王友石(1892—1965) ，別名道遠，號履齋，又號羅峰山人，山東省招遠羅山腳下大秦家鄉原家村人，著名畫家，中國美術家協會會員，中國百年來重要花鳥畫家之一，在中國畫界與齊白石有“二石”之稱。他力主寫生，並通過“為花鳥寫照”，把對象的物性、風神儲於靈府，流注筆端。他主張以書法入畫，提倡中鋒用筆，畫風朴茂敦厚。花鳥以鐵樹、梅花、楊柳擅長。王道遠主張：“作畫要有時代性、人民性、思想性、藝術性。”中國美術館、北京畫院、汕頭美術館等都有收藏王友石的作品。
王友石是陳師曾的得意門生，在藝術思想上深受其影響，風格渾厚雄，健題材廣泛，他的花鳥有時工筆，有時寫意，或大筆直掃，或極細描繪，無不栩栩如生。
王友石(1892—1965) ，別名道遠，號履齋，又號羅峰山人，山東省招遠羅山腳下大秦家鄉原家村人，著名畫家，中國美術家協會會員，中國百年來重要花鳥畫家之一，在中國畫界與齊白石有“二石”之稱。他力主寫生，並通過“為花鳥寫照”，把對象的物性、風神儲於靈府，流注筆端。他主張以書法入畫，提倡中鋒用筆，畫風朴茂敦厚。花鳥以鐵樹、梅花、楊柳擅長。王道遠主張：“作畫要有時代性、人民性、思想性、藝術性。”中國美術館、北京畫院、汕頭美術館等都有收藏王友石的作品。
王友石是陳師曾的得意門生，在藝術思想上深受其影響，風格渾厚雄，健題材廣泛，他的花鳥有時工筆，有時寫意，或大筆直掃，或極細描繪，無不栩栩如生。
王友石《長春花》1962年 紙本設色 136cm*53cm 中國美術館藏
《長春花》花繁枝密，葉蕊開張，沐浴著明媚的春光，它要把美麗的容貌無私奉獻給大地．奉獻給觀者，來點綴祖國的太好河山。圖中枝幹以枯筆、幹筆飛白掃去，花簇、葉片姿態萬千。尤其花蕊、葉梢刻畫精細，可見畫家匠心獨具，寫實功力深厚。
王友石(1892—1965) ，別名道遠，號履齋，又號羅峰山人，山東省招遠羅山腳下大秦家鄉原家村人，著名畫家，中國美術家協會會員，中國百年來重要花鳥畫家之一，在中國畫界與齊白石有“二石”之稱。他力主寫生，並通過“為花鳥寫照”，把對象的物性、風神儲於靈府，流注筆端。他主張以書法入畫，提倡中鋒用筆，畫風朴茂敦厚。花鳥以鐵樹、梅花、楊柳擅長。王道遠主張：“作畫要有時代性、人民性、思想性、藝術性。”中國美術館、北京畫院、汕頭美術館等都有收藏王友石的作品。
王友石是陳師曾的得意門生，在藝術思想上深受其影響，風格渾厚雄，健題材廣泛，他的花鳥有時工筆，有時寫意，或大筆直掃，或極細描繪，無不栩栩如生。
王友石《長春花》1962年 紙本設色 136cm*53cm 中國美術館藏
《長春花》花繁枝密，葉蕊開張，沐浴著明媚的春光，它要把美麗的容貌無私奉獻給大地．奉獻給觀者，來點綴祖國的太好河山。圖中枝幹以枯筆、幹筆飛白掃去，花簇、葉片姿態萬千。尤其花蕊、葉梢刻畫精細，可見畫家匠心獨具，寫實功力深厚。
王友石(1892—1965) ，別名道遠，號履齋，又號羅峰山人，山東省招遠羅山腳下大秦家鄉原家村人，著名畫家，中國美術家協會會員，中國百年來重要花鳥畫家之一，在中國畫界與齊白石有“二石”之稱。他力主寫生，並通過“為花鳥寫照”，把對象的物性、風神儲於靈府，流注筆端。他主張以書法入畫，提倡中鋒用筆，畫風朴茂敦厚。花鳥以鐵樹、梅花、楊柳擅長。王道遠主張：“作畫要有時代性、人民性、思想性、藝術性。”中國美術館、北京畫院、汕頭美術館等都有收藏王友石的作品。
王友石是陳師曾的得意門生，在藝術思想上深受其影響，風格渾厚雄，健題材廣泛，他的花鳥有時工筆，有時寫意，或大筆直掃，或極細描繪，無不栩栩如生。
王友石《長春花》1962年 紙本設色 136cm*53cm 中國美術館藏
《長春花》花繁枝密，葉蕊開張，沐浴著明媚的春光，它要把美麗的容貌無私奉獻給大地．奉獻給觀者，來點綴祖國的太好河山。圖中枝幹以枯筆、幹筆飛白掃去，花簇、葉片姿態萬千。尤其花蕊、葉梢刻畫精細，可見畫家匠心獨具，寫實功力深厚。
王友石(1892—1965) ，別名道遠，號履齋，又號羅峰山人，山東省招遠羅山腳下大秦家鄉原家村人，著名畫家，中國美術家協會會員，中國百年來重要花鳥畫家之一，在中國畫界與齊白石有“二石”之稱。他力主寫生，並通過“為花鳥寫照”，把對象的物性、風神儲於靈府，流注筆端。他主張以書法入畫，提倡中鋒用筆，畫風朴茂敦厚。花鳥以鐵樹、梅花、楊柳擅長。王道遠主張：“作畫要有時代性、人民性、思想性、藝術性。”中國美術館、北京畫院、汕頭美術館等都有收藏王友石的作品。
王友石是陳師曾的得意門生，在藝術思想上深受其影響，風格渾厚雄，健題材廣泛，他的花鳥有時工筆，有時寫意，或大筆直掃，或極細描繪，無不栩栩如生。
王友石《長春花》1962年 紙本設色 136cm*53cm 中國美術館藏
《長春花》花繁枝密，葉蕊開張，沐浴著明媚的春光，它要把美麗的容貌無私奉獻給大地．奉獻給觀者，來點綴祖國的太好河山。圖中枝幹以枯筆、幹筆飛白掃去，花簇、葉片姿態萬千。尤其花蕊、葉梢刻畫精細，可見畫家匠心獨具，寫實功力深厚。
王友石(1892—1965) ，別名道遠，號履齋，又號羅峰山人，山東省招遠羅山腳下大秦家鄉原家村人，著名畫家，中國美術家協會會員，中國百年來重要花鳥畫家之一，在中國畫界與齊白石有“二石”之稱。他力主寫生，並通過“為花鳥寫照”，把對象的物性、風神儲於靈府，流注筆端。他主張以書法入畫，提倡中鋒用筆，畫風朴茂敦厚。花鳥以鐵樹、梅花、楊柳擅長。王道遠主張：“作畫要有時代性、人民性、思想性、藝術性。”中國美術館、北京畫院、汕頭美術館等都有收藏王友石的作品。
王友石是陳師曾的得意門生，在藝術思想上深受其影響，風格渾厚雄，健題材廣泛，他的花鳥有時工筆，有時寫意，或大筆直掃，或極細描繪，無不栩栩如生。
王友石《長春花》1962年 紙本設色 136cm*53cm 中國美術館藏
《長春花》花繁枝密，葉蕊開張，沐浴著明媚的春光，它要把美麗的容貌無私奉獻給大地．奉獻給觀者，來點綴祖國的太好河山。圖中枝幹以枯筆、幹筆飛白掃去，花簇、葉片姿態萬千。尤其花蕊、葉梢刻畫精細，可見畫家匠心獨具，寫實功力深厚。
王友石(1892—1965) ，別名道遠，號履齋，又號羅峰山人，山東省招遠羅山腳下大秦家鄉原家村人，著名畫家，中國美術家協會會員，中國百年來重要花鳥畫家之一，在中國畫界與齊白石有“二石”之稱。他力主寫生，並通過“為花鳥寫照”，把對象的物性、風神儲於靈府，流注筆端。他主張以書法入畫，提倡中鋒用筆，畫風朴茂敦厚。花鳥以鐵樹、梅花、楊柳擅長。王道遠主張：“作畫要有時代性、人民性、思想性、藝術性。”中國美術館、北京畫院、汕頭美術館等都有收藏王友石的作品。
王友石是陳師曾的得意門生，在藝術思想上深受其影響，風格渾厚雄，健題材廣泛，他的花鳥有時工筆，有時寫意，或大筆直掃，或極細描繪，無不栩栩如生。
王友石《長春花》1962年 紙本設色 136cm*53cm 中國美術館藏
《長春花》花繁枝密，葉蕊開張，沐浴著明媚的春光，它要把美麗的容貌無私奉獻給大地．奉獻給觀者，來點綴祖國的太好河山。圖中枝幹以枯筆、幹筆飛白掃去，花簇、葉片姿態萬千。尤其花蕊、葉梢刻畫精細，可見畫家匠心獨具，寫實功力深厚。
王友石(1892—1965) ，別名道遠，號履齋，又號羅峰山人，山東省招遠羅山腳下大秦家鄉原家村人，著名畫家，中國美術家協會會員，中國百年來重要花鳥畫家之一，在中國畫界與齊白石有“二石”之稱。他力主寫生，並通過“為花鳥寫照”，把對象的物性、風神儲於靈府，流注筆端。他主張以書法入畫，提倡中鋒用筆，畫風朴茂敦厚。花鳥以鐵樹、梅花、楊柳擅長。王道遠主張：“作畫要有時代性、人民性、思想性、藝術性。”中國美術館、北京畫院、汕頭美術館等都有收藏王友石的作品。
王友石是陳師曾的得意門生，在藝術思想上深受其影響，風格渾厚雄，健題材廣泛，他的花鳥有時工筆，有時寫意，或大筆直掃，或極細描繪，無不栩栩如生。
王友石《長春花》1962年 紙本設色 136cm*53cm 中國美術館藏
《長春花》花繁枝密，葉蕊開張，沐浴著明媚的春光，它要把美麗的容貌無私奉獻給大地．奉獻給觀者，來點綴祖國的太好河山。圖中枝幹以枯筆、幹筆飛白掃去，花簇、葉片姿態萬千。尤其花蕊、葉梢刻畫精細，可見畫家匠心獨具，寫實功力深厚。
王友石(1892—1965) ，別名道遠，號履齋，又號羅峰山人，山東省招遠羅山腳下大秦家鄉原家村人，著名畫家，中國美術家協會會員，中國百年來重要花鳥畫家之一，在中國畫界與齊白石有“二石”之稱。他力主寫生，並通過“為花鳥寫照”，把對象的物性、風神儲於靈府，流注筆端。他主張以書法入畫，提倡中鋒用筆，畫風朴茂敦厚。花鳥以鐵樹、梅花、楊柳擅長。王道遠主張：“作畫要有時代性、人民性、思想性、藝術性。”中國美術館、北京畫院、汕頭美術館等都有收藏王友石的作品。
王友石是陳師曾的得意門生，在藝術思想上深受其影響，風格渾厚雄，健題材廣泛，他的花鳥有時工筆，有時寫意，或大筆直掃，或極細描繪，無不栩栩如生。
王友石《長春花》1962年 紙本設色 136cm*53cm 中國美術館藏
《長春花》花繁枝密，葉蕊開張，沐浴著明媚的春光，它要把美麗的容貌無私奉獻給大地．奉獻給觀者，來點綴祖國的太好河山。圖中枝幹以枯筆、幹筆飛白掃去，花簇、葉片姿態萬千。尤其花蕊、葉梢刻畫精細，可見畫家匠心獨具，寫實功力深厚。
王友石(1892—1965) ，別名道遠，號履齋，又號羅峰山人，山東省招遠羅山腳下大秦家鄉原家村人，著名畫家，中國美術家協會會員，中國百年來重要花鳥畫家之一，在中國畫界與齊白石有“二石”之稱。他力主寫生，並通過“為花鳥寫照”，把對象的物性、風神儲於靈府，流注筆端。他主張以書法入畫，提倡中鋒用筆，畫風朴茂敦厚。花鳥以鐵樹、梅花、楊柳擅長。王道遠主張：“作畫要有時代性、人民性、思想性、藝術性。”中國美術館、北京畫院、汕頭美術館等都有收藏王友石的作品。
王友石是陳師曾的得意門生，在藝術思想上深受其影響，風格渾厚雄，健題材廣泛，他的花鳥有時工筆，有時寫意，或大筆直掃，或極細描繪，無不栩栩如生。
王友石《長春花》1962年 紙本設色 136cm*53cm 中國美術館藏
《長春花》花繁枝密，葉蕊開張，沐浴著明媚的春光，它要把美麗的容貌無私奉獻給大地．奉獻給觀者，來點綴祖國的太好河山。圖中枝幹以枯筆、幹筆飛白掃去，花簇、葉片姿態萬千。尤其花蕊、葉梢刻畫精細，可見畫家匠心獨具，寫實功力深厚。
王友石(1892—1965) ，別名道遠，號履齋，又號羅峰山人，山東省招遠羅山腳下大秦家鄉原家村人，著名畫家，中國美術家協會會員，中國百年來重要花鳥畫家之一，在中國畫界與齊白石有“二石”之稱。他力主寫生，並通過“為花鳥寫照”，把對象的物性、風神儲於靈府，流注筆端。他主張以書法入畫，提倡中鋒用筆，畫風朴茂敦厚。花鳥以鐵樹、梅花、楊柳擅長。王道遠主張：“作畫要有時代性、人民性、思想性、藝術性。”中國美術館、北京畫院、汕頭美術館等都有收藏王友石的作品。
王友石是陳師曾的得意門生，在藝術思想上深受其影響，風格渾厚雄，健題材廣泛，他的花鳥有時工筆，有時寫意，或大筆直掃，或極細描繪，無不栩栩如生。
王友石《長春花》1962年 紙本設色 136cm*53cm 中國美術館藏
《長春花》花繁枝密，葉蕊開張，沐浴著明媚的春光，它要把美麗的容貌無私奉獻給大地．奉獻給觀者，來點綴祖國的太好河山。圖中枝幹以枯筆、幹筆飛白掃去，花簇、葉片姿態萬千。尤其花蕊、葉梢刻畫精細，可見畫家匠心獨具，寫實功力深厚。
王友石(1892—1965) ，別名道遠，號履齋，又號羅峰山人，山東省招遠羅山腳下大秦家鄉原家村人，著名畫家，中國美術家協會會員，中國百年來重要花鳥畫家之一，在中國畫界與齊白石有“二石”之稱。他力主寫生，並通過“為花鳥寫照”，把對象的物性、風神儲於靈府，流注筆端。他主張以書法入畫，提倡中鋒用筆，畫風朴茂敦厚。花鳥以鐵樹、梅花、楊柳擅長。王道遠主張：“作畫要有時代性、人民性、思想性、藝術性。”中國美術館、北京畫院、汕頭美術館等都有收藏王友石的作品。
王友石是陳師曾的得意門生，在藝術思想上深受其影響，風格渾厚雄，健題材廣泛，他的花鳥有時工筆，有時寫意，或大筆直掃，或極細描繪，無不栩栩如生。
王友石《長春花》1962年 紙本設色 136cm*53cm 中國美術館藏
《長春花》花繁枝密，葉蕊開張，沐浴著明媚的春光，它要把美麗的容貌無私奉獻給大地．奉獻給觀者，來點綴祖國的太好河山。圖中枝幹以枯筆、幹筆飛白掃去，花簇、葉片姿態萬千。尤其花蕊、葉梢刻畫精細，可見畫家匠心獨具，寫實功力深厚。
王友石(1892—1965) ，別名道遠，號履齋，又號羅峰山人，山東省招遠羅山腳下大秦家鄉原家村人，著名畫家，中國美術家協會會員，中國百年來重要花鳥畫家之一，在中國畫界與齊白石有“二石”之稱。他力主寫生，並通過“為花鳥寫照”，把對象的物性、風神儲於靈府，流注筆端。他主張以書法入畫，提倡中鋒用筆，畫風朴茂敦厚。花鳥以鐵樹、梅花、楊柳擅長。王道遠主張：“作畫要有時代性、人民性、思想性、藝術性。”中國美術館、北京畫院、汕頭美術館等都有收藏王友石的作品。
王友石是陳師曾的得意門生，在藝術思想上深受其影響，風格渾厚雄，健題材廣泛，他的花鳥有時工筆，有時寫意，或大筆直掃，或極細描繪，無不栩栩如生。
王友石《長春花》1962年 紙本設色 136cm*53cm 中國美術館藏
《長春花》花繁枝密，葉蕊開張，沐浴著明媚的春光，它要把美麗的容貌無私奉獻給大地．奉獻給觀者，來點綴祖國的太好河山。圖中枝幹以枯筆、幹筆飛白掃去，花簇、葉片姿態萬千。尤其花蕊、葉梢刻畫精細，可見畫家匠心獨具，寫實功力深厚。
王友石(1892—1965) ，別名道遠，號履齋，又號羅峰山人，山東省招遠羅山腳下大秦家鄉原家村人，著名畫家，中國美術家協會會員，中國百年來重要花鳥畫家之一，在中國畫界與齊白石有“二石”之稱。他力主寫生，並通過“為花鳥寫照”，把對象的物性、風神儲於靈府，流注筆端。他主張以書法入畫，提倡中鋒用筆，畫風朴茂敦厚。花鳥以鐵樹、梅花、楊柳擅長。王道遠主張：“作畫要有時代性、人民性、思想性、藝術性。”中國美術館、北京畫院、汕頭美術館等都有收藏王友石的作品。
王友石是陳師曾的得意門生，在藝術思想上深受其影響，風格渾厚雄，健題材廣泛，他的花鳥有時工筆，有時寫意，或大筆直掃，或極細描繪，無不栩栩如生。
王友石《長春花》1962年 紙本設色 136cm*53cm 中國美術館藏
《長春花》花繁枝密，葉蕊開張，沐浴著明媚的春光，它要把美麗的容貌無私奉獻給大地．奉獻給觀者，來點綴祖國的太好河山。圖中枝幹以枯筆、幹筆飛白掃去，花簇、葉片姿態萬千。尤其花蕊、葉梢刻畫精細，可見畫家匠心獨具，寫實功力深厚。
王友石(1892—1965) ，別名道遠，號履齋，又號羅峰山人，山東省招遠羅山腳下大秦家鄉原家村人，著名畫家，中國美術家協會會員，中國百年來重要花鳥畫家之一，在中國畫界與齊白石有“二石”之稱。他力主寫生，並通過“為花鳥寫照”，把對象的物性、風神儲於靈府，流注筆端。他主張以書法入畫，提倡中鋒用筆，畫風朴茂敦厚。花鳥以鐵樹、梅花、楊柳擅長。王道遠主張：“作畫要有時代性、人民性、思想性、藝術性。”中國美術館、北京畫院、汕頭美術館等都有收藏王友石的作品。
王友石是陳師曾的得意門生，在藝術思想上深受其影響，風格渾厚雄，健題材廣泛，他的花鳥有時工筆，有時寫意，或大筆直掃，或極細描繪，無不栩栩如生。
王友石《長春花》1962年 紙本設色 136cm*53cm 中國美術館藏
《長春花》花繁枝密，葉蕊開張，沐浴著明媚的春光，它要把美麗的容貌無私奉獻給大地．奉獻給觀者，來點綴祖國的太好河山。圖中枝幹以枯筆、幹筆飛白掃去，花簇、葉片姿態萬千。尤其花蕊、葉梢刻畫精細，可見畫家匠心獨具，寫實功力深厚。
王友石(1892—1965) ，別名道遠，號履齋，又號羅峰山人，山東省招遠羅山腳下大秦家鄉原家村人，著名畫家，中國美術家協會會員，中國百年來重要花鳥畫家之一，在中國畫界與齊白石有“二石”之稱。他力主寫生，並通過“為花鳥寫照”，把對象的物性、風神儲於靈府，流注筆端。他主張以書法入畫，提倡中鋒用筆，畫風朴茂敦厚。花鳥以鐵樹、梅花、楊柳擅長。王道遠主張：“作畫要有時代性、人民性、思想性、藝術性。”中國美術館、北京畫院、汕頭美術館等都有收藏王友石的作品。
王友石是陳師曾的得意門生，在藝術思想上深受其影響，風格渾厚雄，健題材廣泛，他的花鳥有時工筆，有時寫意，或大筆直掃，或極細描繪，無不栩栩如生。
王友石《長春花》1962年 紙本設色 136cm*53cm 中國美術館藏
《長春花》花繁枝密，葉蕊開張，沐浴著明媚的春光，它要把美麗的容貌無私奉獻給大地．奉獻給觀者，來點綴祖國的太好河山。圖中枝幹以枯筆、幹筆飛白掃去，花簇、葉片姿態萬千。尤其花蕊、葉梢刻畫精細，可見畫家匠心獨具，寫實功力深厚。
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王友石是陳師曾的得意門生，在藝術思想上深受其影響，風格渾厚雄，健題材廣泛，他的花鳥有時工筆，有時寫意，或大筆直掃，或極細描繪，無不栩栩如生。
王友石《長春花》1962年 紙本設色 136cm*53cm 中國美術館藏
《長春花》花繁枝密，葉蕊開張，沐浴著明媚的春光，它要把美麗的容貌無私奉獻給大地．奉獻給觀者，來點綴祖國的太好河山。圖中枝幹以枯筆、幹筆飛白掃去，花簇、葉片姿態萬千。尤其花蕊、葉梢刻畫精細，可見畫家匠心獨具，寫實功力深厚。
王友石(1892—1965) ，別名道遠，號履齋，又號羅峰山人，山東省招遠羅山腳下大秦家鄉原家村人，著名畫家，中國美術家協會會員，中國百年來重要花鳥畫家之一，在中國畫界與齊白石有“二石”之稱。他力主寫生，並通過“為花鳥寫照”，把對象的物性、風神儲於靈府，流注筆端。他主張以書法入畫，提倡中鋒用筆，畫風朴茂敦厚。花鳥以鐵樹、梅花、楊柳擅長。王道遠主張：“作畫要有時代性、人民性、思想性、藝術性。”中國美術館、北京畫院、汕頭美術館等都有收藏王友石的作品。
王友石是陳師曾的得意門生，在藝術思想上深受其影響，風格渾厚雄，健題材廣泛，他的花鳥有時工筆，有時寫意，或大筆直掃，或極細描繪，無不栩栩如生。
王友石《長春花》1962年 紙本設色 136cm*53cm 中國美術館藏
《長春花》花繁枝密，葉蕊開張，沐浴著明媚的春光，它要把美麗的容貌無私奉獻給大地．奉獻給觀者，來點綴祖國的太好河山。圖中枝幹以枯筆、幹筆飛白掃去，花簇、葉片姿態萬千。尤其花蕊、葉梢刻畫精細，可見畫家匠心獨具，寫實功力深厚。
王友石(1892—1965) ，別名道遠，號履齋，又號羅峰山人，山東省招遠羅山腳下大秦家鄉原家村人，著名畫家，中國美術家協會會員，中國百年來重要花鳥畫家之一，在中國畫界與齊白石有“二石”之稱。他力主寫生，並通過“為花鳥寫照”，把對象的物性、風神儲於靈府，流注筆端。他主張以書法入畫，提倡中鋒用筆，畫風朴茂敦厚。花鳥以鐵樹、梅花、楊柳擅長。王道遠主張：“作畫要有時代性、人民性、思想性、藝術性。”中國美術館、北京畫院、汕頭美術館等都有收藏王友石的作品。
王友石是陳師曾的得意門生，在藝術思想上深受其影響，風格渾厚雄，健題材廣泛，他的花鳥有時工筆，有時寫意，或大筆直掃，或極細描繪，無不栩栩如生。
王友石《長春花》1962年 紙本設色 136cm*53cm 中國美術館藏
《長春花》花繁枝密，葉蕊開張，沐浴著明媚的春光，它要把美麗的容貌無私奉獻給大地．奉獻給觀者，來點綴祖國的太好河山。圖中枝幹以枯筆、幹筆飛白掃去，花簇、葉片姿態萬千。尤其花蕊、葉梢刻畫精細，可見畫家匠心獨具，寫實功力深厚。
王友石(1892—1965) ，別名道遠，號履齋，又號羅峰山人，山東省招遠羅山腳下大秦家鄉原家村人，著名畫家，中國美術家協會會員，中國百年來重要花鳥畫家之一，在中國畫界與齊白石有“二石”之稱。他力主寫生，並通過“為花鳥寫照”，把對象的物性、風神儲於靈府，流注筆端。他主張以書法入畫，提倡中鋒用筆，畫風朴茂敦厚。花鳥以鐵樹、梅花、楊柳擅長。王道遠主張：“作畫要有時代性、人民性、思想性、藝術性。”中國美術館、北京畫院、汕頭美術館等都有收藏王友石的作品。
王友石是陳師曾的得意門生，在藝術思想上深受其影響，風格渾厚雄，健題材廣泛，他的花鳥有時工筆，有時寫意，或大筆直掃，或極細描繪，無不栩栩如生。
王友石《長春花》1962年 紙本設色 136cm*53cm 中國美術館藏
《長春花》花繁枝密，葉蕊開張，沐浴著明媚的春光，它要把美麗的容貌無私奉獻給大地．奉獻給觀者，來點綴祖國的太好河山。圖中枝幹以枯筆、幹筆飛白掃去，花簇、葉片姿態萬千。尤其花蕊、葉梢刻畫精細，可見畫家匠心獨具，寫實功力深厚。
王友石(1892—1965) ，別名道遠，號履齋，又號羅峰山人，山東省招遠羅山腳下大秦家鄉原家村人，著名畫家，中國美術家協會會員，中國百年來重要花鳥畫家之一，在中國畫界與齊白石有“二石”之稱。他力主寫生，並通過“為花鳥寫照”，把對象的物性、風神儲於靈府，流注筆端。他主張以書法入畫，提倡中鋒用筆，畫風朴茂敦厚。花鳥以鐵樹、梅花、楊柳擅長。王道遠主張：“作畫要有時代性、人民性、思想性、藝術性。”中國美術館、北京畫院、汕頭美術館等都有收藏王友石的作品。
王友石是陳師曾的得意門生，在藝術思想上深受其影響，風格渾厚雄，健題材廣泛，他的花鳥有時工筆，有時寫意，或大筆直掃，或極細描繪，無不栩栩如生。
王友石《長春花》1962年 紙本設色 136cm*53cm 中國美術館藏
《長春花》花繁枝密，葉蕊開張，沐浴著明媚的春光，它要把美麗的容貌無私奉獻給大地．奉獻給觀者，來點綴祖國的太好河山。圖中枝幹以枯筆、幹筆飛白掃去，花簇、葉片姿態萬千。尤其花蕊、葉梢刻畫精細，可見畫家匠心獨具，寫實功力深厚。
王友石(1892—1965) ，別名道遠，號履齋，又號羅峰山人，山東省招遠羅山腳下大秦家鄉原家村人，著名畫家，中國美術家協會會員，中國百年來重要花鳥畫家之一，在中國畫界與齊白石有“二石”之稱。他力主寫生，並通過“為花鳥寫照”，把對象的物性、風神儲於靈府，流注筆端。他主張以書法入畫，提倡中鋒用筆，畫風朴茂敦厚。花鳥以鐵樹、梅花、楊柳擅長。王道遠主張：“作畫要有時代性、人民性、思想性、藝術性。”中國美術館、北京畫院、汕頭美術館等都有收藏王友石的作品。
王友石是陳師曾的得意門生，在藝術思想上深受其影響，風格渾厚雄，健題材廣泛，他的花鳥有時工筆，有時寫意，或大筆直掃，或極細描繪，無不栩栩如生。
王友石《長春花》1962年 紙本設色 136cm*53cm 中國美術館藏
《長春花》花繁枝密，葉蕊開張，沐浴著明媚的春光，它要把美麗的容貌無私奉獻給大地．奉獻給觀者，來點綴祖國的太好河山。圖中枝幹以枯筆、幹筆飛白掃去，花簇、葉片姿態萬千。尤其花蕊、葉梢刻畫精細，可見畫家匠心獨具，寫實功力深厚。
王友石(1892—1965) ，別名道遠，號履齋，又號羅峰山人，山東省招遠羅山腳下大秦家鄉原家村人，著名畫家，中國美術家協會會員，中國百年來重要花鳥畫家之一，在中國畫界與齊白石有“二石”之稱。他力主寫生，並通過“為花鳥寫照”，把對象的物性、風神儲於靈府，流注筆端。他主張以書法入畫，提倡中鋒用筆，畫風朴茂敦厚。花鳥以鐵樹、梅花、楊柳擅長。王道遠主張：“作畫要有時代性、人民性、思想性、藝術性。”中國美術館、北京畫院、汕頭美術館等都有收藏王友石的作品。
王友石是陳師曾的得意門生，在藝術思想上深受其影響，風格渾厚雄，健題材廣泛，他的花鳥有時工筆，有時寫意，或大筆直掃，或極細描繪，無不栩栩如生。
王友石《長春花》1962年 紙本設色 136cm*53cm 中國美術館藏
《長春花》花繁枝密，葉蕊開張，沐浴著明媚的春光，它要把美麗的容貌無私奉獻給大地．奉獻給觀者，來點綴祖國的太好河山。圖中枝幹以枯筆、幹筆飛白掃去，花簇、葉片姿態萬千。尤其花蕊、葉梢刻畫精細，可見畫家匠心獨具，寫實功力深厚。
王友石(1892—1965) ，別名道遠，號履齋，又號羅峰山人，山東省招遠羅山腳下大秦家鄉原家村人，著名畫家，中國美術家協會會員，中國百年來重要花鳥畫家之一，在中國畫界與齊白石有“二石”之稱。他力主寫生，並通過“為花鳥寫照”，把對象的物性、風神儲於靈府，流注筆端。他主張以書法入畫，提倡中鋒用筆，畫風朴茂敦厚。花鳥以鐵樹、梅花、楊柳擅長。王道遠主張：“作畫要有時代性、人民性、思想性、藝術性。”中國美術館、北京畫院、汕頭美術館等都有收藏王友石的作品。
王友石是陳師曾的得意門生，在藝術思想上深受其影響，風格渾厚雄，健題材廣泛，他的花鳥有時工筆，有時寫意，或大筆直掃，或極細描繪，無不栩栩如生。
王友石《長春花》1962年 紙本設色 136cm*53cm 中國美術館藏
《長春花》花繁枝密，葉蕊開張，沐浴著明媚的春光，它要把美麗的容貌無私奉獻給大地．奉獻給觀者，來點綴祖國的太好河山。圖中枝幹以枯筆、幹筆飛白掃去，花簇、葉片姿態萬千。尤其花蕊、葉梢刻畫精細，可見畫家匠心獨具，寫實功力深厚。
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