'顛覆你的想像 那些民國大軍閥都寫得一手好書法'
民國初年是一個軍閥割據、政局混亂的年代。一提到民國初期那些軍閥，人們總是把他們和粗野的土匪、梟雄劃上等號。其實，那些被認為是大老粗的軍閥，骨子裡也都想做文武雙全的“儒將”。令人意想不到的是，據史料，很多軍閥都能寫一手好書法，有的軍閥甚至各種書體都能寫得很好。
韓復榘
民國初年是一個軍閥割據、政局混亂的年代。一提到民國初期那些軍閥，人們總是把他們和粗野的土匪、梟雄劃上等號。其實，那些被認為是大老粗的軍閥，骨子裡也都想做文武雙全的“儒將”。令人意想不到的是，據史料，很多軍閥都能寫一手好書法，有的軍閥甚至各種書體都能寫得很好。
韓復榘
韓復榘是中華民國軍事將領，馮玉祥手下的十三太保之一，後出任山東省主席；抗日戰爭初期，因違令撤退而被蔣介石處決。
韓復榘有一次到山東大學演講，為了表達他對知識分子的敬意，就說：“你們是筆筒裡爬出來的，兄弟我是炮筒裡鑽出來的……”
其實這個從“炮筒裡鑽出來的”韓復榘，他的書法有很濃厚的魏碑的味道，在稍顯寬扁的結構中，方筆凝重如斫，比之當今書法家也是毫不遜色。
民國初年是一個軍閥割據、政局混亂的年代。一提到民國初期那些軍閥，人們總是把他們和粗野的土匪、梟雄劃上等號。其實，那些被認為是大老粗的軍閥，骨子裡也都想做文武雙全的“儒將”。令人意想不到的是，據史料，很多軍閥都能寫一手好書法，有的軍閥甚至各種書體都能寫得很好。
韓復榘
韓復榘是中華民國軍事將領，馮玉祥手下的十三太保之一，後出任山東省主席；抗日戰爭初期，因違令撤退而被蔣介石處決。
韓復榘有一次到山東大學演講，為了表達他對知識分子的敬意，就說：“你們是筆筒裡爬出來的，兄弟我是炮筒裡鑽出來的……”
其實這個從“炮筒裡鑽出來的”韓復榘，他的書法有很濃厚的魏碑的味道，在稍顯寬扁的結構中，方筆凝重如斫，比之當今書法家也是毫不遜色。
韓復榘書法。
閻錫山
民國初年是一個軍閥割據、政局混亂的年代。一提到民國初期那些軍閥，人們總是把他們和粗野的土匪、梟雄劃上等號。其實，那些被認為是大老粗的軍閥，骨子裡也都想做文武雙全的“儒將”。令人意想不到的是，據史料，很多軍閥都能寫一手好書法，有的軍閥甚至各種書體都能寫得很好。
韓復榘
韓復榘是中華民國軍事將領，馮玉祥手下的十三太保之一，後出任山東省主席；抗日戰爭初期，因違令撤退而被蔣介石處決。
韓復榘有一次到山東大學演講，為了表達他對知識分子的敬意，就說：“你們是筆筒裡爬出來的，兄弟我是炮筒裡鑽出來的……”
其實這個從“炮筒裡鑽出來的”韓復榘，他的書法有很濃厚的魏碑的味道，在稍顯寬扁的結構中，方筆凝重如斫，比之當今書法家也是毫不遜色。
韓復榘書法。
閻錫山
閻錫山，另有一稱：“山西王”，因為他曾統治山西長達38年之久。一生奉行“中庸哲學”，為人處事頗為人稱道。
民國初年是一個軍閥割據、政局混亂的年代。一提到民國初期那些軍閥，人們總是把他們和粗野的土匪、梟雄劃上等號。其實，那些被認為是大老粗的軍閥，骨子裡也都想做文武雙全的“儒將”。令人意想不到的是，據史料，很多軍閥都能寫一手好書法，有的軍閥甚至各種書體都能寫得很好。
韓復榘
韓復榘是中華民國軍事將領，馮玉祥手下的十三太保之一，後出任山東省主席；抗日戰爭初期，因違令撤退而被蔣介石處決。
韓復榘有一次到山東大學演講，為了表達他對知識分子的敬意，就說：“你們是筆筒裡爬出來的，兄弟我是炮筒裡鑽出來的……”
其實這個從“炮筒裡鑽出來的”韓復榘，他的書法有很濃厚的魏碑的味道，在稍顯寬扁的結構中，方筆凝重如斫，比之當今書法家也是毫不遜色。
韓復榘書法。
閻錫山
閻錫山，另有一稱：“山西王”，因為他曾統治山西長達38年之久。一生奉行“中庸哲學”，為人處事頗為人稱道。
閻錫山書法。
他熱衷於書法，早期臨摹清代書法家何紹基的帖子，吸收了何之筆法及技巧後，自己又潛心琢磨，最後形成了秀潤、自然的風格，在民國時期的書法界，有一定的名氣。
袁世凱
民國初年是一個軍閥割據、政局混亂的年代。一提到民國初期那些軍閥，人們總是把他們和粗野的土匪、梟雄劃上等號。其實，那些被認為是大老粗的軍閥，骨子裡也都想做文武雙全的“儒將”。令人意想不到的是，據史料，很多軍閥都能寫一手好書法，有的軍閥甚至各種書體都能寫得很好。
韓復榘
韓復榘是中華民國軍事將領，馮玉祥手下的十三太保之一，後出任山東省主席；抗日戰爭初期，因違令撤退而被蔣介石處決。
韓復榘有一次到山東大學演講，為了表達他對知識分子的敬意，就說：“你們是筆筒裡爬出來的，兄弟我是炮筒裡鑽出來的……”
其實這個從“炮筒裡鑽出來的”韓復榘，他的書法有很濃厚的魏碑的味道，在稍顯寬扁的結構中，方筆凝重如斫，比之當今書法家也是毫不遜色。
韓復榘書法。
閻錫山
閻錫山，另有一稱：“山西王”，因為他曾統治山西長達38年之久。一生奉行“中庸哲學”，為人處事頗為人稱道。
閻錫山書法。
他熱衷於書法，早期臨摹清代書法家何紹基的帖子，吸收了何之筆法及技巧後，自己又潛心琢磨，最後形成了秀潤、自然的風格，在民國時期的書法界，有一定的名氣。
袁世凱
袁世凱是北洋軍閥的領頭人物，13歲時曾書寫過這樣一幅對聯：“大野龍方蟄，中原鹿正肥。”寥寥數字，充分展現袁世凱的雄心，突顯一代梟雄的霸氣。
民國初年是一個軍閥割據、政局混亂的年代。一提到民國初期那些軍閥，人們總是把他們和粗野的土匪、梟雄劃上等號。其實，那些被認為是大老粗的軍閥，骨子裡也都想做文武雙全的“儒將”。令人意想不到的是，據史料，很多軍閥都能寫一手好書法，有的軍閥甚至各種書體都能寫得很好。
韓復榘
韓復榘是中華民國軍事將領，馮玉祥手下的十三太保之一，後出任山東省主席；抗日戰爭初期，因違令撤退而被蔣介石處決。
韓復榘有一次到山東大學演講，為了表達他對知識分子的敬意，就說：“你們是筆筒裡爬出來的，兄弟我是炮筒裡鑽出來的……”
其實這個從“炮筒裡鑽出來的”韓復榘，他的書法有很濃厚的魏碑的味道，在稍顯寬扁的結構中，方筆凝重如斫，比之當今書法家也是毫不遜色。
韓復榘書法。
閻錫山
閻錫山，另有一稱：“山西王”，因為他曾統治山西長達38年之久。一生奉行“中庸哲學”，為人處事頗為人稱道。
閻錫山書法。
他熱衷於書法，早期臨摹清代書法家何紹基的帖子，吸收了何之筆法及技巧後，自己又潛心琢磨，最後形成了秀潤、自然的風格，在民國時期的書法界，有一定的名氣。
袁世凱
袁世凱是北洋軍閥的領頭人物，13歲時曾書寫過這樣一幅對聯：“大野龍方蟄，中原鹿正肥。”寥寥數字，充分展現袁世凱的雄心，突顯一代梟雄的霸氣。
袁世凱書法。
袁世凱於1895年受命在天津編練新軍，成為清廷的精銳。辛亥革命後擔任大總統。之後又著手建立年號為洪憲的中華帝國。但在日本及反袁勢力的抗阻下，以失敗告終。
袁世凱這幅書法是楷書體，結構端整，波磔勁利。作家鄭逸梅在《珍聞與雅玩》中曾談及袁世凱善書法，評之為“雍茂勁遒，甚為堂皇”。
吳佩孚
民國初年是一個軍閥割據、政局混亂的年代。一提到民國初期那些軍閥，人們總是把他們和粗野的土匪、梟雄劃上等號。其實，那些被認為是大老粗的軍閥，骨子裡也都想做文武雙全的“儒將”。令人意想不到的是，據史料，很多軍閥都能寫一手好書法，有的軍閥甚至各種書體都能寫得很好。
韓復榘
韓復榘是中華民國軍事將領，馮玉祥手下的十三太保之一，後出任山東省主席；抗日戰爭初期，因違令撤退而被蔣介石處決。
韓復榘有一次到山東大學演講，為了表達他對知識分子的敬意，就說：“你們是筆筒裡爬出來的，兄弟我是炮筒裡鑽出來的……”
其實這個從“炮筒裡鑽出來的”韓復榘，他的書法有很濃厚的魏碑的味道，在稍顯寬扁的結構中，方筆凝重如斫，比之當今書法家也是毫不遜色。
韓復榘書法。
閻錫山
閻錫山，另有一稱：“山西王”，因為他曾統治山西長達38年之久。一生奉行“中庸哲學”，為人處事頗為人稱道。
閻錫山書法。
他熱衷於書法，早期臨摹清代書法家何紹基的帖子，吸收了何之筆法及技巧後，自己又潛心琢磨，最後形成了秀潤、自然的風格，在民國時期的書法界，有一定的名氣。
袁世凱
袁世凱是北洋軍閥的領頭人物，13歲時曾書寫過這樣一幅對聯：“大野龍方蟄，中原鹿正肥。”寥寥數字，充分展現袁世凱的雄心，突顯一代梟雄的霸氣。
袁世凱書法。
袁世凱於1895年受命在天津編練新軍，成為清廷的精銳。辛亥革命後擔任大總統。之後又著手建立年號為洪憲的中華帝國。但在日本及反袁勢力的抗阻下，以失敗告終。
袁世凱這幅書法是楷書體，結構端整，波磔勁利。作家鄭逸梅在《珍聞與雅玩》中曾談及袁世凱善書法，評之為“雍茂勁遒，甚為堂皇”。
吳佩孚
吳佩孚是直係軍閥首領曹錕的第一戰將和智囊，善用兵，富於韜略，兵鋒所指，所向披靡，有“常勝將軍”的美稱。
吳佩孚的書法與同時期的“文治總統”徐世昌合稱為“軍閥書法”雙峰。傳世書法作品以草書為主，線條連綿圓熟，用筆厚重渾樸。行楷作品，法度嚴謹，古味盎然。
民國初年是一個軍閥割據、政局混亂的年代。一提到民國初期那些軍閥，人們總是把他們和粗野的土匪、梟雄劃上等號。其實，那些被認為是大老粗的軍閥，骨子裡也都想做文武雙全的“儒將”。令人意想不到的是，據史料，很多軍閥都能寫一手好書法，有的軍閥甚至各種書體都能寫得很好。
韓復榘
韓復榘是中華民國軍事將領，馮玉祥手下的十三太保之一，後出任山東省主席；抗日戰爭初期，因違令撤退而被蔣介石處決。
韓復榘有一次到山東大學演講，為了表達他對知識分子的敬意，就說：“你們是筆筒裡爬出來的，兄弟我是炮筒裡鑽出來的……”
其實這個從“炮筒裡鑽出來的”韓復榘，他的書法有很濃厚的魏碑的味道，在稍顯寬扁的結構中，方筆凝重如斫，比之當今書法家也是毫不遜色。
韓復榘書法。
閻錫山
閻錫山，另有一稱：“山西王”，因為他曾統治山西長達38年之久。一生奉行“中庸哲學”，為人處事頗為人稱道。
閻錫山書法。
他熱衷於書法，早期臨摹清代書法家何紹基的帖子，吸收了何之筆法及技巧後，自己又潛心琢磨，最後形成了秀潤、自然的風格，在民國時期的書法界，有一定的名氣。
袁世凱
袁世凱是北洋軍閥的領頭人物，13歲時曾書寫過這樣一幅對聯：“大野龍方蟄，中原鹿正肥。”寥寥數字，充分展現袁世凱的雄心，突顯一代梟雄的霸氣。
袁世凱書法。
袁世凱於1895年受命在天津編練新軍，成為清廷的精銳。辛亥革命後擔任大總統。之後又著手建立年號為洪憲的中華帝國。但在日本及反袁勢力的抗阻下，以失敗告終。
袁世凱這幅書法是楷書體，結構端整，波磔勁利。作家鄭逸梅在《珍聞與雅玩》中曾談及袁世凱善書法，評之為“雍茂勁遒，甚為堂皇”。
吳佩孚
吳佩孚是直係軍閥首領曹錕的第一戰將和智囊，善用兵，富於韜略，兵鋒所指，所向披靡，有“常勝將軍”的美稱。
吳佩孚的書法與同時期的“文治總統”徐世昌合稱為“軍閥書法”雙峰。傳世書法作品以草書為主，線條連綿圓熟，用筆厚重渾樸。行楷作品，法度嚴謹，古味盎然。
吳佩孚書法。
吳佩孚的人格品德高，醉心佛老，有《正一道詮》、《明德講義》、《春秋正義證釋》等著述傳世。
張宗昌
民國初年是一個軍閥割據、政局混亂的年代。一提到民國初期那些軍閥，人們總是把他們和粗野的土匪、梟雄劃上等號。其實，那些被認為是大老粗的軍閥，骨子裡也都想做文武雙全的“儒將”。令人意想不到的是，據史料，很多軍閥都能寫一手好書法，有的軍閥甚至各種書體都能寫得很好。
韓復榘
韓復榘是中華民國軍事將領，馮玉祥手下的十三太保之一，後出任山東省主席；抗日戰爭初期，因違令撤退而被蔣介石處決。
韓復榘有一次到山東大學演講，為了表達他對知識分子的敬意，就說：“你們是筆筒裡爬出來的，兄弟我是炮筒裡鑽出來的……”
其實這個從“炮筒裡鑽出來的”韓復榘，他的書法有很濃厚的魏碑的味道，在稍顯寬扁的結構中，方筆凝重如斫，比之當今書法家也是毫不遜色。
韓復榘書法。
閻錫山
閻錫山，另有一稱：“山西王”，因為他曾統治山西長達38年之久。一生奉行“中庸哲學”，為人處事頗為人稱道。
閻錫山書法。
他熱衷於書法，早期臨摹清代書法家何紹基的帖子，吸收了何之筆法及技巧後，自己又潛心琢磨，最後形成了秀潤、自然的風格，在民國時期的書法界，有一定的名氣。
袁世凱
袁世凱是北洋軍閥的領頭人物，13歲時曾書寫過這樣一幅對聯：“大野龍方蟄，中原鹿正肥。”寥寥數字，充分展現袁世凱的雄心，突顯一代梟雄的霸氣。
袁世凱書法。
袁世凱於1895年受命在天津編練新軍，成為清廷的精銳。辛亥革命後擔任大總統。之後又著手建立年號為洪憲的中華帝國。但在日本及反袁勢力的抗阻下，以失敗告終。
袁世凱這幅書法是楷書體，結構端整，波磔勁利。作家鄭逸梅在《珍聞與雅玩》中曾談及袁世凱善書法，評之為“雍茂勁遒，甚為堂皇”。
吳佩孚
吳佩孚是直係軍閥首領曹錕的第一戰將和智囊，善用兵，富於韜略，兵鋒所指，所向披靡，有“常勝將軍”的美稱。
吳佩孚的書法與同時期的“文治總統”徐世昌合稱為“軍閥書法”雙峰。傳世書法作品以草書為主，線條連綿圓熟，用筆厚重渾樸。行楷作品，法度嚴謹，古味盎然。
吳佩孚書法。
吳佩孚的人格品德高，醉心佛老，有《正一道詮》、《明德講義》、《春秋正義證釋》等著述傳世。
張宗昌
張宗昌是民國時期著名的軍閥，曾經是張作霖手下悍將。草根階層出身，當過將軍，出過詩集，特別喜作打油詩。比如：
《遊泰山》：“遠看泰山黑糊糊，上頭細來下頭粗。如把泰山倒過來，下頭細來上頭粗。”
《大風歌》：“大炮開兮轟他娘，威加海內兮回家鄉。數英雄兮張宗昌，安得巨鯨兮吞扶桑。”等等，這些詩確實鄙陋，這樣的粗野莽夫，似乎不學無術，但他竟然也能寫一手好書法。
民國初年是一個軍閥割據、政局混亂的年代。一提到民國初期那些軍閥，人們總是把他們和粗野的土匪、梟雄劃上等號。其實，那些被認為是大老粗的軍閥，骨子裡也都想做文武雙全的“儒將”。令人意想不到的是，據史料，很多軍閥都能寫一手好書法，有的軍閥甚至各種書體都能寫得很好。
韓復榘
韓復榘是中華民國軍事將領，馮玉祥手下的十三太保之一，後出任山東省主席；抗日戰爭初期，因違令撤退而被蔣介石處決。
韓復榘有一次到山東大學演講，為了表達他對知識分子的敬意，就說：“你們是筆筒裡爬出來的，兄弟我是炮筒裡鑽出來的……”
其實這個從“炮筒裡鑽出來的”韓復榘，他的書法有很濃厚的魏碑的味道，在稍顯寬扁的結構中，方筆凝重如斫，比之當今書法家也是毫不遜色。
韓復榘書法。
閻錫山
閻錫山，另有一稱：“山西王”，因為他曾統治山西長達38年之久。一生奉行“中庸哲學”，為人處事頗為人稱道。
閻錫山書法。
他熱衷於書法，早期臨摹清代書法家何紹基的帖子，吸收了何之筆法及技巧後，自己又潛心琢磨，最後形成了秀潤、自然的風格，在民國時期的書法界，有一定的名氣。
袁世凱
袁世凱是北洋軍閥的領頭人物，13歲時曾書寫過這樣一幅對聯：“大野龍方蟄，中原鹿正肥。”寥寥數字，充分展現袁世凱的雄心，突顯一代梟雄的霸氣。
袁世凱書法。
袁世凱於1895年受命在天津編練新軍，成為清廷的精銳。辛亥革命後擔任大總統。之後又著手建立年號為洪憲的中華帝國。但在日本及反袁勢力的抗阻下，以失敗告終。
袁世凱這幅書法是楷書體，結構端整，波磔勁利。作家鄭逸梅在《珍聞與雅玩》中曾談及袁世凱善書法，評之為“雍茂勁遒，甚為堂皇”。
吳佩孚
吳佩孚是直係軍閥首領曹錕的第一戰將和智囊，善用兵，富於韜略，兵鋒所指，所向披靡，有“常勝將軍”的美稱。
吳佩孚的書法與同時期的“文治總統”徐世昌合稱為“軍閥書法”雙峰。傳世書法作品以草書為主，線條連綿圓熟，用筆厚重渾樸。行楷作品，法度嚴謹，古味盎然。
吳佩孚書法。
吳佩孚的人格品德高，醉心佛老，有《正一道詮》、《明德講義》、《春秋正義證釋》等著述傳世。
張宗昌
張宗昌是民國時期著名的軍閥，曾經是張作霖手下悍將。草根階層出身，當過將軍，出過詩集，特別喜作打油詩。比如：
《遊泰山》：“遠看泰山黑糊糊，上頭細來下頭粗。如把泰山倒過來，下頭細來上頭粗。”
《大風歌》：“大炮開兮轟他娘，威加海內兮回家鄉。數英雄兮張宗昌，安得巨鯨兮吞扶桑。”等等，這些詩確實鄙陋，這樣的粗野莽夫，似乎不學無術，但他竟然也能寫一手好書法。
張宗昌書法。
張宗昌也十分重視教育，主政山東時組建了山東大學，禮聘人才，經費豐裕。他對教育的理解及認知，主要還是尊孔。或許他還是有中國文人傳統風骨吧。
張作霖
民國初年是一個軍閥割據、政局混亂的年代。一提到民國初期那些軍閥，人們總是把他們和粗野的土匪、梟雄劃上等號。其實，那些被認為是大老粗的軍閥，骨子裡也都想做文武雙全的“儒將”。令人意想不到的是，據史料，很多軍閥都能寫一手好書法，有的軍閥甚至各種書體都能寫得很好。
韓復榘
韓復榘是中華民國軍事將領，馮玉祥手下的十三太保之一，後出任山東省主席；抗日戰爭初期，因違令撤退而被蔣介石處決。
韓復榘有一次到山東大學演講，為了表達他對知識分子的敬意，就說：“你們是筆筒裡爬出來的，兄弟我是炮筒裡鑽出來的……”
其實這個從“炮筒裡鑽出來的”韓復榘，他的書法有很濃厚的魏碑的味道，在稍顯寬扁的結構中，方筆凝重如斫，比之當今書法家也是毫不遜色。
韓復榘書法。
閻錫山
閻錫山，另有一稱：“山西王”，因為他曾統治山西長達38年之久。一生奉行“中庸哲學”，為人處事頗為人稱道。
閻錫山書法。
他熱衷於書法，早期臨摹清代書法家何紹基的帖子，吸收了何之筆法及技巧後，自己又潛心琢磨，最後形成了秀潤、自然的風格，在民國時期的書法界，有一定的名氣。
袁世凱
袁世凱是北洋軍閥的領頭人物，13歲時曾書寫過這樣一幅對聯：“大野龍方蟄，中原鹿正肥。”寥寥數字，充分展現袁世凱的雄心，突顯一代梟雄的霸氣。
袁世凱書法。
袁世凱於1895年受命在天津編練新軍，成為清廷的精銳。辛亥革命後擔任大總統。之後又著手建立年號為洪憲的中華帝國。但在日本及反袁勢力的抗阻下，以失敗告終。
袁世凱這幅書法是楷書體，結構端整，波磔勁利。作家鄭逸梅在《珍聞與雅玩》中曾談及袁世凱善書法，評之為“雍茂勁遒，甚為堂皇”。
吳佩孚
吳佩孚是直係軍閥首領曹錕的第一戰將和智囊，善用兵，富於韜略，兵鋒所指，所向披靡，有“常勝將軍”的美稱。
吳佩孚的書法與同時期的“文治總統”徐世昌合稱為“軍閥書法”雙峰。傳世書法作品以草書為主，線條連綿圓熟，用筆厚重渾樸。行楷作品，法度嚴謹，古味盎然。
吳佩孚書法。
吳佩孚的人格品德高，醉心佛老，有《正一道詮》、《明德講義》、《春秋正義證釋》等著述傳世。
張宗昌
張宗昌是民國時期著名的軍閥，曾經是張作霖手下悍將。草根階層出身，當過將軍，出過詩集，特別喜作打油詩。比如：
《遊泰山》：“遠看泰山黑糊糊，上頭細來下頭粗。如把泰山倒過來，下頭細來上頭粗。”
《大風歌》：“大炮開兮轟他娘，威加海內兮回家鄉。數英雄兮張宗昌，安得巨鯨兮吞扶桑。”等等，這些詩確實鄙陋，這樣的粗野莽夫，似乎不學無術，但他竟然也能寫一手好書法。
張宗昌書法。
張宗昌也十分重視教育，主政山東時組建了山東大學，禮聘人才，經費豐裕。他對教育的理解及認知，主要還是尊孔。或許他還是有中國文人傳統風骨吧。
張作霖
“東北王”張作霖，鬍子（土匪的代稱）出身，也有人說他是文藝青年，喜歡看戲寫詩。他只讀過三年書，連小學也沒讀完。雖然經常被取笑為文盲，但他的毛筆字寫得可是相當有特色的唷！
民國初年是一個軍閥割據、政局混亂的年代。一提到民國初期那些軍閥，人們總是把他們和粗野的土匪、梟雄劃上等號。其實，那些被認為是大老粗的軍閥，骨子裡也都想做文武雙全的“儒將”。令人意想不到的是，據史料，很多軍閥都能寫一手好書法，有的軍閥甚至各種書體都能寫得很好。
韓復榘
韓復榘是中華民國軍事將領，馮玉祥手下的十三太保之一，後出任山東省主席；抗日戰爭初期，因違令撤退而被蔣介石處決。
韓復榘有一次到山東大學演講，為了表達他對知識分子的敬意，就說：“你們是筆筒裡爬出來的，兄弟我是炮筒裡鑽出來的……”
其實這個從“炮筒裡鑽出來的”韓復榘，他的書法有很濃厚的魏碑的味道，在稍顯寬扁的結構中，方筆凝重如斫，比之當今書法家也是毫不遜色。
韓復榘書法。
閻錫山
閻錫山，另有一稱：“山西王”，因為他曾統治山西長達38年之久。一生奉行“中庸哲學”，為人處事頗為人稱道。
閻錫山書法。
他熱衷於書法，早期臨摹清代書法家何紹基的帖子，吸收了何之筆法及技巧後，自己又潛心琢磨，最後形成了秀潤、自然的風格，在民國時期的書法界，有一定的名氣。
袁世凱
袁世凱是北洋軍閥的領頭人物，13歲時曾書寫過這樣一幅對聯：“大野龍方蟄，中原鹿正肥。”寥寥數字，充分展現袁世凱的雄心，突顯一代梟雄的霸氣。
袁世凱書法。
袁世凱於1895年受命在天津編練新軍，成為清廷的精銳。辛亥革命後擔任大總統。之後又著手建立年號為洪憲的中華帝國。但在日本及反袁勢力的抗阻下，以失敗告終。
袁世凱這幅書法是楷書體，結構端整，波磔勁利。作家鄭逸梅在《珍聞與雅玩》中曾談及袁世凱善書法，評之為“雍茂勁遒，甚為堂皇”。
吳佩孚
吳佩孚是直係軍閥首領曹錕的第一戰將和智囊，善用兵，富於韜略，兵鋒所指，所向披靡，有“常勝將軍”的美稱。
吳佩孚的書法與同時期的“文治總統”徐世昌合稱為“軍閥書法”雙峰。傳世書法作品以草書為主，線條連綿圓熟，用筆厚重渾樸。行楷作品，法度嚴謹，古味盎然。
吳佩孚書法。
吳佩孚的人格品德高，醉心佛老，有《正一道詮》、《明德講義》、《春秋正義證釋》等著述傳世。
張宗昌
張宗昌是民國時期著名的軍閥，曾經是張作霖手下悍將。草根階層出身，當過將軍，出過詩集，特別喜作打油詩。比如：
《遊泰山》：“遠看泰山黑糊糊，上頭細來下頭粗。如把泰山倒過來，下頭細來上頭粗。”
《大風歌》：“大炮開兮轟他娘，威加海內兮回家鄉。數英雄兮張宗昌，安得巨鯨兮吞扶桑。”等等，這些詩確實鄙陋，這樣的粗野莽夫，似乎不學無術，但他竟然也能寫一手好書法。
張宗昌書法。
張宗昌也十分重視教育，主政山東時組建了山東大學，禮聘人才，經費豐裕。他對教育的理解及認知，主要還是尊孔。或許他還是有中國文人傳統風骨吧。
張作霖
“東北王”張作霖，鬍子（土匪的代稱）出身，也有人說他是文藝青年，喜歡看戲寫詩。他只讀過三年書，連小學也沒讀完。雖然經常被取笑為文盲，但他的毛筆字寫得可是相當有特色的唷！
張作霖書法。
請看，他在行草書體中，自在地強化掠（長撇）、啄（短撇）、磔（捺）的變化（“永字八法”中的三個法）。古代狂草書法家懷素、張旭等，不也都是在這上面下功夫？
段祺瑞
民國初年是一個軍閥割據、政局混亂的年代。一提到民國初期那些軍閥，人們總是把他們和粗野的土匪、梟雄劃上等號。其實，那些被認為是大老粗的軍閥，骨子裡也都想做文武雙全的“儒將”。令人意想不到的是，據史料，很多軍閥都能寫一手好書法，有的軍閥甚至各種書體都能寫得很好。
韓復榘
韓復榘是中華民國軍事將領，馮玉祥手下的十三太保之一，後出任山東省主席；抗日戰爭初期，因違令撤退而被蔣介石處決。
韓復榘有一次到山東大學演講，為了表達他對知識分子的敬意，就說：“你們是筆筒裡爬出來的，兄弟我是炮筒裡鑽出來的……”
其實這個從“炮筒裡鑽出來的”韓復榘，他的書法有很濃厚的魏碑的味道，在稍顯寬扁的結構中，方筆凝重如斫，比之當今書法家也是毫不遜色。
韓復榘書法。
閻錫山
閻錫山，另有一稱：“山西王”，因為他曾統治山西長達38年之久。一生奉行“中庸哲學”，為人處事頗為人稱道。
閻錫山書法。
他熱衷於書法，早期臨摹清代書法家何紹基的帖子，吸收了何之筆法及技巧後，自己又潛心琢磨，最後形成了秀潤、自然的風格，在民國時期的書法界，有一定的名氣。
袁世凱
袁世凱是北洋軍閥的領頭人物，13歲時曾書寫過這樣一幅對聯：“大野龍方蟄，中原鹿正肥。”寥寥數字，充分展現袁世凱的雄心，突顯一代梟雄的霸氣。
袁世凱書法。
袁世凱於1895年受命在天津編練新軍，成為清廷的精銳。辛亥革命後擔任大總統。之後又著手建立年號為洪憲的中華帝國。但在日本及反袁勢力的抗阻下，以失敗告終。
袁世凱這幅書法是楷書體，結構端整，波磔勁利。作家鄭逸梅在《珍聞與雅玩》中曾談及袁世凱善書法，評之為“雍茂勁遒，甚為堂皇”。
吳佩孚
吳佩孚是直係軍閥首領曹錕的第一戰將和智囊，善用兵，富於韜略，兵鋒所指，所向披靡，有“常勝將軍”的美稱。
吳佩孚的書法與同時期的“文治總統”徐世昌合稱為“軍閥書法”雙峰。傳世書法作品以草書為主，線條連綿圓熟，用筆厚重渾樸。行楷作品，法度嚴謹，古味盎然。
吳佩孚書法。
吳佩孚的人格品德高，醉心佛老，有《正一道詮》、《明德講義》、《春秋正義證釋》等著述傳世。
張宗昌
張宗昌是民國時期著名的軍閥，曾經是張作霖手下悍將。草根階層出身，當過將軍，出過詩集，特別喜作打油詩。比如：
《遊泰山》：“遠看泰山黑糊糊，上頭細來下頭粗。如把泰山倒過來，下頭細來上頭粗。”
《大風歌》：“大炮開兮轟他娘，威加海內兮回家鄉。數英雄兮張宗昌，安得巨鯨兮吞扶桑。”等等，這些詩確實鄙陋，這樣的粗野莽夫，似乎不學無術，但他竟然也能寫一手好書法。
張宗昌書法。
張宗昌也十分重視教育，主政山東時組建了山東大學，禮聘人才，經費豐裕。他對教育的理解及認知，主要還是尊孔。或許他還是有中國文人傳統風骨吧。
張作霖
“東北王”張作霖，鬍子（土匪的代稱）出身，也有人說他是文藝青年，喜歡看戲寫詩。他只讀過三年書，連小學也沒讀完。雖然經常被取笑為文盲，但他的毛筆字寫得可是相當有特色的唷！
張作霖書法。
請看，他在行草書體中，自在地強化掠（長撇）、啄（短撇）、磔（捺）的變化（“永字八法”中的三個法）。古代狂草書法家懷素、張旭等，不也都是在這上面下功夫？
段祺瑞
皖系軍閥的首領段祺瑞，是中華民國政治家，1924年至1926年為中華民國臨時執政。
段祺瑞雖然身為軍閥，但人格端正，不苟言笑；無積蓄、無房產，不抽、不喝、不嫖、不賭、不貪、不佔，人稱“六不總理”。
民國初年是一個軍閥割據、政局混亂的年代。一提到民國初期那些軍閥，人們總是把他們和粗野的土匪、梟雄劃上等號。其實，那些被認為是大老粗的軍閥，骨子裡也都想做文武雙全的“儒將”。令人意想不到的是，據史料，很多軍閥都能寫一手好書法，有的軍閥甚至各種書體都能寫得很好。
韓復榘
韓復榘是中華民國軍事將領，馮玉祥手下的十三太保之一，後出任山東省主席；抗日戰爭初期，因違令撤退而被蔣介石處決。
韓復榘有一次到山東大學演講，為了表達他對知識分子的敬意，就說：“你們是筆筒裡爬出來的，兄弟我是炮筒裡鑽出來的……”
其實這個從“炮筒裡鑽出來的”韓復榘，他的書法有很濃厚的魏碑的味道，在稍顯寬扁的結構中，方筆凝重如斫，比之當今書法家也是毫不遜色。
韓復榘書法。
閻錫山
閻錫山，另有一稱：“山西王”，因為他曾統治山西長達38年之久。一生奉行“中庸哲學”，為人處事頗為人稱道。
閻錫山書法。
他熱衷於書法，早期臨摹清代書法家何紹基的帖子，吸收了何之筆法及技巧後，自己又潛心琢磨，最後形成了秀潤、自然的風格，在民國時期的書法界，有一定的名氣。
袁世凱
袁世凱是北洋軍閥的領頭人物，13歲時曾書寫過這樣一幅對聯：“大野龍方蟄，中原鹿正肥。”寥寥數字，充分展現袁世凱的雄心，突顯一代梟雄的霸氣。
袁世凱書法。
袁世凱於1895年受命在天津編練新軍，成為清廷的精銳。辛亥革命後擔任大總統。之後又著手建立年號為洪憲的中華帝國。但在日本及反袁勢力的抗阻下，以失敗告終。
袁世凱這幅書法是楷書體，結構端整，波磔勁利。作家鄭逸梅在《珍聞與雅玩》中曾談及袁世凱善書法，評之為“雍茂勁遒，甚為堂皇”。
吳佩孚
吳佩孚是直係軍閥首領曹錕的第一戰將和智囊，善用兵，富於韜略，兵鋒所指，所向披靡，有“常勝將軍”的美稱。
吳佩孚的書法與同時期的“文治總統”徐世昌合稱為“軍閥書法”雙峰。傳世書法作品以草書為主，線條連綿圓熟，用筆厚重渾樸。行楷作品，法度嚴謹，古味盎然。
吳佩孚書法。
吳佩孚的人格品德高，醉心佛老，有《正一道詮》、《明德講義》、《春秋正義證釋》等著述傳世。
張宗昌
張宗昌是民國時期著名的軍閥，曾經是張作霖手下悍將。草根階層出身，當過將軍，出過詩集，特別喜作打油詩。比如：
《遊泰山》：“遠看泰山黑糊糊，上頭細來下頭粗。如把泰山倒過來，下頭細來上頭粗。”
《大風歌》：“大炮開兮轟他娘，威加海內兮回家鄉。數英雄兮張宗昌，安得巨鯨兮吞扶桑。”等等，這些詩確實鄙陋，這樣的粗野莽夫，似乎不學無術，但他竟然也能寫一手好書法。
張宗昌書法。
張宗昌也十分重視教育，主政山東時組建了山東大學，禮聘人才，經費豐裕。他對教育的理解及認知，主要還是尊孔。或許他還是有中國文人傳統風骨吧。
張作霖
“東北王”張作霖，鬍子（土匪的代稱）出身，也有人說他是文藝青年，喜歡看戲寫詩。他只讀過三年書，連小學也沒讀完。雖然經常被取笑為文盲，但他的毛筆字寫得可是相當有特色的唷！
張作霖書法。
請看，他在行草書體中，自在地強化掠（長撇）、啄（短撇）、磔（捺）的變化（“永字八法”中的三個法）。古代狂草書法家懷素、張旭等，不也都是在這上面下功夫？
段祺瑞
皖系軍閥的首領段祺瑞，是中華民國政治家，1924年至1926年為中華民國臨時執政。
段祺瑞雖然身為軍閥，但人格端正，不苟言笑；無積蓄、無房產，不抽、不喝、不嫖、不賭、不貪、不佔，人稱“六不總理”。
段祺瑞書法。
段祺瑞的書法涉及正、草、行、隸諸體，其中行楷最見功力。他的楷書，下筆沉穩，行筆勁利，字體結構勻稱端凝，若無相當慧根，豈能有此功力？
馮國璋
民國初年是一個軍閥割據、政局混亂的年代。一提到民國初期那些軍閥，人們總是把他們和粗野的土匪、梟雄劃上等號。其實，那些被認為是大老粗的軍閥，骨子裡也都想做文武雙全的“儒將”。令人意想不到的是，據史料，很多軍閥都能寫一手好書法，有的軍閥甚至各種書體都能寫得很好。
韓復榘
韓復榘是中華民國軍事將領，馮玉祥手下的十三太保之一，後出任山東省主席；抗日戰爭初期，因違令撤退而被蔣介石處決。
韓復榘有一次到山東大學演講，為了表達他對知識分子的敬意，就說：“你們是筆筒裡爬出來的，兄弟我是炮筒裡鑽出來的……”
其實這個從“炮筒裡鑽出來的”韓復榘，他的書法有很濃厚的魏碑的味道，在稍顯寬扁的結構中，方筆凝重如斫，比之當今書法家也是毫不遜色。
韓復榘書法。
閻錫山
閻錫山，另有一稱：“山西王”，因為他曾統治山西長達38年之久。一生奉行“中庸哲學”，為人處事頗為人稱道。
閻錫山書法。
他熱衷於書法，早期臨摹清代書法家何紹基的帖子，吸收了何之筆法及技巧後，自己又潛心琢磨，最後形成了秀潤、自然的風格，在民國時期的書法界，有一定的名氣。
袁世凱
袁世凱是北洋軍閥的領頭人物，13歲時曾書寫過這樣一幅對聯：“大野龍方蟄，中原鹿正肥。”寥寥數字，充分展現袁世凱的雄心，突顯一代梟雄的霸氣。
袁世凱書法。
袁世凱於1895年受命在天津編練新軍，成為清廷的精銳。辛亥革命後擔任大總統。之後又著手建立年號為洪憲的中華帝國。但在日本及反袁勢力的抗阻下，以失敗告終。
袁世凱這幅書法是楷書體，結構端整，波磔勁利。作家鄭逸梅在《珍聞與雅玩》中曾談及袁世凱善書法，評之為“雍茂勁遒，甚為堂皇”。
吳佩孚
吳佩孚是直係軍閥首領曹錕的第一戰將和智囊，善用兵，富於韜略，兵鋒所指，所向披靡，有“常勝將軍”的美稱。
吳佩孚的書法與同時期的“文治總統”徐世昌合稱為“軍閥書法”雙峰。傳世書法作品以草書為主，線條連綿圓熟，用筆厚重渾樸。行楷作品，法度嚴謹，古味盎然。
吳佩孚書法。
吳佩孚的人格品德高，醉心佛老，有《正一道詮》、《明德講義》、《春秋正義證釋》等著述傳世。
張宗昌
張宗昌是民國時期著名的軍閥，曾經是張作霖手下悍將。草根階層出身，當過將軍，出過詩集，特別喜作打油詩。比如：
《遊泰山》：“遠看泰山黑糊糊，上頭細來下頭粗。如把泰山倒過來，下頭細來上頭粗。”
《大風歌》：“大炮開兮轟他娘，威加海內兮回家鄉。數英雄兮張宗昌，安得巨鯨兮吞扶桑。”等等，這些詩確實鄙陋，這樣的粗野莽夫，似乎不學無術，但他竟然也能寫一手好書法。
張宗昌書法。
張宗昌也十分重視教育，主政山東時組建了山東大學，禮聘人才，經費豐裕。他對教育的理解及認知，主要還是尊孔。或許他還是有中國文人傳統風骨吧。
張作霖
“東北王”張作霖，鬍子（土匪的代稱）出身，也有人說他是文藝青年，喜歡看戲寫詩。他只讀過三年書，連小學也沒讀完。雖然經常被取笑為文盲，但他的毛筆字寫得可是相當有特色的唷！
張作霖書法。
請看，他在行草書體中，自在地強化掠（長撇）、啄（短撇）、磔（捺）的變化（“永字八法”中的三個法）。古代狂草書法家懷素、張旭等，不也都是在這上面下功夫？
段祺瑞
皖系軍閥的首領段祺瑞，是中華民國政治家，1924年至1926年為中華民國臨時執政。
段祺瑞雖然身為軍閥，但人格端正，不苟言笑；無積蓄、無房產，不抽、不喝、不嫖、不賭、不貪、不佔，人稱“六不總理”。
段祺瑞書法。
段祺瑞的書法涉及正、草、行、隸諸體，其中行楷最見功力。他的楷書，下筆沉穩，行筆勁利，字體結構勻稱端凝，若無相當慧根，豈能有此功力？
馮國璋
馮國璋（1859—1919），明代開國勳臣馮勝的後代，北洋軍閥首領，與王士珍、段祺瑞並稱為“北洋三傑 ”。
袁世凱稱帝后，任他為參謀總長及代段祺瑞兼理徵滇總司令，他均未接受，反而聯合五將軍發出逼迫袁世凱取消帝制的通電。
袁世凱死後，黎元洪繼任大總統，經過國會補選馮國璋為副總統。
民國初年是一個軍閥割據、政局混亂的年代。一提到民國初期那些軍閥，人們總是把他們和粗野的土匪、梟雄劃上等號。其實，那些被認為是大老粗的軍閥，骨子裡也都想做文武雙全的“儒將”。令人意想不到的是，據史料，很多軍閥都能寫一手好書法，有的軍閥甚至各種書體都能寫得很好。
韓復榘
韓復榘是中華民國軍事將領，馮玉祥手下的十三太保之一，後出任山東省主席；抗日戰爭初期，因違令撤退而被蔣介石處決。
韓復榘有一次到山東大學演講，為了表達他對知識分子的敬意，就說：“你們是筆筒裡爬出來的，兄弟我是炮筒裡鑽出來的……”
其實這個從“炮筒裡鑽出來的”韓復榘，他的書法有很濃厚的魏碑的味道，在稍顯寬扁的結構中，方筆凝重如斫，比之當今書法家也是毫不遜色。
韓復榘書法。
閻錫山
閻錫山，另有一稱：“山西王”，因為他曾統治山西長達38年之久。一生奉行“中庸哲學”，為人處事頗為人稱道。
閻錫山書法。
他熱衷於書法，早期臨摹清代書法家何紹基的帖子，吸收了何之筆法及技巧後，自己又潛心琢磨，最後形成了秀潤、自然的風格，在民國時期的書法界，有一定的名氣。
袁世凱
袁世凱是北洋軍閥的領頭人物，13歲時曾書寫過這樣一幅對聯：“大野龍方蟄，中原鹿正肥。”寥寥數字，充分展現袁世凱的雄心，突顯一代梟雄的霸氣。
袁世凱書法。
袁世凱於1895年受命在天津編練新軍，成為清廷的精銳。辛亥革命後擔任大總統。之後又著手建立年號為洪憲的中華帝國。但在日本及反袁勢力的抗阻下，以失敗告終。
袁世凱這幅書法是楷書體，結構端整，波磔勁利。作家鄭逸梅在《珍聞與雅玩》中曾談及袁世凱善書法，評之為“雍茂勁遒，甚為堂皇”。
吳佩孚
吳佩孚是直係軍閥首領曹錕的第一戰將和智囊，善用兵，富於韜略，兵鋒所指，所向披靡，有“常勝將軍”的美稱。
吳佩孚的書法與同時期的“文治總統”徐世昌合稱為“軍閥書法”雙峰。傳世書法作品以草書為主，線條連綿圓熟，用筆厚重渾樸。行楷作品，法度嚴謹，古味盎然。
吳佩孚書法。
吳佩孚的人格品德高，醉心佛老，有《正一道詮》、《明德講義》、《春秋正義證釋》等著述傳世。
張宗昌
張宗昌是民國時期著名的軍閥，曾經是張作霖手下悍將。草根階層出身，當過將軍，出過詩集，特別喜作打油詩。比如：
《遊泰山》：“遠看泰山黑糊糊，上頭細來下頭粗。如把泰山倒過來，下頭細來上頭粗。”
《大風歌》：“大炮開兮轟他娘，威加海內兮回家鄉。數英雄兮張宗昌，安得巨鯨兮吞扶桑。”等等，這些詩確實鄙陋，這樣的粗野莽夫，似乎不學無術，但他竟然也能寫一手好書法。
張宗昌書法。
張宗昌也十分重視教育，主政山東時組建了山東大學，禮聘人才，經費豐裕。他對教育的理解及認知，主要還是尊孔。或許他還是有中國文人傳統風骨吧。
張作霖
“東北王”張作霖，鬍子（土匪的代稱）出身，也有人說他是文藝青年，喜歡看戲寫詩。他只讀過三年書，連小學也沒讀完。雖然經常被取笑為文盲，但他的毛筆字寫得可是相當有特色的唷！
張作霖書法。
請看，他在行草書體中，自在地強化掠（長撇）、啄（短撇）、磔（捺）的變化（“永字八法”中的三個法）。古代狂草書法家懷素、張旭等，不也都是在這上面下功夫？
段祺瑞
皖系軍閥的首領段祺瑞，是中華民國政治家，1924年至1926年為中華民國臨時執政。
段祺瑞雖然身為軍閥，但人格端正，不苟言笑；無積蓄、無房產，不抽、不喝、不嫖、不賭、不貪、不佔，人稱“六不總理”。
段祺瑞書法。
段祺瑞的書法涉及正、草、行、隸諸體，其中行楷最見功力。他的楷書，下筆沉穩，行筆勁利，字體結構勻稱端凝，若無相當慧根，豈能有此功力？
馮國璋
馮國璋（1859—1919），明代開國勳臣馮勝的後代，北洋軍閥首領，與王士珍、段祺瑞並稱為“北洋三傑 ”。
袁世凱稱帝后，任他為參謀總長及代段祺瑞兼理徵滇總司令，他均未接受，反而聯合五將軍發出逼迫袁世凱取消帝制的通電。
袁世凱死後，黎元洪繼任大總統，經過國會補選馮國璋為副總統。
馮國璋的書法。
馮國璋這幅行楷書法作品，字形架構優美，行筆圓融流暢，筆力沉雄。文曰：“硯田勤耕稼無稅，薛箋和詩唱有情。”
徐世昌
民國初年是一個軍閥割據、政局混亂的年代。一提到民國初期那些軍閥，人們總是把他們和粗野的土匪、梟雄劃上等號。其實，那些被認為是大老粗的軍閥，骨子裡也都想做文武雙全的“儒將”。令人意想不到的是，據史料，很多軍閥都能寫一手好書法，有的軍閥甚至各種書體都能寫得很好。
韓復榘
韓復榘是中華民國軍事將領，馮玉祥手下的十三太保之一，後出任山東省主席；抗日戰爭初期，因違令撤退而被蔣介石處決。
韓復榘有一次到山東大學演講，為了表達他對知識分子的敬意，就說：“你們是筆筒裡爬出來的，兄弟我是炮筒裡鑽出來的……”
其實這個從“炮筒裡鑽出來的”韓復榘，他的書法有很濃厚的魏碑的味道，在稍顯寬扁的結構中，方筆凝重如斫，比之當今書法家也是毫不遜色。
韓復榘書法。
閻錫山
閻錫山，另有一稱：“山西王”，因為他曾統治山西長達38年之久。一生奉行“中庸哲學”，為人處事頗為人稱道。
閻錫山書法。
他熱衷於書法，早期臨摹清代書法家何紹基的帖子，吸收了何之筆法及技巧後，自己又潛心琢磨，最後形成了秀潤、自然的風格，在民國時期的書法界，有一定的名氣。
袁世凱
袁世凱是北洋軍閥的領頭人物，13歲時曾書寫過這樣一幅對聯：“大野龍方蟄，中原鹿正肥。”寥寥數字，充分展現袁世凱的雄心，突顯一代梟雄的霸氣。
袁世凱書法。
袁世凱於1895年受命在天津編練新軍，成為清廷的精銳。辛亥革命後擔任大總統。之後又著手建立年號為洪憲的中華帝國。但在日本及反袁勢力的抗阻下，以失敗告終。
袁世凱這幅書法是楷書體，結構端整，波磔勁利。作家鄭逸梅在《珍聞與雅玩》中曾談及袁世凱善書法，評之為“雍茂勁遒，甚為堂皇”。
吳佩孚
吳佩孚是直係軍閥首領曹錕的第一戰將和智囊，善用兵，富於韜略，兵鋒所指，所向披靡，有“常勝將軍”的美稱。
吳佩孚的書法與同時期的“文治總統”徐世昌合稱為“軍閥書法”雙峰。傳世書法作品以草書為主，線條連綿圓熟，用筆厚重渾樸。行楷作品，法度嚴謹，古味盎然。
吳佩孚書法。
吳佩孚的人格品德高，醉心佛老，有《正一道詮》、《明德講義》、《春秋正義證釋》等著述傳世。
張宗昌
張宗昌是民國時期著名的軍閥，曾經是張作霖手下悍將。草根階層出身，當過將軍，出過詩集，特別喜作打油詩。比如：
《遊泰山》：“遠看泰山黑糊糊，上頭細來下頭粗。如把泰山倒過來，下頭細來上頭粗。”
《大風歌》：“大炮開兮轟他娘，威加海內兮回家鄉。數英雄兮張宗昌，安得巨鯨兮吞扶桑。”等等，這些詩確實鄙陋，這樣的粗野莽夫，似乎不學無術，但他竟然也能寫一手好書法。
張宗昌書法。
張宗昌也十分重視教育，主政山東時組建了山東大學，禮聘人才，經費豐裕。他對教育的理解及認知，主要還是尊孔。或許他還是有中國文人傳統風骨吧。
張作霖
“東北王”張作霖，鬍子（土匪的代稱）出身，也有人說他是文藝青年，喜歡看戲寫詩。他只讀過三年書，連小學也沒讀完。雖然經常被取笑為文盲，但他的毛筆字寫得可是相當有特色的唷！
張作霖書法。
請看，他在行草書體中，自在地強化掠（長撇）、啄（短撇）、磔（捺）的變化（“永字八法”中的三個法）。古代狂草書法家懷素、張旭等，不也都是在這上面下功夫？
段祺瑞
皖系軍閥的首領段祺瑞，是中華民國政治家，1924年至1926年為中華民國臨時執政。
段祺瑞雖然身為軍閥，但人格端正，不苟言笑；無積蓄、無房產，不抽、不喝、不嫖、不賭、不貪、不佔，人稱“六不總理”。
段祺瑞書法。
段祺瑞的書法涉及正、草、行、隸諸體，其中行楷最見功力。他的楷書，下筆沉穩，行筆勁利，字體結構勻稱端凝，若無相當慧根，豈能有此功力？
馮國璋
馮國璋（1859—1919），明代開國勳臣馮勝的後代，北洋軍閥首領，與王士珍、段祺瑞並稱為“北洋三傑 ”。
袁世凱稱帝后，任他為參謀總長及代段祺瑞兼理徵滇總司令，他均未接受，反而聯合五將軍發出逼迫袁世凱取消帝制的通電。
袁世凱死後，黎元洪繼任大總統，經過國會補選馮國璋為副總統。
馮國璋的書法。
馮國璋這幅行楷書法作品，字形架構優美，行筆圓融流暢，筆力沉雄。文曰：“硯田勤耕稼無稅，薛箋和詩唱有情。”
徐世昌
徐世昌，清末民初北洋政府官僚。馮國璋代理黎元洪辭職所餘第一任大總統任期後，1918年，徐世昌獲選為第二任中華民國（北洋政府）大總統。
民國初年是一個軍閥割據、政局混亂的年代。一提到民國初期那些軍閥，人們總是把他們和粗野的土匪、梟雄劃上等號。其實，那些被認為是大老粗的軍閥，骨子裡也都想做文武雙全的“儒將”。令人意想不到的是，據史料，很多軍閥都能寫一手好書法，有的軍閥甚至各種書體都能寫得很好。
韓復榘
韓復榘是中華民國軍事將領，馮玉祥手下的十三太保之一，後出任山東省主席；抗日戰爭初期，因違令撤退而被蔣介石處決。
韓復榘有一次到山東大學演講，為了表達他對知識分子的敬意，就說：“你們是筆筒裡爬出來的，兄弟我是炮筒裡鑽出來的……”
其實這個從“炮筒裡鑽出來的”韓復榘，他的書法有很濃厚的魏碑的味道，在稍顯寬扁的結構中，方筆凝重如斫，比之當今書法家也是毫不遜色。
韓復榘書法。
閻錫山
閻錫山，另有一稱：“山西王”，因為他曾統治山西長達38年之久。一生奉行“中庸哲學”，為人處事頗為人稱道。
閻錫山書法。
他熱衷於書法，早期臨摹清代書法家何紹基的帖子，吸收了何之筆法及技巧後，自己又潛心琢磨，最後形成了秀潤、自然的風格，在民國時期的書法界，有一定的名氣。
袁世凱
袁世凱是北洋軍閥的領頭人物，13歲時曾書寫過這樣一幅對聯：“大野龍方蟄，中原鹿正肥。”寥寥數字，充分展現袁世凱的雄心，突顯一代梟雄的霸氣。
袁世凱書法。
袁世凱於1895年受命在天津編練新軍，成為清廷的精銳。辛亥革命後擔任大總統。之後又著手建立年號為洪憲的中華帝國。但在日本及反袁勢力的抗阻下，以失敗告終。
袁世凱這幅書法是楷書體，結構端整，波磔勁利。作家鄭逸梅在《珍聞與雅玩》中曾談及袁世凱善書法，評之為“雍茂勁遒，甚為堂皇”。
吳佩孚
吳佩孚是直係軍閥首領曹錕的第一戰將和智囊，善用兵，富於韜略，兵鋒所指，所向披靡，有“常勝將軍”的美稱。
吳佩孚的書法與同時期的“文治總統”徐世昌合稱為“軍閥書法”雙峰。傳世書法作品以草書為主，線條連綿圓熟，用筆厚重渾樸。行楷作品，法度嚴謹，古味盎然。
吳佩孚書法。
吳佩孚的人格品德高，醉心佛老，有《正一道詮》、《明德講義》、《春秋正義證釋》等著述傳世。
張宗昌
張宗昌是民國時期著名的軍閥，曾經是張作霖手下悍將。草根階層出身，當過將軍，出過詩集，特別喜作打油詩。比如：
《遊泰山》：“遠看泰山黑糊糊，上頭細來下頭粗。如把泰山倒過來，下頭細來上頭粗。”
《大風歌》：“大炮開兮轟他娘，威加海內兮回家鄉。數英雄兮張宗昌，安得巨鯨兮吞扶桑。”等等，這些詩確實鄙陋，這樣的粗野莽夫，似乎不學無術，但他竟然也能寫一手好書法。
張宗昌書法。
張宗昌也十分重視教育，主政山東時組建了山東大學，禮聘人才，經費豐裕。他對教育的理解及認知，主要還是尊孔。或許他還是有中國文人傳統風骨吧。
張作霖
“東北王”張作霖，鬍子（土匪的代稱）出身，也有人說他是文藝青年，喜歡看戲寫詩。他只讀過三年書，連小學也沒讀完。雖然經常被取笑為文盲，但他的毛筆字寫得可是相當有特色的唷！
張作霖書法。
請看，他在行草書體中，自在地強化掠（長撇）、啄（短撇）、磔（捺）的變化（“永字八法”中的三個法）。古代狂草書法家懷素、張旭等，不也都是在這上面下功夫？
段祺瑞
皖系軍閥的首領段祺瑞，是中華民國政治家，1924年至1926年為中華民國臨時執政。
段祺瑞雖然身為軍閥，但人格端正，不苟言笑；無積蓄、無房產，不抽、不喝、不嫖、不賭、不貪、不佔，人稱“六不總理”。
段祺瑞書法。
段祺瑞的書法涉及正、草、行、隸諸體，其中行楷最見功力。他的楷書，下筆沉穩，行筆勁利，字體結構勻稱端凝，若無相當慧根，豈能有此功力？
馮國璋
馮國璋（1859—1919），明代開國勳臣馮勝的後代，北洋軍閥首領，與王士珍、段祺瑞並稱為“北洋三傑 ”。
袁世凱稱帝后，任他為參謀總長及代段祺瑞兼理徵滇總司令，他均未接受，反而聯合五將軍發出逼迫袁世凱取消帝制的通電。
袁世凱死後，黎元洪繼任大總統，經過國會補選馮國璋為副總統。
馮國璋的書法。
馮國璋這幅行楷書法作品，字形架構優美，行筆圓融流暢，筆力沉雄。文曰：“硯田勤耕稼無稅，薛箋和詩唱有情。”
徐世昌
徐世昌，清末民初北洋政府官僚。馮國璋代理黎元洪辭職所餘第一任大總統任期後，1918年，徐世昌獲選為第二任中華民國（北洋政府）大總統。
徐世昌的書法。
1931年日本侵佔東北後，日本特工找北洋派人物勸他參加偽滿政權，日方几次設法爭取他的合作，他始終不為所動。
徐世昌的書法大都為行草，自然簡潔，行筆流暢，不急不徐。筆墨帶有東坡（蘇東坡）遺風，偶也具板橋（鄭板橋）筆意，皆屬隨意而行，下筆俐落，自成一格。
蔡鍔
民國初年是一個軍閥割據、政局混亂的年代。一提到民國初期那些軍閥，人們總是把他們和粗野的土匪、梟雄劃上等號。其實，那些被認為是大老粗的軍閥，骨子裡也都想做文武雙全的“儒將”。令人意想不到的是，據史料，很多軍閥都能寫一手好書法，有的軍閥甚至各種書體都能寫得很好。
韓復榘
韓復榘是中華民國軍事將領，馮玉祥手下的十三太保之一，後出任山東省主席；抗日戰爭初期，因違令撤退而被蔣介石處決。
韓復榘有一次到山東大學演講，為了表達他對知識分子的敬意，就說：“你們是筆筒裡爬出來的，兄弟我是炮筒裡鑽出來的……”
其實這個從“炮筒裡鑽出來的”韓復榘，他的書法有很濃厚的魏碑的味道，在稍顯寬扁的結構中，方筆凝重如斫，比之當今書法家也是毫不遜色。
韓復榘書法。
閻錫山
閻錫山，另有一稱：“山西王”，因為他曾統治山西長達38年之久。一生奉行“中庸哲學”，為人處事頗為人稱道。
閻錫山書法。
他熱衷於書法，早期臨摹清代書法家何紹基的帖子，吸收了何之筆法及技巧後，自己又潛心琢磨，最後形成了秀潤、自然的風格，在民國時期的書法界，有一定的名氣。
袁世凱
袁世凱是北洋軍閥的領頭人物，13歲時曾書寫過這樣一幅對聯：“大野龍方蟄，中原鹿正肥。”寥寥數字，充分展現袁世凱的雄心，突顯一代梟雄的霸氣。
袁世凱書法。
袁世凱於1895年受命在天津編練新軍，成為清廷的精銳。辛亥革命後擔任大總統。之後又著手建立年號為洪憲的中華帝國。但在日本及反袁勢力的抗阻下，以失敗告終。
袁世凱這幅書法是楷書體，結構端整，波磔勁利。作家鄭逸梅在《珍聞與雅玩》中曾談及袁世凱善書法，評之為“雍茂勁遒，甚為堂皇”。
吳佩孚
吳佩孚是直係軍閥首領曹錕的第一戰將和智囊，善用兵，富於韜略，兵鋒所指，所向披靡，有“常勝將軍”的美稱。
吳佩孚的書法與同時期的“文治總統”徐世昌合稱為“軍閥書法”雙峰。傳世書法作品以草書為主，線條連綿圓熟，用筆厚重渾樸。行楷作品，法度嚴謹，古味盎然。
吳佩孚書法。
吳佩孚的人格品德高，醉心佛老，有《正一道詮》、《明德講義》、《春秋正義證釋》等著述傳世。
張宗昌
張宗昌是民國時期著名的軍閥，曾經是張作霖手下悍將。草根階層出身，當過將軍，出過詩集，特別喜作打油詩。比如：
《遊泰山》：“遠看泰山黑糊糊，上頭細來下頭粗。如把泰山倒過來，下頭細來上頭粗。”
《大風歌》：“大炮開兮轟他娘，威加海內兮回家鄉。數英雄兮張宗昌，安得巨鯨兮吞扶桑。”等等，這些詩確實鄙陋，這樣的粗野莽夫，似乎不學無術，但他竟然也能寫一手好書法。
張宗昌書法。
張宗昌也十分重視教育，主政山東時組建了山東大學，禮聘人才，經費豐裕。他對教育的理解及認知，主要還是尊孔。或許他還是有中國文人傳統風骨吧。
張作霖
“東北王”張作霖，鬍子（土匪的代稱）出身，也有人說他是文藝青年，喜歡看戲寫詩。他只讀過三年書，連小學也沒讀完。雖然經常被取笑為文盲，但他的毛筆字寫得可是相當有特色的唷！
張作霖書法。
請看，他在行草書體中，自在地強化掠（長撇）、啄（短撇）、磔（捺）的變化（“永字八法”中的三個法）。古代狂草書法家懷素、張旭等，不也都是在這上面下功夫？
段祺瑞
皖系軍閥的首領段祺瑞，是中華民國政治家，1924年至1926年為中華民國臨時執政。
段祺瑞雖然身為軍閥，但人格端正，不苟言笑；無積蓄、無房產，不抽、不喝、不嫖、不賭、不貪、不佔，人稱“六不總理”。
段祺瑞書法。
段祺瑞的書法涉及正、草、行、隸諸體，其中行楷最見功力。他的楷書，下筆沉穩，行筆勁利，字體結構勻稱端凝，若無相當慧根，豈能有此功力？
馮國璋
馮國璋（1859—1919），明代開國勳臣馮勝的後代，北洋軍閥首領，與王士珍、段祺瑞並稱為“北洋三傑 ”。
袁世凱稱帝后，任他為參謀總長及代段祺瑞兼理徵滇總司令，他均未接受，反而聯合五將軍發出逼迫袁世凱取消帝制的通電。
袁世凱死後，黎元洪繼任大總統，經過國會補選馮國璋為副總統。
馮國璋的書法。
馮國璋這幅行楷書法作品，字形架構優美，行筆圓融流暢，筆力沉雄。文曰：“硯田勤耕稼無稅，薛箋和詩唱有情。”
徐世昌
徐世昌，清末民初北洋政府官僚。馮國璋代理黎元洪辭職所餘第一任大總統任期後，1918年，徐世昌獲選為第二任中華民國（北洋政府）大總統。
徐世昌的書法。
1931年日本侵佔東北後，日本特工找北洋派人物勸他參加偽滿政權，日方几次設法爭取他的合作，他始終不為所動。
徐世昌的書法大都為行草，自然簡潔，行筆流暢，不急不徐。筆墨帶有東坡（蘇東坡）遺風，偶也具板橋（鄭板橋）筆意，皆屬隨意而行，下筆俐落，自成一格。
蔡鍔
1915年12月，蔡鍔與唐繼堯等人宣佈雲南獨立，組織護國軍，發動護國戰爭。當時蔡鍔帶領的護國軍第一軍只有3千多人，卻奇蹟般的打敗袁世凱的10萬大軍，蔡鍔因而被譽為中國近現代史上的“軍神”。
民國初年是一個軍閥割據、政局混亂的年代。一提到民國初期那些軍閥，人們總是把他們和粗野的土匪、梟雄劃上等號。其實，那些被認為是大老粗的軍閥，骨子裡也都想做文武雙全的“儒將”。令人意想不到的是，據史料，很多軍閥都能寫一手好書法，有的軍閥甚至各種書體都能寫得很好。
韓復榘
韓復榘是中華民國軍事將領，馮玉祥手下的十三太保之一，後出任山東省主席；抗日戰爭初期，因違令撤退而被蔣介石處決。
韓復榘有一次到山東大學演講，為了表達他對知識分子的敬意，就說：“你們是筆筒裡爬出來的，兄弟我是炮筒裡鑽出來的……”
其實這個從“炮筒裡鑽出來的”韓復榘，他的書法有很濃厚的魏碑的味道，在稍顯寬扁的結構中，方筆凝重如斫，比之當今書法家也是毫不遜色。
韓復榘書法。
閻錫山
閻錫山，另有一稱：“山西王”，因為他曾統治山西長達38年之久。一生奉行“中庸哲學”，為人處事頗為人稱道。
閻錫山書法。
他熱衷於書法，早期臨摹清代書法家何紹基的帖子，吸收了何之筆法及技巧後，自己又潛心琢磨，最後形成了秀潤、自然的風格，在民國時期的書法界，有一定的名氣。
袁世凱
袁世凱是北洋軍閥的領頭人物，13歲時曾書寫過這樣一幅對聯：“大野龍方蟄，中原鹿正肥。”寥寥數字，充分展現袁世凱的雄心，突顯一代梟雄的霸氣。
袁世凱書法。
袁世凱於1895年受命在天津編練新軍，成為清廷的精銳。辛亥革命後擔任大總統。之後又著手建立年號為洪憲的中華帝國。但在日本及反袁勢力的抗阻下，以失敗告終。
袁世凱這幅書法是楷書體，結構端整，波磔勁利。作家鄭逸梅在《珍聞與雅玩》中曾談及袁世凱善書法，評之為“雍茂勁遒，甚為堂皇”。
吳佩孚
吳佩孚是直係軍閥首領曹錕的第一戰將和智囊，善用兵，富於韜略，兵鋒所指，所向披靡，有“常勝將軍”的美稱。
吳佩孚的書法與同時期的“文治總統”徐世昌合稱為“軍閥書法”雙峰。傳世書法作品以草書為主，線條連綿圓熟，用筆厚重渾樸。行楷作品，法度嚴謹，古味盎然。
吳佩孚書法。
吳佩孚的人格品德高，醉心佛老，有《正一道詮》、《明德講義》、《春秋正義證釋》等著述傳世。
張宗昌
張宗昌是民國時期著名的軍閥，曾經是張作霖手下悍將。草根階層出身，當過將軍，出過詩集，特別喜作打油詩。比如：
《遊泰山》：“遠看泰山黑糊糊，上頭細來下頭粗。如把泰山倒過來，下頭細來上頭粗。”
《大風歌》：“大炮開兮轟他娘，威加海內兮回家鄉。數英雄兮張宗昌，安得巨鯨兮吞扶桑。”等等，這些詩確實鄙陋，這樣的粗野莽夫，似乎不學無術，但他竟然也能寫一手好書法。
張宗昌書法。
張宗昌也十分重視教育，主政山東時組建了山東大學，禮聘人才，經費豐裕。他對教育的理解及認知，主要還是尊孔。或許他還是有中國文人傳統風骨吧。
張作霖
“東北王”張作霖，鬍子（土匪的代稱）出身，也有人說他是文藝青年，喜歡看戲寫詩。他只讀過三年書，連小學也沒讀完。雖然經常被取笑為文盲，但他的毛筆字寫得可是相當有特色的唷！
張作霖書法。
請看，他在行草書體中，自在地強化掠（長撇）、啄（短撇）、磔（捺）的變化（“永字八法”中的三個法）。古代狂草書法家懷素、張旭等，不也都是在這上面下功夫？
段祺瑞
皖系軍閥的首領段祺瑞，是中華民國政治家，1924年至1926年為中華民國臨時執政。
段祺瑞雖然身為軍閥，但人格端正，不苟言笑；無積蓄、無房產，不抽、不喝、不嫖、不賭、不貪、不佔，人稱“六不總理”。
段祺瑞書法。
段祺瑞的書法涉及正、草、行、隸諸體，其中行楷最見功力。他的楷書，下筆沉穩，行筆勁利，字體結構勻稱端凝，若無相當慧根，豈能有此功力？
馮國璋
馮國璋（1859—1919），明代開國勳臣馮勝的後代，北洋軍閥首領，與王士珍、段祺瑞並稱為“北洋三傑 ”。
袁世凱稱帝后，任他為參謀總長及代段祺瑞兼理徵滇總司令，他均未接受，反而聯合五將軍發出逼迫袁世凱取消帝制的通電。
袁世凱死後，黎元洪繼任大總統，經過國會補選馮國璋為副總統。
馮國璋的書法。
馮國璋這幅行楷書法作品，字形架構優美，行筆圓融流暢，筆力沉雄。文曰：“硯田勤耕稼無稅，薛箋和詩唱有情。”
徐世昌
徐世昌，清末民初北洋政府官僚。馮國璋代理黎元洪辭職所餘第一任大總統任期後，1918年，徐世昌獲選為第二任中華民國（北洋政府）大總統。
徐世昌的書法。
1931年日本侵佔東北後，日本特工找北洋派人物勸他參加偽滿政權，日方几次設法爭取他的合作，他始終不為所動。
徐世昌的書法大都為行草，自然簡潔，行筆流暢，不急不徐。筆墨帶有東坡（蘇東坡）遺風，偶也具板橋（鄭板橋）筆意，皆屬隨意而行，下筆俐落，自成一格。
蔡鍔
1915年12月，蔡鍔與唐繼堯等人宣佈雲南獨立，組織護國軍，發動護國戰爭。當時蔡鍔帶領的護國軍第一軍只有3千多人，卻奇蹟般的打敗袁世凱的10萬大軍，蔡鍔因而被譽為中國近現代史上的“軍神”。
蔡鍔的書法。
蔡鍔的書法，楷隸行草都有。代表作有《行草王維詩軸》等。遺墨多收錄於《蔡松坡軍中遣墨》中，幾乎都是電報文稿，大多為行書，略帶點草意，在兵馬倥傯中迅筆疾書，更顯出清雅瘦勁的本質。
李宗仁
民國初年是一個軍閥割據、政局混亂的年代。一提到民國初期那些軍閥，人們總是把他們和粗野的土匪、梟雄劃上等號。其實，那些被認為是大老粗的軍閥，骨子裡也都想做文武雙全的“儒將”。令人意想不到的是，據史料，很多軍閥都能寫一手好書法，有的軍閥甚至各種書體都能寫得很好。
韓復榘
韓復榘是中華民國軍事將領，馮玉祥手下的十三太保之一，後出任山東省主席；抗日戰爭初期，因違令撤退而被蔣介石處決。
韓復榘有一次到山東大學演講，為了表達他對知識分子的敬意，就說：“你們是筆筒裡爬出來的，兄弟我是炮筒裡鑽出來的……”
其實這個從“炮筒裡鑽出來的”韓復榘，他的書法有很濃厚的魏碑的味道，在稍顯寬扁的結構中，方筆凝重如斫，比之當今書法家也是毫不遜色。
韓復榘書法。
閻錫山
閻錫山，另有一稱：“山西王”，因為他曾統治山西長達38年之久。一生奉行“中庸哲學”，為人處事頗為人稱道。
閻錫山書法。
他熱衷於書法，早期臨摹清代書法家何紹基的帖子，吸收了何之筆法及技巧後，自己又潛心琢磨，最後形成了秀潤、自然的風格，在民國時期的書法界，有一定的名氣。
袁世凱
袁世凱是北洋軍閥的領頭人物，13歲時曾書寫過這樣一幅對聯：“大野龍方蟄，中原鹿正肥。”寥寥數字，充分展現袁世凱的雄心，突顯一代梟雄的霸氣。
袁世凱書法。
袁世凱於1895年受命在天津編練新軍，成為清廷的精銳。辛亥革命後擔任大總統。之後又著手建立年號為洪憲的中華帝國。但在日本及反袁勢力的抗阻下，以失敗告終。
袁世凱這幅書法是楷書體，結構端整，波磔勁利。作家鄭逸梅在《珍聞與雅玩》中曾談及袁世凱善書法，評之為“雍茂勁遒，甚為堂皇”。
吳佩孚
吳佩孚是直係軍閥首領曹錕的第一戰將和智囊，善用兵，富於韜略，兵鋒所指，所向披靡，有“常勝將軍”的美稱。
吳佩孚的書法與同時期的“文治總統”徐世昌合稱為“軍閥書法”雙峰。傳世書法作品以草書為主，線條連綿圓熟，用筆厚重渾樸。行楷作品，法度嚴謹，古味盎然。
吳佩孚書法。
吳佩孚的人格品德高，醉心佛老，有《正一道詮》、《明德講義》、《春秋正義證釋》等著述傳世。
張宗昌
張宗昌是民國時期著名的軍閥，曾經是張作霖手下悍將。草根階層出身，當過將軍，出過詩集，特別喜作打油詩。比如：
《遊泰山》：“遠看泰山黑糊糊，上頭細來下頭粗。如把泰山倒過來，下頭細來上頭粗。”
《大風歌》：“大炮開兮轟他娘，威加海內兮回家鄉。數英雄兮張宗昌，安得巨鯨兮吞扶桑。”等等，這些詩確實鄙陋，這樣的粗野莽夫，似乎不學無術，但他竟然也能寫一手好書法。
張宗昌書法。
張宗昌也十分重視教育，主政山東時組建了山東大學，禮聘人才，經費豐裕。他對教育的理解及認知，主要還是尊孔。或許他還是有中國文人傳統風骨吧。
張作霖
“東北王”張作霖，鬍子（土匪的代稱）出身，也有人說他是文藝青年，喜歡看戲寫詩。他只讀過三年書，連小學也沒讀完。雖然經常被取笑為文盲，但他的毛筆字寫得可是相當有特色的唷！
張作霖書法。
請看，他在行草書體中，自在地強化掠（長撇）、啄（短撇）、磔（捺）的變化（“永字八法”中的三個法）。古代狂草書法家懷素、張旭等，不也都是在這上面下功夫？
段祺瑞
皖系軍閥的首領段祺瑞，是中華民國政治家，1924年至1926年為中華民國臨時執政。
段祺瑞雖然身為軍閥，但人格端正，不苟言笑；無積蓄、無房產，不抽、不喝、不嫖、不賭、不貪、不佔，人稱“六不總理”。
段祺瑞書法。
段祺瑞的書法涉及正、草、行、隸諸體，其中行楷最見功力。他的楷書，下筆沉穩，行筆勁利，字體結構勻稱端凝，若無相當慧根，豈能有此功力？
馮國璋
馮國璋（1859—1919），明代開國勳臣馮勝的後代，北洋軍閥首領，與王士珍、段祺瑞並稱為“北洋三傑 ”。
袁世凱稱帝后，任他為參謀總長及代段祺瑞兼理徵滇總司令，他均未接受，反而聯合五將軍發出逼迫袁世凱取消帝制的通電。
袁世凱死後，黎元洪繼任大總統，經過國會補選馮國璋為副總統。
馮國璋的書法。
馮國璋這幅行楷書法作品，字形架構優美，行筆圓融流暢，筆力沉雄。文曰：“硯田勤耕稼無稅，薛箋和詩唱有情。”
徐世昌
徐世昌，清末民初北洋政府官僚。馮國璋代理黎元洪辭職所餘第一任大總統任期後，1918年，徐世昌獲選為第二任中華民國（北洋政府）大總統。
徐世昌的書法。
1931年日本侵佔東北後，日本特工找北洋派人物勸他參加偽滿政權，日方几次設法爭取他的合作，他始終不為所動。
徐世昌的書法大都為行草，自然簡潔，行筆流暢，不急不徐。筆墨帶有東坡（蘇東坡）遺風，偶也具板橋（鄭板橋）筆意，皆屬隨意而行，下筆俐落，自成一格。
蔡鍔
1915年12月，蔡鍔與唐繼堯等人宣佈雲南獨立，組織護國軍，發動護國戰爭。當時蔡鍔帶領的護國軍第一軍只有3千多人，卻奇蹟般的打敗袁世凱的10萬大軍，蔡鍔因而被譽為中國近現代史上的“軍神”。
蔡鍔的書法。
蔡鍔的書法，楷隸行草都有。代表作有《行草王維詩軸》等。遺墨多收錄於《蔡松坡軍中遣墨》中，幾乎都是電報文稿，大多為行書，略帶點草意，在兵馬倥傯中迅筆疾書，更顯出清雅瘦勁的本質。
李宗仁
李宗仁是中國近代史上屈指可數的政治領袖。他曾為桂系軍事首領，國民黨中央領導階層的重要成員，國民黨政府的第一任副總統，代總統。
民國初年是一個軍閥割據、政局混亂的年代。一提到民國初期那些軍閥，人們總是把他們和粗野的土匪、梟雄劃上等號。其實，那些被認為是大老粗的軍閥，骨子裡也都想做文武雙全的“儒將”。令人意想不到的是，據史料，很多軍閥都能寫一手好書法，有的軍閥甚至各種書體都能寫得很好。
韓復榘
韓復榘是中華民國軍事將領，馮玉祥手下的十三太保之一，後出任山東省主席；抗日戰爭初期，因違令撤退而被蔣介石處決。
韓復榘有一次到山東大學演講，為了表達他對知識分子的敬意，就說：“你們是筆筒裡爬出來的，兄弟我是炮筒裡鑽出來的……”
其實這個從“炮筒裡鑽出來的”韓復榘，他的書法有很濃厚的魏碑的味道，在稍顯寬扁的結構中，方筆凝重如斫，比之當今書法家也是毫不遜色。
韓復榘書法。
閻錫山
閻錫山，另有一稱：“山西王”，因為他曾統治山西長達38年之久。一生奉行“中庸哲學”，為人處事頗為人稱道。
閻錫山書法。
他熱衷於書法，早期臨摹清代書法家何紹基的帖子，吸收了何之筆法及技巧後，自己又潛心琢磨，最後形成了秀潤、自然的風格，在民國時期的書法界，有一定的名氣。
袁世凱
袁世凱是北洋軍閥的領頭人物，13歲時曾書寫過這樣一幅對聯：“大野龍方蟄，中原鹿正肥。”寥寥數字，充分展現袁世凱的雄心，突顯一代梟雄的霸氣。
袁世凱書法。
袁世凱於1895年受命在天津編練新軍，成為清廷的精銳。辛亥革命後擔任大總統。之後又著手建立年號為洪憲的中華帝國。但在日本及反袁勢力的抗阻下，以失敗告終。
袁世凱這幅書法是楷書體，結構端整，波磔勁利。作家鄭逸梅在《珍聞與雅玩》中曾談及袁世凱善書法，評之為“雍茂勁遒，甚為堂皇”。
吳佩孚
吳佩孚是直係軍閥首領曹錕的第一戰將和智囊，善用兵，富於韜略，兵鋒所指，所向披靡，有“常勝將軍”的美稱。
吳佩孚的書法與同時期的“文治總統”徐世昌合稱為“軍閥書法”雙峰。傳世書法作品以草書為主，線條連綿圓熟，用筆厚重渾樸。行楷作品，法度嚴謹，古味盎然。
吳佩孚書法。
吳佩孚的人格品德高，醉心佛老，有《正一道詮》、《明德講義》、《春秋正義證釋》等著述傳世。
張宗昌
張宗昌是民國時期著名的軍閥，曾經是張作霖手下悍將。草根階層出身，當過將軍，出過詩集，特別喜作打油詩。比如：
《遊泰山》：“遠看泰山黑糊糊，上頭細來下頭粗。如把泰山倒過來，下頭細來上頭粗。”
《大風歌》：“大炮開兮轟他娘，威加海內兮回家鄉。數英雄兮張宗昌，安得巨鯨兮吞扶桑。”等等，這些詩確實鄙陋，這樣的粗野莽夫，似乎不學無術，但他竟然也能寫一手好書法。
張宗昌書法。
張宗昌也十分重視教育，主政山東時組建了山東大學，禮聘人才，經費豐裕。他對教育的理解及認知，主要還是尊孔。或許他還是有中國文人傳統風骨吧。
張作霖
“東北王”張作霖，鬍子（土匪的代稱）出身，也有人說他是文藝青年，喜歡看戲寫詩。他只讀過三年書，連小學也沒讀完。雖然經常被取笑為文盲，但他的毛筆字寫得可是相當有特色的唷！
張作霖書法。
請看，他在行草書體中，自在地強化掠（長撇）、啄（短撇）、磔（捺）的變化（“永字八法”中的三個法）。古代狂草書法家懷素、張旭等，不也都是在這上面下功夫？
段祺瑞
皖系軍閥的首領段祺瑞，是中華民國政治家，1924年至1926年為中華民國臨時執政。
段祺瑞雖然身為軍閥，但人格端正，不苟言笑；無積蓄、無房產，不抽、不喝、不嫖、不賭、不貪、不佔，人稱“六不總理”。
段祺瑞書法。
段祺瑞的書法涉及正、草、行、隸諸體，其中行楷最見功力。他的楷書，下筆沉穩，行筆勁利，字體結構勻稱端凝，若無相當慧根，豈能有此功力？
馮國璋
馮國璋（1859—1919），明代開國勳臣馮勝的後代，北洋軍閥首領，與王士珍、段祺瑞並稱為“北洋三傑 ”。
袁世凱稱帝后，任他為參謀總長及代段祺瑞兼理徵滇總司令，他均未接受，反而聯合五將軍發出逼迫袁世凱取消帝制的通電。
袁世凱死後，黎元洪繼任大總統，經過國會補選馮國璋為副總統。
馮國璋的書法。
馮國璋這幅行楷書法作品，字形架構優美，行筆圓融流暢，筆力沉雄。文曰：“硯田勤耕稼無稅，薛箋和詩唱有情。”
徐世昌
徐世昌，清末民初北洋政府官僚。馮國璋代理黎元洪辭職所餘第一任大總統任期後，1918年，徐世昌獲選為第二任中華民國（北洋政府）大總統。
徐世昌的書法。
1931年日本侵佔東北後，日本特工找北洋派人物勸他參加偽滿政權，日方几次設法爭取他的合作，他始終不為所動。
徐世昌的書法大都為行草，自然簡潔，行筆流暢，不急不徐。筆墨帶有東坡（蘇東坡）遺風，偶也具板橋（鄭板橋）筆意，皆屬隨意而行，下筆俐落，自成一格。
蔡鍔
1915年12月，蔡鍔與唐繼堯等人宣佈雲南獨立，組織護國軍，發動護國戰爭。當時蔡鍔帶領的護國軍第一軍只有3千多人，卻奇蹟般的打敗袁世凱的10萬大軍，蔡鍔因而被譽為中國近現代史上的“軍神”。
蔡鍔的書法。
蔡鍔的書法，楷隸行草都有。代表作有《行草王維詩軸》等。遺墨多收錄於《蔡松坡軍中遣墨》中，幾乎都是電報文稿，大多為行書，略帶點草意，在兵馬倥傯中迅筆疾書，更顯出清雅瘦勁的本質。
李宗仁
李宗仁是中國近代史上屈指可數的政治領袖。他曾為桂系軍事首領，國民黨中央領導階層的重要成員，國民黨政府的第一任副總統，代總統。
李宗仁書法。
他的書法沉著圓潤，筆意豐厚大氣，“書如其人”，從其中，我們也可窺見其秉性深沉的一面。