書法,乃是中國民族的文化的精髓之一,自古就有無數書法大家將其推到巔峰,創下了“顏體”、“柳體”、“歐體”等書寫風格。
書法,乃是中國民族的文化的精髓之一,自古就有無數書法大家將其推到巔峰,創下了“顏體”、“柳體”、“歐體”等書寫風格。
今天我們來探討一下行書,提到行書,我們首先會想到王羲之的書法,他的蘭亭序被譽為“天下第一行書”,雖然為真正目睹過王羲之的《蘭亭序》,但是在後世的臨摹之作中,也可以窺得王羲之行書的些許精粹。
書法,乃是中國民族的文化的精髓之一,自古就有無數書法大家將其推到巔峰,創下了“顏體”、“柳體”、“歐體”等書寫風格。
今天我們來探討一下行書,提到行書,我們首先會想到王羲之的書法,他的蘭亭序被譽為“天下第一行書”,雖然為真正目睹過王羲之的《蘭亭序》,但是在後世的臨摹之作中,也可以窺得王羲之行書的些許精粹。
王羲之的《蘭亭序》被譽為“天下第一行書”,而清朝年間的樑詩正書法被譽為“清朝最美行書”,雖後者難以超越前者,但是樑詩正的書法相比王羲之的書法,實用性卻大大增強。
書法,乃是中國民族的文化的精髓之一,自古就有無數書法大家將其推到巔峰,創下了“顏體”、“柳體”、“歐體”等書寫風格。
今天我們來探討一下行書,提到行書,我們首先會想到王羲之的書法,他的蘭亭序被譽為“天下第一行書”,雖然為真正目睹過王羲之的《蘭亭序》,但是在後世的臨摹之作中,也可以窺得王羲之行書的些許精粹。
王羲之的《蘭亭序》被譽為“天下第一行書”,而清朝年間的樑詩正書法被譽為“清朝最美行書”,雖後者難以超越前者,但是樑詩正的書法相比王羲之的書法,實用性卻大大增強。
什麼意思呢?就是說樑詩正的行書工整且整潔,筆鋒較為犀利,不像王羲之行書那般灑脫、任性,欣賞王羲之的行書,裡面的字,你未必能夠全部認得出,但是欣賞樑詩正的行書,你基本上都能分辨出。
所以說,後世學習行書的朋友,不妨先從樑詩正的書法入門,循序漸進。
書法,乃是中國民族的文化的精髓之一,自古就有無數書法大家將其推到巔峰,創下了“顏體”、“柳體”、“歐體”等書寫風格。
今天我們來探討一下行書,提到行書,我們首先會想到王羲之的書法,他的蘭亭序被譽為“天下第一行書”,雖然為真正目睹過王羲之的《蘭亭序》,但是在後世的臨摹之作中,也可以窺得王羲之行書的些許精粹。
王羲之的《蘭亭序》被譽為“天下第一行書”,而清朝年間的樑詩正書法被譽為“清朝最美行書”,雖後者難以超越前者,但是樑詩正的書法相比王羲之的書法,實用性卻大大增強。
什麼意思呢?就是說樑詩正的行書工整且整潔,筆鋒較為犀利,不像王羲之行書那般灑脫、任性,欣賞王羲之的行書,裡面的字,你未必能夠全部認得出,但是欣賞樑詩正的行書,你基本上都能分辨出。
所以說,後世學習行書的朋友,不妨先從樑詩正的書法入門,循序漸進。
樑詩正,雍正八年時的探花,後在翰林院編修,雍正十二年時,去了尚書府做太傅,教授皇子,乾隆深受其影響,後來乾隆即位,命樑詩正在京修書,被譽為“御用書法家”
書法,乃是中國民族的文化的精髓之一,自古就有無數書法大家將其推到巔峰,創下了“顏體”、“柳體”、“歐體”等書寫風格。
今天我們來探討一下行書,提到行書,我們首先會想到王羲之的書法,他的蘭亭序被譽為“天下第一行書”,雖然為真正目睹過王羲之的《蘭亭序》,但是在後世的臨摹之作中,也可以窺得王羲之行書的些許精粹。
王羲之的《蘭亭序》被譽為“天下第一行書”,而清朝年間的樑詩正書法被譽為“清朝最美行書”,雖後者難以超越前者,但是樑詩正的書法相比王羲之的書法,實用性卻大大增強。
什麼意思呢?就是說樑詩正的行書工整且整潔,筆鋒較為犀利,不像王羲之行書那般灑脫、任性,欣賞王羲之的行書,裡面的字,你未必能夠全部認得出,但是欣賞樑詩正的行書,你基本上都能分辨出。
所以說,後世學習行書的朋友,不妨先從樑詩正的書法入門,循序漸進。
樑詩正,雍正八年時的探花,後在翰林院編修,雍正十二年時,去了尚書府做太傅,教授皇子,乾隆深受其影響,後來乾隆即位,命樑詩正在京修書,被譽為“御用書法家”
樑詩正在京的時候,喜歡組織一些本官方性質的書法交流活動,後來今人便稱他為清朝“書協官員”,很多網友反應,說現代書法家啟功先生的“啟功體”是取材於樑詩正書法,其實這一說法,並非無稽之談,是有據可循的。
書法,乃是中國民族的文化的精髓之一,自古就有無數書法大家將其推到巔峰,創下了“顏體”、“柳體”、“歐體”等書寫風格。
今天我們來探討一下行書,提到行書,我們首先會想到王羲之的書法,他的蘭亭序被譽為“天下第一行書”,雖然為真正目睹過王羲之的《蘭亭序》,但是在後世的臨摹之作中,也可以窺得王羲之行書的些許精粹。
王羲之的《蘭亭序》被譽為“天下第一行書”,而清朝年間的樑詩正書法被譽為“清朝最美行書”,雖後者難以超越前者,但是樑詩正的書法相比王羲之的書法,實用性卻大大增強。
什麼意思呢?就是說樑詩正的行書工整且整潔,筆鋒較為犀利,不像王羲之行書那般灑脫、任性,欣賞王羲之的行書,裡面的字,你未必能夠全部認得出,但是欣賞樑詩正的行書,你基本上都能分辨出。
所以說,後世學習行書的朋友,不妨先從樑詩正的書法入門,循序漸進。
樑詩正,雍正八年時的探花,後在翰林院編修,雍正十二年時,去了尚書府做太傅,教授皇子,乾隆深受其影響,後來乾隆即位,命樑詩正在京修書,被譽為“御用書法家”
樑詩正在京的時候,喜歡組織一些本官方性質的書法交流活動,後來今人便稱他為清朝“書協官員”,很多網友反應,說現代書法家啟功先生的“啟功體”是取材於樑詩正書法,其實這一說法,並非無稽之談,是有據可循的。
其實,在啟功先生的自傳中,可以看出啟功對於樑詩正是十分崇拜的,甚至將其作為偶像,兩者用筆都是清爽圓潤,結構上都是高如長方形,除此之外,二人的章法、書風也都十分相似。
不同之處在於,啟功的字中共緊緻,符合黃金分割結字方法,具有很高的審美性,而樑詩正的字相對鬆散自在,藝術性較高。
書法,乃是中國民族的文化的精髓之一,自古就有無數書法大家將其推到巔峰,創下了“顏體”、“柳體”、“歐體”等書寫風格。
今天我們來探討一下行書,提到行書,我們首先會想到王羲之的書法,他的蘭亭序被譽為“天下第一行書”,雖然為真正目睹過王羲之的《蘭亭序》,但是在後世的臨摹之作中,也可以窺得王羲之行書的些許精粹。
王羲之的《蘭亭序》被譽為“天下第一行書”,而清朝年間的樑詩正書法被譽為“清朝最美行書”,雖後者難以超越前者,但是樑詩正的書法相比王羲之的書法,實用性卻大大增強。
什麼意思呢?就是說樑詩正的行書工整且整潔,筆鋒較為犀利,不像王羲之行書那般灑脫、任性,欣賞王羲之的行書,裡面的字,你未必能夠全部認得出,但是欣賞樑詩正的行書,你基本上都能分辨出。
所以說,後世學習行書的朋友,不妨先從樑詩正的書法入門,循序漸進。
樑詩正,雍正八年時的探花,後在翰林院編修,雍正十二年時,去了尚書府做太傅,教授皇子,乾隆深受其影響,後來乾隆即位,命樑詩正在京修書,被譽為“御用書法家”
樑詩正在京的時候,喜歡組織一些本官方性質的書法交流活動,後來今人便稱他為清朝“書協官員”,很多網友反應,說現代書法家啟功先生的“啟功體”是取材於樑詩正書法,其實這一說法,並非無稽之談,是有據可循的。
其實,在啟功先生的自傳中,可以看出啟功對於樑詩正是十分崇拜的,甚至將其作為偶像,兩者用筆都是清爽圓潤,結構上都是高如長方形,除此之外,二人的章法、書風也都十分相似。
不同之處在於,啟功的字中共緊緻,符合黃金分割結字方法,具有很高的審美性,而樑詩正的字相對鬆散自在,藝術性較高。
觀察樑詩正的書法,我們可以看出他對柳體用功頗深,又受到趙孟頫和文文徵明書風影響,後來又融匯了顏真卿和李北海法帖,因而形成了自身獨有的莊雅雍容,嚴謹別緻的風格。
清人李元度《國朝先正事略》書中說到樑詩正的書法:“公書初學柳成宮,繼參文、趙,晚師顏、李。”
書法,乃是中國民族的文化的精髓之一,自古就有無數書法大家將其推到巔峰,創下了“顏體”、“柳體”、“歐體”等書寫風格。
今天我們來探討一下行書,提到行書,我們首先會想到王羲之的書法,他的蘭亭序被譽為“天下第一行書”,雖然為真正目睹過王羲之的《蘭亭序》,但是在後世的臨摹之作中,也可以窺得王羲之行書的些許精粹。
王羲之的《蘭亭序》被譽為“天下第一行書”,而清朝年間的樑詩正書法被譽為“清朝最美行書”,雖後者難以超越前者,但是樑詩正的書法相比王羲之的書法,實用性卻大大增強。
什麼意思呢?就是說樑詩正的行書工整且整潔,筆鋒較為犀利,不像王羲之行書那般灑脫、任性,欣賞王羲之的行書,裡面的字,你未必能夠全部認得出,但是欣賞樑詩正的行書,你基本上都能分辨出。
所以說,後世學習行書的朋友,不妨先從樑詩正的書法入門,循序漸進。
樑詩正,雍正八年時的探花,後在翰林院編修,雍正十二年時,去了尚書府做太傅,教授皇子,乾隆深受其影響,後來乾隆即位,命樑詩正在京修書,被譽為“御用書法家”
樑詩正在京的時候,喜歡組織一些本官方性質的書法交流活動,後來今人便稱他為清朝“書協官員”,很多網友反應,說現代書法家啟功先生的“啟功體”是取材於樑詩正書法,其實這一說法,並非無稽之談,是有據可循的。
其實,在啟功先生的自傳中,可以看出啟功對於樑詩正是十分崇拜的,甚至將其作為偶像,兩者用筆都是清爽圓潤,結構上都是高如長方形,除此之外,二人的章法、書風也都十分相似。
不同之處在於,啟功的字中共緊緻,符合黃金分割結字方法,具有很高的審美性,而樑詩正的字相對鬆散自在,藝術性較高。
觀察樑詩正的書法,我們可以看出他對柳體用功頗深,又受到趙孟頫和文文徵明書風影響,後來又融匯了顏真卿和李北海法帖,因而形成了自身獨有的莊雅雍容,嚴謹別緻的風格。
清人李元度《國朝先正事略》書中說到樑詩正的書法:“公書初學柳成宮,繼參文、趙,晚師顏、李。”
樑詩正的字體骨骼秀挺中正,氣息連貫流暢,氣質典雅大方,錯落有致又涇渭分明,可是清朝行書的代表,難怪啟功老師對他如此崇拜。
書法,乃是中國民族的文化的精髓之一,自古就有無數書法大家將其推到巔峰,創下了“顏體”、“柳體”、“歐體”等書寫風格。
今天我們來探討一下行書,提到行書,我們首先會想到王羲之的書法,他的蘭亭序被譽為“天下第一行書”,雖然為真正目睹過王羲之的《蘭亭序》,但是在後世的臨摹之作中,也可以窺得王羲之行書的些許精粹。
王羲之的《蘭亭序》被譽為“天下第一行書”,而清朝年間的樑詩正書法被譽為“清朝最美行書”,雖後者難以超越前者,但是樑詩正的書法相比王羲之的書法,實用性卻大大增強。
什麼意思呢?就是說樑詩正的行書工整且整潔,筆鋒較為犀利,不像王羲之行書那般灑脫、任性,欣賞王羲之的行書,裡面的字,你未必能夠全部認得出,但是欣賞樑詩正的行書,你基本上都能分辨出。
所以說,後世學習行書的朋友,不妨先從樑詩正的書法入門,循序漸進。
樑詩正,雍正八年時的探花,後在翰林院編修,雍正十二年時,去了尚書府做太傅,教授皇子,乾隆深受其影響,後來乾隆即位,命樑詩正在京修書,被譽為“御用書法家”
樑詩正在京的時候,喜歡組織一些本官方性質的書法交流活動,後來今人便稱他為清朝“書協官員”,很多網友反應,說現代書法家啟功先生的“啟功體”是取材於樑詩正書法,其實這一說法,並非無稽之談,是有據可循的。
其實,在啟功先生的自傳中,可以看出啟功對於樑詩正是十分崇拜的,甚至將其作為偶像,兩者用筆都是清爽圓潤,結構上都是高如長方形,除此之外,二人的章法、書風也都十分相似。
不同之處在於,啟功的字中共緊緻,符合黃金分割結字方法,具有很高的審美性,而樑詩正的字相對鬆散自在,藝術性較高。
觀察樑詩正的書法,我們可以看出他對柳體用功頗深,又受到趙孟頫和文文徵明書風影響,後來又融匯了顏真卿和李北海法帖,因而形成了自身獨有的莊雅雍容,嚴謹別緻的風格。
清人李元度《國朝先正事略》書中說到樑詩正的書法:“公書初學柳成宮,繼參文、趙,晚師顏、李。”
樑詩正的字體骨骼秀挺中正,氣息連貫流暢,氣質典雅大方,錯落有致又涇渭分明,可是清朝行書的代表,難怪啟功老師對他如此崇拜。
我們整理了關於所有樑詩正的書法作品,並且將其編輯成《樑詩正書法集》,以饗眾位讀者。
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書法,乃是中國民族的文化的精髓之一,自古就有無數書法大家將其推到巔峰,創下了“顏體”、“柳體”、“歐體”等書寫風格。
今天我們來探討一下行書,提到行書,我們首先會想到王羲之的書法,他的蘭亭序被譽為“天下第一行書”,雖然為真正目睹過王羲之的《蘭亭序》,但是在後世的臨摹之作中,也可以窺得王羲之行書的些許精粹。
王羲之的《蘭亭序》被譽為“天下第一行書”,而清朝年間的樑詩正書法被譽為“清朝最美行書”,雖後者難以超越前者,但是樑詩正的書法相比王羲之的書法,實用性卻大大增強。
什麼意思呢?就是說樑詩正的行書工整且整潔,筆鋒較為犀利,不像王羲之行書那般灑脫、任性,欣賞王羲之的行書,裡面的字,你未必能夠全部認得出,但是欣賞樑詩正的行書,你基本上都能分辨出。
所以說,後世學習行書的朋友,不妨先從樑詩正的書法入門,循序漸進。
樑詩正,雍正八年時的探花,後在翰林院編修,雍正十二年時,去了尚書府做太傅,教授皇子,乾隆深受其影響,後來乾隆即位,命樑詩正在京修書,被譽為“御用書法家”
樑詩正在京的時候,喜歡組織一些本官方性質的書法交流活動,後來今人便稱他為清朝“書協官員”,很多網友反應,說現代書法家啟功先生的“啟功體”是取材於樑詩正書法,其實這一說法,並非無稽之談,是有據可循的。
其實,在啟功先生的自傳中,可以看出啟功對於樑詩正是十分崇拜的,甚至將其作為偶像,兩者用筆都是清爽圓潤,結構上都是高如長方形,除此之外,二人的章法、書風也都十分相似。
不同之處在於,啟功的字中共緊緻,符合黃金分割結字方法,具有很高的審美性,而樑詩正的字相對鬆散自在,藝術性較高。
觀察樑詩正的書法,我們可以看出他對柳體用功頗深,又受到趙孟頫和文文徵明書風影響,後來又融匯了顏真卿和李北海法帖,因而形成了自身獨有的莊雅雍容,嚴謹別緻的風格。
清人李元度《國朝先正事略》書中說到樑詩正的書法:“公書初學柳成宮,繼參文、趙,晚師顏、李。”
樑詩正的字體骨骼秀挺中正,氣息連貫流暢,氣質典雅大方,錯落有致又涇渭分明,可是清朝行書的代表,難怪啟功老師對他如此崇拜。
我們整理了關於所有樑詩正的書法作品,並且將其編輯成《樑詩正書法集》,以饗眾位讀者。