'《九成宮》逐字詳解，多多讀帖，少走彎路'

唐代書法家孫過庭在《書譜》中強調：“察之者尚精，擬之者貴似”，宋代書法家黃庭堅也雲：“古人學書不盡臨摹，張古人書於壁間，觀之入神，則下筆隨人意”。可見“讀帖”是多麼的重要！學習古人法帖，要靠臨摹，而比臨摹更重要的一個環節就是“讀帖”！ 因為讀帖鍛鍊人的眼力、心力，只有使帖字入於眼，記於心，方能臨時出於手，顯於紙。如果眼觀不準，心記不住，手是難以表現出來的。

今天繼續和大家分享結字方面的相關知識，歐陽詢《九成宮醴泉銘》逐字分析第十三期：

1.仰

左右結構，讓右。單人旁一豎畫略偏左一點，目的就是給右邊筆畫留有更大的書寫空間，不宜太長，因為右邊“卬”字有一長豎。單人旁的短撇，應該儘量向左撇，不能過於向縱向行筆，儘量在橫向上取勢。

右邊“卬”字上面相比左邊單人旁略微低一點一點即可，不能過了，略低一點點的好處是，更有利於使“卬”字筆畫豎提與單人旁有相互穿插的感覺。

右邊“卬”字又是一個左右結構，上面取平勢。豎多時，應注意向背取勢，左短豎略帶背勢，右短豎略帶向勢，長豎也略帶向勢。

2.視，繁體為視

左右結構，左邊“示字旁”，橫畫左長右短，豎畫行筆略帶那麼一點向外、向左下的意思，目的還是為了讓右，使右邊“見”字最後一橫畫與左“示字旁”儘量相穿插。

“見”字上面左右兩豎畫，左輕右重，左短右長。注意“見”字下面撇畫的起筆位置，偏左，給右豎彎鉤留有位置，左撇與右豎彎鉤相背。

3.則，繁體為則

左邊“貝”字，左右兩豎，左豎輕，右豎重，左豎短，右豎長。注意四橫畫之間的間距儘量分佈均勻。最後一橫向左伸出，蓋住下面短撇與點，短撇收筆位置參照上面橫畫起筆位置，橫畫起筆與撇畫收筆連線為一斜線，撇畫收筆位置不能超出上面橫畫起筆位置，書寫時注意這種關係。

右邊立刀旁，短豎偏中上方，這樣能更加方便的順勢書寫右邊的豎鉤，豎鉤要寫的長一點，多少略微有一點向右下斜。注意“貝”右豎與立刀旁短豎和豎鉤之間的間距要儘量均勻。

4.迢，沒有被簡化，繁簡同體

這裡是一個異體字“”，但是歐陽詢把“刀”處理成了撇與橫撇。

草字頭，兩豎（或者說是一豎一撇）相向，高起筆，不能太矮了，矮了整個字在縱向上的勢就沒有了，整個字就不好看了。草字頭下面一撇畫起筆巧妙的與草字頭兩豎相互穿插，上下更加緊湊。

走之旁與裡面的主體部分相配合，注意走之旁上點的位置，不能低了，可參照草字頭左小短橫位置。注意捺畫行筆走勢及與裡面主體部分下面的空隙，不能太擠了。

5.遞，繁體為遞

這裡是一種異體寫法為“”。

走之旁裡面主體部分筆畫較多，宜細，各部分宜緊湊處理。長橫與禿寶蓋不宜太寬，太寬了加上走之旁整個字就太寬了。

走之旁與裡面主體部分是相互配合的，走之旁上點不能寫的偏下了，要不整個字就不協調了，上點下面的大留白十分明顯，也就是說走之旁在縱向上不能短了。

草字頭兩豎（或者說是一豎一撇）宜緊湊且不能寫短了，主體部分為長方形，草字頭在縱向上起到很關鍵的作用。

注意草字頭下面部分的四個豎畫，第一豎與最後一豎相背，中間兩豎相背。

6.百

由於此字筆畫相對較少，筆畫處理的也相對較粗一些。

上面一橫畫，長度適中，不能太長也不能太短了，略帶俯勢，冒下。

下面“日”不能寫寬了，左豎短右豎長，左豎略細右豎略粗。

7.尋，繁體為尋

上三橫起筆依次略偏左，中橫與右豎不相接，上橫略帶仰勢，中橫平，下橫略帶俯勢，橫與橫之間分佈均勻。

注意“口”字的處理，十分巧妙。根據“口”字筆畫的特點，巧妙的把橫折與下橫組合姿態處理成了與“口”字左側部分相對應，“口”字的左豎更像是一箇中豎，把左右兩部分分割開了。左右兩部分左低右高，那種姿態美就很好的展現出來了。

“口”左豎與右側橫折、橫下面留出一空隙，豎鉤巧妙的穿插了進去。

8.下

一共就三個筆畫，一橫、一豎、一點。橫短豎長，整個字呈長方形。橫畫左低右高，略帶俯勢，冒下。豎畫起筆位置略偏左，給點留有位置。豎與橫不相接，注意點的起筆位置。

9. 臨，繁體為臨

左右兩部分，上面左低右高。

“臣”字左豎不能寫短了，最後一橫下面還長出一段，長出的這一部分的長度大約為橫與橫之間的間距，在等距上來說，長出的這一部分也參與橫與橫之間的等距規則。

右側上點下面一橫畫的起筆位置參照左側筆畫。

注意三個“口”字的變化，上口大，下口小，左口小，右口大。

好了，今天的分享就到這裡了，希望大家喜歡！