在得知 《千與千尋》要在中國重映時我是興奮的，那些童年被珍藏在記憶深處的美好回憶，一下就被重拾起來了。還記得那年暑假我在家吹著空調蓋著棉被、吃著西瓜、四仰八叉的刷遍了宮崎駿的所有動畫。
宮崎駿、久石讓、卜吉利，湊在一起就是我一整個夏天。而《千與千尋》成了我心中的最佳動畫。而且無論過了多少年，這種想法都從未改變。變的是長大後的我在看《千與千尋》，又有了新的感觸。
在得知 《千與千尋》要在中國重映時我是興奮的，那些童年被珍藏在記憶深處的美好回憶，一下就被重拾起來了。還記得那年暑假我在家吹著空調蓋著棉被、吃著西瓜、四仰八叉的刷遍了宮崎駿的所有動畫。
宮崎駿、久石讓、卜吉利，湊在一起就是我一整個夏天。而《千與千尋》成了我心中的最佳動畫。而且無論過了多少年，這種想法都從未改變。變的是長大後的我在看《千與千尋》，又有了新的感觸。
宮崎駿偏愛女孩兒，並不是什麼新鮮事兒。因為在他的筆下大多數都是像千尋這種純潔、勇敢、征服世界的少女。像是《天空之城》裡的舒達，在強敵慕斯卡面前出前所未有的韌性和勇氣。還有《魔女宅急便》裡的琪琪在歷經了不少磨難後，成長為一位合格的魔女。而《千與千尋》裡的千尋，開始也不是一個積極樂觀的小姑娘，在爸媽帶她搬家、換學校時她躺在車上一臉的不情願，嬌慣又任性。就算過隧道也拉著媽媽的手扭捏很久都不敢走，懦弱極了。後來是什麼讓她成長呢，是家人。在另外一個世界裡，她不僅努力工作成了湯屋的頭牌，還保護了她想要保護的人。
在得知 《千與千尋》要在中國重映時我是興奮的，那些童年被珍藏在記憶深處的美好回憶，一下就被重拾起來了。還記得那年暑假我在家吹著空調蓋著棉被、吃著西瓜、四仰八叉的刷遍了宮崎駿的所有動畫。
宮崎駿、久石讓、卜吉利，湊在一起就是我一整個夏天。而《千與千尋》成了我心中的最佳動畫。而且無論過了多少年，這種想法都從未改變。變的是長大後的我在看《千與千尋》，又有了新的感觸。
宮崎駿偏愛女孩兒，並不是什麼新鮮事兒。因為在他的筆下大多數都是像千尋這種純潔、勇敢、征服世界的少女。像是《天空之城》裡的舒達，在強敵慕斯卡面前出前所未有的韌性和勇氣。還有《魔女宅急便》裡的琪琪在歷經了不少磨難後，成長為一位合格的魔女。而《千與千尋》裡的千尋，開始也不是一個積極樂觀的小姑娘，在爸媽帶她搬家、換學校時她躺在車上一臉的不情願，嬌慣又任性。就算過隧道也拉著媽媽的手扭捏很久都不敢走，懦弱極了。後來是什麼讓她成長呢，是家人。在另外一個世界裡，她不僅努力工作成了湯屋的頭牌，還保護了她想要保護的人。
我相信大多數人都和我一樣，再看這部片子已經成為大人。我們希望留下的是像千尋那份與生俱來的純淨和美好，能夠控制好內心的慾望，做個簡單的人。不過這可真不是一件容易事呢。你看片子裡的無臉男孤獨又空虛，它吞下各種食物甚至是人都無法滿足自己的慾望，只有千尋丟給它河伯丸子時，它才找回了真正的自己；還有小白龍他為了和湯婆婆學習魔法放棄了自己的名字，他的慾望越強烈就越找不到自我，所以在他看到千尋的那一刻時才自我醒悟。而無臉男、小白龍、還有油屋都是我內心深處最簡單快樂的東西，宮崎駿筆下的人物就是有治癒人心的力量。
多數人把《千與千尋》理解為：一個單純的少女闖入奇幻世界並離開的故事。實際上這個簡單的故事內核，也貫穿了不少樸實受用的道理。比如在減肥圈最流行的那句：吃太多會變成豬、還有你公司HR最有可能跟你講的：沒有工作的人都會變成動物，可沒想到的是我們最終變成了社畜。長大後的我再刷《千與千尋》又有了完全不一樣的感受。
在得知 《千與千尋》要在中國重映時我是興奮的，那些童年被珍藏在記憶深處的美好回憶，一下就被重拾起來了。還記得那年暑假我在家吹著空調蓋著棉被、吃著西瓜、四仰八叉的刷遍了宮崎駿的所有動畫。
宮崎駿、久石讓、卜吉利，湊在一起就是我一整個夏天。而《千與千尋》成了我心中的最佳動畫。而且無論過了多少年，這種想法都從未改變。變的是長大後的我在看《千與千尋》，又有了新的感觸。
宮崎駿偏愛女孩兒，並不是什麼新鮮事兒。因為在他的筆下大多數都是像千尋這種純潔、勇敢、征服世界的少女。像是《天空之城》裡的舒達，在強敵慕斯卡面前出前所未有的韌性和勇氣。還有《魔女宅急便》裡的琪琪在歷經了不少磨難後，成長為一位合格的魔女。而《千與千尋》裡的千尋，開始也不是一個積極樂觀的小姑娘，在爸媽帶她搬家、換學校時她躺在車上一臉的不情願，嬌慣又任性。就算過隧道也拉著媽媽的手扭捏很久都不敢走，懦弱極了。後來是什麼讓她成長呢，是家人。在另外一個世界裡，她不僅努力工作成了湯屋的頭牌，還保護了她想要保護的人。
我相信大多數人都和我一樣，再看這部片子已經成為大人。我們希望留下的是像千尋那份與生俱來的純淨和美好，能夠控制好內心的慾望，做個簡單的人。不過這可真不是一件容易事呢。你看片子裡的無臉男孤獨又空虛，它吞下各種食物甚至是人都無法滿足自己的慾望，只有千尋丟給它河伯丸子時，它才找回了真正的自己；還有小白龍他為了和湯婆婆學習魔法放棄了自己的名字，他的慾望越強烈就越找不到自我，所以在他看到千尋的那一刻時才自我醒悟。而無臉男、小白龍、還有油屋都是我內心深處最簡單快樂的東西，宮崎駿筆下的人物就是有治癒人心的力量。
多數人把《千與千尋》理解為：一個單純的少女闖入奇幻世界並離開的故事。實際上這個簡單的故事內核，也貫穿了不少樸實受用的道理。比如在減肥圈最流行的那句：吃太多會變成豬、還有你公司HR最有可能跟你講的：沒有工作的人都會變成動物，可沒想到的是我們最終變成了社畜。長大後的我再刷《千與千尋》又有了完全不一樣的感受。
其實對於小時候的我而言，《千與千尋》是我不敢看的恐怖片。因為無臉男哭喪著臉變身吃人怪，恐怖程度不亞於柯南圖書館殺人。長大後的我才發現無臉男的可愛，因為無論是在順境還是逆境，都會陪在千尋身邊，可勁兒對她好。無臉男可以給小千一切好的物質條件比如食物、金子，但就是給不了他最想要的爸爸媽媽。在沒有表情的面具下藏的更多是迷茫，它什麼都不怕，就怕孤獨，就怕失去小千。而小白龍對千尋來講是怎樣的存在呢?當千尋赤手空拳的來到這個新世界，他告訴千尋不要忘了自己的名字，他幫千尋找她的父母。他和千尋在下落時被風吹的往上飄的淚水的那段太入心了，正如片中所說：他們經歷過的事情不會忘記，只是記不起來而已。其實當年看的時候，對人物之間的感情沒有考慮太多，但是再次回看我會聯想到很多，我猜長大後的千尋會選擇白龍吧。而我們中的多少人又是無臉男呢？當然啦，多金這個條件不適用於大多數人，剩下的是扎心的孤獨與等待。
在得知 《千與千尋》要在中國重映時我是興奮的，那些童年被珍藏在記憶深處的美好回憶，一下就被重拾起來了。還記得那年暑假我在家吹著空調蓋著棉被、吃著西瓜、四仰八叉的刷遍了宮崎駿的所有動畫。
宮崎駿、久石讓、卜吉利，湊在一起就是我一整個夏天。而《千與千尋》成了我心中的最佳動畫。而且無論過了多少年，這種想法都從未改變。變的是長大後的我在看《千與千尋》，又有了新的感觸。
宮崎駿偏愛女孩兒，並不是什麼新鮮事兒。因為在他的筆下大多數都是像千尋這種純潔、勇敢、征服世界的少女。像是《天空之城》裡的舒達，在強敵慕斯卡面前出前所未有的韌性和勇氣。還有《魔女宅急便》裡的琪琪在歷經了不少磨難後，成長為一位合格的魔女。而《千與千尋》裡的千尋，開始也不是一個積極樂觀的小姑娘，在爸媽帶她搬家、換學校時她躺在車上一臉的不情願，嬌慣又任性。就算過隧道也拉著媽媽的手扭捏很久都不敢走，懦弱極了。後來是什麼讓她成長呢，是家人。在另外一個世界裡，她不僅努力工作成了湯屋的頭牌，還保護了她想要保護的人。
我相信大多數人都和我一樣，再看這部片子已經成為大人。我們希望留下的是像千尋那份與生俱來的純淨和美好，能夠控制好內心的慾望，做個簡單的人。不過這可真不是一件容易事呢。你看片子裡的無臉男孤獨又空虛，它吞下各種食物甚至是人都無法滿足自己的慾望，只有千尋丟給它河伯丸子時，它才找回了真正的自己；還有小白龍他為了和湯婆婆學習魔法放棄了自己的名字，他的慾望越強烈就越找不到自我，所以在他看到千尋的那一刻時才自我醒悟。而無臉男、小白龍、還有油屋都是我內心深處最簡單快樂的東西，宮崎駿筆下的人物就是有治癒人心的力量。
多數人把《千與千尋》理解為：一個單純的少女闖入奇幻世界並離開的故事。實際上這個簡單的故事內核，也貫穿了不少樸實受用的道理。比如在減肥圈最流行的那句：吃太多會變成豬、還有你公司HR最有可能跟你講的：沒有工作的人都會變成動物，可沒想到的是我們最終變成了社畜。長大後的我再刷《千與千尋》又有了完全不一樣的感受。
其實對於小時候的我而言，《千與千尋》是我不敢看的恐怖片。因為無臉男哭喪著臉變身吃人怪，恐怖程度不亞於柯南圖書館殺人。長大後的我才發現無臉男的可愛，因為無論是在順境還是逆境，都會陪在千尋身邊，可勁兒對她好。無臉男可以給小千一切好的物質條件比如食物、金子，但就是給不了他最想要的爸爸媽媽。在沒有表情的面具下藏的更多是迷茫，它什麼都不怕，就怕孤獨，就怕失去小千。而小白龍對千尋來講是怎樣的存在呢?當千尋赤手空拳的來到這個新世界，他告訴千尋不要忘了自己的名字，他幫千尋找她的父母。他和千尋在下落時被風吹的往上飄的淚水的那段太入心了，正如片中所說：他們經歷過的事情不會忘記，只是記不起來而已。其實當年看的時候，對人物之間的感情沒有考慮太多，但是再次回看我會聯想到很多，我猜長大後的千尋會選擇白龍吧。而我們中的多少人又是無臉男呢？當然啦，多金這個條件不適用於大多數人，剩下的是扎心的孤獨與等待。
宮崎駿總是在自己的動畫里加入環保的概念，比如《千與千尋》裡有被人類汙染到親媽都不認識的河神爺爺。在千尋和湯婆婆幫它清除汙垢、宮崎駿按慣例隱喻了他對環境問題的關注，還有千尋的父母吃成豬也是隱喻人類的過度消耗。說到這裡就不得不提宮崎駿的另一部《幽靈公主》很明顯的環保主題，也很有史詩感。但《千與千尋》贏就贏在了將小女孩的獵奇體驗放大，那些想要告訴你的道理都很自然的融入到奇幻又充滿想象力的偉大世界裡，因此整個片子都很樸實。
在得知 《千與千尋》要在中國重映時我是興奮的，那些童年被珍藏在記憶深處的美好回憶，一下就被重拾起來了。還記得那年暑假我在家吹著空調蓋著棉被、吃著西瓜、四仰八叉的刷遍了宮崎駿的所有動畫。
宮崎駿、久石讓、卜吉利，湊在一起就是我一整個夏天。而《千與千尋》成了我心中的最佳動畫。而且無論過了多少年，這種想法都從未改變。變的是長大後的我在看《千與千尋》，又有了新的感觸。
宮崎駿偏愛女孩兒，並不是什麼新鮮事兒。因為在他的筆下大多數都是像千尋這種純潔、勇敢、征服世界的少女。像是《天空之城》裡的舒達，在強敵慕斯卡面前出前所未有的韌性和勇氣。還有《魔女宅急便》裡的琪琪在歷經了不少磨難後，成長為一位合格的魔女。而《千與千尋》裡的千尋，開始也不是一個積極樂觀的小姑娘，在爸媽帶她搬家、換學校時她躺在車上一臉的不情願，嬌慣又任性。就算過隧道也拉著媽媽的手扭捏很久都不敢走，懦弱極了。後來是什麼讓她成長呢，是家人。在另外一個世界裡，她不僅努力工作成了湯屋的頭牌，還保護了她想要保護的人。
我相信大多數人都和我一樣，再看這部片子已經成為大人。我們希望留下的是像千尋那份與生俱來的純淨和美好，能夠控制好內心的慾望，做個簡單的人。不過這可真不是一件容易事呢。你看片子裡的無臉男孤獨又空虛，它吞下各種食物甚至是人都無法滿足自己的慾望，只有千尋丟給它河伯丸子時，它才找回了真正的自己；還有小白龍他為了和湯婆婆學習魔法放棄了自己的名字，他的慾望越強烈就越找不到自我，所以在他看到千尋的那一刻時才自我醒悟。而無臉男、小白龍、還有油屋都是我內心深處最簡單快樂的東西，宮崎駿筆下的人物就是有治癒人心的力量。
多數人把《千與千尋》理解為：一個單純的少女闖入奇幻世界並離開的故事。實際上這個簡單的故事內核，也貫穿了不少樸實受用的道理。比如在減肥圈最流行的那句：吃太多會變成豬、還有你公司HR最有可能跟你講的：沒有工作的人都會變成動物，可沒想到的是我們最終變成了社畜。長大後的我再刷《千與千尋》又有了完全不一樣的感受。
其實對於小時候的我而言，《千與千尋》是我不敢看的恐怖片。因為無臉男哭喪著臉變身吃人怪，恐怖程度不亞於柯南圖書館殺人。長大後的我才發現無臉男的可愛，因為無論是在順境還是逆境，都會陪在千尋身邊，可勁兒對她好。無臉男可以給小千一切好的物質條件比如食物、金子，但就是給不了他最想要的爸爸媽媽。在沒有表情的面具下藏的更多是迷茫，它什麼都不怕，就怕孤獨，就怕失去小千。而小白龍對千尋來講是怎樣的存在呢?當千尋赤手空拳的來到這個新世界，他告訴千尋不要忘了自己的名字，他幫千尋找她的父母。他和千尋在下落時被風吹的往上飄的淚水的那段太入心了，正如片中所說：他們經歷過的事情不會忘記，只是記不起來而已。其實當年看的時候，對人物之間的感情沒有考慮太多，但是再次回看我會聯想到很多，我猜長大後的千尋會選擇白龍吧。而我們中的多少人又是無臉男呢？當然啦，多金這個條件不適用於大多數人，剩下的是扎心的孤獨與等待。
宮崎駿總是在自己的動畫里加入環保的概念，比如《千與千尋》裡有被人類汙染到親媽都不認識的河神爺爺。在千尋和湯婆婆幫它清除汙垢、宮崎駿按慣例隱喻了他對環境問題的關注，還有千尋的父母吃成豬也是隱喻人類的過度消耗。說到這裡就不得不提宮崎駿的另一部《幽靈公主》很明顯的環保主題，也很有史詩感。但《千與千尋》贏就贏在了將小女孩的獵奇體驗放大，那些想要告訴你的道理都很自然的融入到奇幻又充滿想象力的偉大世界裡，因此整個片子都很樸實。
不知道大家有沒有發現，電影裡的湯婆婆和錢婆婆不是雙胞胎，只是個幌子，其實她們根本就是同一個人。她們倆在電影裡從來都沒有同時出現過，這就有很大嫌疑哦。而且湯婆婆每次變成大鳥出門巡視，都會飛向錢婆婆的方向。就連錢婆婆給小白下的符咒 竟然和湯婆婆埋的是同一個，是不是有一種破案的感覺？實際上，這裡代表了一個人的兩面性，也就是說這兩個人分別代表善與惡。因此在這部電影裡沒有絕對的好人與壞人。
可以說這部動畫是覆蓋全年齡層的。我猜測電影上映當天會有很多父母帶著孩子一起憶童年，父母也終於可以驕傲一把，讓他們看看爸媽小時候看的動畫完爆小豬佩奇系列。同時這也是一部成人動畫，相信被繁雜工作擾亂思緒的上班族，看完後會有所治癒；小情侶們也可以手牽手去看，或許它還是一劑愛情靈藥。按照《龍貓》重映過億的票房情況來看，就知道《千與千尋》一定不會差。