漢代書家蔡邕在九勢中說：
凡落筆結字，上皆覆下，下以承上，使其形勢遞相映帶，無使勢背。
勢在漢語字典裡的解釋：一切事物力量表現出來的去向。
所謂書勢，簡單說，就是點畫之間、字與字之間的動態關係。
古人形容：高峰墜石、百鈞弩發、崩浪雷奔等詞語，都是對勢的生動形容。
字要有勢，沒有勢的字，就是古人所說“狀若算子”，呆板機械，了無生趣。
如何才能使字有勢？
簡單說，有以下幾個辦法：一，讓字傾斜，避免平正，二、加強點畫的呼應，三、加快書寫速度（點畫飛動），四、增加線條的曲度。有此四點，勢自然生矣。
從書體看，草書、行書的勢能最強，小篆是靜態的書體，勢能最弱。楷書也是靜態書體，但是楷書卻可以寫的飛動有勢，並不呆板。
看圖：
漢代書家蔡邕在九勢中說：
凡落筆結字，上皆覆下，下以承上，使其形勢遞相映帶，無使勢背。
勢在漢語字典裡的解釋：一切事物力量表現出來的去向。
所謂書勢，簡單說，就是點畫之間、字與字之間的動態關係。
古人形容：高峰墜石、百鈞弩發、崩浪雷奔等詞語，都是對勢的生動形容。
字要有勢，沒有勢的字，就是古人所說“狀若算子”，呆板機械，了無生趣。
如何才能使字有勢？
簡單說，有以下幾個辦法：一，讓字傾斜，避免平正，二、加強點畫的呼應，三、加快書寫速度（點畫飛動），四、增加線條的曲度。有此四點，勢自然生矣。
從書體看，草書、行書的勢能最強，小篆是靜態的書體，勢能最弱。楷書也是靜態書體，但是楷書卻可以寫的飛動有勢，並不呆板。
看圖：
楷書一般人覺得難以寫的飛動有勢，但褚遂良不這樣想。請看這個“道”字，行筆迅速，線條具有彈性，點畫呼應緊密，極為生動、活潑，把楷書寫出了行書的味道。
漢代書家蔡邕在九勢中說：
凡落筆結字，上皆覆下，下以承上，使其形勢遞相映帶，無使勢背。
勢在漢語字典裡的解釋：一切事物力量表現出來的去向。
所謂書勢，簡單說，就是點畫之間、字與字之間的動態關係。
古人形容：高峰墜石、百鈞弩發、崩浪雷奔等詞語，都是對勢的生動形容。
字要有勢，沒有勢的字，就是古人所說“狀若算子”，呆板機械，了無生趣。
如何才能使字有勢？
簡單說，有以下幾個辦法：一，讓字傾斜，避免平正，二、加強點畫的呼應，三、加快書寫速度（點畫飛動），四、增加線條的曲度。有此四點，勢自然生矣。
從書體看，草書、行書的勢能最強，小篆是靜態的書體，勢能最弱。楷書也是靜態書體，但是楷書卻可以寫的飛動有勢，並不呆板。
看圖：
楷書一般人覺得難以寫的飛動有勢，但褚遂良不這樣想。請看這個“道”字，行筆迅速，線條具有彈性，點畫呼應緊密，極為生動、活潑，把楷書寫出了行書的味道。
顏真卿的楷書從不呆板，主要是他善於將平正轉化為奇崛。
請看這個“顏”字，採用了傾斜，弧線，速度，顧盼四種手法，使本來平正的字，變得生動而有氣勢。顏真卿善用弧線造勢，這是顏體楷書的一大看點。
漢代書家蔡邕在九勢中說：
凡落筆結字，上皆覆下，下以承上，使其形勢遞相映帶，無使勢背。
勢在漢語字典裡的解釋：一切事物力量表現出來的去向。
所謂書勢，簡單說，就是點畫之間、字與字之間的動態關係。
古人形容：高峰墜石、百鈞弩發、崩浪雷奔等詞語，都是對勢的生動形容。
字要有勢，沒有勢的字，就是古人所說“狀若算子”，呆板機械，了無生趣。
如何才能使字有勢？
簡單說，有以下幾個辦法：一，讓字傾斜，避免平正，二、加強點畫的呼應，三、加快書寫速度（點畫飛動），四、增加線條的曲度。有此四點，勢自然生矣。
從書體看，草書、行書的勢能最強，小篆是靜態的書體，勢能最弱。楷書也是靜態書體，但是楷書卻可以寫的飛動有勢，並不呆板。
看圖：
楷書一般人覺得難以寫的飛動有勢，但褚遂良不這樣想。請看這個“道”字，行筆迅速，線條具有彈性，點畫呼應緊密，極為生動、活潑，把楷書寫出了行書的味道。
顏真卿的楷書從不呆板，主要是他善於將平正轉化為奇崛。
請看這個“顏”字，採用了傾斜，弧線，速度，顧盼四種手法，使本來平正的字，變得生動而有氣勢。顏真卿善用弧線造勢，這是顏體楷書的一大看點。
靈飛經的筆勢呼應特別緊密，從“奉”字的橫畫呼應就可以看出來。行筆速度很快，發筆最為明顯，筆畫之間的承接連貫，行氣暢達。
不僅靈飛經，晉唐寫經都有這個特點，這與當時流行的單鉤筆法有關。
漢代書家蔡邕在九勢中說：
凡落筆結字，上皆覆下，下以承上，使其形勢遞相映帶，無使勢背。
勢在漢語字典裡的解釋：一切事物力量表現出來的去向。
所謂書勢，簡單說，就是點畫之間、字與字之間的動態關係。
古人形容：高峰墜石、百鈞弩發、崩浪雷奔等詞語，都是對勢的生動形容。
字要有勢，沒有勢的字，就是古人所說“狀若算子”，呆板機械，了無生趣。
如何才能使字有勢？
簡單說，有以下幾個辦法：一，讓字傾斜，避免平正，二、加強點畫的呼應，三、加快書寫速度（點畫飛動），四、增加線條的曲度。有此四點，勢自然生矣。
從書體看，草書、行書的勢能最強，小篆是靜態的書體，勢能最弱。楷書也是靜態書體，但是楷書卻可以寫的飛動有勢，並不呆板。
看圖：
楷書一般人覺得難以寫的飛動有勢，但褚遂良不這樣想。請看這個“道”字，行筆迅速，線條具有彈性，點畫呼應緊密，極為生動、活潑，把楷書寫出了行書的味道。
顏真卿的楷書從不呆板，主要是他善於將平正轉化為奇崛。
請看這個“顏”字，採用了傾斜，弧線，速度，顧盼四種手法，使本來平正的字，變得生動而有氣勢。顏真卿善用弧線造勢，這是顏體楷書的一大看點。
靈飛經的筆勢呼應特別緊密，從“奉”字的橫畫呼應就可以看出來。行筆速度很快，發筆最為明顯，筆畫之間的承接連貫，行氣暢達。
不僅靈飛經，晉唐寫經都有這個特點，這與當時流行的單鉤筆法有關。
王羲之孔侍中帖
王羲之為了讓“書”字有動感，把橫畫都變得傾斜，而且角度越來越大，增強了傾斜的動能，讓人感到一種高峰墜石般的勢態。
漢代書家蔡邕在九勢中說：
凡落筆結字，上皆覆下，下以承上，使其形勢遞相映帶，無使勢背。
勢在漢語字典裡的解釋：一切事物力量表現出來的去向。
所謂書勢，簡單說，就是點畫之間、字與字之間的動態關係。
古人形容：高峰墜石、百鈞弩發、崩浪雷奔等詞語，都是對勢的生動形容。
字要有勢，沒有勢的字，就是古人所說“狀若算子”，呆板機械，了無生趣。
如何才能使字有勢？
簡單說，有以下幾個辦法：一，讓字傾斜，避免平正，二、加強點畫的呼應，三、加快書寫速度（點畫飛動），四、增加線條的曲度。有此四點，勢自然生矣。
從書體看，草書、行書的勢能最強，小篆是靜態的書體，勢能最弱。楷書也是靜態書體，但是楷書卻可以寫的飛動有勢，並不呆板。
看圖：
楷書一般人覺得難以寫的飛動有勢，但褚遂良不這樣想。請看這個“道”字，行筆迅速，線條具有彈性，點畫呼應緊密，極為生動、活潑，把楷書寫出了行書的味道。
顏真卿的楷書從不呆板，主要是他善於將平正轉化為奇崛。
請看這個“顏”字，採用了傾斜，弧線，速度，顧盼四種手法，使本來平正的字，變得生動而有氣勢。顏真卿善用弧線造勢，這是顏體楷書的一大看點。
靈飛經的筆勢呼應特別緊密，從“奉”字的橫畫呼應就可以看出來。行筆速度很快，發筆最為明顯，筆畫之間的承接連貫，行氣暢達。
不僅靈飛經，晉唐寫經都有這個特點，這與當時流行的單鉤筆法有關。
王羲之孔侍中帖
王羲之為了讓“書”字有動感，把橫畫都變得傾斜，而且角度越來越大，增強了傾斜的動能，讓人感到一種高峰墜石般的勢態。
同樣是“書”字，趙孟頫寫的就很端正，雖然漂亮，但少了動感。
漢代書家蔡邕在九勢中說：
凡落筆結字，上皆覆下，下以承上，使其形勢遞相映帶，無使勢背。
勢在漢語字典裡的解釋：一切事物力量表現出來的去向。
所謂書勢，簡單說，就是點畫之間、字與字之間的動態關係。
古人形容：高峰墜石、百鈞弩發、崩浪雷奔等詞語，都是對勢的生動形容。
字要有勢，沒有勢的字，就是古人所說“狀若算子”，呆板機械，了無生趣。
如何才能使字有勢？
簡單說，有以下幾個辦法：一，讓字傾斜，避免平正，二、加強點畫的呼應，三、加快書寫速度（點畫飛動），四、增加線條的曲度。有此四點，勢自然生矣。
從書體看，草書、行書的勢能最強，小篆是靜態的書體，勢能最弱。楷書也是靜態書體，但是楷書卻可以寫的飛動有勢，並不呆板。
看圖：
楷書一般人覺得難以寫的飛動有勢，但褚遂良不這樣想。請看這個“道”字，行筆迅速，線條具有彈性，點畫呼應緊密，極為生動、活潑，把楷書寫出了行書的味道。
顏真卿的楷書從不呆板，主要是他善於將平正轉化為奇崛。
請看這個“顏”字，採用了傾斜，弧線，速度，顧盼四種手法，使本來平正的字，變得生動而有氣勢。顏真卿善用弧線造勢，這是顏體楷書的一大看點。
靈飛經的筆勢呼應特別緊密，從“奉”字的橫畫呼應就可以看出來。行筆速度很快，發筆最為明顯，筆畫之間的承接連貫，行氣暢達。
不僅靈飛經，晉唐寫經都有這個特點，這與當時流行的單鉤筆法有關。
王羲之孔侍中帖
王羲之為了讓“書”字有動感，把橫畫都變得傾斜，而且角度越來越大，增強了傾斜的動能，讓人感到一種高峰墜石般的勢態。
同樣是“書”字，趙孟頫寫的就很端正，雖然漂亮，但少了動感。
王羲之蘭亭序“春”
這裡的“春”字，明顯向左傾斜，橫畫也順勢向右上，整個字是斜的。
這個斜，就是取勢，比平正的寫法要險峻，更有氣勢，對於下面字的連帶，具有重要作用。
漢代書家蔡邕在九勢中說：
凡落筆結字，上皆覆下，下以承上，使其形勢遞相映帶，無使勢背。
勢在漢語字典裡的解釋：一切事物力量表現出來的去向。
所謂書勢，簡單說，就是點畫之間、字與字之間的動態關係。
古人形容：高峰墜石、百鈞弩發、崩浪雷奔等詞語，都是對勢的生動形容。
字要有勢，沒有勢的字，就是古人所說“狀若算子”，呆板機械，了無生趣。
如何才能使字有勢？
簡單說，有以下幾個辦法：一，讓字傾斜，避免平正，二、加強點畫的呼應，三、加快書寫速度（點畫飛動），四、增加線條的曲度。有此四點，勢自然生矣。
從書體看，草書、行書的勢能最強，小篆是靜態的書體，勢能最弱。楷書也是靜態書體，但是楷書卻可以寫的飛動有勢，並不呆板。
看圖：
楷書一般人覺得難以寫的飛動有勢，但褚遂良不這樣想。請看這個“道”字，行筆迅速，線條具有彈性，點畫呼應緊密，極為生動、活潑，把楷書寫出了行書的味道。
顏真卿的楷書從不呆板，主要是他善於將平正轉化為奇崛。
請看這個“顏”字，採用了傾斜，弧線，速度，顧盼四種手法，使本來平正的字，變得生動而有氣勢。顏真卿善用弧線造勢，這是顏體楷書的一大看點。
靈飛經的筆勢呼應特別緊密，從“奉”字的橫畫呼應就可以看出來。行筆速度很快，發筆最為明顯，筆畫之間的承接連貫，行氣暢達。
不僅靈飛經，晉唐寫經都有這個特點，這與當時流行的單鉤筆法有關。
王羲之孔侍中帖
王羲之為了讓“書”字有動感，把橫畫都變得傾斜，而且角度越來越大，增強了傾斜的動能，讓人感到一種高峰墜石般的勢態。
同樣是“書”字，趙孟頫寫的就很端正，雖然漂亮，但少了動感。
王羲之蘭亭序“春”
這裡的“春”字，明顯向左傾斜，橫畫也順勢向右上，整個字是斜的。
這個斜，就是取勢，比平正的寫法要險峻，更有氣勢，對於下面字的連帶，具有重要作用。
王羲之孔侍中帖
這一行的處理，王羲之採用了字形傾斜和軸線搖擺的手法，每個字的軸線不是一條直線，搖擺幅度較大，字的傾角也由大變小，反映了字勢由動盪轉為平靜。
王羲之特別善於製造變化，無論是字的傾斜，寬窄，粗細等，在豐富的變化中，最後迴歸到統一和諧，這是王羲之偉大之處。
董其昌是造勢高手。
請看他的方法，將每個字向右傾斜，形成左低右高之勢，每個字傾角基本相同，這就是所謂的“一順邊”形態。這樣的好處是連接流暢，氣勢暢達。但字勢單一，變化不豐富是其主要問題。
除了董其昌，蘇東坡、吳昌碩也都喜歡用此法。
漢代書家蔡邕在九勢中說：
凡落筆結字，上皆覆下，下以承上，使其形勢遞相映帶，無使勢背。
勢在漢語字典裡的解釋：一切事物力量表現出來的去向。
所謂書勢，簡單說，就是點畫之間、字與字之間的動態關係。
古人形容：高峰墜石、百鈞弩發、崩浪雷奔等詞語，都是對勢的生動形容。
字要有勢，沒有勢的字，就是古人所說“狀若算子”，呆板機械，了無生趣。
如何才能使字有勢？
簡單說，有以下幾個辦法：一，讓字傾斜，避免平正，二、加強點畫的呼應，三、加快書寫速度（點畫飛動），四、增加線條的曲度。有此四點，勢自然生矣。
從書體看，草書、行書的勢能最強，小篆是靜態的書體，勢能最弱。楷書也是靜態書體，但是楷書卻可以寫的飛動有勢，並不呆板。
看圖：
楷書一般人覺得難以寫的飛動有勢，但褚遂良不這樣想。請看這個“道”字，行筆迅速，線條具有彈性，點畫呼應緊密，極為生動、活潑，把楷書寫出了行書的味道。
顏真卿的楷書從不呆板，主要是他善於將平正轉化為奇崛。
請看這個“顏”字，採用了傾斜，弧線，速度，顧盼四種手法，使本來平正的字，變得生動而有氣勢。顏真卿善用弧線造勢，這是顏體楷書的一大看點。
靈飛經的筆勢呼應特別緊密，從“奉”字的橫畫呼應就可以看出來。行筆速度很快，發筆最為明顯，筆畫之間的承接連貫，行氣暢達。
不僅靈飛經，晉唐寫經都有這個特點，這與當時流行的單鉤筆法有關。
王羲之孔侍中帖
王羲之為了讓“書”字有動感，把橫畫都變得傾斜，而且角度越來越大，增強了傾斜的動能，讓人感到一種高峰墜石般的勢態。
同樣是“書”字，趙孟頫寫的就很端正，雖然漂亮，但少了動感。
王羲之蘭亭序“春”
這裡的“春”字，明顯向左傾斜，橫畫也順勢向右上，整個字是斜的。
這個斜，就是取勢，比平正的寫法要險峻，更有氣勢，對於下面字的連帶，具有重要作用。
王羲之孔侍中帖
這一行的處理，王羲之採用了字形傾斜和軸線搖擺的手法，每個字的軸線不是一條直線，搖擺幅度較大，字的傾角也由大變小，反映了字勢由動盪轉為平靜。
王羲之特別善於製造變化，無論是字的傾斜，寬窄，粗細等，在豐富的變化中，最後迴歸到統一和諧，這是王羲之偉大之處。
董其昌是造勢高手。
請看他的方法，將每個字向右傾斜，形成左低右高之勢，每個字傾角基本相同，這就是所謂的“一順邊”形態。這樣的好處是連接流暢，氣勢暢達。但字勢單一，變化不豐富是其主要問題。
除了董其昌，蘇東坡、吳昌碩也都喜歡用此法。
王鐸在造勢方面堪稱大師。
請看他的辦法：王鐸很喜歡左右扭動，製造搖擺之勢，產生強烈的動盪感。請看圖中“王鐸”二字，還有“亭寇驚”三字，字形擺動幅度之大，用東倒西歪形容毫不誇張。
在字與字上下連接上，王鐸不採用單一一順邊手法，而是採用了更復雜的多種手法組合，既有一順邊連接，也有左右擺動連接，還有字形寬窄、長短、粗細等各種變化，極大豐富了字勢的形態和變化。