解決了草書書法中的使轉問題，就離高手不遠了
使轉是草書中的關鍵筆法，使就是行筆，轉就是轉筆，相當於楷書中橫畫和橫折畫的書寫，而草書中的行筆和轉筆是連貫的，大多情況下，在轉筆時都是圓轉，圓轉的質量高低，代表著草書水平的高低，作為書法初學的人應當把草書中的使轉作為一個專門的課程進行訓練，以達到完備之美。
使轉中的節奏
從草書使轉的效果來看，其中的節奏感應當是使轉過程中的核心問題。書寫時，有快慢的節奏，行筆時有遲澀、倒鋒、圓轉或方轉，這些都是構成節奏變化的主要因素。
草書的節奏感是草書藝術性的重要表現，也是掌握草書書寫技巧的核心方法。為什麼說草書不像楷書那樣好學，就是因為草書的書寫速度較快，導致筆法的學習難以掌握的緣故。
節奏的表現形式
我們以橫折為例，看看草書節奏的變化規律。
在寫橫畫時，起筆較快，行筆到轉折時速度降下來了，轉折完成後又提升速度，最後停筆時速度停止，這是速度所帶來的節奏變化。
其次是筆法的變化。在起筆時，以尖筆入紙，稍微停頓，再轉筆鋒，形成中鋒後，開始行筆，這時筆尖呈中鋒狀態，到了轉折處，筆鋒需要再次調整，筆肚向下運行，此時筆尖自然就位於點畫的中央位置上，仍然保持中鋒狀態。
這種筆法的關鍵有兩個，一是結合速度進行，二是按照行筆中鋒狀態調整。
使轉的實現方法
毛筆在通過人的臂、腕的力量傳遞，使得筆鋒跟著轉動，這一點很關鍵，為什麼說學習草書要先學篆書就是這個意思，篆書中的弧轉就是草書使轉的"前身"，因此來說，學好篆書再寫草書，會更加自如和輕鬆。
篆書分為大篆和小篆，大篆中的轉折都是弧轉，學習時以《石鼓文》為範本，既能促進筆力的生成，又能使使轉的筆法更加簡單化，而小篆雖然線形較細，但使轉的特點更為明顯，小篆的範本較多，不論是秦李斯的《嶧山碑》還是唐人李陽冰的《三墳記》，或是清人的都是臨習的最佳範本。
只有在篆書中取得了用筆、筆力、使轉的筆法後，書寫草書才會更為自如和流暢。
使轉力量的變化
在使轉時，運筆的力量也是有變化的，但這個變化表現在提按的輕重上，如果想要表現使轉的對比關係，就應當在使轉時用提按的方法來調整輕和重，在張旭的狂草書法中，這些特點尤為明顯，而王羲之的《十七帖》屬於小草，這方面看起來不太明顯，在學習中需要仔細觀察實踐。
使轉中的用筆
對於書法而言，古人一直提倡中鋒用筆，草書也不例外，草書中的中鋒用筆是草書的最基本的要求，中鋒用筆會形成高質量的線條，在考量草書水平時，對線質的考察的第一個要求。
想要形成草書的高質量的線質，就必須使用中鋒，這個要求是來自於篆書，我們看到篆書的轉折及其它筆畫都是用中鋒所寫，在草書中的使轉時，如果不使用中鋒，將會使毛筆在使轉時出現偏鋒、倒鋒，從而影響線的質量。
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