為什麼不能成為打油詩呢？初學寫詩從順口溜入手都不錯，何況打油詩還真的是詩。
張打油
歷史上其實有很多有名的文人也寫打油詩。只是你不能只限於打油詩，要通過不斷地學習提高，改變自己詩作的修辭和意境，才能自然而然地脫離打油詩的層次。
什麼叫打油詩呢？其實我們從寫法結構上是無法區分打油詩的，我們只能從語言的淺白上來做出判斷，但是打油詩雖然不避俚俗粗陋，卻有一種流於表面的幽默，甚至還有機巧的靈思。
初學寫詩，寫打油詩沒什麼問題。
其實也有很多不錯的打油詩作。我們來看打油詩宗師張打油的開山之作：
詠雪
天地一籠統，井上黑窟窿。
黑狗身上白，白狗身上腫。
詠雪
我們會發現打油詩的三個特徵：通俗，詼諧，機心。要成為一首好的打油詩，這三者還真缺一不可。再看一首：
王梵志：饅頭詩
城外土饅頭，餡草在城裡。
一人吃一個，莫嫌沒滋味。
大白話吧？偏偏還有些人生哲理在裡面，這是把墳墓比作饅頭，把人比作餡草，充滿了看破塵世無奈調侃的意味。這種風格的詩，尤其適合表達末世情結，甚至有很多原本詩風很正的人用打油詩來裝瘋賣傻。
把打油詩的三特徵列出來，你就會發現要真正看一首詩是不是打油詩，詼諧和機心其實和絕句律詩並沒有什麼差別（寫苦情的除外），那麼就只有從通俗上來辨別了。說簡單些：一字改半天，捻斷數根鬚的就不算；俚語俗腔開口即來，人人一聽就懂，並且會心一笑的基本上就是這個路數了。
那我們到底該如何辦？
王梵志
首先，立意要高
這個高並非指一定要站到不得了的高度，而是注意不要流俗。要避免那些低級的、惡趣味的東西進入你的作品。文學藝術來源於生活，但是一定是高於生活的。比如同樣寫新婚，“春宵一夜值千金”就比“一樹梨花壓海棠”要好，雖然遣詞上“春宵”還不如“梨花、海棠”，但是“春”句廣泛適用於各種場合，而“梨花壓海棠”很明顯就讓人想入非非，這就是意境的高低。同樣流行極廣，大家都愛的句子，你對人說“春宵一刻值千金”，讓人覺得你有文化，會用詞，你對人來一句“一樹梨花壓海棠”，別人會笑笑，心裡覺得你這個人有點猥瑣。
其次，用詞要雅
這個其實和上一點有相通之處，但是是針對一個相同的事件、物件進行描寫的時候，詞的雅和俗就要看詩人自身的才學和才氣。立意和奇想主要靠才氣，而用詞造句是否文雅就靠平時大量的積累和學習。這是硬實力，偷懶偷不來的，但這也是最容易的，只要你肯學，肯讀，“熟讀唐詩三百首”，詩家語，詩家句的規則自然會在你腦海中搭建一個詩的空間，你用來描繪、形容東西的用詞自然會雅正起來。而靈感那種東西，是沒辦法學來的。
詩僧
總結起來，無非就是意境與文筆。其實這也就是寫詩最基本的東西，還是那句話，打油詩和好詩沒有詩體之分，只有雅正和流俗的區別。把你的文筆風雅起來，基本上就能脫離打油詩的境地。
不過不建議大量使用古詞，古風詞彙堆砌，用得不好，會適得其反。看如今流行的那些所謂歌詞就知道了。
不要怕用新詞，只要不露俗氣。