1、橫平豎直
我們平時所講的“橫平”，指的是橫畫平穩，並非水平之意。橫向右上斜5--10度，在書法上叫“取斜勢”。“豎直”指的是豎畫挺勁，也並非垂直之意。根據字形可斜、可正、可曲、可直。
顏真卿 多寶塔碑
柳公權 神策軍碑
2、上緊下鬆
字形上部筆畫較緊湊，下部較疏朗。
柳公權 玄祕塔碑
歐陽詢 虞恭公溫彥博碑
3、上開下合
口字，或帶扁形口的字，如山字底、草字頭等，都應上稍寬而放，下稍窄而收。
顏真卿 多寶塔碑
柳公權 玄祕塔碑
4、上收下放
字下部有撇、捺及長橫等伸展筆畫時，上部結構單位應收緊；下部應左右伸展以託上，稱作“地載”。
顏真卿 多寶塔碑
趙孟頫 膽巴碑
5、上放下收
字上部有伸展筆畫時，下部結構單位應收緊；上部左右舒展，以蓋下，稱作“天覆”。
顏真卿 多寶塔碑
褚遂良 雁塔聖教序
6、伸左讓右
為讓右，字左旁的橫畫被豎畫分割為兩段者，左長右短。
顏真卿 多寶塔碑
歐陽詢 九成宮醴泉銘
7、左細右粗
字中多條豎畫排列時，左豎較細，右豎較粗。
柳公權 玄祕塔碑
顏真卿 多寶塔碑
8、左短右長
凡有長口框的部分，左豎短而佃，右豎長而粗。
顏真卿 白書告身
智永 真草千字文
9、左斷右連
口框或兩縱向筆畫之間的小橫，一般連左豎，而不連右豎。如果有中豎穿過小橫時，通常小橫在左右兩豎間懸空。
柳公權 玄祕塔碑
顏真卿 勤禮碑
10、左小上提
左右結構中，當左小右大時，左小者宜在右大者中間稍偏上。
歐陽詢 九成宮醴泉銘
智永 真草千字文
11、右小下落
左右結構中，當右小左大時，右小者宜居左大者中間稍偏下。
顏真卿 多寶塔碑
歐陽詢 九成宮醴泉銘
12、左窄右寬
左耳狹窄且稍短以讓右；右耳稍寬且 懸針豎長以配左。
柳公權 神策軍碑
歐陽詢 九成宮醴泉銘
13、左垂右懸
字中有多條豎畫時，左邊豎不能寫成懸針。
柳公權 玄祕塔碑
智永 真草千字文
14、左顧右盼
注意左右各結構單位及小筆畫的形態，使之生動，聯繫密切。
柳公權 玄祕塔碑
顏真卿 多寶塔碑
15、左右對稱
以中豎為準，左右筆畫長短、高低、寬窄協調，以求均衡。
趙孟頫 仇鍔墓碑銘
16、左下、左上包圍
內部稍偏右 左上包圍或左下包圍時，內部結構宜稍偏右書寫，使整字重心居格中。
褚遂良 雁塔聖教序
顏真卿 顏勤禮碑
17、右上包圍
內部稍偏左 右上包圍，內部結構單位宜稍偏左書寫，使整字重心居格中。
柳公權 神策軍碑
歐陽詢 蘭亭記
18、撇低捺高
撇尖與捺尾的連線為一斜線（另左右兩點寫法與其相同），這也與取斜勢有關。
柳公權 玄祕塔碑
趙孟頫 仇鍔墓碑銘
19、空檔均勻
有多橫或多豎排列時，儘量使上下或左右各個空檔均勻。
顏真卿 多寶塔碑
柳公權 玄祕塔碑
20、鉤對中心
彎鉤和橫折斜鉤，其鉤尖的頓筆位置對準或接近本結構單位或本字中心線為佳。
顏真卿 多寶塔碑
褚遂良 雁塔聖教序
21、四周平穩
凡帶方框的字，外框平穩方正，不能傾斜成平行四邊形狀。
顏真卿 顏勤禮碑
柳公權 玄祕塔碑
22、內滿偏左
右上包圍，內部結構單位宜稍偏左書寫，使整字重心居格中。
柳公權 玄祕塔碑
褚遂良 雁塔聖教序
23、無畫包豎
當口內無筆畫時，口框右下角橫伸出以包豎。
宋徽宗 穠芳詩
王羲之 孝女曹娥碑
24、有畫包橫
當口內有筆畫時，口框右下角豎伸出以包橫。
歐陽詢 九成宮醴泉銘
柳公權 玄祕塔碑
25、交叉居中
撇捺交叉點宜在本結構單位或本字中心線上。
趙孟頫 六體千字文
褚遂良 雁塔聖教序
26、捺不重複
凡有兩捺以上存在時，只須伸展一捺，其它變點。
顏真卿 多寶塔碑
柳公權 玄祕塔碑
27、筆斷意連
雖然筆筆獨立，但務使上筆與下筆之間，運動軌跡自然，有一內在聯繫。
顏真卿 多寶塔碑
歐陽詢 九成宮醴泉銘
28、撇尖進框
柳體字由上撇下框組成時，一般撇尖插入框內。
柳公權 神策軍碑
趙孟頫 仇鍔墓誌銘
29、內收外放
柳體字中間聚攏，字外圍疏散放開，與顏體字相反。
柳公權 玄祕塔碑
歐陽詢 虞恭公溫彥博碑
30、撇起豎右
在有豎與撇相連的字中，撇的起筆位置一般在豎的右邊。
柳公權 玄祕塔碑
顏真卿 多寶塔碑