陳少梅 名雲彰，又名彰，字少梅。一九○九年出生於湖南衡山的一個書香門第，故其印語曰：“家在洞庭衡嶽間”。他的父親陳嘉言，字梅生，為光緒年間進士，曾任翰林院編修、福建漳州知府，也曾在湖南主持過有名的船山學社，思想比較開朗。嘉言先生工詩文，擅書法，少梅自幼即在父親的督導下賦詩、習字，受到了傳統文化的薰陶。但是他更酷愛丹青，十六歲時參加了北平的湖社畫會，故又號昇湖。據說，當時他是湖社畫會最年輕的一位成員，也是學習最刻苦者之一。當年舊京聚集了一大批中國畫家，許多亦富收藏，陳少梅是借私人收藏臨摹起家的。他每借得一件名作來，便如獲至寶，躬身燭光之下，徹夜臨摹，臨習數遍之後，再準時歸還畫主。經幾年磨礪，聰穎加勤奮，使他具備了比較堅實的傳統山水、人物畫功底；在二十歲左右已於畫壇嶄露頭角。1930年，當他二十一歲時，作品就參加了比利時國際博覽會，並獲美術銀版獎。此時，陳家家境日衰，他不得不以賣畫為主。一九三一年始，他由北京轉赴天津，主持湖社畫會天津分會，從事繪畫創作，兼事授徒，並於京、津、滬舉辦畫展，成為當時很有影響的一位早熟的畫家。啟功先生說：“我比少梅先生雖僅小兩歲，但學畫時望先生的作品，已如前輩名家，可見他成就之早。”據吳雲心先生回憶，“日軍侵佔天津時，陳少梅居達文裡，志畫為主，不求聞達。”當時的老畫家趙鬆聲在天津畫壇很有聲譽，為同道所尊重。趙畫黃鶴山樵一派，造詣很深，與陳少梅所宗不同，而對陳卻推崇備至，欣然自居陳下。陳則謙虛坦率，從不自炫其能，一無傲氣，更無俗氣。中華人民共和國成立後，他曾任中國美術家協會天津分會主席，積極努力於新美術事業，煥發了新的創作激情。一九五三年底，他由天津回到北京，不幸於次年九月因患腦溢血病逝，惜享年僅四十五歲。
陳少梅（Chen Shaomei），一九○九年出生於湖南衡山的一個書香門第，故其印語曰：“家在洞庭衡嶽間”。他的父親陳嘉言，字梅生，為光緒年間進士，曾任翰林院編修、福建漳州知府，也曾在湖南主持過有名的船山學社，思想比較開朗。嘉言先生工詩文，擅書法，少梅自幼即在父親的督導下賦詩、習字，受到了傳統文化的薰陶。
陳少梅 山水人物
陳少梅 山水人物
陳少梅 山水人物
陳少梅畫作
陳少梅 山水人物
陳少梅畫作
陳少梅 山水人物
陳少梅畫作
陳少梅畫作
陳少梅 山水人物
陳少梅 山水人物
陳少梅 山水
陳少梅 山水人物
陳少梅畫作
陳少梅畫作
陳少梅畫作
陳少梅畫作
陳少梅畫作
陳少梅畫作
陳少梅畫作
陳少梅畫作
陳少梅畫作
陳少梅畫作
陳少梅 山水
陳少梅 山水人物
陳少梅 山水
陳少梅畫作
陳少梅畫作
陳少梅畫作
陳少梅畫作
陳少梅畫作
陳少梅畫作
陳少梅畫作
陳少梅 癸未(1943)年作 荷風清逸 立軸
陳少梅 竹石
五十年代初，陳少梅曾遊京郊各地，在此期間產生了一批新作，從意境、筆墨、章法來看已脫去古人成法，逐漸化成了自己以細密秀雅為主調的藝術語言，有的以完全嶄新的面目表現了現代生活。 如《江南春》，作於一九五三年，為細筆青綠山水，近景是蓮葉初露的水塘，高遠處是蔥翠的春山，中景綠柳掩映著農田、村舍，點以插秧的農民，一前一後往田中送飯的小姑娘和老奶奶。這是一幅比較完美的新農村風景畫，此畫大量地運用了小而密的苔點，謹細秀麗，新穎可觀。《小姑山》亦為一九五三年所作，這是一幅很可愛的寫生畫。畫中圓如樵髻的小姑山屹立江心，半山有小姑廟，山頂有梳妝亭，右有彭郎磯與之呼應，彷彿他在作畫時腦際始終縈迴著民間關於小姑與彭郎的傳說。他用墨赭細筆勾皴山石，以花青細筆密點叢樹，山石盡以赭石染出，畫法新穎，畫風明淨雅緻，極富裝飾趣味。這些藝術處理手法，和四十年代的作品有一定的聯繫，但整個情調卻比《西園雅集圖》和《桃花源詩意長卷》更親切溫馨，因為它來自作者自己的生活感受，來自作者自己對美的發現，是他自己獨到的藝術符號。
由於新生活的啟發，陳少梅的人物畫也發生了根本的變化。在三、四十年代，他主要畫仕女、文人學士和神話人物，惟有一九四八年所作之《賣餅兒》等少數作品為現實中人物，並題以“北風吹衣射我餅，不憂衣單憂餅冷”的詩句，這令人心酸的賣餅兒題句道出了貧苦人民的心境。五十年代，他除致力於山水畫的創新以外，也開始了現實人物畫的探索，創作態度非常認真。如《浴牛圖》，表現了翻身後的農民對牛的惜愛之情。圖中牽牛的農民的背影和牛都畫得自然生動，認真嚴密。畫面右上角垂下的那一組柳絲，穿插巧妙，筆法乾淨利落，既點出了初春的季節，又從形式美的角度使此圖大為增色。由此我想起了畫家夫人馮忠蓮所說的一件事，她說：“陳先生口袋裡經常揣一個小速寫本，發現了好看的樹，就用鉛筆把它勾下來。如果和他一塊出門，他常常走著走著就不走了，準是前面又發現了入畫的事物。”我想，這組絕妙的柳條，不僅因為畫家懂得平面構成的規律，更重要的是因為它源於大自然。