陳洪麗貞（洪麗貞），廣東深圳市人，居北京。國家一級美術師，北京宣和畫院畫家，中國水墨研究院院士，北京融寶匯書畫院特聘畫家，廣東省美術家協會會員，深圳市美術家協會會員，陸豐市美術家協會理事。先後就讀於深圳書畫藝術學院，中國美院國畫花鳥班，中國美協培訓中心山水花鳥班，中國國家畫院創研班和曾來德工作室首屆畫家書法高研班，中國藝術研究院研究生院李魁正研究生課程班。作品曾在《畫風》、《世界人文畫報》、《國畫經典》、《大眾收藏》、《美術報》、《中國收藏》、《美術界》、《丹青》、《今日世界》、《讀者》、《平安讀者》、《大公報》等刊物發表。
2008年參加由中國美術家協會、中國書法家協會協辦的紀念改革開放30週年全國名人名家書畫邀請大展獲金獎。
2009年和2010年兩屆入選由故宮博物院、中國美術家協會、中國書法家協會主辦的故宮金秋招待會當代書畫名家書畫創作活動。
2010年作品《輕風漫舞》入選由中國美協主辦的第16屆亞運會全國中國畫展。
2010年《春風輕舞》入選由中國美協主辦的民族百花獎全國各民族美術作品展。
2011年作品《和風輕飛舞》入選紀念辛亥革命100週年全國中國畫作品展。作品《舞春風》獲建黨90週年首屆新華書畫全國中國畫大展優秀獎。
2012年作品《詩寄圖畫中》入選由中國美協主辦的錦繡中原全國中國畫展。
2013年，輕風漫舞》入選中國美協主辦的墨韻嶺南全國中國畫展。
2016年《春的變奏》入選翰墨青州全國中國畫展。
作品參加瀚海拍賣公司拍賣併成交。出版有《中國畫名家精品粹編---陳洪麗貞寫意花
鳥》，《中國當代寫意花卉系列---陳洪麗貞集》。
有感四君子
文/陳洪麗貞
“四君子”梅蘭竹菊，是一個老生常談的題材，也是文人墨客都喜歡的題材，又是畫花鳥畫的人必須訓練的基本功夫。歷代文人墨客用以抒發胸臆、情懷，就必須有畫內情思、畫外意趣，如果沒有文學，書法等多方面的學養、修養，要達到高境界，談何容易！而作為基本功的訓練，我們往往會畫一段時間以後自以為畫的差不多了，可實際上並不是那麼簡單，而是差得遠呢！千百年來，畫“四君子”名家輩出，而得其形者容易，得其神韻著寥寥可數也！
我很喜歡“四君子”，喜歡畫這個題材，它們是人格的象徵。是我所追求的人生境界。也許有的人覺得不合時流，覺得這題材太陳舊，沒新意，太傳統了，可是我想，不管哪個時代，社會總是需要君子吧，君子應該是社會的主流，是文明的體現。就說當今，社會不是倡導構建和諧社會嗎？那麼，和諧就必須樹立良好道德風尚，弘揚中華民族崇尚文雅的優良傳統，需要更多的君子。讓君子之風範更好地弘揚，讓社會更加和諧，這不是很有積極意義嗎？
然而，我們要畫好“君子”，要透過筆墨的提煉昇華，更好地把君子的精神表現出來，可不是簡單的事，可需要我們下苦功夫去研究，去深化。
梅花的傲骨，剛勁，清高，是我所追求的。看潘天壽先生的“梅月圖”，就不是一般的文人畫了，他畫的梅花，那種蒼勁、剛健、奔溢的氣勢，那種憾人魂魄的雄偉氣魄和人格力量會沒有新意嗎？再說蘭花，生於深山野谷之中，具有素心高潔，不求聞達的高尚品質。孔子稱之為“王者之香”。還有“芝蘭生於深谷，不以無人而不芳，君子修道立德，不為窮困而改節”。這難道不是我們當代人所要效法的嗎？難道都過時了嗎？還有竹子的剛正不阿，虛心勁節。菊花的傲雪凌霜，都是我所敬佩的。
我看張立辰老師在一篇文章裡說到花鳥畫的創新問題，說花鳥畫的創新不能依賴尋找新題材，而應當創造新的主題思想內容，產生新的意象精神。他確實說得很好，我想比如“四君子”，是舊題材，但只要你能創出新的內容，賦予新的筆墨結構，新的藝術表現手段，一定會有積極的意義和藝術的感染力。只不過我們做得不夠，我們必須努力追求之，以達更高更美的藝術境界。
梅蘭竹菊“四君子”題材，不但不會過時，而“四君子”之精神，更是我們人格修煉的楷模！
孤夢清香文
文/陳洪麗貞
梅花不隨眾芳而發，不與凡卉為伍，素骨凝冰，凌寒獨開。她樸素、澹泊，集剛勁、堅貞、希望於一身。孤標別有韻，清極不知寒，那股淡淡的幽香沁人心脾。
莊子曰：“虛靜恬淡寂寞無為者，天地之本而道德之至，樸素而天下莫能為之爭美。”虛靜恬淡寂寞無為乃是天地的本原和道德修養的最高境界，寧靜無為被萬物所尊崇，樸素就可以稱美於天下。素淡是一種美，樸素、澹泊也是我所追求的一種美麗人生境界。我喜歡在一種純淨而恬淡的環境中自由自在地生活，雖孤獨，但孤獨才會有所思，有所悟，才有昇華。不會思則痴，不肯思則怠，不敢思則庸。自古以來，畫者多是形隻影單，不與權貴同流合汙，在較為艱苦的環境中生活苦修的。古人云：“讀萬卷書，行萬里路。”只有深入生活，開闊視野，畫境才能超脫，才有品味。
冬夜的嚴厲以及人跡的稀疏，而梅花越發清香，在這靜寂中，唯有案檯燈火筆墨相隨，獨賞這淡淡清香，做著自己的夢，也不孤寂也不寒。不管外面的世界多麼精彩，我依然平靜地做著自己的夢，唱著屬於自己的歌。
我喜歡梅花，梅花是我最喜歡畫的題材，但要畫好談何容易！古人云：“寫梅取骨寫蘭取姿，梅無骨不勁、無姿不秀、要不象、要不到、不象之象有神、不到之到有意……”這些只能通過不斷地努力學習，讀書深入生活，還有自身的修養等等，潛移默化，不斷昇華，最後才能體現在我們的作品中。
我畫蘭花，也是喜歡蘭花的品格。孔子稱之為“王者之香”，並有“幽蘭生於深谷，不以無人而不芳，君子修道立德，不為窮困而改節。”還有詩人屈原以蘭花自比，皆以蘭花的“柔潤溫良”之品格為人性美的寫照。
蘭生於山林野谷，飲朝露，沐春風，清馨出塵，遺香千里。畫畫也一樣，是給社會增添一份美，透過我們的作品，讓人們更多地分享這份美，讓我們的作品能夠散發出馨香之氣，讓這個社會更加美好，這就是我們追求的目標，現在我雖沒達到這個目標，但我會努力朝這個目標努力！
陳洪麗貞花鳥畫導讀
來源: 美術報——艾君
陳洪麗貞是南方人，但她的作品卻乾脆利落，筆墨潑辣，可謂”南人北相”是也。麗貞師妹是個踏實的苦學派，多年來從南到北一路學過來，她描繪的體裁是廣泛的，但近來她又重新回到了藤本和木本上，明顯看出她是把書法的要素融進了她的畫中。她最近的作品，點劃老到，已得“用鋒”之三昧，一名弱女子能如此出手，實不凡也。
花鳥畫最怕淪為諂媚世俗一路，這不是指繪畫內容而言的。花鳥是最具有抒情寫意精神的一科，可以說是最能直接反映作者心中境界的。在陳洪麗貞的作品中，撲面而來的是一種清新和大氣，她的大幅作品墨色渾厚，氣度不凡。
《中國收藏》雜誌點評：
陳洪麗貞的作品盡得藤蔓植物繪畫之精髓，剛柔並濟，鐵骨柔情。藤條、蘭草絲絲柔韌，自然垂落的姿態嬌嫩柔和，輕盈優雅；梅枝、樹幹則硬朗堅毅，雖不失女性的溫婉情態，但氣質中透出更多的卻是傲雪迎風的錚錚傲骨，不讓鬚眉。她的畫面佈局也十分考究，在充溢與留白之間找到了很好的平衡點，呈現出極佳的視覺效果。
美術評論家賢山點評：
陳洪麗貞的花鳥畫，以書法“以氣運腕”筆法畫出，故下筆手下生風而不飄，具有穩、準，從容含情，下筆不惑而酣暢淋漓的審美特徵，充分顯現了以書入畫的優勢。
李魁正老師點評：
陳洪麗貞新近創作的紫藤、墨梅均從傳統繪畫中汲取筆墨的精華，有追寫海上吳昌碩等人的痕跡，運筆幹練亦能飄靈圓轉，用墨利落亦見潤飽豐潤，用色清冷亦顯風格雅逸。她的架構與前人不同，在整體構圖中不做清晰、劇烈的黑白劃分，常把主體物的線條、墨點均勻分配在畫幅中、以錯落交叉的點、線構成畫面，在濃淡、乾溼的變化和融滲中巧得意趣。
一襲輕風出腕底 滿紙清輝溢毫端
當人們都在追逐喧譁與熱鬧的時候，失去了太多的本真與自我而不自知。只有繁華將息，塵埃漸定時，人們才會驀然發現，自已真正需要的，其實就是一片寧靜，一份淡然與安雅。清淡無求、平靜似水，是麗貞女士獨有的氣質。無論是她的性格作風，還是她的繪畫作品，在她那平易樸實似無明顯個性的狀態中，其實正彰顯著她不苟流俗，堅持清操的強烈個性。麗貞女士的言行，有著一貫的端方平穩，如一泓靜定無波的清潭，不為風動，不因雨濁；而她的花鳥畫作品，筆觸平和，水墨清華，偶有風生紙面，色著筆端，亦自悠然輕拂，淡定無痕，不作飛揚狂囂之態，亦無濃豔浮薄之姿，始終保持著她內心的那份平靜與自持。麗貞女士不強求個性的平淡安雅，從她對繪畫題材的選擇上也有著明顯的表現。“四君子”，這個讓當代畫家往往要遠遠避開的傳統題材，卻被她在從容不迫的輕輕揮寫中，表現得不溫不火，清逸出塵，沒有造作的技巧煊耀，也沒有妄追險絕的動盪支離，下筆安然，一紙淡泊，重新賦予了“四君子”，這個幾被畫俗的題材以雅逸清迥之質，“四君子”幾乎成了麗貞女士的一種人格寫照。
麗貞女士的寫意花卉，似在努力脫出傳統筆墨範式的規定，試圖做到以心映畫，在畫面氣息上，追求一種不同於傳統、區別於時風的個性趣味，看似平淡無求，其實，是意在營一個獨立於以往和當下的，新的意象精神。這種靜靜的探求，這種淡淡的追索，是需要付出巨大的犧牲的，其實也不能說是犧牲，應該是一種自覺的主動捨棄，捨棄那些本不該有的浮華與喧囂，直追元本，只有這樣才能避免迷失與隋落，也才能在明定無妄的寂寞中，把持真正的自我。
熱鬧是公眾的，會令人失去自我；寂寞是個體的，會讓人體認自我。獨立的自我是必須學會捨棄的。大舍大取，是古哲早已明示的至理，麗貞女士深深的懂得，並默默的踐行著，所以才有了她這種脫出於時風之外的淡定與從容、靜謐與安然。
文/倪越
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