漁樂圖》等，並著作《王舍人詩集》等。
王紱幼年聰明好學，10歲已能作詩，15歲遊學邑庠為弟子員。他尤喜繪畫，曾師法吳鎮、王蒙、倪瓚等畫壇大家。
明洪武十一年(1378年)被徵召進京，不久便回鄉隱居。洪武二十三年(1390年)後，因朝廷追究左相胡惟庸逆黨事被累，發放到山西大同充當戌卒10餘年。
建文二年(1400年)回鄉，隱居九龍山(即惠山)，賦詩作畫，教授弟子。
永樂元年(1403年)，王紱因善書被舉薦進京，供事文淵閣，參與編纂《永樂大典》。永樂十年拜中書舍人，派往北京，從事遷都的籌備工作。永樂十一年、十二年，兩次隨明成祖朱棣北巡，期間創作著名的《燕京八景圖》。
王紱山水畫兼有王蒙鬱蒼的風格和倪瓚曠遠的意境王紱《山亭文會圖》，對吳門畫派的山水畫有一定影響。但他不肯輕作山水畫，故後人有"舍人風度冠時流，筆底江山不易求"的詩句。
其畫竹兼收北宋以來各名家之長，具有揮灑自如、縱橫飄逸、清翠挺勁的獨特風格，人稱他的墨竹是"明朝第一"。
建文四年(1402年)，王紱畫《竹爐煮茶圖》，侍讀學士王達為其記序作銘，構成珍貴的《竹爐圖卷》。此圖卷深得乾隆帝喜愛，南巡時，曾在惠山品二泉水，觀《竹爐圖》畫卷題詠。後圖卷不慎被毀，乾隆帝竟自仿王紱筆意，補寫了竹爐首圖，並題詩。
永樂十四年(1416年)二月六日，王紱病逝於北京館舍，終年54歲。
王紱： 元至正二十二年(1362年)五月三日生，江蘇無錫人。明初大畫家，字孟端，號友石生，別號九龍山人。擅長山水，尤精枯木竹石，畫竹兼收北宋以來各名家之長，具有揮灑自如、縱橫飄逸、清翠挺勁的獨特風格，人稱他的墨竹是"明朝第一"。永樂元年(1403年)開始參與編纂《永樂大典》。
存世畫跡有《墨竹圖》、《竹鶴雙清圖》、《瀟湘秋意圖》、《枯木竹石圖》、《江山漁樂圖》等，並著作《王舍人詩集》等。
王紱幼年聰明好學，10歲已能作詩，15歲遊學邑庠為弟子員。他尤喜繪畫，曾師法吳鎮、王蒙、倪瓚等畫壇大家。
明洪武十一年(1378年)被徵召進京，不久便回鄉隱居。洪武二十三年(1390年)後，因朝廷追究左相胡惟庸逆黨事被累，發放到山西大同充當戌卒10餘年。
建文二年(1400年)回鄉，隱居九龍山(即惠山)，賦詩作畫，教授弟子。
永樂元年(1403年)，王紱因善書被舉薦進京，供事文淵閣，參與編纂《永樂大典》。永樂十年拜中書舍人，派往北京，從事遷都的籌備工作。永樂十一年、十二年，兩次隨明成祖朱棣北巡，期間創作著名的《燕京八景圖》。
王紱山水畫兼有王蒙鬱蒼的風格和倪瓚曠遠的意境王紱《山亭文會圖》，對吳門畫派的山水畫有一定影響。但他不肯輕作山水畫，故後人有"舍人風度冠時流，筆底江山不易求"的詩句。
其畫竹兼收北宋以來各名家之長，具有揮灑自如、縱橫飄逸、清翠挺勁的獨特風格，人稱他的墨竹是"明朝第一"。
建文四年(1402年)，王紱畫《竹爐煮茶圖》，侍讀學士王達為其記序作銘，構成珍貴的《竹爐圖卷》。此圖卷深得乾隆帝喜愛，南巡時，曾在惠山品二泉水，觀《竹爐圖》畫卷題詠。後圖卷不慎被毀，乾隆帝竟自仿王紱筆意，補寫了竹爐首圖，並題詩。
永樂十四年(1416年)二月六日，王紱病逝於北京館舍，終年54歲。
王紱： 元至正二十二年(1362年)五月三日生，江蘇無錫人。明初大畫家，字孟端，號友石生，別號九龍山人。擅長山水，尤精枯木竹石，畫竹兼收北宋以來各名家之長，具有揮灑自如、縱橫飄逸、清翠挺勁的獨特風格，人稱他的墨竹是"明朝第一"。永樂元年(1403年)開始參與編纂《永樂大典》。
存世畫跡有《墨竹圖》、《竹鶴雙清圖》、《瀟湘秋意圖》、《枯木竹石圖》、《江山漁樂圖》等，並著作《王舍人詩集》等。
王紱幼年聰明好學，10歲已能作詩，15歲遊學邑庠為弟子員。他尤喜繪畫，曾師法吳鎮、王蒙、倪瓚等畫壇大家。
明洪武十一年(1378年)被徵召進京，不久便回鄉隱居。洪武二十三年(1390年)後，因朝廷追究左相胡惟庸逆黨事被累，發放到山西大同充當戌卒10餘年。
建文二年(1400年)回鄉，隱居九龍山(即惠山)，賦詩作畫，教授弟子。
永樂元年(1403年)，王紱因善書被舉薦進京，供事文淵閣，參與編纂《永樂大典》。永樂十年拜中書舍人，派往北京，從事遷都的籌備工作。永樂十一年、十二年，兩次隨明成祖朱棣北巡，期間創作著名的《燕京八景圖》。
王紱山水畫兼有王蒙鬱蒼的風格和倪瓚曠遠的意境王紱《山亭文會圖》，對吳門畫派的山水畫有一定影響。但他不肯輕作山水畫，故後人有"舍人風度冠時流，筆底江山不易求"的詩句。
其畫竹兼收北宋以來各名家之長，具有揮灑自如、縱橫飄逸、清翠挺勁的獨特風格，人稱他的墨竹是"明朝第一"。
建文四年(1402年)，王紱畫《竹爐煮茶圖》，侍讀學士王達為其記序作銘，構成珍貴的《竹爐圖卷》。此圖卷深得乾隆帝喜愛，南巡時，曾在惠山品二泉水，觀《竹爐圖》畫卷題詠。後圖卷不慎被毀，乾隆帝竟自仿王紱筆意，補寫了竹爐首圖，並題詩。
永樂十四年(1416年)二月六日，王紱病逝於北京館舍，終年54歲。
王紱： 元至正二十二年(1362年)五月三日生，江蘇無錫人。明初大畫家，字孟端，號友石生，別號九龍山人。擅長山水，尤精枯木竹石，畫竹兼收北宋以來各名家之長，具有揮灑自如、縱橫飄逸、清翠挺勁的獨特風格，人稱他的墨竹是"明朝第一"。永樂元年(1403年)開始參與編纂《永樂大典》。
存世畫跡有《墨竹圖》、《竹鶴雙清圖》、《瀟湘秋意圖》、《枯木竹石圖》、《江山漁樂圖》等，並著作《王舍人詩集》等。
王紱幼年聰明好學，10歲已能作詩，15歲遊學邑庠為弟子員。他尤喜繪畫，曾師法吳鎮、王蒙、倪瓚等畫壇大家。
明洪武十一年(1378年)被徵召進京，不久便回鄉隱居。洪武二十三年(1390年)後，因朝廷追究左相胡惟庸逆黨事被累，發放到山西大同充當戌卒10餘年。
建文二年(1400年)回鄉，隱居九龍山(即惠山)，賦詩作畫，教授弟子。
永樂元年(1403年)，王紱因善書被舉薦進京，供事文淵閣，參與編纂《永樂大典》。永樂十年拜中書舍人，派往北京，從事遷都的籌備工作。永樂十一年、十二年，兩次隨明成祖朱棣北巡，期間創作著名的《燕京八景圖》。
王紱山水畫兼有王蒙鬱蒼的風格和倪瓚曠遠的意境王紱《山亭文會圖》，對吳門畫派的山水畫有一定影響。但他不肯輕作山水畫，故後人有"舍人風度冠時流，筆底江山不易求"的詩句。
其畫竹兼收北宋以來各名家之長，具有揮灑自如、縱橫飄逸、清翠挺勁的獨特風格，人稱他的墨竹是"明朝第一"。
建文四年(1402年)，王紱畫《竹爐煮茶圖》，侍讀學士王達為其記序作銘，構成珍貴的《竹爐圖卷》。此圖卷深得乾隆帝喜愛，南巡時，曾在惠山品二泉水，觀《竹爐圖》畫卷題詠。後圖卷不慎被毀，乾隆帝竟自仿王紱筆意，補寫了竹爐首圖，並題詩。
永樂十四年(1416年)二月六日，王紱病逝於北京館舍，終年54歲。
王紱： 元至正二十二年(1362年)五月三日生，江蘇無錫人。明初大畫家，字孟端，號友石生，別號九龍山人。擅長山水，尤精枯木竹石，畫竹兼收北宋以來各名家之長，具有揮灑自如、縱橫飄逸、清翠挺勁的獨特風格，人稱他的墨竹是"明朝第一"。永樂元年(1403年)開始參與編纂《永樂大典》。
存世畫跡有《墨竹圖》、《竹鶴雙清圖》、《瀟湘秋意圖》、《枯木竹石圖》、《江山漁樂圖》等，並著作《王舍人詩集》等。
王紱幼年聰明好學，10歲已能作詩，15歲遊學邑庠為弟子員。他尤喜繪畫，曾師法吳鎮、王蒙、倪瓚等畫壇大家。
明洪武十一年(1378年)被徵召進京，不久便回鄉隱居。洪武二十三年(1390年)後，因朝廷追究左相胡惟庸逆黨事被累，發放到山西大同充當戌卒10餘年。
建文二年(1400年)回鄉，隱居九龍山(即惠山)，賦詩作畫，教授弟子。
永樂元年(1403年)，王紱因善書被舉薦進京，供事文淵閣，參與編纂《永樂大典》。永樂十年拜中書舍人，派往北京，從事遷都的籌備工作。永樂十一年、十二年，兩次隨明成祖朱棣北巡，期間創作著名的《燕京八景圖》。
王紱山水畫兼有王蒙鬱蒼的風格和倪瓚曠遠的意境王紱《山亭文會圖》，對吳門畫派的山水畫有一定影響。但他不肯輕作山水畫，故後人有"舍人風度冠時流，筆底江山不易求"的詩句。
其畫竹兼收北宋以來各名家之長，具有揮灑自如、縱橫飄逸、清翠挺勁的獨特風格，人稱他的墨竹是"明朝第一"。
建文四年(1402年)，王紱畫《竹爐煮茶圖》，侍讀學士王達為其記序作銘，構成珍貴的《竹爐圖卷》。此圖卷深得乾隆帝喜愛，南巡時，曾在惠山品二泉水，觀《竹爐圖》畫卷題詠。後圖卷不慎被毀，乾隆帝竟自仿王紱筆意，補寫了竹爐首圖，並題詩。
永樂十四年(1416年)二月六日，王紱病逝於北京館舍，終年54歲。
王紱： 元至正二十二年(1362年)五月三日生，江蘇無錫人。明初大畫家，字孟端，號友石生，別號九龍山人。擅長山水，尤精枯木竹石，畫竹兼收北宋以來各名家之長，具有揮灑自如、縱橫飄逸、清翠挺勁的獨特風格，人稱他的墨竹是"明朝第一"。永樂元年(1403年)開始參與編纂《永樂大典》。
存世畫跡有《墨竹圖》、《竹鶴雙清圖》、《瀟湘秋意圖》、《枯木竹石圖》、《江山漁樂圖》等，並著作《王舍人詩集》等。
王紱幼年聰明好學，10歲已能作詩，15歲遊學邑庠為弟子員。他尤喜繪畫，曾師法吳鎮、王蒙、倪瓚等畫壇大家。
明洪武十一年(1378年)被徵召進京，不久便回鄉隱居。洪武二十三年(1390年)後，因朝廷追究左相胡惟庸逆黨事被累，發放到山西大同充當戌卒10餘年。
建文二年(1400年)回鄉，隱居九龍山(即惠山)，賦詩作畫，教授弟子。
永樂元年(1403年)，王紱因善書被舉薦進京，供事文淵閣，參與編纂《永樂大典》。永樂十年拜中書舍人，派往北京，從事遷都的籌備工作。永樂十一年、十二年，兩次隨明成祖朱棣北巡，期間創作著名的《燕京八景圖》。
王紱山水畫兼有王蒙鬱蒼的風格和倪瓚曠遠的意境王紱《山亭文會圖》，對吳門畫派的山水畫有一定影響。但他不肯輕作山水畫，故後人有"舍人風度冠時流，筆底江山不易求"的詩句。
其畫竹兼收北宋以來各名家之長，具有揮灑自如、縱橫飄逸、清翠挺勁的獨特風格，人稱他的墨竹是"明朝第一"。
建文四年(1402年)，王紱畫《竹爐煮茶圖》，侍讀學士王達為其記序作銘，構成珍貴的《竹爐圖卷》。此圖卷深得乾隆帝喜愛，南巡時，曾在惠山品二泉水，觀《竹爐圖》畫卷題詠。後圖卷不慎被毀，乾隆帝竟自仿王紱筆意，補寫了竹爐首圖，並題詩。
永樂十四年(1416年)二月六日，王紱病逝於北京館舍，終年54歲。
王紱： 元至正二十二年(1362年)五月三日生，江蘇無錫人。明初大畫家，字孟端，號友石生，別號九龍山人。擅長山水，尤精枯木竹石，畫竹兼收北宋以來各名家之長，具有揮灑自如、縱橫飄逸、清翠挺勁的獨特風格，人稱他的墨竹是"明朝第一"。永樂元年(1403年)開始參與編纂《永樂大典》。
存世畫跡有《墨竹圖》、《竹鶴雙清圖》、《瀟湘秋意圖》、《枯木竹石圖》、《江山漁樂圖》等，並著作《王舍人詩集》等。
王紱幼年聰明好學，10歲已能作詩，15歲遊學邑庠為弟子員。他尤喜繪畫，曾師法吳鎮、王蒙、倪瓚等畫壇大家。
明洪武十一年(1378年)被徵召進京，不久便回鄉隱居。洪武二十三年(1390年)後，因朝廷追究左相胡惟庸逆黨事被累，發放到山西大同充當戌卒10餘年。
建文二年(1400年)回鄉，隱居九龍山(即惠山)，賦詩作畫，教授弟子。
永樂元年(1403年)，王紱因善書被舉薦進京，供事文淵閣，參與編纂《永樂大典》。永樂十年拜中書舍人，派往北京，從事遷都的籌備工作。永樂十一年、十二年，兩次隨明成祖朱棣北巡，期間創作著名的《燕京八景圖》。
王紱山水畫兼有王蒙鬱蒼的風格和倪瓚曠遠的意境王紱《山亭文會圖》，對吳門畫派的山水畫有一定影響。但他不肯輕作山水畫，故後人有"舍人風度冠時流，筆底江山不易求"的詩句。
其畫竹兼收北宋以來各名家之長，具有揮灑自如、縱橫飄逸、清翠挺勁的獨特風格，人稱他的墨竹是"明朝第一"。
建文四年(1402年)，王紱畫《竹爐煮茶圖》，侍讀學士王達為其記序作銘，構成珍貴的《竹爐圖卷》。此圖卷深得乾隆帝喜愛，南巡時，曾在惠山品二泉水，觀《竹爐圖》畫卷題詠。後圖卷不慎被毀，乾隆帝竟自仿王紱筆意，補寫了竹爐首圖，並題詩。
永樂十四年(1416年)二月六日，王紱病逝於北京館舍，終年54歲。
王紱： 元至正二十二年(1362年)五月三日生，江蘇無錫人。明初大畫家，字孟端，號友石生，別號九龍山人。擅長山水，尤精枯木竹石，畫竹兼收北宋以來各名家之長，具有揮灑自如、縱橫飄逸、清翠挺勁的獨特風格，人稱他的墨竹是"明朝第一"。永樂元年(1403年)開始參與編纂《永樂大典》。
存世畫跡有《墨竹圖》、《竹鶴雙清圖》、《瀟湘秋意圖》、《枯木竹石圖》、《江山漁樂圖》等，並著作《王舍人詩集》等。
王紱幼年聰明好學，10歲已能作詩，15歲遊學邑庠為弟子員。他尤喜繪畫，曾師法吳鎮、王蒙、倪瓚等畫壇大家。
明洪武十一年(1378年)被徵召進京，不久便回鄉隱居。洪武二十三年(1390年)後，因朝廷追究左相胡惟庸逆黨事被累，發放到山西大同充當戌卒10餘年。
建文二年(1400年)回鄉，隱居九龍山(即惠山)，賦詩作畫，教授弟子。
永樂元年(1403年)，王紱因善書被舉薦進京，供事文淵閣，參與編纂《永樂大典》。永樂十年拜中書舍人，派往北京，從事遷都的籌備工作。永樂十一年、十二年，兩次隨明成祖朱棣北巡，期間創作著名的《燕京八景圖》。
王紱山水畫兼有王蒙鬱蒼的風格和倪瓚曠遠的意境王紱《山亭文會圖》，對吳門畫派的山水畫有一定影響。但他不肯輕作山水畫，故後人有"舍人風度冠時流，筆底江山不易求"的詩句。
其畫竹兼收北宋以來各名家之長，具有揮灑自如、縱橫飄逸、清翠挺勁的獨特風格，人稱他的墨竹是"明朝第一"。
建文四年(1402年)，王紱畫《竹爐煮茶圖》，侍讀學士王達為其記序作銘，構成珍貴的《竹爐圖卷》。此圖卷深得乾隆帝喜愛，南巡時，曾在惠山品二泉水，觀《竹爐圖》畫卷題詠。後圖卷不慎被毀，乾隆帝竟自仿王紱筆意，補寫了竹爐首圖，並題詩。
永樂十四年(1416年)二月六日，王紱病逝於北京館舍，終年54歲。
-END-