'中國漫畫家齊聚羊城，小林老師、“喜羊羊之父”分享作品背後故事'
9月7日上午，第十二屆國際漫畫節主體活動的中國漫畫家大會暨行業高峰論壇在廣州召開，本次大會以“致敬70年：國漫的初心”為主題。
回顧國漫初心 展望國漫“擴圈”發展
會上，中國動畫學會原會長、上海美術電影製片廠原廠長，擔任過《寶蓮燈》《我為歌狂》《聰明的順溜》等知名影視動畫出品人的金國平講述了自1976年進入上海美術電影製片廠以來，在中國動畫行業深耕43年的故事。
"9月7日上午，第十二屆國際漫畫節主體活動的中國漫畫家大會暨行業高峰論壇在廣州召開，本次大會以“致敬70年：國漫的初心”為主題。
回顧國漫初心 展望國漫“擴圈”發展
會上，中國動畫學會原會長、上海美術電影製片廠原廠長，擔任過《寶蓮燈》《我為歌狂》《聰明的順溜》等知名影視動畫出品人的金國平講述了自1976年進入上海美術電影製片廠以來，在中國動畫行業深耕43年的故事。
金國平
隨後，他梳理出中國動畫發展歷史上的八個座標。從東北電影製片廠的成立、中國動畫的“拓荒者”萬氏兄弟、上海美術電影製片廠的發展……到如今《大聖歸來》《大魚海棠》《哪吒之魔童降世》的成就。金國平表示，不斷有新的作品刷新中國動畫的各項記錄，這代表了歷代中國動畫人不懈追求、努力進取的“初心”。
漫友文化聯席CEO賴春暉則以“國漫‘破圈’，不如‘擴圈’”為題進行分享。從去年以來，國漫的“破圈”一直備受關注。但賴春暉指出，對於行業而言，破圈帶來的流量和關注是短期的，而長期發展需要動漫產業不斷“擴圈”。“‘破圈’可能只是在一個點上打破，而‘擴圈’卻需要長期的努力和深耕，讓動漫不再僅僅是一個小圈子關注的事情。”
"9月7日上午，第十二屆國際漫畫節主體活動的中國漫畫家大會暨行業高峰論壇在廣州召開，本次大會以“致敬70年：國漫的初心”為主題。
回顧國漫初心 展望國漫“擴圈”發展
會上，中國動畫學會原會長、上海美術電影製片廠原廠長，擔任過《寶蓮燈》《我為歌狂》《聰明的順溜》等知名影視動畫出品人的金國平講述了自1976年進入上海美術電影製片廠以來，在中國動畫行業深耕43年的故事。
金國平
隨後，他梳理出中國動畫發展歷史上的八個座標。從東北電影製片廠的成立、中國動畫的“拓荒者”萬氏兄弟、上海美術電影製片廠的發展……到如今《大聖歸來》《大魚海棠》《哪吒之魔童降世》的成就。金國平表示，不斷有新的作品刷新中國動畫的各項記錄，這代表了歷代中國動畫人不懈追求、努力進取的“初心”。
漫友文化聯席CEO賴春暉則以“國漫‘破圈’，不如‘擴圈’”為題進行分享。從去年以來，國漫的“破圈”一直備受關注。但賴春暉指出，對於行業而言，破圈帶來的流量和關注是短期的，而長期發展需要動漫產業不斷“擴圈”。“‘破圈’可能只是在一個點上打破，而‘擴圈’卻需要長期的努力和深耕，讓動漫不再僅僅是一個小圈子關注的事情。”
賴春暉
賴春暉說，“擴圈”還分為縱向和橫向兩個維度。其中，縱向是在受眾年齡層上的擴展，針對年輕讀者群，開發科普知識漫畫和故事繪本漫畫。橫向是在地域和行業上的擴展，與各行各業的品牌建立合作，讓文學、影視、音樂等和動漫融合起來。
漫畫是業餘愛好 獨幅漫畫創作有“套路”可循
知名漫畫家小林老師也來到了論壇現場，與大家分享自己在獨幅漫畫創作時的心得體會。他自嘲，自己不是一個漫畫家，只是一個業餘愛好者。“我大學學的是臨床醫學，現在做大學老師，教IT和新媒體，業餘喜歡攝影、寫作、國畫和書法，漫畫只是業餘中的業餘。”
"9月7日上午，第十二屆國際漫畫節主體活動的中國漫畫家大會暨行業高峰論壇在廣州召開，本次大會以“致敬70年：國漫的初心”為主題。
回顧國漫初心 展望國漫“擴圈”發展
會上，中國動畫學會原會長、上海美術電影製片廠原廠長，擔任過《寶蓮燈》《我為歌狂》《聰明的順溜》等知名影視動畫出品人的金國平講述了自1976年進入上海美術電影製片廠以來，在中國動畫行業深耕43年的故事。
金國平
隨後，他梳理出中國動畫發展歷史上的八個座標。從東北電影製片廠的成立、中國動畫的“拓荒者”萬氏兄弟、上海美術電影製片廠的發展……到如今《大聖歸來》《大魚海棠》《哪吒之魔童降世》的成就。金國平表示，不斷有新的作品刷新中國動畫的各項記錄，這代表了歷代中國動畫人不懈追求、努力進取的“初心”。
漫友文化聯席CEO賴春暉則以“國漫‘破圈’，不如‘擴圈’”為題進行分享。從去年以來，國漫的“破圈”一直備受關注。但賴春暉指出，對於行業而言，破圈帶來的流量和關注是短期的，而長期發展需要動漫產業不斷“擴圈”。“‘破圈’可能只是在一個點上打破，而‘擴圈’卻需要長期的努力和深耕，讓動漫不再僅僅是一個小圈子關注的事情。”
賴春暉
賴春暉說，“擴圈”還分為縱向和橫向兩個維度。其中，縱向是在受眾年齡層上的擴展，針對年輕讀者群，開發科普知識漫畫和故事繪本漫畫。橫向是在地域和行業上的擴展，與各行各業的品牌建立合作，讓文學、影視、音樂等和動漫融合起來。
漫畫是業餘愛好 獨幅漫畫創作有“套路”可循
知名漫畫家小林老師也來到了論壇現場，與大家分享自己在獨幅漫畫創作時的心得體會。他自嘲，自己不是一個漫畫家，只是一個業餘愛好者。“我大學學的是臨床醫學，現在做大學老師，教IT和新媒體，業餘喜歡攝影、寫作、國畫和書法，漫畫只是業餘中的業餘。”
小林老師
因為工作太忙，常常沒有時間，所以小林老師選擇獨幅漫畫進行創作。他分享，獨幅漫畫的創作背後有“套路”可循。移動互聯網時代，大家都喜歡用手機，所以漫畫特地被設計成豎幅3:2的畫面以適應手機屏幕。
在繪畫時，小林通常使用的工具是毛筆。“如果用鉛筆或者鋼筆，畫一幅畫起碼要描個半個小時，但用毛筆，幾秒鐘就搞定了。”由於長期畫國畫和寫書法，畫漫畫時小林也會借用中國文人畫的風格，並在此基礎上加一些改變。“豎著寫字早就不流行了，所以我把畫上的字橫過來了。”
“大家知道為什麼畫上的字要那麼大嗎？因為在朋友圈轉發分享的時候，這對傳播來說很重要。”他幽默道，在畫的右下角還特地設置了一個二維碼，方便大家關注，當然如果不喜歡這個二維碼也很方便地可以把它裁掉。“凡事只要堅持還是會有成果的。”小林表示，這個二維碼讓他的公眾號粉絲從幾百漲到兩百多萬。
在高鐵、飛機上，甚至在飯桌上，小林老師也會抽出時間來畫畫，有的時候一分鐘就可以畫一張。他表示，“天下武功，唯快不破。”
小林指出，在創造漫畫時他還會注意抓現代人的常見痛點，在畫中表現“減肥”“懶”“孤獨感”“懷舊”“嚮往自由”“手機黨”“衝動購物”“醜”等大眾感同身受的話題。
聶峻、“喜羊羊之父”黃偉明分享作品背後的故事
聶峻講述了作品《老街的童話》背後的創作故事。他長期生活在北京老胡同邊，從素材整理階段開始，就常騎著車去遛衚衕，與街邊的人交流，感受老街裡的氣息。同時，他也會在網上搜一些具有時代感的照片，整理老街90年代，00年初時的面貌細節。
"9月7日上午，第十二屆國際漫畫節主體活動的中國漫畫家大會暨行業高峰論壇在廣州召開，本次大會以“致敬70年：國漫的初心”為主題。
回顧國漫初心 展望國漫“擴圈”發展
會上，中國動畫學會原會長、上海美術電影製片廠原廠長，擔任過《寶蓮燈》《我為歌狂》《聰明的順溜》等知名影視動畫出品人的金國平講述了自1976年進入上海美術電影製片廠以來，在中國動畫行業深耕43年的故事。
金國平
隨後，他梳理出中國動畫發展歷史上的八個座標。從東北電影製片廠的成立、中國動畫的“拓荒者”萬氏兄弟、上海美術電影製片廠的發展……到如今《大聖歸來》《大魚海棠》《哪吒之魔童降世》的成就。金國平表示，不斷有新的作品刷新中國動畫的各項記錄，這代表了歷代中國動畫人不懈追求、努力進取的“初心”。
漫友文化聯席CEO賴春暉則以“國漫‘破圈’，不如‘擴圈’”為題進行分享。從去年以來，國漫的“破圈”一直備受關注。但賴春暉指出，對於行業而言，破圈帶來的流量和關注是短期的，而長期發展需要動漫產業不斷“擴圈”。“‘破圈’可能只是在一個點上打破，而‘擴圈’卻需要長期的努力和深耕，讓動漫不再僅僅是一個小圈子關注的事情。”
賴春暉
賴春暉說，“擴圈”還分為縱向和橫向兩個維度。其中，縱向是在受眾年齡層上的擴展，針對年輕讀者群，開發科普知識漫畫和故事繪本漫畫。橫向是在地域和行業上的擴展，與各行各業的品牌建立合作，讓文學、影視、音樂等和動漫融合起來。
漫畫是業餘愛好 獨幅漫畫創作有“套路”可循
知名漫畫家小林老師也來到了論壇現場，與大家分享自己在獨幅漫畫創作時的心得體會。他自嘲，自己不是一個漫畫家，只是一個業餘愛好者。“我大學學的是臨床醫學，現在做大學老師，教IT和新媒體，業餘喜歡攝影、寫作、國畫和書法，漫畫只是業餘中的業餘。”
小林老師
因為工作太忙，常常沒有時間，所以小林老師選擇獨幅漫畫進行創作。他分享，獨幅漫畫的創作背後有“套路”可循。移動互聯網時代，大家都喜歡用手機，所以漫畫特地被設計成豎幅3:2的畫面以適應手機屏幕。
在繪畫時，小林通常使用的工具是毛筆。“如果用鉛筆或者鋼筆，畫一幅畫起碼要描個半個小時，但用毛筆，幾秒鐘就搞定了。”由於長期畫國畫和寫書法，畫漫畫時小林也會借用中國文人畫的風格，並在此基礎上加一些改變。“豎著寫字早就不流行了，所以我把畫上的字橫過來了。”
“大家知道為什麼畫上的字要那麼大嗎？因為在朋友圈轉發分享的時候，這對傳播來說很重要。”他幽默道，在畫的右下角還特地設置了一個二維碼，方便大家關注，當然如果不喜歡這個二維碼也很方便地可以把它裁掉。“凡事只要堅持還是會有成果的。”小林表示，這個二維碼讓他的公眾號粉絲從幾百漲到兩百多萬。
在高鐵、飛機上，甚至在飯桌上，小林老師也會抽出時間來畫畫，有的時候一分鐘就可以畫一張。他表示，“天下武功，唯快不破。”
小林指出，在創造漫畫時他還會注意抓現代人的常見痛點，在畫中表現“減肥”“懶”“孤獨感”“懷舊”“嚮往自由”“手機黨”“衝動購物”“醜”等大眾感同身受的話題。
聶峻、“喜羊羊之父”黃偉明分享作品背後的故事
聶峻講述了作品《老街的童話》背後的創作故事。他長期生活在北京老胡同邊，從素材整理階段開始，就常騎著車去遛衚衕，與街邊的人交流，感受老街裡的氣息。同時，他也會在網上搜一些具有時代感的照片，整理老街90年代，00年初時的面貌細節。
聶峻
“因為我和我的外公的關係非常親密，這種關係也代表了大多數中國家庭可能會存在‘隔代親’，所以在這幅畫中我就塑造了一個很胖的老爺爺和孫女的形象。”
聶峻表示，在塑造出人物形象後的一段時間，他與漫畫中的角色會有一段相處過程。“剛開始，我對它是陌生的，但經過一兩年後，它的各種情緒、各樣的動作語言，我都可以很靈活地畫出來。”
“喜羊羊之父”黃偉明分享，80年代時，他就開始畫漫畫，投稿到報紙。90年代去了加拿大留學，學習到了比較先進的動畫技術。
"9月7日上午，第十二屆國際漫畫節主體活動的中國漫畫家大會暨行業高峰論壇在廣州召開，本次大會以“致敬70年：國漫的初心”為主題。
回顧國漫初心 展望國漫“擴圈”發展
會上，中國動畫學會原會長、上海美術電影製片廠原廠長，擔任過《寶蓮燈》《我為歌狂》《聰明的順溜》等知名影視動畫出品人的金國平講述了自1976年進入上海美術電影製片廠以來，在中國動畫行業深耕43年的故事。
金國平
隨後，他梳理出中國動畫發展歷史上的八個座標。從東北電影製片廠的成立、中國動畫的“拓荒者”萬氏兄弟、上海美術電影製片廠的發展……到如今《大聖歸來》《大魚海棠》《哪吒之魔童降世》的成就。金國平表示，不斷有新的作品刷新中國動畫的各項記錄，這代表了歷代中國動畫人不懈追求、努力進取的“初心”。
漫友文化聯席CEO賴春暉則以“國漫‘破圈’，不如‘擴圈’”為題進行分享。從去年以來，國漫的“破圈”一直備受關注。但賴春暉指出，對於行業而言，破圈帶來的流量和關注是短期的，而長期發展需要動漫產業不斷“擴圈”。“‘破圈’可能只是在一個點上打破，而‘擴圈’卻需要長期的努力和深耕，讓動漫不再僅僅是一個小圈子關注的事情。”
賴春暉
賴春暉說，“擴圈”還分為縱向和橫向兩個維度。其中，縱向是在受眾年齡層上的擴展，針對年輕讀者群，開發科普知識漫畫和故事繪本漫畫。橫向是在地域和行業上的擴展，與各行各業的品牌建立合作，讓文學、影視、音樂等和動漫融合起來。
漫畫是業餘愛好 獨幅漫畫創作有“套路”可循
知名漫畫家小林老師也來到了論壇現場，與大家分享自己在獨幅漫畫創作時的心得體會。他自嘲，自己不是一個漫畫家，只是一個業餘愛好者。“我大學學的是臨床醫學，現在做大學老師，教IT和新媒體，業餘喜歡攝影、寫作、國畫和書法，漫畫只是業餘中的業餘。”
小林老師
因為工作太忙，常常沒有時間，所以小林老師選擇獨幅漫畫進行創作。他分享，獨幅漫畫的創作背後有“套路”可循。移動互聯網時代，大家都喜歡用手機，所以漫畫特地被設計成豎幅3:2的畫面以適應手機屏幕。
在繪畫時，小林通常使用的工具是毛筆。“如果用鉛筆或者鋼筆，畫一幅畫起碼要描個半個小時，但用毛筆，幾秒鐘就搞定了。”由於長期畫國畫和寫書法，畫漫畫時小林也會借用中國文人畫的風格，並在此基礎上加一些改變。“豎著寫字早就不流行了，所以我把畫上的字橫過來了。”
“大家知道為什麼畫上的字要那麼大嗎？因為在朋友圈轉發分享的時候，這對傳播來說很重要。”他幽默道，在畫的右下角還特地設置了一個二維碼，方便大家關注，當然如果不喜歡這個二維碼也很方便地可以把它裁掉。“凡事只要堅持還是會有成果的。”小林表示，這個二維碼讓他的公眾號粉絲從幾百漲到兩百多萬。
在高鐵、飛機上，甚至在飯桌上，小林老師也會抽出時間來畫畫，有的時候一分鐘就可以畫一張。他表示，“天下武功，唯快不破。”
小林指出，在創造漫畫時他還會注意抓現代人的常見痛點，在畫中表現“減肥”“懶”“孤獨感”“懷舊”“嚮往自由”“手機黨”“衝動購物”“醜”等大眾感同身受的話題。
聶峻、“喜羊羊之父”黃偉明分享作品背後的故事
聶峻講述了作品《老街的童話》背後的創作故事。他長期生活在北京老胡同邊，從素材整理階段開始，就常騎著車去遛衚衕，與街邊的人交流，感受老街裡的氣息。同時，他也會在網上搜一些具有時代感的照片，整理老街90年代，00年初時的面貌細節。
聶峻
“因為我和我的外公的關係非常親密，這種關係也代表了大多數中國家庭可能會存在‘隔代親’，所以在這幅畫中我就塑造了一個很胖的老爺爺和孫女的形象。”
聶峻表示，在塑造出人物形象後的一段時間，他與漫畫中的角色會有一段相處過程。“剛開始，我對它是陌生的，但經過一兩年後，它的各種情緒、各樣的動作語言，我都可以很靈活地畫出來。”
“喜羊羊之父”黃偉明分享，80年代時，他就開始畫漫畫，投稿到報紙。90年代去了加拿大留學，學習到了比較先進的動畫技術。
黃偉明
“《喜羊羊與灰太狼》其實是第二部作品，我的第一部作品叫《寶貝女兒好媽媽》。” 黃偉明回憶，當時在加拿大留學時，一個投資人打電話讓他回國做創作總監，他就回來了，但沒想到一整家公司就只有他一個人。於是，他一個人花了一個月做了一集《寶貝女兒好媽媽》的樣片，拿樣片到北京找投資。
當時參加北京影視節的三千多家公司裡只有兩家做原創動漫。“沒有人投資，我們就灰溜溜地回來了。”回到廣州後，黃偉明陸續請了七八個新人，一起做了《寶貝女兒好媽媽》，收視率很不錯，但是不賺錢。
後來，有一個投資人提議不如做一個動物為主的動畫片，《喜羊羊與灰太狼》的雛形才慢慢建立起來。“當時《喜羊羊》只想做40集，但播出之後很受歡迎，結果一做就做到現在的幾千集。”
採寫：南都見習記者 王美蘇 南都記者 許曉蕾
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