'楊善深寫意花鳥國畫分享'
楊善深作品 荷香
楊善深（1913--2004.5），廣東省台山縣人，獲香港藝術發展局頒發視藝成就獎，廣州市政府頒授“廣州市榮譽市民”稱號，曾任中國文化協進會會員，中國畫壇蜚聲中外的大師，是嶺南畫派嫡系第二代傳人，“四君子”（趙少昂、黎雄才、關山月、楊善深）之一。
楊善深作品 荷香
楊善深（1913--2004.5），廣東省台山縣人，獲香港藝術發展局頒發視藝成就獎，廣州市政府頒授“廣州市榮譽市民”稱號，曾任中國文化協進會會員，中國畫壇蜚聲中外的大師，是嶺南畫派嫡系第二代傳人，“四君子”（趙少昂、黎雄才、關山月、楊善深）之一。
1933年楊善深拜嶺南畫派創始人高劍父為師，後留學日本。1938年於香港興辦第一次個展。1945年與高劍父、陳樹人、趙少昂、關山月、黎葛民五人在廣州成立“今社”。1970年於香港成立春風畫會，1971年遊歷世界十多個國家，1972年始，多次回大陸於名山勝水寫生作畫。1984年與關山月一起應邀訪問美國，並在德州大學、紐約城市大學、哈佛大學、加州柏克萊大學講學。創作中西兼取，注重寫生，在繼承“嶺南畫派”優良傳統的基礎上另闢途徑，形成了鮮明的個人風格。
楊善深作品 荷香
楊善深（1913--2004.5），廣東省台山縣人，獲香港藝術發展局頒發視藝成就獎，廣州市政府頒授“廣州市榮譽市民”稱號，曾任中國文化協進會會員，中國畫壇蜚聲中外的大師，是嶺南畫派嫡系第二代傳人，“四君子”（趙少昂、黎雄才、關山月、楊善深）之一。
1933年楊善深拜嶺南畫派創始人高劍父為師，後留學日本。1938年於香港興辦第一次個展。1945年與高劍父、陳樹人、趙少昂、關山月、黎葛民五人在廣州成立“今社”。1970年於香港成立春風畫會，1971年遊歷世界十多個國家，1972年始，多次回大陸於名山勝水寫生作畫。1984年與關山月一起應邀訪問美國，並在德州大學、紐約城市大學、哈佛大學、加州柏克萊大學講學。創作中西兼取，注重寫生，在繼承“嶺南畫派”優良傳統的基礎上另闢途徑，形成了鮮明的個人風格。
楊善深以動物畫最具特色，他的動物畫，題材極其廣泛，從翎毛到走獸，從游魚到草蟲，從大動物到小動物，門類齊全。楊善深如此喜愛描繪動物，除了個人的喜好、高劍父的薰陶因素外，應該說與他的留日學習經歷有很大的關係。
楊善深作品 荷香
楊善深（1913--2004.5），廣東省台山縣人，獲香港藝術發展局頒發視藝成就獎，廣州市政府頒授“廣州市榮譽市民”稱號，曾任中國文化協進會會員，中國畫壇蜚聲中外的大師，是嶺南畫派嫡系第二代傳人，“四君子”（趙少昂、黎雄才、關山月、楊善深）之一。
1933年楊善深拜嶺南畫派創始人高劍父為師，後留學日本。1938年於香港興辦第一次個展。1945年與高劍父、陳樹人、趙少昂、關山月、黎葛民五人在廣州成立“今社”。1970年於香港成立春風畫會，1971年遊歷世界十多個國家，1972年始，多次回大陸於名山勝水寫生作畫。1984年與關山月一起應邀訪問美國，並在德州大學、紐約城市大學、哈佛大學、加州柏克萊大學講學。創作中西兼取，注重寫生，在繼承“嶺南畫派”優良傳統的基礎上另闢途徑，形成了鮮明的個人風格。
楊善深以動物畫最具特色，他的動物畫，題材極其廣泛，從翎毛到走獸，從游魚到草蟲，從大動物到小動物，門類齊全。楊善深如此喜愛描繪動物，除了個人的喜好、高劍父的薰陶因素外，應該說與他的留日學習經歷有很大的關係。
他的畫作既有中國繪畫的意趣與工筆畫的細膩和諧，又大量融入了西畫的表現技法。突破傳統中國動物畫在題材上的狹窄，描繪前人不曾入畫的動物，在中國花鳥畫領域中拓展出廣闊的表現空間。
楊善深作品 荷香
楊善深（1913--2004.5），廣東省台山縣人，獲香港藝術發展局頒發視藝成就獎，廣州市政府頒授“廣州市榮譽市民”稱號，曾任中國文化協進會會員，中國畫壇蜚聲中外的大師，是嶺南畫派嫡系第二代傳人，“四君子”（趙少昂、黎雄才、關山月、楊善深）之一。
1933年楊善深拜嶺南畫派創始人高劍父為師，後留學日本。1938年於香港興辦第一次個展。1945年與高劍父、陳樹人、趙少昂、關山月、黎葛民五人在廣州成立“今社”。1970年於香港成立春風畫會，1971年遊歷世界十多個國家，1972年始，多次回大陸於名山勝水寫生作畫。1984年與關山月一起應邀訪問美國，並在德州大學、紐約城市大學、哈佛大學、加州柏克萊大學講學。創作中西兼取，注重寫生，在繼承“嶺南畫派”優良傳統的基礎上另闢途徑，形成了鮮明的個人風格。
楊善深以動物畫最具特色，他的動物畫，題材極其廣泛，從翎毛到走獸，從游魚到草蟲，從大動物到小動物，門類齊全。楊善深如此喜愛描繪動物，除了個人的喜好、高劍父的薰陶因素外，應該說與他的留日學習經歷有很大的關係。
他的畫作既有中國繪畫的意趣與工筆畫的細膩和諧，又大量融入了西畫的表現技法。突破傳統中國動物畫在題材上的狹窄，描繪前人不曾入畫的動物，在中國花鳥畫領域中拓展出廣闊的表現空間。
他的山水畫作品，除了擬前人詩意外，大多是在遊覽名山大川時所得的靈感，他以闊達的逸氣為山水寫照，自有一份清新脫俗的氣質；山水筆墨遠宗宋元，而獨出己意。晚年皴法大為創新，以散鋒入畫，老筆紛披，具有蒼鬱孤絕、變化無窮的繪畫風格。
楊善深作品 荷香
楊善深（1913--2004.5），廣東省台山縣人，獲香港藝術發展局頒發視藝成就獎，廣州市政府頒授“廣州市榮譽市民”稱號，曾任中國文化協進會會員，中國畫壇蜚聲中外的大師，是嶺南畫派嫡系第二代傳人，“四君子”（趙少昂、黎雄才、關山月、楊善深）之一。
1933年楊善深拜嶺南畫派創始人高劍父為師，後留學日本。1938年於香港興辦第一次個展。1945年與高劍父、陳樹人、趙少昂、關山月、黎葛民五人在廣州成立“今社”。1970年於香港成立春風畫會，1971年遊歷世界十多個國家，1972年始，多次回大陸於名山勝水寫生作畫。1984年與關山月一起應邀訪問美國，並在德州大學、紐約城市大學、哈佛大學、加州柏克萊大學講學。創作中西兼取，注重寫生，在繼承“嶺南畫派”優良傳統的基礎上另闢途徑，形成了鮮明的個人風格。
楊善深以動物畫最具特色，他的動物畫，題材極其廣泛，從翎毛到走獸，從游魚到草蟲，從大動物到小動物，門類齊全。楊善深如此喜愛描繪動物，除了個人的喜好、高劍父的薰陶因素外，應該說與他的留日學習經歷有很大的關係。
他的畫作既有中國繪畫的意趣與工筆畫的細膩和諧，又大量融入了西畫的表現技法。突破傳統中國動物畫在題材上的狹窄，描繪前人不曾入畫的動物，在中國花鳥畫領域中拓展出廣闊的表現空間。
他的山水畫作品，除了擬前人詩意外，大多是在遊覽名山大川時所得的靈感，他以闊達的逸氣為山水寫照，自有一份清新脫俗的氣質；山水筆墨遠宗宋元，而獨出己意。晚年皴法大為創新，以散鋒入畫，老筆紛披，具有蒼鬱孤絕、變化無窮的繪畫風格。
他的花鳥草蟲畫，用筆流暢自然，色彩渲染有致，散發著和諧寧靜之逸趣；花鳥走獸則以闊筆焦墨，間施小寫意沒骨法敷色墨，抓住鳥類走獸生動的瞬間，繪出動物鳥類的神態動感，惟肖惟妙。
楊善深作品 荷香
楊善深（1913--2004.5），廣東省台山縣人，獲香港藝術發展局頒發視藝成就獎，廣州市政府頒授“廣州市榮譽市民”稱號，曾任中國文化協進會會員，中國畫壇蜚聲中外的大師，是嶺南畫派嫡系第二代傳人，“四君子”（趙少昂、黎雄才、關山月、楊善深）之一。
1933年楊善深拜嶺南畫派創始人高劍父為師，後留學日本。1938年於香港興辦第一次個展。1945年與高劍父、陳樹人、趙少昂、關山月、黎葛民五人在廣州成立“今社”。1970年於香港成立春風畫會，1971年遊歷世界十多個國家，1972年始，多次回大陸於名山勝水寫生作畫。1984年與關山月一起應邀訪問美國，並在德州大學、紐約城市大學、哈佛大學、加州柏克萊大學講學。創作中西兼取，注重寫生，在繼承“嶺南畫派”優良傳統的基礎上另闢途徑，形成了鮮明的個人風格。
楊善深以動物畫最具特色，他的動物畫，題材極其廣泛，從翎毛到走獸，從游魚到草蟲，從大動物到小動物，門類齊全。楊善深如此喜愛描繪動物，除了個人的喜好、高劍父的薰陶因素外，應該說與他的留日學習經歷有很大的關係。
他的畫作既有中國繪畫的意趣與工筆畫的細膩和諧，又大量融入了西畫的表現技法。突破傳統中國動物畫在題材上的狹窄，描繪前人不曾入畫的動物，在中國花鳥畫領域中拓展出廣闊的表現空間。
他的山水畫作品，除了擬前人詩意外，大多是在遊覽名山大川時所得的靈感，他以闊達的逸氣為山水寫照，自有一份清新脫俗的氣質；山水筆墨遠宗宋元，而獨出己意。晚年皴法大為創新，以散鋒入畫，老筆紛披，具有蒼鬱孤絕、變化無窮的繪畫風格。
他的花鳥草蟲畫，用筆流暢自然，色彩渲染有致，散發著和諧寧靜之逸趣；花鳥走獸則以闊筆焦墨，間施小寫意沒骨法敷色墨，抓住鳥類走獸生動的瞬間，繪出動物鳥類的神態動感，惟肖惟妙。
他精於人物的形體描寫，善於捕捉人物的表情、動態，無論是古代高士、仕女還是裸女，都不拘泥於繪畫單純的技法，而是廣收博取，涉取古今中外人物技法之精華，人物仕女常具明眸善睞，傳神寫照之功，非其他諸家可比擬，流露出一股嫵媚愜意的味道。
他的書法，早年習練二王帖學，後發現筆力甚弱，則勤習北魏碑刻，上溯金文、甲骨，又精於懷素、張旭的大草。落筆如驚龍崩石，結體開張縱橫，雄渾天成。冶枯溼濃淡於一爐，熔北碑帖學於一體。將篆、隸、行、楷融會在一起，在行筆、結體、佈局等細節上掌握得恰到好處，使行楷書中平添了一種高古蒼拙之趣。
楊善深作品 荷香
楊善深（1913--2004.5），廣東省台山縣人，獲香港藝術發展局頒發視藝成就獎，廣州市政府頒授“廣州市榮譽市民”稱號，曾任中國文化協進會會員，中國畫壇蜚聲中外的大師，是嶺南畫派嫡系第二代傳人，“四君子”（趙少昂、黎雄才、關山月、楊善深）之一。
1933年楊善深拜嶺南畫派創始人高劍父為師，後留學日本。1938年於香港興辦第一次個展。1945年與高劍父、陳樹人、趙少昂、關山月、黎葛民五人在廣州成立“今社”。1970年於香港成立春風畫會，1971年遊歷世界十多個國家，1972年始，多次回大陸於名山勝水寫生作畫。1984年與關山月一起應邀訪問美國，並在德州大學、紐約城市大學、哈佛大學、加州柏克萊大學講學。創作中西兼取，注重寫生，在繼承“嶺南畫派”優良傳統的基礎上另闢途徑，形成了鮮明的個人風格。
楊善深以動物畫最具特色，他的動物畫，題材極其廣泛，從翎毛到走獸，從游魚到草蟲，從大動物到小動物，門類齊全。楊善深如此喜愛描繪動物，除了個人的喜好、高劍父的薰陶因素外，應該說與他的留日學習經歷有很大的關係。
他的畫作既有中國繪畫的意趣與工筆畫的細膩和諧，又大量融入了西畫的表現技法。突破傳統中國動物畫在題材上的狹窄，描繪前人不曾入畫的動物，在中國花鳥畫領域中拓展出廣闊的表現空間。
他的山水畫作品，除了擬前人詩意外，大多是在遊覽名山大川時所得的靈感，他以闊達的逸氣為山水寫照，自有一份清新脫俗的氣質；山水筆墨遠宗宋元，而獨出己意。晚年皴法大為創新，以散鋒入畫，老筆紛披，具有蒼鬱孤絕、變化無窮的繪畫風格。
他的花鳥草蟲畫，用筆流暢自然，色彩渲染有致，散發著和諧寧靜之逸趣；花鳥走獸則以闊筆焦墨，間施小寫意沒骨法敷色墨，抓住鳥類走獸生動的瞬間，繪出動物鳥類的神態動感，惟肖惟妙。
他精於人物的形體描寫，善於捕捉人物的表情、動態，無論是古代高士、仕女還是裸女，都不拘泥於繪畫單純的技法，而是廣收博取，涉取古今中外人物技法之精華，人物仕女常具明眸善睞，傳神寫照之功，非其他諸家可比擬，流露出一股嫵媚愜意的味道。
他的書法，早年習練二王帖學，後發現筆力甚弱，則勤習北魏碑刻，上溯金文、甲骨，又精於懷素、張旭的大草。落筆如驚龍崩石，結體開張縱橫，雄渾天成。冶枯溼濃淡於一爐，熔北碑帖學於一體。將篆、隸、行、楷融會在一起，在行筆、結體、佈局等細節上掌握得恰到好處，使行楷書中平添了一種高古蒼拙之趣。
香港中文大學榮譽教授饒宗頤高度評價了楊善深的動物畫：“善深先生肯定是當代的繪畫大師，而他所寫的走獸禽鳥，不單在今日可稱獨步，即使古人之中，亦難數出幾個有這樣的造詣。”我以為，若論全面的成就，嶺南四家中當以善深先生為最高。
楊善深作品 荷香
楊善深（1913--2004.5），廣東省台山縣人，獲香港藝術發展局頒發視藝成就獎，廣州市政府頒授“廣州市榮譽市民”稱號，曾任中國文化協進會會員，中國畫壇蜚聲中外的大師，是嶺南畫派嫡系第二代傳人，“四君子”（趙少昂、黎雄才、關山月、楊善深）之一。
1933年楊善深拜嶺南畫派創始人高劍父為師，後留學日本。1938年於香港興辦第一次個展。1945年與高劍父、陳樹人、趙少昂、關山月、黎葛民五人在廣州成立“今社”。1970年於香港成立春風畫會，1971年遊歷世界十多個國家，1972年始，多次回大陸於名山勝水寫生作畫。1984年與關山月一起應邀訪問美國，並在德州大學、紐約城市大學、哈佛大學、加州柏克萊大學講學。創作中西兼取，注重寫生，在繼承“嶺南畫派”優良傳統的基礎上另闢途徑，形成了鮮明的個人風格。
楊善深以動物畫最具特色，他的動物畫，題材極其廣泛，從翎毛到走獸，從游魚到草蟲，從大動物到小動物，門類齊全。楊善深如此喜愛描繪動物，除了個人的喜好、高劍父的薰陶因素外，應該說與他的留日學習經歷有很大的關係。
他的畫作既有中國繪畫的意趣與工筆畫的細膩和諧，又大量融入了西畫的表現技法。突破傳統中國動物畫在題材上的狹窄，描繪前人不曾入畫的動物，在中國花鳥畫領域中拓展出廣闊的表現空間。
他的山水畫作品，除了擬前人詩意外，大多是在遊覽名山大川時所得的靈感，他以闊達的逸氣為山水寫照，自有一份清新脫俗的氣質；山水筆墨遠宗宋元，而獨出己意。晚年皴法大為創新，以散鋒入畫，老筆紛披，具有蒼鬱孤絕、變化無窮的繪畫風格。
他的花鳥草蟲畫，用筆流暢自然，色彩渲染有致，散發著和諧寧靜之逸趣；花鳥走獸則以闊筆焦墨，間施小寫意沒骨法敷色墨，抓住鳥類走獸生動的瞬間，繪出動物鳥類的神態動感，惟肖惟妙。
他精於人物的形體描寫，善於捕捉人物的表情、動態，無論是古代高士、仕女還是裸女，都不拘泥於繪畫單純的技法，而是廣收博取，涉取古今中外人物技法之精華，人物仕女常具明眸善睞，傳神寫照之功，非其他諸家可比擬，流露出一股嫵媚愜意的味道。
他的書法，早年習練二王帖學，後發現筆力甚弱，則勤習北魏碑刻，上溯金文、甲骨，又精於懷素、張旭的大草。落筆如驚龍崩石，結體開張縱橫，雄渾天成。冶枯溼濃淡於一爐，熔北碑帖學於一體。將篆、隸、行、楷融會在一起，在行筆、結體、佈局等細節上掌握得恰到好處，使行楷書中平添了一種高古蒼拙之趣。
香港中文大學榮譽教授饒宗頤高度評價了楊善深的動物畫：“善深先生肯定是當代的繪畫大師，而他所寫的走獸禽鳥，不單在今日可稱獨步，即使古人之中，亦難數出幾個有這樣的造詣。”我以為，若論全面的成就，嶺南四家中當以善深先生為最高。
此畫以木棉花開代表嶺南春色，與畫家陳樹人《嶺南春曉》取同一題材，均傳木棉偉麗之神，不同的是，楊善深所畫的木棉較為柔美，少一些陳樹人畫中的革命豪情。在表現手法上，楊善深更注重傳統筆墨枯溼濃淡的變化，講究筆墨韻味。
楊善深作品 荷香
楊善深（1913--2004.5），廣東省台山縣人，獲香港藝術發展局頒發視藝成就獎，廣州市政府頒授“廣州市榮譽市民”稱號，曾任中國文化協進會會員，中國畫壇蜚聲中外的大師，是嶺南畫派嫡系第二代傳人，“四君子”（趙少昂、黎雄才、關山月、楊善深）之一。
1933年楊善深拜嶺南畫派創始人高劍父為師，後留學日本。1938年於香港興辦第一次個展。1945年與高劍父、陳樹人、趙少昂、關山月、黎葛民五人在廣州成立“今社”。1970年於香港成立春風畫會，1971年遊歷世界十多個國家，1972年始，多次回大陸於名山勝水寫生作畫。1984年與關山月一起應邀訪問美國，並在德州大學、紐約城市大學、哈佛大學、加州柏克萊大學講學。創作中西兼取，注重寫生，在繼承“嶺南畫派”優良傳統的基礎上另闢途徑，形成了鮮明的個人風格。
楊善深以動物畫最具特色，他的動物畫，題材極其廣泛，從翎毛到走獸，從游魚到草蟲，從大動物到小動物，門類齊全。楊善深如此喜愛描繪動物，除了個人的喜好、高劍父的薰陶因素外，應該說與他的留日學習經歷有很大的關係。
他的畫作既有中國繪畫的意趣與工筆畫的細膩和諧，又大量融入了西畫的表現技法。突破傳統中國動物畫在題材上的狹窄，描繪前人不曾入畫的動物，在中國花鳥畫領域中拓展出廣闊的表現空間。
他的山水畫作品，除了擬前人詩意外，大多是在遊覽名山大川時所得的靈感，他以闊達的逸氣為山水寫照，自有一份清新脫俗的氣質；山水筆墨遠宗宋元，而獨出己意。晚年皴法大為創新，以散鋒入畫，老筆紛披，具有蒼鬱孤絕、變化無窮的繪畫風格。
他的花鳥草蟲畫，用筆流暢自然，色彩渲染有致，散發著和諧寧靜之逸趣；花鳥走獸則以闊筆焦墨，間施小寫意沒骨法敷色墨，抓住鳥類走獸生動的瞬間，繪出動物鳥類的神態動感，惟肖惟妙。
他精於人物的形體描寫，善於捕捉人物的表情、動態，無論是古代高士、仕女還是裸女，都不拘泥於繪畫單純的技法，而是廣收博取，涉取古今中外人物技法之精華，人物仕女常具明眸善睞，傳神寫照之功，非其他諸家可比擬，流露出一股嫵媚愜意的味道。
他的書法，早年習練二王帖學，後發現筆力甚弱，則勤習北魏碑刻，上溯金文、甲骨，又精於懷素、張旭的大草。落筆如驚龍崩石，結體開張縱橫，雄渾天成。冶枯溼濃淡於一爐，熔北碑帖學於一體。將篆、隸、行、楷融會在一起，在行筆、結體、佈局等細節上掌握得恰到好處，使行楷書中平添了一種高古蒼拙之趣。
香港中文大學榮譽教授饒宗頤高度評價了楊善深的動物畫：“善深先生肯定是當代的繪畫大師，而他所寫的走獸禽鳥，不單在今日可稱獨步，即使古人之中，亦難數出幾個有這樣的造詣。”我以為，若論全面的成就，嶺南四家中當以善深先生為最高。
此畫以木棉花開代表嶺南春色，與畫家陳樹人《嶺南春曉》取同一題材，均傳木棉偉麗之神，不同的是，楊善深所畫的木棉較為柔美，少一些陳樹人畫中的革命豪情。在表現手法上，楊善深更注重傳統筆墨枯溼濃淡的變化，講究筆墨韻味。
楊善深 月影雙猿
楊善深作品 荷香
楊善深（1913--2004.5），廣東省台山縣人，獲香港藝術發展局頒發視藝成就獎，廣州市政府頒授“廣州市榮譽市民”稱號，曾任中國文化協進會會員，中國畫壇蜚聲中外的大師，是嶺南畫派嫡系第二代傳人，“四君子”（趙少昂、黎雄才、關山月、楊善深）之一。
1933年楊善深拜嶺南畫派創始人高劍父為師，後留學日本。1938年於香港興辦第一次個展。1945年與高劍父、陳樹人、趙少昂、關山月、黎葛民五人在廣州成立“今社”。1970年於香港成立春風畫會，1971年遊歷世界十多個國家，1972年始，多次回大陸於名山勝水寫生作畫。1984年與關山月一起應邀訪問美國，並在德州大學、紐約城市大學、哈佛大學、加州柏克萊大學講學。創作中西兼取，注重寫生，在繼承“嶺南畫派”優良傳統的基礎上另闢途徑，形成了鮮明的個人風格。
楊善深以動物畫最具特色，他的動物畫，題材極其廣泛，從翎毛到走獸，從游魚到草蟲，從大動物到小動物，門類齊全。楊善深如此喜愛描繪動物，除了個人的喜好、高劍父的薰陶因素外，應該說與他的留日學習經歷有很大的關係。
他的畫作既有中國繪畫的意趣與工筆畫的細膩和諧，又大量融入了西畫的表現技法。突破傳統中國動物畫在題材上的狹窄，描繪前人不曾入畫的動物，在中國花鳥畫領域中拓展出廣闊的表現空間。
他的山水畫作品，除了擬前人詩意外，大多是在遊覽名山大川時所得的靈感，他以闊達的逸氣為山水寫照，自有一份清新脫俗的氣質；山水筆墨遠宗宋元，而獨出己意。晚年皴法大為創新，以散鋒入畫，老筆紛披，具有蒼鬱孤絕、變化無窮的繪畫風格。
他的花鳥草蟲畫，用筆流暢自然，色彩渲染有致，散發著和諧寧靜之逸趣；花鳥走獸則以闊筆焦墨，間施小寫意沒骨法敷色墨，抓住鳥類走獸生動的瞬間，繪出動物鳥類的神態動感，惟肖惟妙。
他精於人物的形體描寫，善於捕捉人物的表情、動態，無論是古代高士、仕女還是裸女，都不拘泥於繪畫單純的技法，而是廣收博取，涉取古今中外人物技法之精華，人物仕女常具明眸善睞，傳神寫照之功，非其他諸家可比擬，流露出一股嫵媚愜意的味道。
他的書法，早年習練二王帖學，後發現筆力甚弱，則勤習北魏碑刻，上溯金文、甲骨，又精於懷素、張旭的大草。落筆如驚龍崩石，結體開張縱橫，雄渾天成。冶枯溼濃淡於一爐，熔北碑帖學於一體。將篆、隸、行、楷融會在一起，在行筆、結體、佈局等細節上掌握得恰到好處，使行楷書中平添了一種高古蒼拙之趣。
香港中文大學榮譽教授饒宗頤高度評價了楊善深的動物畫：“善深先生肯定是當代的繪畫大師，而他所寫的走獸禽鳥，不單在今日可稱獨步，即使古人之中，亦難數出幾個有這樣的造詣。”我以為，若論全面的成就，嶺南四家中當以善深先生為最高。
此畫以木棉花開代表嶺南春色，與畫家陳樹人《嶺南春曉》取同一題材，均傳木棉偉麗之神，不同的是，楊善深所畫的木棉較為柔美，少一些陳樹人畫中的革命豪情。在表現手法上，楊善深更注重傳統筆墨枯溼濃淡的變化，講究筆墨韻味。
楊善深 月影雙猿
楊善深 牽牛花 1993年作
楊善深作品 荷香
楊善深（1913--2004.5），廣東省台山縣人，獲香港藝術發展局頒發視藝成就獎，廣州市政府頒授“廣州市榮譽市民”稱號，曾任中國文化協進會會員，中國畫壇蜚聲中外的大師，是嶺南畫派嫡系第二代傳人，“四君子”（趙少昂、黎雄才、關山月、楊善深）之一。
1933年楊善深拜嶺南畫派創始人高劍父為師，後留學日本。1938年於香港興辦第一次個展。1945年與高劍父、陳樹人、趙少昂、關山月、黎葛民五人在廣州成立“今社”。1970年於香港成立春風畫會，1971年遊歷世界十多個國家，1972年始，多次回大陸於名山勝水寫生作畫。1984年與關山月一起應邀訪問美國，並在德州大學、紐約城市大學、哈佛大學、加州柏克萊大學講學。創作中西兼取，注重寫生，在繼承“嶺南畫派”優良傳統的基礎上另闢途徑，形成了鮮明的個人風格。
楊善深以動物畫最具特色，他的動物畫，題材極其廣泛，從翎毛到走獸，從游魚到草蟲，從大動物到小動物，門類齊全。楊善深如此喜愛描繪動物，除了個人的喜好、高劍父的薰陶因素外，應該說與他的留日學習經歷有很大的關係。
他的畫作既有中國繪畫的意趣與工筆畫的細膩和諧，又大量融入了西畫的表現技法。突破傳統中國動物畫在題材上的狹窄，描繪前人不曾入畫的動物，在中國花鳥畫領域中拓展出廣闊的表現空間。
他的山水畫作品，除了擬前人詩意外，大多是在遊覽名山大川時所得的靈感，他以闊達的逸氣為山水寫照，自有一份清新脫俗的氣質；山水筆墨遠宗宋元，而獨出己意。晚年皴法大為創新，以散鋒入畫，老筆紛披，具有蒼鬱孤絕、變化無窮的繪畫風格。
他的花鳥草蟲畫，用筆流暢自然，色彩渲染有致，散發著和諧寧靜之逸趣；花鳥走獸則以闊筆焦墨，間施小寫意沒骨法敷色墨，抓住鳥類走獸生動的瞬間，繪出動物鳥類的神態動感，惟肖惟妙。
他精於人物的形體描寫，善於捕捉人物的表情、動態，無論是古代高士、仕女還是裸女，都不拘泥於繪畫單純的技法，而是廣收博取，涉取古今中外人物技法之精華，人物仕女常具明眸善睞，傳神寫照之功，非其他諸家可比擬，流露出一股嫵媚愜意的味道。
他的書法，早年習練二王帖學，後發現筆力甚弱，則勤習北魏碑刻，上溯金文、甲骨，又精於懷素、張旭的大草。落筆如驚龍崩石，結體開張縱橫，雄渾天成。冶枯溼濃淡於一爐，熔北碑帖學於一體。將篆、隸、行、楷融會在一起，在行筆、結體、佈局等細節上掌握得恰到好處，使行楷書中平添了一種高古蒼拙之趣。
香港中文大學榮譽教授饒宗頤高度評價了楊善深的動物畫：“善深先生肯定是當代的繪畫大師，而他所寫的走獸禽鳥，不單在今日可稱獨步，即使古人之中，亦難數出幾個有這樣的造詣。”我以為，若論全面的成就，嶺南四家中當以善深先生為最高。
此畫以木棉花開代表嶺南春色，與畫家陳樹人《嶺南春曉》取同一題材，均傳木棉偉麗之神，不同的是，楊善深所畫的木棉較為柔美，少一些陳樹人畫中的革命豪情。在表現手法上，楊善深更注重傳統筆墨枯溼濃淡的變化，講究筆墨韻味。
楊善深 月影雙猿
楊善深 牽牛花 1993年作
楊善深 芙蓉
楊善深作品 荷香
楊善深（1913--2004.5），廣東省台山縣人，獲香港藝術發展局頒發視藝成就獎，廣州市政府頒授“廣州市榮譽市民”稱號，曾任中國文化協進會會員，中國畫壇蜚聲中外的大師，是嶺南畫派嫡系第二代傳人，“四君子”（趙少昂、黎雄才、關山月、楊善深）之一。
1933年楊善深拜嶺南畫派創始人高劍父為師，後留學日本。1938年於香港興辦第一次個展。1945年與高劍父、陳樹人、趙少昂、關山月、黎葛民五人在廣州成立“今社”。1970年於香港成立春風畫會，1971年遊歷世界十多個國家，1972年始，多次回大陸於名山勝水寫生作畫。1984年與關山月一起應邀訪問美國，並在德州大學、紐約城市大學、哈佛大學、加州柏克萊大學講學。創作中西兼取，注重寫生，在繼承“嶺南畫派”優良傳統的基礎上另闢途徑，形成了鮮明的個人風格。
楊善深以動物畫最具特色，他的動物畫，題材極其廣泛，從翎毛到走獸，從游魚到草蟲，從大動物到小動物，門類齊全。楊善深如此喜愛描繪動物，除了個人的喜好、高劍父的薰陶因素外，應該說與他的留日學習經歷有很大的關係。
他的畫作既有中國繪畫的意趣與工筆畫的細膩和諧，又大量融入了西畫的表現技法。突破傳統中國動物畫在題材上的狹窄，描繪前人不曾入畫的動物，在中國花鳥畫領域中拓展出廣闊的表現空間。
他的山水畫作品，除了擬前人詩意外，大多是在遊覽名山大川時所得的靈感，他以闊達的逸氣為山水寫照，自有一份清新脫俗的氣質；山水筆墨遠宗宋元，而獨出己意。晚年皴法大為創新，以散鋒入畫，老筆紛披，具有蒼鬱孤絕、變化無窮的繪畫風格。
他的花鳥草蟲畫，用筆流暢自然，色彩渲染有致，散發著和諧寧靜之逸趣；花鳥走獸則以闊筆焦墨，間施小寫意沒骨法敷色墨，抓住鳥類走獸生動的瞬間，繪出動物鳥類的神態動感，惟肖惟妙。
他精於人物的形體描寫，善於捕捉人物的表情、動態，無論是古代高士、仕女還是裸女，都不拘泥於繪畫單純的技法，而是廣收博取，涉取古今中外人物技法之精華，人物仕女常具明眸善睞，傳神寫照之功，非其他諸家可比擬，流露出一股嫵媚愜意的味道。
他的書法，早年習練二王帖學，後發現筆力甚弱，則勤習北魏碑刻，上溯金文、甲骨，又精於懷素、張旭的大草。落筆如驚龍崩石，結體開張縱橫，雄渾天成。冶枯溼濃淡於一爐，熔北碑帖學於一體。將篆、隸、行、楷融會在一起，在行筆、結體、佈局等細節上掌握得恰到好處，使行楷書中平添了一種高古蒼拙之趣。
香港中文大學榮譽教授饒宗頤高度評價了楊善深的動物畫：“善深先生肯定是當代的繪畫大師，而他所寫的走獸禽鳥，不單在今日可稱獨步，即使古人之中，亦難數出幾個有這樣的造詣。”我以為，若論全面的成就，嶺南四家中當以善深先生為最高。
此畫以木棉花開代表嶺南春色，與畫家陳樹人《嶺南春曉》取同一題材，均傳木棉偉麗之神，不同的是，楊善深所畫的木棉較為柔美，少一些陳樹人畫中的革命豪情。在表現手法上，楊善深更注重傳統筆墨枯溼濃淡的變化，講究筆墨韻味。
楊善深 月影雙猿
楊善深 牽牛花 1993年作
楊善深 芙蓉
楊善深 金魚滿塘
楊善深作品 荷香
楊善深（1913--2004.5），廣東省台山縣人，獲香港藝術發展局頒發視藝成就獎，廣州市政府頒授“廣州市榮譽市民”稱號，曾任中國文化協進會會員，中國畫壇蜚聲中外的大師，是嶺南畫派嫡系第二代傳人，“四君子”（趙少昂、黎雄才、關山月、楊善深）之一。
1933年楊善深拜嶺南畫派創始人高劍父為師，後留學日本。1938年於香港興辦第一次個展。1945年與高劍父、陳樹人、趙少昂、關山月、黎葛民五人在廣州成立“今社”。1970年於香港成立春風畫會，1971年遊歷世界十多個國家，1972年始，多次回大陸於名山勝水寫生作畫。1984年與關山月一起應邀訪問美國，並在德州大學、紐約城市大學、哈佛大學、加州柏克萊大學講學。創作中西兼取，注重寫生，在繼承“嶺南畫派”優良傳統的基礎上另闢途徑，形成了鮮明的個人風格。
楊善深以動物畫最具特色，他的動物畫，題材極其廣泛，從翎毛到走獸，從游魚到草蟲，從大動物到小動物，門類齊全。楊善深如此喜愛描繪動物，除了個人的喜好、高劍父的薰陶因素外，應該說與他的留日學習經歷有很大的關係。
他的畫作既有中國繪畫的意趣與工筆畫的細膩和諧，又大量融入了西畫的表現技法。突破傳統中國動物畫在題材上的狹窄，描繪前人不曾入畫的動物，在中國花鳥畫領域中拓展出廣闊的表現空間。
他的山水畫作品，除了擬前人詩意外，大多是在遊覽名山大川時所得的靈感，他以闊達的逸氣為山水寫照，自有一份清新脫俗的氣質；山水筆墨遠宗宋元，而獨出己意。晚年皴法大為創新，以散鋒入畫，老筆紛披，具有蒼鬱孤絕、變化無窮的繪畫風格。
他的花鳥草蟲畫，用筆流暢自然，色彩渲染有致，散發著和諧寧靜之逸趣；花鳥走獸則以闊筆焦墨，間施小寫意沒骨法敷色墨，抓住鳥類走獸生動的瞬間，繪出動物鳥類的神態動感，惟肖惟妙。
他精於人物的形體描寫，善於捕捉人物的表情、動態，無論是古代高士、仕女還是裸女，都不拘泥於繪畫單純的技法，而是廣收博取，涉取古今中外人物技法之精華，人物仕女常具明眸善睞，傳神寫照之功，非其他諸家可比擬，流露出一股嫵媚愜意的味道。
他的書法，早年習練二王帖學，後發現筆力甚弱，則勤習北魏碑刻，上溯金文、甲骨，又精於懷素、張旭的大草。落筆如驚龍崩石，結體開張縱橫，雄渾天成。冶枯溼濃淡於一爐，熔北碑帖學於一體。將篆、隸、行、楷融會在一起，在行筆、結體、佈局等細節上掌握得恰到好處，使行楷書中平添了一種高古蒼拙之趣。
香港中文大學榮譽教授饒宗頤高度評價了楊善深的動物畫：“善深先生肯定是當代的繪畫大師，而他所寫的走獸禽鳥，不單在今日可稱獨步，即使古人之中，亦難數出幾個有這樣的造詣。”我以為，若論全面的成就，嶺南四家中當以善深先生為最高。
此畫以木棉花開代表嶺南春色，與畫家陳樹人《嶺南春曉》取同一題材，均傳木棉偉麗之神，不同的是，楊善深所畫的木棉較為柔美，少一些陳樹人畫中的革命豪情。在表現手法上，楊善深更注重傳統筆墨枯溼濃淡的變化，講究筆墨韻味。
楊善深 月影雙猿
楊善深 牽牛花 1993年作
楊善深 芙蓉
楊善深 金魚滿塘
楊善深 荷塘魚戲
楊善深作品 荷香
楊善深（1913--2004.5），廣東省台山縣人，獲香港藝術發展局頒發視藝成就獎，廣州市政府頒授“廣州市榮譽市民”稱號，曾任中國文化協進會會員，中國畫壇蜚聲中外的大師，是嶺南畫派嫡系第二代傳人，“四君子”（趙少昂、黎雄才、關山月、楊善深）之一。
1933年楊善深拜嶺南畫派創始人高劍父為師，後留學日本。1938年於香港興辦第一次個展。1945年與高劍父、陳樹人、趙少昂、關山月、黎葛民五人在廣州成立“今社”。1970年於香港成立春風畫會，1971年遊歷世界十多個國家，1972年始，多次回大陸於名山勝水寫生作畫。1984年與關山月一起應邀訪問美國，並在德州大學、紐約城市大學、哈佛大學、加州柏克萊大學講學。創作中西兼取，注重寫生，在繼承“嶺南畫派”優良傳統的基礎上另闢途徑，形成了鮮明的個人風格。
楊善深以動物畫最具特色，他的動物畫，題材極其廣泛，從翎毛到走獸，從游魚到草蟲，從大動物到小動物，門類齊全。楊善深如此喜愛描繪動物，除了個人的喜好、高劍父的薰陶因素外，應該說與他的留日學習經歷有很大的關係。
他的畫作既有中國繪畫的意趣與工筆畫的細膩和諧，又大量融入了西畫的表現技法。突破傳統中國動物畫在題材上的狹窄，描繪前人不曾入畫的動物，在中國花鳥畫領域中拓展出廣闊的表現空間。
他的山水畫作品，除了擬前人詩意外，大多是在遊覽名山大川時所得的靈感，他以闊達的逸氣為山水寫照，自有一份清新脫俗的氣質；山水筆墨遠宗宋元，而獨出己意。晚年皴法大為創新，以散鋒入畫，老筆紛披，具有蒼鬱孤絕、變化無窮的繪畫風格。
他的花鳥草蟲畫，用筆流暢自然，色彩渲染有致，散發著和諧寧靜之逸趣；花鳥走獸則以闊筆焦墨，間施小寫意沒骨法敷色墨，抓住鳥類走獸生動的瞬間，繪出動物鳥類的神態動感，惟肖惟妙。
他精於人物的形體描寫，善於捕捉人物的表情、動態，無論是古代高士、仕女還是裸女，都不拘泥於繪畫單純的技法，而是廣收博取，涉取古今中外人物技法之精華，人物仕女常具明眸善睞，傳神寫照之功，非其他諸家可比擬，流露出一股嫵媚愜意的味道。
他的書法，早年習練二王帖學，後發現筆力甚弱，則勤習北魏碑刻，上溯金文、甲骨，又精於懷素、張旭的大草。落筆如驚龍崩石，結體開張縱橫，雄渾天成。冶枯溼濃淡於一爐，熔北碑帖學於一體。將篆、隸、行、楷融會在一起，在行筆、結體、佈局等細節上掌握得恰到好處，使行楷書中平添了一種高古蒼拙之趣。
香港中文大學榮譽教授饒宗頤高度評價了楊善深的動物畫：“善深先生肯定是當代的繪畫大師，而他所寫的走獸禽鳥，不單在今日可稱獨步，即使古人之中，亦難數出幾個有這樣的造詣。”我以為，若論全面的成就，嶺南四家中當以善深先生為最高。
此畫以木棉花開代表嶺南春色，與畫家陳樹人《嶺南春曉》取同一題材，均傳木棉偉麗之神，不同的是，楊善深所畫的木棉較為柔美，少一些陳樹人畫中的革命豪情。在表現手法上，楊善深更注重傳統筆墨枯溼濃淡的變化，講究筆墨韻味。
楊善深 月影雙猿
楊善深 牽牛花 1993年作
楊善深 芙蓉
楊善深 金魚滿塘
楊善深 荷塘魚戲
楊善深作品 荷香
楊善深（1913--2004.5），廣東省台山縣人，獲香港藝術發展局頒發視藝成就獎，廣州市政府頒授“廣州市榮譽市民”稱號，曾任中國文化協進會會員，中國畫壇蜚聲中外的大師，是嶺南畫派嫡系第二代傳人，“四君子”（趙少昂、黎雄才、關山月、楊善深）之一。
1933年楊善深拜嶺南畫派創始人高劍父為師，後留學日本。1938年於香港興辦第一次個展。1945年與高劍父、陳樹人、趙少昂、關山月、黎葛民五人在廣州成立“今社”。1970年於香港成立春風畫會，1971年遊歷世界十多個國家，1972年始，多次回大陸於名山勝水寫生作畫。1984年與關山月一起應邀訪問美國，並在德州大學、紐約城市大學、哈佛大學、加州柏克萊大學講學。創作中西兼取，注重寫生，在繼承“嶺南畫派”優良傳統的基礎上另闢途徑，形成了鮮明的個人風格。
楊善深以動物畫最具特色，他的動物畫，題材極其廣泛，從翎毛到走獸，從游魚到草蟲，從大動物到小動物，門類齊全。楊善深如此喜愛描繪動物，除了個人的喜好、高劍父的薰陶因素外，應該說與他的留日學習經歷有很大的關係。
他的畫作既有中國繪畫的意趣與工筆畫的細膩和諧，又大量融入了西畫的表現技法。突破傳統中國動物畫在題材上的狹窄，描繪前人不曾入畫的動物，在中國花鳥畫領域中拓展出廣闊的表現空間。
他的山水畫作品，除了擬前人詩意外，大多是在遊覽名山大川時所得的靈感，他以闊達的逸氣為山水寫照，自有一份清新脫俗的氣質；山水筆墨遠宗宋元，而獨出己意。晚年皴法大為創新，以散鋒入畫，老筆紛披，具有蒼鬱孤絕、變化無窮的繪畫風格。
他的花鳥草蟲畫，用筆流暢自然，色彩渲染有致，散發著和諧寧靜之逸趣；花鳥走獸則以闊筆焦墨，間施小寫意沒骨法敷色墨，抓住鳥類走獸生動的瞬間，繪出動物鳥類的神態動感，惟肖惟妙。
他精於人物的形體描寫，善於捕捉人物的表情、動態，無論是古代高士、仕女還是裸女，都不拘泥於繪畫單純的技法，而是廣收博取，涉取古今中外人物技法之精華，人物仕女常具明眸善睞，傳神寫照之功，非其他諸家可比擬，流露出一股嫵媚愜意的味道。
他的書法，早年習練二王帖學，後發現筆力甚弱，則勤習北魏碑刻，上溯金文、甲骨，又精於懷素、張旭的大草。落筆如驚龍崩石，結體開張縱橫，雄渾天成。冶枯溼濃淡於一爐，熔北碑帖學於一體。將篆、隸、行、楷融會在一起，在行筆、結體、佈局等細節上掌握得恰到好處，使行楷書中平添了一種高古蒼拙之趣。
香港中文大學榮譽教授饒宗頤高度評價了楊善深的動物畫：“善深先生肯定是當代的繪畫大師，而他所寫的走獸禽鳥，不單在今日可稱獨步，即使古人之中，亦難數出幾個有這樣的造詣。”我以為，若論全面的成就，嶺南四家中當以善深先生為最高。
此畫以木棉花開代表嶺南春色，與畫家陳樹人《嶺南春曉》取同一題材，均傳木棉偉麗之神，不同的是，楊善深所畫的木棉較為柔美，少一些陳樹人畫中的革命豪情。在表現手法上，楊善深更注重傳統筆墨枯溼濃淡的變化，講究筆墨韻味。
楊善深 月影雙猿
楊善深 牽牛花 1993年作
楊善深 芙蓉
楊善深 金魚滿塘
楊善深 荷塘魚戲
楊善深 春雨踏青圖
楊善深作品 荷香
楊善深（1913--2004.5），廣東省台山縣人，獲香港藝術發展局頒發視藝成就獎，廣州市政府頒授“廣州市榮譽市民”稱號，曾任中國文化協進會會員，中國畫壇蜚聲中外的大師，是嶺南畫派嫡系第二代傳人，“四君子”（趙少昂、黎雄才、關山月、楊善深）之一。
1933年楊善深拜嶺南畫派創始人高劍父為師，後留學日本。1938年於香港興辦第一次個展。1945年與高劍父、陳樹人、趙少昂、關山月、黎葛民五人在廣州成立“今社”。1970年於香港成立春風畫會，1971年遊歷世界十多個國家，1972年始，多次回大陸於名山勝水寫生作畫。1984年與關山月一起應邀訪問美國，並在德州大學、紐約城市大學、哈佛大學、加州柏克萊大學講學。創作中西兼取，注重寫生，在繼承“嶺南畫派”優良傳統的基礎上另闢途徑，形成了鮮明的個人風格。
楊善深以動物畫最具特色，他的動物畫，題材極其廣泛，從翎毛到走獸，從游魚到草蟲，從大動物到小動物，門類齊全。楊善深如此喜愛描繪動物，除了個人的喜好、高劍父的薰陶因素外，應該說與他的留日學習經歷有很大的關係。
他的畫作既有中國繪畫的意趣與工筆畫的細膩和諧，又大量融入了西畫的表現技法。突破傳統中國動物畫在題材上的狹窄，描繪前人不曾入畫的動物，在中國花鳥畫領域中拓展出廣闊的表現空間。
他的山水畫作品，除了擬前人詩意外，大多是在遊覽名山大川時所得的靈感，他以闊達的逸氣為山水寫照，自有一份清新脫俗的氣質；山水筆墨遠宗宋元，而獨出己意。晚年皴法大為創新，以散鋒入畫，老筆紛披，具有蒼鬱孤絕、變化無窮的繪畫風格。
他的花鳥草蟲畫，用筆流暢自然，色彩渲染有致，散發著和諧寧靜之逸趣；花鳥走獸則以闊筆焦墨，間施小寫意沒骨法敷色墨，抓住鳥類走獸生動的瞬間，繪出動物鳥類的神態動感，惟肖惟妙。
他精於人物的形體描寫，善於捕捉人物的表情、動態，無論是古代高士、仕女還是裸女，都不拘泥於繪畫單純的技法，而是廣收博取，涉取古今中外人物技法之精華，人物仕女常具明眸善睞，傳神寫照之功，非其他諸家可比擬，流露出一股嫵媚愜意的味道。
他的書法，早年習練二王帖學，後發現筆力甚弱，則勤習北魏碑刻，上溯金文、甲骨，又精於懷素、張旭的大草。落筆如驚龍崩石，結體開張縱橫，雄渾天成。冶枯溼濃淡於一爐，熔北碑帖學於一體。將篆、隸、行、楷融會在一起，在行筆、結體、佈局等細節上掌握得恰到好處，使行楷書中平添了一種高古蒼拙之趣。
香港中文大學榮譽教授饒宗頤高度評價了楊善深的動物畫：“善深先生肯定是當代的繪畫大師，而他所寫的走獸禽鳥，不單在今日可稱獨步，即使古人之中，亦難數出幾個有這樣的造詣。”我以為，若論全面的成就，嶺南四家中當以善深先生為最高。
此畫以木棉花開代表嶺南春色，與畫家陳樹人《嶺南春曉》取同一題材，均傳木棉偉麗之神，不同的是，楊善深所畫的木棉較為柔美，少一些陳樹人畫中的革命豪情。在表現手法上，楊善深更注重傳統筆墨枯溼濃淡的變化，講究筆墨韻味。
楊善深 月影雙猿
楊善深 牽牛花 1993年作
楊善深 芙蓉
楊善深 金魚滿塘
楊善深 荷塘魚戲
楊善深 春雨踏青圖
楊善深 荷塘白鷺
楊善深作品 荷香
楊善深（1913--2004.5），廣東省台山縣人，獲香港藝術發展局頒發視藝成就獎，廣州市政府頒授“廣州市榮譽市民”稱號，曾任中國文化協進會會員，中國畫壇蜚聲中外的大師，是嶺南畫派嫡系第二代傳人，“四君子”（趙少昂、黎雄才、關山月、楊善深）之一。
1933年楊善深拜嶺南畫派創始人高劍父為師，後留學日本。1938年於香港興辦第一次個展。1945年與高劍父、陳樹人、趙少昂、關山月、黎葛民五人在廣州成立“今社”。1970年於香港成立春風畫會，1971年遊歷世界十多個國家，1972年始，多次回大陸於名山勝水寫生作畫。1984年與關山月一起應邀訪問美國，並在德州大學、紐約城市大學、哈佛大學、加州柏克萊大學講學。創作中西兼取，注重寫生，在繼承“嶺南畫派”優良傳統的基礎上另闢途徑，形成了鮮明的個人風格。
楊善深以動物畫最具特色，他的動物畫，題材極其廣泛，從翎毛到走獸，從游魚到草蟲，從大動物到小動物，門類齊全。楊善深如此喜愛描繪動物，除了個人的喜好、高劍父的薰陶因素外，應該說與他的留日學習經歷有很大的關係。
他的畫作既有中國繪畫的意趣與工筆畫的細膩和諧，又大量融入了西畫的表現技法。突破傳統中國動物畫在題材上的狹窄，描繪前人不曾入畫的動物，在中國花鳥畫領域中拓展出廣闊的表現空間。
他的山水畫作品，除了擬前人詩意外，大多是在遊覽名山大川時所得的靈感，他以闊達的逸氣為山水寫照，自有一份清新脫俗的氣質；山水筆墨遠宗宋元，而獨出己意。晚年皴法大為創新，以散鋒入畫，老筆紛披，具有蒼鬱孤絕、變化無窮的繪畫風格。
他的花鳥草蟲畫，用筆流暢自然，色彩渲染有致，散發著和諧寧靜之逸趣；花鳥走獸則以闊筆焦墨，間施小寫意沒骨法敷色墨，抓住鳥類走獸生動的瞬間，繪出動物鳥類的神態動感，惟肖惟妙。
他精於人物的形體描寫，善於捕捉人物的表情、動態，無論是古代高士、仕女還是裸女，都不拘泥於繪畫單純的技法，而是廣收博取，涉取古今中外人物技法之精華，人物仕女常具明眸善睞，傳神寫照之功，非其他諸家可比擬，流露出一股嫵媚愜意的味道。
他的書法，早年習練二王帖學，後發現筆力甚弱，則勤習北魏碑刻，上溯金文、甲骨，又精於懷素、張旭的大草。落筆如驚龍崩石，結體開張縱橫，雄渾天成。冶枯溼濃淡於一爐，熔北碑帖學於一體。將篆、隸、行、楷融會在一起，在行筆、結體、佈局等細節上掌握得恰到好處，使行楷書中平添了一種高古蒼拙之趣。
香港中文大學榮譽教授饒宗頤高度評價了楊善深的動物畫：“善深先生肯定是當代的繪畫大師，而他所寫的走獸禽鳥，不單在今日可稱獨步，即使古人之中，亦難數出幾個有這樣的造詣。”我以為，若論全面的成就，嶺南四家中當以善深先生為最高。
此畫以木棉花開代表嶺南春色，與畫家陳樹人《嶺南春曉》取同一題材，均傳木棉偉麗之神，不同的是，楊善深所畫的木棉較為柔美，少一些陳樹人畫中的革命豪情。在表現手法上，楊善深更注重傳統筆墨枯溼濃淡的變化，講究筆墨韻味。
楊善深 月影雙猿
楊善深 牽牛花 1993年作
楊善深 芙蓉
楊善深 金魚滿塘
楊善深 荷塘魚戲
楊善深 春雨踏青圖
楊善深 荷塘白鷺
楊善深 古道西風
楊善深作品 荷香
楊善深（1913--2004.5），廣東省台山縣人，獲香港藝術發展局頒發視藝成就獎，廣州市政府頒授“廣州市榮譽市民”稱號，曾任中國文化協進會會員，中國畫壇蜚聲中外的大師，是嶺南畫派嫡系第二代傳人，“四君子”（趙少昂、黎雄才、關山月、楊善深）之一。
1933年楊善深拜嶺南畫派創始人高劍父為師，後留學日本。1938年於香港興辦第一次個展。1945年與高劍父、陳樹人、趙少昂、關山月、黎葛民五人在廣州成立“今社”。1970年於香港成立春風畫會，1971年遊歷世界十多個國家，1972年始，多次回大陸於名山勝水寫生作畫。1984年與關山月一起應邀訪問美國，並在德州大學、紐約城市大學、哈佛大學、加州柏克萊大學講學。創作中西兼取，注重寫生，在繼承“嶺南畫派”優良傳統的基礎上另闢途徑，形成了鮮明的個人風格。
楊善深以動物畫最具特色，他的動物畫，題材極其廣泛，從翎毛到走獸，從游魚到草蟲，從大動物到小動物，門類齊全。楊善深如此喜愛描繪動物，除了個人的喜好、高劍父的薰陶因素外，應該說與他的留日學習經歷有很大的關係。
他的畫作既有中國繪畫的意趣與工筆畫的細膩和諧，又大量融入了西畫的表現技法。突破傳統中國動物畫在題材上的狹窄，描繪前人不曾入畫的動物，在中國花鳥畫領域中拓展出廣闊的表現空間。
他的山水畫作品，除了擬前人詩意外，大多是在遊覽名山大川時所得的靈感，他以闊達的逸氣為山水寫照，自有一份清新脫俗的氣質；山水筆墨遠宗宋元，而獨出己意。晚年皴法大為創新，以散鋒入畫，老筆紛披，具有蒼鬱孤絕、變化無窮的繪畫風格。
他的花鳥草蟲畫，用筆流暢自然，色彩渲染有致，散發著和諧寧靜之逸趣；花鳥走獸則以闊筆焦墨，間施小寫意沒骨法敷色墨，抓住鳥類走獸生動的瞬間，繪出動物鳥類的神態動感，惟肖惟妙。
他精於人物的形體描寫，善於捕捉人物的表情、動態，無論是古代高士、仕女還是裸女，都不拘泥於繪畫單純的技法，而是廣收博取，涉取古今中外人物技法之精華，人物仕女常具明眸善睞，傳神寫照之功，非其他諸家可比擬，流露出一股嫵媚愜意的味道。
他的書法，早年習練二王帖學，後發現筆力甚弱，則勤習北魏碑刻，上溯金文、甲骨，又精於懷素、張旭的大草。落筆如驚龍崩石，結體開張縱橫，雄渾天成。冶枯溼濃淡於一爐，熔北碑帖學於一體。將篆、隸、行、楷融會在一起，在行筆、結體、佈局等細節上掌握得恰到好處，使行楷書中平添了一種高古蒼拙之趣。
香港中文大學榮譽教授饒宗頤高度評價了楊善深的動物畫：“善深先生肯定是當代的繪畫大師，而他所寫的走獸禽鳥，不單在今日可稱獨步，即使古人之中，亦難數出幾個有這樣的造詣。”我以為，若論全面的成就，嶺南四家中當以善深先生為最高。
此畫以木棉花開代表嶺南春色，與畫家陳樹人《嶺南春曉》取同一題材，均傳木棉偉麗之神，不同的是，楊善深所畫的木棉較為柔美，少一些陳樹人畫中的革命豪情。在表現手法上，楊善深更注重傳統筆墨枯溼濃淡的變化，講究筆墨韻味。
楊善深 月影雙猿
楊善深 牽牛花 1993年作
楊善深 芙蓉
楊善深 金魚滿塘
楊善深 荷塘魚戲
楊善深 春雨踏青圖
楊善深 荷塘白鷺
楊善深 古道西風
楊善深 健翮喬松
楊善深作品 荷香
楊善深（1913--2004.5），廣東省台山縣人，獲香港藝術發展局頒發視藝成就獎，廣州市政府頒授“廣州市榮譽市民”稱號，曾任中國文化協進會會員，中國畫壇蜚聲中外的大師，是嶺南畫派嫡系第二代傳人，“四君子”（趙少昂、黎雄才、關山月、楊善深）之一。
1933年楊善深拜嶺南畫派創始人高劍父為師，後留學日本。1938年於香港興辦第一次個展。1945年與高劍父、陳樹人、趙少昂、關山月、黎葛民五人在廣州成立“今社”。1970年於香港成立春風畫會，1971年遊歷世界十多個國家，1972年始，多次回大陸於名山勝水寫生作畫。1984年與關山月一起應邀訪問美國，並在德州大學、紐約城市大學、哈佛大學、加州柏克萊大學講學。創作中西兼取，注重寫生，在繼承“嶺南畫派”優良傳統的基礎上另闢途徑，形成了鮮明的個人風格。
楊善深以動物畫最具特色，他的動物畫，題材極其廣泛，從翎毛到走獸，從游魚到草蟲，從大動物到小動物，門類齊全。楊善深如此喜愛描繪動物，除了個人的喜好、高劍父的薰陶因素外，應該說與他的留日學習經歷有很大的關係。
他的畫作既有中國繪畫的意趣與工筆畫的細膩和諧，又大量融入了西畫的表現技法。突破傳統中國動物畫在題材上的狹窄，描繪前人不曾入畫的動物，在中國花鳥畫領域中拓展出廣闊的表現空間。
他的山水畫作品，除了擬前人詩意外，大多是在遊覽名山大川時所得的靈感，他以闊達的逸氣為山水寫照，自有一份清新脫俗的氣質；山水筆墨遠宗宋元，而獨出己意。晚年皴法大為創新，以散鋒入畫，老筆紛披，具有蒼鬱孤絕、變化無窮的繪畫風格。
他的花鳥草蟲畫，用筆流暢自然，色彩渲染有致，散發著和諧寧靜之逸趣；花鳥走獸則以闊筆焦墨，間施小寫意沒骨法敷色墨，抓住鳥類走獸生動的瞬間，繪出動物鳥類的神態動感，惟肖惟妙。
他精於人物的形體描寫，善於捕捉人物的表情、動態，無論是古代高士、仕女還是裸女，都不拘泥於繪畫單純的技法，而是廣收博取，涉取古今中外人物技法之精華，人物仕女常具明眸善睞，傳神寫照之功，非其他諸家可比擬，流露出一股嫵媚愜意的味道。
他的書法，早年習練二王帖學，後發現筆力甚弱，則勤習北魏碑刻，上溯金文、甲骨，又精於懷素、張旭的大草。落筆如驚龍崩石，結體開張縱橫，雄渾天成。冶枯溼濃淡於一爐，熔北碑帖學於一體。將篆、隸、行、楷融會在一起，在行筆、結體、佈局等細節上掌握得恰到好處，使行楷書中平添了一種高古蒼拙之趣。
香港中文大學榮譽教授饒宗頤高度評價了楊善深的動物畫：“善深先生肯定是當代的繪畫大師，而他所寫的走獸禽鳥，不單在今日可稱獨步，即使古人之中，亦難數出幾個有這樣的造詣。”我以為，若論全面的成就，嶺南四家中當以善深先生為最高。
此畫以木棉花開代表嶺南春色，與畫家陳樹人《嶺南春曉》取同一題材，均傳木棉偉麗之神，不同的是，楊善深所畫的木棉較為柔美，少一些陳樹人畫中的革命豪情。在表現手法上，楊善深更注重傳統筆墨枯溼濃淡的變化，講究筆墨韻味。
楊善深 月影雙猿
楊善深 牽牛花 1993年作
楊善深 芙蓉
楊善深 金魚滿塘
楊善深 荷塘魚戲
楊善深 春雨踏青圖
楊善深 荷塘白鷺
楊善深 古道西風
楊善深 健翮喬松
楊善深 巴蜀雙猿
楊善深作品 荷香
楊善深（1913--2004.5），廣東省台山縣人，獲香港藝術發展局頒發視藝成就獎，廣州市政府頒授“廣州市榮譽市民”稱號，曾任中國文化協進會會員，中國畫壇蜚聲中外的大師，是嶺南畫派嫡系第二代傳人，“四君子”（趙少昂、黎雄才、關山月、楊善深）之一。
1933年楊善深拜嶺南畫派創始人高劍父為師，後留學日本。1938年於香港興辦第一次個展。1945年與高劍父、陳樹人、趙少昂、關山月、黎葛民五人在廣州成立“今社”。1970年於香港成立春風畫會，1971年遊歷世界十多個國家，1972年始，多次回大陸於名山勝水寫生作畫。1984年與關山月一起應邀訪問美國，並在德州大學、紐約城市大學、哈佛大學、加州柏克萊大學講學。創作中西兼取，注重寫生，在繼承“嶺南畫派”優良傳統的基礎上另闢途徑，形成了鮮明的個人風格。
楊善深以動物畫最具特色，他的動物畫，題材極其廣泛，從翎毛到走獸，從游魚到草蟲，從大動物到小動物，門類齊全。楊善深如此喜愛描繪動物，除了個人的喜好、高劍父的薰陶因素外，應該說與他的留日學習經歷有很大的關係。
他的畫作既有中國繪畫的意趣與工筆畫的細膩和諧，又大量融入了西畫的表現技法。突破傳統中國動物畫在題材上的狹窄，描繪前人不曾入畫的動物，在中國花鳥畫領域中拓展出廣闊的表現空間。
他的山水畫作品，除了擬前人詩意外，大多是在遊覽名山大川時所得的靈感，他以闊達的逸氣為山水寫照，自有一份清新脫俗的氣質；山水筆墨遠宗宋元，而獨出己意。晚年皴法大為創新，以散鋒入畫，老筆紛披，具有蒼鬱孤絕、變化無窮的繪畫風格。
他的花鳥草蟲畫，用筆流暢自然，色彩渲染有致，散發著和諧寧靜之逸趣；花鳥走獸則以闊筆焦墨，間施小寫意沒骨法敷色墨，抓住鳥類走獸生動的瞬間，繪出動物鳥類的神態動感，惟肖惟妙。
他精於人物的形體描寫，善於捕捉人物的表情、動態，無論是古代高士、仕女還是裸女，都不拘泥於繪畫單純的技法，而是廣收博取，涉取古今中外人物技法之精華，人物仕女常具明眸善睞，傳神寫照之功，非其他諸家可比擬，流露出一股嫵媚愜意的味道。
他的書法，早年習練二王帖學，後發現筆力甚弱，則勤習北魏碑刻，上溯金文、甲骨，又精於懷素、張旭的大草。落筆如驚龍崩石，結體開張縱橫，雄渾天成。冶枯溼濃淡於一爐，熔北碑帖學於一體。將篆、隸、行、楷融會在一起，在行筆、結體、佈局等細節上掌握得恰到好處，使行楷書中平添了一種高古蒼拙之趣。
香港中文大學榮譽教授饒宗頤高度評價了楊善深的動物畫：“善深先生肯定是當代的繪畫大師，而他所寫的走獸禽鳥，不單在今日可稱獨步，即使古人之中，亦難數出幾個有這樣的造詣。”我以為，若論全面的成就，嶺南四家中當以善深先生為最高。
此畫以木棉花開代表嶺南春色，與畫家陳樹人《嶺南春曉》取同一題材，均傳木棉偉麗之神，不同的是，楊善深所畫的木棉較為柔美，少一些陳樹人畫中的革命豪情。在表現手法上，楊善深更注重傳統筆墨枯溼濃淡的變化，講究筆墨韻味。
楊善深 月影雙猿
楊善深 牽牛花 1993年作
楊善深 芙蓉
楊善深 金魚滿塘
楊善深 荷塘魚戲
楊善深 春雨踏青圖
楊善深 荷塘白鷺
楊善深 古道西風
楊善深 健翮喬松
楊善深 巴蜀雙猿
楊善深 荷花小鳥
楊善深作品 荷香
楊善深（1913--2004.5），廣東省台山縣人，獲香港藝術發展局頒發視藝成就獎，廣州市政府頒授“廣州市榮譽市民”稱號，曾任中國文化協進會會員，中國畫壇蜚聲中外的大師，是嶺南畫派嫡系第二代傳人，“四君子”（趙少昂、黎雄才、關山月、楊善深）之一。
1933年楊善深拜嶺南畫派創始人高劍父為師，後留學日本。1938年於香港興辦第一次個展。1945年與高劍父、陳樹人、趙少昂、關山月、黎葛民五人在廣州成立“今社”。1970年於香港成立春風畫會，1971年遊歷世界十多個國家，1972年始，多次回大陸於名山勝水寫生作畫。1984年與關山月一起應邀訪問美國，並在德州大學、紐約城市大學、哈佛大學、加州柏克萊大學講學。創作中西兼取，注重寫生，在繼承“嶺南畫派”優良傳統的基礎上另闢途徑，形成了鮮明的個人風格。
楊善深以動物畫最具特色，他的動物畫，題材極其廣泛，從翎毛到走獸，從游魚到草蟲，從大動物到小動物，門類齊全。楊善深如此喜愛描繪動物，除了個人的喜好、高劍父的薰陶因素外，應該說與他的留日學習經歷有很大的關係。
他的畫作既有中國繪畫的意趣與工筆畫的細膩和諧，又大量融入了西畫的表現技法。突破傳統中國動物畫在題材上的狹窄，描繪前人不曾入畫的動物，在中國花鳥畫領域中拓展出廣闊的表現空間。
他的山水畫作品，除了擬前人詩意外，大多是在遊覽名山大川時所得的靈感，他以闊達的逸氣為山水寫照，自有一份清新脫俗的氣質；山水筆墨遠宗宋元，而獨出己意。晚年皴法大為創新，以散鋒入畫，老筆紛披，具有蒼鬱孤絕、變化無窮的繪畫風格。
他的花鳥草蟲畫，用筆流暢自然，色彩渲染有致，散發著和諧寧靜之逸趣；花鳥走獸則以闊筆焦墨，間施小寫意沒骨法敷色墨，抓住鳥類走獸生動的瞬間，繪出動物鳥類的神態動感，惟肖惟妙。
他精於人物的形體描寫，善於捕捉人物的表情、動態，無論是古代高士、仕女還是裸女，都不拘泥於繪畫單純的技法，而是廣收博取，涉取古今中外人物技法之精華，人物仕女常具明眸善睞，傳神寫照之功，非其他諸家可比擬，流露出一股嫵媚愜意的味道。
他的書法，早年習練二王帖學，後發現筆力甚弱，則勤習北魏碑刻，上溯金文、甲骨，又精於懷素、張旭的大草。落筆如驚龍崩石，結體開張縱橫，雄渾天成。冶枯溼濃淡於一爐，熔北碑帖學於一體。將篆、隸、行、楷融會在一起，在行筆、結體、佈局等細節上掌握得恰到好處，使行楷書中平添了一種高古蒼拙之趣。
香港中文大學榮譽教授饒宗頤高度評價了楊善深的動物畫：“善深先生肯定是當代的繪畫大師，而他所寫的走獸禽鳥，不單在今日可稱獨步，即使古人之中，亦難數出幾個有這樣的造詣。”我以為，若論全面的成就，嶺南四家中當以善深先生為最高。
此畫以木棉花開代表嶺南春色，與畫家陳樹人《嶺南春曉》取同一題材，均傳木棉偉麗之神，不同的是，楊善深所畫的木棉較為柔美，少一些陳樹人畫中的革命豪情。在表現手法上，楊善深更注重傳統筆墨枯溼濃淡的變化，講究筆墨韻味。
楊善深 月影雙猿
楊善深 牽牛花 1993年作
楊善深 芙蓉
楊善深 金魚滿塘
楊善深 荷塘魚戲
楊善深 春雨踏青圖
楊善深 荷塘白鷺
楊善深 古道西風
楊善深 健翮喬松
楊善深 巴蜀雙猿
楊善深 荷花小鳥
楊善深 山居圖
楊善深作品 荷香
楊善深（1913--2004.5），廣東省台山縣人，獲香港藝術發展局頒發視藝成就獎，廣州市政府頒授“廣州市榮譽市民”稱號，曾任中國文化協進會會員，中國畫壇蜚聲中外的大師，是嶺南畫派嫡系第二代傳人，“四君子”（趙少昂、黎雄才、關山月、楊善深）之一。
1933年楊善深拜嶺南畫派創始人高劍父為師，後留學日本。1938年於香港興辦第一次個展。1945年與高劍父、陳樹人、趙少昂、關山月、黎葛民五人在廣州成立“今社”。1970年於香港成立春風畫會，1971年遊歷世界十多個國家，1972年始，多次回大陸於名山勝水寫生作畫。1984年與關山月一起應邀訪問美國，並在德州大學、紐約城市大學、哈佛大學、加州柏克萊大學講學。創作中西兼取，注重寫生，在繼承“嶺南畫派”優良傳統的基礎上另闢途徑，形成了鮮明的個人風格。
楊善深以動物畫最具特色，他的動物畫，題材極其廣泛，從翎毛到走獸，從游魚到草蟲，從大動物到小動物，門類齊全。楊善深如此喜愛描繪動物，除了個人的喜好、高劍父的薰陶因素外，應該說與他的留日學習經歷有很大的關係。
他的畫作既有中國繪畫的意趣與工筆畫的細膩和諧，又大量融入了西畫的表現技法。突破傳統中國動物畫在題材上的狹窄，描繪前人不曾入畫的動物，在中國花鳥畫領域中拓展出廣闊的表現空間。
他的山水畫作品，除了擬前人詩意外，大多是在遊覽名山大川時所得的靈感，他以闊達的逸氣為山水寫照，自有一份清新脫俗的氣質；山水筆墨遠宗宋元，而獨出己意。晚年皴法大為創新，以散鋒入畫，老筆紛披，具有蒼鬱孤絕、變化無窮的繪畫風格。
他的花鳥草蟲畫，用筆流暢自然，色彩渲染有致，散發著和諧寧靜之逸趣；花鳥走獸則以闊筆焦墨，間施小寫意沒骨法敷色墨，抓住鳥類走獸生動的瞬間，繪出動物鳥類的神態動感，惟肖惟妙。
他精於人物的形體描寫，善於捕捉人物的表情、動態，無論是古代高士、仕女還是裸女，都不拘泥於繪畫單純的技法，而是廣收博取，涉取古今中外人物技法之精華，人物仕女常具明眸善睞，傳神寫照之功，非其他諸家可比擬，流露出一股嫵媚愜意的味道。
他的書法，早年習練二王帖學，後發現筆力甚弱，則勤習北魏碑刻，上溯金文、甲骨，又精於懷素、張旭的大草。落筆如驚龍崩石，結體開張縱橫，雄渾天成。冶枯溼濃淡於一爐，熔北碑帖學於一體。將篆、隸、行、楷融會在一起，在行筆、結體、佈局等細節上掌握得恰到好處，使行楷書中平添了一種高古蒼拙之趣。
香港中文大學榮譽教授饒宗頤高度評價了楊善深的動物畫：“善深先生肯定是當代的繪畫大師，而他所寫的走獸禽鳥，不單在今日可稱獨步，即使古人之中，亦難數出幾個有這樣的造詣。”我以為，若論全面的成就，嶺南四家中當以善深先生為最高。
此畫以木棉花開代表嶺南春色，與畫家陳樹人《嶺南春曉》取同一題材，均傳木棉偉麗之神，不同的是，楊善深所畫的木棉較為柔美，少一些陳樹人畫中的革命豪情。在表現手法上，楊善深更注重傳統筆墨枯溼濃淡的變化，講究筆墨韻味。
楊善深 月影雙猿
楊善深 牽牛花 1993年作
楊善深 芙蓉
楊善深 金魚滿塘
楊善深 荷塘魚戲
楊善深 春雨踏青圖
楊善深 荷塘白鷺
楊善深 古道西風
楊善深 健翮喬松
楊善深 巴蜀雙猿
楊善深 荷花小鳥
楊善深 山居圖
楊善深 山水
楊善深作品 荷香
楊善深（1913--2004.5），廣東省台山縣人，獲香港藝術發展局頒發視藝成就獎，廣州市政府頒授“廣州市榮譽市民”稱號，曾任中國文化協進會會員，中國畫壇蜚聲中外的大師，是嶺南畫派嫡系第二代傳人，“四君子”（趙少昂、黎雄才、關山月、楊善深）之一。
1933年楊善深拜嶺南畫派創始人高劍父為師，後留學日本。1938年於香港興辦第一次個展。1945年與高劍父、陳樹人、趙少昂、關山月、黎葛民五人在廣州成立“今社”。1970年於香港成立春風畫會，1971年遊歷世界十多個國家，1972年始，多次回大陸於名山勝水寫生作畫。1984年與關山月一起應邀訪問美國，並在德州大學、紐約城市大學、哈佛大學、加州柏克萊大學講學。創作中西兼取，注重寫生，在繼承“嶺南畫派”優良傳統的基礎上另闢途徑，形成了鮮明的個人風格。
楊善深以動物畫最具特色，他的動物畫，題材極其廣泛，從翎毛到走獸，從游魚到草蟲，從大動物到小動物，門類齊全。楊善深如此喜愛描繪動物，除了個人的喜好、高劍父的薰陶因素外，應該說與他的留日學習經歷有很大的關係。
他的畫作既有中國繪畫的意趣與工筆畫的細膩和諧，又大量融入了西畫的表現技法。突破傳統中國動物畫在題材上的狹窄，描繪前人不曾入畫的動物，在中國花鳥畫領域中拓展出廣闊的表現空間。
他的山水畫作品，除了擬前人詩意外，大多是在遊覽名山大川時所得的靈感，他以闊達的逸氣為山水寫照，自有一份清新脫俗的氣質；山水筆墨遠宗宋元，而獨出己意。晚年皴法大為創新，以散鋒入畫，老筆紛披，具有蒼鬱孤絕、變化無窮的繪畫風格。
他的花鳥草蟲畫，用筆流暢自然，色彩渲染有致，散發著和諧寧靜之逸趣；花鳥走獸則以闊筆焦墨，間施小寫意沒骨法敷色墨，抓住鳥類走獸生動的瞬間，繪出動物鳥類的神態動感，惟肖惟妙。
他精於人物的形體描寫，善於捕捉人物的表情、動態，無論是古代高士、仕女還是裸女，都不拘泥於繪畫單純的技法，而是廣收博取，涉取古今中外人物技法之精華，人物仕女常具明眸善睞，傳神寫照之功，非其他諸家可比擬，流露出一股嫵媚愜意的味道。
他的書法，早年習練二王帖學，後發現筆力甚弱，則勤習北魏碑刻，上溯金文、甲骨，又精於懷素、張旭的大草。落筆如驚龍崩石，結體開張縱橫，雄渾天成。冶枯溼濃淡於一爐，熔北碑帖學於一體。將篆、隸、行、楷融會在一起，在行筆、結體、佈局等細節上掌握得恰到好處，使行楷書中平添了一種高古蒼拙之趣。
香港中文大學榮譽教授饒宗頤高度評價了楊善深的動物畫：“善深先生肯定是當代的繪畫大師，而他所寫的走獸禽鳥，不單在今日可稱獨步，即使古人之中，亦難數出幾個有這樣的造詣。”我以為，若論全面的成就，嶺南四家中當以善深先生為最高。
此畫以木棉花開代表嶺南春色，與畫家陳樹人《嶺南春曉》取同一題材，均傳木棉偉麗之神，不同的是，楊善深所畫的木棉較為柔美，少一些陳樹人畫中的革命豪情。在表現手法上，楊善深更注重傳統筆墨枯溼濃淡的變化，講究筆墨韻味。
楊善深 月影雙猿
楊善深 牽牛花 1993年作
楊善深 芙蓉
楊善深 金魚滿塘
楊善深 荷塘魚戲
楊善深 春雨踏青圖
楊善深 荷塘白鷺
楊善深 古道西風
楊善深 健翮喬松
楊善深 巴蜀雙猿
楊善深 荷花小鳥
楊善深 山居圖
楊善深 山水
楊善深 石榴蜜蜂
楊善深作品 荷香
楊善深（1913--2004.5），廣東省台山縣人，獲香港藝術發展局頒發視藝成就獎，廣州市政府頒授“廣州市榮譽市民”稱號，曾任中國文化協進會會員，中國畫壇蜚聲中外的大師，是嶺南畫派嫡系第二代傳人，“四君子”（趙少昂、黎雄才、關山月、楊善深）之一。
1933年楊善深拜嶺南畫派創始人高劍父為師，後留學日本。1938年於香港興辦第一次個展。1945年與高劍父、陳樹人、趙少昂、關山月、黎葛民五人在廣州成立“今社”。1970年於香港成立春風畫會，1971年遊歷世界十多個國家，1972年始，多次回大陸於名山勝水寫生作畫。1984年與關山月一起應邀訪問美國，並在德州大學、紐約城市大學、哈佛大學、加州柏克萊大學講學。創作中西兼取，注重寫生，在繼承“嶺南畫派”優良傳統的基礎上另闢途徑，形成了鮮明的個人風格。
楊善深以動物畫最具特色，他的動物畫，題材極其廣泛，從翎毛到走獸，從游魚到草蟲，從大動物到小動物，門類齊全。楊善深如此喜愛描繪動物，除了個人的喜好、高劍父的薰陶因素外，應該說與他的留日學習經歷有很大的關係。
他的畫作既有中國繪畫的意趣與工筆畫的細膩和諧，又大量融入了西畫的表現技法。突破傳統中國動物畫在題材上的狹窄，描繪前人不曾入畫的動物，在中國花鳥畫領域中拓展出廣闊的表現空間。
他的山水畫作品，除了擬前人詩意外，大多是在遊覽名山大川時所得的靈感，他以闊達的逸氣為山水寫照，自有一份清新脫俗的氣質；山水筆墨遠宗宋元，而獨出己意。晚年皴法大為創新，以散鋒入畫，老筆紛披，具有蒼鬱孤絕、變化無窮的繪畫風格。
他的花鳥草蟲畫，用筆流暢自然，色彩渲染有致，散發著和諧寧靜之逸趣；花鳥走獸則以闊筆焦墨，間施小寫意沒骨法敷色墨，抓住鳥類走獸生動的瞬間，繪出動物鳥類的神態動感，惟肖惟妙。
他精於人物的形體描寫，善於捕捉人物的表情、動態，無論是古代高士、仕女還是裸女，都不拘泥於繪畫單純的技法，而是廣收博取，涉取古今中外人物技法之精華，人物仕女常具明眸善睞，傳神寫照之功，非其他諸家可比擬，流露出一股嫵媚愜意的味道。
他的書法，早年習練二王帖學，後發現筆力甚弱，則勤習北魏碑刻，上溯金文、甲骨，又精於懷素、張旭的大草。落筆如驚龍崩石，結體開張縱橫，雄渾天成。冶枯溼濃淡於一爐，熔北碑帖學於一體。將篆、隸、行、楷融會在一起，在行筆、結體、佈局等細節上掌握得恰到好處，使行楷書中平添了一種高古蒼拙之趣。
香港中文大學榮譽教授饒宗頤高度評價了楊善深的動物畫：“善深先生肯定是當代的繪畫大師，而他所寫的走獸禽鳥，不單在今日可稱獨步，即使古人之中，亦難數出幾個有這樣的造詣。”我以為，若論全面的成就，嶺南四家中當以善深先生為最高。
此畫以木棉花開代表嶺南春色，與畫家陳樹人《嶺南春曉》取同一題材，均傳木棉偉麗之神，不同的是，楊善深所畫的木棉較為柔美，少一些陳樹人畫中的革命豪情。在表現手法上，楊善深更注重傳統筆墨枯溼濃淡的變化，講究筆墨韻味。
楊善深 月影雙猿
楊善深 牽牛花 1993年作
楊善深 芙蓉
楊善深 金魚滿塘
楊善深 荷塘魚戲
楊善深 春雨踏青圖
楊善深 荷塘白鷺
楊善深 古道西風
楊善深 健翮喬松
楊善深 巴蜀雙猿
楊善深 荷花小鳥
楊善深 山居圖
楊善深 山水
楊善深 石榴蜜蜂
楊善深 山水
楊善深作品 荷香
楊善深（1913--2004.5），廣東省台山縣人，獲香港藝術發展局頒發視藝成就獎，廣州市政府頒授“廣州市榮譽市民”稱號，曾任中國文化協進會會員，中國畫壇蜚聲中外的大師，是嶺南畫派嫡系第二代傳人，“四君子”（趙少昂、黎雄才、關山月、楊善深）之一。
1933年楊善深拜嶺南畫派創始人高劍父為師，後留學日本。1938年於香港興辦第一次個展。1945年與高劍父、陳樹人、趙少昂、關山月、黎葛民五人在廣州成立“今社”。1970年於香港成立春風畫會，1971年遊歷世界十多個國家，1972年始，多次回大陸於名山勝水寫生作畫。1984年與關山月一起應邀訪問美國，並在德州大學、紐約城市大學、哈佛大學、加州柏克萊大學講學。創作中西兼取，注重寫生，在繼承“嶺南畫派”優良傳統的基礎上另闢途徑，形成了鮮明的個人風格。
楊善深以動物畫最具特色，他的動物畫，題材極其廣泛，從翎毛到走獸，從游魚到草蟲，從大動物到小動物，門類齊全。楊善深如此喜愛描繪動物，除了個人的喜好、高劍父的薰陶因素外，應該說與他的留日學習經歷有很大的關係。
他的畫作既有中國繪畫的意趣與工筆畫的細膩和諧，又大量融入了西畫的表現技法。突破傳統中國動物畫在題材上的狹窄，描繪前人不曾入畫的動物，在中國花鳥畫領域中拓展出廣闊的表現空間。
他的山水畫作品，除了擬前人詩意外，大多是在遊覽名山大川時所得的靈感，他以闊達的逸氣為山水寫照，自有一份清新脫俗的氣質；山水筆墨遠宗宋元，而獨出己意。晚年皴法大為創新，以散鋒入畫，老筆紛披，具有蒼鬱孤絕、變化無窮的繪畫風格。
他的花鳥草蟲畫，用筆流暢自然，色彩渲染有致，散發著和諧寧靜之逸趣；花鳥走獸則以闊筆焦墨，間施小寫意沒骨法敷色墨，抓住鳥類走獸生動的瞬間，繪出動物鳥類的神態動感，惟肖惟妙。
他精於人物的形體描寫，善於捕捉人物的表情、動態，無論是古代高士、仕女還是裸女，都不拘泥於繪畫單純的技法，而是廣收博取，涉取古今中外人物技法之精華，人物仕女常具明眸善睞，傳神寫照之功，非其他諸家可比擬，流露出一股嫵媚愜意的味道。
他的書法，早年習練二王帖學，後發現筆力甚弱，則勤習北魏碑刻，上溯金文、甲骨，又精於懷素、張旭的大草。落筆如驚龍崩石，結體開張縱橫，雄渾天成。冶枯溼濃淡於一爐，熔北碑帖學於一體。將篆、隸、行、楷融會在一起，在行筆、結體、佈局等細節上掌握得恰到好處，使行楷書中平添了一種高古蒼拙之趣。
香港中文大學榮譽教授饒宗頤高度評價了楊善深的動物畫：“善深先生肯定是當代的繪畫大師，而他所寫的走獸禽鳥，不單在今日可稱獨步，即使古人之中，亦難數出幾個有這樣的造詣。”我以為，若論全面的成就，嶺南四家中當以善深先生為最高。
此畫以木棉花開代表嶺南春色，與畫家陳樹人《嶺南春曉》取同一題材，均傳木棉偉麗之神，不同的是，楊善深所畫的木棉較為柔美，少一些陳樹人畫中的革命豪情。在表現手法上，楊善深更注重傳統筆墨枯溼濃淡的變化，講究筆墨韻味。
楊善深 月影雙猿
楊善深 牽牛花 1993年作
楊善深 芙蓉
楊善深 金魚滿塘
楊善深 荷塘魚戲
楊善深 春雨踏青圖
楊善深 荷塘白鷺
楊善深 古道西風
楊善深 健翮喬松
楊善深 巴蜀雙猿
楊善深 荷花小鳥
楊善深 山居圖
楊善深 山水
楊善深 石榴蜜蜂
楊善深 山水
楊善深 禽
楊善深作品 荷香
楊善深（1913--2004.5），廣東省台山縣人，獲香港藝術發展局頒發視藝成就獎，廣州市政府頒授“廣州市榮譽市民”稱號，曾任中國文化協進會會員，中國畫壇蜚聲中外的大師，是嶺南畫派嫡系第二代傳人，“四君子”（趙少昂、黎雄才、關山月、楊善深）之一。
1933年楊善深拜嶺南畫派創始人高劍父為師，後留學日本。1938年於香港興辦第一次個展。1945年與高劍父、陳樹人、趙少昂、關山月、黎葛民五人在廣州成立“今社”。1970年於香港成立春風畫會，1971年遊歷世界十多個國家，1972年始，多次回大陸於名山勝水寫生作畫。1984年與關山月一起應邀訪問美國，並在德州大學、紐約城市大學、哈佛大學、加州柏克萊大學講學。創作中西兼取，注重寫生，在繼承“嶺南畫派”優良傳統的基礎上另闢途徑，形成了鮮明的個人風格。
楊善深以動物畫最具特色，他的動物畫，題材極其廣泛，從翎毛到走獸，從游魚到草蟲，從大動物到小動物，門類齊全。楊善深如此喜愛描繪動物，除了個人的喜好、高劍父的薰陶因素外，應該說與他的留日學習經歷有很大的關係。
他的畫作既有中國繪畫的意趣與工筆畫的細膩和諧，又大量融入了西畫的表現技法。突破傳統中國動物畫在題材上的狹窄，描繪前人不曾入畫的動物，在中國花鳥畫領域中拓展出廣闊的表現空間。
他的山水畫作品，除了擬前人詩意外，大多是在遊覽名山大川時所得的靈感，他以闊達的逸氣為山水寫照，自有一份清新脫俗的氣質；山水筆墨遠宗宋元，而獨出己意。晚年皴法大為創新，以散鋒入畫，老筆紛披，具有蒼鬱孤絕、變化無窮的繪畫風格。
他的花鳥草蟲畫，用筆流暢自然，色彩渲染有致，散發著和諧寧靜之逸趣；花鳥走獸則以闊筆焦墨，間施小寫意沒骨法敷色墨，抓住鳥類走獸生動的瞬間，繪出動物鳥類的神態動感，惟肖惟妙。
他精於人物的形體描寫，善於捕捉人物的表情、動態，無論是古代高士、仕女還是裸女，都不拘泥於繪畫單純的技法，而是廣收博取，涉取古今中外人物技法之精華，人物仕女常具明眸善睞，傳神寫照之功，非其他諸家可比擬，流露出一股嫵媚愜意的味道。
他的書法，早年習練二王帖學，後發現筆力甚弱，則勤習北魏碑刻，上溯金文、甲骨，又精於懷素、張旭的大草。落筆如驚龍崩石，結體開張縱橫，雄渾天成。冶枯溼濃淡於一爐，熔北碑帖學於一體。將篆、隸、行、楷融會在一起，在行筆、結體、佈局等細節上掌握得恰到好處，使行楷書中平添了一種高古蒼拙之趣。
香港中文大學榮譽教授饒宗頤高度評價了楊善深的動物畫：“善深先生肯定是當代的繪畫大師，而他所寫的走獸禽鳥，不單在今日可稱獨步，即使古人之中，亦難數出幾個有這樣的造詣。”我以為，若論全面的成就，嶺南四家中當以善深先生為最高。
此畫以木棉花開代表嶺南春色，與畫家陳樹人《嶺南春曉》取同一題材，均傳木棉偉麗之神，不同的是，楊善深所畫的木棉較為柔美，少一些陳樹人畫中的革命豪情。在表現手法上，楊善深更注重傳統筆墨枯溼濃淡的變化，講究筆墨韻味。
楊善深 月影雙猿
楊善深 牽牛花 1993年作
楊善深 芙蓉
楊善深 金魚滿塘
楊善深 荷塘魚戲
楊善深 春雨踏青圖
楊善深 荷塘白鷺
楊善深 古道西風
楊善深 健翮喬松
楊善深 巴蜀雙猿
楊善深 荷花小鳥
楊善深 山居圖
楊善深 山水
楊善深 石榴蜜蜂
楊善深 山水
楊善深 禽
楊善深 山水
楊善深作品 荷香
楊善深（1913--2004.5），廣東省台山縣人，獲香港藝術發展局頒發視藝成就獎，廣州市政府頒授“廣州市榮譽市民”稱號，曾任中國文化協進會會員，中國畫壇蜚聲中外的大師，是嶺南畫派嫡系第二代傳人，“四君子”（趙少昂、黎雄才、關山月、楊善深）之一。
1933年楊善深拜嶺南畫派創始人高劍父為師，後留學日本。1938年於香港興辦第一次個展。1945年與高劍父、陳樹人、趙少昂、關山月、黎葛民五人在廣州成立“今社”。1970年於香港成立春風畫會，1971年遊歷世界十多個國家，1972年始，多次回大陸於名山勝水寫生作畫。1984年與關山月一起應邀訪問美國，並在德州大學、紐約城市大學、哈佛大學、加州柏克萊大學講學。創作中西兼取，注重寫生，在繼承“嶺南畫派”優良傳統的基礎上另闢途徑，形成了鮮明的個人風格。
楊善深以動物畫最具特色，他的動物畫，題材極其廣泛，從翎毛到走獸，從游魚到草蟲，從大動物到小動物，門類齊全。楊善深如此喜愛描繪動物，除了個人的喜好、高劍父的薰陶因素外，應該說與他的留日學習經歷有很大的關係。
他的畫作既有中國繪畫的意趣與工筆畫的細膩和諧，又大量融入了西畫的表現技法。突破傳統中國動物畫在題材上的狹窄，描繪前人不曾入畫的動物，在中國花鳥畫領域中拓展出廣闊的表現空間。
他的山水畫作品，除了擬前人詩意外，大多是在遊覽名山大川時所得的靈感，他以闊達的逸氣為山水寫照，自有一份清新脫俗的氣質；山水筆墨遠宗宋元，而獨出己意。晚年皴法大為創新，以散鋒入畫，老筆紛披，具有蒼鬱孤絕、變化無窮的繪畫風格。
他的花鳥草蟲畫，用筆流暢自然，色彩渲染有致，散發著和諧寧靜之逸趣；花鳥走獸則以闊筆焦墨，間施小寫意沒骨法敷色墨，抓住鳥類走獸生動的瞬間，繪出動物鳥類的神態動感，惟肖惟妙。
他精於人物的形體描寫，善於捕捉人物的表情、動態，無論是古代高士、仕女還是裸女，都不拘泥於繪畫單純的技法，而是廣收博取，涉取古今中外人物技法之精華，人物仕女常具明眸善睞，傳神寫照之功，非其他諸家可比擬，流露出一股嫵媚愜意的味道。
他的書法，早年習練二王帖學，後發現筆力甚弱，則勤習北魏碑刻，上溯金文、甲骨，又精於懷素、張旭的大草。落筆如驚龍崩石，結體開張縱橫，雄渾天成。冶枯溼濃淡於一爐，熔北碑帖學於一體。將篆、隸、行、楷融會在一起，在行筆、結體、佈局等細節上掌握得恰到好處，使行楷書中平添了一種高古蒼拙之趣。
香港中文大學榮譽教授饒宗頤高度評價了楊善深的動物畫：“善深先生肯定是當代的繪畫大師，而他所寫的走獸禽鳥，不單在今日可稱獨步，即使古人之中，亦難數出幾個有這樣的造詣。”我以為，若論全面的成就，嶺南四家中當以善深先生為最高。
此畫以木棉花開代表嶺南春色，與畫家陳樹人《嶺南春曉》取同一題材，均傳木棉偉麗之神，不同的是，楊善深所畫的木棉較為柔美，少一些陳樹人畫中的革命豪情。在表現手法上，楊善深更注重傳統筆墨枯溼濃淡的變化，講究筆墨韻味。
楊善深 月影雙猿
楊善深 牽牛花 1993年作
楊善深 芙蓉
楊善深 金魚滿塘
楊善深 荷塘魚戲
楊善深 春雨踏青圖
楊善深 荷塘白鷺
楊善深 古道西風
楊善深 健翮喬松
楊善深 巴蜀雙猿
楊善深 荷花小鳥
楊善深 山居圖
楊善深 山水
楊善深 石榴蜜蜂
楊善深 山水
楊善深 禽
楊善深 山水
楊善深 溪山清遠
楊善深作品 荷香
楊善深（1913--2004.5），廣東省台山縣人，獲香港藝術發展局頒發視藝成就獎，廣州市政府頒授“廣州市榮譽市民”稱號，曾任中國文化協進會會員，中國畫壇蜚聲中外的大師，是嶺南畫派嫡系第二代傳人，“四君子”（趙少昂、黎雄才、關山月、楊善深）之一。
1933年楊善深拜嶺南畫派創始人高劍父為師，後留學日本。1938年於香港興辦第一次個展。1945年與高劍父、陳樹人、趙少昂、關山月、黎葛民五人在廣州成立“今社”。1970年於香港成立春風畫會，1971年遊歷世界十多個國家，1972年始，多次回大陸於名山勝水寫生作畫。1984年與關山月一起應邀訪問美國，並在德州大學、紐約城市大學、哈佛大學、加州柏克萊大學講學。創作中西兼取，注重寫生，在繼承“嶺南畫派”優良傳統的基礎上另闢途徑，形成了鮮明的個人風格。
楊善深以動物畫最具特色，他的動物畫，題材極其廣泛，從翎毛到走獸，從游魚到草蟲，從大動物到小動物，門類齊全。楊善深如此喜愛描繪動物，除了個人的喜好、高劍父的薰陶因素外，應該說與他的留日學習經歷有很大的關係。
他的畫作既有中國繪畫的意趣與工筆畫的細膩和諧，又大量融入了西畫的表現技法。突破傳統中國動物畫在題材上的狹窄，描繪前人不曾入畫的動物，在中國花鳥畫領域中拓展出廣闊的表現空間。
他的山水畫作品，除了擬前人詩意外，大多是在遊覽名山大川時所得的靈感，他以闊達的逸氣為山水寫照，自有一份清新脫俗的氣質；山水筆墨遠宗宋元，而獨出己意。晚年皴法大為創新，以散鋒入畫，老筆紛披，具有蒼鬱孤絕、變化無窮的繪畫風格。
他的花鳥草蟲畫，用筆流暢自然，色彩渲染有致，散發著和諧寧靜之逸趣；花鳥走獸則以闊筆焦墨，間施小寫意沒骨法敷色墨，抓住鳥類走獸生動的瞬間，繪出動物鳥類的神態動感，惟肖惟妙。
他精於人物的形體描寫，善於捕捉人物的表情、動態，無論是古代高士、仕女還是裸女，都不拘泥於繪畫單純的技法，而是廣收博取，涉取古今中外人物技法之精華，人物仕女常具明眸善睞，傳神寫照之功，非其他諸家可比擬，流露出一股嫵媚愜意的味道。
他的書法，早年習練二王帖學，後發現筆力甚弱，則勤習北魏碑刻，上溯金文、甲骨，又精於懷素、張旭的大草。落筆如驚龍崩石，結體開張縱橫，雄渾天成。冶枯溼濃淡於一爐，熔北碑帖學於一體。將篆、隸、行、楷融會在一起，在行筆、結體、佈局等細節上掌握得恰到好處，使行楷書中平添了一種高古蒼拙之趣。
香港中文大學榮譽教授饒宗頤高度評價了楊善深的動物畫：“善深先生肯定是當代的繪畫大師，而他所寫的走獸禽鳥，不單在今日可稱獨步，即使古人之中，亦難數出幾個有這樣的造詣。”我以為，若論全面的成就，嶺南四家中當以善深先生為最高。
此畫以木棉花開代表嶺南春色，與畫家陳樹人《嶺南春曉》取同一題材，均傳木棉偉麗之神，不同的是，楊善深所畫的木棉較為柔美，少一些陳樹人畫中的革命豪情。在表現手法上，楊善深更注重傳統筆墨枯溼濃淡的變化，講究筆墨韻味。
楊善深 月影雙猿
楊善深 牽牛花 1993年作
楊善深 芙蓉
楊善深 金魚滿塘
楊善深 荷塘魚戲
楊善深 春雨踏青圖
楊善深 荷塘白鷺
楊善深 古道西風
楊善深 健翮喬松
楊善深 巴蜀雙猿
楊善深 荷花小鳥
楊善深 山居圖
楊善深 山水
楊善深 石榴蜜蜂
楊善深 山水
楊善深 禽
楊善深 山水
楊善深 溪山清遠
楊善深 山水
楊善深作品 荷香
楊善深（1913--2004.5），廣東省台山縣人，獲香港藝術發展局頒發視藝成就獎，廣州市政府頒授“廣州市榮譽市民”稱號，曾任中國文化協進會會員，中國畫壇蜚聲中外的大師，是嶺南畫派嫡系第二代傳人，“四君子”（趙少昂、黎雄才、關山月、楊善深）之一。
1933年楊善深拜嶺南畫派創始人高劍父為師，後留學日本。1938年於香港興辦第一次個展。1945年與高劍父、陳樹人、趙少昂、關山月、黎葛民五人在廣州成立“今社”。1970年於香港成立春風畫會，1971年遊歷世界十多個國家，1972年始，多次回大陸於名山勝水寫生作畫。1984年與關山月一起應邀訪問美國，並在德州大學、紐約城市大學、哈佛大學、加州柏克萊大學講學。創作中西兼取，注重寫生，在繼承“嶺南畫派”優良傳統的基礎上另闢途徑，形成了鮮明的個人風格。
楊善深以動物畫最具特色，他的動物畫，題材極其廣泛，從翎毛到走獸，從游魚到草蟲，從大動物到小動物，門類齊全。楊善深如此喜愛描繪動物，除了個人的喜好、高劍父的薰陶因素外，應該說與他的留日學習經歷有很大的關係。
他的畫作既有中國繪畫的意趣與工筆畫的細膩和諧，又大量融入了西畫的表現技法。突破傳統中國動物畫在題材上的狹窄，描繪前人不曾入畫的動物，在中國花鳥畫領域中拓展出廣闊的表現空間。
他的山水畫作品，除了擬前人詩意外，大多是在遊覽名山大川時所得的靈感，他以闊達的逸氣為山水寫照，自有一份清新脫俗的氣質；山水筆墨遠宗宋元，而獨出己意。晚年皴法大為創新，以散鋒入畫，老筆紛披，具有蒼鬱孤絕、變化無窮的繪畫風格。
他的花鳥草蟲畫，用筆流暢自然，色彩渲染有致，散發著和諧寧靜之逸趣；花鳥走獸則以闊筆焦墨，間施小寫意沒骨法敷色墨，抓住鳥類走獸生動的瞬間，繪出動物鳥類的神態動感，惟肖惟妙。
他精於人物的形體描寫，善於捕捉人物的表情、動態，無論是古代高士、仕女還是裸女，都不拘泥於繪畫單純的技法，而是廣收博取，涉取古今中外人物技法之精華，人物仕女常具明眸善睞，傳神寫照之功，非其他諸家可比擬，流露出一股嫵媚愜意的味道。
他的書法，早年習練二王帖學，後發現筆力甚弱，則勤習北魏碑刻，上溯金文、甲骨，又精於懷素、張旭的大草。落筆如驚龍崩石，結體開張縱橫，雄渾天成。冶枯溼濃淡於一爐，熔北碑帖學於一體。將篆、隸、行、楷融會在一起，在行筆、結體、佈局等細節上掌握得恰到好處，使行楷書中平添了一種高古蒼拙之趣。
香港中文大學榮譽教授饒宗頤高度評價了楊善深的動物畫：“善深先生肯定是當代的繪畫大師，而他所寫的走獸禽鳥，不單在今日可稱獨步，即使古人之中，亦難數出幾個有這樣的造詣。”我以為，若論全面的成就，嶺南四家中當以善深先生為最高。
此畫以木棉花開代表嶺南春色，與畫家陳樹人《嶺南春曉》取同一題材，均傳木棉偉麗之神，不同的是，楊善深所畫的木棉較為柔美，少一些陳樹人畫中的革命豪情。在表現手法上，楊善深更注重傳統筆墨枯溼濃淡的變化，講究筆墨韻味。
楊善深 月影雙猿
楊善深 牽牛花 1993年作
楊善深 芙蓉
楊善深 金魚滿塘
楊善深 荷塘魚戲
楊善深 春雨踏青圖
楊善深 荷塘白鷺
楊善深 古道西風
楊善深 健翮喬松
楊善深 巴蜀雙猿
楊善深 荷花小鳥
楊善深 山居圖
楊善深 山水
楊善深 石榴蜜蜂
楊善深 山水
楊善深 禽
楊善深 山水
楊善深 溪山清遠
楊善深 山水
楊善深 草澤雄風
楊善深作品 荷香
楊善深（1913--2004.5），廣東省台山縣人，獲香港藝術發展局頒發視藝成就獎，廣州市政府頒授“廣州市榮譽市民”稱號，曾任中國文化協進會會員，中國畫壇蜚聲中外的大師，是嶺南畫派嫡系第二代傳人，“四君子”（趙少昂、黎雄才、關山月、楊善深）之一。
1933年楊善深拜嶺南畫派創始人高劍父為師，後留學日本。1938年於香港興辦第一次個展。1945年與高劍父、陳樹人、趙少昂、關山月、黎葛民五人在廣州成立“今社”。1970年於香港成立春風畫會，1971年遊歷世界十多個國家，1972年始，多次回大陸於名山勝水寫生作畫。1984年與關山月一起應邀訪問美國，並在德州大學、紐約城市大學、哈佛大學、加州柏克萊大學講學。創作中西兼取，注重寫生，在繼承“嶺南畫派”優良傳統的基礎上另闢途徑，形成了鮮明的個人風格。
楊善深以動物畫最具特色，他的動物畫，題材極其廣泛，從翎毛到走獸，從游魚到草蟲，從大動物到小動物，門類齊全。楊善深如此喜愛描繪動物，除了個人的喜好、高劍父的薰陶因素外，應該說與他的留日學習經歷有很大的關係。
他的畫作既有中國繪畫的意趣與工筆畫的細膩和諧，又大量融入了西畫的表現技法。突破傳統中國動物畫在題材上的狹窄，描繪前人不曾入畫的動物，在中國花鳥畫領域中拓展出廣闊的表現空間。
他的山水畫作品，除了擬前人詩意外，大多是在遊覽名山大川時所得的靈感，他以闊達的逸氣為山水寫照，自有一份清新脫俗的氣質；山水筆墨遠宗宋元，而獨出己意。晚年皴法大為創新，以散鋒入畫，老筆紛披，具有蒼鬱孤絕、變化無窮的繪畫風格。
他的花鳥草蟲畫，用筆流暢自然，色彩渲染有致，散發著和諧寧靜之逸趣；花鳥走獸則以闊筆焦墨，間施小寫意沒骨法敷色墨，抓住鳥類走獸生動的瞬間，繪出動物鳥類的神態動感，惟肖惟妙。
他精於人物的形體描寫，善於捕捉人物的表情、動態，無論是古代高士、仕女還是裸女，都不拘泥於繪畫單純的技法，而是廣收博取，涉取古今中外人物技法之精華，人物仕女常具明眸善睞，傳神寫照之功，非其他諸家可比擬，流露出一股嫵媚愜意的味道。
他的書法，早年習練二王帖學，後發現筆力甚弱，則勤習北魏碑刻，上溯金文、甲骨，又精於懷素、張旭的大草。落筆如驚龍崩石，結體開張縱橫，雄渾天成。冶枯溼濃淡於一爐，熔北碑帖學於一體。將篆、隸、行、楷融會在一起，在行筆、結體、佈局等細節上掌握得恰到好處，使行楷書中平添了一種高古蒼拙之趣。
香港中文大學榮譽教授饒宗頤高度評價了楊善深的動物畫：“善深先生肯定是當代的繪畫大師，而他所寫的走獸禽鳥，不單在今日可稱獨步，即使古人之中，亦難數出幾個有這樣的造詣。”我以為，若論全面的成就，嶺南四家中當以善深先生為最高。
此畫以木棉花開代表嶺南春色，與畫家陳樹人《嶺南春曉》取同一題材，均傳木棉偉麗之神，不同的是，楊善深所畫的木棉較為柔美，少一些陳樹人畫中的革命豪情。在表現手法上，楊善深更注重傳統筆墨枯溼濃淡的變化，講究筆墨韻味。
楊善深 月影雙猿
楊善深 牽牛花 1993年作
楊善深 芙蓉
楊善深 金魚滿塘
楊善深 荷塘魚戲
楊善深 春雨踏青圖
楊善深 荷塘白鷺
楊善深 古道西風
楊善深 健翮喬松
楊善深 巴蜀雙猿
楊善深 荷花小鳥
楊善深 山居圖
楊善深 山水
楊善深 石榴蜜蜂
楊善深 山水
楊善深 禽
楊善深 山水
楊善深 溪山清遠
楊善深 山水
楊善深 草澤雄風
楊善深 芙蓉
楊善深作品 荷香
楊善深（1913--2004.5），廣東省台山縣人，獲香港藝術發展局頒發視藝成就獎，廣州市政府頒授“廣州市榮譽市民”稱號，曾任中國文化協進會會員，中國畫壇蜚聲中外的大師，是嶺南畫派嫡系第二代傳人，“四君子”（趙少昂、黎雄才、關山月、楊善深）之一。
1933年楊善深拜嶺南畫派創始人高劍父為師，後留學日本。1938年於香港興辦第一次個展。1945年與高劍父、陳樹人、趙少昂、關山月、黎葛民五人在廣州成立“今社”。1970年於香港成立春風畫會，1971年遊歷世界十多個國家，1972年始，多次回大陸於名山勝水寫生作畫。1984年與關山月一起應邀訪問美國，並在德州大學、紐約城市大學、哈佛大學、加州柏克萊大學講學。創作中西兼取，注重寫生，在繼承“嶺南畫派”優良傳統的基礎上另闢途徑，形成了鮮明的個人風格。
楊善深以動物畫最具特色，他的動物畫，題材極其廣泛，從翎毛到走獸，從游魚到草蟲，從大動物到小動物，門類齊全。楊善深如此喜愛描繪動物，除了個人的喜好、高劍父的薰陶因素外，應該說與他的留日學習經歷有很大的關係。
他的畫作既有中國繪畫的意趣與工筆畫的細膩和諧，又大量融入了西畫的表現技法。突破傳統中國動物畫在題材上的狹窄，描繪前人不曾入畫的動物，在中國花鳥畫領域中拓展出廣闊的表現空間。
他的山水畫作品，除了擬前人詩意外，大多是在遊覽名山大川時所得的靈感，他以闊達的逸氣為山水寫照，自有一份清新脫俗的氣質；山水筆墨遠宗宋元，而獨出己意。晚年皴法大為創新，以散鋒入畫，老筆紛披，具有蒼鬱孤絕、變化無窮的繪畫風格。
他的花鳥草蟲畫，用筆流暢自然，色彩渲染有致，散發著和諧寧靜之逸趣；花鳥走獸則以闊筆焦墨，間施小寫意沒骨法敷色墨，抓住鳥類走獸生動的瞬間，繪出動物鳥類的神態動感，惟肖惟妙。
他精於人物的形體描寫，善於捕捉人物的表情、動態，無論是古代高士、仕女還是裸女，都不拘泥於繪畫單純的技法，而是廣收博取，涉取古今中外人物技法之精華，人物仕女常具明眸善睞，傳神寫照之功，非其他諸家可比擬，流露出一股嫵媚愜意的味道。
他的書法，早年習練二王帖學，後發現筆力甚弱，則勤習北魏碑刻，上溯金文、甲骨，又精於懷素、張旭的大草。落筆如驚龍崩石，結體開張縱橫，雄渾天成。冶枯溼濃淡於一爐，熔北碑帖學於一體。將篆、隸、行、楷融會在一起，在行筆、結體、佈局等細節上掌握得恰到好處，使行楷書中平添了一種高古蒼拙之趣。
香港中文大學榮譽教授饒宗頤高度評價了楊善深的動物畫：“善深先生肯定是當代的繪畫大師，而他所寫的走獸禽鳥，不單在今日可稱獨步，即使古人之中，亦難數出幾個有這樣的造詣。”我以為，若論全面的成就，嶺南四家中當以善深先生為最高。
此畫以木棉花開代表嶺南春色，與畫家陳樹人《嶺南春曉》取同一題材，均傳木棉偉麗之神，不同的是，楊善深所畫的木棉較為柔美，少一些陳樹人畫中的革命豪情。在表現手法上，楊善深更注重傳統筆墨枯溼濃淡的變化，講究筆墨韻味。
楊善深 月影雙猿
楊善深 牽牛花 1993年作
楊善深 芙蓉
楊善深 金魚滿塘
楊善深 荷塘魚戲
楊善深 春雨踏青圖
楊善深 荷塘白鷺
楊善深 古道西風
楊善深 健翮喬松
楊善深 巴蜀雙猿
楊善深 荷花小鳥
楊善深 山居圖
楊善深 山水
楊善深 石榴蜜蜂
楊善深 山水
楊善深 禽
楊善深 山水
楊善深 溪山清遠
楊善深 山水
楊善深 草澤雄風
楊善深 芙蓉
楊善深 山行圖
楊善深作品 荷香
楊善深（1913--2004.5），廣東省台山縣人，獲香港藝術發展局頒發視藝成就獎，廣州市政府頒授“廣州市榮譽市民”稱號，曾任中國文化協進會會員，中國畫壇蜚聲中外的大師，是嶺南畫派嫡系第二代傳人，“四君子”（趙少昂、黎雄才、關山月、楊善深）之一。
1933年楊善深拜嶺南畫派創始人高劍父為師，後留學日本。1938年於香港興辦第一次個展。1945年與高劍父、陳樹人、趙少昂、關山月、黎葛民五人在廣州成立“今社”。1970年於香港成立春風畫會，1971年遊歷世界十多個國家，1972年始，多次回大陸於名山勝水寫生作畫。1984年與關山月一起應邀訪問美國，並在德州大學、紐約城市大學、哈佛大學、加州柏克萊大學講學。創作中西兼取，注重寫生，在繼承“嶺南畫派”優良傳統的基礎上另闢途徑，形成了鮮明的個人風格。
楊善深以動物畫最具特色，他的動物畫，題材極其廣泛，從翎毛到走獸，從游魚到草蟲，從大動物到小動物，門類齊全。楊善深如此喜愛描繪動物，除了個人的喜好、高劍父的薰陶因素外，應該說與他的留日學習經歷有很大的關係。
他的畫作既有中國繪畫的意趣與工筆畫的細膩和諧，又大量融入了西畫的表現技法。突破傳統中國動物畫在題材上的狹窄，描繪前人不曾入畫的動物，在中國花鳥畫領域中拓展出廣闊的表現空間。
他的山水畫作品，除了擬前人詩意外，大多是在遊覽名山大川時所得的靈感，他以闊達的逸氣為山水寫照，自有一份清新脫俗的氣質；山水筆墨遠宗宋元，而獨出己意。晚年皴法大為創新，以散鋒入畫，老筆紛披，具有蒼鬱孤絕、變化無窮的繪畫風格。
他的花鳥草蟲畫，用筆流暢自然，色彩渲染有致，散發著和諧寧靜之逸趣；花鳥走獸則以闊筆焦墨，間施小寫意沒骨法敷色墨，抓住鳥類走獸生動的瞬間，繪出動物鳥類的神態動感，惟肖惟妙。
他精於人物的形體描寫，善於捕捉人物的表情、動態，無論是古代高士、仕女還是裸女，都不拘泥於繪畫單純的技法，而是廣收博取，涉取古今中外人物技法之精華，人物仕女常具明眸善睞，傳神寫照之功，非其他諸家可比擬，流露出一股嫵媚愜意的味道。
他的書法，早年習練二王帖學，後發現筆力甚弱，則勤習北魏碑刻，上溯金文、甲骨，又精於懷素、張旭的大草。落筆如驚龍崩石，結體開張縱橫，雄渾天成。冶枯溼濃淡於一爐，熔北碑帖學於一體。將篆、隸、行、楷融會在一起，在行筆、結體、佈局等細節上掌握得恰到好處，使行楷書中平添了一種高古蒼拙之趣。
香港中文大學榮譽教授饒宗頤高度評價了楊善深的動物畫：“善深先生肯定是當代的繪畫大師，而他所寫的走獸禽鳥，不單在今日可稱獨步，即使古人之中，亦難數出幾個有這樣的造詣。”我以為，若論全面的成就，嶺南四家中當以善深先生為最高。
此畫以木棉花開代表嶺南春色，與畫家陳樹人《嶺南春曉》取同一題材，均傳木棉偉麗之神，不同的是，楊善深所畫的木棉較為柔美，少一些陳樹人畫中的革命豪情。在表現手法上，楊善深更注重傳統筆墨枯溼濃淡的變化，講究筆墨韻味。
楊善深 月影雙猿
楊善深 牽牛花 1993年作
楊善深 芙蓉
楊善深 金魚滿塘
楊善深 荷塘魚戲
楊善深 春雨踏青圖
楊善深 荷塘白鷺
楊善深 古道西風
楊善深 健翮喬松
楊善深 巴蜀雙猿
楊善深 荷花小鳥
楊善深 山居圖
楊善深 山水
楊善深 石榴蜜蜂
楊善深 山水
楊善深 禽
楊善深 山水
楊善深 溪山清遠
楊善深 山水
楊善深 草澤雄風
楊善深 芙蓉
楊善深 山行圖
楊善深 夜曲
楊善深作品 荷香
楊善深（1913--2004.5），廣東省台山縣人，獲香港藝術發展局頒發視藝成就獎，廣州市政府頒授“廣州市榮譽市民”稱號，曾任中國文化協進會會員，中國畫壇蜚聲中外的大師，是嶺南畫派嫡系第二代傳人，“四君子”（趙少昂、黎雄才、關山月、楊善深）之一。
1933年楊善深拜嶺南畫派創始人高劍父為師，後留學日本。1938年於香港興辦第一次個展。1945年與高劍父、陳樹人、趙少昂、關山月、黎葛民五人在廣州成立“今社”。1970年於香港成立春風畫會，1971年遊歷世界十多個國家，1972年始，多次回大陸於名山勝水寫生作畫。1984年與關山月一起應邀訪問美國，並在德州大學、紐約城市大學、哈佛大學、加州柏克萊大學講學。創作中西兼取，注重寫生，在繼承“嶺南畫派”優良傳統的基礎上另闢途徑，形成了鮮明的個人風格。
楊善深以動物畫最具特色，他的動物畫，題材極其廣泛，從翎毛到走獸，從游魚到草蟲，從大動物到小動物，門類齊全。楊善深如此喜愛描繪動物，除了個人的喜好、高劍父的薰陶因素外，應該說與他的留日學習經歷有很大的關係。
他的畫作既有中國繪畫的意趣與工筆畫的細膩和諧，又大量融入了西畫的表現技法。突破傳統中國動物畫在題材上的狹窄，描繪前人不曾入畫的動物，在中國花鳥畫領域中拓展出廣闊的表現空間。
他的山水畫作品，除了擬前人詩意外，大多是在遊覽名山大川時所得的靈感，他以闊達的逸氣為山水寫照，自有一份清新脫俗的氣質；山水筆墨遠宗宋元，而獨出己意。晚年皴法大為創新，以散鋒入畫，老筆紛披，具有蒼鬱孤絕、變化無窮的繪畫風格。
他的花鳥草蟲畫，用筆流暢自然，色彩渲染有致，散發著和諧寧靜之逸趣；花鳥走獸則以闊筆焦墨，間施小寫意沒骨法敷色墨，抓住鳥類走獸生動的瞬間，繪出動物鳥類的神態動感，惟肖惟妙。
他精於人物的形體描寫，善於捕捉人物的表情、動態，無論是古代高士、仕女還是裸女，都不拘泥於繪畫單純的技法，而是廣收博取，涉取古今中外人物技法之精華，人物仕女常具明眸善睞，傳神寫照之功，非其他諸家可比擬，流露出一股嫵媚愜意的味道。
他的書法，早年習練二王帖學，後發現筆力甚弱，則勤習北魏碑刻，上溯金文、甲骨，又精於懷素、張旭的大草。落筆如驚龍崩石，結體開張縱橫，雄渾天成。冶枯溼濃淡於一爐，熔北碑帖學於一體。將篆、隸、行、楷融會在一起，在行筆、結體、佈局等細節上掌握得恰到好處，使行楷書中平添了一種高古蒼拙之趣。
香港中文大學榮譽教授饒宗頤高度評價了楊善深的動物畫：“善深先生肯定是當代的繪畫大師，而他所寫的走獸禽鳥，不單在今日可稱獨步，即使古人之中，亦難數出幾個有這樣的造詣。”我以為，若論全面的成就，嶺南四家中當以善深先生為最高。
此畫以木棉花開代表嶺南春色，與畫家陳樹人《嶺南春曉》取同一題材，均傳木棉偉麗之神，不同的是，楊善深所畫的木棉較為柔美，少一些陳樹人畫中的革命豪情。在表現手法上，楊善深更注重傳統筆墨枯溼濃淡的變化，講究筆墨韻味。
楊善深 月影雙猿
楊善深 牽牛花 1993年作
楊善深 芙蓉
楊善深 金魚滿塘
楊善深 荷塘魚戲
楊善深 春雨踏青圖
楊善深 荷塘白鷺
楊善深 古道西風
楊善深 健翮喬松
楊善深 巴蜀雙猿
楊善深 荷花小鳥
楊善深 山居圖
楊善深 山水
楊善深 石榴蜜蜂
楊善深 山水
楊善深 禽
楊善深 山水
楊善深 溪山清遠
楊善深 山水
楊善深 草澤雄風
楊善深 芙蓉
楊善深 山行圖
楊善深 夜曲
楊善深 竹間鳴禽
楊善深作品 荷香
楊善深（1913--2004.5），廣東省台山縣人，獲香港藝術發展局頒發視藝成就獎，廣州市政府頒授“廣州市榮譽市民”稱號，曾任中國文化協進會會員，中國畫壇蜚聲中外的大師，是嶺南畫派嫡系第二代傳人，“四君子”（趙少昂、黎雄才、關山月、楊善深）之一。
1933年楊善深拜嶺南畫派創始人高劍父為師，後留學日本。1938年於香港興辦第一次個展。1945年與高劍父、陳樹人、趙少昂、關山月、黎葛民五人在廣州成立“今社”。1970年於香港成立春風畫會，1971年遊歷世界十多個國家，1972年始，多次回大陸於名山勝水寫生作畫。1984年與關山月一起應邀訪問美國，並在德州大學、紐約城市大學、哈佛大學、加州柏克萊大學講學。創作中西兼取，注重寫生，在繼承“嶺南畫派”優良傳統的基礎上另闢途徑，形成了鮮明的個人風格。
楊善深以動物畫最具特色，他的動物畫，題材極其廣泛，從翎毛到走獸，從游魚到草蟲，從大動物到小動物，門類齊全。楊善深如此喜愛描繪動物，除了個人的喜好、高劍父的薰陶因素外，應該說與他的留日學習經歷有很大的關係。
他的畫作既有中國繪畫的意趣與工筆畫的細膩和諧，又大量融入了西畫的表現技法。突破傳統中國動物畫在題材上的狹窄，描繪前人不曾入畫的動物，在中國花鳥畫領域中拓展出廣闊的表現空間。
他的山水畫作品，除了擬前人詩意外，大多是在遊覽名山大川時所得的靈感，他以闊達的逸氣為山水寫照，自有一份清新脫俗的氣質；山水筆墨遠宗宋元，而獨出己意。晚年皴法大為創新，以散鋒入畫，老筆紛披，具有蒼鬱孤絕、變化無窮的繪畫風格。
他的花鳥草蟲畫，用筆流暢自然，色彩渲染有致，散發著和諧寧靜之逸趣；花鳥走獸則以闊筆焦墨，間施小寫意沒骨法敷色墨，抓住鳥類走獸生動的瞬間，繪出動物鳥類的神態動感，惟肖惟妙。
他精於人物的形體描寫，善於捕捉人物的表情、動態，無論是古代高士、仕女還是裸女，都不拘泥於繪畫單純的技法，而是廣收博取，涉取古今中外人物技法之精華，人物仕女常具明眸善睞，傳神寫照之功，非其他諸家可比擬，流露出一股嫵媚愜意的味道。
他的書法，早年習練二王帖學，後發現筆力甚弱，則勤習北魏碑刻，上溯金文、甲骨，又精於懷素、張旭的大草。落筆如驚龍崩石，結體開張縱橫，雄渾天成。冶枯溼濃淡於一爐，熔北碑帖學於一體。將篆、隸、行、楷融會在一起，在行筆、結體、佈局等細節上掌握得恰到好處，使行楷書中平添了一種高古蒼拙之趣。
香港中文大學榮譽教授饒宗頤高度評價了楊善深的動物畫：“善深先生肯定是當代的繪畫大師，而他所寫的走獸禽鳥，不單在今日可稱獨步，即使古人之中，亦難數出幾個有這樣的造詣。”我以為，若論全面的成就，嶺南四家中當以善深先生為最高。
此畫以木棉花開代表嶺南春色，與畫家陳樹人《嶺南春曉》取同一題材，均傳木棉偉麗之神，不同的是，楊善深所畫的木棉較為柔美，少一些陳樹人畫中的革命豪情。在表現手法上，楊善深更注重傳統筆墨枯溼濃淡的變化，講究筆墨韻味。
楊善深 月影雙猿
楊善深 牽牛花 1993年作
楊善深 芙蓉
楊善深 金魚滿塘
楊善深 荷塘魚戲
楊善深 春雨踏青圖
楊善深 荷塘白鷺
楊善深 古道西風
楊善深 健翮喬松
楊善深 巴蜀雙猿
楊善深 荷花小鳥
楊善深 山居圖
楊善深 山水
楊善深 石榴蜜蜂
楊善深 山水
楊善深 禽
楊善深 山水
楊善深 溪山清遠
楊善深 山水
楊善深 草澤雄風
楊善深 芙蓉
楊善深 山行圖
楊善深 夜曲
楊善深 竹間鳴禽
楊善深 春山行旅
楊善深作品 荷香
楊善深（1913--2004.5），廣東省台山縣人，獲香港藝術發展局頒發視藝成就獎，廣州市政府頒授“廣州市榮譽市民”稱號，曾任中國文化協進會會員，中國畫壇蜚聲中外的大師，是嶺南畫派嫡系第二代傳人，“四君子”（趙少昂、黎雄才、關山月、楊善深）之一。
1933年楊善深拜嶺南畫派創始人高劍父為師，後留學日本。1938年於香港興辦第一次個展。1945年與高劍父、陳樹人、趙少昂、關山月、黎葛民五人在廣州成立“今社”。1970年於香港成立春風畫會，1971年遊歷世界十多個國家，1972年始，多次回大陸於名山勝水寫生作畫。1984年與關山月一起應邀訪問美國，並在德州大學、紐約城市大學、哈佛大學、加州柏克萊大學講學。創作中西兼取，注重寫生，在繼承“嶺南畫派”優良傳統的基礎上另闢途徑，形成了鮮明的個人風格。
楊善深以動物畫最具特色，他的動物畫，題材極其廣泛，從翎毛到走獸，從游魚到草蟲，從大動物到小動物，門類齊全。楊善深如此喜愛描繪動物，除了個人的喜好、高劍父的薰陶因素外，應該說與他的留日學習經歷有很大的關係。
他的畫作既有中國繪畫的意趣與工筆畫的細膩和諧，又大量融入了西畫的表現技法。突破傳統中國動物畫在題材上的狹窄，描繪前人不曾入畫的動物，在中國花鳥畫領域中拓展出廣闊的表現空間。
他的山水畫作品，除了擬前人詩意外，大多是在遊覽名山大川時所得的靈感，他以闊達的逸氣為山水寫照，自有一份清新脫俗的氣質；山水筆墨遠宗宋元，而獨出己意。晚年皴法大為創新，以散鋒入畫，老筆紛披，具有蒼鬱孤絕、變化無窮的繪畫風格。
他的花鳥草蟲畫，用筆流暢自然，色彩渲染有致，散發著和諧寧靜之逸趣；花鳥走獸則以闊筆焦墨，間施小寫意沒骨法敷色墨，抓住鳥類走獸生動的瞬間，繪出動物鳥類的神態動感，惟肖惟妙。
他精於人物的形體描寫，善於捕捉人物的表情、動態，無論是古代高士、仕女還是裸女，都不拘泥於繪畫單純的技法，而是廣收博取，涉取古今中外人物技法之精華，人物仕女常具明眸善睞，傳神寫照之功，非其他諸家可比擬，流露出一股嫵媚愜意的味道。
他的書法，早年習練二王帖學，後發現筆力甚弱，則勤習北魏碑刻，上溯金文、甲骨，又精於懷素、張旭的大草。落筆如驚龍崩石，結體開張縱橫，雄渾天成。冶枯溼濃淡於一爐，熔北碑帖學於一體。將篆、隸、行、楷融會在一起，在行筆、結體、佈局等細節上掌握得恰到好處，使行楷書中平添了一種高古蒼拙之趣。
香港中文大學榮譽教授饒宗頤高度評價了楊善深的動物畫：“善深先生肯定是當代的繪畫大師，而他所寫的走獸禽鳥，不單在今日可稱獨步，即使古人之中，亦難數出幾個有這樣的造詣。”我以為，若論全面的成就，嶺南四家中當以善深先生為最高。
此畫以木棉花開代表嶺南春色，與畫家陳樹人《嶺南春曉》取同一題材，均傳木棉偉麗之神，不同的是，楊善深所畫的木棉較為柔美，少一些陳樹人畫中的革命豪情。在表現手法上，楊善深更注重傳統筆墨枯溼濃淡的變化，講究筆墨韻味。
楊善深 月影雙猿
楊善深 牽牛花 1993年作
楊善深 芙蓉
楊善深 金魚滿塘
楊善深 荷塘魚戲
楊善深 春雨踏青圖
楊善深 荷塘白鷺
楊善深 古道西風
楊善深 健翮喬松
楊善深 巴蜀雙猿
楊善深 荷花小鳥
楊善深 山居圖
楊善深 山水
楊善深 石榴蜜蜂
楊善深 山水
楊善深 禽
楊善深 山水
楊善深 溪山清遠
楊善深 山水
楊善深 草澤雄風
楊善深 芙蓉
楊善深 山行圖
楊善深 夜曲
楊善深 竹間鳴禽
楊善深 春山行旅
楊善深作品 荷香
楊善深（1913--2004.5），廣東省台山縣人，獲香港藝術發展局頒發視藝成就獎，廣州市政府頒授“廣州市榮譽市民”稱號，曾任中國文化協進會會員，中國畫壇蜚聲中外的大師，是嶺南畫派嫡系第二代傳人，“四君子”（趙少昂、黎雄才、關山月、楊善深）之一。
1933年楊善深拜嶺南畫派創始人高劍父為師，後留學日本。1938年於香港興辦第一次個展。1945年與高劍父、陳樹人、趙少昂、關山月、黎葛民五人在廣州成立“今社”。1970年於香港成立春風畫會，1971年遊歷世界十多個國家，1972年始，多次回大陸於名山勝水寫生作畫。1984年與關山月一起應邀訪問美國，並在德州大學、紐約城市大學、哈佛大學、加州柏克萊大學講學。創作中西兼取，注重寫生，在繼承“嶺南畫派”優良傳統的基礎上另闢途徑，形成了鮮明的個人風格。
楊善深以動物畫最具特色，他的動物畫，題材極其廣泛，從翎毛到走獸，從游魚到草蟲，從大動物到小動物，門類齊全。楊善深如此喜愛描繪動物，除了個人的喜好、高劍父的薰陶因素外，應該說與他的留日學習經歷有很大的關係。
他的畫作既有中國繪畫的意趣與工筆畫的細膩和諧，又大量融入了西畫的表現技法。突破傳統中國動物畫在題材上的狹窄，描繪前人不曾入畫的動物，在中國花鳥畫領域中拓展出廣闊的表現空間。
他的山水畫作品，除了擬前人詩意外，大多是在遊覽名山大川時所得的靈感，他以闊達的逸氣為山水寫照，自有一份清新脫俗的氣質；山水筆墨遠宗宋元，而獨出己意。晚年皴法大為創新，以散鋒入畫，老筆紛披，具有蒼鬱孤絕、變化無窮的繪畫風格。
他的花鳥草蟲畫，用筆流暢自然，色彩渲染有致，散發著和諧寧靜之逸趣；花鳥走獸則以闊筆焦墨，間施小寫意沒骨法敷色墨，抓住鳥類走獸生動的瞬間，繪出動物鳥類的神態動感，惟肖惟妙。
他精於人物的形體描寫，善於捕捉人物的表情、動態，無論是古代高士、仕女還是裸女，都不拘泥於繪畫單純的技法，而是廣收博取，涉取古今中外人物技法之精華，人物仕女常具明眸善睞，傳神寫照之功，非其他諸家可比擬，流露出一股嫵媚愜意的味道。
他的書法，早年習練二王帖學，後發現筆力甚弱，則勤習北魏碑刻，上溯金文、甲骨，又精於懷素、張旭的大草。落筆如驚龍崩石，結體開張縱橫，雄渾天成。冶枯溼濃淡於一爐，熔北碑帖學於一體。將篆、隸、行、楷融會在一起，在行筆、結體、佈局等細節上掌握得恰到好處，使行楷書中平添了一種高古蒼拙之趣。
香港中文大學榮譽教授饒宗頤高度評價了楊善深的動物畫：“善深先生肯定是當代的繪畫大師，而他所寫的走獸禽鳥，不單在今日可稱獨步，即使古人之中，亦難數出幾個有這樣的造詣。”我以為，若論全面的成就，嶺南四家中當以善深先生為最高。
此畫以木棉花開代表嶺南春色，與畫家陳樹人《嶺南春曉》取同一題材，均傳木棉偉麗之神，不同的是，楊善深所畫的木棉較為柔美，少一些陳樹人畫中的革命豪情。在表現手法上，楊善深更注重傳統筆墨枯溼濃淡的變化，講究筆墨韻味。
楊善深 月影雙猿
楊善深 牽牛花 1993年作
楊善深 芙蓉
楊善深 金魚滿塘
楊善深 荷塘魚戲
楊善深 春雨踏青圖
楊善深 荷塘白鷺
楊善深 古道西風
楊善深 健翮喬松
楊善深 巴蜀雙猿
楊善深 荷花小鳥
楊善深 山居圖
楊善深 山水
楊善深 石榴蜜蜂
楊善深 山水
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楊善深 山水
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楊善深 山水
楊善深 草澤雄風
楊善深 芙蓉
楊善深 山行圖
楊善深 夜曲
楊善深 竹間鳴禽
楊善深 春山行旅
楊善深作品 荷香
楊善深（1913--2004.5），廣東省台山縣人，獲香港藝術發展局頒發視藝成就獎，廣州市政府頒授“廣州市榮譽市民”稱號，曾任中國文化協進會會員，中國畫壇蜚聲中外的大師，是嶺南畫派嫡系第二代傳人，“四君子”（趙少昂、黎雄才、關山月、楊善深）之一。
1933年楊善深拜嶺南畫派創始人高劍父為師，後留學日本。1938年於香港興辦第一次個展。1945年與高劍父、陳樹人、趙少昂、關山月、黎葛民五人在廣州成立“今社”。1970年於香港成立春風畫會，1971年遊歷世界十多個國家，1972年始，多次回大陸於名山勝水寫生作畫。1984年與關山月一起應邀訪問美國，並在德州大學、紐約城市大學、哈佛大學、加州柏克萊大學講學。創作中西兼取，注重寫生，在繼承“嶺南畫派”優良傳統的基礎上另闢途徑，形成了鮮明的個人風格。
楊善深以動物畫最具特色，他的動物畫，題材極其廣泛，從翎毛到走獸，從游魚到草蟲，從大動物到小動物，門類齊全。楊善深如此喜愛描繪動物，除了個人的喜好、高劍父的薰陶因素外，應該說與他的留日學習經歷有很大的關係。
他的畫作既有中國繪畫的意趣與工筆畫的細膩和諧，又大量融入了西畫的表現技法。突破傳統中國動物畫在題材上的狹窄，描繪前人不曾入畫的動物，在中國花鳥畫領域中拓展出廣闊的表現空間。
他的山水畫作品，除了擬前人詩意外，大多是在遊覽名山大川時所得的靈感，他以闊達的逸氣為山水寫照，自有一份清新脫俗的氣質；山水筆墨遠宗宋元，而獨出己意。晚年皴法大為創新，以散鋒入畫，老筆紛披，具有蒼鬱孤絕、變化無窮的繪畫風格。
他的花鳥草蟲畫，用筆流暢自然，色彩渲染有致，散發著和諧寧靜之逸趣；花鳥走獸則以闊筆焦墨，間施小寫意沒骨法敷色墨，抓住鳥類走獸生動的瞬間，繪出動物鳥類的神態動感，惟肖惟妙。
他精於人物的形體描寫，善於捕捉人物的表情、動態，無論是古代高士、仕女還是裸女，都不拘泥於繪畫單純的技法，而是廣收博取，涉取古今中外人物技法之精華，人物仕女常具明眸善睞，傳神寫照之功，非其他諸家可比擬，流露出一股嫵媚愜意的味道。
他的書法，早年習練二王帖學，後發現筆力甚弱，則勤習北魏碑刻，上溯金文、甲骨，又精於懷素、張旭的大草。落筆如驚龍崩石，結體開張縱橫，雄渾天成。冶枯溼濃淡於一爐，熔北碑帖學於一體。將篆、隸、行、楷融會在一起，在行筆、結體、佈局等細節上掌握得恰到好處，使行楷書中平添了一種高古蒼拙之趣。
香港中文大學榮譽教授饒宗頤高度評價了楊善深的動物畫：“善深先生肯定是當代的繪畫大師，而他所寫的走獸禽鳥，不單在今日可稱獨步，即使古人之中，亦難數出幾個有這樣的造詣。”我以為，若論全面的成就，嶺南四家中當以善深先生為最高。
此畫以木棉花開代表嶺南春色，與畫家陳樹人《嶺南春曉》取同一題材，均傳木棉偉麗之神，不同的是，楊善深所畫的木棉較為柔美，少一些陳樹人畫中的革命豪情。在表現手法上，楊善深更注重傳統筆墨枯溼濃淡的變化，講究筆墨韻味。
楊善深 月影雙猿
楊善深 牽牛花 1993年作
楊善深 芙蓉
楊善深 金魚滿塘
楊善深 荷塘魚戲
楊善深 春雨踏青圖
楊善深 荷塘白鷺
楊善深 古道西風
楊善深 健翮喬松
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楊善深 山水
楊善深 溪山清遠
楊善深 山水
楊善深 草澤雄風
楊善深 芙蓉
楊善深 山行圖
楊善深 夜曲
楊善深 竹間鳴禽
楊善深 春山行旅
楊善深作品 荷香
楊善深（1913--2004.5），廣東省台山縣人，獲香港藝術發展局頒發視藝成就獎，廣州市政府頒授“廣州市榮譽市民”稱號，曾任中國文化協進會會員，中國畫壇蜚聲中外的大師，是嶺南畫派嫡系第二代傳人，“四君子”（趙少昂、黎雄才、關山月、楊善深）之一。
1933年楊善深拜嶺南畫派創始人高劍父為師，後留學日本。1938年於香港興辦第一次個展。1945年與高劍父、陳樹人、趙少昂、關山月、黎葛民五人在廣州成立“今社”。1970年於香港成立春風畫會，1971年遊歷世界十多個國家，1972年始，多次回大陸於名山勝水寫生作畫。1984年與關山月一起應邀訪問美國，並在德州大學、紐約城市大學、哈佛大學、加州柏克萊大學講學。創作中西兼取，注重寫生，在繼承“嶺南畫派”優良傳統的基礎上另闢途徑，形成了鮮明的個人風格。
楊善深以動物畫最具特色，他的動物畫，題材極其廣泛，從翎毛到走獸，從游魚到草蟲，從大動物到小動物，門類齊全。楊善深如此喜愛描繪動物，除了個人的喜好、高劍父的薰陶因素外，應該說與他的留日學習經歷有很大的關係。
他的畫作既有中國繪畫的意趣與工筆畫的細膩和諧，又大量融入了西畫的表現技法。突破傳統中國動物畫在題材上的狹窄，描繪前人不曾入畫的動物，在中國花鳥畫領域中拓展出廣闊的表現空間。
他的山水畫作品，除了擬前人詩意外，大多是在遊覽名山大川時所得的靈感，他以闊達的逸氣為山水寫照，自有一份清新脫俗的氣質；山水筆墨遠宗宋元，而獨出己意。晚年皴法大為創新，以散鋒入畫，老筆紛披，具有蒼鬱孤絕、變化無窮的繪畫風格。
他的花鳥草蟲畫，用筆流暢自然，色彩渲染有致，散發著和諧寧靜之逸趣；花鳥走獸則以闊筆焦墨，間施小寫意沒骨法敷色墨，抓住鳥類走獸生動的瞬間，繪出動物鳥類的神態動感，惟肖惟妙。
他精於人物的形體描寫，善於捕捉人物的表情、動態，無論是古代高士、仕女還是裸女，都不拘泥於繪畫單純的技法，而是廣收博取，涉取古今中外人物技法之精華，人物仕女常具明眸善睞，傳神寫照之功，非其他諸家可比擬，流露出一股嫵媚愜意的味道。
他的書法，早年習練二王帖學，後發現筆力甚弱，則勤習北魏碑刻，上溯金文、甲骨，又精於懷素、張旭的大草。落筆如驚龍崩石，結體開張縱橫，雄渾天成。冶枯溼濃淡於一爐，熔北碑帖學於一體。將篆、隸、行、楷融會在一起，在行筆、結體、佈局等細節上掌握得恰到好處，使行楷書中平添了一種高古蒼拙之趣。
香港中文大學榮譽教授饒宗頤高度評價了楊善深的動物畫：“善深先生肯定是當代的繪畫大師，而他所寫的走獸禽鳥，不單在今日可稱獨步，即使古人之中，亦難數出幾個有這樣的造詣。”我以為，若論全面的成就，嶺南四家中當以善深先生為最高。
此畫以木棉花開代表嶺南春色，與畫家陳樹人《嶺南春曉》取同一題材，均傳木棉偉麗之神，不同的是，楊善深所畫的木棉較為柔美，少一些陳樹人畫中的革命豪情。在表現手法上，楊善深更注重傳統筆墨枯溼濃淡的變化，講究筆墨韻味。
楊善深 月影雙猿
楊善深 牽牛花 1993年作
楊善深 芙蓉
楊善深 金魚滿塘
楊善深 荷塘魚戲
楊善深 春雨踏青圖
楊善深 荷塘白鷺
楊善深 古道西風
楊善深 健翮喬松
楊善深 巴蜀雙猿
楊善深 荷花小鳥
楊善深 山居圖
楊善深 山水
楊善深 石榴蜜蜂
楊善深 山水
楊善深 禽
楊善深 山水
楊善深 溪山清遠
楊善深 山水
楊善深 草澤雄風
楊善深 芙蓉
楊善深 山行圖
楊善深 夜曲
楊善深 竹間鳴禽
楊善深 春山行旅
楊善深作品 荷香
楊善深（1913--2004.5），廣東省台山縣人，獲香港藝術發展局頒發視藝成就獎，廣州市政府頒授“廣州市榮譽市民”稱號，曾任中國文化協進會會員，中國畫壇蜚聲中外的大師，是嶺南畫派嫡系第二代傳人，“四君子”（趙少昂、黎雄才、關山月、楊善深）之一。
1933年楊善深拜嶺南畫派創始人高劍父為師，後留學日本。1938年於香港興辦第一次個展。1945年與高劍父、陳樹人、趙少昂、關山月、黎葛民五人在廣州成立“今社”。1970年於香港成立春風畫會，1971年遊歷世界十多個國家，1972年始，多次回大陸於名山勝水寫生作畫。1984年與關山月一起應邀訪問美國，並在德州大學、紐約城市大學、哈佛大學、加州柏克萊大學講學。創作中西兼取，注重寫生，在繼承“嶺南畫派”優良傳統的基礎上另闢途徑，形成了鮮明的個人風格。
楊善深以動物畫最具特色，他的動物畫，題材極其廣泛，從翎毛到走獸，從游魚到草蟲，從大動物到小動物，門類齊全。楊善深如此喜愛描繪動物，除了個人的喜好、高劍父的薰陶因素外，應該說與他的留日學習經歷有很大的關係。
他的畫作既有中國繪畫的意趣與工筆畫的細膩和諧，又大量融入了西畫的表現技法。突破傳統中國動物畫在題材上的狹窄，描繪前人不曾入畫的動物，在中國花鳥畫領域中拓展出廣闊的表現空間。
他的山水畫作品，除了擬前人詩意外，大多是在遊覽名山大川時所得的靈感，他以闊達的逸氣為山水寫照，自有一份清新脫俗的氣質；山水筆墨遠宗宋元，而獨出己意。晚年皴法大為創新，以散鋒入畫，老筆紛披，具有蒼鬱孤絕、變化無窮的繪畫風格。
他的花鳥草蟲畫，用筆流暢自然，色彩渲染有致，散發著和諧寧靜之逸趣；花鳥走獸則以闊筆焦墨，間施小寫意沒骨法敷色墨，抓住鳥類走獸生動的瞬間，繪出動物鳥類的神態動感，惟肖惟妙。
他精於人物的形體描寫，善於捕捉人物的表情、動態，無論是古代高士、仕女還是裸女，都不拘泥於繪畫單純的技法，而是廣收博取，涉取古今中外人物技法之精華，人物仕女常具明眸善睞，傳神寫照之功，非其他諸家可比擬，流露出一股嫵媚愜意的味道。
他的書法，早年習練二王帖學，後發現筆力甚弱，則勤習北魏碑刻，上溯金文、甲骨，又精於懷素、張旭的大草。落筆如驚龍崩石，結體開張縱橫，雄渾天成。冶枯溼濃淡於一爐，熔北碑帖學於一體。將篆、隸、行、楷融會在一起，在行筆、結體、佈局等細節上掌握得恰到好處，使行楷書中平添了一種高古蒼拙之趣。
香港中文大學榮譽教授饒宗頤高度評價了楊善深的動物畫：“善深先生肯定是當代的繪畫大師，而他所寫的走獸禽鳥，不單在今日可稱獨步，即使古人之中，亦難數出幾個有這樣的造詣。”我以為，若論全面的成就，嶺南四家中當以善深先生為最高。
此畫以木棉花開代表嶺南春色，與畫家陳樹人《嶺南春曉》取同一題材，均傳木棉偉麗之神，不同的是，楊善深所畫的木棉較為柔美，少一些陳樹人畫中的革命豪情。在表現手法上，楊善深更注重傳統筆墨枯溼濃淡的變化，講究筆墨韻味。
楊善深 月影雙猿
楊善深 牽牛花 1993年作
楊善深 芙蓉
楊善深 金魚滿塘
楊善深 荷塘魚戲
楊善深 春雨踏青圖
楊善深 荷塘白鷺
楊善深 古道西風
楊善深 健翮喬松
楊善深 巴蜀雙猿
楊善深 荷花小鳥
楊善深 山居圖
楊善深 山水
楊善深 石榴蜜蜂
楊善深 山水
楊善深 禽
楊善深 山水
楊善深 溪山清遠
楊善深 山水
楊善深 草澤雄風
楊善深 芙蓉
楊善深 山行圖
楊善深 夜曲
楊善深 竹間鳴禽
楊善深 春山行旅
楊善深作品 荷香
楊善深（1913--2004.5），廣東省台山縣人，獲香港藝術發展局頒發視藝成就獎，廣州市政府頒授“廣州市榮譽市民”稱號，曾任中國文化協進會會員，中國畫壇蜚聲中外的大師，是嶺南畫派嫡系第二代傳人，“四君子”（趙少昂、黎雄才、關山月、楊善深）之一。
1933年楊善深拜嶺南畫派創始人高劍父為師，後留學日本。1938年於香港興辦第一次個展。1945年與高劍父、陳樹人、趙少昂、關山月、黎葛民五人在廣州成立“今社”。1970年於香港成立春風畫會，1971年遊歷世界十多個國家，1972年始，多次回大陸於名山勝水寫生作畫。1984年與關山月一起應邀訪問美國，並在德州大學、紐約城市大學、哈佛大學、加州柏克萊大學講學。創作中西兼取，注重寫生，在繼承“嶺南畫派”優良傳統的基礎上另闢途徑，形成了鮮明的個人風格。
楊善深以動物畫最具特色，他的動物畫，題材極其廣泛，從翎毛到走獸，從游魚到草蟲，從大動物到小動物，門類齊全。楊善深如此喜愛描繪動物，除了個人的喜好、高劍父的薰陶因素外，應該說與他的留日學習經歷有很大的關係。
他的畫作既有中國繪畫的意趣與工筆畫的細膩和諧，又大量融入了西畫的表現技法。突破傳統中國動物畫在題材上的狹窄，描繪前人不曾入畫的動物，在中國花鳥畫領域中拓展出廣闊的表現空間。
他的山水畫作品，除了擬前人詩意外，大多是在遊覽名山大川時所得的靈感，他以闊達的逸氣為山水寫照，自有一份清新脫俗的氣質；山水筆墨遠宗宋元，而獨出己意。晚年皴法大為創新，以散鋒入畫，老筆紛披，具有蒼鬱孤絕、變化無窮的繪畫風格。
他的花鳥草蟲畫，用筆流暢自然，色彩渲染有致，散發著和諧寧靜之逸趣；花鳥走獸則以闊筆焦墨，間施小寫意沒骨法敷色墨，抓住鳥類走獸生動的瞬間，繪出動物鳥類的神態動感，惟肖惟妙。
他精於人物的形體描寫，善於捕捉人物的表情、動態，無論是古代高士、仕女還是裸女，都不拘泥於繪畫單純的技法，而是廣收博取，涉取古今中外人物技法之精華，人物仕女常具明眸善睞，傳神寫照之功，非其他諸家可比擬，流露出一股嫵媚愜意的味道。
他的書法，早年習練二王帖學，後發現筆力甚弱，則勤習北魏碑刻，上溯金文、甲骨，又精於懷素、張旭的大草。落筆如驚龍崩石，結體開張縱橫，雄渾天成。冶枯溼濃淡於一爐，熔北碑帖學於一體。將篆、隸、行、楷融會在一起，在行筆、結體、佈局等細節上掌握得恰到好處，使行楷書中平添了一種高古蒼拙之趣。
香港中文大學榮譽教授饒宗頤高度評價了楊善深的動物畫：“善深先生肯定是當代的繪畫大師，而他所寫的走獸禽鳥，不單在今日可稱獨步，即使古人之中，亦難數出幾個有這樣的造詣。”我以為，若論全面的成就，嶺南四家中當以善深先生為最高。
此畫以木棉花開代表嶺南春色，與畫家陳樹人《嶺南春曉》取同一題材，均傳木棉偉麗之神，不同的是，楊善深所畫的木棉較為柔美，少一些陳樹人畫中的革命豪情。在表現手法上，楊善深更注重傳統筆墨枯溼濃淡的變化，講究筆墨韻味。
楊善深 月影雙猿
楊善深 牽牛花 1993年作
楊善深 芙蓉
楊善深 金魚滿塘
楊善深 荷塘魚戲
楊善深 春雨踏青圖
楊善深 荷塘白鷺
楊善深 古道西風
楊善深 健翮喬松
楊善深 巴蜀雙猿
楊善深 荷花小鳥
楊善深 山居圖
楊善深 山水
楊善深 石榴蜜蜂
楊善深 山水
楊善深 禽
楊善深 山水
楊善深 溪山清遠
楊善深 山水
楊善深 草澤雄風
楊善深 芙蓉
楊善深 山行圖
楊善深 夜曲
楊善深 竹間鳴禽
楊善深 春山行旅
楊善深作品 荷香
楊善深（1913--2004.5），廣東省台山縣人，獲香港藝術發展局頒發視藝成就獎，廣州市政府頒授“廣州市榮譽市民”稱號，曾任中國文化協進會會員，中國畫壇蜚聲中外的大師，是嶺南畫派嫡系第二代傳人，“四君子”（趙少昂、黎雄才、關山月、楊善深）之一。
1933年楊善深拜嶺南畫派創始人高劍父為師，後留學日本。1938年於香港興辦第一次個展。1945年與高劍父、陳樹人、趙少昂、關山月、黎葛民五人在廣州成立“今社”。1970年於香港成立春風畫會，1971年遊歷世界十多個國家，1972年始，多次回大陸於名山勝水寫生作畫。1984年與關山月一起應邀訪問美國，並在德州大學、紐約城市大學、哈佛大學、加州柏克萊大學講學。創作中西兼取，注重寫生，在繼承“嶺南畫派”優良傳統的基礎上另闢途徑，形成了鮮明的個人風格。
楊善深以動物畫最具特色，他的動物畫，題材極其廣泛，從翎毛到走獸，從游魚到草蟲，從大動物到小動物，門類齊全。楊善深如此喜愛描繪動物，除了個人的喜好、高劍父的薰陶因素外，應該說與他的留日學習經歷有很大的關係。
他的畫作既有中國繪畫的意趣與工筆畫的細膩和諧，又大量融入了西畫的表現技法。突破傳統中國動物畫在題材上的狹窄，描繪前人不曾入畫的動物，在中國花鳥畫領域中拓展出廣闊的表現空間。
他的山水畫作品，除了擬前人詩意外，大多是在遊覽名山大川時所得的靈感，他以闊達的逸氣為山水寫照，自有一份清新脫俗的氣質；山水筆墨遠宗宋元，而獨出己意。晚年皴法大為創新，以散鋒入畫，老筆紛披，具有蒼鬱孤絕、變化無窮的繪畫風格。
他的花鳥草蟲畫，用筆流暢自然，色彩渲染有致，散發著和諧寧靜之逸趣；花鳥走獸則以闊筆焦墨，間施小寫意沒骨法敷色墨，抓住鳥類走獸生動的瞬間，繪出動物鳥類的神態動感，惟肖惟妙。
他精於人物的形體描寫，善於捕捉人物的表情、動態，無論是古代高士、仕女還是裸女，都不拘泥於繪畫單純的技法，而是廣收博取，涉取古今中外人物技法之精華，人物仕女常具明眸善睞，傳神寫照之功，非其他諸家可比擬，流露出一股嫵媚愜意的味道。
他的書法，早年習練二王帖學，後發現筆力甚弱，則勤習北魏碑刻，上溯金文、甲骨，又精於懷素、張旭的大草。落筆如驚龍崩石，結體開張縱橫，雄渾天成。冶枯溼濃淡於一爐，熔北碑帖學於一體。將篆、隸、行、楷融會在一起，在行筆、結體、佈局等細節上掌握得恰到好處，使行楷書中平添了一種高古蒼拙之趣。
香港中文大學榮譽教授饒宗頤高度評價了楊善深的動物畫：“善深先生肯定是當代的繪畫大師，而他所寫的走獸禽鳥，不單在今日可稱獨步，即使古人之中，亦難數出幾個有這樣的造詣。”我以為，若論全面的成就，嶺南四家中當以善深先生為最高。
此畫以木棉花開代表嶺南春色，與畫家陳樹人《嶺南春曉》取同一題材，均傳木棉偉麗之神，不同的是，楊善深所畫的木棉較為柔美，少一些陳樹人畫中的革命豪情。在表現手法上，楊善深更注重傳統筆墨枯溼濃淡的變化，講究筆墨韻味。
楊善深 月影雙猿
楊善深 牽牛花 1993年作
楊善深 芙蓉
楊善深 金魚滿塘
楊善深 荷塘魚戲
楊善深 春雨踏青圖
楊善深 荷塘白鷺
楊善深 古道西風
楊善深 健翮喬松
楊善深 巴蜀雙猿
楊善深 荷花小鳥
楊善深 山居圖
楊善深 山水
楊善深 石榴蜜蜂
楊善深 山水
楊善深 禽
楊善深 山水
楊善深 溪山清遠
楊善深 山水
楊善深 草澤雄風
楊善深 芙蓉
楊善深 山行圖
楊善深 夜曲
楊善深 竹間鳴禽
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楊善深作品 荷香
楊善深（1913--2004.5），廣東省台山縣人，獲香港藝術發展局頒發視藝成就獎，廣州市政府頒授“廣州市榮譽市民”稱號，曾任中國文化協進會會員，中國畫壇蜚聲中外的大師，是嶺南畫派嫡系第二代傳人，“四君子”（趙少昂、黎雄才、關山月、楊善深）之一。
1933年楊善深拜嶺南畫派創始人高劍父為師，後留學日本。1938年於香港興辦第一次個展。1945年與高劍父、陳樹人、趙少昂、關山月、黎葛民五人在廣州成立“今社”。1970年於香港成立春風畫會，1971年遊歷世界十多個國家，1972年始，多次回大陸於名山勝水寫生作畫。1984年與關山月一起應邀訪問美國，並在德州大學、紐約城市大學、哈佛大學、加州柏克萊大學講學。創作中西兼取，注重寫生，在繼承“嶺南畫派”優良傳統的基礎上另闢途徑，形成了鮮明的個人風格。
楊善深以動物畫最具特色，他的動物畫，題材極其廣泛，從翎毛到走獸，從游魚到草蟲，從大動物到小動物，門類齊全。楊善深如此喜愛描繪動物，除了個人的喜好、高劍父的薰陶因素外，應該說與他的留日學習經歷有很大的關係。
他的畫作既有中國繪畫的意趣與工筆畫的細膩和諧，又大量融入了西畫的表現技法。突破傳統中國動物畫在題材上的狹窄，描繪前人不曾入畫的動物，在中國花鳥畫領域中拓展出廣闊的表現空間。
他的山水畫作品，除了擬前人詩意外，大多是在遊覽名山大川時所得的靈感，他以闊達的逸氣為山水寫照，自有一份清新脫俗的氣質；山水筆墨遠宗宋元，而獨出己意。晚年皴法大為創新，以散鋒入畫，老筆紛披，具有蒼鬱孤絕、變化無窮的繪畫風格。
他的花鳥草蟲畫，用筆流暢自然，色彩渲染有致，散發著和諧寧靜之逸趣；花鳥走獸則以闊筆焦墨，間施小寫意沒骨法敷色墨，抓住鳥類走獸生動的瞬間，繪出動物鳥類的神態動感，惟肖惟妙。
他精於人物的形體描寫，善於捕捉人物的表情、動態，無論是古代高士、仕女還是裸女，都不拘泥於繪畫單純的技法，而是廣收博取，涉取古今中外人物技法之精華，人物仕女常具明眸善睞，傳神寫照之功，非其他諸家可比擬，流露出一股嫵媚愜意的味道。
他的書法，早年習練二王帖學，後發現筆力甚弱，則勤習北魏碑刻，上溯金文、甲骨，又精於懷素、張旭的大草。落筆如驚龍崩石，結體開張縱橫，雄渾天成。冶枯溼濃淡於一爐，熔北碑帖學於一體。將篆、隸、行、楷融會在一起，在行筆、結體、佈局等細節上掌握得恰到好處，使行楷書中平添了一種高古蒼拙之趣。
香港中文大學榮譽教授饒宗頤高度評價了楊善深的動物畫：“善深先生肯定是當代的繪畫大師，而他所寫的走獸禽鳥，不單在今日可稱獨步，即使古人之中，亦難數出幾個有這樣的造詣。”我以為，若論全面的成就，嶺南四家中當以善深先生為最高。
此畫以木棉花開代表嶺南春色，與畫家陳樹人《嶺南春曉》取同一題材，均傳木棉偉麗之神，不同的是，楊善深所畫的木棉較為柔美，少一些陳樹人畫中的革命豪情。在表現手法上，楊善深更注重傳統筆墨枯溼濃淡的變化，講究筆墨韻味。
楊善深 月影雙猿
楊善深 牽牛花 1993年作
楊善深 芙蓉
楊善深 金魚滿塘
楊善深 荷塘魚戲
楊善深 春雨踏青圖
楊善深 荷塘白鷺
楊善深 古道西風
楊善深 健翮喬松
楊善深 巴蜀雙猿
楊善深 荷花小鳥
楊善深 山居圖
楊善深 山水
楊善深 石榴蜜蜂
楊善深 山水
楊善深 禽
楊善深 山水
楊善深 溪山清遠
楊善深 山水
楊善深 草澤雄風
楊善深 芙蓉
楊善深 山行圖
楊善深 夜曲
楊善深 竹間鳴禽
楊善深 春山行旅
楊善深作品 荷香
楊善深（1913--2004.5），廣東省台山縣人，獲香港藝術發展局頒發視藝成就獎，廣州市政府頒授“廣州市榮譽市民”稱號，曾任中國文化協進會會員，中國畫壇蜚聲中外的大師，是嶺南畫派嫡系第二代傳人，“四君子”（趙少昂、黎雄才、關山月、楊善深）之一。
1933年楊善深拜嶺南畫派創始人高劍父為師，後留學日本。1938年於香港興辦第一次個展。1945年與高劍父、陳樹人、趙少昂、關山月、黎葛民五人在廣州成立“今社”。1970年於香港成立春風畫會，1971年遊歷世界十多個國家，1972年始，多次回大陸於名山勝水寫生作畫。1984年與關山月一起應邀訪問美國，並在德州大學、紐約城市大學、哈佛大學、加州柏克萊大學講學。創作中西兼取，注重寫生，在繼承“嶺南畫派”優良傳統的基礎上另闢途徑，形成了鮮明的個人風格。
楊善深以動物畫最具特色，他的動物畫，題材極其廣泛，從翎毛到走獸，從游魚到草蟲，從大動物到小動物，門類齊全。楊善深如此喜愛描繪動物，除了個人的喜好、高劍父的薰陶因素外，應該說與他的留日學習經歷有很大的關係。
他的畫作既有中國繪畫的意趣與工筆畫的細膩和諧，又大量融入了西畫的表現技法。突破傳統中國動物畫在題材上的狹窄，描繪前人不曾入畫的動物，在中國花鳥畫領域中拓展出廣闊的表現空間。
他的山水畫作品，除了擬前人詩意外，大多是在遊覽名山大川時所得的靈感，他以闊達的逸氣為山水寫照，自有一份清新脫俗的氣質；山水筆墨遠宗宋元，而獨出己意。晚年皴法大為創新，以散鋒入畫，老筆紛披，具有蒼鬱孤絕、變化無窮的繪畫風格。
他的花鳥草蟲畫，用筆流暢自然，色彩渲染有致，散發著和諧寧靜之逸趣；花鳥走獸則以闊筆焦墨，間施小寫意沒骨法敷色墨，抓住鳥類走獸生動的瞬間，繪出動物鳥類的神態動感，惟肖惟妙。
他精於人物的形體描寫，善於捕捉人物的表情、動態，無論是古代高士、仕女還是裸女，都不拘泥於繪畫單純的技法，而是廣收博取，涉取古今中外人物技法之精華，人物仕女常具明眸善睞，傳神寫照之功，非其他諸家可比擬，流露出一股嫵媚愜意的味道。
他的書法，早年習練二王帖學，後發現筆力甚弱，則勤習北魏碑刻，上溯金文、甲骨，又精於懷素、張旭的大草。落筆如驚龍崩石，結體開張縱橫，雄渾天成。冶枯溼濃淡於一爐，熔北碑帖學於一體。將篆、隸、行、楷融會在一起，在行筆、結體、佈局等細節上掌握得恰到好處，使行楷書中平添了一種高古蒼拙之趣。
香港中文大學榮譽教授饒宗頤高度評價了楊善深的動物畫：“善深先生肯定是當代的繪畫大師，而他所寫的走獸禽鳥，不單在今日可稱獨步，即使古人之中，亦難數出幾個有這樣的造詣。”我以為，若論全面的成就，嶺南四家中當以善深先生為最高。
此畫以木棉花開代表嶺南春色，與畫家陳樹人《嶺南春曉》取同一題材，均傳木棉偉麗之神，不同的是，楊善深所畫的木棉較為柔美，少一些陳樹人畫中的革命豪情。在表現手法上，楊善深更注重傳統筆墨枯溼濃淡的變化，講究筆墨韻味。
楊善深 月影雙猿
楊善深 牽牛花 1993年作
楊善深 芙蓉
楊善深 金魚滿塘
楊善深 荷塘魚戲
楊善深 春雨踏青圖
楊善深 荷塘白鷺
楊善深 古道西風
楊善深 健翮喬松
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楊善深 山水
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楊善深 山水
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楊善深 芙蓉
楊善深 山行圖
楊善深 夜曲
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楊善深 春山行旅
楊善深作品 荷香
楊善深（1913--2004.5），廣東省台山縣人，獲香港藝術發展局頒發視藝成就獎，廣州市政府頒授“廣州市榮譽市民”稱號，曾任中國文化協進會會員，中國畫壇蜚聲中外的大師，是嶺南畫派嫡系第二代傳人，“四君子”（趙少昂、黎雄才、關山月、楊善深）之一。
1933年楊善深拜嶺南畫派創始人高劍父為師，後留學日本。1938年於香港興辦第一次個展。1945年與高劍父、陳樹人、趙少昂、關山月、黎葛民五人在廣州成立“今社”。1970年於香港成立春風畫會，1971年遊歷世界十多個國家，1972年始，多次回大陸於名山勝水寫生作畫。1984年與關山月一起應邀訪問美國，並在德州大學、紐約城市大學、哈佛大學、加州柏克萊大學講學。創作中西兼取，注重寫生，在繼承“嶺南畫派”優良傳統的基礎上另闢途徑，形成了鮮明的個人風格。
楊善深以動物畫最具特色，他的動物畫，題材極其廣泛，從翎毛到走獸，從游魚到草蟲，從大動物到小動物，門類齊全。楊善深如此喜愛描繪動物，除了個人的喜好、高劍父的薰陶因素外，應該說與他的留日學習經歷有很大的關係。
他的畫作既有中國繪畫的意趣與工筆畫的細膩和諧，又大量融入了西畫的表現技法。突破傳統中國動物畫在題材上的狹窄，描繪前人不曾入畫的動物，在中國花鳥畫領域中拓展出廣闊的表現空間。
他的山水畫作品，除了擬前人詩意外，大多是在遊覽名山大川時所得的靈感，他以闊達的逸氣為山水寫照，自有一份清新脫俗的氣質；山水筆墨遠宗宋元，而獨出己意。晚年皴法大為創新，以散鋒入畫，老筆紛披，具有蒼鬱孤絕、變化無窮的繪畫風格。
他的花鳥草蟲畫，用筆流暢自然，色彩渲染有致，散發著和諧寧靜之逸趣；花鳥走獸則以闊筆焦墨，間施小寫意沒骨法敷色墨，抓住鳥類走獸生動的瞬間，繪出動物鳥類的神態動感，惟肖惟妙。
他精於人物的形體描寫，善於捕捉人物的表情、動態，無論是古代高士、仕女還是裸女，都不拘泥於繪畫單純的技法，而是廣收博取，涉取古今中外人物技法之精華，人物仕女常具明眸善睞，傳神寫照之功，非其他諸家可比擬，流露出一股嫵媚愜意的味道。
他的書法，早年習練二王帖學，後發現筆力甚弱，則勤習北魏碑刻，上溯金文、甲骨，又精於懷素、張旭的大草。落筆如驚龍崩石，結體開張縱橫，雄渾天成。冶枯溼濃淡於一爐，熔北碑帖學於一體。將篆、隸、行、楷融會在一起，在行筆、結體、佈局等細節上掌握得恰到好處，使行楷書中平添了一種高古蒼拙之趣。
香港中文大學榮譽教授饒宗頤高度評價了楊善深的動物畫：“善深先生肯定是當代的繪畫大師，而他所寫的走獸禽鳥，不單在今日可稱獨步，即使古人之中，亦難數出幾個有這樣的造詣。”我以為，若論全面的成就，嶺南四家中當以善深先生為最高。
此畫以木棉花開代表嶺南春色，與畫家陳樹人《嶺南春曉》取同一題材，均傳木棉偉麗之神，不同的是，楊善深所畫的木棉較為柔美，少一些陳樹人畫中的革命豪情。在表現手法上，楊善深更注重傳統筆墨枯溼濃淡的變化，講究筆墨韻味。
楊善深 月影雙猿
楊善深 牽牛花 1993年作
楊善深 芙蓉
楊善深 金魚滿塘
楊善深 荷塘魚戲
楊善深 春雨踏青圖
楊善深 荷塘白鷺
楊善深 古道西風
楊善深 健翮喬松
楊善深 巴蜀雙猿
楊善深 荷花小鳥
楊善深 山居圖
楊善深 山水
楊善深 石榴蜜蜂
楊善深 山水
楊善深 禽
楊善深 山水
楊善深 溪山清遠
楊善深 山水
楊善深 草澤雄風
楊善深 芙蓉
楊善深 山行圖
楊善深 夜曲
楊善深 竹間鳴禽
楊善深 春山行旅
楊善深作品 荷香
楊善深（1913--2004.5），廣東省台山縣人，獲香港藝術發展局頒發視藝成就獎，廣州市政府頒授“廣州市榮譽市民”稱號，曾任中國文化協進會會員，中國畫壇蜚聲中外的大師，是嶺南畫派嫡系第二代傳人，“四君子”（趙少昂、黎雄才、關山月、楊善深）之一。
1933年楊善深拜嶺南畫派創始人高劍父為師，後留學日本。1938年於香港興辦第一次個展。1945年與高劍父、陳樹人、趙少昂、關山月、黎葛民五人在廣州成立“今社”。1970年於香港成立春風畫會，1971年遊歷世界十多個國家，1972年始，多次回大陸於名山勝水寫生作畫。1984年與關山月一起應邀訪問美國，並在德州大學、紐約城市大學、哈佛大學、加州柏克萊大學講學。創作中西兼取，注重寫生，在繼承“嶺南畫派”優良傳統的基礎上另闢途徑，形成了鮮明的個人風格。
楊善深以動物畫最具特色，他的動物畫，題材極其廣泛，從翎毛到走獸，從游魚到草蟲，從大動物到小動物，門類齊全。楊善深如此喜愛描繪動物，除了個人的喜好、高劍父的薰陶因素外，應該說與他的留日學習經歷有很大的關係。
他的畫作既有中國繪畫的意趣與工筆畫的細膩和諧，又大量融入了西畫的表現技法。突破傳統中國動物畫在題材上的狹窄，描繪前人不曾入畫的動物，在中國花鳥畫領域中拓展出廣闊的表現空間。
他的山水畫作品，除了擬前人詩意外，大多是在遊覽名山大川時所得的靈感，他以闊達的逸氣為山水寫照，自有一份清新脫俗的氣質；山水筆墨遠宗宋元，而獨出己意。晚年皴法大為創新，以散鋒入畫，老筆紛披，具有蒼鬱孤絕、變化無窮的繪畫風格。
他的花鳥草蟲畫，用筆流暢自然，色彩渲染有致，散發著和諧寧靜之逸趣；花鳥走獸則以闊筆焦墨，間施小寫意沒骨法敷色墨，抓住鳥類走獸生動的瞬間，繪出動物鳥類的神態動感，惟肖惟妙。
他精於人物的形體描寫，善於捕捉人物的表情、動態，無論是古代高士、仕女還是裸女，都不拘泥於繪畫單純的技法，而是廣收博取，涉取古今中外人物技法之精華，人物仕女常具明眸善睞，傳神寫照之功，非其他諸家可比擬，流露出一股嫵媚愜意的味道。
他的書法，早年習練二王帖學，後發現筆力甚弱，則勤習北魏碑刻，上溯金文、甲骨，又精於懷素、張旭的大草。落筆如驚龍崩石，結體開張縱橫，雄渾天成。冶枯溼濃淡於一爐，熔北碑帖學於一體。將篆、隸、行、楷融會在一起，在行筆、結體、佈局等細節上掌握得恰到好處，使行楷書中平添了一種高古蒼拙之趣。
香港中文大學榮譽教授饒宗頤高度評價了楊善深的動物畫：“善深先生肯定是當代的繪畫大師，而他所寫的走獸禽鳥，不單在今日可稱獨步，即使古人之中，亦難數出幾個有這樣的造詣。”我以為，若論全面的成就，嶺南四家中當以善深先生為最高。
此畫以木棉花開代表嶺南春色，與畫家陳樹人《嶺南春曉》取同一題材，均傳木棉偉麗之神，不同的是，楊善深所畫的木棉較為柔美，少一些陳樹人畫中的革命豪情。在表現手法上，楊善深更注重傳統筆墨枯溼濃淡的變化，講究筆墨韻味。
楊善深 月影雙猿
楊善深 牽牛花 1993年作
楊善深 芙蓉
楊善深 金魚滿塘
楊善深 荷塘魚戲
楊善深 春雨踏青圖
楊善深 荷塘白鷺
楊善深 古道西風
楊善深 健翮喬松
楊善深 巴蜀雙猿
楊善深 荷花小鳥
楊善深 山居圖
楊善深 山水
楊善深 石榴蜜蜂
楊善深 山水
楊善深 禽
楊善深 山水
楊善深 溪山清遠
楊善深 山水
楊善深 草澤雄風
楊善深 芙蓉
楊善深 山行圖
楊善深 夜曲
楊善深 竹間鳴禽
楊善深 春山行旅
楊善深作品 荷香
楊善深（1913--2004.5），廣東省台山縣人，獲香港藝術發展局頒發視藝成就獎，廣州市政府頒授“廣州市榮譽市民”稱號，曾任中國文化協進會會員，中國畫壇蜚聲中外的大師，是嶺南畫派嫡系第二代傳人，“四君子”（趙少昂、黎雄才、關山月、楊善深）之一。
1933年楊善深拜嶺南畫派創始人高劍父為師，後留學日本。1938年於香港興辦第一次個展。1945年與高劍父、陳樹人、趙少昂、關山月、黎葛民五人在廣州成立“今社”。1970年於香港成立春風畫會，1971年遊歷世界十多個國家，1972年始，多次回大陸於名山勝水寫生作畫。1984年與關山月一起應邀訪問美國，並在德州大學、紐約城市大學、哈佛大學、加州柏克萊大學講學。創作中西兼取，注重寫生，在繼承“嶺南畫派”優良傳統的基礎上另闢途徑，形成了鮮明的個人風格。
楊善深以動物畫最具特色，他的動物畫，題材極其廣泛，從翎毛到走獸，從游魚到草蟲，從大動物到小動物，門類齊全。楊善深如此喜愛描繪動物，除了個人的喜好、高劍父的薰陶因素外，應該說與他的留日學習經歷有很大的關係。
他的畫作既有中國繪畫的意趣與工筆畫的細膩和諧，又大量融入了西畫的表現技法。突破傳統中國動物畫在題材上的狹窄，描繪前人不曾入畫的動物，在中國花鳥畫領域中拓展出廣闊的表現空間。
他的山水畫作品，除了擬前人詩意外，大多是在遊覽名山大川時所得的靈感，他以闊達的逸氣為山水寫照，自有一份清新脫俗的氣質；山水筆墨遠宗宋元，而獨出己意。晚年皴法大為創新，以散鋒入畫，老筆紛披，具有蒼鬱孤絕、變化無窮的繪畫風格。
他的花鳥草蟲畫，用筆流暢自然，色彩渲染有致，散發著和諧寧靜之逸趣；花鳥走獸則以闊筆焦墨，間施小寫意沒骨法敷色墨，抓住鳥類走獸生動的瞬間，繪出動物鳥類的神態動感，惟肖惟妙。
他精於人物的形體描寫，善於捕捉人物的表情、動態，無論是古代高士、仕女還是裸女，都不拘泥於繪畫單純的技法，而是廣收博取，涉取古今中外人物技法之精華，人物仕女常具明眸善睞，傳神寫照之功，非其他諸家可比擬，流露出一股嫵媚愜意的味道。
他的書法，早年習練二王帖學，後發現筆力甚弱，則勤習北魏碑刻，上溯金文、甲骨，又精於懷素、張旭的大草。落筆如驚龍崩石，結體開張縱橫，雄渾天成。冶枯溼濃淡於一爐，熔北碑帖學於一體。將篆、隸、行、楷融會在一起，在行筆、結體、佈局等細節上掌握得恰到好處，使行楷書中平添了一種高古蒼拙之趣。
香港中文大學榮譽教授饒宗頤高度評價了楊善深的動物畫：“善深先生肯定是當代的繪畫大師，而他所寫的走獸禽鳥，不單在今日可稱獨步，即使古人之中，亦難數出幾個有這樣的造詣。”我以為，若論全面的成就，嶺南四家中當以善深先生為最高。
此畫以木棉花開代表嶺南春色，與畫家陳樹人《嶺南春曉》取同一題材，均傳木棉偉麗之神，不同的是，楊善深所畫的木棉較為柔美，少一些陳樹人畫中的革命豪情。在表現手法上，楊善深更注重傳統筆墨枯溼濃淡的變化，講究筆墨韻味。
楊善深 月影雙猿
楊善深 牽牛花 1993年作
楊善深 芙蓉
楊善深 金魚滿塘
楊善深 荷塘魚戲
楊善深 春雨踏青圖
楊善深 荷塘白鷺
楊善深 古道西風
楊善深 健翮喬松
楊善深 巴蜀雙猿
楊善深 荷花小鳥
楊善深 山居圖
楊善深 山水
楊善深 石榴蜜蜂
楊善深 山水
楊善深 禽
楊善深 山水
楊善深 溪山清遠
楊善深 山水
楊善深 草澤雄風
楊善深 芙蓉
楊善深 山行圖
楊善深 夜曲
楊善深 竹間鳴禽
楊善深 春山行旅
楊善深作品 荷香
楊善深（1913--2004.5），廣東省台山縣人，獲香港藝術發展局頒發視藝成就獎，廣州市政府頒授“廣州市榮譽市民”稱號，曾任中國文化協進會會員，中國畫壇蜚聲中外的大師，是嶺南畫派嫡系第二代傳人，“四君子”（趙少昂、黎雄才、關山月、楊善深）之一。
1933年楊善深拜嶺南畫派創始人高劍父為師，後留學日本。1938年於香港興辦第一次個展。1945年與高劍父、陳樹人、趙少昂、關山月、黎葛民五人在廣州成立“今社”。1970年於香港成立春風畫會，1971年遊歷世界十多個國家，1972年始，多次回大陸於名山勝水寫生作畫。1984年與關山月一起應邀訪問美國，並在德州大學、紐約城市大學、哈佛大學、加州柏克萊大學講學。創作中西兼取，注重寫生，在繼承“嶺南畫派”優良傳統的基礎上另闢途徑，形成了鮮明的個人風格。
楊善深以動物畫最具特色，他的動物畫，題材極其廣泛，從翎毛到走獸，從游魚到草蟲，從大動物到小動物，門類齊全。楊善深如此喜愛描繪動物，除了個人的喜好、高劍父的薰陶因素外，應該說與他的留日學習經歷有很大的關係。
他的畫作既有中國繪畫的意趣與工筆畫的細膩和諧，又大量融入了西畫的表現技法。突破傳統中國動物畫在題材上的狹窄，描繪前人不曾入畫的動物，在中國花鳥畫領域中拓展出廣闊的表現空間。
他的山水畫作品，除了擬前人詩意外，大多是在遊覽名山大川時所得的靈感，他以闊達的逸氣為山水寫照，自有一份清新脫俗的氣質；山水筆墨遠宗宋元，而獨出己意。晚年皴法大為創新，以散鋒入畫，老筆紛披，具有蒼鬱孤絕、變化無窮的繪畫風格。
他的花鳥草蟲畫，用筆流暢自然，色彩渲染有致，散發著和諧寧靜之逸趣；花鳥走獸則以闊筆焦墨，間施小寫意沒骨法敷色墨，抓住鳥類走獸生動的瞬間，繪出動物鳥類的神態動感，惟肖惟妙。
他精於人物的形體描寫，善於捕捉人物的表情、動態，無論是古代高士、仕女還是裸女，都不拘泥於繪畫單純的技法，而是廣收博取，涉取古今中外人物技法之精華，人物仕女常具明眸善睞，傳神寫照之功，非其他諸家可比擬，流露出一股嫵媚愜意的味道。
他的書法，早年習練二王帖學，後發現筆力甚弱，則勤習北魏碑刻，上溯金文、甲骨，又精於懷素、張旭的大草。落筆如驚龍崩石，結體開張縱橫，雄渾天成。冶枯溼濃淡於一爐，熔北碑帖學於一體。將篆、隸、行、楷融會在一起，在行筆、結體、佈局等細節上掌握得恰到好處，使行楷書中平添了一種高古蒼拙之趣。
香港中文大學榮譽教授饒宗頤高度評價了楊善深的動物畫：“善深先生肯定是當代的繪畫大師，而他所寫的走獸禽鳥，不單在今日可稱獨步，即使古人之中，亦難數出幾個有這樣的造詣。”我以為，若論全面的成就，嶺南四家中當以善深先生為最高。
此畫以木棉花開代表嶺南春色，與畫家陳樹人《嶺南春曉》取同一題材，均傳木棉偉麗之神，不同的是，楊善深所畫的木棉較為柔美，少一些陳樹人畫中的革命豪情。在表現手法上，楊善深更注重傳統筆墨枯溼濃淡的變化，講究筆墨韻味。
楊善深 月影雙猿
楊善深 牽牛花 1993年作
楊善深 芙蓉
楊善深 金魚滿塘
楊善深 荷塘魚戲
楊善深 春雨踏青圖
楊善深 荷塘白鷺
楊善深 古道西風
楊善深 健翮喬松
楊善深 巴蜀雙猿
楊善深 荷花小鳥
楊善深 山居圖
楊善深 山水
楊善深 石榴蜜蜂
楊善深 山水
楊善深 禽
楊善深 山水
楊善深 溪山清遠
楊善深 山水
楊善深 草澤雄風
楊善深 芙蓉
楊善深 山行圖
楊善深 夜曲
楊善深 竹間鳴禽
楊善深 春山行旅
楊善深作品 荷香
楊善深（1913--2004.5），廣東省台山縣人，獲香港藝術發展局頒發視藝成就獎，廣州市政府頒授“廣州市榮譽市民”稱號，曾任中國文化協進會會員，中國畫壇蜚聲中外的大師，是嶺南畫派嫡系第二代傳人，“四君子”（趙少昂、黎雄才、關山月、楊善深）之一。
1933年楊善深拜嶺南畫派創始人高劍父為師，後留學日本。1938年於香港興辦第一次個展。1945年與高劍父、陳樹人、趙少昂、關山月、黎葛民五人在廣州成立“今社”。1970年於香港成立春風畫會，1971年遊歷世界十多個國家，1972年始，多次回大陸於名山勝水寫生作畫。1984年與關山月一起應邀訪問美國，並在德州大學、紐約城市大學、哈佛大學、加州柏克萊大學講學。創作中西兼取，注重寫生，在繼承“嶺南畫派”優良傳統的基礎上另闢途徑，形成了鮮明的個人風格。
楊善深以動物畫最具特色，他的動物畫，題材極其廣泛，從翎毛到走獸，從游魚到草蟲，從大動物到小動物，門類齊全。楊善深如此喜愛描繪動物，除了個人的喜好、高劍父的薰陶因素外，應該說與他的留日學習經歷有很大的關係。
他的畫作既有中國繪畫的意趣與工筆畫的細膩和諧，又大量融入了西畫的表現技法。突破傳統中國動物畫在題材上的狹窄，描繪前人不曾入畫的動物，在中國花鳥畫領域中拓展出廣闊的表現空間。
他的山水畫作品，除了擬前人詩意外，大多是在遊覽名山大川時所得的靈感，他以闊達的逸氣為山水寫照，自有一份清新脫俗的氣質；山水筆墨遠宗宋元，而獨出己意。晚年皴法大為創新，以散鋒入畫，老筆紛披，具有蒼鬱孤絕、變化無窮的繪畫風格。
他的花鳥草蟲畫，用筆流暢自然，色彩渲染有致，散發著和諧寧靜之逸趣；花鳥走獸則以闊筆焦墨，間施小寫意沒骨法敷色墨，抓住鳥類走獸生動的瞬間，繪出動物鳥類的神態動感，惟肖惟妙。
他精於人物的形體描寫，善於捕捉人物的表情、動態，無論是古代高士、仕女還是裸女，都不拘泥於繪畫單純的技法，而是廣收博取，涉取古今中外人物技法之精華，人物仕女常具明眸善睞，傳神寫照之功，非其他諸家可比擬，流露出一股嫵媚愜意的味道。
他的書法，早年習練二王帖學，後發現筆力甚弱，則勤習北魏碑刻，上溯金文、甲骨，又精於懷素、張旭的大草。落筆如驚龍崩石，結體開張縱橫，雄渾天成。冶枯溼濃淡於一爐，熔北碑帖學於一體。將篆、隸、行、楷融會在一起，在行筆、結體、佈局等細節上掌握得恰到好處，使行楷書中平添了一種高古蒼拙之趣。
香港中文大學榮譽教授饒宗頤高度評價了楊善深的動物畫：“善深先生肯定是當代的繪畫大師，而他所寫的走獸禽鳥，不單在今日可稱獨步，即使古人之中，亦難數出幾個有這樣的造詣。”我以為，若論全面的成就，嶺南四家中當以善深先生為最高。
此畫以木棉花開代表嶺南春色，與畫家陳樹人《嶺南春曉》取同一題材，均傳木棉偉麗之神，不同的是，楊善深所畫的木棉較為柔美，少一些陳樹人畫中的革命豪情。在表現手法上，楊善深更注重傳統筆墨枯溼濃淡的變化，講究筆墨韻味。
楊善深 月影雙猿
楊善深 牽牛花 1993年作
楊善深 芙蓉
楊善深 金魚滿塘
楊善深 荷塘魚戲
楊善深 春雨踏青圖
楊善深 荷塘白鷺
楊善深 古道西風
楊善深 健翮喬松
楊善深 巴蜀雙猿
楊善深 荷花小鳥
楊善深 山居圖
楊善深 山水
楊善深 石榴蜜蜂
楊善深 山水
楊善深 禽
楊善深 山水
楊善深 溪山清遠
楊善深 山水
楊善深 草澤雄風
楊善深 芙蓉
楊善深 山行圖
楊善深 夜曲
楊善深 竹間鳴禽
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楊善深（1913--2004.5），廣東省台山縣人，獲香港藝術發展局頒發視藝成就獎，廣州市政府頒授“廣州市榮譽市民”稱號，曾任中國文化協進會會員，中國畫壇蜚聲中外的大師，是嶺南畫派嫡系第二代傳人，“四君子”（趙少昂、黎雄才、關山月、楊善深）之一。
1933年楊善深拜嶺南畫派創始人高劍父為師，後留學日本。1938年於香港興辦第一次個展。1945年與高劍父、陳樹人、趙少昂、關山月、黎葛民五人在廣州成立“今社”。1970年於香港成立春風畫會，1971年遊歷世界十多個國家，1972年始，多次回大陸於名山勝水寫生作畫。1984年與關山月一起應邀訪問美國，並在德州大學、紐約城市大學、哈佛大學、加州柏克萊大學講學。創作中西兼取，注重寫生，在繼承“嶺南畫派”優良傳統的基礎上另闢途徑，形成了鮮明的個人風格。
楊善深以動物畫最具特色，他的動物畫，題材極其廣泛，從翎毛到走獸，從游魚到草蟲，從大動物到小動物，門類齊全。楊善深如此喜愛描繪動物，除了個人的喜好、高劍父的薰陶因素外，應該說與他的留日學習經歷有很大的關係。
他的畫作既有中國繪畫的意趣與工筆畫的細膩和諧，又大量融入了西畫的表現技法。突破傳統中國動物畫在題材上的狹窄，描繪前人不曾入畫的動物，在中國花鳥畫領域中拓展出廣闊的表現空間。
他的山水畫作品，除了擬前人詩意外，大多是在遊覽名山大川時所得的靈感，他以闊達的逸氣為山水寫照，自有一份清新脫俗的氣質；山水筆墨遠宗宋元，而獨出己意。晚年皴法大為創新，以散鋒入畫，老筆紛披，具有蒼鬱孤絕、變化無窮的繪畫風格。
他的花鳥草蟲畫，用筆流暢自然，色彩渲染有致，散發著和諧寧靜之逸趣；花鳥走獸則以闊筆焦墨，間施小寫意沒骨法敷色墨，抓住鳥類走獸生動的瞬間，繪出動物鳥類的神態動感，惟肖惟妙。
他精於人物的形體描寫，善於捕捉人物的表情、動態，無論是古代高士、仕女還是裸女，都不拘泥於繪畫單純的技法，而是廣收博取，涉取古今中外人物技法之精華，人物仕女常具明眸善睞，傳神寫照之功，非其他諸家可比擬，流露出一股嫵媚愜意的味道。
他的書法，早年習練二王帖學，後發現筆力甚弱，則勤習北魏碑刻，上溯金文、甲骨，又精於懷素、張旭的大草。落筆如驚龍崩石，結體開張縱橫，雄渾天成。冶枯溼濃淡於一爐，熔北碑帖學於一體。將篆、隸、行、楷融會在一起，在行筆、結體、佈局等細節上掌握得恰到好處，使行楷書中平添了一種高古蒼拙之趣。
香港中文大學榮譽教授饒宗頤高度評價了楊善深的動物畫：“善深先生肯定是當代的繪畫大師，而他所寫的走獸禽鳥，不單在今日可稱獨步，即使古人之中，亦難數出幾個有這樣的造詣。”我以為，若論全面的成就，嶺南四家中當以善深先生為最高。
此畫以木棉花開代表嶺南春色，與畫家陳樹人《嶺南春曉》取同一題材，均傳木棉偉麗之神，不同的是，楊善深所畫的木棉較為柔美，少一些陳樹人畫中的革命豪情。在表現手法上，楊善深更注重傳統筆墨枯溼濃淡的變化，講究筆墨韻味。
楊善深 月影雙猿
楊善深 牽牛花 1993年作
楊善深 芙蓉
楊善深 金魚滿塘
楊善深 荷塘魚戲
楊善深 春雨踏青圖
楊善深 荷塘白鷺
楊善深 古道西風
楊善深 健翮喬松
楊善深 巴蜀雙猿
楊善深 荷花小鳥
楊善深 山居圖
楊善深 山水
楊善深 石榴蜜蜂
楊善深 山水
楊善深 禽
楊善深 山水
楊善深 溪山清遠
楊善深 山水
楊善深 草澤雄風
楊善深 芙蓉
楊善深 山行圖
楊善深 夜曲
楊善深 竹間鳴禽
楊善深 春山行旅
楊善深作品 荷香
楊善深（1913--2004.5），廣東省台山縣人，獲香港藝術發展局頒發視藝成就獎，廣州市政府頒授“廣州市榮譽市民”稱號，曾任中國文化協進會會員，中國畫壇蜚聲中外的大師，是嶺南畫派嫡系第二代傳人，“四君子”（趙少昂、黎雄才、關山月、楊善深）之一。
1933年楊善深拜嶺南畫派創始人高劍父為師，後留學日本。1938年於香港興辦第一次個展。1945年與高劍父、陳樹人、趙少昂、關山月、黎葛民五人在廣州成立“今社”。1970年於香港成立春風畫會，1971年遊歷世界十多個國家，1972年始，多次回大陸於名山勝水寫生作畫。1984年與關山月一起應邀訪問美國，並在德州大學、紐約城市大學、哈佛大學、加州柏克萊大學講學。創作中西兼取，注重寫生，在繼承“嶺南畫派”優良傳統的基礎上另闢途徑，形成了鮮明的個人風格。
楊善深以動物畫最具特色，他的動物畫，題材極其廣泛，從翎毛到走獸，從游魚到草蟲，從大動物到小動物，門類齊全。楊善深如此喜愛描繪動物，除了個人的喜好、高劍父的薰陶因素外，應該說與他的留日學習經歷有很大的關係。
他的畫作既有中國繪畫的意趣與工筆畫的細膩和諧，又大量融入了西畫的表現技法。突破傳統中國動物畫在題材上的狹窄，描繪前人不曾入畫的動物，在中國花鳥畫領域中拓展出廣闊的表現空間。
他的山水畫作品，除了擬前人詩意外，大多是在遊覽名山大川時所得的靈感，他以闊達的逸氣為山水寫照，自有一份清新脫俗的氣質；山水筆墨遠宗宋元，而獨出己意。晚年皴法大為創新，以散鋒入畫，老筆紛披，具有蒼鬱孤絕、變化無窮的繪畫風格。
他的花鳥草蟲畫，用筆流暢自然，色彩渲染有致，散發著和諧寧靜之逸趣；花鳥走獸則以闊筆焦墨，間施小寫意沒骨法敷色墨，抓住鳥類走獸生動的瞬間，繪出動物鳥類的神態動感，惟肖惟妙。
他精於人物的形體描寫，善於捕捉人物的表情、動態，無論是古代高士、仕女還是裸女，都不拘泥於繪畫單純的技法，而是廣收博取，涉取古今中外人物技法之精華，人物仕女常具明眸善睞，傳神寫照之功，非其他諸家可比擬，流露出一股嫵媚愜意的味道。
他的書法，早年習練二王帖學，後發現筆力甚弱，則勤習北魏碑刻，上溯金文、甲骨，又精於懷素、張旭的大草。落筆如驚龍崩石，結體開張縱橫，雄渾天成。冶枯溼濃淡於一爐，熔北碑帖學於一體。將篆、隸、行、楷融會在一起，在行筆、結體、佈局等細節上掌握得恰到好處，使行楷書中平添了一種高古蒼拙之趣。
香港中文大學榮譽教授饒宗頤高度評價了楊善深的動物畫：“善深先生肯定是當代的繪畫大師，而他所寫的走獸禽鳥，不單在今日可稱獨步，即使古人之中，亦難數出幾個有這樣的造詣。”我以為，若論全面的成就，嶺南四家中當以善深先生為最高。
此畫以木棉花開代表嶺南春色，與畫家陳樹人《嶺南春曉》取同一題材，均傳木棉偉麗之神，不同的是，楊善深所畫的木棉較為柔美，少一些陳樹人畫中的革命豪情。在表現手法上，楊善深更注重傳統筆墨枯溼濃淡的變化，講究筆墨韻味。
楊善深 月影雙猿
楊善深 牽牛花 1993年作
楊善深 芙蓉
楊善深 金魚滿塘
楊善深 荷塘魚戲
楊善深 春雨踏青圖
楊善深 荷塘白鷺
楊善深 古道西風
楊善深 健翮喬松
楊善深 巴蜀雙猿
楊善深 荷花小鳥
楊善深 山居圖
楊善深 山水
楊善深 石榴蜜蜂
楊善深 山水
楊善深 禽
楊善深 山水
楊善深 溪山清遠
楊善深 山水
楊善深 草澤雄風
楊善深 芙蓉
楊善深 山行圖
楊善深 夜曲
楊善深 竹間鳴禽
楊善深 春山行旅
楊善深作品 荷香
楊善深（1913--2004.5），廣東省台山縣人，獲香港藝術發展局頒發視藝成就獎，廣州市政府頒授“廣州市榮譽市民”稱號，曾任中國文化協進會會員，中國畫壇蜚聲中外的大師，是嶺南畫派嫡系第二代傳人，“四君子”（趙少昂、黎雄才、關山月、楊善深）之一。
1933年楊善深拜嶺南畫派創始人高劍父為師，後留學日本。1938年於香港興辦第一次個展。1945年與高劍父、陳樹人、趙少昂、關山月、黎葛民五人在廣州成立“今社”。1970年於香港成立春風畫會，1971年遊歷世界十多個國家，1972年始，多次回大陸於名山勝水寫生作畫。1984年與關山月一起應邀訪問美國，並在德州大學、紐約城市大學、哈佛大學、加州柏克萊大學講學。創作中西兼取，注重寫生，在繼承“嶺南畫派”優良傳統的基礎上另闢途徑，形成了鮮明的個人風格。
楊善深以動物畫最具特色，他的動物畫，題材極其廣泛，從翎毛到走獸，從游魚到草蟲，從大動物到小動物，門類齊全。楊善深如此喜愛描繪動物，除了個人的喜好、高劍父的薰陶因素外，應該說與他的留日學習經歷有很大的關係。
他的畫作既有中國繪畫的意趣與工筆畫的細膩和諧，又大量融入了西畫的表現技法。突破傳統中國動物畫在題材上的狹窄，描繪前人不曾入畫的動物，在中國花鳥畫領域中拓展出廣闊的表現空間。
他的山水畫作品，除了擬前人詩意外，大多是在遊覽名山大川時所得的靈感，他以闊達的逸氣為山水寫照，自有一份清新脫俗的氣質；山水筆墨遠宗宋元，而獨出己意。晚年皴法大為創新，以散鋒入畫，老筆紛披，具有蒼鬱孤絕、變化無窮的繪畫風格。
他的花鳥草蟲畫，用筆流暢自然，色彩渲染有致，散發著和諧寧靜之逸趣；花鳥走獸則以闊筆焦墨，間施小寫意沒骨法敷色墨，抓住鳥類走獸生動的瞬間，繪出動物鳥類的神態動感，惟肖惟妙。
他精於人物的形體描寫，善於捕捉人物的表情、動態，無論是古代高士、仕女還是裸女，都不拘泥於繪畫單純的技法，而是廣收博取，涉取古今中外人物技法之精華，人物仕女常具明眸善睞，傳神寫照之功，非其他諸家可比擬，流露出一股嫵媚愜意的味道。
他的書法，早年習練二王帖學，後發現筆力甚弱，則勤習北魏碑刻，上溯金文、甲骨，又精於懷素、張旭的大草。落筆如驚龍崩石，結體開張縱橫，雄渾天成。冶枯溼濃淡於一爐，熔北碑帖學於一體。將篆、隸、行、楷融會在一起，在行筆、結體、佈局等細節上掌握得恰到好處，使行楷書中平添了一種高古蒼拙之趣。
香港中文大學榮譽教授饒宗頤高度評價了楊善深的動物畫：“善深先生肯定是當代的繪畫大師，而他所寫的走獸禽鳥，不單在今日可稱獨步，即使古人之中，亦難數出幾個有這樣的造詣。”我以為，若論全面的成就，嶺南四家中當以善深先生為最高。
此畫以木棉花開代表嶺南春色，與畫家陳樹人《嶺南春曉》取同一題材，均傳木棉偉麗之神，不同的是，楊善深所畫的木棉較為柔美，少一些陳樹人畫中的革命豪情。在表現手法上，楊善深更注重傳統筆墨枯溼濃淡的變化，講究筆墨韻味。
楊善深 月影雙猿
楊善深 牽牛花 1993年作
楊善深 芙蓉
楊善深 金魚滿塘
楊善深 荷塘魚戲
楊善深 春雨踏青圖
楊善深 荷塘白鷺
楊善深 古道西風
楊善深 健翮喬松
楊善深 巴蜀雙猿
楊善深 荷花小鳥
楊善深 山居圖
楊善深 山水
楊善深 石榴蜜蜂
楊善深 山水
楊善深 禽
楊善深 山水
楊善深 溪山清遠
楊善深 山水
楊善深 草澤雄風
楊善深 芙蓉
楊善深 山行圖
楊善深 夜曲
楊善深 竹間鳴禽
楊善深 春山行旅
楊善深作品 荷香
楊善深（1913--2004.5），廣東省台山縣人，獲香港藝術發展局頒發視藝成就獎，廣州市政府頒授“廣州市榮譽市民”稱號，曾任中國文化協進會會員，中國畫壇蜚聲中外的大師，是嶺南畫派嫡系第二代傳人，“四君子”（趙少昂、黎雄才、關山月、楊善深）之一。
1933年楊善深拜嶺南畫派創始人高劍父為師，後留學日本。1938年於香港興辦第一次個展。1945年與高劍父、陳樹人、趙少昂、關山月、黎葛民五人在廣州成立“今社”。1970年於香港成立春風畫會，1971年遊歷世界十多個國家，1972年始，多次回大陸於名山勝水寫生作畫。1984年與關山月一起應邀訪問美國，並在德州大學、紐約城市大學、哈佛大學、加州柏克萊大學講學。創作中西兼取，注重寫生，在繼承“嶺南畫派”優良傳統的基礎上另闢途徑，形成了鮮明的個人風格。
楊善深以動物畫最具特色，他的動物畫，題材極其廣泛，從翎毛到走獸，從游魚到草蟲，從大動物到小動物，門類齊全。楊善深如此喜愛描繪動物，除了個人的喜好、高劍父的薰陶因素外，應該說與他的留日學習經歷有很大的關係。
他的畫作既有中國繪畫的意趣與工筆畫的細膩和諧，又大量融入了西畫的表現技法。突破傳統中國動物畫在題材上的狹窄，描繪前人不曾入畫的動物，在中國花鳥畫領域中拓展出廣闊的表現空間。
他的山水畫作品，除了擬前人詩意外，大多是在遊覽名山大川時所得的靈感，他以闊達的逸氣為山水寫照，自有一份清新脫俗的氣質；山水筆墨遠宗宋元，而獨出己意。晚年皴法大為創新，以散鋒入畫，老筆紛披，具有蒼鬱孤絕、變化無窮的繪畫風格。
他的花鳥草蟲畫，用筆流暢自然，色彩渲染有致，散發著和諧寧靜之逸趣；花鳥走獸則以闊筆焦墨，間施小寫意沒骨法敷色墨，抓住鳥類走獸生動的瞬間，繪出動物鳥類的神態動感，惟肖惟妙。
他精於人物的形體描寫，善於捕捉人物的表情、動態，無論是古代高士、仕女還是裸女，都不拘泥於繪畫單純的技法，而是廣收博取，涉取古今中外人物技法之精華，人物仕女常具明眸善睞，傳神寫照之功，非其他諸家可比擬，流露出一股嫵媚愜意的味道。
他的書法，早年習練二王帖學，後發現筆力甚弱，則勤習北魏碑刻，上溯金文、甲骨，又精於懷素、張旭的大草。落筆如驚龍崩石，結體開張縱橫，雄渾天成。冶枯溼濃淡於一爐，熔北碑帖學於一體。將篆、隸、行、楷融會在一起，在行筆、結體、佈局等細節上掌握得恰到好處，使行楷書中平添了一種高古蒼拙之趣。
香港中文大學榮譽教授饒宗頤高度評價了楊善深的動物畫：“善深先生肯定是當代的繪畫大師，而他所寫的走獸禽鳥，不單在今日可稱獨步，即使古人之中，亦難數出幾個有這樣的造詣。”我以為，若論全面的成就，嶺南四家中當以善深先生為最高。
此畫以木棉花開代表嶺南春色，與畫家陳樹人《嶺南春曉》取同一題材，均傳木棉偉麗之神，不同的是，楊善深所畫的木棉較為柔美，少一些陳樹人畫中的革命豪情。在表現手法上，楊善深更注重傳統筆墨枯溼濃淡的變化，講究筆墨韻味。
楊善深 月影雙猿
楊善深 牽牛花 1993年作
楊善深 芙蓉
楊善深 金魚滿塘
楊善深 荷塘魚戲
楊善深 春雨踏青圖
楊善深 荷塘白鷺
楊善深 古道西風
楊善深 健翮喬松
楊善深 巴蜀雙猿
楊善深 荷花小鳥
楊善深 山居圖
楊善深 山水
楊善深 石榴蜜蜂
楊善深 山水
楊善深 禽
楊善深 山水
楊善深 溪山清遠
楊善深 山水
楊善深 草澤雄風
楊善深 芙蓉
楊善深 山行圖
楊善深 夜曲
楊善深 竹間鳴禽
楊善深 春山行旅
楊善深作品 荷香
楊善深（1913--2004.5），廣東省台山縣人，獲香港藝術發展局頒發視藝成就獎，廣州市政府頒授“廣州市榮譽市民”稱號，曾任中國文化協進會會員，中國畫壇蜚聲中外的大師，是嶺南畫派嫡系第二代傳人，“四君子”（趙少昂、黎雄才、關山月、楊善深）之一。
1933年楊善深拜嶺南畫派創始人高劍父為師，後留學日本。1938年於香港興辦第一次個展。1945年與高劍父、陳樹人、趙少昂、關山月、黎葛民五人在廣州成立“今社”。1970年於香港成立春風畫會，1971年遊歷世界十多個國家，1972年始，多次回大陸於名山勝水寫生作畫。1984年與關山月一起應邀訪問美國，並在德州大學、紐約城市大學、哈佛大學、加州柏克萊大學講學。創作中西兼取，注重寫生，在繼承“嶺南畫派”優良傳統的基礎上另闢途徑，形成了鮮明的個人風格。
楊善深以動物畫最具特色，他的動物畫，題材極其廣泛，從翎毛到走獸，從游魚到草蟲，從大動物到小動物，門類齊全。楊善深如此喜愛描繪動物，除了個人的喜好、高劍父的薰陶因素外，應該說與他的留日學習經歷有很大的關係。
他的畫作既有中國繪畫的意趣與工筆畫的細膩和諧，又大量融入了西畫的表現技法。突破傳統中國動物畫在題材上的狹窄，描繪前人不曾入畫的動物，在中國花鳥畫領域中拓展出廣闊的表現空間。
他的山水畫作品，除了擬前人詩意外，大多是在遊覽名山大川時所得的靈感，他以闊達的逸氣為山水寫照，自有一份清新脫俗的氣質；山水筆墨遠宗宋元，而獨出己意。晚年皴法大為創新，以散鋒入畫，老筆紛披，具有蒼鬱孤絕、變化無窮的繪畫風格。
他的花鳥草蟲畫，用筆流暢自然，色彩渲染有致，散發著和諧寧靜之逸趣；花鳥走獸則以闊筆焦墨，間施小寫意沒骨法敷色墨，抓住鳥類走獸生動的瞬間，繪出動物鳥類的神態動感，惟肖惟妙。
他精於人物的形體描寫，善於捕捉人物的表情、動態，無論是古代高士、仕女還是裸女，都不拘泥於繪畫單純的技法，而是廣收博取，涉取古今中外人物技法之精華，人物仕女常具明眸善睞，傳神寫照之功，非其他諸家可比擬，流露出一股嫵媚愜意的味道。
他的書法，早年習練二王帖學，後發現筆力甚弱，則勤習北魏碑刻，上溯金文、甲骨，又精於懷素、張旭的大草。落筆如驚龍崩石，結體開張縱橫，雄渾天成。冶枯溼濃淡於一爐，熔北碑帖學於一體。將篆、隸、行、楷融會在一起，在行筆、結體、佈局等細節上掌握得恰到好處，使行楷書中平添了一種高古蒼拙之趣。
香港中文大學榮譽教授饒宗頤高度評價了楊善深的動物畫：“善深先生肯定是當代的繪畫大師，而他所寫的走獸禽鳥，不單在今日可稱獨步，即使古人之中，亦難數出幾個有這樣的造詣。”我以為，若論全面的成就，嶺南四家中當以善深先生為最高。
此畫以木棉花開代表嶺南春色，與畫家陳樹人《嶺南春曉》取同一題材，均傳木棉偉麗之神，不同的是，楊善深所畫的木棉較為柔美，少一些陳樹人畫中的革命豪情。在表現手法上，楊善深更注重傳統筆墨枯溼濃淡的變化，講究筆墨韻味。
楊善深 月影雙猿
楊善深 牽牛花 1993年作
楊善深 芙蓉
楊善深 金魚滿塘
楊善深 荷塘魚戲
楊善深 春雨踏青圖
楊善深 荷塘白鷺
楊善深 古道西風
楊善深 健翮喬松
楊善深 巴蜀雙猿
楊善深 荷花小鳥
楊善深 山居圖
楊善深 山水
楊善深 石榴蜜蜂
楊善深 山水
楊善深 禽
楊善深 山水
楊善深 溪山清遠
楊善深 山水
楊善深 草澤雄風
楊善深 芙蓉
楊善深 山行圖
楊善深 夜曲
楊善深 竹間鳴禽
楊善深 春山行旅
楊善深作品 荷香
楊善深（1913--2004.5），廣東省台山縣人，獲香港藝術發展局頒發視藝成就獎，廣州市政府頒授“廣州市榮譽市民”稱號，曾任中國文化協進會會員，中國畫壇蜚聲中外的大師，是嶺南畫派嫡系第二代傳人，“四君子”（趙少昂、黎雄才、關山月、楊善深）之一。
1933年楊善深拜嶺南畫派創始人高劍父為師，後留學日本。1938年於香港興辦第一次個展。1945年與高劍父、陳樹人、趙少昂、關山月、黎葛民五人在廣州成立“今社”。1970年於香港成立春風畫會，1971年遊歷世界十多個國家，1972年始，多次回大陸於名山勝水寫生作畫。1984年與關山月一起應邀訪問美國，並在德州大學、紐約城市大學、哈佛大學、加州柏克萊大學講學。創作中西兼取，注重寫生，在繼承“嶺南畫派”優良傳統的基礎上另闢途徑，形成了鮮明的個人風格。
楊善深以動物畫最具特色，他的動物畫，題材極其廣泛，從翎毛到走獸，從游魚到草蟲，從大動物到小動物，門類齊全。楊善深如此喜愛描繪動物，除了個人的喜好、高劍父的薰陶因素外，應該說與他的留日學習經歷有很大的關係。
他的畫作既有中國繪畫的意趣與工筆畫的細膩和諧，又大量融入了西畫的表現技法。突破傳統中國動物畫在題材上的狹窄，描繪前人不曾入畫的動物，在中國花鳥畫領域中拓展出廣闊的表現空間。
他的山水畫作品，除了擬前人詩意外，大多是在遊覽名山大川時所得的靈感，他以闊達的逸氣為山水寫照，自有一份清新脫俗的氣質；山水筆墨遠宗宋元，而獨出己意。晚年皴法大為創新，以散鋒入畫，老筆紛披，具有蒼鬱孤絕、變化無窮的繪畫風格。
他的花鳥草蟲畫，用筆流暢自然，色彩渲染有致，散發著和諧寧靜之逸趣；花鳥走獸則以闊筆焦墨，間施小寫意沒骨法敷色墨，抓住鳥類走獸生動的瞬間，繪出動物鳥類的神態動感，惟肖惟妙。
他精於人物的形體描寫，善於捕捉人物的表情、動態，無論是古代高士、仕女還是裸女，都不拘泥於繪畫單純的技法，而是廣收博取，涉取古今中外人物技法之精華，人物仕女常具明眸善睞，傳神寫照之功，非其他諸家可比擬，流露出一股嫵媚愜意的味道。
他的書法，早年習練二王帖學，後發現筆力甚弱，則勤習北魏碑刻，上溯金文、甲骨，又精於懷素、張旭的大草。落筆如驚龍崩石，結體開張縱橫，雄渾天成。冶枯溼濃淡於一爐，熔北碑帖學於一體。將篆、隸、行、楷融會在一起，在行筆、結體、佈局等細節上掌握得恰到好處，使行楷書中平添了一種高古蒼拙之趣。
香港中文大學榮譽教授饒宗頤高度評價了楊善深的動物畫：“善深先生肯定是當代的繪畫大師，而他所寫的走獸禽鳥，不單在今日可稱獨步，即使古人之中，亦難數出幾個有這樣的造詣。”我以為，若論全面的成就，嶺南四家中當以善深先生為最高。
此畫以木棉花開代表嶺南春色，與畫家陳樹人《嶺南春曉》取同一題材，均傳木棉偉麗之神，不同的是，楊善深所畫的木棉較為柔美，少一些陳樹人畫中的革命豪情。在表現手法上，楊善深更注重傳統筆墨枯溼濃淡的變化，講究筆墨韻味。
楊善深 月影雙猿
楊善深 牽牛花 1993年作
楊善深 芙蓉
楊善深 金魚滿塘
楊善深 荷塘魚戲
楊善深 春雨踏青圖
楊善深 荷塘白鷺
楊善深 古道西風
楊善深 健翮喬松
楊善深 巴蜀雙猿
楊善深 荷花小鳥
楊善深 山居圖
楊善深 山水
楊善深 石榴蜜蜂
楊善深 山水
楊善深 禽
楊善深 山水
楊善深 溪山清遠
楊善深 山水
楊善深 草澤雄風
楊善深 芙蓉
楊善深 山行圖
楊善深 夜曲
楊善深 竹間鳴禽
楊善深 春山行旅
楊善深作品 荷香
楊善深（1913--2004.5），廣東省台山縣人，獲香港藝術發展局頒發視藝成就獎，廣州市政府頒授“廣州市榮譽市民”稱號，曾任中國文化協進會會員，中國畫壇蜚聲中外的大師，是嶺南畫派嫡系第二代傳人，“四君子”（趙少昂、黎雄才、關山月、楊善深）之一。
1933年楊善深拜嶺南畫派創始人高劍父為師，後留學日本。1938年於香港興辦第一次個展。1945年與高劍父、陳樹人、趙少昂、關山月、黎葛民五人在廣州成立“今社”。1970年於香港成立春風畫會，1971年遊歷世界十多個國家，1972年始，多次回大陸於名山勝水寫生作畫。1984年與關山月一起應邀訪問美國，並在德州大學、紐約城市大學、哈佛大學、加州柏克萊大學講學。創作中西兼取，注重寫生，在繼承“嶺南畫派”優良傳統的基礎上另闢途徑，形成了鮮明的個人風格。
楊善深以動物畫最具特色，他的動物畫，題材極其廣泛，從翎毛到走獸，從游魚到草蟲，從大動物到小動物，門類齊全。楊善深如此喜愛描繪動物，除了個人的喜好、高劍父的薰陶因素外，應該說與他的留日學習經歷有很大的關係。
他的畫作既有中國繪畫的意趣與工筆畫的細膩和諧，又大量融入了西畫的表現技法。突破傳統中國動物畫在題材上的狹窄，描繪前人不曾入畫的動物，在中國花鳥畫領域中拓展出廣闊的表現空間。
他的山水畫作品，除了擬前人詩意外，大多是在遊覽名山大川時所得的靈感，他以闊達的逸氣為山水寫照，自有一份清新脫俗的氣質；山水筆墨遠宗宋元，而獨出己意。晚年皴法大為創新，以散鋒入畫，老筆紛披，具有蒼鬱孤絕、變化無窮的繪畫風格。
他的花鳥草蟲畫，用筆流暢自然，色彩渲染有致，散發著和諧寧靜之逸趣；花鳥走獸則以闊筆焦墨，間施小寫意沒骨法敷色墨，抓住鳥類走獸生動的瞬間，繪出動物鳥類的神態動感，惟肖惟妙。
他精於人物的形體描寫，善於捕捉人物的表情、動態，無論是古代高士、仕女還是裸女，都不拘泥於繪畫單純的技法，而是廣收博取，涉取古今中外人物技法之精華，人物仕女常具明眸善睞，傳神寫照之功，非其他諸家可比擬，流露出一股嫵媚愜意的味道。
他的書法，早年習練二王帖學，後發現筆力甚弱，則勤習北魏碑刻，上溯金文、甲骨，又精於懷素、張旭的大草。落筆如驚龍崩石，結體開張縱橫，雄渾天成。冶枯溼濃淡於一爐，熔北碑帖學於一體。將篆、隸、行、楷融會在一起，在行筆、結體、佈局等細節上掌握得恰到好處，使行楷書中平添了一種高古蒼拙之趣。
香港中文大學榮譽教授饒宗頤高度評價了楊善深的動物畫：“善深先生肯定是當代的繪畫大師，而他所寫的走獸禽鳥，不單在今日可稱獨步，即使古人之中，亦難數出幾個有這樣的造詣。”我以為，若論全面的成就，嶺南四家中當以善深先生為最高。
此畫以木棉花開代表嶺南春色，與畫家陳樹人《嶺南春曉》取同一題材，均傳木棉偉麗之神，不同的是，楊善深所畫的木棉較為柔美，少一些陳樹人畫中的革命豪情。在表現手法上，楊善深更注重傳統筆墨枯溼濃淡的變化，講究筆墨韻味。
楊善深 月影雙猿
楊善深 牽牛花 1993年作
楊善深 芙蓉
楊善深 金魚滿塘
楊善深 荷塘魚戲
楊善深 春雨踏青圖
楊善深 荷塘白鷺
楊善深 古道西風
楊善深 健翮喬松
楊善深 巴蜀雙猿
楊善深 荷花小鳥
楊善深 山居圖
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楊善深 山水
楊善深 草澤雄風
楊善深 芙蓉
楊善深 山行圖
楊善深 夜曲
楊善深 竹間鳴禽
楊善深 春山行旅
楊善深作品 荷香
楊善深（1913--2004.5），廣東省台山縣人，獲香港藝術發展局頒發視藝成就獎，廣州市政府頒授“廣州市榮譽市民”稱號，曾任中國文化協進會會員，中國畫壇蜚聲中外的大師，是嶺南畫派嫡系第二代傳人，“四君子”（趙少昂、黎雄才、關山月、楊善深）之一。
1933年楊善深拜嶺南畫派創始人高劍父為師，後留學日本。1938年於香港興辦第一次個展。1945年與高劍父、陳樹人、趙少昂、關山月、黎葛民五人在廣州成立“今社”。1970年於香港成立春風畫會，1971年遊歷世界十多個國家，1972年始，多次回大陸於名山勝水寫生作畫。1984年與關山月一起應邀訪問美國，並在德州大學、紐約城市大學、哈佛大學、加州柏克萊大學講學。創作中西兼取，注重寫生，在繼承“嶺南畫派”優良傳統的基礎上另闢途徑，形成了鮮明的個人風格。
楊善深以動物畫最具特色，他的動物畫，題材極其廣泛，從翎毛到走獸，從游魚到草蟲，從大動物到小動物，門類齊全。楊善深如此喜愛描繪動物，除了個人的喜好、高劍父的薰陶因素外，應該說與他的留日學習經歷有很大的關係。
他的畫作既有中國繪畫的意趣與工筆畫的細膩和諧，又大量融入了西畫的表現技法。突破傳統中國動物畫在題材上的狹窄，描繪前人不曾入畫的動物，在中國花鳥畫領域中拓展出廣闊的表現空間。
他的山水畫作品，除了擬前人詩意外，大多是在遊覽名山大川時所得的靈感，他以闊達的逸氣為山水寫照，自有一份清新脫俗的氣質；山水筆墨遠宗宋元，而獨出己意。晚年皴法大為創新，以散鋒入畫，老筆紛披，具有蒼鬱孤絕、變化無窮的繪畫風格。
他的花鳥草蟲畫，用筆流暢自然，色彩渲染有致，散發著和諧寧靜之逸趣；花鳥走獸則以闊筆焦墨，間施小寫意沒骨法敷色墨，抓住鳥類走獸生動的瞬間，繪出動物鳥類的神態動感，惟肖惟妙。
他精於人物的形體描寫，善於捕捉人物的表情、動態，無論是古代高士、仕女還是裸女，都不拘泥於繪畫單純的技法，而是廣收博取，涉取古今中外人物技法之精華，人物仕女常具明眸善睞，傳神寫照之功，非其他諸家可比擬，流露出一股嫵媚愜意的味道。
他的書法，早年習練二王帖學，後發現筆力甚弱，則勤習北魏碑刻，上溯金文、甲骨，又精於懷素、張旭的大草。落筆如驚龍崩石，結體開張縱橫，雄渾天成。冶枯溼濃淡於一爐，熔北碑帖學於一體。將篆、隸、行、楷融會在一起，在行筆、結體、佈局等細節上掌握得恰到好處，使行楷書中平添了一種高古蒼拙之趣。
香港中文大學榮譽教授饒宗頤高度評價了楊善深的動物畫：“善深先生肯定是當代的繪畫大師，而他所寫的走獸禽鳥，不單在今日可稱獨步，即使古人之中，亦難數出幾個有這樣的造詣。”我以為，若論全面的成就，嶺南四家中當以善深先生為最高。
此畫以木棉花開代表嶺南春色，與畫家陳樹人《嶺南春曉》取同一題材，均傳木棉偉麗之神，不同的是，楊善深所畫的木棉較為柔美，少一些陳樹人畫中的革命豪情。在表現手法上，楊善深更注重傳統筆墨枯溼濃淡的變化，講究筆墨韻味。
楊善深 月影雙猿
楊善深 牽牛花 1993年作
楊善深 芙蓉
楊善深 金魚滿塘
楊善深 荷塘魚戲
楊善深 春雨踏青圖
楊善深 荷塘白鷺
楊善深 古道西風
楊善深 健翮喬松
楊善深 巴蜀雙猿
楊善深 荷花小鳥
楊善深 山居圖
楊善深 山水
楊善深 石榴蜜蜂
楊善深 山水
楊善深 禽
楊善深 山水
楊善深 溪山清遠
楊善深 山水
楊善深 草澤雄風
楊善深 芙蓉
楊善深 山行圖
楊善深 夜曲
楊善深 竹間鳴禽
楊善深 春山行旅
楊善深作品 荷香
楊善深（1913--2004.5），廣東省台山縣人，獲香港藝術發展局頒發視藝成就獎，廣州市政府頒授“廣州市榮譽市民”稱號，曾任中國文化協進會會員，中國畫壇蜚聲中外的大師，是嶺南畫派嫡系第二代傳人，“四君子”（趙少昂、黎雄才、關山月、楊善深）之一。
1933年楊善深拜嶺南畫派創始人高劍父為師，後留學日本。1938年於香港興辦第一次個展。1945年與高劍父、陳樹人、趙少昂、關山月、黎葛民五人在廣州成立“今社”。1970年於香港成立春風畫會，1971年遊歷世界十多個國家，1972年始，多次回大陸於名山勝水寫生作畫。1984年與關山月一起應邀訪問美國，並在德州大學、紐約城市大學、哈佛大學、加州柏克萊大學講學。創作中西兼取，注重寫生，在繼承“嶺南畫派”優良傳統的基礎上另闢途徑，形成了鮮明的個人風格。
楊善深以動物畫最具特色，他的動物畫，題材極其廣泛，從翎毛到走獸，從游魚到草蟲，從大動物到小動物，門類齊全。楊善深如此喜愛描繪動物，除了個人的喜好、高劍父的薰陶因素外，應該說與他的留日學習經歷有很大的關係。
他的畫作既有中國繪畫的意趣與工筆畫的細膩和諧，又大量融入了西畫的表現技法。突破傳統中國動物畫在題材上的狹窄，描繪前人不曾入畫的動物，在中國花鳥畫領域中拓展出廣闊的表現空間。
他的山水畫作品，除了擬前人詩意外，大多是在遊覽名山大川時所得的靈感，他以闊達的逸氣為山水寫照，自有一份清新脫俗的氣質；山水筆墨遠宗宋元，而獨出己意。晚年皴法大為創新，以散鋒入畫，老筆紛披，具有蒼鬱孤絕、變化無窮的繪畫風格。
他的花鳥草蟲畫，用筆流暢自然，色彩渲染有致，散發著和諧寧靜之逸趣；花鳥走獸則以闊筆焦墨，間施小寫意沒骨法敷色墨，抓住鳥類走獸生動的瞬間，繪出動物鳥類的神態動感，惟肖惟妙。
他精於人物的形體描寫，善於捕捉人物的表情、動態，無論是古代高士、仕女還是裸女，都不拘泥於繪畫單純的技法，而是廣收博取，涉取古今中外人物技法之精華，人物仕女常具明眸善睞，傳神寫照之功，非其他諸家可比擬，流露出一股嫵媚愜意的味道。
他的書法，早年習練二王帖學，後發現筆力甚弱，則勤習北魏碑刻，上溯金文、甲骨，又精於懷素、張旭的大草。落筆如驚龍崩石，結體開張縱橫，雄渾天成。冶枯溼濃淡於一爐，熔北碑帖學於一體。將篆、隸、行、楷融會在一起，在行筆、結體、佈局等細節上掌握得恰到好處，使行楷書中平添了一種高古蒼拙之趣。
香港中文大學榮譽教授饒宗頤高度評價了楊善深的動物畫：“善深先生肯定是當代的繪畫大師，而他所寫的走獸禽鳥，不單在今日可稱獨步，即使古人之中，亦難數出幾個有這樣的造詣。”我以為，若論全面的成就，嶺南四家中當以善深先生為最高。
此畫以木棉花開代表嶺南春色，與畫家陳樹人《嶺南春曉》取同一題材，均傳木棉偉麗之神，不同的是，楊善深所畫的木棉較為柔美，少一些陳樹人畫中的革命豪情。在表現手法上，楊善深更注重傳統筆墨枯溼濃淡的變化，講究筆墨韻味。
楊善深 月影雙猿
楊善深 牽牛花 1993年作
楊善深 芙蓉
楊善深 金魚滿塘
楊善深 荷塘魚戲
楊善深 春雨踏青圖
楊善深 荷塘白鷺
楊善深 古道西風
楊善深 健翮喬松
楊善深 巴蜀雙猿
楊善深 荷花小鳥
楊善深 山居圖
楊善深 山水
楊善深 石榴蜜蜂
楊善深 山水
楊善深 禽
楊善深 山水
楊善深 溪山清遠
楊善深 山水
楊善深 草澤雄風
楊善深 芙蓉
楊善深 山行圖
楊善深 夜曲
楊善深 竹間鳴禽
楊善深 春山行旅
楊善深作品 荷香
楊善深（1913--2004.5），廣東省台山縣人，獲香港藝術發展局頒發視藝成就獎，廣州市政府頒授“廣州市榮譽市民”稱號，曾任中國文化協進會會員，中國畫壇蜚聲中外的大師，是嶺南畫派嫡系第二代傳人，“四君子”（趙少昂、黎雄才、關山月、楊善深）之一。
1933年楊善深拜嶺南畫派創始人高劍父為師，後留學日本。1938年於香港興辦第一次個展。1945年與高劍父、陳樹人、趙少昂、關山月、黎葛民五人在廣州成立“今社”。1970年於香港成立春風畫會，1971年遊歷世界十多個國家，1972年始，多次回大陸於名山勝水寫生作畫。1984年與關山月一起應邀訪問美國，並在德州大學、紐約城市大學、哈佛大學、加州柏克萊大學講學。創作中西兼取，注重寫生，在繼承“嶺南畫派”優良傳統的基礎上另闢途徑，形成了鮮明的個人風格。
楊善深以動物畫最具特色，他的動物畫，題材極其廣泛，從翎毛到走獸，從游魚到草蟲，從大動物到小動物，門類齊全。楊善深如此喜愛描繪動物，除了個人的喜好、高劍父的薰陶因素外，應該說與他的留日學習經歷有很大的關係。
他的畫作既有中國繪畫的意趣與工筆畫的細膩和諧，又大量融入了西畫的表現技法。突破傳統中國動物畫在題材上的狹窄，描繪前人不曾入畫的動物，在中國花鳥畫領域中拓展出廣闊的表現空間。
他的山水畫作品，除了擬前人詩意外，大多是在遊覽名山大川時所得的靈感，他以闊達的逸氣為山水寫照，自有一份清新脫俗的氣質；山水筆墨遠宗宋元，而獨出己意。晚年皴法大為創新，以散鋒入畫，老筆紛披，具有蒼鬱孤絕、變化無窮的繪畫風格。
他的花鳥草蟲畫，用筆流暢自然，色彩渲染有致，散發著和諧寧靜之逸趣；花鳥走獸則以闊筆焦墨，間施小寫意沒骨法敷色墨，抓住鳥類走獸生動的瞬間，繪出動物鳥類的神態動感，惟肖惟妙。
他精於人物的形體描寫，善於捕捉人物的表情、動態，無論是古代高士、仕女還是裸女，都不拘泥於繪畫單純的技法，而是廣收博取，涉取古今中外人物技法之精華，人物仕女常具明眸善睞，傳神寫照之功，非其他諸家可比擬，流露出一股嫵媚愜意的味道。
他的書法，早年習練二王帖學，後發現筆力甚弱，則勤習北魏碑刻，上溯金文、甲骨，又精於懷素、張旭的大草。落筆如驚龍崩石，結體開張縱橫，雄渾天成。冶枯溼濃淡於一爐，熔北碑帖學於一體。將篆、隸、行、楷融會在一起，在行筆、結體、佈局等細節上掌握得恰到好處，使行楷書中平添了一種高古蒼拙之趣。
香港中文大學榮譽教授饒宗頤高度評價了楊善深的動物畫：“善深先生肯定是當代的繪畫大師，而他所寫的走獸禽鳥，不單在今日可稱獨步，即使古人之中，亦難數出幾個有這樣的造詣。”我以為，若論全面的成就，嶺南四家中當以善深先生為最高。
此畫以木棉花開代表嶺南春色，與畫家陳樹人《嶺南春曉》取同一題材，均傳木棉偉麗之神，不同的是，楊善深所畫的木棉較為柔美，少一些陳樹人畫中的革命豪情。在表現手法上，楊善深更注重傳統筆墨枯溼濃淡的變化，講究筆墨韻味。
楊善深 月影雙猿
楊善深 牽牛花 1993年作
楊善深 芙蓉
楊善深 金魚滿塘
楊善深 荷塘魚戲
楊善深 春雨踏青圖
楊善深 荷塘白鷺
楊善深 古道西風
楊善深 健翮喬松
楊善深 巴蜀雙猿
楊善深 荷花小鳥
楊善深 山居圖
楊善深 山水
楊善深 石榴蜜蜂
楊善深 山水
楊善深 禽
楊善深 山水
楊善深 溪山清遠
楊善深 山水
楊善深 草澤雄風
楊善深 芙蓉
楊善深 山行圖
楊善深 夜曲
楊善深 竹間鳴禽
楊善深 春山行旅
楊善深作品 荷香
楊善深（1913--2004.5），廣東省台山縣人，獲香港藝術發展局頒發視藝成就獎，廣州市政府頒授“廣州市榮譽市民”稱號，曾任中國文化協進會會員，中國畫壇蜚聲中外的大師，是嶺南畫派嫡系第二代傳人，“四君子”（趙少昂、黎雄才、關山月、楊善深）之一。
1933年楊善深拜嶺南畫派創始人高劍父為師，後留學日本。1938年於香港興辦第一次個展。1945年與高劍父、陳樹人、趙少昂、關山月、黎葛民五人在廣州成立“今社”。1970年於香港成立春風畫會，1971年遊歷世界十多個國家，1972年始，多次回大陸於名山勝水寫生作畫。1984年與關山月一起應邀訪問美國，並在德州大學、紐約城市大學、哈佛大學、加州柏克萊大學講學。創作中西兼取，注重寫生，在繼承“嶺南畫派”優良傳統的基礎上另闢途徑，形成了鮮明的個人風格。
楊善深以動物畫最具特色，他的動物畫，題材極其廣泛，從翎毛到走獸，從游魚到草蟲，從大動物到小動物，門類齊全。楊善深如此喜愛描繪動物，除了個人的喜好、高劍父的薰陶因素外，應該說與他的留日學習經歷有很大的關係。
他的畫作既有中國繪畫的意趣與工筆畫的細膩和諧，又大量融入了西畫的表現技法。突破傳統中國動物畫在題材上的狹窄，描繪前人不曾入畫的動物，在中國花鳥畫領域中拓展出廣闊的表現空間。
他的山水畫作品，除了擬前人詩意外，大多是在遊覽名山大川時所得的靈感，他以闊達的逸氣為山水寫照，自有一份清新脫俗的氣質；山水筆墨遠宗宋元，而獨出己意。晚年皴法大為創新，以散鋒入畫，老筆紛披，具有蒼鬱孤絕、變化無窮的繪畫風格。
他的花鳥草蟲畫，用筆流暢自然，色彩渲染有致，散發著和諧寧靜之逸趣；花鳥走獸則以闊筆焦墨，間施小寫意沒骨法敷色墨，抓住鳥類走獸生動的瞬間，繪出動物鳥類的神態動感，惟肖惟妙。
他精於人物的形體描寫，善於捕捉人物的表情、動態，無論是古代高士、仕女還是裸女，都不拘泥於繪畫單純的技法，而是廣收博取，涉取古今中外人物技法之精華，人物仕女常具明眸善睞，傳神寫照之功，非其他諸家可比擬，流露出一股嫵媚愜意的味道。
他的書法，早年習練二王帖學，後發現筆力甚弱，則勤習北魏碑刻，上溯金文、甲骨，又精於懷素、張旭的大草。落筆如驚龍崩石，結體開張縱橫，雄渾天成。冶枯溼濃淡於一爐，熔北碑帖學於一體。將篆、隸、行、楷融會在一起，在行筆、結體、佈局等細節上掌握得恰到好處，使行楷書中平添了一種高古蒼拙之趣。
香港中文大學榮譽教授饒宗頤高度評價了楊善深的動物畫：“善深先生肯定是當代的繪畫大師，而他所寫的走獸禽鳥，不單在今日可稱獨步，即使古人之中，亦難數出幾個有這樣的造詣。”我以為，若論全面的成就，嶺南四家中當以善深先生為最高。
此畫以木棉花開代表嶺南春色，與畫家陳樹人《嶺南春曉》取同一題材，均傳木棉偉麗之神，不同的是，楊善深所畫的木棉較為柔美，少一些陳樹人畫中的革命豪情。在表現手法上，楊善深更注重傳統筆墨枯溼濃淡的變化，講究筆墨韻味。
楊善深 月影雙猿
楊善深 牽牛花 1993年作
楊善深 芙蓉
楊善深 金魚滿塘
楊善深 荷塘魚戲
楊善深 春雨踏青圖
楊善深 荷塘白鷺
楊善深 古道西風
楊善深 健翮喬松
楊善深 巴蜀雙猿
楊善深 荷花小鳥
楊善深 山居圖
楊善深 山水
楊善深 石榴蜜蜂
楊善深 山水
楊善深 禽
楊善深 山水
楊善深 溪山清遠
楊善深 山水
楊善深 草澤雄風
楊善深 芙蓉
楊善深 山行圖
楊善深 夜曲
楊善深 竹間鳴禽
楊善深 春山行旅
楊善深作品 荷香
楊善深（1913--2004.5），廣東省台山縣人，獲香港藝術發展局頒發視藝成就獎，廣州市政府頒授“廣州市榮譽市民”稱號，曾任中國文化協進會會員，中國畫壇蜚聲中外的大師，是嶺南畫派嫡系第二代傳人，“四君子”（趙少昂、黎雄才、關山月、楊善深）之一。
1933年楊善深拜嶺南畫派創始人高劍父為師，後留學日本。1938年於香港興辦第一次個展。1945年與高劍父、陳樹人、趙少昂、關山月、黎葛民五人在廣州成立“今社”。1970年於香港成立春風畫會，1971年遊歷世界十多個國家，1972年始，多次回大陸於名山勝水寫生作畫。1984年與關山月一起應邀訪問美國，並在德州大學、紐約城市大學、哈佛大學、加州柏克萊大學講學。創作中西兼取，注重寫生，在繼承“嶺南畫派”優良傳統的基礎上另闢途徑，形成了鮮明的個人風格。
楊善深以動物畫最具特色，他的動物畫，題材極其廣泛，從翎毛到走獸，從游魚到草蟲，從大動物到小動物，門類齊全。楊善深如此喜愛描繪動物，除了個人的喜好、高劍父的薰陶因素外，應該說與他的留日學習經歷有很大的關係。
他的畫作既有中國繪畫的意趣與工筆畫的細膩和諧，又大量融入了西畫的表現技法。突破傳統中國動物畫在題材上的狹窄，描繪前人不曾入畫的動物，在中國花鳥畫領域中拓展出廣闊的表現空間。
他的山水畫作品，除了擬前人詩意外，大多是在遊覽名山大川時所得的靈感，他以闊達的逸氣為山水寫照，自有一份清新脫俗的氣質；山水筆墨遠宗宋元，而獨出己意。晚年皴法大為創新，以散鋒入畫，老筆紛披，具有蒼鬱孤絕、變化無窮的繪畫風格。
他的花鳥草蟲畫，用筆流暢自然，色彩渲染有致，散發著和諧寧靜之逸趣；花鳥走獸則以闊筆焦墨，間施小寫意沒骨法敷色墨，抓住鳥類走獸生動的瞬間，繪出動物鳥類的神態動感，惟肖惟妙。
他精於人物的形體描寫，善於捕捉人物的表情、動態，無論是古代高士、仕女還是裸女，都不拘泥於繪畫單純的技法，而是廣收博取，涉取古今中外人物技法之精華，人物仕女常具明眸善睞，傳神寫照之功，非其他諸家可比擬，流露出一股嫵媚愜意的味道。
他的書法，早年習練二王帖學，後發現筆力甚弱，則勤習北魏碑刻，上溯金文、甲骨，又精於懷素、張旭的大草。落筆如驚龍崩石，結體開張縱橫，雄渾天成。冶枯溼濃淡於一爐，熔北碑帖學於一體。將篆、隸、行、楷融會在一起，在行筆、結體、佈局等細節上掌握得恰到好處，使行楷書中平添了一種高古蒼拙之趣。
香港中文大學榮譽教授饒宗頤高度評價了楊善深的動物畫：“善深先生肯定是當代的繪畫大師，而他所寫的走獸禽鳥，不單在今日可稱獨步，即使古人之中，亦難數出幾個有這樣的造詣。”我以為，若論全面的成就，嶺南四家中當以善深先生為最高。
此畫以木棉花開代表嶺南春色，與畫家陳樹人《嶺南春曉》取同一題材，均傳木棉偉麗之神，不同的是，楊善深所畫的木棉較為柔美，少一些陳樹人畫中的革命豪情。在表現手法上，楊善深更注重傳統筆墨枯溼濃淡的變化，講究筆墨韻味。
楊善深 月影雙猿
楊善深 牽牛花 1993年作
楊善深 芙蓉
楊善深 金魚滿塘
楊善深 荷塘魚戲
楊善深 春雨踏青圖
楊善深 荷塘白鷺
楊善深 古道西風
楊善深 健翮喬松
楊善深 巴蜀雙猿
楊善深 荷花小鳥
楊善深 山居圖
楊善深 山水
楊善深 石榴蜜蜂
楊善深 山水
楊善深 禽
楊善深 山水
楊善深 溪山清遠
楊善深 山水
楊善深 草澤雄風
楊善深 芙蓉
楊善深 山行圖
楊善深 夜曲
楊善深 竹間鳴禽
楊善深 春山行旅
楊善深作品 荷香
楊善深（1913--2004.5），廣東省台山縣人，獲香港藝術發展局頒發視藝成就獎，廣州市政府頒授“廣州市榮譽市民”稱號，曾任中國文化協進會會員，中國畫壇蜚聲中外的大師，是嶺南畫派嫡系第二代傳人，“四君子”（趙少昂、黎雄才、關山月、楊善深）之一。
1933年楊善深拜嶺南畫派創始人高劍父為師，後留學日本。1938年於香港興辦第一次個展。1945年與高劍父、陳樹人、趙少昂、關山月、黎葛民五人在廣州成立“今社”。1970年於香港成立春風畫會，1971年遊歷世界十多個國家，1972年始，多次回大陸於名山勝水寫生作畫。1984年與關山月一起應邀訪問美國，並在德州大學、紐約城市大學、哈佛大學、加州柏克萊大學講學。創作中西兼取，注重寫生，在繼承“嶺南畫派”優良傳統的基礎上另闢途徑，形成了鮮明的個人風格。
楊善深以動物畫最具特色，他的動物畫，題材極其廣泛，從翎毛到走獸，從游魚到草蟲，從大動物到小動物，門類齊全。楊善深如此喜愛描繪動物，除了個人的喜好、高劍父的薰陶因素外，應該說與他的留日學習經歷有很大的關係。
他的畫作既有中國繪畫的意趣與工筆畫的細膩和諧，又大量融入了西畫的表現技法。突破傳統中國動物畫在題材上的狹窄，描繪前人不曾入畫的動物，在中國花鳥畫領域中拓展出廣闊的表現空間。
他的山水畫作品，除了擬前人詩意外，大多是在遊覽名山大川時所得的靈感，他以闊達的逸氣為山水寫照，自有一份清新脫俗的氣質；山水筆墨遠宗宋元，而獨出己意。晚年皴法大為創新，以散鋒入畫，老筆紛披，具有蒼鬱孤絕、變化無窮的繪畫風格。
他的花鳥草蟲畫，用筆流暢自然，色彩渲染有致，散發著和諧寧靜之逸趣；花鳥走獸則以闊筆焦墨，間施小寫意沒骨法敷色墨，抓住鳥類走獸生動的瞬間，繪出動物鳥類的神態動感，惟肖惟妙。
他精於人物的形體描寫，善於捕捉人物的表情、動態，無論是古代高士、仕女還是裸女，都不拘泥於繪畫單純的技法，而是廣收博取，涉取古今中外人物技法之精華，人物仕女常具明眸善睞，傳神寫照之功，非其他諸家可比擬，流露出一股嫵媚愜意的味道。
他的書法，早年習練二王帖學，後發現筆力甚弱，則勤習北魏碑刻，上溯金文、甲骨，又精於懷素、張旭的大草。落筆如驚龍崩石，結體開張縱橫，雄渾天成。冶枯溼濃淡於一爐，熔北碑帖學於一體。將篆、隸、行、楷融會在一起，在行筆、結體、佈局等細節上掌握得恰到好處，使行楷書中平添了一種高古蒼拙之趣。
香港中文大學榮譽教授饒宗頤高度評價了楊善深的動物畫：“善深先生肯定是當代的繪畫大師，而他所寫的走獸禽鳥，不單在今日可稱獨步，即使古人之中，亦難數出幾個有這樣的造詣。”我以為，若論全面的成就，嶺南四家中當以善深先生為最高。
此畫以木棉花開代表嶺南春色，與畫家陳樹人《嶺南春曉》取同一題材，均傳木棉偉麗之神，不同的是，楊善深所畫的木棉較為柔美，少一些陳樹人畫中的革命豪情。在表現手法上，楊善深更注重傳統筆墨枯溼濃淡的變化，講究筆墨韻味。
楊善深 月影雙猿
楊善深 牽牛花 1993年作
楊善深 芙蓉
楊善深 金魚滿塘
楊善深 荷塘魚戲
楊善深 春雨踏青圖
楊善深 荷塘白鷺
楊善深 古道西風
楊善深 健翮喬松
楊善深 巴蜀雙猿
楊善深 荷花小鳥
楊善深 山居圖
楊善深 山水
楊善深 石榴蜜蜂
楊善深 山水
楊善深 禽
楊善深 山水
楊善深 溪山清遠
楊善深 山水
楊善深 草澤雄風
楊善深 芙蓉
楊善深 山行圖
楊善深 夜曲
楊善深 竹間鳴禽
楊善深 春山行旅
楊善深作品 荷香
楊善深（1913--2004.5），廣東省台山縣人，獲香港藝術發展局頒發視藝成就獎，廣州市政府頒授“廣州市榮譽市民”稱號，曾任中國文化協進會會員，中國畫壇蜚聲中外的大師，是嶺南畫派嫡系第二代傳人，“四君子”（趙少昂、黎雄才、關山月、楊善深）之一。
1933年楊善深拜嶺南畫派創始人高劍父為師，後留學日本。1938年於香港興辦第一次個展。1945年與高劍父、陳樹人、趙少昂、關山月、黎葛民五人在廣州成立“今社”。1970年於香港成立春風畫會，1971年遊歷世界十多個國家，1972年始，多次回大陸於名山勝水寫生作畫。1984年與關山月一起應邀訪問美國，並在德州大學、紐約城市大學、哈佛大學、加州柏克萊大學講學。創作中西兼取，注重寫生，在繼承“嶺南畫派”優良傳統的基礎上另闢途徑，形成了鮮明的個人風格。
楊善深以動物畫最具特色，他的動物畫，題材極其廣泛，從翎毛到走獸，從游魚到草蟲，從大動物到小動物，門類齊全。楊善深如此喜愛描繪動物，除了個人的喜好、高劍父的薰陶因素外，應該說與他的留日學習經歷有很大的關係。
他的畫作既有中國繪畫的意趣與工筆畫的細膩和諧，又大量融入了西畫的表現技法。突破傳統中國動物畫在題材上的狹窄，描繪前人不曾入畫的動物，在中國花鳥畫領域中拓展出廣闊的表現空間。
他的山水畫作品，除了擬前人詩意外，大多是在遊覽名山大川時所得的靈感，他以闊達的逸氣為山水寫照，自有一份清新脫俗的氣質；山水筆墨遠宗宋元，而獨出己意。晚年皴法大為創新，以散鋒入畫，老筆紛披，具有蒼鬱孤絕、變化無窮的繪畫風格。
他的花鳥草蟲畫，用筆流暢自然，色彩渲染有致，散發著和諧寧靜之逸趣；花鳥走獸則以闊筆焦墨，間施小寫意沒骨法敷色墨，抓住鳥類走獸生動的瞬間，繪出動物鳥類的神態動感，惟肖惟妙。
他精於人物的形體描寫，善於捕捉人物的表情、動態，無論是古代高士、仕女還是裸女，都不拘泥於繪畫單純的技法，而是廣收博取，涉取古今中外人物技法之精華，人物仕女常具明眸善睞，傳神寫照之功，非其他諸家可比擬，流露出一股嫵媚愜意的味道。
他的書法，早年習練二王帖學，後發現筆力甚弱，則勤習北魏碑刻，上溯金文、甲骨，又精於懷素、張旭的大草。落筆如驚龍崩石，結體開張縱橫，雄渾天成。冶枯溼濃淡於一爐，熔北碑帖學於一體。將篆、隸、行、楷融會在一起，在行筆、結體、佈局等細節上掌握得恰到好處，使行楷書中平添了一種高古蒼拙之趣。
香港中文大學榮譽教授饒宗頤高度評價了楊善深的動物畫：“善深先生肯定是當代的繪畫大師，而他所寫的走獸禽鳥，不單在今日可稱獨步，即使古人之中，亦難數出幾個有這樣的造詣。”我以為，若論全面的成就，嶺南四家中當以善深先生為最高。
此畫以木棉花開代表嶺南春色，與畫家陳樹人《嶺南春曉》取同一題材，均傳木棉偉麗之神，不同的是，楊善深所畫的木棉較為柔美，少一些陳樹人畫中的革命豪情。在表現手法上，楊善深更注重傳統筆墨枯溼濃淡的變化，講究筆墨韻味。
楊善深 月影雙猿
楊善深 牽牛花 1993年作
楊善深 芙蓉
楊善深 金魚滿塘
楊善深 荷塘魚戲
楊善深 春雨踏青圖
楊善深 荷塘白鷺
楊善深 古道西風
楊善深 健翮喬松
楊善深 巴蜀雙猿
楊善深 荷花小鳥
楊善深 山居圖
楊善深 山水
楊善深 石榴蜜蜂
楊善深 山水
楊善深 禽
楊善深 山水
楊善深 溪山清遠
楊善深 山水
楊善深 草澤雄風
楊善深 芙蓉
楊善深 山行圖
楊善深 夜曲
楊善深 竹間鳴禽
楊善深 春山行旅
楊善深作品 荷香
楊善深（1913--2004.5），廣東省台山縣人，獲香港藝術發展局頒發視藝成就獎，廣州市政府頒授“廣州市榮譽市民”稱號，曾任中國文化協進會會員，中國畫壇蜚聲中外的大師，是嶺南畫派嫡系第二代傳人，“四君子”（趙少昂、黎雄才、關山月、楊善深）之一。
1933年楊善深拜嶺南畫派創始人高劍父為師，後留學日本。1938年於香港興辦第一次個展。1945年與高劍父、陳樹人、趙少昂、關山月、黎葛民五人在廣州成立“今社”。1970年於香港成立春風畫會，1971年遊歷世界十多個國家，1972年始，多次回大陸於名山勝水寫生作畫。1984年與關山月一起應邀訪問美國，並在德州大學、紐約城市大學、哈佛大學、加州柏克萊大學講學。創作中西兼取，注重寫生，在繼承“嶺南畫派”優良傳統的基礎上另闢途徑，形成了鮮明的個人風格。
楊善深以動物畫最具特色，他的動物畫，題材極其廣泛，從翎毛到走獸，從游魚到草蟲，從大動物到小動物，門類齊全。楊善深如此喜愛描繪動物，除了個人的喜好、高劍父的薰陶因素外，應該說與他的留日學習經歷有很大的關係。
他的畫作既有中國繪畫的意趣與工筆畫的細膩和諧，又大量融入了西畫的表現技法。突破傳統中國動物畫在題材上的狹窄，描繪前人不曾入畫的動物，在中國花鳥畫領域中拓展出廣闊的表現空間。
他的山水畫作品，除了擬前人詩意外，大多是在遊覽名山大川時所得的靈感，他以闊達的逸氣為山水寫照，自有一份清新脫俗的氣質；山水筆墨遠宗宋元，而獨出己意。晚年皴法大為創新，以散鋒入畫，老筆紛披，具有蒼鬱孤絕、變化無窮的繪畫風格。
他的花鳥草蟲畫，用筆流暢自然，色彩渲染有致，散發著和諧寧靜之逸趣；花鳥走獸則以闊筆焦墨，間施小寫意沒骨法敷色墨，抓住鳥類走獸生動的瞬間，繪出動物鳥類的神態動感，惟肖惟妙。
他精於人物的形體描寫，善於捕捉人物的表情、動態，無論是古代高士、仕女還是裸女，都不拘泥於繪畫單純的技法，而是廣收博取，涉取古今中外人物技法之精華，人物仕女常具明眸善睞，傳神寫照之功，非其他諸家可比擬，流露出一股嫵媚愜意的味道。
他的書法，早年習練二王帖學，後發現筆力甚弱，則勤習北魏碑刻，上溯金文、甲骨，又精於懷素、張旭的大草。落筆如驚龍崩石，結體開張縱橫，雄渾天成。冶枯溼濃淡於一爐，熔北碑帖學於一體。將篆、隸、行、楷融會在一起，在行筆、結體、佈局等細節上掌握得恰到好處，使行楷書中平添了一種高古蒼拙之趣。
香港中文大學榮譽教授饒宗頤高度評價了楊善深的動物畫：“善深先生肯定是當代的繪畫大師，而他所寫的走獸禽鳥，不單在今日可稱獨步，即使古人之中，亦難數出幾個有這樣的造詣。”我以為，若論全面的成就，嶺南四家中當以善深先生為最高。
此畫以木棉花開代表嶺南春色，與畫家陳樹人《嶺南春曉》取同一題材，均傳木棉偉麗之神，不同的是，楊善深所畫的木棉較為柔美，少一些陳樹人畫中的革命豪情。在表現手法上，楊善深更注重傳統筆墨枯溼濃淡的變化，講究筆墨韻味。
楊善深 月影雙猿
楊善深 牽牛花 1993年作
楊善深 芙蓉
楊善深 金魚滿塘
楊善深 荷塘魚戲
楊善深 春雨踏青圖
楊善深 荷塘白鷺
楊善深 古道西風
楊善深 健翮喬松
楊善深 巴蜀雙猿
楊善深 荷花小鳥
楊善深 山居圖
楊善深 山水
楊善深 石榴蜜蜂
楊善深 山水
楊善深 禽
楊善深 山水
楊善深 溪山清遠
楊善深 山水
楊善深 草澤雄風
楊善深 芙蓉
楊善深 山行圖
楊善深 夜曲
楊善深 竹間鳴禽
楊善深 春山行旅
楊善深作品 荷香
楊善深（1913--2004.5），廣東省台山縣人，獲香港藝術發展局頒發視藝成就獎，廣州市政府頒授“廣州市榮譽市民”稱號，曾任中國文化協進會會員，中國畫壇蜚聲中外的大師，是嶺南畫派嫡系第二代傳人，“四君子”（趙少昂、黎雄才、關山月、楊善深）之一。
1933年楊善深拜嶺南畫派創始人高劍父為師，後留學日本。1938年於香港興辦第一次個展。1945年與高劍父、陳樹人、趙少昂、關山月、黎葛民五人在廣州成立“今社”。1970年於香港成立春風畫會，1971年遊歷世界十多個國家，1972年始，多次回大陸於名山勝水寫生作畫。1984年與關山月一起應邀訪問美國，並在德州大學、紐約城市大學、哈佛大學、加州柏克萊大學講學。創作中西兼取，注重寫生，在繼承“嶺南畫派”優良傳統的基礎上另闢途徑，形成了鮮明的個人風格。
楊善深以動物畫最具特色，他的動物畫，題材極其廣泛，從翎毛到走獸，從游魚到草蟲，從大動物到小動物，門類齊全。楊善深如此喜愛描繪動物，除了個人的喜好、高劍父的薰陶因素外，應該說與他的留日學習經歷有很大的關係。
他的畫作既有中國繪畫的意趣與工筆畫的細膩和諧，又大量融入了西畫的表現技法。突破傳統中國動物畫在題材上的狹窄，描繪前人不曾入畫的動物，在中國花鳥畫領域中拓展出廣闊的表現空間。
他的山水畫作品，除了擬前人詩意外，大多是在遊覽名山大川時所得的靈感，他以闊達的逸氣為山水寫照，自有一份清新脫俗的氣質；山水筆墨遠宗宋元，而獨出己意。晚年皴法大為創新，以散鋒入畫，老筆紛披，具有蒼鬱孤絕、變化無窮的繪畫風格。
他的花鳥草蟲畫，用筆流暢自然，色彩渲染有致，散發著和諧寧靜之逸趣；花鳥走獸則以闊筆焦墨，間施小寫意沒骨法敷色墨，抓住鳥類走獸生動的瞬間，繪出動物鳥類的神態動感，惟肖惟妙。
他精於人物的形體描寫，善於捕捉人物的表情、動態，無論是古代高士、仕女還是裸女，都不拘泥於繪畫單純的技法，而是廣收博取，涉取古今中外人物技法之精華，人物仕女常具明眸善睞，傳神寫照之功，非其他諸家可比擬，流露出一股嫵媚愜意的味道。
他的書法，早年習練二王帖學，後發現筆力甚弱，則勤習北魏碑刻，上溯金文、甲骨，又精於懷素、張旭的大草。落筆如驚龍崩石，結體開張縱橫，雄渾天成。冶枯溼濃淡於一爐，熔北碑帖學於一體。將篆、隸、行、楷融會在一起，在行筆、結體、佈局等細節上掌握得恰到好處，使行楷書中平添了一種高古蒼拙之趣。
香港中文大學榮譽教授饒宗頤高度評價了楊善深的動物畫：“善深先生肯定是當代的繪畫大師，而他所寫的走獸禽鳥，不單在今日可稱獨步，即使古人之中，亦難數出幾個有這樣的造詣。”我以為，若論全面的成就，嶺南四家中當以善深先生為最高。
此畫以木棉花開代表嶺南春色，與畫家陳樹人《嶺南春曉》取同一題材，均傳木棉偉麗之神，不同的是，楊善深所畫的木棉較為柔美，少一些陳樹人畫中的革命豪情。在表現手法上，楊善深更注重傳統筆墨枯溼濃淡的變化，講究筆墨韻味。
楊善深 月影雙猿
楊善深 牽牛花 1993年作
楊善深 芙蓉
楊善深 金魚滿塘
楊善深 荷塘魚戲
楊善深 春雨踏青圖
楊善深 荷塘白鷺
楊善深 古道西風
楊善深 健翮喬松
楊善深 巴蜀雙猿
楊善深 荷花小鳥
楊善深 山居圖
楊善深 山水
楊善深 石榴蜜蜂
楊善深 山水
楊善深 禽
楊善深 山水
楊善深 溪山清遠
楊善深 山水
楊善深 草澤雄風
楊善深 芙蓉
楊善深 山行圖
楊善深 夜曲
楊善深 竹間鳴禽
楊善深 春山行旅
楊善深作品 荷香
楊善深（1913--2004.5），廣東省台山縣人，獲香港藝術發展局頒發視藝成就獎，廣州市政府頒授“廣州市榮譽市民”稱號，曾任中國文化協進會會員，中國畫壇蜚聲中外的大師，是嶺南畫派嫡系第二代傳人，“四君子”（趙少昂、黎雄才、關山月、楊善深）之一。
1933年楊善深拜嶺南畫派創始人高劍父為師，後留學日本。1938年於香港興辦第一次個展。1945年與高劍父、陳樹人、趙少昂、關山月、黎葛民五人在廣州成立“今社”。1970年於香港成立春風畫會，1971年遊歷世界十多個國家，1972年始，多次回大陸於名山勝水寫生作畫。1984年與關山月一起應邀訪問美國，並在德州大學、紐約城市大學、哈佛大學、加州柏克萊大學講學。創作中西兼取，注重寫生，在繼承“嶺南畫派”優良傳統的基礎上另闢途徑，形成了鮮明的個人風格。
楊善深以動物畫最具特色，他的動物畫，題材極其廣泛，從翎毛到走獸，從游魚到草蟲，從大動物到小動物，門類齊全。楊善深如此喜愛描繪動物，除了個人的喜好、高劍父的薰陶因素外，應該說與他的留日學習經歷有很大的關係。
他的畫作既有中國繪畫的意趣與工筆畫的細膩和諧，又大量融入了西畫的表現技法。突破傳統中國動物畫在題材上的狹窄，描繪前人不曾入畫的動物，在中國花鳥畫領域中拓展出廣闊的表現空間。
他的山水畫作品，除了擬前人詩意外，大多是在遊覽名山大川時所得的靈感，他以闊達的逸氣為山水寫照，自有一份清新脫俗的氣質；山水筆墨遠宗宋元，而獨出己意。晚年皴法大為創新，以散鋒入畫，老筆紛披，具有蒼鬱孤絕、變化無窮的繪畫風格。
他的花鳥草蟲畫，用筆流暢自然，色彩渲染有致，散發著和諧寧靜之逸趣；花鳥走獸則以闊筆焦墨，間施小寫意沒骨法敷色墨，抓住鳥類走獸生動的瞬間，繪出動物鳥類的神態動感，惟肖惟妙。
他精於人物的形體描寫，善於捕捉人物的表情、動態，無論是古代高士、仕女還是裸女，都不拘泥於繪畫單純的技法，而是廣收博取，涉取古今中外人物技法之精華，人物仕女常具明眸善睞，傳神寫照之功，非其他諸家可比擬，流露出一股嫵媚愜意的味道。
他的書法，早年習練二王帖學，後發現筆力甚弱，則勤習北魏碑刻，上溯金文、甲骨，又精於懷素、張旭的大草。落筆如驚龍崩石，結體開張縱橫，雄渾天成。冶枯溼濃淡於一爐，熔北碑帖學於一體。將篆、隸、行、楷融會在一起，在行筆、結體、佈局等細節上掌握得恰到好處，使行楷書中平添了一種高古蒼拙之趣。
香港中文大學榮譽教授饒宗頤高度評價了楊善深的動物畫：“善深先生肯定是當代的繪畫大師，而他所寫的走獸禽鳥，不單在今日可稱獨步，即使古人之中，亦難數出幾個有這樣的造詣。”我以為，若論全面的成就，嶺南四家中當以善深先生為最高。
此畫以木棉花開代表嶺南春色，與畫家陳樹人《嶺南春曉》取同一題材，均傳木棉偉麗之神，不同的是，楊善深所畫的木棉較為柔美，少一些陳樹人畫中的革命豪情。在表現手法上，楊善深更注重傳統筆墨枯溼濃淡的變化，講究筆墨韻味。
楊善深 月影雙猿
楊善深 牽牛花 1993年作
楊善深 芙蓉
楊善深 金魚滿塘
楊善深 荷塘魚戲
楊善深 春雨踏青圖
楊善深 荷塘白鷺
楊善深 古道西風
楊善深 健翮喬松
楊善深 巴蜀雙猿
楊善深 荷花小鳥
楊善深 山居圖
楊善深 山水
楊善深 石榴蜜蜂
楊善深 山水
楊善深 禽
楊善深 山水
楊善深 溪山清遠
楊善深 山水
楊善深 草澤雄風
楊善深 芙蓉
楊善深 山行圖
楊善深 夜曲
楊善深 竹間鳴禽
楊善深 春山行旅
楊善深作品 荷香
楊善深（1913--2004.5），廣東省台山縣人，獲香港藝術發展局頒發視藝成就獎，廣州市政府頒授“廣州市榮譽市民”稱號，曾任中國文化協進會會員，中國畫壇蜚聲中外的大師，是嶺南畫派嫡系第二代傳人，“四君子”（趙少昂、黎雄才、關山月、楊善深）之一。
1933年楊善深拜嶺南畫派創始人高劍父為師，後留學日本。1938年於香港興辦第一次個展。1945年與高劍父、陳樹人、趙少昂、關山月、黎葛民五人在廣州成立“今社”。1970年於香港成立春風畫會，1971年遊歷世界十多個國家，1972年始，多次回大陸於名山勝水寫生作畫。1984年與關山月一起應邀訪問美國，並在德州大學、紐約城市大學、哈佛大學、加州柏克萊大學講學。創作中西兼取，注重寫生，在繼承“嶺南畫派”優良傳統的基礎上另闢途徑，形成了鮮明的個人風格。
楊善深以動物畫最具特色，他的動物畫，題材極其廣泛，從翎毛到走獸，從游魚到草蟲，從大動物到小動物，門類齊全。楊善深如此喜愛描繪動物，除了個人的喜好、高劍父的薰陶因素外，應該說與他的留日學習經歷有很大的關係。
他的畫作既有中國繪畫的意趣與工筆畫的細膩和諧，又大量融入了西畫的表現技法。突破傳統中國動物畫在題材上的狹窄，描繪前人不曾入畫的動物，在中國花鳥畫領域中拓展出廣闊的表現空間。
他的山水畫作品，除了擬前人詩意外，大多是在遊覽名山大川時所得的靈感，他以闊達的逸氣為山水寫照，自有一份清新脫俗的氣質；山水筆墨遠宗宋元，而獨出己意。晚年皴法大為創新，以散鋒入畫，老筆紛披，具有蒼鬱孤絕、變化無窮的繪畫風格。
他的花鳥草蟲畫，用筆流暢自然，色彩渲染有致，散發著和諧寧靜之逸趣；花鳥走獸則以闊筆焦墨，間施小寫意沒骨法敷色墨，抓住鳥類走獸生動的瞬間，繪出動物鳥類的神態動感，惟肖惟妙。
他精於人物的形體描寫，善於捕捉人物的表情、動態，無論是古代高士、仕女還是裸女，都不拘泥於繪畫單純的技法，而是廣收博取，涉取古今中外人物技法之精華，人物仕女常具明眸善睞，傳神寫照之功，非其他諸家可比擬，流露出一股嫵媚愜意的味道。
他的書法，早年習練二王帖學，後發現筆力甚弱，則勤習北魏碑刻，上溯金文、甲骨，又精於懷素、張旭的大草。落筆如驚龍崩石，結體開張縱橫，雄渾天成。冶枯溼濃淡於一爐，熔北碑帖學於一體。將篆、隸、行、楷融會在一起，在行筆、結體、佈局等細節上掌握得恰到好處，使行楷書中平添了一種高古蒼拙之趣。
香港中文大學榮譽教授饒宗頤高度評價了楊善深的動物畫：“善深先生肯定是當代的繪畫大師，而他所寫的走獸禽鳥，不單在今日可稱獨步，即使古人之中，亦難數出幾個有這樣的造詣。”我以為，若論全面的成就，嶺南四家中當以善深先生為最高。
此畫以木棉花開代表嶺南春色，與畫家陳樹人《嶺南春曉》取同一題材，均傳木棉偉麗之神，不同的是，楊善深所畫的木棉較為柔美，少一些陳樹人畫中的革命豪情。在表現手法上，楊善深更注重傳統筆墨枯溼濃淡的變化，講究筆墨韻味。
楊善深 月影雙猿
楊善深 牽牛花 1993年作
楊善深 芙蓉
楊善深 金魚滿塘
楊善深 荷塘魚戲
楊善深 春雨踏青圖
楊善深 荷塘白鷺
楊善深 古道西風
楊善深 健翮喬松
楊善深 巴蜀雙猿
楊善深 荷花小鳥
楊善深 山居圖
楊善深 山水
楊善深 石榴蜜蜂
楊善深 山水
楊善深 禽
楊善深 山水
楊善深 溪山清遠
楊善深 山水
楊善深 草澤雄風
楊善深 芙蓉
楊善深 山行圖
楊善深 夜曲
楊善深 竹間鳴禽
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楊善深作品 荷香
楊善深（1913--2004.5），廣東省台山縣人，獲香港藝術發展局頒發視藝成就獎，廣州市政府頒授“廣州市榮譽市民”稱號，曾任中國文化協進會會員，中國畫壇蜚聲中外的大師，是嶺南畫派嫡系第二代傳人，“四君子”（趙少昂、黎雄才、關山月、楊善深）之一。
1933年楊善深拜嶺南畫派創始人高劍父為師，後留學日本。1938年於香港興辦第一次個展。1945年與高劍父、陳樹人、趙少昂、關山月、黎葛民五人在廣州成立“今社”。1970年於香港成立春風畫會，1971年遊歷世界十多個國家，1972年始，多次回大陸於名山勝水寫生作畫。1984年與關山月一起應邀訪問美國，並在德州大學、紐約城市大學、哈佛大學、加州柏克萊大學講學。創作中西兼取，注重寫生，在繼承“嶺南畫派”優良傳統的基礎上另闢途徑，形成了鮮明的個人風格。
楊善深以動物畫最具特色，他的動物畫，題材極其廣泛，從翎毛到走獸，從游魚到草蟲，從大動物到小動物，門類齊全。楊善深如此喜愛描繪動物，除了個人的喜好、高劍父的薰陶因素外，應該說與他的留日學習經歷有很大的關係。
他的畫作既有中國繪畫的意趣與工筆畫的細膩和諧，又大量融入了西畫的表現技法。突破傳統中國動物畫在題材上的狹窄，描繪前人不曾入畫的動物，在中國花鳥畫領域中拓展出廣闊的表現空間。
他的山水畫作品，除了擬前人詩意外，大多是在遊覽名山大川時所得的靈感，他以闊達的逸氣為山水寫照，自有一份清新脫俗的氣質；山水筆墨遠宗宋元，而獨出己意。晚年皴法大為創新，以散鋒入畫，老筆紛披，具有蒼鬱孤絕、變化無窮的繪畫風格。
他的花鳥草蟲畫，用筆流暢自然，色彩渲染有致，散發著和諧寧靜之逸趣；花鳥走獸則以闊筆焦墨，間施小寫意沒骨法敷色墨，抓住鳥類走獸生動的瞬間，繪出動物鳥類的神態動感，惟肖惟妙。
他精於人物的形體描寫，善於捕捉人物的表情、動態，無論是古代高士、仕女還是裸女，都不拘泥於繪畫單純的技法，而是廣收博取，涉取古今中外人物技法之精華，人物仕女常具明眸善睞，傳神寫照之功，非其他諸家可比擬，流露出一股嫵媚愜意的味道。
他的書法，早年習練二王帖學，後發現筆力甚弱，則勤習北魏碑刻，上溯金文、甲骨，又精於懷素、張旭的大草。落筆如驚龍崩石，結體開張縱橫，雄渾天成。冶枯溼濃淡於一爐，熔北碑帖學於一體。將篆、隸、行、楷融會在一起，在行筆、結體、佈局等細節上掌握得恰到好處，使行楷書中平添了一種高古蒼拙之趣。
香港中文大學榮譽教授饒宗頤高度評價了楊善深的動物畫：“善深先生肯定是當代的繪畫大師，而他所寫的走獸禽鳥，不單在今日可稱獨步，即使古人之中，亦難數出幾個有這樣的造詣。”我以為，若論全面的成就，嶺南四家中當以善深先生為最高。
此畫以木棉花開代表嶺南春色，與畫家陳樹人《嶺南春曉》取同一題材，均傳木棉偉麗之神，不同的是，楊善深所畫的木棉較為柔美，少一些陳樹人畫中的革命豪情。在表現手法上，楊善深更注重傳統筆墨枯溼濃淡的變化，講究筆墨韻味。
楊善深 月影雙猿
楊善深 牽牛花 1993年作
楊善深 芙蓉
楊善深 金魚滿塘
楊善深 荷塘魚戲
楊善深 春雨踏青圖
楊善深 荷塘白鷺
楊善深 古道西風
楊善深 健翮喬松
楊善深 巴蜀雙猿
楊善深 荷花小鳥
楊善深 山居圖
楊善深 山水
楊善深 石榴蜜蜂
楊善深 山水
楊善深 禽
楊善深 山水
楊善深 溪山清遠
楊善深 山水
楊善深 草澤雄風
楊善深 芙蓉
楊善深 山行圖
楊善深 夜曲
楊善深 竹間鳴禽
楊善深 春山行旅
楊善深作品 荷香
楊善深（1913--2004.5），廣東省台山縣人，獲香港藝術發展局頒發視藝成就獎，廣州市政府頒授“廣州市榮譽市民”稱號，曾任中國文化協進會會員，中國畫壇蜚聲中外的大師，是嶺南畫派嫡系第二代傳人，“四君子”（趙少昂、黎雄才、關山月、楊善深）之一。
1933年楊善深拜嶺南畫派創始人高劍父為師，後留學日本。1938年於香港興辦第一次個展。1945年與高劍父、陳樹人、趙少昂、關山月、黎葛民五人在廣州成立“今社”。1970年於香港成立春風畫會，1971年遊歷世界十多個國家，1972年始，多次回大陸於名山勝水寫生作畫。1984年與關山月一起應邀訪問美國，並在德州大學、紐約城市大學、哈佛大學、加州柏克萊大學講學。創作中西兼取，注重寫生，在繼承“嶺南畫派”優良傳統的基礎上另闢途徑，形成了鮮明的個人風格。
楊善深以動物畫最具特色，他的動物畫，題材極其廣泛，從翎毛到走獸，從游魚到草蟲，從大動物到小動物，門類齊全。楊善深如此喜愛描繪動物，除了個人的喜好、高劍父的薰陶因素外，應該說與他的留日學習經歷有很大的關係。
他的畫作既有中國繪畫的意趣與工筆畫的細膩和諧，又大量融入了西畫的表現技法。突破傳統中國動物畫在題材上的狹窄，描繪前人不曾入畫的動物，在中國花鳥畫領域中拓展出廣闊的表現空間。
他的山水畫作品，除了擬前人詩意外，大多是在遊覽名山大川時所得的靈感，他以闊達的逸氣為山水寫照，自有一份清新脫俗的氣質；山水筆墨遠宗宋元，而獨出己意。晚年皴法大為創新，以散鋒入畫，老筆紛披，具有蒼鬱孤絕、變化無窮的繪畫風格。
他的花鳥草蟲畫，用筆流暢自然，色彩渲染有致，散發著和諧寧靜之逸趣；花鳥走獸則以闊筆焦墨，間施小寫意沒骨法敷色墨，抓住鳥類走獸生動的瞬間，繪出動物鳥類的神態動感，惟肖惟妙。
他精於人物的形體描寫，善於捕捉人物的表情、動態，無論是古代高士、仕女還是裸女，都不拘泥於繪畫單純的技法，而是廣收博取，涉取古今中外人物技法之精華，人物仕女常具明眸善睞，傳神寫照之功，非其他諸家可比擬，流露出一股嫵媚愜意的味道。
他的書法，早年習練二王帖學，後發現筆力甚弱，則勤習北魏碑刻，上溯金文、甲骨，又精於懷素、張旭的大草。落筆如驚龍崩石，結體開張縱橫，雄渾天成。冶枯溼濃淡於一爐，熔北碑帖學於一體。將篆、隸、行、楷融會在一起，在行筆、結體、佈局等細節上掌握得恰到好處，使行楷書中平添了一種高古蒼拙之趣。
香港中文大學榮譽教授饒宗頤高度評價了楊善深的動物畫：“善深先生肯定是當代的繪畫大師，而他所寫的走獸禽鳥，不單在今日可稱獨步，即使古人之中，亦難數出幾個有這樣的造詣。”我以為，若論全面的成就，嶺南四家中當以善深先生為最高。
此畫以木棉花開代表嶺南春色，與畫家陳樹人《嶺南春曉》取同一題材，均傳木棉偉麗之神，不同的是，楊善深所畫的木棉較為柔美，少一些陳樹人畫中的革命豪情。在表現手法上，楊善深更注重傳統筆墨枯溼濃淡的變化，講究筆墨韻味。
楊善深 月影雙猿
楊善深 牽牛花 1993年作
楊善深 芙蓉
楊善深 金魚滿塘
楊善深 荷塘魚戲
楊善深 春雨踏青圖
楊善深 荷塘白鷺
楊善深 古道西風
楊善深 健翮喬松
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楊善深 山水
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楊善深 山水
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楊善深 芙蓉
楊善深 山行圖
楊善深 夜曲
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楊善深 春山行旅
楊善深作品 荷香
楊善深（1913--2004.5），廣東省台山縣人，獲香港藝術發展局頒發視藝成就獎，廣州市政府頒授“廣州市榮譽市民”稱號，曾任中國文化協進會會員，中國畫壇蜚聲中外的大師，是嶺南畫派嫡系第二代傳人，“四君子”（趙少昂、黎雄才、關山月、楊善深）之一。
1933年楊善深拜嶺南畫派創始人高劍父為師，後留學日本。1938年於香港興辦第一次個展。1945年與高劍父、陳樹人、趙少昂、關山月、黎葛民五人在廣州成立“今社”。1970年於香港成立春風畫會，1971年遊歷世界十多個國家，1972年始，多次回大陸於名山勝水寫生作畫。1984年與關山月一起應邀訪問美國，並在德州大學、紐約城市大學、哈佛大學、加州柏克萊大學講學。創作中西兼取，注重寫生，在繼承“嶺南畫派”優良傳統的基礎上另闢途徑，形成了鮮明的個人風格。
楊善深以動物畫最具特色，他的動物畫，題材極其廣泛，從翎毛到走獸，從游魚到草蟲，從大動物到小動物，門類齊全。楊善深如此喜愛描繪動物，除了個人的喜好、高劍父的薰陶因素外，應該說與他的留日學習經歷有很大的關係。
他的畫作既有中國繪畫的意趣與工筆畫的細膩和諧，又大量融入了西畫的表現技法。突破傳統中國動物畫在題材上的狹窄，描繪前人不曾入畫的動物，在中國花鳥畫領域中拓展出廣闊的表現空間。
他的山水畫作品，除了擬前人詩意外，大多是在遊覽名山大川時所得的靈感，他以闊達的逸氣為山水寫照，自有一份清新脫俗的氣質；山水筆墨遠宗宋元，而獨出己意。晚年皴法大為創新，以散鋒入畫，老筆紛披，具有蒼鬱孤絕、變化無窮的繪畫風格。
他的花鳥草蟲畫，用筆流暢自然，色彩渲染有致，散發著和諧寧靜之逸趣；花鳥走獸則以闊筆焦墨，間施小寫意沒骨法敷色墨，抓住鳥類走獸生動的瞬間，繪出動物鳥類的神態動感，惟肖惟妙。
他精於人物的形體描寫，善於捕捉人物的表情、動態，無論是古代高士、仕女還是裸女，都不拘泥於繪畫單純的技法，而是廣收博取，涉取古今中外人物技法之精華，人物仕女常具明眸善睞，傳神寫照之功，非其他諸家可比擬，流露出一股嫵媚愜意的味道。
他的書法，早年習練二王帖學，後發現筆力甚弱，則勤習北魏碑刻，上溯金文、甲骨，又精於懷素、張旭的大草。落筆如驚龍崩石，結體開張縱橫，雄渾天成。冶枯溼濃淡於一爐，熔北碑帖學於一體。將篆、隸、行、楷融會在一起，在行筆、結體、佈局等細節上掌握得恰到好處，使行楷書中平添了一種高古蒼拙之趣。
香港中文大學榮譽教授饒宗頤高度評價了楊善深的動物畫：“善深先生肯定是當代的繪畫大師，而他所寫的走獸禽鳥，不單在今日可稱獨步，即使古人之中，亦難數出幾個有這樣的造詣。”我以為，若論全面的成就，嶺南四家中當以善深先生為最高。
此畫以木棉花開代表嶺南春色，與畫家陳樹人《嶺南春曉》取同一題材，均傳木棉偉麗之神，不同的是，楊善深所畫的木棉較為柔美，少一些陳樹人畫中的革命豪情。在表現手法上，楊善深更注重傳統筆墨枯溼濃淡的變化，講究筆墨韻味。
楊善深 月影雙猿
楊善深 牽牛花 1993年作
楊善深 芙蓉
楊善深 金魚滿塘
楊善深 荷塘魚戲
楊善深 春雨踏青圖
楊善深 荷塘白鷺
楊善深 古道西風
楊善深 健翮喬松
楊善深 巴蜀雙猿
楊善深 荷花小鳥
楊善深 山居圖
楊善深 山水
楊善深 石榴蜜蜂
楊善深 山水
楊善深 禽
楊善深 山水
楊善深 溪山清遠
楊善深 山水
楊善深 草澤雄風
楊善深 芙蓉
楊善深 山行圖
楊善深 夜曲
楊善深 竹間鳴禽
楊善深 春山行旅
楊善深作品 荷香
楊善深（1913--2004.5），廣東省台山縣人，獲香港藝術發展局頒發視藝成就獎，廣州市政府頒授“廣州市榮譽市民”稱號，曾任中國文化協進會會員，中國畫壇蜚聲中外的大師，是嶺南畫派嫡系第二代傳人，“四君子”（趙少昂、黎雄才、關山月、楊善深）之一。
1933年楊善深拜嶺南畫派創始人高劍父為師，後留學日本。1938年於香港興辦第一次個展。1945年與高劍父、陳樹人、趙少昂、關山月、黎葛民五人在廣州成立“今社”。1970年於香港成立春風畫會，1971年遊歷世界十多個國家，1972年始，多次回大陸於名山勝水寫生作畫。1984年與關山月一起應邀訪問美國，並在德州大學、紐約城市大學、哈佛大學、加州柏克萊大學講學。創作中西兼取，注重寫生，在繼承“嶺南畫派”優良傳統的基礎上另闢途徑，形成了鮮明的個人風格。
楊善深以動物畫最具特色，他的動物畫，題材極其廣泛，從翎毛到走獸，從游魚到草蟲，從大動物到小動物，門類齊全。楊善深如此喜愛描繪動物，除了個人的喜好、高劍父的薰陶因素外，應該說與他的留日學習經歷有很大的關係。
他的畫作既有中國繪畫的意趣與工筆畫的細膩和諧，又大量融入了西畫的表現技法。突破傳統中國動物畫在題材上的狹窄，描繪前人不曾入畫的動物，在中國花鳥畫領域中拓展出廣闊的表現空間。
他的山水畫作品，除了擬前人詩意外，大多是在遊覽名山大川時所得的靈感，他以闊達的逸氣為山水寫照，自有一份清新脫俗的氣質；山水筆墨遠宗宋元，而獨出己意。晚年皴法大為創新，以散鋒入畫，老筆紛披，具有蒼鬱孤絕、變化無窮的繪畫風格。
他的花鳥草蟲畫，用筆流暢自然，色彩渲染有致，散發著和諧寧靜之逸趣；花鳥走獸則以闊筆焦墨，間施小寫意沒骨法敷色墨，抓住鳥類走獸生動的瞬間，繪出動物鳥類的神態動感，惟肖惟妙。
他精於人物的形體描寫，善於捕捉人物的表情、動態，無論是古代高士、仕女還是裸女，都不拘泥於繪畫單純的技法，而是廣收博取，涉取古今中外人物技法之精華，人物仕女常具明眸善睞，傳神寫照之功，非其他諸家可比擬，流露出一股嫵媚愜意的味道。
他的書法，早年習練二王帖學，後發現筆力甚弱，則勤習北魏碑刻，上溯金文、甲骨，又精於懷素、張旭的大草。落筆如驚龍崩石，結體開張縱橫，雄渾天成。冶枯溼濃淡於一爐，熔北碑帖學於一體。將篆、隸、行、楷融會在一起，在行筆、結體、佈局等細節上掌握得恰到好處，使行楷書中平添了一種高古蒼拙之趣。
香港中文大學榮譽教授饒宗頤高度評價了楊善深的動物畫：“善深先生肯定是當代的繪畫大師，而他所寫的走獸禽鳥，不單在今日可稱獨步，即使古人之中，亦難數出幾個有這樣的造詣。”我以為，若論全面的成就，嶺南四家中當以善深先生為最高。
此畫以木棉花開代表嶺南春色，與畫家陳樹人《嶺南春曉》取同一題材，均傳木棉偉麗之神，不同的是，楊善深所畫的木棉較為柔美，少一些陳樹人畫中的革命豪情。在表現手法上，楊善深更注重傳統筆墨枯溼濃淡的變化，講究筆墨韻味。
楊善深 月影雙猿
楊善深 牽牛花 1993年作
楊善深 芙蓉
楊善深 金魚滿塘
楊善深 荷塘魚戲
楊善深 春雨踏青圖
楊善深 荷塘白鷺
楊善深 古道西風
楊善深 健翮喬松
楊善深 巴蜀雙猿
楊善深 荷花小鳥
楊善深 山居圖
楊善深 山水
楊善深 石榴蜜蜂
楊善深 山水
楊善深 禽
楊善深 山水
楊善深 溪山清遠
楊善深 山水
楊善深 草澤雄風
楊善深 芙蓉
楊善深 山行圖
楊善深 夜曲
楊善深 竹間鳴禽
楊善深 春山行旅
楊善深作品 荷香
楊善深（1913--2004.5），廣東省台山縣人，獲香港藝術發展局頒發視藝成就獎，廣州市政府頒授“廣州市榮譽市民”稱號，曾任中國文化協進會會員，中國畫壇蜚聲中外的大師，是嶺南畫派嫡系第二代傳人，“四君子”（趙少昂、黎雄才、關山月、楊善深）之一。
1933年楊善深拜嶺南畫派創始人高劍父為師，後留學日本。1938年於香港興辦第一次個展。1945年與高劍父、陳樹人、趙少昂、關山月、黎葛民五人在廣州成立“今社”。1970年於香港成立春風畫會，1971年遊歷世界十多個國家，1972年始，多次回大陸於名山勝水寫生作畫。1984年與關山月一起應邀訪問美國，並在德州大學、紐約城市大學、哈佛大學、加州柏克萊大學講學。創作中西兼取，注重寫生，在繼承“嶺南畫派”優良傳統的基礎上另闢途徑，形成了鮮明的個人風格。
楊善深以動物畫最具特色，他的動物畫，題材極其廣泛，從翎毛到走獸，從游魚到草蟲，從大動物到小動物，門類齊全。楊善深如此喜愛描繪動物，除了個人的喜好、高劍父的薰陶因素外，應該說與他的留日學習經歷有很大的關係。
他的畫作既有中國繪畫的意趣與工筆畫的細膩和諧，又大量融入了西畫的表現技法。突破傳統中國動物畫在題材上的狹窄，描繪前人不曾入畫的動物，在中國花鳥畫領域中拓展出廣闊的表現空間。
他的山水畫作品，除了擬前人詩意外，大多是在遊覽名山大川時所得的靈感，他以闊達的逸氣為山水寫照，自有一份清新脫俗的氣質；山水筆墨遠宗宋元，而獨出己意。晚年皴法大為創新，以散鋒入畫，老筆紛披，具有蒼鬱孤絕、變化無窮的繪畫風格。
他的花鳥草蟲畫，用筆流暢自然，色彩渲染有致，散發著和諧寧靜之逸趣；花鳥走獸則以闊筆焦墨，間施小寫意沒骨法敷色墨，抓住鳥類走獸生動的瞬間，繪出動物鳥類的神態動感，惟肖惟妙。
他精於人物的形體描寫，善於捕捉人物的表情、動態，無論是古代高士、仕女還是裸女，都不拘泥於繪畫單純的技法，而是廣收博取，涉取古今中外人物技法之精華，人物仕女常具明眸善睞，傳神寫照之功，非其他諸家可比擬，流露出一股嫵媚愜意的味道。
他的書法，早年習練二王帖學，後發現筆力甚弱，則勤習北魏碑刻，上溯金文、甲骨，又精於懷素、張旭的大草。落筆如驚龍崩石，結體開張縱橫，雄渾天成。冶枯溼濃淡於一爐，熔北碑帖學於一體。將篆、隸、行、楷融會在一起，在行筆、結體、佈局等細節上掌握得恰到好處，使行楷書中平添了一種高古蒼拙之趣。
香港中文大學榮譽教授饒宗頤高度評價了楊善深的動物畫：“善深先生肯定是當代的繪畫大師，而他所寫的走獸禽鳥，不單在今日可稱獨步，即使古人之中，亦難數出幾個有這樣的造詣。”我以為，若論全面的成就，嶺南四家中當以善深先生為最高。
此畫以木棉花開代表嶺南春色，與畫家陳樹人《嶺南春曉》取同一題材，均傳木棉偉麗之神，不同的是，楊善深所畫的木棉較為柔美，少一些陳樹人畫中的革命豪情。在表現手法上，楊善深更注重傳統筆墨枯溼濃淡的變化，講究筆墨韻味。
楊善深 月影雙猿
楊善深 牽牛花 1993年作
楊善深 芙蓉
楊善深 金魚滿塘
楊善深 荷塘魚戲
楊善深 春雨踏青圖
楊善深 荷塘白鷺
楊善深 古道西風
楊善深 健翮喬松
楊善深 巴蜀雙猿
楊善深 荷花小鳥
楊善深 山居圖
楊善深 山水
楊善深 石榴蜜蜂
楊善深 山水
楊善深 禽
楊善深 山水
楊善深 溪山清遠
楊善深 山水
楊善深 草澤雄風
楊善深 芙蓉
楊善深 山行圖
楊善深 夜曲
楊善深 竹間鳴禽
楊善深 春山行旅
楊善深作品 荷香
楊善深（1913--2004.5），廣東省台山縣人，獲香港藝術發展局頒發視藝成就獎，廣州市政府頒授“廣州市榮譽市民”稱號，曾任中國文化協進會會員，中國畫壇蜚聲中外的大師，是嶺南畫派嫡系第二代傳人，“四君子”（趙少昂、黎雄才、關山月、楊善深）之一。
1933年楊善深拜嶺南畫派創始人高劍父為師，後留學日本。1938年於香港興辦第一次個展。1945年與高劍父、陳樹人、趙少昂、關山月、黎葛民五人在廣州成立“今社”。1970年於香港成立春風畫會，1971年遊歷世界十多個國家，1972年始，多次回大陸於名山勝水寫生作畫。1984年與關山月一起應邀訪問美國，並在德州大學、紐約城市大學、哈佛大學、加州柏克萊大學講學。創作中西兼取，注重寫生，在繼承“嶺南畫派”優良傳統的基礎上另闢途徑，形成了鮮明的個人風格。
楊善深以動物畫最具特色，他的動物畫，題材極其廣泛，從翎毛到走獸，從游魚到草蟲，從大動物到小動物，門類齊全。楊善深如此喜愛描繪動物，除了個人的喜好、高劍父的薰陶因素外，應該說與他的留日學習經歷有很大的關係。
他的畫作既有中國繪畫的意趣與工筆畫的細膩和諧，又大量融入了西畫的表現技法。突破傳統中國動物畫在題材上的狹窄，描繪前人不曾入畫的動物，在中國花鳥畫領域中拓展出廣闊的表現空間。
他的山水畫作品，除了擬前人詩意外，大多是在遊覽名山大川時所得的靈感，他以闊達的逸氣為山水寫照，自有一份清新脫俗的氣質；山水筆墨遠宗宋元，而獨出己意。晚年皴法大為創新，以散鋒入畫，老筆紛披，具有蒼鬱孤絕、變化無窮的繪畫風格。
他的花鳥草蟲畫，用筆流暢自然，色彩渲染有致，散發著和諧寧靜之逸趣；花鳥走獸則以闊筆焦墨，間施小寫意沒骨法敷色墨，抓住鳥類走獸生動的瞬間，繪出動物鳥類的神態動感，惟肖惟妙。
他精於人物的形體描寫，善於捕捉人物的表情、動態，無論是古代高士、仕女還是裸女，都不拘泥於繪畫單純的技法，而是廣收博取，涉取古今中外人物技法之精華，人物仕女常具明眸善睞，傳神寫照之功，非其他諸家可比擬，流露出一股嫵媚愜意的味道。
他的書法，早年習練二王帖學，後發現筆力甚弱，則勤習北魏碑刻，上溯金文、甲骨，又精於懷素、張旭的大草。落筆如驚龍崩石，結體開張縱橫，雄渾天成。冶枯溼濃淡於一爐，熔北碑帖學於一體。將篆、隸、行、楷融會在一起，在行筆、結體、佈局等細節上掌握得恰到好處，使行楷書中平添了一種高古蒼拙之趣。
香港中文大學榮譽教授饒宗頤高度評價了楊善深的動物畫：“善深先生肯定是當代的繪畫大師，而他所寫的走獸禽鳥，不單在今日可稱獨步，即使古人之中，亦難數出幾個有這樣的造詣。”我以為，若論全面的成就，嶺南四家中當以善深先生為最高。
此畫以木棉花開代表嶺南春色，與畫家陳樹人《嶺南春曉》取同一題材，均傳木棉偉麗之神，不同的是，楊善深所畫的木棉較為柔美，少一些陳樹人畫中的革命豪情。在表現手法上，楊善深更注重傳統筆墨枯溼濃淡的變化，講究筆墨韻味。
楊善深 月影雙猿
楊善深 牽牛花 1993年作
楊善深 芙蓉
楊善深 金魚滿塘
楊善深 荷塘魚戲
楊善深 春雨踏青圖
楊善深 荷塘白鷺
楊善深 古道西風
楊善深 健翮喬松
楊善深 巴蜀雙猿
楊善深 荷花小鳥
楊善深 山居圖
楊善深 山水
楊善深 石榴蜜蜂
楊善深 山水
楊善深 禽
楊善深 山水
楊善深 溪山清遠
楊善深 山水
楊善深 草澤雄風
楊善深 芙蓉
楊善深 山行圖
楊善深 夜曲
楊善深 竹間鳴禽
楊善深 春山行旅