邱振中，紹興文理學院蘭亭書法藝術學院院長、中央美術學院教授、博士生導師、書法與繪畫比較研究中心主任、潘天壽研究會副會長，中國美術館書法藝術委員會委員。致力於書法理論與藝術創作。
傳統的書法作品領域關注它的和從事創作的人們都有一些基本的認識，這些認識就是說主要的可以歸結成這樣幾點：
第一點， 現代人要寫得跟古人一樣好，這是不可能的;
第二點， 在古人的技術要求、標準上來推進書法史這是不可能的;
第三點，就是說用傳統的技法、意境、圖式來創作當代藝術作品，這是不可能的。特別是第三點，當下用文字和書法的元素來做當代藝術的藝術家像徐冰、谷文達等人，他們實際上都是對傳統的圖式進行了很大的改造，所以大家在做當代藝術的時候，傳統書法的很多東西是沒有辦法利用的，這實際上是我們現代做當代藝術的一個很重要的障礙或者一個不容易跨越的東西。
我先說第一點，就是說能不能跟古人相抗衡?實際上現代書法的專業訓練給少數最重要的、最有才能的書法家提供了一種可能性，就是說你可以把你全部的經歷集中在一點上加強你的訓練，把書法書寫下去。在這裡當然有很大的困難，首先可以說到這麼幾個困難：
一、怎麼真正地認識傳統，並且你能夠在相隔這麼長的時間以後，在過去幾乎是不可能做到的情況下，你能夠掌握最本質、最核心的東西;
二、就是做到這些事情即使做到了，也懷疑它，值不值得去做;
三、如果有一批人做到了會不會成為形式主義，只會技術，別的不會了，這是大家都擔心的問題，這些問題確實是存在，但是我沒有辦法一點、一點地來談它的前景和我們克服這些障礙的辦法，但是我能告訴你的就是我覺得是完全有可能突破這些的。簡而言之，就是說今天我們在線條的質量、運動的豐富性這幾個技術指標上，我想這個是這個時代最優秀的作品可以這麼來抗衡。我的展覽裡邊，當然在這一點上也是進行了我自己的努力，做得怎麼樣需要聽聽大家的意見。
第二點，就是說不可能。如果說第一點還能跟古人一樣好，第二點要在狹義的書法史上，在古人嚴格苛刻標準的基礎上進行推進，這一點的難度可想而知，但是我認為也是做到的，像我自己做的主要是在空間的組織上，讓所有的空間都成為一個有機的整體，但是這非常困難，特別是在草書裡，你同時在書寫的時候並沒有思考的餘地，同時要處理線條的質量、運動感、變化的豐富性以及空間的完整性和獨創性，還有所有空間之間的關係，這個難度是非常大的，但是我想在這一點上我們也已經有所推進。
第三點，能不能用傳統書法的圖式、技巧和意境來創造真正的當代藝術作品。關於這一點的話，因為最近一個時期以來有一件作品讓我看到了這件事情的可能性，就是徐冰請我為他的《芥子園·山水卷》做一個題跋，我問他：“寫些什麼?”他說：“隨便你寫。”我知道他實際上是要為他拼貼的《芥子園·山水卷》讓它更像一件傳統的作品，但是他本質上是一個當代藝術的作品，所以我瞭解他的意圖以後，我想我不能簡單地做一個文言文的題跋，我當即就規定要做一個拼貼的，要從古代的文章、詩歌、辭賦來找出句子，然後拼貼成一個題跋，這個題跋還要準確地來評述它的《芥子園·山水卷》，這件作品做出來以後，當然毫無疑問是要用傳統的風格來書寫，這件作品做出來以後，它就揭示了一種可能性，以前的話我們沒有這樣的當代藝術作品，但是今天我們看到了這種可能性，就是用傳統的技法、圖式、視覺作品的意境我們來創作一件地地道道的當代藝術作品。雖然目前只有一件這樣的作品，但是他已經證明了這一點，就是這種可能性是存在的。所以說，這一個展覽的話，雖然他是一個傳統風格範疇之內的一個展覽，但是對我自己而言他提出了一個理念，就是提出了一個被大家普遍認為不可能提出了一種可能性，並且開始展示。
相關推薦
