筆畫越少,越簡單的字,越難寫。這是學習書法朋友們的共同體會。
比如“人”字,“入”字,只有兩筆,但要寫的好,寫的“到位”,寫出“味道”,古代的書法大家,最少也得用四招。
請列位看官往下看看,歷代書法大家都用那四招,寫好“人”字和“入”字的。看過了,記住了,自己寫就不難了。
1.收放對比
“人”字兩畫,“入”字兩畫,都可收可放,沒有一定之規。
2.曲直對比
曲直對比關係,幅度的大小有所不同,但以左直右曲為主。
也有例外,如最後的董其昌的“入”字,是右直左曲。
3.落點不平
“人”,“入”兩個字的收筆位置,基本上都不在水平線上。
董其昌《畫禪室隨筆》說“古人作書,必不作正局,蓋以奇為正。”
一個“必”字,說透了行書結構與造型的根本原則,就是必須“以奇為正”。
即使只有兩筆的字,也不例外。看看本文其他條目列舉的所有字例,幾乎都是如此。
董其昌老師不但是這麼說的,也是這麼幹的。
4.連接位置
“三分之一,靠邊線”。是行書的筆畫與筆畫之間連接的普遍規律。即筆畫與筆畫之間的連接位置,不在上一筆的正中,而基本上都在其三分之一處。
啟功先生說的“黃金分割率”,在行書結構與造型中,筆畫與筆畫之間的連接,偏旁部首與偏旁部首之間的組合搭配,無處不在,無所不用。
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