水的畫法
在山水畫中，水的表現是根據立意中的景況需要來決定其設置和主次角色，以及確立格調與精細程度的。水的設置有其規律，如：『高壑脈疊發流源，山勢峻峭設瀑泉；崗巒曲折走溪澗，陵阿洲頭畫沙崖；壁立峽江渦險激，江湖縱深寫平遠。』在山水畫中，水一般不用怎麼去畫，加深周圍的山石和樹木就凸顯出來了，當然內部也需要加一些動態線來體現。水的表現方式上主要有波紋法、勾水法、染水法、倒影法和留白法五種。
一、波紋法
水紋勾寫與雲紋勾寫不同，雲因性靈且散漫，水性靈而柔貼。因此，勾水紋的時候用筆靈動與穩健相結合，勾線遒勁爽利。繁簡、穩整、錯略以作品的要求而定，線條組織結構以勢態而靈活發揮。
水的畫法
在山水畫中，水的表現是根據立意中的景況需要來決定其設置和主次角色，以及確立格調與精細程度的。水的設置有其規律，如：『高壑脈疊發流源，山勢峻峭設瀑泉；崗巒曲折走溪澗，陵阿洲頭畫沙崖；壁立峽江渦險激，江湖縱深寫平遠。』在山水畫中，水一般不用怎麼去畫，加深周圍的山石和樹木就凸顯出來了，當然內部也需要加一些動態線來體現。水的表現方式上主要有波紋法、勾水法、染水法、倒影法和留白法五種。
一、波紋法
水紋勾寫與雲紋勾寫不同，雲因性靈且散漫，水性靈而柔貼。因此，勾水紋的時候用筆靈動與穩健相結合，勾線遒勁爽利。繁簡、穩整、錯略以作品的要求而定，線條組織結構以勢態而靈活發揮。
1 用硬毫狼毫筆蘸重墨，中鋒形筆繪製出水面第一條波紋。注意線條的虛實關係。
水的畫法
在山水畫中，水的表現是根據立意中的景況需要來決定其設置和主次角色，以及確立格調與精細程度的。水的設置有其規律，如：『高壑脈疊發流源，山勢峻峭設瀑泉；崗巒曲折走溪澗，陵阿洲頭畫沙崖；壁立峽江渦險激，江湖縱深寫平遠。』在山水畫中，水一般不用怎麼去畫，加深周圍的山石和樹木就凸顯出來了，當然內部也需要加一些動態線來體現。水的表現方式上主要有波紋法、勾水法、染水法、倒影法和留白法五種。
一、波紋法
水紋勾寫與雲紋勾寫不同，雲因性靈且散漫，水性靈而柔貼。因此，勾水紋的時候用筆靈動與穩健相結合，勾線遒勁爽利。繁簡、穩整、錯略以作品的要求而定，線條組織結構以勢態而靈活發揮。
1 用硬毫狼毫筆蘸重墨，中鋒形筆繪製出水面第一條波紋。注意線條的虛實關係。
2 用淡墨勾勒出水波紋理，中鋒運筆，虛入虛出，流暢輕快，順水勢勾勒，不可遲鈍板結呆板。
水的畫法
在山水畫中，水的表現是根據立意中的景況需要來決定其設置和主次角色，以及確立格調與精細程度的。水的設置有其規律，如：『高壑脈疊發流源，山勢峻峭設瀑泉；崗巒曲折走溪澗，陵阿洲頭畫沙崖；壁立峽江渦險激，江湖縱深寫平遠。』在山水畫中，水一般不用怎麼去畫，加深周圍的山石和樹木就凸顯出來了，當然內部也需要加一些動態線來體現。水的表現方式上主要有波紋法、勾水法、染水法、倒影法和留白法五種。
一、波紋法
水紋勾寫與雲紋勾寫不同，雲因性靈且散漫，水性靈而柔貼。因此，勾水紋的時候用筆靈動與穩健相結合，勾線遒勁爽利。繁簡、穩整、錯略以作品的要求而定，線條組織結構以勢態而靈活發揮。
1 用硬毫狼毫筆蘸重墨，中鋒形筆繪製出水面第一條波紋。注意線條的虛實關係。
2 用淡墨勾勒出水波紋理，中鋒運筆，虛入虛出，流暢輕快，順水勢勾勒，不可遲鈍板結呆板。
3 繼續勾畫，完善水面紋理，線條要前實後虛、前粗後細，注意線條要疏密有致。
二、勾水法
勾水法與波紋法大同小異，即以墨線勾勒水紋。行筆要流暢靈巧，線條要虛實結合，有斷有續，筆斷意連。勾水法的造型有很多變化。如畫微波常用人字紋，畫河水常用平流紋，畫怒濤常用虎爪紋。畫時要注意近波較大，遠波較小，再遠則無波的透視原理。
水的畫法
在山水畫中，水的表現是根據立意中的景況需要來決定其設置和主次角色，以及確立格調與精細程度的。水的設置有其規律，如：『高壑脈疊發流源，山勢峻峭設瀑泉；崗巒曲折走溪澗，陵阿洲頭畫沙崖；壁立峽江渦險激，江湖縱深寫平遠。』在山水畫中，水一般不用怎麼去畫，加深周圍的山石和樹木就凸顯出來了，當然內部也需要加一些動態線來體現。水的表現方式上主要有波紋法、勾水法、染水法、倒影法和留白法五種。
一、波紋法
水紋勾寫與雲紋勾寫不同，雲因性靈且散漫，水性靈而柔貼。因此，勾水紋的時候用筆靈動與穩健相結合，勾線遒勁爽利。繁簡、穩整、錯略以作品的要求而定，線條組織結構以勢態而靈活發揮。
1 用硬毫狼毫筆蘸重墨，中鋒形筆繪製出水面第一條波紋。注意線條的虛實關係。
2 用淡墨勾勒出水波紋理，中鋒運筆，虛入虛出，流暢輕快，順水勢勾勒，不可遲鈍板結呆板。
3 繼續勾畫，完善水面紋理，線條要前實後虛、前粗後細，注意線條要疏密有致。
二、勾水法
勾水法與波紋法大同小異，即以墨線勾勒水紋。行筆要流暢靈巧，線條要虛實結合，有斷有續，筆斷意連。勾水法的造型有很多變化。如畫微波常用人字紋，畫河水常用平流紋，畫怒濤常用虎爪紋。畫時要注意近波較大，遠波較小，再遠則無波的透視原理。
1 確定水勢，一般採用先畫山石再取水勢的方法，不宜過直，講求蜿蜒為上。
水的畫法
在山水畫中，水的表現是根據立意中的景況需要來決定其設置和主次角色，以及確立格調與精細程度的。水的設置有其規律，如：『高壑脈疊發流源，山勢峻峭設瀑泉；崗巒曲折走溪澗，陵阿洲頭畫沙崖；壁立峽江渦險激，江湖縱深寫平遠。』在山水畫中，水一般不用怎麼去畫，加深周圍的山石和樹木就凸顯出來了，當然內部也需要加一些動態線來體現。水的表現方式上主要有波紋法、勾水法、染水法、倒影法和留白法五種。
一、波紋法
水紋勾寫與雲紋勾寫不同，雲因性靈且散漫，水性靈而柔貼。因此，勾水紋的時候用筆靈動與穩健相結合，勾線遒勁爽利。繁簡、穩整、錯略以作品的要求而定，線條組織結構以勢態而靈活發揮。
1 用硬毫狼毫筆蘸重墨，中鋒形筆繪製出水面第一條波紋。注意線條的虛實關係。
2 用淡墨勾勒出水波紋理，中鋒運筆，虛入虛出，流暢輕快，順水勢勾勒，不可遲鈍板結呆板。
3 繼續勾畫，完善水面紋理，線條要前實後虛、前粗後細，注意線條要疏密有致。
二、勾水法
勾水法與波紋法大同小異，即以墨線勾勒水紋。行筆要流暢靈巧，線條要虛實結合，有斷有續，筆斷意連。勾水法的造型有很多變化。如畫微波常用人字紋，畫河水常用平流紋，畫怒濤常用虎爪紋。畫時要注意近波較大，遠波較小，再遠則無波的透視原理。
1 確定水勢，一般採用先畫山石再取水勢的方法，不宜過直，講求蜿蜒為上。
2 蘸淡墨，沿山石周圍進行點染，進一步確定水域。
水的畫法
在山水畫中，水的表現是根據立意中的景況需要來決定其設置和主次角色，以及確立格調與精細程度的。水的設置有其規律，如：『高壑脈疊發流源，山勢峻峭設瀑泉；崗巒曲折走溪澗，陵阿洲頭畫沙崖；壁立峽江渦險激，江湖縱深寫平遠。』在山水畫中，水一般不用怎麼去畫，加深周圍的山石和樹木就凸顯出來了，當然內部也需要加一些動態線來體現。水的表現方式上主要有波紋法、勾水法、染水法、倒影法和留白法五種。
一、波紋法
水紋勾寫與雲紋勾寫不同，雲因性靈且散漫，水性靈而柔貼。因此，勾水紋的時候用筆靈動與穩健相結合，勾線遒勁爽利。繁簡、穩整、錯略以作品的要求而定，線條組織結構以勢態而靈活發揮。
1 用硬毫狼毫筆蘸重墨，中鋒形筆繪製出水面第一條波紋。注意線條的虛實關係。
2 用淡墨勾勒出水波紋理，中鋒運筆，虛入虛出，流暢輕快，順水勢勾勒，不可遲鈍板結呆板。
3 繼續勾畫，完善水面紋理，線條要前實後虛、前粗後細，注意線條要疏密有致。
二、勾水法
勾水法與波紋法大同小異，即以墨線勾勒水紋。行筆要流暢靈巧，線條要虛實結合，有斷有續，筆斷意連。勾水法的造型有很多變化。如畫微波常用人字紋，畫河水常用平流紋，畫怒濤常用虎爪紋。畫時要注意近波較大，遠波較小，再遠則無波的透視原理。
1 確定水勢，一般採用先畫山石再取水勢的方法，不宜過直，講求蜿蜒為上。
2 蘸淡墨，沿山石周圍進行點染，進一步確定水域。
3 用硬毫筆蘸淡墨勾勒水紋理，中鋒運筆，虛入虛出，流暢輕快，順水勢勾勒，不可遲鈍、呆板。
水的畫法
在山水畫中，水的表現是根據立意中的景況需要來決定其設置和主次角色，以及確立格調與精細程度的。水的設置有其規律，如：『高壑脈疊發流源，山勢峻峭設瀑泉；崗巒曲折走溪澗，陵阿洲頭畫沙崖；壁立峽江渦險激，江湖縱深寫平遠。』在山水畫中，水一般不用怎麼去畫，加深周圍的山石和樹木就凸顯出來了，當然內部也需要加一些動態線來體現。水的表現方式上主要有波紋法、勾水法、染水法、倒影法和留白法五種。
一、波紋法
水紋勾寫與雲紋勾寫不同，雲因性靈且散漫，水性靈而柔貼。因此，勾水紋的時候用筆靈動與穩健相結合，勾線遒勁爽利。繁簡、穩整、錯略以作品的要求而定，線條組織結構以勢態而靈活發揮。
1 用硬毫狼毫筆蘸重墨，中鋒形筆繪製出水面第一條波紋。注意線條的虛實關係。
2 用淡墨勾勒出水波紋理，中鋒運筆，虛入虛出，流暢輕快，順水勢勾勒，不可遲鈍板結呆板。
3 繼續勾畫，完善水面紋理，線條要前實後虛、前粗後細，注意線條要疏密有致。
二、勾水法
勾水法與波紋法大同小異，即以墨線勾勒水紋。行筆要流暢靈巧，線條要虛實結合，有斷有續，筆斷意連。勾水法的造型有很多變化。如畫微波常用人字紋，畫河水常用平流紋，畫怒濤常用虎爪紋。畫時要注意近波較大，遠波較小，再遠則無波的透視原理。
1 確定水勢，一般採用先畫山石再取水勢的方法，不宜過直，講求蜿蜒為上。
2 蘸淡墨，沿山石周圍進行點染，進一步確定水域。
3 用硬毫筆蘸淡墨勾勒水紋理，中鋒運筆，虛入虛出，流暢輕快，順水勢勾勒，不可遲鈍、呆板。
4 繼續勾畫水紋。這裡採用的是網紋畫水法；線條前實後虛，前粗後細。
水的畫法
在山水畫中，水的表現是根據立意中的景況需要來決定其設置和主次角色，以及確立格調與精細程度的。水的設置有其規律，如：『高壑脈疊發流源，山勢峻峭設瀑泉；崗巒曲折走溪澗，陵阿洲頭畫沙崖；壁立峽江渦險激，江湖縱深寫平遠。』在山水畫中，水一般不用怎麼去畫，加深周圍的山石和樹木就凸顯出來了，當然內部也需要加一些動態線來體現。水的表現方式上主要有波紋法、勾水法、染水法、倒影法和留白法五種。
一、波紋法
水紋勾寫與雲紋勾寫不同，雲因性靈且散漫，水性靈而柔貼。因此，勾水紋的時候用筆靈動與穩健相結合，勾線遒勁爽利。繁簡、穩整、錯略以作品的要求而定，線條組織結構以勢態而靈活發揮。
1 用硬毫狼毫筆蘸重墨，中鋒形筆繪製出水面第一條波紋。注意線條的虛實關係。
2 用淡墨勾勒出水波紋理，中鋒運筆，虛入虛出，流暢輕快，順水勢勾勒，不可遲鈍板結呆板。
3 繼續勾畫，完善水面紋理，線條要前實後虛、前粗後細，注意線條要疏密有致。
二、勾水法
勾水法與波紋法大同小異，即以墨線勾勒水紋。行筆要流暢靈巧，線條要虛實結合，有斷有續，筆斷意連。勾水法的造型有很多變化。如畫微波常用人字紋，畫河水常用平流紋，畫怒濤常用虎爪紋。畫時要注意近波較大，遠波較小，再遠則無波的透視原理。
1 確定水勢，一般採用先畫山石再取水勢的方法，不宜過直，講求蜿蜒為上。
2 蘸淡墨，沿山石周圍進行點染，進一步確定水域。
3 用硬毫筆蘸淡墨勾勒水紋理，中鋒運筆，虛入虛出，流暢輕快，順水勢勾勒，不可遲鈍、呆板。
4 繼續勾畫水紋。這裡採用的是網紋畫水法；線條前實後虛，前粗後細。
5 完善水紋，並用淡墨進行點染，留白處即為波光。以勾水法畫水，線紋組合應有疏有密。
三、染水法
水勢平靜，可用染水法不均。用染水法染出的水紋，用墨或色渲染成水狀。渲染時要注意水與其他物象的墨色銜接要協調而統一。染水法多用於表現平靜水面，但不能平塗，要有虛實變化以顯水意。初染，筆中水分不必飽和，以快慢、輕重自然地留下適當飛白，然後視效果把握乾溼，再復染，色墨的深淺、冷暖，要在和諧中求明快、爽怡。
水的畫法
在山水畫中，水的表現是根據立意中的景況需要來決定其設置和主次角色，以及確立格調與精細程度的。水的設置有其規律，如：『高壑脈疊發流源，山勢峻峭設瀑泉；崗巒曲折走溪澗，陵阿洲頭畫沙崖；壁立峽江渦險激，江湖縱深寫平遠。』在山水畫中，水一般不用怎麼去畫，加深周圍的山石和樹木就凸顯出來了，當然內部也需要加一些動態線來體現。水的表現方式上主要有波紋法、勾水法、染水法、倒影法和留白法五種。
一、波紋法
水紋勾寫與雲紋勾寫不同，雲因性靈且散漫，水性靈而柔貼。因此，勾水紋的時候用筆靈動與穩健相結合，勾線遒勁爽利。繁簡、穩整、錯略以作品的要求而定，線條組織結構以勢態而靈活發揮。
1 用硬毫狼毫筆蘸重墨，中鋒形筆繪製出水面第一條波紋。注意線條的虛實關係。
2 用淡墨勾勒出水波紋理，中鋒運筆，虛入虛出，流暢輕快，順水勢勾勒，不可遲鈍板結呆板。
3 繼續勾畫，完善水面紋理，線條要前實後虛、前粗後細，注意線條要疏密有致。
二、勾水法
勾水法與波紋法大同小異，即以墨線勾勒水紋。行筆要流暢靈巧，線條要虛實結合，有斷有續，筆斷意連。勾水法的造型有很多變化。如畫微波常用人字紋，畫河水常用平流紋，畫怒濤常用虎爪紋。畫時要注意近波較大，遠波較小，再遠則無波的透視原理。
1 確定水勢，一般採用先畫山石再取水勢的方法，不宜過直，講求蜿蜒為上。
2 蘸淡墨，沿山石周圍進行點染，進一步確定水域。
3 用硬毫筆蘸淡墨勾勒水紋理，中鋒運筆，虛入虛出，流暢輕快，順水勢勾勒，不可遲鈍、呆板。
4 繼續勾畫水紋。這裡採用的是網紋畫水法；線條前實後虛，前粗後細。
5 完善水紋，並用淡墨進行點染，留白處即為波光。以勾水法畫水，線紋組合應有疏有密。
三、染水法
水勢平靜，可用染水法不均。用染水法染出的水紋，用墨或色渲染成水狀。渲染時要注意水與其他物象的墨色銜接要協調而統一。染水法多用於表現平靜水面，但不能平塗，要有虛實變化以顯水意。初染，筆中水分不必飽和，以快慢、輕重自然地留下適當飛白，然後視效果把握乾溼，再復染，色墨的深淺、冷暖，要在和諧中求明快、爽怡。
1 畫出近處的山頭和林木。
水的畫法
在山水畫中，水的表現是根據立意中的景況需要來決定其設置和主次角色，以及確立格調與精細程度的。水的設置有其規律，如：『高壑脈疊發流源，山勢峻峭設瀑泉；崗巒曲折走溪澗，陵阿洲頭畫沙崖；壁立峽江渦險激，江湖縱深寫平遠。』在山水畫中，水一般不用怎麼去畫，加深周圍的山石和樹木就凸顯出來了，當然內部也需要加一些動態線來體現。水的表現方式上主要有波紋法、勾水法、染水法、倒影法和留白法五種。
一、波紋法
水紋勾寫與雲紋勾寫不同，雲因性靈且散漫，水性靈而柔貼。因此，勾水紋的時候用筆靈動與穩健相結合，勾線遒勁爽利。繁簡、穩整、錯略以作品的要求而定，線條組織結構以勢態而靈活發揮。
1 用硬毫狼毫筆蘸重墨，中鋒形筆繪製出水面第一條波紋。注意線條的虛實關係。
2 用淡墨勾勒出水波紋理，中鋒運筆，虛入虛出，流暢輕快，順水勢勾勒，不可遲鈍板結呆板。
3 繼續勾畫，完善水面紋理，線條要前實後虛、前粗後細，注意線條要疏密有致。
二、勾水法
勾水法與波紋法大同小異，即以墨線勾勒水紋。行筆要流暢靈巧，線條要虛實結合，有斷有續，筆斷意連。勾水法的造型有很多變化。如畫微波常用人字紋，畫河水常用平流紋，畫怒濤常用虎爪紋。畫時要注意近波較大，遠波較小，再遠則無波的透視原理。
1 確定水勢，一般採用先畫山石再取水勢的方法，不宜過直，講求蜿蜒為上。
2 蘸淡墨，沿山石周圍進行點染，進一步確定水域。
3 用硬毫筆蘸淡墨勾勒水紋理，中鋒運筆，虛入虛出，流暢輕快，順水勢勾勒，不可遲鈍、呆板。
4 繼續勾畫水紋。這裡採用的是網紋畫水法；線條前實後虛，前粗後細。
5 完善水紋，並用淡墨進行點染，留白處即為波光。以勾水法畫水，線紋組合應有疏有密。
三、染水法
水勢平靜，可用染水法不均。用染水法染出的水紋，用墨或色渲染成水狀。渲染時要注意水與其他物象的墨色銜接要協調而統一。染水法多用於表現平靜水面，但不能平塗，要有虛實變化以顯水意。初染，筆中水分不必飽和，以快慢、輕重自然地留下適當飛白，然後視效果把握乾溼，再復染，色墨的深淺、冷暖，要在和諧中求明快、爽怡。
1 畫出近處的山頭和林木。
2 染出遠山，注意墨色的濃淡變化。
水的畫法
在山水畫中，水的表現是根據立意中的景況需要來決定其設置和主次角色，以及確立格調與精細程度的。水的設置有其規律，如：『高壑脈疊發流源，山勢峻峭設瀑泉；崗巒曲折走溪澗，陵阿洲頭畫沙崖；壁立峽江渦險激，江湖縱深寫平遠。』在山水畫中，水一般不用怎麼去畫，加深周圍的山石和樹木就凸顯出來了，當然內部也需要加一些動態線來體現。水的表現方式上主要有波紋法、勾水法、染水法、倒影法和留白法五種。
一、波紋法
水紋勾寫與雲紋勾寫不同，雲因性靈且散漫，水性靈而柔貼。因此，勾水紋的時候用筆靈動與穩健相結合，勾線遒勁爽利。繁簡、穩整、錯略以作品的要求而定，線條組織結構以勢態而靈活發揮。
1 用硬毫狼毫筆蘸重墨，中鋒形筆繪製出水面第一條波紋。注意線條的虛實關係。
2 用淡墨勾勒出水波紋理，中鋒運筆，虛入虛出，流暢輕快，順水勢勾勒，不可遲鈍板結呆板。
3 繼續勾畫，完善水面紋理，線條要前實後虛、前粗後細，注意線條要疏密有致。
二、勾水法
勾水法與波紋法大同小異，即以墨線勾勒水紋。行筆要流暢靈巧，線條要虛實結合，有斷有續，筆斷意連。勾水法的造型有很多變化。如畫微波常用人字紋，畫河水常用平流紋，畫怒濤常用虎爪紋。畫時要注意近波較大，遠波較小，再遠則無波的透視原理。
1 確定水勢，一般採用先畫山石再取水勢的方法，不宜過直，講求蜿蜒為上。
2 蘸淡墨，沿山石周圍進行點染，進一步確定水域。
3 用硬毫筆蘸淡墨勾勒水紋理，中鋒運筆，虛入虛出，流暢輕快，順水勢勾勒，不可遲鈍、呆板。
4 繼續勾畫水紋。這裡採用的是網紋畫水法；線條前實後虛，前粗後細。
5 完善水紋，並用淡墨進行點染，留白處即為波光。以勾水法畫水，線紋組合應有疏有密。
三、染水法
水勢平靜，可用染水法不均。用染水法染出的水紋，用墨或色渲染成水狀。渲染時要注意水與其他物象的墨色銜接要協調而統一。染水法多用於表現平靜水面，但不能平塗，要有虛實變化以顯水意。初染，筆中水分不必飽和，以快慢、輕重自然地留下適當飛白，然後視效果把握乾溼，再復染，色墨的深淺、冷暖，要在和諧中求明快、爽怡。
1 畫出近處的山頭和林木。
2 染出遠山，注意墨色的濃淡變化。
3 在湖面上畫上幾條行船。
水的畫法
在山水畫中，水的表現是根據立意中的景況需要來決定其設置和主次角色，以及確立格調與精細程度的。水的設置有其規律，如：『高壑脈疊發流源，山勢峻峭設瀑泉；崗巒曲折走溪澗，陵阿洲頭畫沙崖；壁立峽江渦險激，江湖縱深寫平遠。』在山水畫中，水一般不用怎麼去畫，加深周圍的山石和樹木就凸顯出來了，當然內部也需要加一些動態線來體現。水的表現方式上主要有波紋法、勾水法、染水法、倒影法和留白法五種。
一、波紋法
水紋勾寫與雲紋勾寫不同，雲因性靈且散漫，水性靈而柔貼。因此，勾水紋的時候用筆靈動與穩健相結合，勾線遒勁爽利。繁簡、穩整、錯略以作品的要求而定，線條組織結構以勢態而靈活發揮。
1 用硬毫狼毫筆蘸重墨，中鋒形筆繪製出水面第一條波紋。注意線條的虛實關係。
2 用淡墨勾勒出水波紋理，中鋒運筆，虛入虛出，流暢輕快，順水勢勾勒，不可遲鈍板結呆板。
3 繼續勾畫，完善水面紋理，線條要前實後虛、前粗後細，注意線條要疏密有致。
二、勾水法
勾水法與波紋法大同小異，即以墨線勾勒水紋。行筆要流暢靈巧，線條要虛實結合，有斷有續，筆斷意連。勾水法的造型有很多變化。如畫微波常用人字紋，畫河水常用平流紋，畫怒濤常用虎爪紋。畫時要注意近波較大，遠波較小，再遠則無波的透視原理。
1 確定水勢，一般採用先畫山石再取水勢的方法，不宜過直，講求蜿蜒為上。
2 蘸淡墨，沿山石周圍進行點染，進一步確定水域。
3 用硬毫筆蘸淡墨勾勒水紋理，中鋒運筆，虛入虛出，流暢輕快，順水勢勾勒，不可遲鈍、呆板。
4 繼續勾畫水紋。這裡採用的是網紋畫水法；線條前實後虛，前粗後細。
5 完善水紋，並用淡墨進行點染，留白處即為波光。以勾水法畫水，線紋組合應有疏有密。
三、染水法
水勢平靜，可用染水法不均。用染水法染出的水紋，用墨或色渲染成水狀。渲染時要注意水與其他物象的墨色銜接要協調而統一。染水法多用於表現平靜水面，但不能平塗，要有虛實變化以顯水意。初染，筆中水分不必飽和，以快慢、輕重自然地留下適當飛白，然後視效果把握乾溼，再復染，色墨的深淺、冷暖，要在和諧中求明快、爽怡。
1 畫出近處的山頭和林木。
2 染出遠山，注意墨色的濃淡變化。
3 在湖面上畫上幾條行船。
4 用水將紙噴溼，用墨色染出水面的效果。
四、倒影法
倒影法畫水，用軟毫大筆蘸墨，用側鋒由上至下畫出物象的倒影，用筆要果斷、概括。不是所有物象都要畫上倒影，應有選擇地表現。主體部分倒影可清楚些，次要部分倒影可模糊些，不必交代得很具體。
水的畫法
在山水畫中，水的表現是根據立意中的景況需要來決定其設置和主次角色，以及確立格調與精細程度的。水的設置有其規律，如：『高壑脈疊發流源，山勢峻峭設瀑泉；崗巒曲折走溪澗，陵阿洲頭畫沙崖；壁立峽江渦險激，江湖縱深寫平遠。』在山水畫中，水一般不用怎麼去畫，加深周圍的山石和樹木就凸顯出來了，當然內部也需要加一些動態線來體現。水的表現方式上主要有波紋法、勾水法、染水法、倒影法和留白法五種。
一、波紋法
水紋勾寫與雲紋勾寫不同，雲因性靈且散漫，水性靈而柔貼。因此，勾水紋的時候用筆靈動與穩健相結合，勾線遒勁爽利。繁簡、穩整、錯略以作品的要求而定，線條組織結構以勢態而靈活發揮。
1 用硬毫狼毫筆蘸重墨，中鋒形筆繪製出水面第一條波紋。注意線條的虛實關係。
2 用淡墨勾勒出水波紋理，中鋒運筆，虛入虛出，流暢輕快，順水勢勾勒，不可遲鈍板結呆板。
3 繼續勾畫，完善水面紋理，線條要前實後虛、前粗後細，注意線條要疏密有致。
二、勾水法
勾水法與波紋法大同小異，即以墨線勾勒水紋。行筆要流暢靈巧，線條要虛實結合，有斷有續，筆斷意連。勾水法的造型有很多變化。如畫微波常用人字紋，畫河水常用平流紋，畫怒濤常用虎爪紋。畫時要注意近波較大，遠波較小，再遠則無波的透視原理。
1 確定水勢，一般採用先畫山石再取水勢的方法，不宜過直，講求蜿蜒為上。
2 蘸淡墨，沿山石周圍進行點染，進一步確定水域。
3 用硬毫筆蘸淡墨勾勒水紋理，中鋒運筆，虛入虛出，流暢輕快，順水勢勾勒，不可遲鈍、呆板。
4 繼續勾畫水紋。這裡採用的是網紋畫水法；線條前實後虛，前粗後細。
5 完善水紋，並用淡墨進行點染，留白處即為波光。以勾水法畫水，線紋組合應有疏有密。
三、染水法
水勢平靜，可用染水法不均。用染水法染出的水紋，用墨或色渲染成水狀。渲染時要注意水與其他物象的墨色銜接要協調而統一。染水法多用於表現平靜水面，但不能平塗，要有虛實變化以顯水意。初染，筆中水分不必飽和，以快慢、輕重自然地留下適當飛白，然後視效果把握乾溼，再復染，色墨的深淺、冷暖，要在和諧中求明快、爽怡。
1 畫出近處的山頭和林木。
2 染出遠山，注意墨色的濃淡變化。
3 在湖面上畫上幾條行船。
4 用水將紙噴溼，用墨色染出水面的效果。
四、倒影法
倒影法畫水，用軟毫大筆蘸墨，用側鋒由上至下畫出物象的倒影，用筆要果斷、概括。不是所有物象都要畫上倒影，應有選擇地表現。主體部分倒影可清楚些，次要部分倒影可模糊些，不必交代得很具體。
1 畫樹，先立幹，用濃墨勾畫樹幹。這裡用的是單勾法，或停頓、或飛白，表現出樹幹的體面感。
水的畫法
在山水畫中，水的表現是根據立意中的景況需要來決定其設置和主次角色，以及確立格調與精細程度的。水的設置有其規律，如：『高壑脈疊發流源，山勢峻峭設瀑泉；崗巒曲折走溪澗，陵阿洲頭畫沙崖；壁立峽江渦險激，江湖縱深寫平遠。』在山水畫中，水一般不用怎麼去畫，加深周圍的山石和樹木就凸顯出來了，當然內部也需要加一些動態線來體現。水的表現方式上主要有波紋法、勾水法、染水法、倒影法和留白法五種。
一、波紋法
水紋勾寫與雲紋勾寫不同，雲因性靈且散漫，水性靈而柔貼。因此，勾水紋的時候用筆靈動與穩健相結合，勾線遒勁爽利。繁簡、穩整、錯略以作品的要求而定，線條組織結構以勢態而靈活發揮。
1 用硬毫狼毫筆蘸重墨，中鋒形筆繪製出水面第一條波紋。注意線條的虛實關係。
2 用淡墨勾勒出水波紋理，中鋒運筆，虛入虛出，流暢輕快，順水勢勾勒，不可遲鈍板結呆板。
3 繼續勾畫，完善水面紋理，線條要前實後虛、前粗後細，注意線條要疏密有致。
二、勾水法
勾水法與波紋法大同小異，即以墨線勾勒水紋。行筆要流暢靈巧，線條要虛實結合，有斷有續，筆斷意連。勾水法的造型有很多變化。如畫微波常用人字紋，畫河水常用平流紋，畫怒濤常用虎爪紋。畫時要注意近波較大，遠波較小，再遠則無波的透視原理。
1 確定水勢，一般採用先畫山石再取水勢的方法，不宜過直，講求蜿蜒為上。
2 蘸淡墨，沿山石周圍進行點染，進一步確定水域。
3 用硬毫筆蘸淡墨勾勒水紋理，中鋒運筆，虛入虛出，流暢輕快，順水勢勾勒，不可遲鈍、呆板。
4 繼續勾畫水紋。這裡採用的是網紋畫水法；線條前實後虛，前粗後細。
5 完善水紋，並用淡墨進行點染，留白處即為波光。以勾水法畫水，線紋組合應有疏有密。
三、染水法
水勢平靜，可用染水法不均。用染水法染出的水紋，用墨或色渲染成水狀。渲染時要注意水與其他物象的墨色銜接要協調而統一。染水法多用於表現平靜水面，但不能平塗，要有虛實變化以顯水意。初染，筆中水分不必飽和，以快慢、輕重自然地留下適當飛白，然後視效果把握乾溼，再復染，色墨的深淺、冷暖，要在和諧中求明快、爽怡。
1 畫出近處的山頭和林木。
2 染出遠山，注意墨色的濃淡變化。
3 在湖面上畫上幾條行船。
4 用水將紙噴溼，用墨色染出水面的效果。
四、倒影法
倒影法畫水，用軟毫大筆蘸墨，用側鋒由上至下畫出物象的倒影，用筆要果斷、概括。不是所有物象都要畫上倒影，應有選擇地表現。主體部分倒影可清楚些，次要部分倒影可模糊些，不必交代得很具體。
1 畫樹，先立幹，用濃墨勾畫樹幹。這裡用的是單勾法，或停頓、或飛白，表現出樹幹的體面感。
2 出枝，枝上生新枝，依次生髮。勾畫小枝既要層次豐富，又不能亂作一團。
水的畫法
在山水畫中，水的表現是根據立意中的景況需要來決定其設置和主次角色，以及確立格調與精細程度的。水的設置有其規律，如：『高壑脈疊發流源，山勢峻峭設瀑泉；崗巒曲折走溪澗，陵阿洲頭畫沙崖；壁立峽江渦險激，江湖縱深寫平遠。』在山水畫中，水一般不用怎麼去畫，加深周圍的山石和樹木就凸顯出來了，當然內部也需要加一些動態線來體現。水的表現方式上主要有波紋法、勾水法、染水法、倒影法和留白法五種。
一、波紋法
水紋勾寫與雲紋勾寫不同，雲因性靈且散漫，水性靈而柔貼。因此，勾水紋的時候用筆靈動與穩健相結合，勾線遒勁爽利。繁簡、穩整、錯略以作品的要求而定，線條組織結構以勢態而靈活發揮。
1 用硬毫狼毫筆蘸重墨，中鋒形筆繪製出水面第一條波紋。注意線條的虛實關係。
2 用淡墨勾勒出水波紋理，中鋒運筆，虛入虛出，流暢輕快，順水勢勾勒，不可遲鈍板結呆板。
3 繼續勾畫，完善水面紋理，線條要前實後虛、前粗後細，注意線條要疏密有致。
二、勾水法
勾水法與波紋法大同小異，即以墨線勾勒水紋。行筆要流暢靈巧，線條要虛實結合，有斷有續，筆斷意連。勾水法的造型有很多變化。如畫微波常用人字紋，畫河水常用平流紋，畫怒濤常用虎爪紋。畫時要注意近波較大，遠波較小，再遠則無波的透視原理。
1 確定水勢，一般採用先畫山石再取水勢的方法，不宜過直，講求蜿蜒為上。
2 蘸淡墨，沿山石周圍進行點染，進一步確定水域。
3 用硬毫筆蘸淡墨勾勒水紋理，中鋒運筆，虛入虛出，流暢輕快，順水勢勾勒，不可遲鈍、呆板。
4 繼續勾畫水紋。這裡採用的是網紋畫水法；線條前實後虛，前粗後細。
5 完善水紋，並用淡墨進行點染，留白處即為波光。以勾水法畫水，線紋組合應有疏有密。
三、染水法
水勢平靜，可用染水法不均。用染水法染出的水紋，用墨或色渲染成水狀。渲染時要注意水與其他物象的墨色銜接要協調而統一。染水法多用於表現平靜水面，但不能平塗，要有虛實變化以顯水意。初染，筆中水分不必飽和，以快慢、輕重自然地留下適當飛白，然後視效果把握乾溼，再復染，色墨的深淺、冷暖，要在和諧中求明快、爽怡。
1 畫出近處的山頭和林木。
2 染出遠山，注意墨色的濃淡變化。
3 在湖面上畫上幾條行船。
4 用水將紙噴溼，用墨色染出水面的效果。
四、倒影法
倒影法畫水，用軟毫大筆蘸墨，用側鋒由上至下畫出物象的倒影，用筆要果斷、概括。不是所有物象都要畫上倒影，應有選擇地表現。主體部分倒影可清楚些，次要部分倒影可模糊些，不必交代得很具體。
1 畫樹，先立幹，用濃墨勾畫樹幹。這裡用的是單勾法，或停頓、或飛白，表現出樹幹的體面感。
2 出枝，枝上生新枝，依次生髮。勾畫小枝既要層次豐富，又不能亂作一團。
3 用小號狼毫筆蘸淡墨，用細線勾畫出水面上的人物，確定水面的高度。
水的畫法
在山水畫中，水的表現是根據立意中的景況需要來決定其設置和主次角色，以及確立格調與精細程度的。水的設置有其規律，如：『高壑脈疊發流源，山勢峻峭設瀑泉；崗巒曲折走溪澗，陵阿洲頭畫沙崖；壁立峽江渦險激，江湖縱深寫平遠。』在山水畫中，水一般不用怎麼去畫，加深周圍的山石和樹木就凸顯出來了，當然內部也需要加一些動態線來體現。水的表現方式上主要有波紋法、勾水法、染水法、倒影法和留白法五種。
一、波紋法
水紋勾寫與雲紋勾寫不同，雲因性靈且散漫，水性靈而柔貼。因此，勾水紋的時候用筆靈動與穩健相結合，勾線遒勁爽利。繁簡、穩整、錯略以作品的要求而定，線條組織結構以勢態而靈活發揮。
1 用硬毫狼毫筆蘸重墨，中鋒形筆繪製出水面第一條波紋。注意線條的虛實關係。
2 用淡墨勾勒出水波紋理，中鋒運筆，虛入虛出，流暢輕快，順水勢勾勒，不可遲鈍板結呆板。
3 繼續勾畫，完善水面紋理，線條要前實後虛、前粗後細，注意線條要疏密有致。
二、勾水法
勾水法與波紋法大同小異，即以墨線勾勒水紋。行筆要流暢靈巧，線條要虛實結合，有斷有續，筆斷意連。勾水法的造型有很多變化。如畫微波常用人字紋，畫河水常用平流紋，畫怒濤常用虎爪紋。畫時要注意近波較大，遠波較小，再遠則無波的透視原理。
1 確定水勢，一般採用先畫山石再取水勢的方法，不宜過直，講求蜿蜒為上。
2 蘸淡墨，沿山石周圍進行點染，進一步確定水域。
3 用硬毫筆蘸淡墨勾勒水紋理，中鋒運筆，虛入虛出，流暢輕快，順水勢勾勒，不可遲鈍、呆板。
4 繼續勾畫水紋。這裡採用的是網紋畫水法；線條前實後虛，前粗後細。
5 完善水紋，並用淡墨進行點染，留白處即為波光。以勾水法畫水，線紋組合應有疏有密。
三、染水法
水勢平靜，可用染水法不均。用染水法染出的水紋，用墨或色渲染成水狀。渲染時要注意水與其他物象的墨色銜接要協調而統一。染水法多用於表現平靜水面，但不能平塗，要有虛實變化以顯水意。初染，筆中水分不必飽和，以快慢、輕重自然地留下適當飛白，然後視效果把握乾溼，再復染，色墨的深淺、冷暖，要在和諧中求明快、爽怡。
1 畫出近處的山頭和林木。
2 染出遠山，注意墨色的濃淡變化。
3 在湖面上畫上幾條行船。
4 用水將紙噴溼，用墨色染出水面的效果。
四、倒影法
倒影法畫水，用軟毫大筆蘸墨，用側鋒由上至下畫出物象的倒影，用筆要果斷、概括。不是所有物象都要畫上倒影，應有選擇地表現。主體部分倒影可清楚些，次要部分倒影可模糊些，不必交代得很具體。
1 畫樹，先立幹，用濃墨勾畫樹幹。這裡用的是單勾法，或停頓、或飛白，表現出樹幹的體面感。
2 出枝，枝上生新枝，依次生髮。勾畫小枝既要層次豐富，又不能亂作一團。
3 用小號狼毫筆蘸淡墨，用細線勾畫出水面上的人物，確定水面的高度。
4 用大號羊毫筆蘸淡墨，染出遠山，湖面處需留白。依次畫出物象的倒影。在畫倒影的時候應該有選擇性地表現，主體物象的倒影應該表現得更加具體一些，次要部分的倒影可以簡單處理。
五、留白法
留白法就是以紙的白地代水，這是中國畫獨特的表現方式。它通過畫山壁、水中石頭等，把水襯托出來。雖不畫水，卻更具有水的清澈明亮，這是以虛代實、高 度洗練的手法。留白引意的手法，要注意留白的形態與環境的契合，以及虛實中的縱深、隱露的處理，尤其林泉、水江和溪澗的隱轉，淵頭疊斷，引意巧置，處理要經意，當然經意不在刻意雕琢，而在自然貼切。
水的畫法
在山水畫中，水的表現是根據立意中的景況需要來決定其設置和主次角色，以及確立格調與精細程度的。水的設置有其規律，如：『高壑脈疊發流源，山勢峻峭設瀑泉；崗巒曲折走溪澗，陵阿洲頭畫沙崖；壁立峽江渦險激，江湖縱深寫平遠。』在山水畫中，水一般不用怎麼去畫，加深周圍的山石和樹木就凸顯出來了，當然內部也需要加一些動態線來體現。水的表現方式上主要有波紋法、勾水法、染水法、倒影法和留白法五種。
一、波紋法
水紋勾寫與雲紋勾寫不同，雲因性靈且散漫，水性靈而柔貼。因此，勾水紋的時候用筆靈動與穩健相結合，勾線遒勁爽利。繁簡、穩整、錯略以作品的要求而定，線條組織結構以勢態而靈活發揮。
1 用硬毫狼毫筆蘸重墨，中鋒形筆繪製出水面第一條波紋。注意線條的虛實關係。
2 用淡墨勾勒出水波紋理，中鋒運筆，虛入虛出，流暢輕快，順水勢勾勒，不可遲鈍板結呆板。
3 繼續勾畫，完善水面紋理，線條要前實後虛、前粗後細，注意線條要疏密有致。
二、勾水法
勾水法與波紋法大同小異，即以墨線勾勒水紋。行筆要流暢靈巧，線條要虛實結合，有斷有續，筆斷意連。勾水法的造型有很多變化。如畫微波常用人字紋，畫河水常用平流紋，畫怒濤常用虎爪紋。畫時要注意近波較大，遠波較小，再遠則無波的透視原理。
1 確定水勢，一般採用先畫山石再取水勢的方法，不宜過直，講求蜿蜒為上。
2 蘸淡墨，沿山石周圍進行點染，進一步確定水域。
3 用硬毫筆蘸淡墨勾勒水紋理，中鋒運筆，虛入虛出，流暢輕快，順水勢勾勒，不可遲鈍、呆板。
4 繼續勾畫水紋。這裡採用的是網紋畫水法；線條前實後虛，前粗後細。
5 完善水紋，並用淡墨進行點染，留白處即為波光。以勾水法畫水，線紋組合應有疏有密。
三、染水法
水勢平靜，可用染水法不均。用染水法染出的水紋，用墨或色渲染成水狀。渲染時要注意水與其他物象的墨色銜接要協調而統一。染水法多用於表現平靜水面，但不能平塗，要有虛實變化以顯水意。初染，筆中水分不必飽和，以快慢、輕重自然地留下適當飛白，然後視效果把握乾溼，再復染，色墨的深淺、冷暖，要在和諧中求明快、爽怡。
1 畫出近處的山頭和林木。
2 染出遠山，注意墨色的濃淡變化。
3 在湖面上畫上幾條行船。
4 用水將紙噴溼，用墨色染出水面的效果。
四、倒影法
倒影法畫水，用軟毫大筆蘸墨，用側鋒由上至下畫出物象的倒影，用筆要果斷、概括。不是所有物象都要畫上倒影，應有選擇地表現。主體部分倒影可清楚些，次要部分倒影可模糊些，不必交代得很具體。
1 畫樹，先立幹，用濃墨勾畫樹幹。這裡用的是單勾法，或停頓、或飛白，表現出樹幹的體面感。
2 出枝，枝上生新枝，依次生髮。勾畫小枝既要層次豐富，又不能亂作一團。
3 用小號狼毫筆蘸淡墨，用細線勾畫出水面上的人物，確定水面的高度。
4 用大號羊毫筆蘸淡墨，染出遠山，湖面處需留白。依次畫出物象的倒影。在畫倒影的時候應該有選擇性地表現，主體物象的倒影應該表現得更加具體一些，次要部分的倒影可以簡單處理。
五、留白法
留白法就是以紙的白地代水，這是中國畫獨特的表現方式。它通過畫山壁、水中石頭等，把水襯托出來。雖不畫水，卻更具有水的清澈明亮，這是以虛代實、高 度洗練的手法。留白引意的手法，要注意留白的形態與環境的契合，以及虛實中的縱深、隱露的處理，尤其林泉、水江和溪澗的隱轉，淵頭疊斷，引意巧置，處理要經意，當然經意不在刻意雕琢，而在自然貼切。
1 邊勾邊皴，畫出近處的山丘，用筆可隨意一些，墨色乾溼變化較大，在靠近湖面的地方用淡墨。
水的畫法
在山水畫中，水的表現是根據立意中的景況需要來決定其設置和主次角色，以及確立格調與精細程度的。水的設置有其規律，如：『高壑脈疊發流源，山勢峻峭設瀑泉；崗巒曲折走溪澗，陵阿洲頭畫沙崖；壁立峽江渦險激，江湖縱深寫平遠。』在山水畫中，水一般不用怎麼去畫，加深周圍的山石和樹木就凸顯出來了，當然內部也需要加一些動態線來體現。水的表現方式上主要有波紋法、勾水法、染水法、倒影法和留白法五種。
一、波紋法
水紋勾寫與雲紋勾寫不同，雲因性靈且散漫，水性靈而柔貼。因此，勾水紋的時候用筆靈動與穩健相結合，勾線遒勁爽利。繁簡、穩整、錯略以作品的要求而定，線條組織結構以勢態而靈活發揮。
1 用硬毫狼毫筆蘸重墨，中鋒形筆繪製出水面第一條波紋。注意線條的虛實關係。
2 用淡墨勾勒出水波紋理，中鋒運筆，虛入虛出，流暢輕快，順水勢勾勒，不可遲鈍板結呆板。
3 繼續勾畫，完善水面紋理，線條要前實後虛、前粗後細，注意線條要疏密有致。
二、勾水法
勾水法與波紋法大同小異，即以墨線勾勒水紋。行筆要流暢靈巧，線條要虛實結合，有斷有續，筆斷意連。勾水法的造型有很多變化。如畫微波常用人字紋，畫河水常用平流紋，畫怒濤常用虎爪紋。畫時要注意近波較大，遠波較小，再遠則無波的透視原理。
1 確定水勢，一般採用先畫山石再取水勢的方法，不宜過直，講求蜿蜒為上。
2 蘸淡墨，沿山石周圍進行點染，進一步確定水域。
3 用硬毫筆蘸淡墨勾勒水紋理，中鋒運筆，虛入虛出，流暢輕快，順水勢勾勒，不可遲鈍、呆板。
4 繼續勾畫水紋。這裡採用的是網紋畫水法；線條前實後虛，前粗後細。
5 完善水紋，並用淡墨進行點染，留白處即為波光。以勾水法畫水，線紋組合應有疏有密。
三、染水法
水勢平靜，可用染水法不均。用染水法染出的水紋，用墨或色渲染成水狀。渲染時要注意水與其他物象的墨色銜接要協調而統一。染水法多用於表現平靜水面，但不能平塗，要有虛實變化以顯水意。初染，筆中水分不必飽和，以快慢、輕重自然地留下適當飛白，然後視效果把握乾溼，再復染，色墨的深淺、冷暖，要在和諧中求明快、爽怡。
1 畫出近處的山頭和林木。
2 染出遠山，注意墨色的濃淡變化。
3 在湖面上畫上幾條行船。
4 用水將紙噴溼，用墨色染出水面的效果。
四、倒影法
倒影法畫水，用軟毫大筆蘸墨，用側鋒由上至下畫出物象的倒影，用筆要果斷、概括。不是所有物象都要畫上倒影，應有選擇地表現。主體部分倒影可清楚些，次要部分倒影可模糊些，不必交代得很具體。
1 畫樹，先立幹，用濃墨勾畫樹幹。這裡用的是單勾法，或停頓、或飛白，表現出樹幹的體面感。
2 出枝，枝上生新枝，依次生髮。勾畫小枝既要層次豐富，又不能亂作一團。
3 用小號狼毫筆蘸淡墨，用細線勾畫出水面上的人物，確定水面的高度。
4 用大號羊毫筆蘸淡墨，染出遠山，湖面處需留白。依次畫出物象的倒影。在畫倒影的時候應該有選擇性地表現，主體物象的倒影應該表現得更加具體一些，次要部分的倒影可以簡單處理。
五、留白法
留白法就是以紙的白地代水，這是中國畫獨特的表現方式。它通過畫山壁、水中石頭等，把水襯托出來。雖不畫水，卻更具有水的清澈明亮，這是以虛代實、高 度洗練的手法。留白引意的手法，要注意留白的形態與環境的契合，以及虛實中的縱深、隱露的處理，尤其林泉、水江和溪澗的隱轉，淵頭疊斷，引意巧置，處理要經意，當然經意不在刻意雕琢，而在自然貼切。
1 邊勾邊皴，畫出近處的山丘，用筆可隨意一些，墨色乾溼變化較大，在靠近湖面的地方用淡墨。
2 畫出樹叢，注意樹與樹之間的比例關係、前後關係。
水的畫法
在山水畫中，水的表現是根據立意中的景況需要來決定其設置和主次角色，以及確立格調與精細程度的。水的設置有其規律，如：『高壑脈疊發流源，山勢峻峭設瀑泉；崗巒曲折走溪澗，陵阿洲頭畫沙崖；壁立峽江渦險激，江湖縱深寫平遠。』在山水畫中，水一般不用怎麼去畫，加深周圍的山石和樹木就凸顯出來了，當然內部也需要加一些動態線來體現。水的表現方式上主要有波紋法、勾水法、染水法、倒影法和留白法五種。
一、波紋法
水紋勾寫與雲紋勾寫不同，雲因性靈且散漫，水性靈而柔貼。因此，勾水紋的時候用筆靈動與穩健相結合，勾線遒勁爽利。繁簡、穩整、錯略以作品的要求而定，線條組織結構以勢態而靈活發揮。
1 用硬毫狼毫筆蘸重墨，中鋒形筆繪製出水面第一條波紋。注意線條的虛實關係。
2 用淡墨勾勒出水波紋理，中鋒運筆，虛入虛出，流暢輕快，順水勢勾勒，不可遲鈍板結呆板。
3 繼續勾畫，完善水面紋理，線條要前實後虛、前粗後細，注意線條要疏密有致。
二、勾水法
勾水法與波紋法大同小異，即以墨線勾勒水紋。行筆要流暢靈巧，線條要虛實結合，有斷有續，筆斷意連。勾水法的造型有很多變化。如畫微波常用人字紋，畫河水常用平流紋，畫怒濤常用虎爪紋。畫時要注意近波較大，遠波較小，再遠則無波的透視原理。
1 確定水勢，一般採用先畫山石再取水勢的方法，不宜過直，講求蜿蜒為上。
2 蘸淡墨，沿山石周圍進行點染，進一步確定水域。
3 用硬毫筆蘸淡墨勾勒水紋理，中鋒運筆，虛入虛出，流暢輕快，順水勢勾勒，不可遲鈍、呆板。
4 繼續勾畫水紋。這裡採用的是網紋畫水法；線條前實後虛，前粗後細。
5 完善水紋，並用淡墨進行點染，留白處即為波光。以勾水法畫水，線紋組合應有疏有密。
三、染水法
水勢平靜，可用染水法不均。用染水法染出的水紋，用墨或色渲染成水狀。渲染時要注意水與其他物象的墨色銜接要協調而統一。染水法多用於表現平靜水面，但不能平塗，要有虛實變化以顯水意。初染，筆中水分不必飽和，以快慢、輕重自然地留下適當飛白，然後視效果把握乾溼，再復染，色墨的深淺、冷暖，要在和諧中求明快、爽怡。
1 畫出近處的山頭和林木。
2 染出遠山，注意墨色的濃淡變化。
3 在湖面上畫上幾條行船。
4 用水將紙噴溼，用墨色染出水面的效果。
四、倒影法
倒影法畫水，用軟毫大筆蘸墨，用側鋒由上至下畫出物象的倒影，用筆要果斷、概括。不是所有物象都要畫上倒影，應有選擇地表現。主體部分倒影可清楚些，次要部分倒影可模糊些，不必交代得很具體。
1 畫樹，先立幹，用濃墨勾畫樹幹。這裡用的是單勾法，或停頓、或飛白，表現出樹幹的體面感。
2 出枝，枝上生新枝，依次生髮。勾畫小枝既要層次豐富，又不能亂作一團。
3 用小號狼毫筆蘸淡墨，用細線勾畫出水面上的人物，確定水面的高度。
4 用大號羊毫筆蘸淡墨，染出遠山，湖面處需留白。依次畫出物象的倒影。在畫倒影的時候應該有選擇性地表現，主體物象的倒影應該表現得更加具體一些，次要部分的倒影可以簡單處理。
五、留白法
留白法就是以紙的白地代水，這是中國畫獨特的表現方式。它通過畫山壁、水中石頭等，把水襯托出來。雖不畫水，卻更具有水的清澈明亮，這是以虛代實、高 度洗練的手法。留白引意的手法，要注意留白的形態與環境的契合，以及虛實中的縱深、隱露的處理，尤其林泉、水江和溪澗的隱轉，淵頭疊斷，引意巧置，處理要經意，當然經意不在刻意雕琢，而在自然貼切。
1 邊勾邊皴，畫出近處的山丘，用筆可隨意一些，墨色乾溼變化較大，在靠近湖面的地方用淡墨。
2 畫出樹叢，注意樹與樹之間的比例關係、前後關係。
3 淡墨皴畫遠山輪廓，這裡可以畫得模糊一些，這樣才能表現出深遠感。
水的畫法
在山水畫中，水的表現是根據立意中的景況需要來決定其設置和主次角色，以及確立格調與精細程度的。水的設置有其規律，如：『高壑脈疊發流源，山勢峻峭設瀑泉；崗巒曲折走溪澗，陵阿洲頭畫沙崖；壁立峽江渦險激，江湖縱深寫平遠。』在山水畫中，水一般不用怎麼去畫，加深周圍的山石和樹木就凸顯出來了，當然內部也需要加一些動態線來體現。水的表現方式上主要有波紋法、勾水法、染水法、倒影法和留白法五種。
一、波紋法
水紋勾寫與雲紋勾寫不同，雲因性靈且散漫，水性靈而柔貼。因此，勾水紋的時候用筆靈動與穩健相結合，勾線遒勁爽利。繁簡、穩整、錯略以作品的要求而定，線條組織結構以勢態而靈活發揮。
1 用硬毫狼毫筆蘸重墨，中鋒形筆繪製出水面第一條波紋。注意線條的虛實關係。
2 用淡墨勾勒出水波紋理，中鋒運筆，虛入虛出，流暢輕快，順水勢勾勒，不可遲鈍板結呆板。
3 繼續勾畫，完善水面紋理，線條要前實後虛、前粗後細，注意線條要疏密有致。
二、勾水法
勾水法與波紋法大同小異，即以墨線勾勒水紋。行筆要流暢靈巧，線條要虛實結合，有斷有續，筆斷意連。勾水法的造型有很多變化。如畫微波常用人字紋，畫河水常用平流紋，畫怒濤常用虎爪紋。畫時要注意近波較大，遠波較小，再遠則無波的透視原理。
1 確定水勢，一般採用先畫山石再取水勢的方法，不宜過直，講求蜿蜒為上。
2 蘸淡墨，沿山石周圍進行點染，進一步確定水域。
3 用硬毫筆蘸淡墨勾勒水紋理，中鋒運筆，虛入虛出，流暢輕快，順水勢勾勒，不可遲鈍、呆板。
4 繼續勾畫水紋。這裡採用的是網紋畫水法；線條前實後虛，前粗後細。
5 完善水紋，並用淡墨進行點染，留白處即為波光。以勾水法畫水，線紋組合應有疏有密。
三、染水法
水勢平靜，可用染水法不均。用染水法染出的水紋，用墨或色渲染成水狀。渲染時要注意水與其他物象的墨色銜接要協調而統一。染水法多用於表現平靜水面，但不能平塗，要有虛實變化以顯水意。初染，筆中水分不必飽和，以快慢、輕重自然地留下適當飛白，然後視效果把握乾溼，再復染，色墨的深淺、冷暖，要在和諧中求明快、爽怡。
1 畫出近處的山頭和林木。
2 染出遠山，注意墨色的濃淡變化。
3 在湖面上畫上幾條行船。
4 用水將紙噴溼，用墨色染出水面的效果。
四、倒影法
倒影法畫水，用軟毫大筆蘸墨，用側鋒由上至下畫出物象的倒影，用筆要果斷、概括。不是所有物象都要畫上倒影，應有選擇地表現。主體部分倒影可清楚些，次要部分倒影可模糊些，不必交代得很具體。
1 畫樹，先立幹，用濃墨勾畫樹幹。這裡用的是單勾法，或停頓、或飛白，表現出樹幹的體面感。
2 出枝，枝上生新枝，依次生髮。勾畫小枝既要層次豐富，又不能亂作一團。
3 用小號狼毫筆蘸淡墨，用細線勾畫出水面上的人物，確定水面的高度。
4 用大號羊毫筆蘸淡墨，染出遠山，湖面處需留白。依次畫出物象的倒影。在畫倒影的時候應該有選擇性地表現，主體物象的倒影應該表現得更加具體一些，次要部分的倒影可以簡單處理。
五、留白法
留白法就是以紙的白地代水，這是中國畫獨特的表現方式。它通過畫山壁、水中石頭等，把水襯托出來。雖不畫水，卻更具有水的清澈明亮，這是以虛代實、高 度洗練的手法。留白引意的手法，要注意留白的形態與環境的契合，以及虛實中的縱深、隱露的處理，尤其林泉、水江和溪澗的隱轉，淵頭疊斷，引意巧置，處理要經意，當然經意不在刻意雕琢，而在自然貼切。
1 邊勾邊皴，畫出近處的山丘，用筆可隨意一些，墨色乾溼變化較大，在靠近湖面的地方用淡墨。
2 畫出樹叢，注意樹與樹之間的比例關係、前後關係。
3 淡墨皴畫遠山輪廓，這裡可以畫得模糊一些，這樣才能表現出深遠感。
4 最後為水面添加行船，使其更加形象生動。
六、河水法
畫江河流水，首先要把握水的走向動勢，其次要處理好河床、坡腳的變化、水中石頭的大小位置、水紋疏密變化等。
水的畫法
在山水畫中，水的表現是根據立意中的景況需要來決定其設置和主次角色，以及確立格調與精細程度的。水的設置有其規律，如：『高壑脈疊發流源，山勢峻峭設瀑泉；崗巒曲折走溪澗，陵阿洲頭畫沙崖；壁立峽江渦險激，江湖縱深寫平遠。』在山水畫中，水一般不用怎麼去畫，加深周圍的山石和樹木就凸顯出來了，當然內部也需要加一些動態線來體現。水的表現方式上主要有波紋法、勾水法、染水法、倒影法和留白法五種。
一、波紋法
水紋勾寫與雲紋勾寫不同，雲因性靈且散漫，水性靈而柔貼。因此，勾水紋的時候用筆靈動與穩健相結合，勾線遒勁爽利。繁簡、穩整、錯略以作品的要求而定，線條組織結構以勢態而靈活發揮。
1 用硬毫狼毫筆蘸重墨，中鋒形筆繪製出水面第一條波紋。注意線條的虛實關係。
2 用淡墨勾勒出水波紋理，中鋒運筆，虛入虛出，流暢輕快，順水勢勾勒，不可遲鈍板結呆板。
3 繼續勾畫，完善水面紋理，線條要前實後虛、前粗後細，注意線條要疏密有致。
二、勾水法
勾水法與波紋法大同小異，即以墨線勾勒水紋。行筆要流暢靈巧，線條要虛實結合，有斷有續，筆斷意連。勾水法的造型有很多變化。如畫微波常用人字紋，畫河水常用平流紋，畫怒濤常用虎爪紋。畫時要注意近波較大，遠波較小，再遠則無波的透視原理。
1 確定水勢，一般採用先畫山石再取水勢的方法，不宜過直，講求蜿蜒為上。
2 蘸淡墨，沿山石周圍進行點染，進一步確定水域。
3 用硬毫筆蘸淡墨勾勒水紋理，中鋒運筆，虛入虛出，流暢輕快，順水勢勾勒，不可遲鈍、呆板。
4 繼續勾畫水紋。這裡採用的是網紋畫水法；線條前實後虛，前粗後細。
5 完善水紋，並用淡墨進行點染，留白處即為波光。以勾水法畫水，線紋組合應有疏有密。
三、染水法
水勢平靜，可用染水法不均。用染水法染出的水紋，用墨或色渲染成水狀。渲染時要注意水與其他物象的墨色銜接要協調而統一。染水法多用於表現平靜水面，但不能平塗，要有虛實變化以顯水意。初染，筆中水分不必飽和，以快慢、輕重自然地留下適當飛白，然後視效果把握乾溼，再復染，色墨的深淺、冷暖，要在和諧中求明快、爽怡。
1 畫出近處的山頭和林木。
2 染出遠山，注意墨色的濃淡變化。
3 在湖面上畫上幾條行船。
4 用水將紙噴溼，用墨色染出水面的效果。
四、倒影法
倒影法畫水，用軟毫大筆蘸墨，用側鋒由上至下畫出物象的倒影，用筆要果斷、概括。不是所有物象都要畫上倒影，應有選擇地表現。主體部分倒影可清楚些，次要部分倒影可模糊些，不必交代得很具體。
1 畫樹，先立幹，用濃墨勾畫樹幹。這裡用的是單勾法，或停頓、或飛白，表現出樹幹的體面感。
2 出枝，枝上生新枝，依次生髮。勾畫小枝既要層次豐富，又不能亂作一團。
3 用小號狼毫筆蘸淡墨，用細線勾畫出水面上的人物，確定水面的高度。
4 用大號羊毫筆蘸淡墨，染出遠山，湖面處需留白。依次畫出物象的倒影。在畫倒影的時候應該有選擇性地表現，主體物象的倒影應該表現得更加具體一些，次要部分的倒影可以簡單處理。
五、留白法
留白法就是以紙的白地代水，這是中國畫獨特的表現方式。它通過畫山壁、水中石頭等，把水襯托出來。雖不畫水，卻更具有水的清澈明亮，這是以虛代實、高 度洗練的手法。留白引意的手法，要注意留白的形態與環境的契合，以及虛實中的縱深、隱露的處理，尤其林泉、水江和溪澗的隱轉，淵頭疊斷，引意巧置，處理要經意，當然經意不在刻意雕琢，而在自然貼切。
1 邊勾邊皴，畫出近處的山丘，用筆可隨意一些，墨色乾溼變化較大，在靠近湖面的地方用淡墨。
2 畫出樹叢，注意樹與樹之間的比例關係、前後關係。
3 淡墨皴畫遠山輪廓，這裡可以畫得模糊一些，這樣才能表現出深遠感。
4 最後為水面添加行船，使其更加形象生動。
六、河水法
畫江河流水，首先要把握水的走向動勢，其次要處理好河床、坡腳的變化、水中石頭的大小位置、水紋疏密變化等。
1 勾皴並暈，畫出兩岸的山體、山壁及水中的礁石，可以通過線的疏密和墨的濃淡、乾溼、虛實來變現。
水的畫法
在山水畫中，水的表現是根據立意中的景況需要來決定其設置和主次角色，以及確立格調與精細程度的。水的設置有其規律，如：『高壑脈疊發流源，山勢峻峭設瀑泉；崗巒曲折走溪澗，陵阿洲頭畫沙崖；壁立峽江渦險激，江湖縱深寫平遠。』在山水畫中，水一般不用怎麼去畫，加深周圍的山石和樹木就凸顯出來了，當然內部也需要加一些動態線來體現。水的表現方式上主要有波紋法、勾水法、染水法、倒影法和留白法五種。
一、波紋法
水紋勾寫與雲紋勾寫不同，雲因性靈且散漫，水性靈而柔貼。因此，勾水紋的時候用筆靈動與穩健相結合，勾線遒勁爽利。繁簡、穩整、錯略以作品的要求而定，線條組織結構以勢態而靈活發揮。
1 用硬毫狼毫筆蘸重墨，中鋒形筆繪製出水面第一條波紋。注意線條的虛實關係。
2 用淡墨勾勒出水波紋理，中鋒運筆，虛入虛出，流暢輕快，順水勢勾勒，不可遲鈍板結呆板。
3 繼續勾畫，完善水面紋理，線條要前實後虛、前粗後細，注意線條要疏密有致。
二、勾水法
勾水法與波紋法大同小異，即以墨線勾勒水紋。行筆要流暢靈巧，線條要虛實結合，有斷有續，筆斷意連。勾水法的造型有很多變化。如畫微波常用人字紋，畫河水常用平流紋，畫怒濤常用虎爪紋。畫時要注意近波較大，遠波較小，再遠則無波的透視原理。
1 確定水勢，一般採用先畫山石再取水勢的方法，不宜過直，講求蜿蜒為上。
2 蘸淡墨，沿山石周圍進行點染，進一步確定水域。
3 用硬毫筆蘸淡墨勾勒水紋理，中鋒運筆，虛入虛出，流暢輕快，順水勢勾勒，不可遲鈍、呆板。
4 繼續勾畫水紋。這裡採用的是網紋畫水法；線條前實後虛，前粗後細。
5 完善水紋，並用淡墨進行點染，留白處即為波光。以勾水法畫水，線紋組合應有疏有密。
三、染水法
水勢平靜，可用染水法不均。用染水法染出的水紋，用墨或色渲染成水狀。渲染時要注意水與其他物象的墨色銜接要協調而統一。染水法多用於表現平靜水面，但不能平塗，要有虛實變化以顯水意。初染，筆中水分不必飽和，以快慢、輕重自然地留下適當飛白，然後視效果把握乾溼，再復染，色墨的深淺、冷暖，要在和諧中求明快、爽怡。
1 畫出近處的山頭和林木。
2 染出遠山，注意墨色的濃淡變化。
3 在湖面上畫上幾條行船。
4 用水將紙噴溼，用墨色染出水面的效果。
四、倒影法
倒影法畫水，用軟毫大筆蘸墨，用側鋒由上至下畫出物象的倒影，用筆要果斷、概括。不是所有物象都要畫上倒影，應有選擇地表現。主體部分倒影可清楚些，次要部分倒影可模糊些，不必交代得很具體。
1 畫樹，先立幹，用濃墨勾畫樹幹。這裡用的是單勾法，或停頓、或飛白，表現出樹幹的體面感。
2 出枝，枝上生新枝，依次生髮。勾畫小枝既要層次豐富，又不能亂作一團。
3 用小號狼毫筆蘸淡墨，用細線勾畫出水面上的人物，確定水面的高度。
4 用大號羊毫筆蘸淡墨，染出遠山，湖面處需留白。依次畫出物象的倒影。在畫倒影的時候應該有選擇性地表現，主體物象的倒影應該表現得更加具體一些，次要部分的倒影可以簡單處理。
五、留白法
留白法就是以紙的白地代水，這是中國畫獨特的表現方式。它通過畫山壁、水中石頭等，把水襯托出來。雖不畫水，卻更具有水的清澈明亮，這是以虛代實、高 度洗練的手法。留白引意的手法，要注意留白的形態與環境的契合，以及虛實中的縱深、隱露的處理，尤其林泉、水江和溪澗的隱轉，淵頭疊斷，引意巧置，處理要經意，當然經意不在刻意雕琢，而在自然貼切。
1 邊勾邊皴，畫出近處的山丘，用筆可隨意一些，墨色乾溼變化較大，在靠近湖面的地方用淡墨。
2 畫出樹叢，注意樹與樹之間的比例關係、前後關係。
3 淡墨皴畫遠山輪廓，這裡可以畫得模糊一些，這樣才能表現出深遠感。
4 最後為水面添加行船，使其更加形象生動。
六、河水法
畫江河流水，首先要把握水的走向動勢，其次要處理好河床、坡腳的變化、水中石頭的大小位置、水紋疏密變化等。
1 勾皴並暈，畫出兩岸的山體、山壁及水中的礁石，可以通過線的疏密和墨的濃淡、乾溼、虛實來變現。
2 用線勾出水紋的大致走勢，確定流向；用筆要鬆，水紋不可平直，略有傾斜以表現水的下瀉之勢；江水遇阻急漩的地 方，可用螺紋線圈表現。
七、溪水法
山有泉瀑而活，畫瀑布須審度上面山嶺竹樹是否有此水源。水源深遠，則瀑流宏大；水源不多，則瀑布宜小。切忌毫無水源，而懸瀑千尺、傾瀉而下，這是悖於情理的。
水的畫法
在山水畫中，水的表現是根據立意中的景況需要來決定其設置和主次角色，以及確立格調與精細程度的。水的設置有其規律，如：『高壑脈疊發流源，山勢峻峭設瀑泉；崗巒曲折走溪澗，陵阿洲頭畫沙崖；壁立峽江渦險激，江湖縱深寫平遠。』在山水畫中，水一般不用怎麼去畫，加深周圍的山石和樹木就凸顯出來了，當然內部也需要加一些動態線來體現。水的表現方式上主要有波紋法、勾水法、染水法、倒影法和留白法五種。
一、波紋法
水紋勾寫與雲紋勾寫不同，雲因性靈且散漫，水性靈而柔貼。因此，勾水紋的時候用筆靈動與穩健相結合，勾線遒勁爽利。繁簡、穩整、錯略以作品的要求而定，線條組織結構以勢態而靈活發揮。
1 用硬毫狼毫筆蘸重墨，中鋒形筆繪製出水面第一條波紋。注意線條的虛實關係。
2 用淡墨勾勒出水波紋理，中鋒運筆，虛入虛出，流暢輕快，順水勢勾勒，不可遲鈍板結呆板。
3 繼續勾畫，完善水面紋理，線條要前實後虛、前粗後細，注意線條要疏密有致。
二、勾水法
勾水法與波紋法大同小異，即以墨線勾勒水紋。行筆要流暢靈巧，線條要虛實結合，有斷有續，筆斷意連。勾水法的造型有很多變化。如畫微波常用人字紋，畫河水常用平流紋，畫怒濤常用虎爪紋。畫時要注意近波較大，遠波較小，再遠則無波的透視原理。
1 確定水勢，一般採用先畫山石再取水勢的方法，不宜過直，講求蜿蜒為上。
2 蘸淡墨，沿山石周圍進行點染，進一步確定水域。
3 用硬毫筆蘸淡墨勾勒水紋理，中鋒運筆，虛入虛出，流暢輕快，順水勢勾勒，不可遲鈍、呆板。
4 繼續勾畫水紋。這裡採用的是網紋畫水法；線條前實後虛，前粗後細。
5 完善水紋，並用淡墨進行點染，留白處即為波光。以勾水法畫水，線紋組合應有疏有密。
三、染水法
水勢平靜，可用染水法不均。用染水法染出的水紋，用墨或色渲染成水狀。渲染時要注意水與其他物象的墨色銜接要協調而統一。染水法多用於表現平靜水面，但不能平塗，要有虛實變化以顯水意。初染，筆中水分不必飽和，以快慢、輕重自然地留下適當飛白，然後視效果把握乾溼，再復染，色墨的深淺、冷暖，要在和諧中求明快、爽怡。
1 畫出近處的山頭和林木。
2 染出遠山，注意墨色的濃淡變化。
3 在湖面上畫上幾條行船。
4 用水將紙噴溼，用墨色染出水面的效果。
四、倒影法
倒影法畫水，用軟毫大筆蘸墨，用側鋒由上至下畫出物象的倒影，用筆要果斷、概括。不是所有物象都要畫上倒影，應有選擇地表現。主體部分倒影可清楚些，次要部分倒影可模糊些，不必交代得很具體。
1 畫樹，先立幹，用濃墨勾畫樹幹。這裡用的是單勾法，或停頓、或飛白，表現出樹幹的體面感。
2 出枝，枝上生新枝，依次生髮。勾畫小枝既要層次豐富，又不能亂作一團。
3 用小號狼毫筆蘸淡墨，用細線勾畫出水面上的人物，確定水面的高度。
4 用大號羊毫筆蘸淡墨，染出遠山，湖面處需留白。依次畫出物象的倒影。在畫倒影的時候應該有選擇性地表現，主體物象的倒影應該表現得更加具體一些，次要部分的倒影可以簡單處理。
五、留白法
留白法就是以紙的白地代水，這是中國畫獨特的表現方式。它通過畫山壁、水中石頭等，把水襯托出來。雖不畫水，卻更具有水的清澈明亮，這是以虛代實、高 度洗練的手法。留白引意的手法，要注意留白的形態與環境的契合，以及虛實中的縱深、隱露的處理，尤其林泉、水江和溪澗的隱轉，淵頭疊斷，引意巧置，處理要經意，當然經意不在刻意雕琢，而在自然貼切。
1 邊勾邊皴，畫出近處的山丘，用筆可隨意一些，墨色乾溼變化較大，在靠近湖面的地方用淡墨。
2 畫出樹叢，注意樹與樹之間的比例關係、前後關係。
3 淡墨皴畫遠山輪廓，這裡可以畫得模糊一些，這樣才能表現出深遠感。
4 最後為水面添加行船，使其更加形象生動。
六、河水法
畫江河流水，首先要把握水的走向動勢，其次要處理好河床、坡腳的變化、水中石頭的大小位置、水紋疏密變化等。
1 勾皴並暈，畫出兩岸的山體、山壁及水中的礁石，可以通過線的疏密和墨的濃淡、乾溼、虛實來變現。
2 用線勾出水紋的大致走勢，確定流向；用筆要鬆，水紋不可平直，略有傾斜以表現水的下瀉之勢；江水遇阻急漩的地 方，可用螺紋線圈表現。
七、溪水法
山有泉瀑而活，畫瀑布須審度上面山嶺竹樹是否有此水源。水源深遠，則瀑流宏大；水源不多，則瀑布宜小。切忌毫無水源，而懸瀑千尺、傾瀉而下，這是悖於情理的。
1 勾皴出兩岸的山體，不需要太細緻，只需交代出大形即可。注意近石墨重，遠石墨淡。
水的畫法
在山水畫中，水的表現是根據立意中的景況需要來決定其設置和主次角色，以及確立格調與精細程度的。水的設置有其規律，如：『高壑脈疊發流源，山勢峻峭設瀑泉；崗巒曲折走溪澗，陵阿洲頭畫沙崖；壁立峽江渦險激，江湖縱深寫平遠。』在山水畫中，水一般不用怎麼去畫，加深周圍的山石和樹木就凸顯出來了，當然內部也需要加一些動態線來體現。水的表現方式上主要有波紋法、勾水法、染水法、倒影法和留白法五種。
一、波紋法
水紋勾寫與雲紋勾寫不同，雲因性靈且散漫，水性靈而柔貼。因此，勾水紋的時候用筆靈動與穩健相結合，勾線遒勁爽利。繁簡、穩整、錯略以作品的要求而定，線條組織結構以勢態而靈活發揮。
1 用硬毫狼毫筆蘸重墨，中鋒形筆繪製出水面第一條波紋。注意線條的虛實關係。
2 用淡墨勾勒出水波紋理，中鋒運筆，虛入虛出，流暢輕快，順水勢勾勒，不可遲鈍板結呆板。
3 繼續勾畫，完善水面紋理，線條要前實後虛、前粗後細，注意線條要疏密有致。
二、勾水法
勾水法與波紋法大同小異，即以墨線勾勒水紋。行筆要流暢靈巧，線條要虛實結合，有斷有續，筆斷意連。勾水法的造型有很多變化。如畫微波常用人字紋，畫河水常用平流紋，畫怒濤常用虎爪紋。畫時要注意近波較大，遠波較小，再遠則無波的透視原理。
1 確定水勢，一般採用先畫山石再取水勢的方法，不宜過直，講求蜿蜒為上。
2 蘸淡墨，沿山石周圍進行點染，進一步確定水域。
3 用硬毫筆蘸淡墨勾勒水紋理，中鋒運筆，虛入虛出，流暢輕快，順水勢勾勒，不可遲鈍、呆板。
4 繼續勾畫水紋。這裡採用的是網紋畫水法；線條前實後虛，前粗後細。
5 完善水紋，並用淡墨進行點染，留白處即為波光。以勾水法畫水，線紋組合應有疏有密。
三、染水法
水勢平靜，可用染水法不均。用染水法染出的水紋，用墨或色渲染成水狀。渲染時要注意水與其他物象的墨色銜接要協調而統一。染水法多用於表現平靜水面，但不能平塗，要有虛實變化以顯水意。初染，筆中水分不必飽和，以快慢、輕重自然地留下適當飛白，然後視效果把握乾溼，再復染，色墨的深淺、冷暖，要在和諧中求明快、爽怡。
1 畫出近處的山頭和林木。
2 染出遠山，注意墨色的濃淡變化。
3 在湖面上畫上幾條行船。
4 用水將紙噴溼，用墨色染出水面的效果。
四、倒影法
倒影法畫水，用軟毫大筆蘸墨，用側鋒由上至下畫出物象的倒影，用筆要果斷、概括。不是所有物象都要畫上倒影，應有選擇地表現。主體部分倒影可清楚些，次要部分倒影可模糊些，不必交代得很具體。
1 畫樹，先立幹，用濃墨勾畫樹幹。這裡用的是單勾法，或停頓、或飛白，表現出樹幹的體面感。
2 出枝，枝上生新枝，依次生髮。勾畫小枝既要層次豐富，又不能亂作一團。
3 用小號狼毫筆蘸淡墨，用細線勾畫出水面上的人物，確定水面的高度。
4 用大號羊毫筆蘸淡墨，染出遠山，湖面處需留白。依次畫出物象的倒影。在畫倒影的時候應該有選擇性地表現，主體物象的倒影應該表現得更加具體一些，次要部分的倒影可以簡單處理。
五、留白法
留白法就是以紙的白地代水，這是中國畫獨特的表現方式。它通過畫山壁、水中石頭等，把水襯托出來。雖不畫水，卻更具有水的清澈明亮，這是以虛代實、高 度洗練的手法。留白引意的手法，要注意留白的形態與環境的契合，以及虛實中的縱深、隱露的處理，尤其林泉、水江和溪澗的隱轉，淵頭疊斷，引意巧置，處理要經意，當然經意不在刻意雕琢，而在自然貼切。
1 邊勾邊皴，畫出近處的山丘，用筆可隨意一些，墨色乾溼變化較大，在靠近湖面的地方用淡墨。
2 畫出樹叢，注意樹與樹之間的比例關係、前後關係。
3 淡墨皴畫遠山輪廓，這裡可以畫得模糊一些，這樣才能表現出深遠感。
4 最後為水面添加行船，使其更加形象生動。
六、河水法
畫江河流水，首先要把握水的走向動勢，其次要處理好河床、坡腳的變化、水中石頭的大小位置、水紋疏密變化等。
1 勾皴並暈，畫出兩岸的山體、山壁及水中的礁石，可以通過線的疏密和墨的濃淡、乾溼、虛實來變現。
2 用線勾出水紋的大致走勢，確定流向；用筆要鬆，水紋不可平直，略有傾斜以表現水的下瀉之勢；江水遇阻急漩的地 方，可用螺紋線圈表現。
七、溪水法
山有泉瀑而活，畫瀑布須審度上面山嶺竹樹是否有此水源。水源深遠，則瀑流宏大；水源不多，則瀑布宜小。切忌毫無水源，而懸瀑千尺、傾瀉而下，這是悖於情理的。
1 勾皴出兩岸的山體，不需要太細緻，只需交代出大形即可。注意近石墨重，遠石墨淡。
2 根據溪水走向，勾畫出水紋，注意水面的高低起伏變化以及局部水流變化。
八、瀑布法
瀑布宛如血脈般貫穿山水全局。畫瀑布首先要重視其源頭，不可從山頂掛下，同時要畫出飛奔噴射的動勢。水口最難畫，必求構思奇特。古人畫瀑布多以流暢的線條表現出水的流動感與速度感, 並將旁邊的山石染暗以襯托白練之美。
水的畫法
在山水畫中，水的表現是根據立意中的景況需要來決定其設置和主次角色，以及確立格調與精細程度的。水的設置有其規律，如：『高壑脈疊發流源，山勢峻峭設瀑泉；崗巒曲折走溪澗，陵阿洲頭畫沙崖；壁立峽江渦險激，江湖縱深寫平遠。』在山水畫中，水一般不用怎麼去畫，加深周圍的山石和樹木就凸顯出來了，當然內部也需要加一些動態線來體現。水的表現方式上主要有波紋法、勾水法、染水法、倒影法和留白法五種。
一、波紋法
水紋勾寫與雲紋勾寫不同，雲因性靈且散漫，水性靈而柔貼。因此，勾水紋的時候用筆靈動與穩健相結合，勾線遒勁爽利。繁簡、穩整、錯略以作品的要求而定，線條組織結構以勢態而靈活發揮。
1 用硬毫狼毫筆蘸重墨，中鋒形筆繪製出水面第一條波紋。注意線條的虛實關係。
2 用淡墨勾勒出水波紋理，中鋒運筆，虛入虛出，流暢輕快，順水勢勾勒，不可遲鈍板結呆板。
3 繼續勾畫，完善水面紋理，線條要前實後虛、前粗後細，注意線條要疏密有致。
二、勾水法
勾水法與波紋法大同小異，即以墨線勾勒水紋。行筆要流暢靈巧，線條要虛實結合，有斷有續，筆斷意連。勾水法的造型有很多變化。如畫微波常用人字紋，畫河水常用平流紋，畫怒濤常用虎爪紋。畫時要注意近波較大，遠波較小，再遠則無波的透視原理。
1 確定水勢，一般採用先畫山石再取水勢的方法，不宜過直，講求蜿蜒為上。
2 蘸淡墨，沿山石周圍進行點染，進一步確定水域。
3 用硬毫筆蘸淡墨勾勒水紋理，中鋒運筆，虛入虛出，流暢輕快，順水勢勾勒，不可遲鈍、呆板。
4 繼續勾畫水紋。這裡採用的是網紋畫水法；線條前實後虛，前粗後細。
5 完善水紋，並用淡墨進行點染，留白處即為波光。以勾水法畫水，線紋組合應有疏有密。
三、染水法
水勢平靜，可用染水法不均。用染水法染出的水紋，用墨或色渲染成水狀。渲染時要注意水與其他物象的墨色銜接要協調而統一。染水法多用於表現平靜水面，但不能平塗，要有虛實變化以顯水意。初染，筆中水分不必飽和，以快慢、輕重自然地留下適當飛白，然後視效果把握乾溼，再復染，色墨的深淺、冷暖，要在和諧中求明快、爽怡。
1 畫出近處的山頭和林木。
2 染出遠山，注意墨色的濃淡變化。
3 在湖面上畫上幾條行船。
4 用水將紙噴溼，用墨色染出水面的效果。
四、倒影法
倒影法畫水，用軟毫大筆蘸墨，用側鋒由上至下畫出物象的倒影，用筆要果斷、概括。不是所有物象都要畫上倒影，應有選擇地表現。主體部分倒影可清楚些，次要部分倒影可模糊些，不必交代得很具體。
1 畫樹，先立幹，用濃墨勾畫樹幹。這裡用的是單勾法，或停頓、或飛白，表現出樹幹的體面感。
2 出枝，枝上生新枝，依次生髮。勾畫小枝既要層次豐富，又不能亂作一團。
3 用小號狼毫筆蘸淡墨，用細線勾畫出水面上的人物，確定水面的高度。
4 用大號羊毫筆蘸淡墨，染出遠山，湖面處需留白。依次畫出物象的倒影。在畫倒影的時候應該有選擇性地表現，主體物象的倒影應該表現得更加具體一些，次要部分的倒影可以簡單處理。
五、留白法
留白法就是以紙的白地代水，這是中國畫獨特的表現方式。它通過畫山壁、水中石頭等，把水襯托出來。雖不畫水，卻更具有水的清澈明亮，這是以虛代實、高 度洗練的手法。留白引意的手法，要注意留白的形態與環境的契合，以及虛實中的縱深、隱露的處理，尤其林泉、水江和溪澗的隱轉，淵頭疊斷，引意巧置，處理要經意，當然經意不在刻意雕琢，而在自然貼切。
1 邊勾邊皴，畫出近處的山丘，用筆可隨意一些，墨色乾溼變化較大，在靠近湖面的地方用淡墨。
2 畫出樹叢，注意樹與樹之間的比例關係、前後關係。
3 淡墨皴畫遠山輪廓，這裡可以畫得模糊一些，這樣才能表現出深遠感。
4 最後為水面添加行船，使其更加形象生動。
六、河水法
畫江河流水，首先要把握水的走向動勢，其次要處理好河床、坡腳的變化、水中石頭的大小位置、水紋疏密變化等。
1 勾皴並暈，畫出兩岸的山體、山壁及水中的礁石，可以通過線的疏密和墨的濃淡、乾溼、虛實來變現。
2 用線勾出水紋的大致走勢，確定流向；用筆要鬆，水紋不可平直，略有傾斜以表現水的下瀉之勢；江水遇阻急漩的地 方，可用螺紋線圈表現。
七、溪水法
山有泉瀑而活，畫瀑布須審度上面山嶺竹樹是否有此水源。水源深遠，則瀑流宏大；水源不多，則瀑布宜小。切忌毫無水源，而懸瀑千尺、傾瀉而下，這是悖於情理的。
1 勾皴出兩岸的山體，不需要太細緻，只需交代出大形即可。注意近石墨重，遠石墨淡。
2 根據溪水走向，勾畫出水紋，注意水面的高低起伏變化以及局部水流變化。
八、瀑布法
瀑布宛如血脈般貫穿山水全局。畫瀑布首先要重視其源頭，不可從山頂掛下，同時要畫出飛奔噴射的動勢。水口最難畫，必求構思奇特。古人畫瀑布多以流暢的線條表現出水的流動感與速度感, 並將旁邊的山石染暗以襯托白練之美。
1 反覆構思，確定水口位置。畫出兩面山崖，淡墨勾畫出瀑布水流的紋理，用 筆要果斷流暢、上實下虛，完善水口造型。
水的畫法
在山水畫中，水的表現是根據立意中的景況需要來決定其設置和主次角色，以及確立格調與精細程度的。水的設置有其規律，如：『高壑脈疊發流源，山勢峻峭設瀑泉；崗巒曲折走溪澗，陵阿洲頭畫沙崖；壁立峽江渦險激，江湖縱深寫平遠。』在山水畫中，水一般不用怎麼去畫，加深周圍的山石和樹木就凸顯出來了，當然內部也需要加一些動態線來體現。水的表現方式上主要有波紋法、勾水法、染水法、倒影法和留白法五種。
一、波紋法
水紋勾寫與雲紋勾寫不同，雲因性靈且散漫，水性靈而柔貼。因此，勾水紋的時候用筆靈動與穩健相結合，勾線遒勁爽利。繁簡、穩整、錯略以作品的要求而定，線條組織結構以勢態而靈活發揮。
1 用硬毫狼毫筆蘸重墨，中鋒形筆繪製出水面第一條波紋。注意線條的虛實關係。
2 用淡墨勾勒出水波紋理，中鋒運筆，虛入虛出，流暢輕快，順水勢勾勒，不可遲鈍板結呆板。
3 繼續勾畫，完善水面紋理，線條要前實後虛、前粗後細，注意線條要疏密有致。
二、勾水法
勾水法與波紋法大同小異，即以墨線勾勒水紋。行筆要流暢靈巧，線條要虛實結合，有斷有續，筆斷意連。勾水法的造型有很多變化。如畫微波常用人字紋，畫河水常用平流紋，畫怒濤常用虎爪紋。畫時要注意近波較大，遠波較小，再遠則無波的透視原理。
1 確定水勢，一般採用先畫山石再取水勢的方法，不宜過直，講求蜿蜒為上。
2 蘸淡墨，沿山石周圍進行點染，進一步確定水域。
3 用硬毫筆蘸淡墨勾勒水紋理，中鋒運筆，虛入虛出，流暢輕快，順水勢勾勒，不可遲鈍、呆板。
4 繼續勾畫水紋。這裡採用的是網紋畫水法；線條前實後虛，前粗後細。
5 完善水紋，並用淡墨進行點染，留白處即為波光。以勾水法畫水，線紋組合應有疏有密。
三、染水法
水勢平靜，可用染水法不均。用染水法染出的水紋，用墨或色渲染成水狀。渲染時要注意水與其他物象的墨色銜接要協調而統一。染水法多用於表現平靜水面，但不能平塗，要有虛實變化以顯水意。初染，筆中水分不必飽和，以快慢、輕重自然地留下適當飛白，然後視效果把握乾溼，再復染，色墨的深淺、冷暖，要在和諧中求明快、爽怡。
1 畫出近處的山頭和林木。
2 染出遠山，注意墨色的濃淡變化。
3 在湖面上畫上幾條行船。
4 用水將紙噴溼，用墨色染出水面的效果。
四、倒影法
倒影法畫水，用軟毫大筆蘸墨，用側鋒由上至下畫出物象的倒影，用筆要果斷、概括。不是所有物象都要畫上倒影，應有選擇地表現。主體部分倒影可清楚些，次要部分倒影可模糊些，不必交代得很具體。
1 畫樹，先立幹，用濃墨勾畫樹幹。這裡用的是單勾法，或停頓、或飛白，表現出樹幹的體面感。
2 出枝，枝上生新枝，依次生髮。勾畫小枝既要層次豐富，又不能亂作一團。
3 用小號狼毫筆蘸淡墨，用細線勾畫出水面上的人物，確定水面的高度。
4 用大號羊毫筆蘸淡墨，染出遠山，湖面處需留白。依次畫出物象的倒影。在畫倒影的時候應該有選擇性地表現，主體物象的倒影應該表現得更加具體一些，次要部分的倒影可以簡單處理。
五、留白法
留白法就是以紙的白地代水，這是中國畫獨特的表現方式。它通過畫山壁、水中石頭等，把水襯托出來。雖不畫水，卻更具有水的清澈明亮，這是以虛代實、高 度洗練的手法。留白引意的手法，要注意留白的形態與環境的契合，以及虛實中的縱深、隱露的處理，尤其林泉、水江和溪澗的隱轉，淵頭疊斷，引意巧置，處理要經意，當然經意不在刻意雕琢，而在自然貼切。
1 邊勾邊皴，畫出近處的山丘，用筆可隨意一些，墨色乾溼變化較大，在靠近湖面的地方用淡墨。
2 畫出樹叢，注意樹與樹之間的比例關係、前後關係。
3 淡墨皴畫遠山輪廓，這裡可以畫得模糊一些，這樣才能表現出深遠感。
4 最後為水面添加行船，使其更加形象生動。
六、河水法
畫江河流水，首先要把握水的走向動勢，其次要處理好河床、坡腳的變化、水中石頭的大小位置、水紋疏密變化等。
1 勾皴並暈，畫出兩岸的山體、山壁及水中的礁石，可以通過線的疏密和墨的濃淡、乾溼、虛實來變現。
2 用線勾出水紋的大致走勢，確定流向；用筆要鬆，水紋不可平直，略有傾斜以表現水的下瀉之勢；江水遇阻急漩的地 方，可用螺紋線圈表現。
七、溪水法
山有泉瀑而活，畫瀑布須審度上面山嶺竹樹是否有此水源。水源深遠，則瀑流宏大；水源不多，則瀑布宜小。切忌毫無水源，而懸瀑千尺、傾瀉而下，這是悖於情理的。
1 勾皴出兩岸的山體，不需要太細緻，只需交代出大形即可。注意近石墨重，遠石墨淡。
2 根據溪水走向，勾畫出水紋，注意水面的高低起伏變化以及局部水流變化。
八、瀑布法
瀑布宛如血脈般貫穿山水全局。畫瀑布首先要重視其源頭，不可從山頂掛下，同時要畫出飛奔噴射的動勢。水口最難畫，必求構思奇特。古人畫瀑布多以流暢的線條表現出水的流動感與速度感, 並將旁邊的山石染暗以襯托白練之美。
1 反覆構思，確定水口位置。畫出兩面山崖，淡墨勾畫出瀑布水流的紋理，用 筆要果斷流暢、上實下虛，完善水口造型。
2 繼續完善兩邊的山形，同時勾畫出瀑布的水紋。
九、湖水法
湖水，瀰漫廣遠，水波微動。可用湖 水法來表現。除此之外，在很多情況下湖面乾脆就留白，只畫出山體和林木的倒影以及在湖面上畫上行船便可。
水的畫法
在山水畫中，水的表現是根據立意中的景況需要來決定其設置和主次角色，以及確立格調與精細程度的。水的設置有其規律，如：『高壑脈疊發流源，山勢峻峭設瀑泉；崗巒曲折走溪澗，陵阿洲頭畫沙崖；壁立峽江渦險激，江湖縱深寫平遠。』在山水畫中，水一般不用怎麼去畫，加深周圍的山石和樹木就凸顯出來了，當然內部也需要加一些動態線來體現。水的表現方式上主要有波紋法、勾水法、染水法、倒影法和留白法五種。
一、波紋法
水紋勾寫與雲紋勾寫不同，雲因性靈且散漫，水性靈而柔貼。因此，勾水紋的時候用筆靈動與穩健相結合，勾線遒勁爽利。繁簡、穩整、錯略以作品的要求而定，線條組織結構以勢態而靈活發揮。
1 用硬毫狼毫筆蘸重墨，中鋒形筆繪製出水面第一條波紋。注意線條的虛實關係。
2 用淡墨勾勒出水波紋理，中鋒運筆，虛入虛出，流暢輕快，順水勢勾勒，不可遲鈍板結呆板。
3 繼續勾畫，完善水面紋理，線條要前實後虛、前粗後細，注意線條要疏密有致。
二、勾水法
勾水法與波紋法大同小異，即以墨線勾勒水紋。行筆要流暢靈巧，線條要虛實結合，有斷有續，筆斷意連。勾水法的造型有很多變化。如畫微波常用人字紋，畫河水常用平流紋，畫怒濤常用虎爪紋。畫時要注意近波較大，遠波較小，再遠則無波的透視原理。
1 確定水勢，一般採用先畫山石再取水勢的方法，不宜過直，講求蜿蜒為上。
2 蘸淡墨，沿山石周圍進行點染，進一步確定水域。
3 用硬毫筆蘸淡墨勾勒水紋理，中鋒運筆，虛入虛出，流暢輕快，順水勢勾勒，不可遲鈍、呆板。
4 繼續勾畫水紋。這裡採用的是網紋畫水法；線條前實後虛，前粗後細。
5 完善水紋，並用淡墨進行點染，留白處即為波光。以勾水法畫水，線紋組合應有疏有密。
三、染水法
水勢平靜，可用染水法不均。用染水法染出的水紋，用墨或色渲染成水狀。渲染時要注意水與其他物象的墨色銜接要協調而統一。染水法多用於表現平靜水面，但不能平塗，要有虛實變化以顯水意。初染，筆中水分不必飽和，以快慢、輕重自然地留下適當飛白，然後視效果把握乾溼，再復染，色墨的深淺、冷暖，要在和諧中求明快、爽怡。
1 畫出近處的山頭和林木。
2 染出遠山，注意墨色的濃淡變化。
3 在湖面上畫上幾條行船。
4 用水將紙噴溼，用墨色染出水面的效果。
四、倒影法
倒影法畫水，用軟毫大筆蘸墨，用側鋒由上至下畫出物象的倒影，用筆要果斷、概括。不是所有物象都要畫上倒影，應有選擇地表現。主體部分倒影可清楚些，次要部分倒影可模糊些，不必交代得很具體。
1 畫樹，先立幹，用濃墨勾畫樹幹。這裡用的是單勾法，或停頓、或飛白，表現出樹幹的體面感。
2 出枝，枝上生新枝，依次生髮。勾畫小枝既要層次豐富，又不能亂作一團。
3 用小號狼毫筆蘸淡墨，用細線勾畫出水面上的人物，確定水面的高度。
4 用大號羊毫筆蘸淡墨，染出遠山，湖面處需留白。依次畫出物象的倒影。在畫倒影的時候應該有選擇性地表現，主體物象的倒影應該表現得更加具體一些，次要部分的倒影可以簡單處理。
五、留白法
留白法就是以紙的白地代水，這是中國畫獨特的表現方式。它通過畫山壁、水中石頭等，把水襯托出來。雖不畫水，卻更具有水的清澈明亮，這是以虛代實、高 度洗練的手法。留白引意的手法，要注意留白的形態與環境的契合，以及虛實中的縱深、隱露的處理，尤其林泉、水江和溪澗的隱轉，淵頭疊斷，引意巧置，處理要經意，當然經意不在刻意雕琢，而在自然貼切。
1 邊勾邊皴，畫出近處的山丘，用筆可隨意一些，墨色乾溼變化較大，在靠近湖面的地方用淡墨。
2 畫出樹叢，注意樹與樹之間的比例關係、前後關係。
3 淡墨皴畫遠山輪廓，這裡可以畫得模糊一些，這樣才能表現出深遠感。
4 最後為水面添加行船，使其更加形象生動。
六、河水法
畫江河流水，首先要把握水的走向動勢，其次要處理好河床、坡腳的變化、水中石頭的大小位置、水紋疏密變化等。
1 勾皴並暈，畫出兩岸的山體、山壁及水中的礁石，可以通過線的疏密和墨的濃淡、乾溼、虛實來變現。
2 用線勾出水紋的大致走勢，確定流向；用筆要鬆，水紋不可平直，略有傾斜以表現水的下瀉之勢；江水遇阻急漩的地 方，可用螺紋線圈表現。
七、溪水法
山有泉瀑而活，畫瀑布須審度上面山嶺竹樹是否有此水源。水源深遠，則瀑流宏大；水源不多，則瀑布宜小。切忌毫無水源，而懸瀑千尺、傾瀉而下，這是悖於情理的。
1 勾皴出兩岸的山體，不需要太細緻，只需交代出大形即可。注意近石墨重，遠石墨淡。
2 根據溪水走向，勾畫出水紋，注意水面的高低起伏變化以及局部水流變化。
八、瀑布法
瀑布宛如血脈般貫穿山水全局。畫瀑布首先要重視其源頭，不可從山頂掛下，同時要畫出飛奔噴射的動勢。水口最難畫，必求構思奇特。古人畫瀑布多以流暢的線條表現出水的流動感與速度感, 並將旁邊的山石染暗以襯托白練之美。
1 反覆構思，確定水口位置。畫出兩面山崖，淡墨勾畫出瀑布水流的紋理，用 筆要果斷流暢、上實下虛，完善水口造型。
2 繼續完善兩邊的山形，同時勾畫出瀑布的水紋。
九、湖水法
湖水，瀰漫廣遠，水波微動。可用湖 水法來表現。除此之外，在很多情況下湖面乾脆就留白，只畫出山體和林木的倒影以及在湖面上畫上行船便可。
1 畫出近處的山頭，山頭上實下虛，並畫出山頭的倒影。
水的畫法
在山水畫中，水的表現是根據立意中的景況需要來決定其設置和主次角色，以及確立格調與精細程度的。水的設置有其規律，如：『高壑脈疊發流源，山勢峻峭設瀑泉；崗巒曲折走溪澗，陵阿洲頭畫沙崖；壁立峽江渦險激，江湖縱深寫平遠。』在山水畫中，水一般不用怎麼去畫，加深周圍的山石和樹木就凸顯出來了，當然內部也需要加一些動態線來體現。水的表現方式上主要有波紋法、勾水法、染水法、倒影法和留白法五種。
一、波紋法
水紋勾寫與雲紋勾寫不同，雲因性靈且散漫，水性靈而柔貼。因此，勾水紋的時候用筆靈動與穩健相結合，勾線遒勁爽利。繁簡、穩整、錯略以作品的要求而定，線條組織結構以勢態而靈活發揮。
1 用硬毫狼毫筆蘸重墨，中鋒形筆繪製出水面第一條波紋。注意線條的虛實關係。
2 用淡墨勾勒出水波紋理，中鋒運筆，虛入虛出，流暢輕快，順水勢勾勒，不可遲鈍板結呆板。
3 繼續勾畫，完善水面紋理，線條要前實後虛、前粗後細，注意線條要疏密有致。
二、勾水法
勾水法與波紋法大同小異，即以墨線勾勒水紋。行筆要流暢靈巧，線條要虛實結合，有斷有續，筆斷意連。勾水法的造型有很多變化。如畫微波常用人字紋，畫河水常用平流紋，畫怒濤常用虎爪紋。畫時要注意近波較大，遠波較小，再遠則無波的透視原理。
1 確定水勢，一般採用先畫山石再取水勢的方法，不宜過直，講求蜿蜒為上。
2 蘸淡墨，沿山石周圍進行點染，進一步確定水域。
3 用硬毫筆蘸淡墨勾勒水紋理，中鋒運筆，虛入虛出，流暢輕快，順水勢勾勒，不可遲鈍、呆板。
4 繼續勾畫水紋。這裡採用的是網紋畫水法；線條前實後虛，前粗後細。
5 完善水紋，並用淡墨進行點染，留白處即為波光。以勾水法畫水，線紋組合應有疏有密。
三、染水法
水勢平靜，可用染水法不均。用染水法染出的水紋，用墨或色渲染成水狀。渲染時要注意水與其他物象的墨色銜接要協調而統一。染水法多用於表現平靜水面，但不能平塗，要有虛實變化以顯水意。初染，筆中水分不必飽和，以快慢、輕重自然地留下適當飛白，然後視效果把握乾溼，再復染，色墨的深淺、冷暖，要在和諧中求明快、爽怡。
1 畫出近處的山頭和林木。
2 染出遠山，注意墨色的濃淡變化。
3 在湖面上畫上幾條行船。
4 用水將紙噴溼，用墨色染出水面的效果。
四、倒影法
倒影法畫水，用軟毫大筆蘸墨，用側鋒由上至下畫出物象的倒影，用筆要果斷、概括。不是所有物象都要畫上倒影，應有選擇地表現。主體部分倒影可清楚些，次要部分倒影可模糊些，不必交代得很具體。
1 畫樹，先立幹，用濃墨勾畫樹幹。這裡用的是單勾法，或停頓、或飛白，表現出樹幹的體面感。
2 出枝，枝上生新枝，依次生髮。勾畫小枝既要層次豐富，又不能亂作一團。
3 用小號狼毫筆蘸淡墨，用細線勾畫出水面上的人物，確定水面的高度。
4 用大號羊毫筆蘸淡墨，染出遠山，湖面處需留白。依次畫出物象的倒影。在畫倒影的時候應該有選擇性地表現，主體物象的倒影應該表現得更加具體一些，次要部分的倒影可以簡單處理。
五、留白法
留白法就是以紙的白地代水，這是中國畫獨特的表現方式。它通過畫山壁、水中石頭等，把水襯托出來。雖不畫水，卻更具有水的清澈明亮，這是以虛代實、高 度洗練的手法。留白引意的手法，要注意留白的形態與環境的契合，以及虛實中的縱深、隱露的處理，尤其林泉、水江和溪澗的隱轉，淵頭疊斷，引意巧置，處理要經意，當然經意不在刻意雕琢，而在自然貼切。
1 邊勾邊皴，畫出近處的山丘，用筆可隨意一些，墨色乾溼變化較大，在靠近湖面的地方用淡墨。
2 畫出樹叢，注意樹與樹之間的比例關係、前後關係。
3 淡墨皴畫遠山輪廓，這裡可以畫得模糊一些，這樣才能表現出深遠感。
4 最後為水面添加行船，使其更加形象生動。
六、河水法
畫江河流水，首先要把握水的走向動勢，其次要處理好河床、坡腳的變化、水中石頭的大小位置、水紋疏密變化等。
1 勾皴並暈，畫出兩岸的山體、山壁及水中的礁石，可以通過線的疏密和墨的濃淡、乾溼、虛實來變現。
2 用線勾出水紋的大致走勢，確定流向；用筆要鬆，水紋不可平直，略有傾斜以表現水的下瀉之勢；江水遇阻急漩的地 方，可用螺紋線圈表現。
七、溪水法
山有泉瀑而活，畫瀑布須審度上面山嶺竹樹是否有此水源。水源深遠，則瀑流宏大；水源不多，則瀑布宜小。切忌毫無水源，而懸瀑千尺、傾瀉而下，這是悖於情理的。
1 勾皴出兩岸的山體，不需要太細緻，只需交代出大形即可。注意近石墨重，遠石墨淡。
2 根據溪水走向，勾畫出水紋，注意水面的高低起伏變化以及局部水流變化。
八、瀑布法
瀑布宛如血脈般貫穿山水全局。畫瀑布首先要重視其源頭，不可從山頂掛下，同時要畫出飛奔噴射的動勢。水口最難畫，必求構思奇特。古人畫瀑布多以流暢的線條表現出水的流動感與速度感, 並將旁邊的山石染暗以襯托白練之美。
1 反覆構思，確定水口位置。畫出兩面山崖，淡墨勾畫出瀑布水流的紋理，用 筆要果斷流暢、上實下虛，完善水口造型。
2 繼續完善兩邊的山形，同時勾畫出瀑布的水紋。
九、湖水法
湖水，瀰漫廣遠，水波微動。可用湖 水法來表現。除此之外，在很多情況下湖面乾脆就留白，只畫出山體和林木的倒影以及在湖面上畫上行船便可。
1 畫出近處的山頭，山頭上實下虛，並畫出山頭的倒影。
2 採用平遠構圖法，畫出遠處的山頭，用墨稍淡。
水的畫法
在山水畫中，水的表現是根據立意中的景況需要來決定其設置和主次角色，以及確立格調與精細程度的。水的設置有其規律，如：『高壑脈疊發流源，山勢峻峭設瀑泉；崗巒曲折走溪澗，陵阿洲頭畫沙崖；壁立峽江渦險激，江湖縱深寫平遠。』在山水畫中，水一般不用怎麼去畫，加深周圍的山石和樹木就凸顯出來了，當然內部也需要加一些動態線來體現。水的表現方式上主要有波紋法、勾水法、染水法、倒影法和留白法五種。
一、波紋法
水紋勾寫與雲紋勾寫不同，雲因性靈且散漫，水性靈而柔貼。因此，勾水紋的時候用筆靈動與穩健相結合，勾線遒勁爽利。繁簡、穩整、錯略以作品的要求而定，線條組織結構以勢態而靈活發揮。
1 用硬毫狼毫筆蘸重墨，中鋒形筆繪製出水面第一條波紋。注意線條的虛實關係。
2 用淡墨勾勒出水波紋理，中鋒運筆，虛入虛出，流暢輕快，順水勢勾勒，不可遲鈍板結呆板。
3 繼續勾畫，完善水面紋理，線條要前實後虛、前粗後細，注意線條要疏密有致。
二、勾水法
勾水法與波紋法大同小異，即以墨線勾勒水紋。行筆要流暢靈巧，線條要虛實結合，有斷有續，筆斷意連。勾水法的造型有很多變化。如畫微波常用人字紋，畫河水常用平流紋，畫怒濤常用虎爪紋。畫時要注意近波較大，遠波較小，再遠則無波的透視原理。
1 確定水勢，一般採用先畫山石再取水勢的方法，不宜過直，講求蜿蜒為上。
2 蘸淡墨，沿山石周圍進行點染，進一步確定水域。
3 用硬毫筆蘸淡墨勾勒水紋理，中鋒運筆，虛入虛出，流暢輕快，順水勢勾勒，不可遲鈍、呆板。
4 繼續勾畫水紋。這裡採用的是網紋畫水法；線條前實後虛，前粗後細。
5 完善水紋，並用淡墨進行點染，留白處即為波光。以勾水法畫水，線紋組合應有疏有密。
三、染水法
水勢平靜，可用染水法不均。用染水法染出的水紋，用墨或色渲染成水狀。渲染時要注意水與其他物象的墨色銜接要協調而統一。染水法多用於表現平靜水面，但不能平塗，要有虛實變化以顯水意。初染，筆中水分不必飽和，以快慢、輕重自然地留下適當飛白，然後視效果把握乾溼，再復染，色墨的深淺、冷暖，要在和諧中求明快、爽怡。
1 畫出近處的山頭和林木。
2 染出遠山，注意墨色的濃淡變化。
3 在湖面上畫上幾條行船。
4 用水將紙噴溼，用墨色染出水面的效果。
四、倒影法
倒影法畫水，用軟毫大筆蘸墨，用側鋒由上至下畫出物象的倒影，用筆要果斷、概括。不是所有物象都要畫上倒影，應有選擇地表現。主體部分倒影可清楚些，次要部分倒影可模糊些，不必交代得很具體。
1 畫樹，先立幹，用濃墨勾畫樹幹。這裡用的是單勾法，或停頓、或飛白，表現出樹幹的體面感。
2 出枝，枝上生新枝，依次生髮。勾畫小枝既要層次豐富，又不能亂作一團。
3 用小號狼毫筆蘸淡墨，用細線勾畫出水面上的人物，確定水面的高度。
4 用大號羊毫筆蘸淡墨，染出遠山，湖面處需留白。依次畫出物象的倒影。在畫倒影的時候應該有選擇性地表現，主體物象的倒影應該表現得更加具體一些，次要部分的倒影可以簡單處理。
五、留白法
留白法就是以紙的白地代水，這是中國畫獨特的表現方式。它通過畫山壁、水中石頭等，把水襯托出來。雖不畫水，卻更具有水的清澈明亮，這是以虛代實、高 度洗練的手法。留白引意的手法，要注意留白的形態與環境的契合，以及虛實中的縱深、隱露的處理，尤其林泉、水江和溪澗的隱轉，淵頭疊斷，引意巧置，處理要經意，當然經意不在刻意雕琢，而在自然貼切。
1 邊勾邊皴，畫出近處的山丘，用筆可隨意一些，墨色乾溼變化較大，在靠近湖面的地方用淡墨。
2 畫出樹叢，注意樹與樹之間的比例關係、前後關係。
3 淡墨皴畫遠山輪廓，這裡可以畫得模糊一些，這樣才能表現出深遠感。
4 最後為水面添加行船，使其更加形象生動。
六、河水法
畫江河流水，首先要把握水的走向動勢，其次要處理好河床、坡腳的變化、水中石頭的大小位置、水紋疏密變化等。
1 勾皴並暈，畫出兩岸的山體、山壁及水中的礁石，可以通過線的疏密和墨的濃淡、乾溼、虛實來變現。
2 用線勾出水紋的大致走勢，確定流向；用筆要鬆，水紋不可平直，略有傾斜以表現水的下瀉之勢；江水遇阻急漩的地 方，可用螺紋線圈表現。
七、溪水法
山有泉瀑而活，畫瀑布須審度上面山嶺竹樹是否有此水源。水源深遠，則瀑流宏大；水源不多，則瀑布宜小。切忌毫無水源，而懸瀑千尺、傾瀉而下，這是悖於情理的。
1 勾皴出兩岸的山體，不需要太細緻，只需交代出大形即可。注意近石墨重，遠石墨淡。
2 根據溪水走向，勾畫出水紋，注意水面的高低起伏變化以及局部水流變化。
八、瀑布法
瀑布宛如血脈般貫穿山水全局。畫瀑布首先要重視其源頭，不可從山頂掛下，同時要畫出飛奔噴射的動勢。水口最難畫，必求構思奇特。古人畫瀑布多以流暢的線條表現出水的流動感與速度感, 並將旁邊的山石染暗以襯托白練之美。
1 反覆構思，確定水口位置。畫出兩面山崖，淡墨勾畫出瀑布水流的紋理，用 筆要果斷流暢、上實下虛，完善水口造型。
2 繼續完善兩邊的山形，同時勾畫出瀑布的水紋。
九、湖水法
湖水，瀰漫廣遠，水波微動。可用湖 水法來表現。除此之外，在很多情況下湖面乾脆就留白，只畫出山體和林木的倒影以及在湖面上畫上行船便可。
1 畫出近處的山頭，山頭上實下虛，並畫出山頭的倒影。
2 採用平遠構圖法，畫出遠處的山頭，用墨稍淡。
3 用淡墨染出遠山，用墨色表現出山頭延綿起伏的感覺。
水的畫法
在山水畫中，水的表現是根據立意中的景況需要來決定其設置和主次角色，以及確立格調與精細程度的。水的設置有其規律，如：『高壑脈疊發流源，山勢峻峭設瀑泉；崗巒曲折走溪澗，陵阿洲頭畫沙崖；壁立峽江渦險激，江湖縱深寫平遠。』在山水畫中，水一般不用怎麼去畫，加深周圍的山石和樹木就凸顯出來了，當然內部也需要加一些動態線來體現。水的表現方式上主要有波紋法、勾水法、染水法、倒影法和留白法五種。
一、波紋法
水紋勾寫與雲紋勾寫不同，雲因性靈且散漫，水性靈而柔貼。因此，勾水紋的時候用筆靈動與穩健相結合，勾線遒勁爽利。繁簡、穩整、錯略以作品的要求而定，線條組織結構以勢態而靈活發揮。
1 用硬毫狼毫筆蘸重墨，中鋒形筆繪製出水面第一條波紋。注意線條的虛實關係。
2 用淡墨勾勒出水波紋理，中鋒運筆，虛入虛出，流暢輕快，順水勢勾勒，不可遲鈍板結呆板。
3 繼續勾畫，完善水面紋理，線條要前實後虛、前粗後細，注意線條要疏密有致。
二、勾水法
勾水法與波紋法大同小異，即以墨線勾勒水紋。行筆要流暢靈巧，線條要虛實結合，有斷有續，筆斷意連。勾水法的造型有很多變化。如畫微波常用人字紋，畫河水常用平流紋，畫怒濤常用虎爪紋。畫時要注意近波較大，遠波較小，再遠則無波的透視原理。
1 確定水勢，一般採用先畫山石再取水勢的方法，不宜過直，講求蜿蜒為上。
2 蘸淡墨，沿山石周圍進行點染，進一步確定水域。
3 用硬毫筆蘸淡墨勾勒水紋理，中鋒運筆，虛入虛出，流暢輕快，順水勢勾勒，不可遲鈍、呆板。
4 繼續勾畫水紋。這裡採用的是網紋畫水法；線條前實後虛，前粗後細。
5 完善水紋，並用淡墨進行點染，留白處即為波光。以勾水法畫水，線紋組合應有疏有密。
三、染水法
水勢平靜，可用染水法不均。用染水法染出的水紋，用墨或色渲染成水狀。渲染時要注意水與其他物象的墨色銜接要協調而統一。染水法多用於表現平靜水面，但不能平塗，要有虛實變化以顯水意。初染，筆中水分不必飽和，以快慢、輕重自然地留下適當飛白，然後視效果把握乾溼，再復染，色墨的深淺、冷暖，要在和諧中求明快、爽怡。
1 畫出近處的山頭和林木。
2 染出遠山，注意墨色的濃淡變化。
3 在湖面上畫上幾條行船。
4 用水將紙噴溼，用墨色染出水面的效果。
四、倒影法
倒影法畫水，用軟毫大筆蘸墨，用側鋒由上至下畫出物象的倒影，用筆要果斷、概括。不是所有物象都要畫上倒影，應有選擇地表現。主體部分倒影可清楚些，次要部分倒影可模糊些，不必交代得很具體。
1 畫樹，先立幹，用濃墨勾畫樹幹。這裡用的是單勾法，或停頓、或飛白，表現出樹幹的體面感。
2 出枝，枝上生新枝，依次生髮。勾畫小枝既要層次豐富，又不能亂作一團。
3 用小號狼毫筆蘸淡墨，用細線勾畫出水面上的人物，確定水面的高度。
4 用大號羊毫筆蘸淡墨，染出遠山，湖面處需留白。依次畫出物象的倒影。在畫倒影的時候應該有選擇性地表現，主體物象的倒影應該表現得更加具體一些，次要部分的倒影可以簡單處理。
五、留白法
留白法就是以紙的白地代水，這是中國畫獨特的表現方式。它通過畫山壁、水中石頭等，把水襯托出來。雖不畫水，卻更具有水的清澈明亮，這是以虛代實、高 度洗練的手法。留白引意的手法，要注意留白的形態與環境的契合，以及虛實中的縱深、隱露的處理，尤其林泉、水江和溪澗的隱轉，淵頭疊斷，引意巧置，處理要經意，當然經意不在刻意雕琢，而在自然貼切。
1 邊勾邊皴，畫出近處的山丘，用筆可隨意一些，墨色乾溼變化較大，在靠近湖面的地方用淡墨。
2 畫出樹叢，注意樹與樹之間的比例關係、前後關係。
3 淡墨皴畫遠山輪廓，這裡可以畫得模糊一些，這樣才能表現出深遠感。
4 最後為水面添加行船，使其更加形象生動。
六、河水法
畫江河流水，首先要把握水的走向動勢，其次要處理好河床、坡腳的變化、水中石頭的大小位置、水紋疏密變化等。
1 勾皴並暈，畫出兩岸的山體、山壁及水中的礁石，可以通過線的疏密和墨的濃淡、乾溼、虛實來變現。
2 用線勾出水紋的大致走勢，確定流向；用筆要鬆，水紋不可平直，略有傾斜以表現水的下瀉之勢；江水遇阻急漩的地 方，可用螺紋線圈表現。
七、溪水法
山有泉瀑而活，畫瀑布須審度上面山嶺竹樹是否有此水源。水源深遠，則瀑流宏大；水源不多，則瀑布宜小。切忌毫無水源，而懸瀑千尺、傾瀉而下，這是悖於情理的。
1 勾皴出兩岸的山體，不需要太細緻，只需交代出大形即可。注意近石墨重，遠石墨淡。
2 根據溪水走向，勾畫出水紋，注意水面的高低起伏變化以及局部水流變化。
八、瀑布法
瀑布宛如血脈般貫穿山水全局。畫瀑布首先要重視其源頭，不可從山頂掛下，同時要畫出飛奔噴射的動勢。水口最難畫，必求構思奇特。古人畫瀑布多以流暢的線條表現出水的流動感與速度感, 並將旁邊的山石染暗以襯托白練之美。
1 反覆構思，確定水口位置。畫出兩面山崖，淡墨勾畫出瀑布水流的紋理，用 筆要果斷流暢、上實下虛，完善水口造型。
2 繼續完善兩邊的山形，同時勾畫出瀑布的水紋。
九、湖水法
湖水，瀰漫廣遠，水波微動。可用湖 水法來表現。除此之外，在很多情況下湖面乾脆就留白，只畫出山體和林木的倒影以及在湖面上畫上行船便可。
1 畫出近處的山頭，山頭上實下虛，並畫出山頭的倒影。
2 採用平遠構圖法，畫出遠處的山頭，用墨稍淡。
3 用淡墨染出遠山，用墨色表現出山頭延綿起伏的感覺。
4 為所有的山頭添加倒影，其實這裡 也是在確定湖面的輪廓。至此，湖面的造型已經基本上塑造完畢。