從讀帖到臨摹：一個錯誤，三個方法

前幾天寫了一篇短文，題目叫《從執筆到書寫：一個錯誤，兩個方法》，在網上發佈以後，引起了書法愛好者的廣泛讚譽，也被頭條評為優質文章，看來學習書法的同道還真是不少，為了進一步對書寫的深入研究，現在針對初學者的學習特點，再對讀帖和臨摹問題作一點探討，如下不正之處，懇請大家留言發表意見，以期進一步完善。

我們知道，很多書法愛好者在拿到一本字帖時都要進行讀帖，從中獲得對該帖的風格、用筆、字形以及時代背景方面的有關知識，為後面的書寫奠定基礎。那麼讀帖究竟有什麼好處，如何去讀帖？

我們不要總是把讀帖看得很神祕，一拿到字帖就嚴肅起來，一本正經地看似有多麼高深，實際上並非如此，讀帖好比人與人見面一樣，他嚴肅，你也嚴肅起來，兩個人怎麼去交往下去？如果兩個人見面後，都要進行寒暄，通過語言的交流，雙方會獲得進一步深入交談的基礎，這時，如果一方緊張或者嚴肅，就會造成談話很被動，那麼為後面的交談製造了一定的障礙。好了，我們在讀帖中，把被動的一方叫字帖，它是嚴肅的，也是被動的，這就要求我們要把被動一方變得活躍起來，這時就應當對它進行全方位、全面深入的審視，經過這個過程後，我們才能知道它的整體風貌，不論怎麼交談，我們都會把它瞭解的頭頭是道，讓交往繼續深入下去。

在讀帖中最容易犯的一個錯誤就是：粗心。為什麼這麼說呢？我想從最近發生的一件事說起。有一位書友同我交流，他說，你經常說寫字和書法不是一回事，根據你的說法，我看古人都是在寫字，沒有一個是搞書法的。我問他為什麼這樣說，他說，你看古人寫的字裡面就沒有變化，按照你說的意思，這古人就叫寫字。我說，你就沒有仔細研究古人的書法，特別是沒有認真讀帖，如果仔細觀察古人寫的字，就可以看出古人在字中的變化了，他又說，那些變化太小，和當代的變化區別太大，所以就談不上變化。我說，這是由兩個原因造成的，一是古代造紙技術有限，在小的紙面上寫字，變化不可能太大（事實上也有大的變化，如《蘭亭序》、《祭侄文稿》等，這樣的變化是最為明顯的），第二個原因是書隨當代，如今經濟發達，人們的思想活躍，在書法的表現上最能說明人的性格和心情，而古代由於交流傳遞緩慢，信息傳達不及時，加上人們對時事的認識和表達受到一定限制，這就對大的變化帶來一定影響。

古人是最注重書法中的變化的，因為變化是中國文化的道的思想，"一陰一陽之謂道"，所有的事情都是圍繞道而發生和發展的。中國的文字從一開始就是變化著的，大小、粗細、長短等都是一陰一陽的關係，因此，從兩漢魏晉開始，人們對書法變化的討論就沒有停止過，都在寫字中尋找其中的意趣，這就是書法給人們帶來的好處。

那麼，讀帖究竟讀什麼？怎麼去讀？我們知道，每個種字體都有每一種字體的特點和風格，在讀帖時應當從其風格開始，瞭解書寫者的時代背景，字體特點和用筆規律，瞭解這些就好像我們瞭解一個人一樣，剛開始就對其長相、個頭、膚色、穿著進行初步掌握。接下來，應當對點畫和用筆進行認真研究，從用筆可以瞭解到字體的內在本質，從點畫尋找變化特點，這時就叫深入讀帖了。人們常見的錯誤讀帖方法就是粗心，只看結構，看這個字怎麼寫，而忽略了點畫的寫法和位置安排，最後越走離古人越遠，不能吸收古人帶來的精彩之處。實際上，人們在寫字時，往往是從點畫開始寫起的，而不是從結構開始的，這是一個錯誤的認識，只有把點畫認識到位了，才能寫出點畫的特點，最後再從結構上寫下去，這就是讀帖的好處和辦法。

接下來再說說臨摹的幾個方法。在認真讀帖的基礎上，就要進入到臨摹階段了，臨摹中應當注重這幾個問題，也就是幾個方法：

一是把點畫寫像。在書寫過程中，要按照字帖中的字的點畫特點，該藏鋒的藏鋒，但要保持中鋒用筆，中鋒用筆是關鍵，是線條骨力的要求，方法是筆桿與紙面保持90度，不能傾斜。

二是書寫要慢。這是初學者最重要的一個書寫辦法，如果寫快了，就對字帖中的點畫把握不到位，只有慢下來，才能從中體會古人書寫的用筆、節奏等方法。

三是要儘量保持原大。為什麼要保持與字帖中的原大？原大是原原本本的學，是認認真真地體會，如果太小，不能感受到用筆狀態，如果太大，字形點畫的結構則不好把握，只有保持原大後，才能對照學習，查找到自己的不足。

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