玉京曾憶舊繁華，萬里帝王家。瓊樹玉殿，朝喧弦管，暮列笙琶。花城人去今蕭索，春夢繞胡沙。家山何處？忍聽羌管，吹徹梅花！
這是才子宋徽宗趙佶亡國後寫的一首詞。
治國無能的趙才子，在書畫藝術上卻是有著過人的天賦，尤其是其首創的瘦金體，橫畫收筆帶鉤，豎畫收筆帶點，撇如匕首，捺如切刀，豎鉤細長而內斂，連筆飛動而乾脆。其絹秀而不流於柔弱，清勁而不失拋筋露骨，在有限的範圍內用筆還是較好地發揮出其豐富多變的特色。
趙佶《夏日詩帖》
瘦金體雖由老趙首創，但也是有出處的。
薛稷《信行禪師碑》
趙佶初學薛稷。薛稷為褚遂良的高足，也是褚遂良的外甥，他力承家學，發展了褚遂良瘦勁挺拔的書法特點。其弟薛曜更是細而越細、勁而越勁，堪稱是變本加厲，在初唐書壇上二薛也可算是獨樹一幟。宋徽宗正是取了他們的瘦勁之長，又加以新的陶冶提煉，形成了自己的瘦金體的風格。
薛曜《夏日遊石淙詩並序》
瘦金體產生的另一個重要的原因是徽宗的擅畫。他的工筆花鳥也可稱是登峰造極之作，工整而不板滯，勁健而有彈性，特別是對線條頭尾部分的轉折交待和呼應，更是此前的工筆繪畫所望塵莫及的。
宋徽宗《瑞鶴圖》局部
徽宗偏於清勁的審美趣味，使他對褚薛一路書法特別有興趣，並試圖把書法中的豐富用筆動作借用到繪畫上來以提高工筆花鳥人物畫技法的生命力。然後，又將這種瘦勁的勾線技巧再揉進書法中去，並隨之形成了那種開張型的書法結構，最終完成了瘦金體的基本風貌。
《閏中秋月詩帖》紙本 楷書 35×44.5cm 北京故宮博物院藏
當然，也有人認為瘦金體裝飾性太強，屬於美術字，失去了書法的很多趣味。
不管怎樣，他應該屬於”男怕入錯行“的典範。
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