在所有行當中，娛樂圈明星，最靠熱點與流量來存活，最要粉絲來消費自己博取關注，是最需要“人設”的。
在所有行當中，娛樂圈明星，最靠熱點與流量來存活，最要粉絲來消費自己博取關注，是最需要“人設”的。
徐靜蕾，1974年生於北京，1994年以主演《同桌的你》出道
說到底，有人設，跟時下的推薦算法原理一個樣，如此才能精準推銷，才有賣錢。所以，像徐靜蕾，一代國民女神，剛出道那時清純掛，賣的是“玉女”形象，反正挺花瓶。可時光無情，哪真有青春永駐小姐姐呢，30歲過後，花旦讓位，有意無意，凹的是“才女”標籤。
從鄰家女孩蛻變，塑身為中國式古典美女+率性獨立的獨立女漢子，近十多年，她都是朝著這個方案走的。
老徐稱“才女”，肯定是沒啥問題的。陳可辛誇她是大陸女明星中唯一有知識分子氣質的，這話捧的沒太離譜。
在所有行當中，娛樂圈明星，最靠熱點與流量來存活，最要粉絲來消費自己博取關注，是最需要“人設”的。
徐靜蕾，1974年生於北京，1994年以主演《同桌的你》出道
說到底，有人設，跟時下的推薦算法原理一個樣，如此才能精準推銷，才有賣錢。所以，像徐靜蕾，一代國民女神，剛出道那時清純掛，賣的是“玉女”形象，反正挺花瓶。可時光無情，哪真有青春永駐小姐姐呢，30歲過後，花旦讓位，有意無意，凹的是“才女”標籤。
從鄰家女孩蛻變，塑身為中國式古典美女+率性獨立的獨立女漢子，近十多年，她都是朝著這個方案走的。
老徐稱“才女”，肯定是沒啥問題的。陳可辛誇她是大陸女明星中唯一有知識分子氣質的，這話捧的沒太離譜。
早年徐靜蕾與其臨摹的《蘭亭序》——她6歲開始練習書法
在那最浮躁的名利場、最複雜的娛壇大染缸裡，老徐浸淫20多年，突圍的得心應手。拍電影、寫博客、辦雜誌、弄手工、畫水彩、出書籍、作主持、搞公益、當教師，連養男人都要整個文壇大佬，能者無所不能的架勢，唯美主義到放屁都要押韻。管啥悶騷非議呢，女漢子是妥了，文藝教母人設也絕對頂級，是異香撲鼻，是男疼女敬，是老少不厭，真真娛圈“贏家通吃”法則呀。
鑑於娛圈舉目文盲，藝術生新人文化水準又還那頹樣，“京圈長公主”之類的通稿牛皮，咱不接手扯了，可她那段位，實話實話，京城名伶文化翹楚這座位，還是當虛席以待的。她跟同行，啥四旦雙冰四小花比，肯定算很有墨水的了。
在所有行當中，娛樂圈明星，最靠熱點與流量來存活，最要粉絲來消費自己博取關注，是最需要“人設”的。
徐靜蕾，1974年生於北京，1994年以主演《同桌的你》出道
說到底，有人設，跟時下的推薦算法原理一個樣，如此才能精準推銷，才有賣錢。所以，像徐靜蕾，一代國民女神，剛出道那時清純掛，賣的是“玉女”形象，反正挺花瓶。可時光無情，哪真有青春永駐小姐姐呢，30歲過後，花旦讓位，有意無意，凹的是“才女”標籤。
從鄰家女孩蛻變，塑身為中國式古典美女+率性獨立的獨立女漢子，近十多年，她都是朝著這個方案走的。
老徐稱“才女”，肯定是沒啥問題的。陳可辛誇她是大陸女明星中唯一有知識分子氣質的，這話捧的沒太離譜。
早年徐靜蕾與其臨摹的《蘭亭序》——她6歲開始練習書法
在那最浮躁的名利場、最複雜的娛壇大染缸裡，老徐浸淫20多年，突圍的得心應手。拍電影、寫博客、辦雜誌、弄手工、畫水彩、出書籍、作主持、搞公益、當教師，連養男人都要整個文壇大佬，能者無所不能的架勢，唯美主義到放屁都要押韻。管啥悶騷非議呢，女漢子是妥了，文藝教母人設也絕對頂級，是異香撲鼻，是男疼女敬，是老少不厭，真真娛圈“贏家通吃”法則呀。
鑑於娛圈舉目文盲，藝術生新人文化水準又還那頹樣，“京圈長公主”之類的通稿牛皮，咱不接手扯了，可她那段位，實話實話，京城名伶文化翹楚這座位，還是當虛席以待的。她跟同行，啥四旦雙冰四小花比，肯定算很有墨水的了。
大學剛出道時期
聽她系列訪談，就可明白，她的確特立獨行京妞兒，比較有想法，很難裝出來。包養大佬，調戲下韓寒小弟弟，自己搞搞“凍卵”噱頭，讓男朋友炫晒下肌肉，這等槽點滿滿之事，娛圈當紅誰玩誰燒身，她都能化腐朽為神奇，整成佳話美談，聲譽倒有蒸蒸日上之勢，非易事也。這哪是啥女漢子混不吝，這也是人家長袖善舞會做人的“才”。
據說，她私下也喜與文化人往來，酒吧裡觥籌交錯、縱論時勢、和詩踏歌，貧起來不輸京爺兒，家常事耳。在當導演時，都是煙不離手不避諱，身上有俠氣。這樣的人，再刻薄的娛記，都不大好意思去黑她。
她後來似乎預感到，花無百日紅，美人終要遲暮，而男人越有才越大豬蹄子更靠不住，手上積累資源又一堆，幹啥不成呀非得敷臉賣笑！遂逐漸轉向幕後。
在所有行當中，娛樂圈明星，最靠熱點與流量來存活，最要粉絲來消費自己博取關注，是最需要“人設”的。
徐靜蕾，1974年生於北京，1994年以主演《同桌的你》出道
說到底，有人設，跟時下的推薦算法原理一個樣，如此才能精準推銷，才有賣錢。所以，像徐靜蕾，一代國民女神，剛出道那時清純掛，賣的是“玉女”形象，反正挺花瓶。可時光無情，哪真有青春永駐小姐姐呢，30歲過後，花旦讓位，有意無意，凹的是“才女”標籤。
從鄰家女孩蛻變，塑身為中國式古典美女+率性獨立的獨立女漢子，近十多年，她都是朝著這個方案走的。
老徐稱“才女”，肯定是沒啥問題的。陳可辛誇她是大陸女明星中唯一有知識分子氣質的，這話捧的沒太離譜。
早年徐靜蕾與其臨摹的《蘭亭序》——她6歲開始練習書法
在那最浮躁的名利場、最複雜的娛壇大染缸裡，老徐浸淫20多年，突圍的得心應手。拍電影、寫博客、辦雜誌、弄手工、畫水彩、出書籍、作主持、搞公益、當教師，連養男人都要整個文壇大佬，能者無所不能的架勢，唯美主義到放屁都要押韻。管啥悶騷非議呢，女漢子是妥了，文藝教母人設也絕對頂級，是異香撲鼻，是男疼女敬，是老少不厭，真真娛圈“贏家通吃”法則呀。
鑑於娛圈舉目文盲，藝術生新人文化水準又還那頹樣，“京圈長公主”之類的通稿牛皮，咱不接手扯了，可她那段位，實話實話，京城名伶文化翹楚這座位，還是當虛席以待的。她跟同行，啥四旦雙冰四小花比，肯定算很有墨水的了。
大學剛出道時期
聽她系列訪談，就可明白，她的確特立獨行京妞兒，比較有想法，很難裝出來。包養大佬，調戲下韓寒小弟弟，自己搞搞“凍卵”噱頭，讓男朋友炫晒下肌肉，這等槽點滿滿之事，娛圈當紅誰玩誰燒身，她都能化腐朽為神奇，整成佳話美談，聲譽倒有蒸蒸日上之勢，非易事也。這哪是啥女漢子混不吝，這也是人家長袖善舞會做人的“才”。
據說，她私下也喜與文化人往來，酒吧裡觥籌交錯、縱論時勢、和詩踏歌，貧起來不輸京爺兒，家常事耳。在當導演時，都是煙不離手不避諱，身上有俠氣。這樣的人，再刻薄的娛記，都不大好意思去黑她。
她後來似乎預感到，花無百日紅，美人終要遲暮，而男人越有才越大豬蹄子更靠不住，手上積累資源又一堆，幹啥不成呀非得敷臉賣笑！遂逐漸轉向幕後。
此後的她，在“文化事業”上，最著意經營的，或者說樂意晒給公眾的才女“徐靜蕾”，除了電影拍攝外，大體就是書法。畢竟，如她自己說，演員會過氣，導演咋麼拼都是二流——去年執導的《綁架者》就是滑鐵盧警告。唯寫字，她永遠都是圈中最好的，標榜起來也最得體，紅顏白紙，春色撩人。
拍電影，是有錢掙；亮書法，則是有助於人設鋪陳，揮毫潑墨坐擁全國讚譽，反過來再促銷掙錢，一個人設，幾套循環系統。她的“才女”形象，也主要得靠這個作底支撐。表面上，她的書法之路也的確算很成功，全中國不一定都聽說過王朔其名，但人人都知道她字好。
在所有行當中，娛樂圈明星，最靠熱點與流量來存活，最要粉絲來消費自己博取關注，是最需要“人設”的。
徐靜蕾，1974年生於北京，1994年以主演《同桌的你》出道
說到底，有人設，跟時下的推薦算法原理一個樣，如此才能精準推銷，才有賣錢。所以，像徐靜蕾，一代國民女神，剛出道那時清純掛，賣的是“玉女”形象，反正挺花瓶。可時光無情，哪真有青春永駐小姐姐呢，30歲過後，花旦讓位，有意無意，凹的是“才女”標籤。
從鄰家女孩蛻變，塑身為中國式古典美女+率性獨立的獨立女漢子，近十多年，她都是朝著這個方案走的。
老徐稱“才女”，肯定是沒啥問題的。陳可辛誇她是大陸女明星中唯一有知識分子氣質的，這話捧的沒太離譜。
早年徐靜蕾與其臨摹的《蘭亭序》——她6歲開始練習書法
在那最浮躁的名利場、最複雜的娛壇大染缸裡，老徐浸淫20多年，突圍的得心應手。拍電影、寫博客、辦雜誌、弄手工、畫水彩、出書籍、作主持、搞公益、當教師，連養男人都要整個文壇大佬，能者無所不能的架勢，唯美主義到放屁都要押韻。管啥悶騷非議呢，女漢子是妥了，文藝教母人設也絕對頂級，是異香撲鼻，是男疼女敬，是老少不厭，真真娛圈“贏家通吃”法則呀。
鑑於娛圈舉目文盲，藝術生新人文化水準又還那頹樣，“京圈長公主”之類的通稿牛皮，咱不接手扯了，可她那段位，實話實話，京城名伶文化翹楚這座位，還是當虛席以待的。她跟同行，啥四旦雙冰四小花比，肯定算很有墨水的了。
大學剛出道時期
聽她系列訪談，就可明白，她的確特立獨行京妞兒，比較有想法，很難裝出來。包養大佬，調戲下韓寒小弟弟，自己搞搞“凍卵”噱頭，讓男朋友炫晒下肌肉，這等槽點滿滿之事，娛圈當紅誰玩誰燒身，她都能化腐朽為神奇，整成佳話美談，聲譽倒有蒸蒸日上之勢，非易事也。這哪是啥女漢子混不吝，這也是人家長袖善舞會做人的“才”。
據說，她私下也喜與文化人往來，酒吧裡觥籌交錯、縱論時勢、和詩踏歌，貧起來不輸京爺兒，家常事耳。在當導演時，都是煙不離手不避諱，身上有俠氣。這樣的人，再刻薄的娛記，都不大好意思去黑她。
她後來似乎預感到，花無百日紅，美人終要遲暮，而男人越有才越大豬蹄子更靠不住，手上積累資源又一堆，幹啥不成呀非得敷臉賣笑！遂逐漸轉向幕後。
此後的她，在“文化事業”上，最著意經營的，或者說樂意晒給公眾的才女“徐靜蕾”，除了電影拍攝外，大體就是書法。畢竟，如她自己說，演員會過氣，導演咋麼拼都是二流——去年執導的《綁架者》就是滑鐵盧警告。唯寫字，她永遠都是圈中最好的，標榜起來也最得體，紅顏白紙，春色撩人。
拍電影，是有錢掙；亮書法，則是有助於人設鋪陳，揮毫潑墨坐擁全國讚譽，反過來再促銷掙錢，一個人設，幾套循環系統。她的“才女”形象，也主要得靠這個作底支撐。表面上，她的書法之路也的確算很成功，全中國不一定都聽說過王朔其名，但人人都知道她字好。
京圈大佬相扶
2007年，她的字還被納入了方正字庫，為她專門設計了字體，名為“方正靜蕾體”。連美圖秀秀啥的都給收錄了，這是絕大多數書壇大師都做不到的成績。於是，女明星徐靜蕾，兩棲變三棲，三棲成多棲，無需市場化，更不需要賣字掛閒魚。是人給立了，熱度維持了，錢也掙了，名也賺了，反正取之有道，相輔相成，挺好！
這年頭，明星炒股、買樓、辦公司、開館子的你追我趕，堅持練字啥的則幾乎無影無蹤。她一個女明星，做到這份上，也是絕無僅有了。
可問題在於，徐靜蕾的字，是有大問題的。充其量，只能說在娛圈算清流吧，就書法專業角度來說，不過初級水準而已，沒必要浮誇瞎捧。
在所有行當中，娛樂圈明星，最靠熱點與流量來存活，最要粉絲來消費自己博取關注，是最需要“人設”的。
徐靜蕾，1974年生於北京，1994年以主演《同桌的你》出道
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從鄰家女孩蛻變，塑身為中國式古典美女+率性獨立的獨立女漢子，近十多年，她都是朝著這個方案走的。
老徐稱“才女”，肯定是沒啥問題的。陳可辛誇她是大陸女明星中唯一有知識分子氣質的，這話捧的沒太離譜。
早年徐靜蕾與其臨摹的《蘭亭序》——她6歲開始練習書法
在那最浮躁的名利場、最複雜的娛壇大染缸裡，老徐浸淫20多年，突圍的得心應手。拍電影、寫博客、辦雜誌、弄手工、畫水彩、出書籍、作主持、搞公益、當教師，連養男人都要整個文壇大佬，能者無所不能的架勢，唯美主義到放屁都要押韻。管啥悶騷非議呢，女漢子是妥了，文藝教母人設也絕對頂級，是異香撲鼻，是男疼女敬，是老少不厭，真真娛圈“贏家通吃”法則呀。
鑑於娛圈舉目文盲，藝術生新人文化水準又還那頹樣，“京圈長公主”之類的通稿牛皮，咱不接手扯了，可她那段位，實話實話，京城名伶文化翹楚這座位，還是當虛席以待的。她跟同行，啥四旦雙冰四小花比，肯定算很有墨水的了。
大學剛出道時期
聽她系列訪談，就可明白，她的確特立獨行京妞兒，比較有想法，很難裝出來。包養大佬，調戲下韓寒小弟弟，自己搞搞“凍卵”噱頭，讓男朋友炫晒下肌肉，這等槽點滿滿之事，娛圈當紅誰玩誰燒身，她都能化腐朽為神奇，整成佳話美談，聲譽倒有蒸蒸日上之勢，非易事也。這哪是啥女漢子混不吝，這也是人家長袖善舞會做人的“才”。
據說，她私下也喜與文化人往來，酒吧裡觥籌交錯、縱論時勢、和詩踏歌，貧起來不輸京爺兒，家常事耳。在當導演時，都是煙不離手不避諱，身上有俠氣。這樣的人，再刻薄的娛記，都不大好意思去黑她。
她後來似乎預感到，花無百日紅，美人終要遲暮，而男人越有才越大豬蹄子更靠不住，手上積累資源又一堆，幹啥不成呀非得敷臉賣笑！遂逐漸轉向幕後。
此後的她，在“文化事業”上，最著意經營的，或者說樂意晒給公眾的才女“徐靜蕾”，除了電影拍攝外，大體就是書法。畢竟，如她自己說，演員會過氣，導演咋麼拼都是二流——去年執導的《綁架者》就是滑鐵盧警告。唯寫字，她永遠都是圈中最好的，標榜起來也最得體，紅顏白紙，春色撩人。
拍電影，是有錢掙；亮書法，則是有助於人設鋪陳，揮毫潑墨坐擁全國讚譽，反過來再促銷掙錢，一個人設，幾套循環系統。她的“才女”形象，也主要得靠這個作底支撐。表面上，她的書法之路也的確算很成功，全中國不一定都聽說過王朔其名，但人人都知道她字好。
京圈大佬相扶
2007年，她的字還被納入了方正字庫，為她專門設計了字體，名為“方正靜蕾體”。連美圖秀秀啥的都給收錄了，這是絕大多數書壇大師都做不到的成績。於是，女明星徐靜蕾，兩棲變三棲，三棲成多棲，無需市場化，更不需要賣字掛閒魚。是人給立了，熱度維持了，錢也掙了，名也賺了，反正取之有道，相輔相成，挺好！
這年頭，明星炒股、買樓、辦公司、開館子的你追我趕，堅持練字啥的則幾乎無影無蹤。她一個女明星，做到這份上，也是絕無僅有了。
可問題在於，徐靜蕾的字，是有大問題的。充其量，只能說在娛圈算清流吧，就書法專業角度來說，不過初級水準而已，沒必要浮誇瞎捧。
她的字，確實能夠看出是練過的，有童子功痕跡。據她自己博客中講，書法是她“家學”，她父祖都是書法重度愛好者，她打小也在爺爺的指授下，遍臨歐顏柳趙各帖諸體。那張極有名的獲獎照片，正是她在這個階段專注勤學的見證。
她主擅字體，當在行楷。從作品中還能依稀判斷出，是主攻二王、顏歐書風，晚期甚至還可能學習了周慧珺，從筆畫到結體，是偶有精準之處。外在上，部分字章法有度、開合自然，筆鋒甚有力；內在之美，也顯而易現，清秀俊逸、靈動舒暢、神采飛揚，是普通大眾看著挺養眼很舒服的那類字體。
在所有行當中，娛樂圈明星，最靠熱點與流量來存活，最要粉絲來消費自己博取關注，是最需要“人設”的。
徐靜蕾，1974年生於北京，1994年以主演《同桌的你》出道
說到底，有人設，跟時下的推薦算法原理一個樣，如此才能精準推銷，才有賣錢。所以，像徐靜蕾，一代國民女神，剛出道那時清純掛，賣的是“玉女”形象，反正挺花瓶。可時光無情，哪真有青春永駐小姐姐呢，30歲過後，花旦讓位，有意無意，凹的是“才女”標籤。
從鄰家女孩蛻變，塑身為中國式古典美女+率性獨立的獨立女漢子，近十多年，她都是朝著這個方案走的。
老徐稱“才女”，肯定是沒啥問題的。陳可辛誇她是大陸女明星中唯一有知識分子氣質的，這話捧的沒太離譜。
早年徐靜蕾與其臨摹的《蘭亭序》——她6歲開始練習書法
在那最浮躁的名利場、最複雜的娛壇大染缸裡，老徐浸淫20多年，突圍的得心應手。拍電影、寫博客、辦雜誌、弄手工、畫水彩、出書籍、作主持、搞公益、當教師，連養男人都要整個文壇大佬，能者無所不能的架勢，唯美主義到放屁都要押韻。管啥悶騷非議呢，女漢子是妥了，文藝教母人設也絕對頂級，是異香撲鼻，是男疼女敬，是老少不厭，真真娛圈“贏家通吃”法則呀。
鑑於娛圈舉目文盲，藝術生新人文化水準又還那頹樣，“京圈長公主”之類的通稿牛皮，咱不接手扯了，可她那段位，實話實話，京城名伶文化翹楚這座位，還是當虛席以待的。她跟同行，啥四旦雙冰四小花比，肯定算很有墨水的了。
大學剛出道時期
聽她系列訪談，就可明白，她的確特立獨行京妞兒，比較有想法，很難裝出來。包養大佬，調戲下韓寒小弟弟，自己搞搞“凍卵”噱頭，讓男朋友炫晒下肌肉，這等槽點滿滿之事，娛圈當紅誰玩誰燒身，她都能化腐朽為神奇，整成佳話美談，聲譽倒有蒸蒸日上之勢，非易事也。這哪是啥女漢子混不吝，這也是人家長袖善舞會做人的“才”。
據說，她私下也喜與文化人往來，酒吧裡觥籌交錯、縱論時勢、和詩踏歌，貧起來不輸京爺兒，家常事耳。在當導演時，都是煙不離手不避諱，身上有俠氣。這樣的人，再刻薄的娛記，都不大好意思去黑她。
她後來似乎預感到，花無百日紅，美人終要遲暮，而男人越有才越大豬蹄子更靠不住，手上積累資源又一堆，幹啥不成呀非得敷臉賣笑！遂逐漸轉向幕後。
此後的她，在“文化事業”上，最著意經營的，或者說樂意晒給公眾的才女“徐靜蕾”，除了電影拍攝外，大體就是書法。畢竟，如她自己說，演員會過氣，導演咋麼拼都是二流——去年執導的《綁架者》就是滑鐵盧警告。唯寫字，她永遠都是圈中最好的，標榜起來也最得體，紅顏白紙，春色撩人。
拍電影，是有錢掙；亮書法，則是有助於人設鋪陳，揮毫潑墨坐擁全國讚譽，反過來再促銷掙錢，一個人設，幾套循環系統。她的“才女”形象，也主要得靠這個作底支撐。表面上，她的書法之路也的確算很成功，全中國不一定都聽說過王朔其名，但人人都知道她字好。
京圈大佬相扶
2007年，她的字還被納入了方正字庫，為她專門設計了字體，名為“方正靜蕾體”。連美圖秀秀啥的都給收錄了，這是絕大多數書壇大師都做不到的成績。於是，女明星徐靜蕾，兩棲變三棲，三棲成多棲，無需市場化，更不需要賣字掛閒魚。是人給立了，熱度維持了，錢也掙了，名也賺了，反正取之有道，相輔相成，挺好！
這年頭，明星炒股、買樓、辦公司、開館子的你追我趕，堅持練字啥的則幾乎無影無蹤。她一個女明星，做到這份上，也是絕無僅有了。
可問題在於，徐靜蕾的字，是有大問題的。充其量，只能說在娛圈算清流吧，就書法專業角度來說，不過初級水準而已，沒必要浮誇瞎捧。
她的字，確實能夠看出是練過的，有童子功痕跡。據她自己博客中講，書法是她“家學”，她父祖都是書法重度愛好者，她打小也在爺爺的指授下，遍臨歐顏柳趙各帖諸體。那張極有名的獲獎照片，正是她在這個階段專注勤學的見證。
她主擅字體，當在行楷。從作品中還能依稀判斷出，是主攻二王、顏歐書風，晚期甚至還可能學習了周慧珺，從筆畫到結體，是偶有精準之處。外在上，部分字章法有度、開合自然，筆鋒甚有力；內在之美，也顯而易現，清秀俊逸、靈動舒暢、神采飛揚，是普通大眾看著挺養眼很舒服的那類字體。
轉型導演，接連獲獎
可她的核心問題在於，她雖自稱下了30多年的功夫，可實際上是年紀越大，倒愈來愈退步，是真正的“不進則退”。她小時的字，還是有規矩可循的，可愈到後來，作品反倒愈顯不足。這說明，娛圈畢竟是娛圈，她往後的心境是浮躁的，早沒多少時間臨帖多習，似乎還有點小膨脹，是立意在炫、急著求變，寫到如今，是慢慢的江湖體、野路化掉了！
我看某回節目，當著陳魯豫的面，她父親點評女兒的字，也大不滿意，認為瞎寫，這是嚴父敢講實話。她現下的字，筆法和章法，都在亂套。說白了，不過就是回爐吃少年時代的“老本”，而實質呢，有點類似閆芳大師的太極拳，套路滿滿、花招很多，可只能濛濛外行。的確，書法這玩意吧，也是真最勢利的門當，一個人的才藝水準高下從沒絕對客觀標尺能考量，往往要依附在世俗虛名之上，說好聽是書以人傳，實話是比的就是最後誰名最浪。
在所有行當中，娛樂圈明星，最靠熱點與流量來存活，最要粉絲來消費自己博取關注，是最需要“人設”的。
徐靜蕾，1974年生於北京，1994年以主演《同桌的你》出道
說到底，有人設，跟時下的推薦算法原理一個樣，如此才能精準推銷，才有賣錢。所以，像徐靜蕾，一代國民女神，剛出道那時清純掛，賣的是“玉女”形象，反正挺花瓶。可時光無情，哪真有青春永駐小姐姐呢，30歲過後，花旦讓位，有意無意，凹的是“才女”標籤。
從鄰家女孩蛻變，塑身為中國式古典美女+率性獨立的獨立女漢子，近十多年，她都是朝著這個方案走的。
老徐稱“才女”，肯定是沒啥問題的。陳可辛誇她是大陸女明星中唯一有知識分子氣質的，這話捧的沒太離譜。
早年徐靜蕾與其臨摹的《蘭亭序》——她6歲開始練習書法
在那最浮躁的名利場、最複雜的娛壇大染缸裡，老徐浸淫20多年，突圍的得心應手。拍電影、寫博客、辦雜誌、弄手工、畫水彩、出書籍、作主持、搞公益、當教師，連養男人都要整個文壇大佬，能者無所不能的架勢，唯美主義到放屁都要押韻。管啥悶騷非議呢，女漢子是妥了，文藝教母人設也絕對頂級，是異香撲鼻，是男疼女敬，是老少不厭，真真娛圈“贏家通吃”法則呀。
鑑於娛圈舉目文盲，藝術生新人文化水準又還那頹樣，“京圈長公主”之類的通稿牛皮，咱不接手扯了，可她那段位，實話實話，京城名伶文化翹楚這座位，還是當虛席以待的。她跟同行，啥四旦雙冰四小花比，肯定算很有墨水的了。
大學剛出道時期
聽她系列訪談，就可明白，她的確特立獨行京妞兒，比較有想法，很難裝出來。包養大佬，調戲下韓寒小弟弟，自己搞搞“凍卵”噱頭，讓男朋友炫晒下肌肉，這等槽點滿滿之事，娛圈當紅誰玩誰燒身，她都能化腐朽為神奇，整成佳話美談，聲譽倒有蒸蒸日上之勢，非易事也。這哪是啥女漢子混不吝，這也是人家長袖善舞會做人的“才”。
據說，她私下也喜與文化人往來，酒吧裡觥籌交錯、縱論時勢、和詩踏歌，貧起來不輸京爺兒，家常事耳。在當導演時，都是煙不離手不避諱，身上有俠氣。這樣的人，再刻薄的娛記，都不大好意思去黑她。
她後來似乎預感到，花無百日紅，美人終要遲暮，而男人越有才越大豬蹄子更靠不住，手上積累資源又一堆，幹啥不成呀非得敷臉賣笑！遂逐漸轉向幕後。
此後的她，在“文化事業”上，最著意經營的，或者說樂意晒給公眾的才女“徐靜蕾”，除了電影拍攝外，大體就是書法。畢竟，如她自己說，演員會過氣，導演咋麼拼都是二流——去年執導的《綁架者》就是滑鐵盧警告。唯寫字，她永遠都是圈中最好的，標榜起來也最得體，紅顏白紙，春色撩人。
拍電影，是有錢掙；亮書法，則是有助於人設鋪陳，揮毫潑墨坐擁全國讚譽，反過來再促銷掙錢，一個人設，幾套循環系統。她的“才女”形象，也主要得靠這個作底支撐。表面上，她的書法之路也的確算很成功，全中國不一定都聽說過王朔其名，但人人都知道她字好。
京圈大佬相扶
2007年，她的字還被納入了方正字庫，為她專門設計了字體，名為“方正靜蕾體”。連美圖秀秀啥的都給收錄了，這是絕大多數書壇大師都做不到的成績。於是，女明星徐靜蕾，兩棲變三棲，三棲成多棲，無需市場化，更不需要賣字掛閒魚。是人給立了，熱度維持了，錢也掙了，名也賺了，反正取之有道，相輔相成，挺好！
這年頭，明星炒股、買樓、辦公司、開館子的你追我趕，堅持練字啥的則幾乎無影無蹤。她一個女明星，做到這份上，也是絕無僅有了。
可問題在於，徐靜蕾的字，是有大問題的。充其量，只能說在娛圈算清流吧，就書法專業角度來說，不過初級水準而已，沒必要浮誇瞎捧。
她的字，確實能夠看出是練過的，有童子功痕跡。據她自己博客中講，書法是她“家學”，她父祖都是書法重度愛好者，她打小也在爺爺的指授下，遍臨歐顏柳趙各帖諸體。那張極有名的獲獎照片，正是她在這個階段專注勤學的見證。
她主擅字體，當在行楷。從作品中還能依稀判斷出，是主攻二王、顏歐書風，晚期甚至還可能學習了周慧珺，從筆畫到結體，是偶有精準之處。外在上，部分字章法有度、開合自然，筆鋒甚有力；內在之美，也顯而易現，清秀俊逸、靈動舒暢、神采飛揚，是普通大眾看著挺養眼很舒服的那類字體。
轉型導演，接連獲獎
可她的核心問題在於，她雖自稱下了30多年的功夫，可實際上是年紀越大，倒愈來愈退步，是真正的“不進則退”。她小時的字，還是有規矩可循的，可愈到後來，作品反倒愈顯不足。這說明，娛圈畢竟是娛圈，她往後的心境是浮躁的，早沒多少時間臨帖多習，似乎還有點小膨脹，是立意在炫、急著求變，寫到如今，是慢慢的江湖體、野路化掉了！
我看某回節目，當著陳魯豫的面，她父親點評女兒的字，也大不滿意，認為瞎寫，這是嚴父敢講實話。她現下的字，筆法和章法，都在亂套。說白了，不過就是回爐吃少年時代的“老本”，而實質呢，有點類似閆芳大師的太極拳，套路滿滿、花招很多，可只能濛濛外行。的確，書法這玩意吧，也是真最勢利的門當，一個人的才藝水準高下從沒絕對客觀標尺能考量，往往要依附在世俗虛名之上，說好聽是書以人傳，實話是比的就是最後誰名最浪。
電影《愛麗絲漫遊仙境》裡，紅桃皇后說，“你只有拼命奔跑，才能留在原地”，盡酒吧喝酒了，才情如何不渙散？
老徐她字的問題，我以為核心弊端，除了臨帖缺乏外，還在於後期實以鋼筆字的套路，去寫書法。
在所有行當中，娛樂圈明星，最靠熱點與流量來存活，最要粉絲來消費自己博取關注，是最需要“人設”的。
徐靜蕾，1974年生於北京，1994年以主演《同桌的你》出道
說到底，有人設，跟時下的推薦算法原理一個樣，如此才能精準推銷，才有賣錢。所以，像徐靜蕾，一代國民女神，剛出道那時清純掛，賣的是“玉女”形象，反正挺花瓶。可時光無情，哪真有青春永駐小姐姐呢，30歲過後，花旦讓位，有意無意，凹的是“才女”標籤。
從鄰家女孩蛻變，塑身為中國式古典美女+率性獨立的獨立女漢子，近十多年，她都是朝著這個方案走的。
老徐稱“才女”，肯定是沒啥問題的。陳可辛誇她是大陸女明星中唯一有知識分子氣質的，這話捧的沒太離譜。
早年徐靜蕾與其臨摹的《蘭亭序》——她6歲開始練習書法
在那最浮躁的名利場、最複雜的娛壇大染缸裡，老徐浸淫20多年，突圍的得心應手。拍電影、寫博客、辦雜誌、弄手工、畫水彩、出書籍、作主持、搞公益、當教師，連養男人都要整個文壇大佬，能者無所不能的架勢，唯美主義到放屁都要押韻。管啥悶騷非議呢，女漢子是妥了，文藝教母人設也絕對頂級，是異香撲鼻，是男疼女敬，是老少不厭，真真娛圈“贏家通吃”法則呀。
鑑於娛圈舉目文盲，藝術生新人文化水準又還那頹樣，“京圈長公主”之類的通稿牛皮，咱不接手扯了，可她那段位，實話實話，京城名伶文化翹楚這座位，還是當虛席以待的。她跟同行，啥四旦雙冰四小花比，肯定算很有墨水的了。
大學剛出道時期
聽她系列訪談，就可明白，她的確特立獨行京妞兒，比較有想法，很難裝出來。包養大佬，調戲下韓寒小弟弟，自己搞搞“凍卵”噱頭，讓男朋友炫晒下肌肉，這等槽點滿滿之事，娛圈當紅誰玩誰燒身，她都能化腐朽為神奇，整成佳話美談，聲譽倒有蒸蒸日上之勢，非易事也。這哪是啥女漢子混不吝，這也是人家長袖善舞會做人的“才”。
據說，她私下也喜與文化人往來，酒吧裡觥籌交錯、縱論時勢、和詩踏歌，貧起來不輸京爺兒，家常事耳。在當導演時，都是煙不離手不避諱，身上有俠氣。這樣的人，再刻薄的娛記，都不大好意思去黑她。
她後來似乎預感到，花無百日紅，美人終要遲暮，而男人越有才越大豬蹄子更靠不住，手上積累資源又一堆，幹啥不成呀非得敷臉賣笑！遂逐漸轉向幕後。
此後的她，在“文化事業”上，最著意經營的，或者說樂意晒給公眾的才女“徐靜蕾”，除了電影拍攝外，大體就是書法。畢竟，如她自己說，演員會過氣，導演咋麼拼都是二流——去年執導的《綁架者》就是滑鐵盧警告。唯寫字，她永遠都是圈中最好的，標榜起來也最得體，紅顏白紙，春色撩人。
拍電影，是有錢掙；亮書法，則是有助於人設鋪陳，揮毫潑墨坐擁全國讚譽，反過來再促銷掙錢，一個人設，幾套循環系統。她的“才女”形象，也主要得靠這個作底支撐。表面上，她的書法之路也的確算很成功，全中國不一定都聽說過王朔其名，但人人都知道她字好。
京圈大佬相扶
2007年，她的字還被納入了方正字庫，為她專門設計了字體，名為“方正靜蕾體”。連美圖秀秀啥的都給收錄了，這是絕大多數書壇大師都做不到的成績。於是，女明星徐靜蕾，兩棲變三棲，三棲成多棲，無需市場化，更不需要賣字掛閒魚。是人給立了，熱度維持了，錢也掙了，名也賺了，反正取之有道，相輔相成，挺好！
這年頭，明星炒股、買樓、辦公司、開館子的你追我趕，堅持練字啥的則幾乎無影無蹤。她一個女明星，做到這份上，也是絕無僅有了。
可問題在於，徐靜蕾的字，是有大問題的。充其量，只能說在娛圈算清流吧，就書法專業角度來說，不過初級水準而已，沒必要浮誇瞎捧。
她的字，確實能夠看出是練過的，有童子功痕跡。據她自己博客中講，書法是她“家學”，她父祖都是書法重度愛好者，她打小也在爺爺的指授下，遍臨歐顏柳趙各帖諸體。那張極有名的獲獎照片，正是她在這個階段專注勤學的見證。
她主擅字體，當在行楷。從作品中還能依稀判斷出，是主攻二王、顏歐書風，晚期甚至還可能學習了周慧珺，從筆畫到結體，是偶有精準之處。外在上，部分字章法有度、開合自然，筆鋒甚有力；內在之美，也顯而易現，清秀俊逸、靈動舒暢、神采飛揚，是普通大眾看著挺養眼很舒服的那類字體。
轉型導演，接連獲獎
可她的核心問題在於，她雖自稱下了30多年的功夫，可實際上是年紀越大，倒愈來愈退步，是真正的“不進則退”。她小時的字，還是有規矩可循的，可愈到後來，作品反倒愈顯不足。這說明，娛圈畢竟是娛圈，她往後的心境是浮躁的，早沒多少時間臨帖多習，似乎還有點小膨脹，是立意在炫、急著求變，寫到如今，是慢慢的江湖體、野路化掉了！
我看某回節目，當著陳魯豫的面，她父親點評女兒的字，也大不滿意，認為瞎寫，這是嚴父敢講實話。她現下的字，筆法和章法，都在亂套。說白了，不過就是回爐吃少年時代的“老本”，而實質呢，有點類似閆芳大師的太極拳，套路滿滿、花招很多，可只能濛濛外行。的確，書法這玩意吧，也是真最勢利的門當，一個人的才藝水準高下從沒絕對客觀標尺能考量，往往要依附在世俗虛名之上，說好聽是書以人傳，實話是比的就是最後誰名最浪。
電影《愛麗絲漫遊仙境》裡，紅桃皇后說，“你只有拼命奔跑，才能留在原地”，盡酒吧喝酒了，才情如何不渙散？
老徐她字的問題，我以為核心弊端，除了臨帖缺乏外，還在於後期實以鋼筆字的套路，去寫書法。
與李亞鵬
追究起來，當是她想學周慧珺、作名副其實女漢子、搞點霸氣，不想欲速不達，反落入歧途。她展示的字，缺陷很顯豁，在故作的剛勁有餘，內蘊的圓潤學養不足。那架勢，劍拔弩張，怒目圓睜，又虛張聲勢，色厲內荏，完全是“硬筆書法”的路子。
在所有行當中，娛樂圈明星，最靠熱點與流量來存活，最要粉絲來消費自己博取關注，是最需要“人設”的。
徐靜蕾，1974年生於北京，1994年以主演《同桌的你》出道
說到底，有人設，跟時下的推薦算法原理一個樣，如此才能精準推銷，才有賣錢。所以，像徐靜蕾，一代國民女神，剛出道那時清純掛，賣的是“玉女”形象，反正挺花瓶。可時光無情，哪真有青春永駐小姐姐呢，30歲過後，花旦讓位，有意無意，凹的是“才女”標籤。
從鄰家女孩蛻變，塑身為中國式古典美女+率性獨立的獨立女漢子，近十多年，她都是朝著這個方案走的。
老徐稱“才女”，肯定是沒啥問題的。陳可辛誇她是大陸女明星中唯一有知識分子氣質的，這話捧的沒太離譜。
早年徐靜蕾與其臨摹的《蘭亭序》——她6歲開始練習書法
在那最浮躁的名利場、最複雜的娛壇大染缸裡，老徐浸淫20多年，突圍的得心應手。拍電影、寫博客、辦雜誌、弄手工、畫水彩、出書籍、作主持、搞公益、當教師，連養男人都要整個文壇大佬，能者無所不能的架勢，唯美主義到放屁都要押韻。管啥悶騷非議呢，女漢子是妥了，文藝教母人設也絕對頂級，是異香撲鼻，是男疼女敬，是老少不厭，真真娛圈“贏家通吃”法則呀。
鑑於娛圈舉目文盲，藝術生新人文化水準又還那頹樣，“京圈長公主”之類的通稿牛皮，咱不接手扯了，可她那段位，實話實話，京城名伶文化翹楚這座位，還是當虛席以待的。她跟同行，啥四旦雙冰四小花比，肯定算很有墨水的了。
大學剛出道時期
聽她系列訪談，就可明白，她的確特立獨行京妞兒，比較有想法，很難裝出來。包養大佬，調戲下韓寒小弟弟，自己搞搞“凍卵”噱頭，讓男朋友炫晒下肌肉，這等槽點滿滿之事，娛圈當紅誰玩誰燒身，她都能化腐朽為神奇，整成佳話美談，聲譽倒有蒸蒸日上之勢，非易事也。這哪是啥女漢子混不吝，這也是人家長袖善舞會做人的“才”。
據說，她私下也喜與文化人往來，酒吧裡觥籌交錯、縱論時勢、和詩踏歌，貧起來不輸京爺兒，家常事耳。在當導演時，都是煙不離手不避諱，身上有俠氣。這樣的人，再刻薄的娛記，都不大好意思去黑她。
她後來似乎預感到，花無百日紅，美人終要遲暮，而男人越有才越大豬蹄子更靠不住，手上積累資源又一堆，幹啥不成呀非得敷臉賣笑！遂逐漸轉向幕後。
此後的她，在“文化事業”上，最著意經營的，或者說樂意晒給公眾的才女“徐靜蕾”，除了電影拍攝外，大體就是書法。畢竟，如她自己說，演員會過氣，導演咋麼拼都是二流——去年執導的《綁架者》就是滑鐵盧警告。唯寫字，她永遠都是圈中最好的，標榜起來也最得體，紅顏白紙，春色撩人。
拍電影，是有錢掙；亮書法，則是有助於人設鋪陳，揮毫潑墨坐擁全國讚譽，反過來再促銷掙錢，一個人設，幾套循環系統。她的“才女”形象，也主要得靠這個作底支撐。表面上，她的書法之路也的確算很成功，全中國不一定都聽說過王朔其名，但人人都知道她字好。
京圈大佬相扶
2007年，她的字還被納入了方正字庫，為她專門設計了字體，名為“方正靜蕾體”。連美圖秀秀啥的都給收錄了，這是絕大多數書壇大師都做不到的成績。於是，女明星徐靜蕾，兩棲變三棲，三棲成多棲，無需市場化，更不需要賣字掛閒魚。是人給立了，熱度維持了，錢也掙了，名也賺了，反正取之有道，相輔相成，挺好！
這年頭，明星炒股、買樓、辦公司、開館子的你追我趕，堅持練字啥的則幾乎無影無蹤。她一個女明星，做到這份上，也是絕無僅有了。
可問題在於，徐靜蕾的字，是有大問題的。充其量，只能說在娛圈算清流吧，就書法專業角度來說，不過初級水準而已，沒必要浮誇瞎捧。
她的字，確實能夠看出是練過的，有童子功痕跡。據她自己博客中講，書法是她“家學”，她父祖都是書法重度愛好者，她打小也在爺爺的指授下，遍臨歐顏柳趙各帖諸體。那張極有名的獲獎照片，正是她在這個階段專注勤學的見證。
她主擅字體，當在行楷。從作品中還能依稀判斷出，是主攻二王、顏歐書風，晚期甚至還可能學習了周慧珺，從筆畫到結體，是偶有精準之處。外在上，部分字章法有度、開合自然，筆鋒甚有力；內在之美，也顯而易現，清秀俊逸、靈動舒暢、神采飛揚，是普通大眾看著挺養眼很舒服的那類字體。
轉型導演，接連獲獎
可她的核心問題在於，她雖自稱下了30多年的功夫，可實際上是年紀越大，倒愈來愈退步，是真正的“不進則退”。她小時的字，還是有規矩可循的，可愈到後來，作品反倒愈顯不足。這說明，娛圈畢竟是娛圈，她往後的心境是浮躁的，早沒多少時間臨帖多習，似乎還有點小膨脹，是立意在炫、急著求變，寫到如今，是慢慢的江湖體、野路化掉了！
我看某回節目，當著陳魯豫的面，她父親點評女兒的字，也大不滿意，認為瞎寫，這是嚴父敢講實話。她現下的字，筆法和章法，都在亂套。說白了，不過就是回爐吃少年時代的“老本”，而實質呢，有點類似閆芳大師的太極拳，套路滿滿、花招很多，可只能濛濛外行。的確，書法這玩意吧，也是真最勢利的門當，一個人的才藝水準高下從沒絕對客觀標尺能考量，往往要依附在世俗虛名之上，說好聽是書以人傳，實話是比的就是最後誰名最浪。
電影《愛麗絲漫遊仙境》裡，紅桃皇后說，“你只有拼命奔跑，才能留在原地”，盡酒吧喝酒了，才情如何不渙散？
老徐她字的問題，我以為核心弊端，除了臨帖缺乏外，還在於後期實以鋼筆字的套路，去寫書法。
與李亞鵬
追究起來，當是她想學周慧珺、作名副其實女漢子、搞點霸氣，不想欲速不達，反落入歧途。她展示的字，缺陷很顯豁，在故作的剛勁有餘，內蘊的圓潤學養不足。那架勢，劍拔弩張，怒目圓睜，又虛張聲勢，色厲內荏，完全是“硬筆書法”的路子。
可以去推測的是，徐靜蕾是採用硬毫去敷寫的，是以表現在質感上很瘦硬，運筆的跳躍感與速度感都極為明顯，不粘線亦不連綿，飛白較多，給人直觀感受是個性，是豪放，是直率，是靈動，是京範兒，是北京大蜜兒的孤傲。
在所有行當中，娛樂圈明星，最靠熱點與流量來存活，最要粉絲來消費自己博取關注，是最需要“人設”的。
徐靜蕾，1974年生於北京，1994年以主演《同桌的你》出道
說到底，有人設，跟時下的推薦算法原理一個樣，如此才能精準推銷，才有賣錢。所以，像徐靜蕾，一代國民女神，剛出道那時清純掛，賣的是“玉女”形象，反正挺花瓶。可時光無情，哪真有青春永駐小姐姐呢，30歲過後，花旦讓位，有意無意，凹的是“才女”標籤。
從鄰家女孩蛻變，塑身為中國式古典美女+率性獨立的獨立女漢子，近十多年，她都是朝著這個方案走的。
老徐稱“才女”，肯定是沒啥問題的。陳可辛誇她是大陸女明星中唯一有知識分子氣質的，這話捧的沒太離譜。
早年徐靜蕾與其臨摹的《蘭亭序》——她6歲開始練習書法
在那最浮躁的名利場、最複雜的娛壇大染缸裡，老徐浸淫20多年，突圍的得心應手。拍電影、寫博客、辦雜誌、弄手工、畫水彩、出書籍、作主持、搞公益、當教師，連養男人都要整個文壇大佬，能者無所不能的架勢，唯美主義到放屁都要押韻。管啥悶騷非議呢，女漢子是妥了，文藝教母人設也絕對頂級，是異香撲鼻，是男疼女敬，是老少不厭，真真娛圈“贏家通吃”法則呀。
鑑於娛圈舉目文盲，藝術生新人文化水準又還那頹樣，“京圈長公主”之類的通稿牛皮，咱不接手扯了，可她那段位，實話實話，京城名伶文化翹楚這座位，還是當虛席以待的。她跟同行，啥四旦雙冰四小花比，肯定算很有墨水的了。
大學剛出道時期
聽她系列訪談，就可明白，她的確特立獨行京妞兒，比較有想法，很難裝出來。包養大佬，調戲下韓寒小弟弟，自己搞搞“凍卵”噱頭，讓男朋友炫晒下肌肉，這等槽點滿滿之事，娛圈當紅誰玩誰燒身，她都能化腐朽為神奇，整成佳話美談，聲譽倒有蒸蒸日上之勢，非易事也。這哪是啥女漢子混不吝，這也是人家長袖善舞會做人的“才”。
據說，她私下也喜與文化人往來，酒吧裡觥籌交錯、縱論時勢、和詩踏歌，貧起來不輸京爺兒，家常事耳。在當導演時，都是煙不離手不避諱，身上有俠氣。這樣的人，再刻薄的娛記，都不大好意思去黑她。
她後來似乎預感到，花無百日紅，美人終要遲暮，而男人越有才越大豬蹄子更靠不住，手上積累資源又一堆，幹啥不成呀非得敷臉賣笑！遂逐漸轉向幕後。
此後的她，在“文化事業”上，最著意經營的，或者說樂意晒給公眾的才女“徐靜蕾”，除了電影拍攝外，大體就是書法。畢竟，如她自己說，演員會過氣，導演咋麼拼都是二流——去年執導的《綁架者》就是滑鐵盧警告。唯寫字，她永遠都是圈中最好的，標榜起來也最得體，紅顏白紙，春色撩人。
拍電影，是有錢掙；亮書法，則是有助於人設鋪陳，揮毫潑墨坐擁全國讚譽，反過來再促銷掙錢，一個人設，幾套循環系統。她的“才女”形象，也主要得靠這個作底支撐。表面上，她的書法之路也的確算很成功，全中國不一定都聽說過王朔其名，但人人都知道她字好。
京圈大佬相扶
2007年，她的字還被納入了方正字庫，為她專門設計了字體，名為“方正靜蕾體”。連美圖秀秀啥的都給收錄了，這是絕大多數書壇大師都做不到的成績。於是，女明星徐靜蕾，兩棲變三棲，三棲成多棲，無需市場化，更不需要賣字掛閒魚。是人給立了，熱度維持了，錢也掙了，名也賺了，反正取之有道，相輔相成，挺好！
這年頭，明星炒股、買樓、辦公司、開館子的你追我趕，堅持練字啥的則幾乎無影無蹤。她一個女明星，做到這份上，也是絕無僅有了。
可問題在於，徐靜蕾的字，是有大問題的。充其量，只能說在娛圈算清流吧，就書法專業角度來說，不過初級水準而已，沒必要浮誇瞎捧。
她的字，確實能夠看出是練過的，有童子功痕跡。據她自己博客中講，書法是她“家學”，她父祖都是書法重度愛好者，她打小也在爺爺的指授下，遍臨歐顏柳趙各帖諸體。那張極有名的獲獎照片，正是她在這個階段專注勤學的見證。
她主擅字體，當在行楷。從作品中還能依稀判斷出，是主攻二王、顏歐書風，晚期甚至還可能學習了周慧珺，從筆畫到結體，是偶有精準之處。外在上，部分字章法有度、開合自然，筆鋒甚有力；內在之美，也顯而易現，清秀俊逸、靈動舒暢、神采飛揚，是普通大眾看著挺養眼很舒服的那類字體。
轉型導演，接連獲獎
可她的核心問題在於，她雖自稱下了30多年的功夫，可實際上是年紀越大，倒愈來愈退步，是真正的“不進則退”。她小時的字，還是有規矩可循的，可愈到後來，作品反倒愈顯不足。這說明，娛圈畢竟是娛圈，她往後的心境是浮躁的，早沒多少時間臨帖多習，似乎還有點小膨脹，是立意在炫、急著求變，寫到如今，是慢慢的江湖體、野路化掉了！
我看某回節目，當著陳魯豫的面，她父親點評女兒的字，也大不滿意，認為瞎寫，這是嚴父敢講實話。她現下的字，筆法和章法，都在亂套。說白了，不過就是回爐吃少年時代的“老本”，而實質呢，有點類似閆芳大師的太極拳，套路滿滿、花招很多，可只能濛濛外行。的確，書法這玩意吧，也是真最勢利的門當，一個人的才藝水準高下從沒絕對客觀標尺能考量，往往要依附在世俗虛名之上，說好聽是書以人傳，實話是比的就是最後誰名最浪。
電影《愛麗絲漫遊仙境》裡，紅桃皇后說，“你只有拼命奔跑，才能留在原地”，盡酒吧喝酒了，才情如何不渙散？
老徐她字的問題，我以為核心弊端，除了臨帖缺乏外，還在於後期實以鋼筆字的套路，去寫書法。
與李亞鵬
追究起來，當是她想學周慧珺、作名副其實女漢子、搞點霸氣，不想欲速不達，反落入歧途。她展示的字，缺陷很顯豁，在故作的剛勁有餘，內蘊的圓潤學養不足。那架勢，劍拔弩張，怒目圓睜，又虛張聲勢，色厲內荏，完全是“硬筆書法”的路子。
可以去推測的是，徐靜蕾是採用硬毫去敷寫的，是以表現在質感上很瘦硬，運筆的跳躍感與速度感都極為明顯，不粘線亦不連綿，飛白較多，給人直觀感受是個性，是豪放，是直率，是靈動，是京範兒，是北京大蜜兒的孤傲。
可是，藝術的雅與俗，常只是一線之間的事兒，猶如暴發戶拎愛馬仕，身上土包味，拎個“Hermès”LOGO塑料袋子能衝合？她這種寫法，差不多都是把書法的“底線”給毀掉了，哪裡能稱“書法”？書法的底線在哪，在線條、在章法、在筆法，在規範。
老徐因臨帖淺嘗輒止，在章法等層面本身就已是日退的了，如今還套著硬筆的框架去刷，像一個實習交警硬挺挺地指揮交通，很自然地，毛筆書法應有的深沉內蓄的線條世界，都快丟完了，也顯得很俗氣。書法這東西，是一俗即絕症呀，知否知否？
在所有行當中，娛樂圈明星，最靠熱點與流量來存活，最要粉絲來消費自己博取關注，是最需要“人設”的。
徐靜蕾，1974年生於北京，1994年以主演《同桌的你》出道
說到底，有人設，跟時下的推薦算法原理一個樣，如此才能精準推銷，才有賣錢。所以，像徐靜蕾，一代國民女神，剛出道那時清純掛，賣的是“玉女”形象，反正挺花瓶。可時光無情，哪真有青春永駐小姐姐呢，30歲過後，花旦讓位，有意無意，凹的是“才女”標籤。
從鄰家女孩蛻變，塑身為中國式古典美女+率性獨立的獨立女漢子，近十多年，她都是朝著這個方案走的。
老徐稱“才女”，肯定是沒啥問題的。陳可辛誇她是大陸女明星中唯一有知識分子氣質的，這話捧的沒太離譜。
早年徐靜蕾與其臨摹的《蘭亭序》——她6歲開始練習書法
在那最浮躁的名利場、最複雜的娛壇大染缸裡，老徐浸淫20多年，突圍的得心應手。拍電影、寫博客、辦雜誌、弄手工、畫水彩、出書籍、作主持、搞公益、當教師，連養男人都要整個文壇大佬，能者無所不能的架勢，唯美主義到放屁都要押韻。管啥悶騷非議呢，女漢子是妥了，文藝教母人設也絕對頂級，是異香撲鼻，是男疼女敬，是老少不厭，真真娛圈“贏家通吃”法則呀。
鑑於娛圈舉目文盲，藝術生新人文化水準又還那頹樣，“京圈長公主”之類的通稿牛皮，咱不接手扯了，可她那段位，實話實話，京城名伶文化翹楚這座位，還是當虛席以待的。她跟同行，啥四旦雙冰四小花比，肯定算很有墨水的了。
大學剛出道時期
聽她系列訪談，就可明白，她的確特立獨行京妞兒，比較有想法，很難裝出來。包養大佬，調戲下韓寒小弟弟，自己搞搞“凍卵”噱頭，讓男朋友炫晒下肌肉，這等槽點滿滿之事，娛圈當紅誰玩誰燒身，她都能化腐朽為神奇，整成佳話美談，聲譽倒有蒸蒸日上之勢，非易事也。這哪是啥女漢子混不吝，這也是人家長袖善舞會做人的“才”。
據說，她私下也喜與文化人往來，酒吧裡觥籌交錯、縱論時勢、和詩踏歌，貧起來不輸京爺兒，家常事耳。在當導演時，都是煙不離手不避諱，身上有俠氣。這樣的人，再刻薄的娛記，都不大好意思去黑她。
她後來似乎預感到，花無百日紅，美人終要遲暮，而男人越有才越大豬蹄子更靠不住，手上積累資源又一堆，幹啥不成呀非得敷臉賣笑！遂逐漸轉向幕後。
此後的她，在“文化事業”上，最著意經營的，或者說樂意晒給公眾的才女“徐靜蕾”，除了電影拍攝外，大體就是書法。畢竟，如她自己說，演員會過氣，導演咋麼拼都是二流——去年執導的《綁架者》就是滑鐵盧警告。唯寫字，她永遠都是圈中最好的，標榜起來也最得體，紅顏白紙，春色撩人。
拍電影，是有錢掙；亮書法，則是有助於人設鋪陳，揮毫潑墨坐擁全國讚譽，反過來再促銷掙錢，一個人設，幾套循環系統。她的“才女”形象，也主要得靠這個作底支撐。表面上，她的書法之路也的確算很成功，全中國不一定都聽說過王朔其名，但人人都知道她字好。
京圈大佬相扶
2007年，她的字還被納入了方正字庫，為她專門設計了字體，名為“方正靜蕾體”。連美圖秀秀啥的都給收錄了，這是絕大多數書壇大師都做不到的成績。於是，女明星徐靜蕾，兩棲變三棲，三棲成多棲，無需市場化，更不需要賣字掛閒魚。是人給立了，熱度維持了，錢也掙了，名也賺了，反正取之有道，相輔相成，挺好！
這年頭，明星炒股、買樓、辦公司、開館子的你追我趕，堅持練字啥的則幾乎無影無蹤。她一個女明星，做到這份上，也是絕無僅有了。
可問題在於，徐靜蕾的字，是有大問題的。充其量，只能說在娛圈算清流吧，就書法專業角度來說，不過初級水準而已，沒必要浮誇瞎捧。
她的字，確實能夠看出是練過的，有童子功痕跡。據她自己博客中講，書法是她“家學”，她父祖都是書法重度愛好者，她打小也在爺爺的指授下，遍臨歐顏柳趙各帖諸體。那張極有名的獲獎照片，正是她在這個階段專注勤學的見證。
她主擅字體，當在行楷。從作品中還能依稀判斷出，是主攻二王、顏歐書風，晚期甚至還可能學習了周慧珺，從筆畫到結體，是偶有精準之處。外在上，部分字章法有度、開合自然，筆鋒甚有力；內在之美，也顯而易現，清秀俊逸、靈動舒暢、神采飛揚，是普通大眾看著挺養眼很舒服的那類字體。
轉型導演，接連獲獎
可她的核心問題在於，她雖自稱下了30多年的功夫，可實際上是年紀越大，倒愈來愈退步，是真正的“不進則退”。她小時的字，還是有規矩可循的，可愈到後來，作品反倒愈顯不足。這說明，娛圈畢竟是娛圈，她往後的心境是浮躁的，早沒多少時間臨帖多習，似乎還有點小膨脹，是立意在炫、急著求變，寫到如今，是慢慢的江湖體、野路化掉了！
我看某回節目，當著陳魯豫的面，她父親點評女兒的字，也大不滿意，認為瞎寫，這是嚴父敢講實話。她現下的字，筆法和章法，都在亂套。說白了，不過就是回爐吃少年時代的“老本”，而實質呢，有點類似閆芳大師的太極拳，套路滿滿、花招很多，可只能濛濛外行。的確，書法這玩意吧，也是真最勢利的門當，一個人的才藝水準高下從沒絕對客觀標尺能考量，往往要依附在世俗虛名之上，說好聽是書以人傳，實話是比的就是最後誰名最浪。
電影《愛麗絲漫遊仙境》裡，紅桃皇后說，“你只有拼命奔跑，才能留在原地”，盡酒吧喝酒了，才情如何不渙散？
老徐她字的問題，我以為核心弊端，除了臨帖缺乏外，還在於後期實以鋼筆字的套路，去寫書法。
與李亞鵬
追究起來，當是她想學周慧珺、作名副其實女漢子、搞點霸氣，不想欲速不達，反落入歧途。她展示的字，缺陷很顯豁，在故作的剛勁有餘，內蘊的圓潤學養不足。那架勢，劍拔弩張，怒目圓睜，又虛張聲勢，色厲內荏，完全是“硬筆書法”的路子。
可以去推測的是，徐靜蕾是採用硬毫去敷寫的，是以表現在質感上很瘦硬，運筆的跳躍感與速度感都極為明顯，不粘線亦不連綿，飛白較多，給人直觀感受是個性，是豪放，是直率，是靈動，是京範兒，是北京大蜜兒的孤傲。
可是，藝術的雅與俗，常只是一線之間的事兒，猶如暴發戶拎愛馬仕，身上土包味，拎個“Hermès”LOGO塑料袋子能衝合？她這種寫法，差不多都是把書法的“底線”給毀掉了，哪裡能稱“書法”？書法的底線在哪，在線條、在章法、在筆法，在規範。
老徐因臨帖淺嘗輒止，在章法等層面本身就已是日退的了，如今還套著硬筆的框架去刷，像一個實習交警硬挺挺地指揮交通，很自然地，毛筆書法應有的深沉內蓄的線條世界，都快丟完了，也顯得很俗氣。書法這東西，是一俗即絕症呀，知否知否？
眾所周知式的豪爽
從這些點面講，徐靜蕾的字，有一說一，硬筆字又比軟筆要靠譜，要好的多。我看她硬筆所寫那些字，還是挺漂亮的，折突鮮明、彈性明顯，還帶有墨韻的感覺。字如其人，人當合字，很切合她爽朗、張揚、大大咧咧、也敢作敢當的京妞兒性格。如果當下硬筆也可稱“書法”，我意老徐這位書法練習者的功力層級，還是很達標的。
在所有行當中，娛樂圈明星，最靠熱點與流量來存活，最要粉絲來消費自己博取關注，是最需要“人設”的。
徐靜蕾，1974年生於北京，1994年以主演《同桌的你》出道
說到底，有人設，跟時下的推薦算法原理一個樣，如此才能精準推銷，才有賣錢。所以，像徐靜蕾，一代國民女神，剛出道那時清純掛，賣的是“玉女”形象，反正挺花瓶。可時光無情，哪真有青春永駐小姐姐呢，30歲過後，花旦讓位，有意無意，凹的是“才女”標籤。
從鄰家女孩蛻變，塑身為中國式古典美女+率性獨立的獨立女漢子，近十多年，她都是朝著這個方案走的。
老徐稱“才女”，肯定是沒啥問題的。陳可辛誇她是大陸女明星中唯一有知識分子氣質的，這話捧的沒太離譜。
早年徐靜蕾與其臨摹的《蘭亭序》——她6歲開始練習書法
在那最浮躁的名利場、最複雜的娛壇大染缸裡，老徐浸淫20多年，突圍的得心應手。拍電影、寫博客、辦雜誌、弄手工、畫水彩、出書籍、作主持、搞公益、當教師，連養男人都要整個文壇大佬，能者無所不能的架勢，唯美主義到放屁都要押韻。管啥悶騷非議呢，女漢子是妥了，文藝教母人設也絕對頂級，是異香撲鼻，是男疼女敬，是老少不厭，真真娛圈“贏家通吃”法則呀。
鑑於娛圈舉目文盲，藝術生新人文化水準又還那頹樣，“京圈長公主”之類的通稿牛皮，咱不接手扯了，可她那段位，實話實話，京城名伶文化翹楚這座位，還是當虛席以待的。她跟同行，啥四旦雙冰四小花比，肯定算很有墨水的了。
大學剛出道時期
聽她系列訪談，就可明白，她的確特立獨行京妞兒，比較有想法，很難裝出來。包養大佬，調戲下韓寒小弟弟，自己搞搞“凍卵”噱頭，讓男朋友炫晒下肌肉，這等槽點滿滿之事，娛圈當紅誰玩誰燒身，她都能化腐朽為神奇，整成佳話美談，聲譽倒有蒸蒸日上之勢，非易事也。這哪是啥女漢子混不吝，這也是人家長袖善舞會做人的“才”。
據說，她私下也喜與文化人往來，酒吧裡觥籌交錯、縱論時勢、和詩踏歌，貧起來不輸京爺兒，家常事耳。在當導演時，都是煙不離手不避諱，身上有俠氣。這樣的人，再刻薄的娛記，都不大好意思去黑她。
她後來似乎預感到，花無百日紅，美人終要遲暮，而男人越有才越大豬蹄子更靠不住，手上積累資源又一堆，幹啥不成呀非得敷臉賣笑！遂逐漸轉向幕後。
此後的她，在“文化事業”上，最著意經營的，或者說樂意晒給公眾的才女“徐靜蕾”，除了電影拍攝外，大體就是書法。畢竟，如她自己說，演員會過氣，導演咋麼拼都是二流——去年執導的《綁架者》就是滑鐵盧警告。唯寫字，她永遠都是圈中最好的，標榜起來也最得體，紅顏白紙，春色撩人。
拍電影，是有錢掙；亮書法，則是有助於人設鋪陳，揮毫潑墨坐擁全國讚譽，反過來再促銷掙錢，一個人設，幾套循環系統。她的“才女”形象，也主要得靠這個作底支撐。表面上，她的書法之路也的確算很成功，全中國不一定都聽說過王朔其名，但人人都知道她字好。
京圈大佬相扶
2007年，她的字還被納入了方正字庫，為她專門設計了字體，名為“方正靜蕾體”。連美圖秀秀啥的都給收錄了，這是絕大多數書壇大師都做不到的成績。於是，女明星徐靜蕾，兩棲變三棲，三棲成多棲，無需市場化，更不需要賣字掛閒魚。是人給立了，熱度維持了，錢也掙了，名也賺了，反正取之有道，相輔相成，挺好！
這年頭，明星炒股、買樓、辦公司、開館子的你追我趕，堅持練字啥的則幾乎無影無蹤。她一個女明星，做到這份上，也是絕無僅有了。
可問題在於，徐靜蕾的字，是有大問題的。充其量，只能說在娛圈算清流吧，就書法專業角度來說，不過初級水準而已，沒必要浮誇瞎捧。
她的字，確實能夠看出是練過的，有童子功痕跡。據她自己博客中講，書法是她“家學”，她父祖都是書法重度愛好者，她打小也在爺爺的指授下，遍臨歐顏柳趙各帖諸體。那張極有名的獲獎照片，正是她在這個階段專注勤學的見證。
她主擅字體，當在行楷。從作品中還能依稀判斷出，是主攻二王、顏歐書風，晚期甚至還可能學習了周慧珺，從筆畫到結體，是偶有精準之處。外在上，部分字章法有度、開合自然，筆鋒甚有力；內在之美，也顯而易現，清秀俊逸、靈動舒暢、神采飛揚，是普通大眾看著挺養眼很舒服的那類字體。
轉型導演，接連獲獎
可她的核心問題在於，她雖自稱下了30多年的功夫，可實際上是年紀越大，倒愈來愈退步，是真正的“不進則退”。她小時的字，還是有規矩可循的，可愈到後來，作品反倒愈顯不足。這說明，娛圈畢竟是娛圈，她往後的心境是浮躁的，早沒多少時間臨帖多習，似乎還有點小膨脹，是立意在炫、急著求變，寫到如今，是慢慢的江湖體、野路化掉了！
我看某回節目，當著陳魯豫的面，她父親點評女兒的字，也大不滿意，認為瞎寫，這是嚴父敢講實話。她現下的字，筆法和章法，都在亂套。說白了，不過就是回爐吃少年時代的“老本”，而實質呢，有點類似閆芳大師的太極拳，套路滿滿、花招很多，可只能濛濛外行。的確，書法這玩意吧，也是真最勢利的門當，一個人的才藝水準高下從沒絕對客觀標尺能考量，往往要依附在世俗虛名之上，說好聽是書以人傳，實話是比的就是最後誰名最浪。
電影《愛麗絲漫遊仙境》裡，紅桃皇后說，“你只有拼命奔跑，才能留在原地”，盡酒吧喝酒了，才情如何不渙散？
老徐她字的問題，我以為核心弊端，除了臨帖缺乏外，還在於後期實以鋼筆字的套路，去寫書法。
與李亞鵬
追究起來，當是她想學周慧珺、作名副其實女漢子、搞點霸氣，不想欲速不達，反落入歧途。她展示的字，缺陷很顯豁，在故作的剛勁有餘，內蘊的圓潤學養不足。那架勢，劍拔弩張，怒目圓睜，又虛張聲勢，色厲內荏，完全是“硬筆書法”的路子。
可以去推測的是，徐靜蕾是採用硬毫去敷寫的，是以表現在質感上很瘦硬，運筆的跳躍感與速度感都極為明顯，不粘線亦不連綿，飛白較多，給人直觀感受是個性，是豪放，是直率，是靈動，是京範兒，是北京大蜜兒的孤傲。
可是，藝術的雅與俗，常只是一線之間的事兒，猶如暴發戶拎愛馬仕，身上土包味，拎個“Hermès”LOGO塑料袋子能衝合？她這種寫法，差不多都是把書法的“底線”給毀掉了，哪裡能稱“書法”？書法的底線在哪，在線條、在章法、在筆法，在規範。
老徐因臨帖淺嘗輒止，在章法等層面本身就已是日退的了，如今還套著硬筆的框架去刷，像一個實習交警硬挺挺地指揮交通，很自然地，毛筆書法應有的深沉內蓄的線條世界，都快丟完了，也顯得很俗氣。書法這東西，是一俗即絕症呀，知否知否？
眾所周知式的豪爽
從這些點面講，徐靜蕾的字，有一說一，硬筆字又比軟筆要靠譜，要好的多。我看她硬筆所寫那些字，還是挺漂亮的，折突鮮明、彈性明顯，還帶有墨韻的感覺。字如其人，人當合字，很切合她爽朗、張揚、大大咧咧、也敢作敢當的京妞兒性格。如果當下硬筆也可稱“書法”，我意老徐這位書法練習者的功力層級，還是很達標的。
所以呢，總體看，徐靜蕾的字，就普通大眾而言，是“漂亮字”；拿書法專業衡量，有點童子功，可到底還是“江湖字”，俗氣躍然；而她的硬筆字，可說是優秀級別，選入方正字庫，作為明星起個表率效應，也是得其所哉。
而更為重要的是，我們需要明白，品評老徐的字，最好是當負暄閒談即可。我們無需瞎捧，可也沒必要去嚴肅批評什麼，嘲諷什麼。
在所有行當中，娛樂圈明星，最靠熱點與流量來存活，最要粉絲來消費自己博取關注，是最需要“人設”的。
徐靜蕾，1974年生於北京，1994年以主演《同桌的你》出道
說到底，有人設，跟時下的推薦算法原理一個樣，如此才能精準推銷，才有賣錢。所以，像徐靜蕾，一代國民女神，剛出道那時清純掛，賣的是“玉女”形象，反正挺花瓶。可時光無情，哪真有青春永駐小姐姐呢，30歲過後，花旦讓位，有意無意，凹的是“才女”標籤。
從鄰家女孩蛻變，塑身為中國式古典美女+率性獨立的獨立女漢子，近十多年，她都是朝著這個方案走的。
老徐稱“才女”，肯定是沒啥問題的。陳可辛誇她是大陸女明星中唯一有知識分子氣質的，這話捧的沒太離譜。
早年徐靜蕾與其臨摹的《蘭亭序》——她6歲開始練習書法
在那最浮躁的名利場、最複雜的娛壇大染缸裡，老徐浸淫20多年，突圍的得心應手。拍電影、寫博客、辦雜誌、弄手工、畫水彩、出書籍、作主持、搞公益、當教師，連養男人都要整個文壇大佬，能者無所不能的架勢，唯美主義到放屁都要押韻。管啥悶騷非議呢，女漢子是妥了，文藝教母人設也絕對頂級，是異香撲鼻，是男疼女敬，是老少不厭，真真娛圈“贏家通吃”法則呀。
鑑於娛圈舉目文盲，藝術生新人文化水準又還那頹樣，“京圈長公主”之類的通稿牛皮，咱不接手扯了，可她那段位，實話實話，京城名伶文化翹楚這座位，還是當虛席以待的。她跟同行，啥四旦雙冰四小花比，肯定算很有墨水的了。
大學剛出道時期
聽她系列訪談，就可明白，她的確特立獨行京妞兒，比較有想法，很難裝出來。包養大佬，調戲下韓寒小弟弟，自己搞搞“凍卵”噱頭，讓男朋友炫晒下肌肉，這等槽點滿滿之事，娛圈當紅誰玩誰燒身，她都能化腐朽為神奇，整成佳話美談，聲譽倒有蒸蒸日上之勢，非易事也。這哪是啥女漢子混不吝，這也是人家長袖善舞會做人的“才”。
據說，她私下也喜與文化人往來，酒吧裡觥籌交錯、縱論時勢、和詩踏歌，貧起來不輸京爺兒，家常事耳。在當導演時，都是煙不離手不避諱，身上有俠氣。這樣的人，再刻薄的娛記，都不大好意思去黑她。
她後來似乎預感到，花無百日紅，美人終要遲暮，而男人越有才越大豬蹄子更靠不住，手上積累資源又一堆，幹啥不成呀非得敷臉賣笑！遂逐漸轉向幕後。
此後的她，在“文化事業”上，最著意經營的，或者說樂意晒給公眾的才女“徐靜蕾”，除了電影拍攝外，大體就是書法。畢竟，如她自己說，演員會過氣，導演咋麼拼都是二流——去年執導的《綁架者》就是滑鐵盧警告。唯寫字，她永遠都是圈中最好的，標榜起來也最得體，紅顏白紙，春色撩人。
拍電影，是有錢掙；亮書法，則是有助於人設鋪陳，揮毫潑墨坐擁全國讚譽，反過來再促銷掙錢，一個人設，幾套循環系統。她的“才女”形象，也主要得靠這個作底支撐。表面上，她的書法之路也的確算很成功，全中國不一定都聽說過王朔其名，但人人都知道她字好。
京圈大佬相扶
2007年，她的字還被納入了方正字庫，為她專門設計了字體，名為“方正靜蕾體”。連美圖秀秀啥的都給收錄了，這是絕大多數書壇大師都做不到的成績。於是，女明星徐靜蕾，兩棲變三棲，三棲成多棲，無需市場化，更不需要賣字掛閒魚。是人給立了，熱度維持了，錢也掙了，名也賺了，反正取之有道，相輔相成，挺好！
這年頭，明星炒股、買樓、辦公司、開館子的你追我趕，堅持練字啥的則幾乎無影無蹤。她一個女明星，做到這份上，也是絕無僅有了。
可問題在於，徐靜蕾的字，是有大問題的。充其量，只能說在娛圈算清流吧，就書法專業角度來說，不過初級水準而已，沒必要浮誇瞎捧。
她的字，確實能夠看出是練過的，有童子功痕跡。據她自己博客中講，書法是她“家學”，她父祖都是書法重度愛好者，她打小也在爺爺的指授下，遍臨歐顏柳趙各帖諸體。那張極有名的獲獎照片，正是她在這個階段專注勤學的見證。
她主擅字體，當在行楷。從作品中還能依稀判斷出，是主攻二王、顏歐書風，晚期甚至還可能學習了周慧珺，從筆畫到結體，是偶有精準之處。外在上，部分字章法有度、開合自然，筆鋒甚有力；內在之美，也顯而易現，清秀俊逸、靈動舒暢、神采飛揚，是普通大眾看著挺養眼很舒服的那類字體。
轉型導演，接連獲獎
可她的核心問題在於，她雖自稱下了30多年的功夫，可實際上是年紀越大，倒愈來愈退步，是真正的“不進則退”。她小時的字，還是有規矩可循的，可愈到後來，作品反倒愈顯不足。這說明，娛圈畢竟是娛圈，她往後的心境是浮躁的，早沒多少時間臨帖多習，似乎還有點小膨脹，是立意在炫、急著求變，寫到如今，是慢慢的江湖體、野路化掉了！
我看某回節目，當著陳魯豫的面，她父親點評女兒的字，也大不滿意，認為瞎寫，這是嚴父敢講實話。她現下的字，筆法和章法，都在亂套。說白了，不過就是回爐吃少年時代的“老本”，而實質呢，有點類似閆芳大師的太極拳，套路滿滿、花招很多，可只能濛濛外行。的確，書法這玩意吧，也是真最勢利的門當，一個人的才藝水準高下從沒絕對客觀標尺能考量，往往要依附在世俗虛名之上，說好聽是書以人傳，實話是比的就是最後誰名最浪。
電影《愛麗絲漫遊仙境》裡，紅桃皇后說，“你只有拼命奔跑，才能留在原地”，盡酒吧喝酒了，才情如何不渙散？
老徐她字的問題，我以為核心弊端，除了臨帖缺乏外，還在於後期實以鋼筆字的套路，去寫書法。
與李亞鵬
追究起來，當是她想學周慧珺、作名副其實女漢子、搞點霸氣，不想欲速不達，反落入歧途。她展示的字，缺陷很顯豁，在故作的剛勁有餘，內蘊的圓潤學養不足。那架勢，劍拔弩張，怒目圓睜，又虛張聲勢，色厲內荏，完全是“硬筆書法”的路子。
可以去推測的是，徐靜蕾是採用硬毫去敷寫的，是以表現在質感上很瘦硬，運筆的跳躍感與速度感都極為明顯，不粘線亦不連綿，飛白較多，給人直觀感受是個性，是豪放，是直率，是靈動，是京範兒，是北京大蜜兒的孤傲。
可是，藝術的雅與俗，常只是一線之間的事兒，猶如暴發戶拎愛馬仕，身上土包味，拎個“Hermès”LOGO塑料袋子能衝合？她這種寫法，差不多都是把書法的“底線”給毀掉了，哪裡能稱“書法”？書法的底線在哪，在線條、在章法、在筆法，在規範。
老徐因臨帖淺嘗輒止，在章法等層面本身就已是日退的了，如今還套著硬筆的框架去刷，像一個實習交警硬挺挺地指揮交通，很自然地，毛筆書法應有的深沉內蓄的線條世界，都快丟完了，也顯得很俗氣。書法這東西，是一俗即絕症呀，知否知否？
眾所周知式的豪爽
從這些點面講，徐靜蕾的字，有一說一，硬筆字又比軟筆要靠譜，要好的多。我看她硬筆所寫那些字，還是挺漂亮的，折突鮮明、彈性明顯，還帶有墨韻的感覺。字如其人，人當合字，很切合她爽朗、張揚、大大咧咧、也敢作敢當的京妞兒性格。如果當下硬筆也可稱“書法”，我意老徐這位書法練習者的功力層級，還是很達標的。
所以呢，總體看，徐靜蕾的字，就普通大眾而言，是“漂亮字”；拿書法專業衡量，有點童子功，可到底還是“江湖字”，俗氣躍然；而她的硬筆字，可說是優秀級別，選入方正字庫，作為明星起個表率效應，也是得其所哉。
而更為重要的是，我們需要明白，品評老徐的字，最好是當負暄閒談即可。我們無需瞎捧，可也沒必要去嚴肅批評什麼，嘲諷什麼。
說穿了，她一介明星，練書法不過餘事，按過去蔣士銓的名言說，無非“妝點山林大架子，附庸風雅小名家”，如此而已。她從未自稱書法家，也從沒將什麼“手跡”市場化，更沒跟人搶飯碗，就是個書法愛好者。如此一來，自家書房內，玩玩白紙黑墨竹筆，就是件私人雅好，高下好孬，都無關風議，也無損書壇宏旨。
人生在世，負軛行、馭風飛、得水遊，不同的軌跡，有迥然的風光。老徐這輩子，是玩開了，為熱度不墮，偶爾炫炫，既是工作，也無可厚非。我等吃瓜群眾，喜樂也好，嗔怨也罷，愛誰誰去。我喜歡的一個大佬說，“高調再高,苟能律己,慎勿律人,高亦無害。低調再低,不逾底線,若能持守,低又何妨”，這話拿來說老徐書法這個事，就很合拍。
在所有行當中，娛樂圈明星，最靠熱點與流量來存活，最要粉絲來消費自己博取關注，是最需要“人設”的。
徐靜蕾，1974年生於北京，1994年以主演《同桌的你》出道
說到底，有人設，跟時下的推薦算法原理一個樣，如此才能精準推銷，才有賣錢。所以，像徐靜蕾，一代國民女神，剛出道那時清純掛，賣的是“玉女”形象，反正挺花瓶。可時光無情，哪真有青春永駐小姐姐呢，30歲過後，花旦讓位，有意無意，凹的是“才女”標籤。
從鄰家女孩蛻變，塑身為中國式古典美女+率性獨立的獨立女漢子，近十多年，她都是朝著這個方案走的。
老徐稱“才女”，肯定是沒啥問題的。陳可辛誇她是大陸女明星中唯一有知識分子氣質的，這話捧的沒太離譜。
早年徐靜蕾與其臨摹的《蘭亭序》——她6歲開始練習書法
在那最浮躁的名利場、最複雜的娛壇大染缸裡，老徐浸淫20多年，突圍的得心應手。拍電影、寫博客、辦雜誌、弄手工、畫水彩、出書籍、作主持、搞公益、當教師，連養男人都要整個文壇大佬，能者無所不能的架勢，唯美主義到放屁都要押韻。管啥悶騷非議呢，女漢子是妥了，文藝教母人設也絕對頂級，是異香撲鼻，是男疼女敬，是老少不厭，真真娛圈“贏家通吃”法則呀。
鑑於娛圈舉目文盲，藝術生新人文化水準又還那頹樣，“京圈長公主”之類的通稿牛皮，咱不接手扯了，可她那段位，實話實話，京城名伶文化翹楚這座位，還是當虛席以待的。她跟同行，啥四旦雙冰四小花比，肯定算很有墨水的了。
大學剛出道時期
聽她系列訪談，就可明白，她的確特立獨行京妞兒，比較有想法，很難裝出來。包養大佬，調戲下韓寒小弟弟，自己搞搞“凍卵”噱頭，讓男朋友炫晒下肌肉，這等槽點滿滿之事，娛圈當紅誰玩誰燒身，她都能化腐朽為神奇，整成佳話美談，聲譽倒有蒸蒸日上之勢，非易事也。這哪是啥女漢子混不吝，這也是人家長袖善舞會做人的“才”。
據說，她私下也喜與文化人往來，酒吧裡觥籌交錯、縱論時勢、和詩踏歌，貧起來不輸京爺兒，家常事耳。在當導演時，都是煙不離手不避諱，身上有俠氣。這樣的人，再刻薄的娛記，都不大好意思去黑她。
她後來似乎預感到，花無百日紅，美人終要遲暮，而男人越有才越大豬蹄子更靠不住，手上積累資源又一堆，幹啥不成呀非得敷臉賣笑！遂逐漸轉向幕後。
此後的她，在“文化事業”上，最著意經營的，或者說樂意晒給公眾的才女“徐靜蕾”，除了電影拍攝外，大體就是書法。畢竟，如她自己說，演員會過氣，導演咋麼拼都是二流——去年執導的《綁架者》就是滑鐵盧警告。唯寫字，她永遠都是圈中最好的，標榜起來也最得體，紅顏白紙，春色撩人。
拍電影，是有錢掙；亮書法，則是有助於人設鋪陳，揮毫潑墨坐擁全國讚譽，反過來再促銷掙錢，一個人設，幾套循環系統。她的“才女”形象，也主要得靠這個作底支撐。表面上，她的書法之路也的確算很成功，全中國不一定都聽說過王朔其名，但人人都知道她字好。
京圈大佬相扶
2007年，她的字還被納入了方正字庫，為她專門設計了字體，名為“方正靜蕾體”。連美圖秀秀啥的都給收錄了，這是絕大多數書壇大師都做不到的成績。於是，女明星徐靜蕾，兩棲變三棲，三棲成多棲，無需市場化，更不需要賣字掛閒魚。是人給立了，熱度維持了，錢也掙了，名也賺了，反正取之有道，相輔相成，挺好！
這年頭，明星炒股、買樓、辦公司、開館子的你追我趕，堅持練字啥的則幾乎無影無蹤。她一個女明星，做到這份上，也是絕無僅有了。
可問題在於，徐靜蕾的字，是有大問題的。充其量，只能說在娛圈算清流吧，就書法專業角度來說，不過初級水準而已，沒必要浮誇瞎捧。
她的字，確實能夠看出是練過的，有童子功痕跡。據她自己博客中講，書法是她“家學”，她父祖都是書法重度愛好者，她打小也在爺爺的指授下，遍臨歐顏柳趙各帖諸體。那張極有名的獲獎照片，正是她在這個階段專注勤學的見證。
她主擅字體，當在行楷。從作品中還能依稀判斷出，是主攻二王、顏歐書風，晚期甚至還可能學習了周慧珺，從筆畫到結體，是偶有精準之處。外在上，部分字章法有度、開合自然，筆鋒甚有力；內在之美，也顯而易現，清秀俊逸、靈動舒暢、神采飛揚，是普通大眾看著挺養眼很舒服的那類字體。
轉型導演，接連獲獎
可她的核心問題在於，她雖自稱下了30多年的功夫，可實際上是年紀越大，倒愈來愈退步，是真正的“不進則退”。她小時的字，還是有規矩可循的，可愈到後來，作品反倒愈顯不足。這說明，娛圈畢竟是娛圈，她往後的心境是浮躁的，早沒多少時間臨帖多習，似乎還有點小膨脹，是立意在炫、急著求變，寫到如今，是慢慢的江湖體、野路化掉了！
我看某回節目，當著陳魯豫的面，她父親點評女兒的字，也大不滿意，認為瞎寫，這是嚴父敢講實話。她現下的字，筆法和章法，都在亂套。說白了，不過就是回爐吃少年時代的“老本”，而實質呢，有點類似閆芳大師的太極拳，套路滿滿、花招很多，可只能濛濛外行。的確，書法這玩意吧，也是真最勢利的門當，一個人的才藝水準高下從沒絕對客觀標尺能考量，往往要依附在世俗虛名之上，說好聽是書以人傳，實話是比的就是最後誰名最浪。
電影《愛麗絲漫遊仙境》裡，紅桃皇后說，“你只有拼命奔跑，才能留在原地”，盡酒吧喝酒了，才情如何不渙散？
老徐她字的問題，我以為核心弊端，除了臨帖缺乏外，還在於後期實以鋼筆字的套路，去寫書法。
與李亞鵬
追究起來，當是她想學周慧珺、作名副其實女漢子、搞點霸氣，不想欲速不達，反落入歧途。她展示的字，缺陷很顯豁，在故作的剛勁有餘，內蘊的圓潤學養不足。那架勢，劍拔弩張，怒目圓睜，又虛張聲勢，色厲內荏，完全是“硬筆書法”的路子。
可以去推測的是，徐靜蕾是採用硬毫去敷寫的，是以表現在質感上很瘦硬，運筆的跳躍感與速度感都極為明顯，不粘線亦不連綿，飛白較多，給人直觀感受是個性，是豪放，是直率，是靈動，是京範兒，是北京大蜜兒的孤傲。
可是，藝術的雅與俗，常只是一線之間的事兒，猶如暴發戶拎愛馬仕，身上土包味，拎個“Hermès”LOGO塑料袋子能衝合？她這種寫法，差不多都是把書法的“底線”給毀掉了，哪裡能稱“書法”？書法的底線在哪，在線條、在章法、在筆法，在規範。
老徐因臨帖淺嘗輒止，在章法等層面本身就已是日退的了，如今還套著硬筆的框架去刷，像一個實習交警硬挺挺地指揮交通，很自然地，毛筆書法應有的深沉內蓄的線條世界，都快丟完了，也顯得很俗氣。書法這東西，是一俗即絕症呀，知否知否？
眾所周知式的豪爽
從這些點面講，徐靜蕾的字，有一說一，硬筆字又比軟筆要靠譜，要好的多。我看她硬筆所寫那些字，還是挺漂亮的，折突鮮明、彈性明顯，還帶有墨韻的感覺。字如其人，人當合字，很切合她爽朗、張揚、大大咧咧、也敢作敢當的京妞兒性格。如果當下硬筆也可稱“書法”，我意老徐這位書法練習者的功力層級，還是很達標的。
所以呢，總體看，徐靜蕾的字，就普通大眾而言，是“漂亮字”；拿書法專業衡量，有點童子功，可到底還是“江湖字”，俗氣躍然；而她的硬筆字，可說是優秀級別，選入方正字庫，作為明星起個表率效應，也是得其所哉。
而更為重要的是，我們需要明白，品評老徐的字，最好是當負暄閒談即可。我們無需瞎捧，可也沒必要去嚴肅批評什麼，嘲諷什麼。
說穿了，她一介明星，練書法不過餘事，按過去蔣士銓的名言說，無非“妝點山林大架子，附庸風雅小名家”，如此而已。她從未自稱書法家，也從沒將什麼“手跡”市場化，更沒跟人搶飯碗，就是個書法愛好者。如此一來，自家書房內，玩玩白紙黑墨竹筆，就是件私人雅好，高下好孬，都無關風議，也無損書壇宏旨。
人生在世，負軛行、馭風飛、得水遊，不同的軌跡，有迥然的風光。老徐這輩子，是玩開了，為熱度不墮，偶爾炫炫，既是工作，也無可厚非。我等吃瓜群眾，喜樂也好，嗔怨也罷，愛誰誰去。我喜歡的一個大佬說，“高調再高,苟能律己,慎勿律人,高亦無害。低調再低,不逾底線,若能持守,低又何妨”，這話拿來說老徐書法這個事，就很合拍。
我們指手畫腳，唯一的正當性在於說，正確的批評，有時是對人的善意鞭策。更何況，如今黃曆上是諸事不宜，大家聚攏一塊，閒扯點明星八卦雲日風月，既趨吉避凶，也是最合適不過的了。