弘一法師在書法上是一個天才，他的書法幾乎無不涉獵，從秦磚漢瓦，到唐宋碑帖，皆造詣不凡且用工很勤！最難得的是他的書法能做到不落窠臼，發前人之所未發！
弘一法師早期的作品，主要脫胎於《張猛龍碑》這一類雄強的風格作品，但在他的筆下，能將魏碑寫的含蓄內斂而又不是剛強，用筆老辣又不失莊嚴，這非深厚學養所難為之！
弘一法師的書法歷程主要可分為三個階段，這與他的人生經歷關係頗大！小編將其總結為三句話，暗合《易經》變化之理。
第一階段：潛龍勿用
少年時候的弘一法師，驚才絕豔，是社交文藝圈中的翹楚，他與詩詞、篆刻、音樂、戲劇、油畫、雕塑等等其他藝術無不涉獵，這深厚滋養了他的書法，此時的李叔同書法格調閒雅，蘊藉無窮，這是他書法的積蓄階段！併為之後的書法成熟奠定了基礎！
第二階段：飛龍在天
《易經》乾卦第五爻的爻辭："九五，飛龍在天，利見大人。”弘一法師中年出家前後的書法取精而用宏，厚積而薄發，又加之其所寫的書法所謂佛經，禪語，這時候他的書法化雄強於點畫，將書法的外在形質漸漸剔除，這時的書法莊重又淡遠，充滿悠遠之氣！
第三階段：亢龍有悔
《周易·乾》：“上九，亢龍有悔。易經裡的這句話，本來指身居高位要戒驕戒躁，好比太極在陰陽轉換得臨界之境，恰到好處！這是的弘一法師的書法已經洗淨鉛華，不落俗沉，超脫於世俗之外，正如法師對其書夫子自道式的評語：“朽人的字就是法”。
書法是中華文化最傳統的核心，超境界的書法與高境界的人格是分不開的，這一點在弘一法師的身上最能體現！
啟功先生有詩詠道：“我敬李息翁，獨行行最苦。禿筆作真書，淡靜前無古。並世論英雄，誰堪踵其武”。
正如此境！
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