他是明代與邊景昭、林良齊名的院體花鳥畫代表畫家。他的花鳥畫風在當時宮廷內外影響甚大，繼承者不乏其人。明弘治年間，入值仁智殿，官至錦衛指揮使。於畫中寓規諫意，得明孝宗賞識。
他是明代與邊景昭、林良齊名的院體花鳥畫代表畫家。他的花鳥畫風在當時宮廷內外影響甚大，繼承者不乏其人。明弘治年間，入值仁智殿，官至錦衛指揮使。於畫中寓規諫意，得明孝宗賞識。
呂紀：（1477～？），字廷振，號樂愚，鄞（今浙江寧波）人。明代畫家。擅畫鳳凰、仙鶴、孔雀、鴛鴦，工筆勾勒與水墨寫意俱能，設色明麗，氣韻生動。畫面輔以花樹泉石，點染煙潤，清新有致。間作山水人物，筆法嚴謹，自然入妙。
有《鷹雀圖》、《桂菊山禽圖》、《竹禽雙雉圖》、《雪景翎毛圖》、《雪岸雙鴻圖》、《秋鷺芙蓉圖》、《浴鳧圖》等傳世。
他是明代與邊景昭、林良齊名的院體花鳥畫代表畫家。他的花鳥畫風在當時宮廷內外影響甚大，繼承者不乏其人。明弘治年間，入值仁智殿，官至錦衛指揮使。於畫中寓規諫意，得明孝宗賞識。
呂紀：（1477～？），字廷振，號樂愚，鄞（今浙江寧波）人。明代畫家。擅畫鳳凰、仙鶴、孔雀、鴛鴦，工筆勾勒與水墨寫意俱能，設色明麗，氣韻生動。畫面輔以花樹泉石，點染煙潤，清新有致。間作山水人物，筆法嚴謹，自然入妙。
有《鷹雀圖》、《桂菊山禽圖》、《竹禽雙雉圖》、《雪景翎毛圖》、《雪岸雙鴻圖》、《秋鷺芙蓉圖》、《浴鳧圖》等傳世。
弘治年間，呂紀與林良等以畫應徵入宮，供事仁智殿。呂紀曆經明代成化、弘治、正德三代，官至錦衣衛指揮使。
他是明代與邊景昭、林良齊名的院體花鳥畫代表畫家。他的花鳥畫風在當時宮廷內外影響甚大，繼承者不乏其人。明弘治年間，入值仁智殿，官至錦衛指揮使。於畫中寓規諫意，得明孝宗賞識。
呂紀：（1477～？），字廷振，號樂愚，鄞（今浙江寧波）人。明代畫家。擅畫鳳凰、仙鶴、孔雀、鴛鴦，工筆勾勒與水墨寫意俱能，設色明麗，氣韻生動。畫面輔以花樹泉石，點染煙潤，清新有致。間作山水人物，筆法嚴謹，自然入妙。
有《鷹雀圖》、《桂菊山禽圖》、《竹禽雙雉圖》、《雪景翎毛圖》、《雪岸雙鴻圖》、《秋鷺芙蓉圖》、《浴鳧圖》等傳世。
弘治年間，呂紀與林良等以畫應徵入宮，供事仁智殿。呂紀曆經明代成化、弘治、正德三代，官至錦衣衛指揮使。
錦衣衛指揮使就是錦衣衛的首領，呂紀是有名無實的錦衣衛指揮使，相當於“掛名幹部”，和呂紀同時代真正掌握實權的錦衣衛指揮使叫牟斌，和呂紀相安無事，使呂紀可以在繪畫上投入全部精力。
他是明代與邊景昭、林良齊名的院體花鳥畫代表畫家。他的花鳥畫風在當時宮廷內外影響甚大，繼承者不乏其人。明弘治年間，入值仁智殿，官至錦衛指揮使。於畫中寓規諫意，得明孝宗賞識。
呂紀：（1477～？），字廷振，號樂愚，鄞（今浙江寧波）人。明代畫家。擅畫鳳凰、仙鶴、孔雀、鴛鴦，工筆勾勒與水墨寫意俱能，設色明麗，氣韻生動。畫面輔以花樹泉石，點染煙潤，清新有致。間作山水人物，筆法嚴謹，自然入妙。
有《鷹雀圖》、《桂菊山禽圖》、《竹禽雙雉圖》、《雪景翎毛圖》、《雪岸雙鴻圖》、《秋鷺芙蓉圖》、《浴鳧圖》等傳世。
弘治年間，呂紀與林良等以畫應徵入宮，供事仁智殿。呂紀曆經明代成化、弘治、正德三代，官至錦衣衛指揮使。
錦衣衛指揮使就是錦衣衛的首領，呂紀是有名無實的錦衣衛指揮使，相當於“掛名幹部”，和呂紀同時代真正掌握實權的錦衣衛指揮使叫牟斌，和呂紀相安無事，使呂紀可以在繪畫上投入全部精力。
明朝有畫院，無正式編制，畫師的畫一旦得到皇帝賞識，賞賜黃金白銀，甚至官職都有可能。畫院沒有正式編制，只能掛靠到別的部門，最終掛靠到錦衣衛下面，所以呂紀有了錦衣衛指揮使的官職。
他是明代與邊景昭、林良齊名的院體花鳥畫代表畫家。他的花鳥畫風在當時宮廷內外影響甚大，繼承者不乏其人。明弘治年間，入值仁智殿，官至錦衛指揮使。於畫中寓規諫意，得明孝宗賞識。
呂紀：（1477～？），字廷振，號樂愚，鄞（今浙江寧波）人。明代畫家。擅畫鳳凰、仙鶴、孔雀、鴛鴦，工筆勾勒與水墨寫意俱能，設色明麗，氣韻生動。畫面輔以花樹泉石，點染煙潤，清新有致。間作山水人物，筆法嚴謹，自然入妙。
有《鷹雀圖》、《桂菊山禽圖》、《竹禽雙雉圖》、《雪景翎毛圖》、《雪岸雙鴻圖》、《秋鷺芙蓉圖》、《浴鳧圖》等傳世。
弘治年間，呂紀與林良等以畫應徵入宮，供事仁智殿。呂紀曆經明代成化、弘治、正德三代，官至錦衣衛指揮使。
錦衣衛指揮使就是錦衣衛的首領，呂紀是有名無實的錦衣衛指揮使，相當於“掛名幹部”，和呂紀同時代真正掌握實權的錦衣衛指揮使叫牟斌，和呂紀相安無事，使呂紀可以在繪畫上投入全部精力。
明朝有畫院，無正式編制，畫師的畫一旦得到皇帝賞識，賞賜黃金白銀，甚至官職都有可能。畫院沒有正式編制，只能掛靠到別的部門，最終掛靠到錦衣衛下面，所以呂紀有了錦衣衛指揮使的官職。
呂紀的花鳥繪畫，水墨淋漓，氣勢宏大，甚至是日本屏風畫的來源之一。《柳蔭雙鴨圖》和《幽澗雙鷺圖》曾在日本出版的《聽鬆清鑑》中著錄。
他是明代與邊景昭、林良齊名的院體花鳥畫代表畫家。他的花鳥畫風在當時宮廷內外影響甚大，繼承者不乏其人。明弘治年間，入值仁智殿，官至錦衛指揮使。於畫中寓規諫意，得明孝宗賞識。
呂紀：（1477～？），字廷振，號樂愚，鄞（今浙江寧波）人。明代畫家。擅畫鳳凰、仙鶴、孔雀、鴛鴦，工筆勾勒與水墨寫意俱能，設色明麗，氣韻生動。畫面輔以花樹泉石，點染煙潤，清新有致。間作山水人物，筆法嚴謹，自然入妙。
有《鷹雀圖》、《桂菊山禽圖》、《竹禽雙雉圖》、《雪景翎毛圖》、《雪岸雙鴻圖》、《秋鷺芙蓉圖》、《浴鳧圖》等傳世。
弘治年間，呂紀與林良等以畫應徵入宮，供事仁智殿。呂紀曆經明代成化、弘治、正德三代，官至錦衣衛指揮使。
錦衣衛指揮使就是錦衣衛的首領，呂紀是有名無實的錦衣衛指揮使，相當於“掛名幹部”，和呂紀同時代真正掌握實權的錦衣衛指揮使叫牟斌，和呂紀相安無事，使呂紀可以在繪畫上投入全部精力。
明朝有畫院，無正式編制，畫師的畫一旦得到皇帝賞識，賞賜黃金白銀，甚至官職都有可能。畫院沒有正式編制，只能掛靠到別的部門，最終掛靠到錦衣衛下面，所以呂紀有了錦衣衛指揮使的官職。
呂紀的花鳥繪畫，水墨淋漓，氣勢宏大，甚至是日本屏風畫的來源之一。《柳蔭雙鴨圖》和《幽澗雙鷺圖》曾在日本出版的《聽鬆清鑑》中著錄。
鄭振鐸在上世紀四十年代遍訪流傳在海外的中國名畫，並在其所編的《域外所藏中國名畫》中收錄。呂紀的兩幅作品不僅是明代全景花鳥畫的傑作，也是中國繪畫影響日本繪畫的證據代表作。
他是明代與邊景昭、林良齊名的院體花鳥畫代表畫家。他的花鳥畫風在當時宮廷內外影響甚大，繼承者不乏其人。明弘治年間，入值仁智殿，官至錦衛指揮使。於畫中寓規諫意，得明孝宗賞識。
呂紀：（1477～？），字廷振，號樂愚，鄞（今浙江寧波）人。明代畫家。擅畫鳳凰、仙鶴、孔雀、鴛鴦，工筆勾勒與水墨寫意俱能，設色明麗，氣韻生動。畫面輔以花樹泉石，點染煙潤，清新有致。間作山水人物，筆法嚴謹，自然入妙。
有《鷹雀圖》、《桂菊山禽圖》、《竹禽雙雉圖》、《雪景翎毛圖》、《雪岸雙鴻圖》、《秋鷺芙蓉圖》、《浴鳧圖》等傳世。
弘治年間，呂紀與林良等以畫應徵入宮，供事仁智殿。呂紀曆經明代成化、弘治、正德三代，官至錦衣衛指揮使。
錦衣衛指揮使就是錦衣衛的首領，呂紀是有名無實的錦衣衛指揮使，相當於“掛名幹部”，和呂紀同時代真正掌握實權的錦衣衛指揮使叫牟斌，和呂紀相安無事，使呂紀可以在繪畫上投入全部精力。
明朝有畫院，無正式編制，畫師的畫一旦得到皇帝賞識，賞賜黃金白銀，甚至官職都有可能。畫院沒有正式編制，只能掛靠到別的部門，最終掛靠到錦衣衛下面，所以呂紀有了錦衣衛指揮使的官職。
呂紀的花鳥繪畫，水墨淋漓，氣勢宏大，甚至是日本屏風畫的來源之一。《柳蔭雙鴨圖》和《幽澗雙鷺圖》曾在日本出版的《聽鬆清鑑》中著錄。
鄭振鐸在上世紀四十年代遍訪流傳在海外的中國名畫，並在其所編的《域外所藏中國名畫》中收錄。呂紀的兩幅作品不僅是明代全景花鳥畫的傑作，也是中國繪畫影響日本繪畫的證據代表作。
呂紀的繪畫風格可分為兩大類，一類是以水墨為主略淡彩，用筆較為豪縱，另一類則是設色濃麗，用和工緻，具有富麗的宮廷裝飾趣味。
他是明代與邊景昭、林良齊名的院體花鳥畫代表畫家。他的花鳥畫風在當時宮廷內外影響甚大，繼承者不乏其人。明弘治年間，入值仁智殿，官至錦衛指揮使。於畫中寓規諫意，得明孝宗賞識。
呂紀：（1477～？），字廷振，號樂愚，鄞（今浙江寧波）人。明代畫家。擅畫鳳凰、仙鶴、孔雀、鴛鴦，工筆勾勒與水墨寫意俱能，設色明麗，氣韻生動。畫面輔以花樹泉石，點染煙潤，清新有致。間作山水人物，筆法嚴謹，自然入妙。
有《鷹雀圖》、《桂菊山禽圖》、《竹禽雙雉圖》、《雪景翎毛圖》、《雪岸雙鴻圖》、《秋鷺芙蓉圖》、《浴鳧圖》等傳世。
弘治年間，呂紀與林良等以畫應徵入宮，供事仁智殿。呂紀曆經明代成化、弘治、正德三代，官至錦衣衛指揮使。
錦衣衛指揮使就是錦衣衛的首領，呂紀是有名無實的錦衣衛指揮使，相當於“掛名幹部”，和呂紀同時代真正掌握實權的錦衣衛指揮使叫牟斌，和呂紀相安無事，使呂紀可以在繪畫上投入全部精力。
明朝有畫院，無正式編制，畫師的畫一旦得到皇帝賞識，賞賜黃金白銀，甚至官職都有可能。畫院沒有正式編制，只能掛靠到別的部門，最終掛靠到錦衣衛下面，所以呂紀有了錦衣衛指揮使的官職。
呂紀的花鳥繪畫，水墨淋漓，氣勢宏大，甚至是日本屏風畫的來源之一。《柳蔭雙鴨圖》和《幽澗雙鷺圖》曾在日本出版的《聽鬆清鑑》中著錄。
鄭振鐸在上世紀四十年代遍訪流傳在海外的中國名畫，並在其所編的《域外所藏中國名畫》中收錄。呂紀的兩幅作品不僅是明代全景花鳥畫的傑作，也是中國繪畫影響日本繪畫的證據代表作。
呂紀的繪畫風格可分為兩大類，一類是以水墨為主略淡彩，用筆較為豪縱，另一類則是設色濃麗，用和工緻，具有富麗的宮廷裝飾趣味。
呂紀由水墨淡色畫轉為工筆重設色畫，更直接的原因是為了適應不同皇帝的不同口味，具體說來就是弘治皇帝朱祐樘的欣賞口味不同於他的父輩成化皇帝朱見深，從而造成了呂紀多畫鳳凰、雉雞、仙鶴、孔雀、鴛鴦之類，雜以花木草石，具有生氣。
他是明代與邊景昭、林良齊名的院體花鳥畫代表畫家。他的花鳥畫風在當時宮廷內外影響甚大，繼承者不乏其人。明弘治年間，入值仁智殿，官至錦衛指揮使。於畫中寓規諫意，得明孝宗賞識。
呂紀：（1477～？），字廷振，號樂愚，鄞（今浙江寧波）人。明代畫家。擅畫鳳凰、仙鶴、孔雀、鴛鴦，工筆勾勒與水墨寫意俱能，設色明麗，氣韻生動。畫面輔以花樹泉石，點染煙潤，清新有致。間作山水人物，筆法嚴謹，自然入妙。
有《鷹雀圖》、《桂菊山禽圖》、《竹禽雙雉圖》、《雪景翎毛圖》、《雪岸雙鴻圖》、《秋鷺芙蓉圖》、《浴鳧圖》等傳世。
弘治年間，呂紀與林良等以畫應徵入宮，供事仁智殿。呂紀曆經明代成化、弘治、正德三代，官至錦衣衛指揮使。
錦衣衛指揮使就是錦衣衛的首領，呂紀是有名無實的錦衣衛指揮使，相當於“掛名幹部”，和呂紀同時代真正掌握實權的錦衣衛指揮使叫牟斌，和呂紀相安無事，使呂紀可以在繪畫上投入全部精力。
明朝有畫院，無正式編制，畫師的畫一旦得到皇帝賞識，賞賜黃金白銀，甚至官職都有可能。畫院沒有正式編制，只能掛靠到別的部門，最終掛靠到錦衣衛下面，所以呂紀有了錦衣衛指揮使的官職。
呂紀的花鳥繪畫，水墨淋漓，氣勢宏大，甚至是日本屏風畫的來源之一。《柳蔭雙鴨圖》和《幽澗雙鷺圖》曾在日本出版的《聽鬆清鑑》中著錄。
鄭振鐸在上世紀四十年代遍訪流傳在海外的中國名畫，並在其所編的《域外所藏中國名畫》中收錄。呂紀的兩幅作品不僅是明代全景花鳥畫的傑作，也是中國繪畫影響日本繪畫的證據代表作。
呂紀的繪畫風格可分為兩大類，一類是以水墨為主略淡彩，用筆較為豪縱，另一類則是設色濃麗，用和工緻，具有富麗的宮廷裝飾趣味。
呂紀由水墨淡色畫轉為工筆重設色畫，更直接的原因是為了適應不同皇帝的不同口味，具體說來就是弘治皇帝朱祐樘的欣賞口味不同於他的父輩成化皇帝朱見深，從而造成了呂紀多畫鳳凰、雉雞、仙鶴、孔雀、鴛鴦之類，雜以花木草石，具有生氣。
工筆著色與水墨寫意能，並善於將兩體結合。呂紀初學唐宋各家和同時代的邊景昭，後形成自己的風格。
他是明代與邊景昭、林良齊名的院體花鳥畫代表畫家。他的花鳥畫風在當時宮廷內外影響甚大，繼承者不乏其人。明弘治年間，入值仁智殿，官至錦衛指揮使。於畫中寓規諫意，得明孝宗賞識。
呂紀：（1477～？），字廷振，號樂愚，鄞（今浙江寧波）人。明代畫家。擅畫鳳凰、仙鶴、孔雀、鴛鴦，工筆勾勒與水墨寫意俱能，設色明麗，氣韻生動。畫面輔以花樹泉石，點染煙潤，清新有致。間作山水人物，筆法嚴謹，自然入妙。
有《鷹雀圖》、《桂菊山禽圖》、《竹禽雙雉圖》、《雪景翎毛圖》、《雪岸雙鴻圖》、《秋鷺芙蓉圖》、《浴鳧圖》等傳世。
弘治年間，呂紀與林良等以畫應徵入宮，供事仁智殿。呂紀曆經明代成化、弘治、正德三代，官至錦衣衛指揮使。
錦衣衛指揮使就是錦衣衛的首領，呂紀是有名無實的錦衣衛指揮使，相當於“掛名幹部”，和呂紀同時代真正掌握實權的錦衣衛指揮使叫牟斌，和呂紀相安無事，使呂紀可以在繪畫上投入全部精力。
明朝有畫院，無正式編制，畫師的畫一旦得到皇帝賞識，賞賜黃金白銀，甚至官職都有可能。畫院沒有正式編制，只能掛靠到別的部門，最終掛靠到錦衣衛下面，所以呂紀有了錦衣衛指揮使的官職。
呂紀的花鳥繪畫，水墨淋漓，氣勢宏大，甚至是日本屏風畫的來源之一。《柳蔭雙鴨圖》和《幽澗雙鷺圖》曾在日本出版的《聽鬆清鑑》中著錄。
鄭振鐸在上世紀四十年代遍訪流傳在海外的中國名畫，並在其所編的《域外所藏中國名畫》中收錄。呂紀的兩幅作品不僅是明代全景花鳥畫的傑作，也是中國繪畫影響日本繪畫的證據代表作。
呂紀的繪畫風格可分為兩大類，一類是以水墨為主略淡彩，用筆較為豪縱，另一類則是設色濃麗，用和工緻，具有富麗的宮廷裝飾趣味。
呂紀由水墨淡色畫轉為工筆重設色畫，更直接的原因是為了適應不同皇帝的不同口味，具體說來就是弘治皇帝朱祐樘的欣賞口味不同於他的父輩成化皇帝朱見深，從而造成了呂紀多畫鳳凰、雉雞、仙鶴、孔雀、鴛鴦之類，雜以花木草石，具有生氣。
工筆著色與水墨寫意能，並善於將兩體結合。呂紀初學唐宋各家和同時代的邊景昭，後形成自己的風格。
據說呂紀在畫作上常用寓意手法對皇帝勸諫，皇帝知其用心，曾說：“工執藝事以，諫呂紀有之。”被稱為明代花鳥畫第一家。
他是明代與邊景昭、林良齊名的院體花鳥畫代表畫家。他的花鳥畫風在當時宮廷內外影響甚大，繼承者不乏其人。明弘治年間，入值仁智殿，官至錦衛指揮使。於畫中寓規諫意，得明孝宗賞識。
呂紀：（1477～？），字廷振，號樂愚，鄞（今浙江寧波）人。明代畫家。擅畫鳳凰、仙鶴、孔雀、鴛鴦，工筆勾勒與水墨寫意俱能，設色明麗，氣韻生動。畫面輔以花樹泉石，點染煙潤，清新有致。間作山水人物，筆法嚴謹，自然入妙。
有《鷹雀圖》、《桂菊山禽圖》、《竹禽雙雉圖》、《雪景翎毛圖》、《雪岸雙鴻圖》、《秋鷺芙蓉圖》、《浴鳧圖》等傳世。
弘治年間，呂紀與林良等以畫應徵入宮，供事仁智殿。呂紀曆經明代成化、弘治、正德三代，官至錦衣衛指揮使。
錦衣衛指揮使就是錦衣衛的首領，呂紀是有名無實的錦衣衛指揮使，相當於“掛名幹部”，和呂紀同時代真正掌握實權的錦衣衛指揮使叫牟斌，和呂紀相安無事，使呂紀可以在繪畫上投入全部精力。
明朝有畫院，無正式編制，畫師的畫一旦得到皇帝賞識，賞賜黃金白銀，甚至官職都有可能。畫院沒有正式編制，只能掛靠到別的部門，最終掛靠到錦衣衛下面，所以呂紀有了錦衣衛指揮使的官職。
呂紀的花鳥繪畫，水墨淋漓，氣勢宏大，甚至是日本屏風畫的來源之一。《柳蔭雙鴨圖》和《幽澗雙鷺圖》曾在日本出版的《聽鬆清鑑》中著錄。
鄭振鐸在上世紀四十年代遍訪流傳在海外的中國名畫，並在其所編的《域外所藏中國名畫》中收錄。呂紀的兩幅作品不僅是明代全景花鳥畫的傑作，也是中國繪畫影響日本繪畫的證據代表作。
呂紀的繪畫風格可分為兩大類，一類是以水墨為主略淡彩，用筆較為豪縱，另一類則是設色濃麗，用和工緻，具有富麗的宮廷裝飾趣味。
呂紀由水墨淡色畫轉為工筆重設色畫，更直接的原因是為了適應不同皇帝的不同口味，具體說來就是弘治皇帝朱祐樘的欣賞口味不同於他的父輩成化皇帝朱見深，從而造成了呂紀多畫鳳凰、雉雞、仙鶴、孔雀、鴛鴦之類，雜以花木草石，具有生氣。
工筆著色與水墨寫意能，並善於將兩體結合。呂紀初學唐宋各家和同時代的邊景昭，後形成自己的風格。
據說呂紀在畫作上常用寓意手法對皇帝勸諫，皇帝知其用心，曾說：“工執藝事以，諫呂紀有之。”被稱為明代花鳥畫第一家。
他是明代與邊景昭、林良齊名的院體花鳥畫代表畫家。他的花鳥畫風在當時宮廷內外影響甚大，繼承者不乏其人。明弘治年間，入值仁智殿，官至錦衛指揮使。於畫中寓規諫意，得明孝宗賞識。
呂紀：（1477～？），字廷振，號樂愚，鄞（今浙江寧波）人。明代畫家。擅畫鳳凰、仙鶴、孔雀、鴛鴦，工筆勾勒與水墨寫意俱能，設色明麗，氣韻生動。畫面輔以花樹泉石，點染煙潤，清新有致。間作山水人物，筆法嚴謹，自然入妙。
有《鷹雀圖》、《桂菊山禽圖》、《竹禽雙雉圖》、《雪景翎毛圖》、《雪岸雙鴻圖》、《秋鷺芙蓉圖》、《浴鳧圖》等傳世。
弘治年間，呂紀與林良等以畫應徵入宮，供事仁智殿。呂紀曆經明代成化、弘治、正德三代，官至錦衣衛指揮使。
錦衣衛指揮使就是錦衣衛的首領，呂紀是有名無實的錦衣衛指揮使，相當於“掛名幹部”，和呂紀同時代真正掌握實權的錦衣衛指揮使叫牟斌，和呂紀相安無事，使呂紀可以在繪畫上投入全部精力。
明朝有畫院，無正式編制，畫師的畫一旦得到皇帝賞識，賞賜黃金白銀，甚至官職都有可能。畫院沒有正式編制，只能掛靠到別的部門，最終掛靠到錦衣衛下面，所以呂紀有了錦衣衛指揮使的官職。
呂紀的花鳥繪畫，水墨淋漓，氣勢宏大，甚至是日本屏風畫的來源之一。《柳蔭雙鴨圖》和《幽澗雙鷺圖》曾在日本出版的《聽鬆清鑑》中著錄。
鄭振鐸在上世紀四十年代遍訪流傳在海外的中國名畫，並在其所編的《域外所藏中國名畫》中收錄。呂紀的兩幅作品不僅是明代全景花鳥畫的傑作，也是中國繪畫影響日本繪畫的證據代表作。
呂紀的繪畫風格可分為兩大類，一類是以水墨為主略淡彩，用筆較為豪縱，另一類則是設色濃麗，用和工緻，具有富麗的宮廷裝飾趣味。
呂紀由水墨淡色畫轉為工筆重設色畫，更直接的原因是為了適應不同皇帝的不同口味，具體說來就是弘治皇帝朱祐樘的欣賞口味不同於他的父輩成化皇帝朱見深，從而造成了呂紀多畫鳳凰、雉雞、仙鶴、孔雀、鴛鴦之類，雜以花木草石，具有生氣。
工筆著色與水墨寫意能，並善於將兩體結合。呂紀初學唐宋各家和同時代的邊景昭，後形成自己的風格。
據說呂紀在畫作上常用寓意手法對皇帝勸諫，皇帝知其用心，曾說：“工執藝事以，諫呂紀有之。”被稱為明代花鳥畫第一家。
他是明代與邊景昭、林良齊名的院體花鳥畫代表畫家。他的花鳥畫風在當時宮廷內外影響甚大，繼承者不乏其人。明弘治年間，入值仁智殿，官至錦衛指揮使。於畫中寓規諫意，得明孝宗賞識。
呂紀：（1477～？），字廷振，號樂愚，鄞（今浙江寧波）人。明代畫家。擅畫鳳凰、仙鶴、孔雀、鴛鴦，工筆勾勒與水墨寫意俱能，設色明麗，氣韻生動。畫面輔以花樹泉石，點染煙潤，清新有致。間作山水人物，筆法嚴謹，自然入妙。
有《鷹雀圖》、《桂菊山禽圖》、《竹禽雙雉圖》、《雪景翎毛圖》、《雪岸雙鴻圖》、《秋鷺芙蓉圖》、《浴鳧圖》等傳世。
弘治年間，呂紀與林良等以畫應徵入宮，供事仁智殿。呂紀曆經明代成化、弘治、正德三代，官至錦衣衛指揮使。
錦衣衛指揮使就是錦衣衛的首領，呂紀是有名無實的錦衣衛指揮使，相當於“掛名幹部”，和呂紀同時代真正掌握實權的錦衣衛指揮使叫牟斌，和呂紀相安無事，使呂紀可以在繪畫上投入全部精力。
明朝有畫院，無正式編制，畫師的畫一旦得到皇帝賞識，賞賜黃金白銀，甚至官職都有可能。畫院沒有正式編制，只能掛靠到別的部門，最終掛靠到錦衣衛下面，所以呂紀有了錦衣衛指揮使的官職。
呂紀的花鳥繪畫，水墨淋漓，氣勢宏大，甚至是日本屏風畫的來源之一。《柳蔭雙鴨圖》和《幽澗雙鷺圖》曾在日本出版的《聽鬆清鑑》中著錄。
鄭振鐸在上世紀四十年代遍訪流傳在海外的中國名畫，並在其所編的《域外所藏中國名畫》中收錄。呂紀的兩幅作品不僅是明代全景花鳥畫的傑作，也是中國繪畫影響日本繪畫的證據代表作。
呂紀的繪畫風格可分為兩大類，一類是以水墨為主略淡彩，用筆較為豪縱，另一類則是設色濃麗，用和工緻，具有富麗的宮廷裝飾趣味。
呂紀由水墨淡色畫轉為工筆重設色畫，更直接的原因是為了適應不同皇帝的不同口味，具體說來就是弘治皇帝朱祐樘的欣賞口味不同於他的父輩成化皇帝朱見深，從而造成了呂紀多畫鳳凰、雉雞、仙鶴、孔雀、鴛鴦之類，雜以花木草石，具有生氣。
工筆著色與水墨寫意能，並善於將兩體結合。呂紀初學唐宋各家和同時代的邊景昭，後形成自己的風格。
據說呂紀在畫作上常用寓意手法對皇帝勸諫，皇帝知其用心，曾說：“工執藝事以，諫呂紀有之。”被稱為明代花鳥畫第一家。
他是明代與邊景昭、林良齊名的院體花鳥畫代表畫家。他的花鳥畫風在當時宮廷內外影響甚大，繼承者不乏其人。明弘治年間，入值仁智殿，官至錦衛指揮使。於畫中寓規諫意，得明孝宗賞識。
呂紀：（1477～？），字廷振，號樂愚，鄞（今浙江寧波）人。明代畫家。擅畫鳳凰、仙鶴、孔雀、鴛鴦，工筆勾勒與水墨寫意俱能，設色明麗，氣韻生動。畫面輔以花樹泉石，點染煙潤，清新有致。間作山水人物，筆法嚴謹，自然入妙。
有《鷹雀圖》、《桂菊山禽圖》、《竹禽雙雉圖》、《雪景翎毛圖》、《雪岸雙鴻圖》、《秋鷺芙蓉圖》、《浴鳧圖》等傳世。
弘治年間，呂紀與林良等以畫應徵入宮，供事仁智殿。呂紀曆經明代成化、弘治、正德三代，官至錦衣衛指揮使。
錦衣衛指揮使就是錦衣衛的首領，呂紀是有名無實的錦衣衛指揮使，相當於“掛名幹部”，和呂紀同時代真正掌握實權的錦衣衛指揮使叫牟斌，和呂紀相安無事，使呂紀可以在繪畫上投入全部精力。
明朝有畫院，無正式編制，畫師的畫一旦得到皇帝賞識，賞賜黃金白銀，甚至官職都有可能。畫院沒有正式編制，只能掛靠到別的部門，最終掛靠到錦衣衛下面，所以呂紀有了錦衣衛指揮使的官職。
呂紀的花鳥繪畫，水墨淋漓，氣勢宏大，甚至是日本屏風畫的來源之一。《柳蔭雙鴨圖》和《幽澗雙鷺圖》曾在日本出版的《聽鬆清鑑》中著錄。
鄭振鐸在上世紀四十年代遍訪流傳在海外的中國名畫，並在其所編的《域外所藏中國名畫》中收錄。呂紀的兩幅作品不僅是明代全景花鳥畫的傑作，也是中國繪畫影響日本繪畫的證據代表作。
呂紀的繪畫風格可分為兩大類，一類是以水墨為主略淡彩，用筆較為豪縱，另一類則是設色濃麗，用和工緻，具有富麗的宮廷裝飾趣味。
呂紀由水墨淡色畫轉為工筆重設色畫，更直接的原因是為了適應不同皇帝的不同口味，具體說來就是弘治皇帝朱祐樘的欣賞口味不同於他的父輩成化皇帝朱見深，從而造成了呂紀多畫鳳凰、雉雞、仙鶴、孔雀、鴛鴦之類，雜以花木草石，具有生氣。
工筆著色與水墨寫意能，並善於將兩體結合。呂紀初學唐宋各家和同時代的邊景昭，後形成自己的風格。
據說呂紀在畫作上常用寓意手法對皇帝勸諫，皇帝知其用心，曾說：“工執藝事以，諫呂紀有之。”被稱為明代花鳥畫第一家。
他是明代與邊景昭、林良齊名的院體花鳥畫代表畫家。他的花鳥畫風在當時宮廷內外影響甚大，繼承者不乏其人。明弘治年間，入值仁智殿，官至錦衛指揮使。於畫中寓規諫意，得明孝宗賞識。
呂紀：（1477～？），字廷振，號樂愚，鄞（今浙江寧波）人。明代畫家。擅畫鳳凰、仙鶴、孔雀、鴛鴦，工筆勾勒與水墨寫意俱能，設色明麗，氣韻生動。畫面輔以花樹泉石，點染煙潤，清新有致。間作山水人物，筆法嚴謹，自然入妙。
有《鷹雀圖》、《桂菊山禽圖》、《竹禽雙雉圖》、《雪景翎毛圖》、《雪岸雙鴻圖》、《秋鷺芙蓉圖》、《浴鳧圖》等傳世。
弘治年間，呂紀與林良等以畫應徵入宮，供事仁智殿。呂紀曆經明代成化、弘治、正德三代，官至錦衣衛指揮使。
錦衣衛指揮使就是錦衣衛的首領，呂紀是有名無實的錦衣衛指揮使，相當於“掛名幹部”，和呂紀同時代真正掌握實權的錦衣衛指揮使叫牟斌，和呂紀相安無事，使呂紀可以在繪畫上投入全部精力。
明朝有畫院，無正式編制，畫師的畫一旦得到皇帝賞識，賞賜黃金白銀，甚至官職都有可能。畫院沒有正式編制，只能掛靠到別的部門，最終掛靠到錦衣衛下面，所以呂紀有了錦衣衛指揮使的官職。
呂紀的花鳥繪畫，水墨淋漓，氣勢宏大，甚至是日本屏風畫的來源之一。《柳蔭雙鴨圖》和《幽澗雙鷺圖》曾在日本出版的《聽鬆清鑑》中著錄。
鄭振鐸在上世紀四十年代遍訪流傳在海外的中國名畫，並在其所編的《域外所藏中國名畫》中收錄。呂紀的兩幅作品不僅是明代全景花鳥畫的傑作，也是中國繪畫影響日本繪畫的證據代表作。
呂紀的繪畫風格可分為兩大類，一類是以水墨為主略淡彩，用筆較為豪縱，另一類則是設色濃麗，用和工緻，具有富麗的宮廷裝飾趣味。
呂紀由水墨淡色畫轉為工筆重設色畫，更直接的原因是為了適應不同皇帝的不同口味，具體說來就是弘治皇帝朱祐樘的欣賞口味不同於他的父輩成化皇帝朱見深，從而造成了呂紀多畫鳳凰、雉雞、仙鶴、孔雀、鴛鴦之類，雜以花木草石，具有生氣。
工筆著色與水墨寫意能，並善於將兩體結合。呂紀初學唐宋各家和同時代的邊景昭，後形成自己的風格。
據說呂紀在畫作上常用寓意手法對皇帝勸諫，皇帝知其用心，曾說：“工執藝事以，諫呂紀有之。”被稱為明代花鳥畫第一家。
他是明代與邊景昭、林良齊名的院體花鳥畫代表畫家。他的花鳥畫風在當時宮廷內外影響甚大，繼承者不乏其人。明弘治年間，入值仁智殿，官至錦衛指揮使。於畫中寓規諫意，得明孝宗賞識。
呂紀：（1477～？），字廷振，號樂愚，鄞（今浙江寧波）人。明代畫家。擅畫鳳凰、仙鶴、孔雀、鴛鴦，工筆勾勒與水墨寫意俱能，設色明麗，氣韻生動。畫面輔以花樹泉石，點染煙潤，清新有致。間作山水人物，筆法嚴謹，自然入妙。
有《鷹雀圖》、《桂菊山禽圖》、《竹禽雙雉圖》、《雪景翎毛圖》、《雪岸雙鴻圖》、《秋鷺芙蓉圖》、《浴鳧圖》等傳世。
弘治年間，呂紀與林良等以畫應徵入宮，供事仁智殿。呂紀曆經明代成化、弘治、正德三代，官至錦衣衛指揮使。
錦衣衛指揮使就是錦衣衛的首領，呂紀是有名無實的錦衣衛指揮使，相當於“掛名幹部”，和呂紀同時代真正掌握實權的錦衣衛指揮使叫牟斌，和呂紀相安無事，使呂紀可以在繪畫上投入全部精力。
明朝有畫院，無正式編制，畫師的畫一旦得到皇帝賞識，賞賜黃金白銀，甚至官職都有可能。畫院沒有正式編制，只能掛靠到別的部門，最終掛靠到錦衣衛下面，所以呂紀有了錦衣衛指揮使的官職。
呂紀的花鳥繪畫，水墨淋漓，氣勢宏大，甚至是日本屏風畫的來源之一。《柳蔭雙鴨圖》和《幽澗雙鷺圖》曾在日本出版的《聽鬆清鑑》中著錄。
鄭振鐸在上世紀四十年代遍訪流傳在海外的中國名畫，並在其所編的《域外所藏中國名畫》中收錄。呂紀的兩幅作品不僅是明代全景花鳥畫的傑作，也是中國繪畫影響日本繪畫的證據代表作。
呂紀的繪畫風格可分為兩大類，一類是以水墨為主略淡彩，用筆較為豪縱，另一類則是設色濃麗，用和工緻，具有富麗的宮廷裝飾趣味。
呂紀由水墨淡色畫轉為工筆重設色畫，更直接的原因是為了適應不同皇帝的不同口味，具體說來就是弘治皇帝朱祐樘的欣賞口味不同於他的父輩成化皇帝朱見深，從而造成了呂紀多畫鳳凰、雉雞、仙鶴、孔雀、鴛鴦之類，雜以花木草石，具有生氣。
工筆著色與水墨寫意能，並善於將兩體結合。呂紀初學唐宋各家和同時代的邊景昭，後形成自己的風格。
據說呂紀在畫作上常用寓意手法對皇帝勸諫，皇帝知其用心，曾說：“工執藝事以，諫呂紀有之。”被稱為明代花鳥畫第一家。
他是明代與邊景昭、林良齊名的院體花鳥畫代表畫家。他的花鳥畫風在當時宮廷內外影響甚大，繼承者不乏其人。明弘治年間，入值仁智殿，官至錦衛指揮使。於畫中寓規諫意，得明孝宗賞識。
呂紀：（1477～？），字廷振，號樂愚，鄞（今浙江寧波）人。明代畫家。擅畫鳳凰、仙鶴、孔雀、鴛鴦，工筆勾勒與水墨寫意俱能，設色明麗，氣韻生動。畫面輔以花樹泉石，點染煙潤，清新有致。間作山水人物，筆法嚴謹，自然入妙。
有《鷹雀圖》、《桂菊山禽圖》、《竹禽雙雉圖》、《雪景翎毛圖》、《雪岸雙鴻圖》、《秋鷺芙蓉圖》、《浴鳧圖》等傳世。
弘治年間，呂紀與林良等以畫應徵入宮，供事仁智殿。呂紀曆經明代成化、弘治、正德三代，官至錦衣衛指揮使。
錦衣衛指揮使就是錦衣衛的首領，呂紀是有名無實的錦衣衛指揮使，相當於“掛名幹部”，和呂紀同時代真正掌握實權的錦衣衛指揮使叫牟斌，和呂紀相安無事，使呂紀可以在繪畫上投入全部精力。
明朝有畫院，無正式編制，畫師的畫一旦得到皇帝賞識，賞賜黃金白銀，甚至官職都有可能。畫院沒有正式編制，只能掛靠到別的部門，最終掛靠到錦衣衛下面，所以呂紀有了錦衣衛指揮使的官職。
呂紀的花鳥繪畫，水墨淋漓，氣勢宏大，甚至是日本屏風畫的來源之一。《柳蔭雙鴨圖》和《幽澗雙鷺圖》曾在日本出版的《聽鬆清鑑》中著錄。
鄭振鐸在上世紀四十年代遍訪流傳在海外的中國名畫，並在其所編的《域外所藏中國名畫》中收錄。呂紀的兩幅作品不僅是明代全景花鳥畫的傑作，也是中國繪畫影響日本繪畫的證據代表作。
呂紀的繪畫風格可分為兩大類，一類是以水墨為主略淡彩，用筆較為豪縱，另一類則是設色濃麗，用和工緻，具有富麗的宮廷裝飾趣味。
呂紀由水墨淡色畫轉為工筆重設色畫，更直接的原因是為了適應不同皇帝的不同口味，具體說來就是弘治皇帝朱祐樘的欣賞口味不同於他的父輩成化皇帝朱見深，從而造成了呂紀多畫鳳凰、雉雞、仙鶴、孔雀、鴛鴦之類，雜以花木草石，具有生氣。
工筆著色與水墨寫意能，並善於將兩體結合。呂紀初學唐宋各家和同時代的邊景昭，後形成自己的風格。
據說呂紀在畫作上常用寓意手法對皇帝勸諫，皇帝知其用心，曾說：“工執藝事以，諫呂紀有之。”被稱為明代花鳥畫第一家。
他是明代與邊景昭、林良齊名的院體花鳥畫代表畫家。他的花鳥畫風在當時宮廷內外影響甚大，繼承者不乏其人。明弘治年間，入值仁智殿，官至錦衛指揮使。於畫中寓規諫意，得明孝宗賞識。
呂紀：（1477～？），字廷振，號樂愚，鄞（今浙江寧波）人。明代畫家。擅畫鳳凰、仙鶴、孔雀、鴛鴦，工筆勾勒與水墨寫意俱能，設色明麗，氣韻生動。畫面輔以花樹泉石，點染煙潤，清新有致。間作山水人物，筆法嚴謹，自然入妙。
有《鷹雀圖》、《桂菊山禽圖》、《竹禽雙雉圖》、《雪景翎毛圖》、《雪岸雙鴻圖》、《秋鷺芙蓉圖》、《浴鳧圖》等傳世。
弘治年間，呂紀與林良等以畫應徵入宮，供事仁智殿。呂紀曆經明代成化、弘治、正德三代，官至錦衣衛指揮使。
錦衣衛指揮使就是錦衣衛的首領，呂紀是有名無實的錦衣衛指揮使，相當於“掛名幹部”，和呂紀同時代真正掌握實權的錦衣衛指揮使叫牟斌，和呂紀相安無事，使呂紀可以在繪畫上投入全部精力。
明朝有畫院，無正式編制，畫師的畫一旦得到皇帝賞識，賞賜黃金白銀，甚至官職都有可能。畫院沒有正式編制，只能掛靠到別的部門，最終掛靠到錦衣衛下面，所以呂紀有了錦衣衛指揮使的官職。
呂紀的花鳥繪畫，水墨淋漓，氣勢宏大，甚至是日本屏風畫的來源之一。《柳蔭雙鴨圖》和《幽澗雙鷺圖》曾在日本出版的《聽鬆清鑑》中著錄。
鄭振鐸在上世紀四十年代遍訪流傳在海外的中國名畫，並在其所編的《域外所藏中國名畫》中收錄。呂紀的兩幅作品不僅是明代全景花鳥畫的傑作，也是中國繪畫影響日本繪畫的證據代表作。
呂紀的繪畫風格可分為兩大類，一類是以水墨為主略淡彩，用筆較為豪縱，另一類則是設色濃麗，用和工緻，具有富麗的宮廷裝飾趣味。
呂紀由水墨淡色畫轉為工筆重設色畫，更直接的原因是為了適應不同皇帝的不同口味，具體說來就是弘治皇帝朱祐樘的欣賞口味不同於他的父輩成化皇帝朱見深，從而造成了呂紀多畫鳳凰、雉雞、仙鶴、孔雀、鴛鴦之類，雜以花木草石，具有生氣。
工筆著色與水墨寫意能，並善於將兩體結合。呂紀初學唐宋各家和同時代的邊景昭，後形成自己的風格。
據說呂紀在畫作上常用寓意手法對皇帝勸諫，皇帝知其用心，曾說：“工執藝事以，諫呂紀有之。”被稱為明代花鳥畫第一家。
他是明代與邊景昭、林良齊名的院體花鳥畫代表畫家。他的花鳥畫風在當時宮廷內外影響甚大，繼承者不乏其人。明弘治年間，入值仁智殿，官至錦衛指揮使。於畫中寓規諫意，得明孝宗賞識。
呂紀：（1477～？），字廷振，號樂愚，鄞（今浙江寧波）人。明代畫家。擅畫鳳凰、仙鶴、孔雀、鴛鴦，工筆勾勒與水墨寫意俱能，設色明麗，氣韻生動。畫面輔以花樹泉石，點染煙潤，清新有致。間作山水人物，筆法嚴謹，自然入妙。
有《鷹雀圖》、《桂菊山禽圖》、《竹禽雙雉圖》、《雪景翎毛圖》、《雪岸雙鴻圖》、《秋鷺芙蓉圖》、《浴鳧圖》等傳世。
弘治年間，呂紀與林良等以畫應徵入宮，供事仁智殿。呂紀曆經明代成化、弘治、正德三代，官至錦衣衛指揮使。
錦衣衛指揮使就是錦衣衛的首領，呂紀是有名無實的錦衣衛指揮使，相當於“掛名幹部”，和呂紀同時代真正掌握實權的錦衣衛指揮使叫牟斌，和呂紀相安無事，使呂紀可以在繪畫上投入全部精力。
明朝有畫院，無正式編制，畫師的畫一旦得到皇帝賞識，賞賜黃金白銀，甚至官職都有可能。畫院沒有正式編制，只能掛靠到別的部門，最終掛靠到錦衣衛下面，所以呂紀有了錦衣衛指揮使的官職。
呂紀的花鳥繪畫，水墨淋漓，氣勢宏大，甚至是日本屏風畫的來源之一。《柳蔭雙鴨圖》和《幽澗雙鷺圖》曾在日本出版的《聽鬆清鑑》中著錄。
鄭振鐸在上世紀四十年代遍訪流傳在海外的中國名畫，並在其所編的《域外所藏中國名畫》中收錄。呂紀的兩幅作品不僅是明代全景花鳥畫的傑作，也是中國繪畫影響日本繪畫的證據代表作。
呂紀的繪畫風格可分為兩大類，一類是以水墨為主略淡彩，用筆較為豪縱，另一類則是設色濃麗，用和工緻，具有富麗的宮廷裝飾趣味。
呂紀由水墨淡色畫轉為工筆重設色畫，更直接的原因是為了適應不同皇帝的不同口味，具體說來就是弘治皇帝朱祐樘的欣賞口味不同於他的父輩成化皇帝朱見深，從而造成了呂紀多畫鳳凰、雉雞、仙鶴、孔雀、鴛鴦之類，雜以花木草石，具有生氣。
工筆著色與水墨寫意能，並善於將兩體結合。呂紀初學唐宋各家和同時代的邊景昭，後形成自己的風格。
據說呂紀在畫作上常用寓意手法對皇帝勸諫，皇帝知其用心，曾說：“工執藝事以，諫呂紀有之。”被稱為明代花鳥畫第一家。
他是明代與邊景昭、林良齊名的院體花鳥畫代表畫家。他的花鳥畫風在當時宮廷內外影響甚大，繼承者不乏其人。明弘治年間，入值仁智殿，官至錦衛指揮使。於畫中寓規諫意，得明孝宗賞識。
呂紀：（1477～？），字廷振，號樂愚，鄞（今浙江寧波）人。明代畫家。擅畫鳳凰、仙鶴、孔雀、鴛鴦，工筆勾勒與水墨寫意俱能，設色明麗，氣韻生動。畫面輔以花樹泉石，點染煙潤，清新有致。間作山水人物，筆法嚴謹，自然入妙。
有《鷹雀圖》、《桂菊山禽圖》、《竹禽雙雉圖》、《雪景翎毛圖》、《雪岸雙鴻圖》、《秋鷺芙蓉圖》、《浴鳧圖》等傳世。
弘治年間，呂紀與林良等以畫應徵入宮，供事仁智殿。呂紀曆經明代成化、弘治、正德三代，官至錦衣衛指揮使。
錦衣衛指揮使就是錦衣衛的首領，呂紀是有名無實的錦衣衛指揮使，相當於“掛名幹部”，和呂紀同時代真正掌握實權的錦衣衛指揮使叫牟斌，和呂紀相安無事，使呂紀可以在繪畫上投入全部精力。
明朝有畫院，無正式編制，畫師的畫一旦得到皇帝賞識，賞賜黃金白銀，甚至官職都有可能。畫院沒有正式編制，只能掛靠到別的部門，最終掛靠到錦衣衛下面，所以呂紀有了錦衣衛指揮使的官職。
呂紀的花鳥繪畫，水墨淋漓，氣勢宏大，甚至是日本屏風畫的來源之一。《柳蔭雙鴨圖》和《幽澗雙鷺圖》曾在日本出版的《聽鬆清鑑》中著錄。
鄭振鐸在上世紀四十年代遍訪流傳在海外的中國名畫，並在其所編的《域外所藏中國名畫》中收錄。呂紀的兩幅作品不僅是明代全景花鳥畫的傑作，也是中國繪畫影響日本繪畫的證據代表作。
呂紀的繪畫風格可分為兩大類，一類是以水墨為主略淡彩，用筆較為豪縱，另一類則是設色濃麗，用和工緻，具有富麗的宮廷裝飾趣味。
呂紀由水墨淡色畫轉為工筆重設色畫，更直接的原因是為了適應不同皇帝的不同口味，具體說來就是弘治皇帝朱祐樘的欣賞口味不同於他的父輩成化皇帝朱見深，從而造成了呂紀多畫鳳凰、雉雞、仙鶴、孔雀、鴛鴦之類，雜以花木草石，具有生氣。
工筆著色與水墨寫意能，並善於將兩體結合。呂紀初學唐宋各家和同時代的邊景昭，後形成自己的風格。
據說呂紀在畫作上常用寓意手法對皇帝勸諫，皇帝知其用心，曾說：“工執藝事以，諫呂紀有之。”被稱為明代花鳥畫第一家。
他是明代與邊景昭、林良齊名的院體花鳥畫代表畫家。他的花鳥畫風在當時宮廷內外影響甚大，繼承者不乏其人。明弘治年間，入值仁智殿，官至錦衛指揮使。於畫中寓規諫意，得明孝宗賞識。
呂紀：（1477～？），字廷振，號樂愚，鄞（今浙江寧波）人。明代畫家。擅畫鳳凰、仙鶴、孔雀、鴛鴦，工筆勾勒與水墨寫意俱能，設色明麗，氣韻生動。畫面輔以花樹泉石，點染煙潤，清新有致。間作山水人物，筆法嚴謹，自然入妙。
有《鷹雀圖》、《桂菊山禽圖》、《竹禽雙雉圖》、《雪景翎毛圖》、《雪岸雙鴻圖》、《秋鷺芙蓉圖》、《浴鳧圖》等傳世。
弘治年間，呂紀與林良等以畫應徵入宮，供事仁智殿。呂紀曆經明代成化、弘治、正德三代，官至錦衣衛指揮使。
錦衣衛指揮使就是錦衣衛的首領，呂紀是有名無實的錦衣衛指揮使，相當於“掛名幹部”，和呂紀同時代真正掌握實權的錦衣衛指揮使叫牟斌，和呂紀相安無事，使呂紀可以在繪畫上投入全部精力。
明朝有畫院，無正式編制，畫師的畫一旦得到皇帝賞識，賞賜黃金白銀，甚至官職都有可能。畫院沒有正式編制，只能掛靠到別的部門，最終掛靠到錦衣衛下面，所以呂紀有了錦衣衛指揮使的官職。
呂紀的花鳥繪畫，水墨淋漓，氣勢宏大，甚至是日本屏風畫的來源之一。《柳蔭雙鴨圖》和《幽澗雙鷺圖》曾在日本出版的《聽鬆清鑑》中著錄。
鄭振鐸在上世紀四十年代遍訪流傳在海外的中國名畫，並在其所編的《域外所藏中國名畫》中收錄。呂紀的兩幅作品不僅是明代全景花鳥畫的傑作，也是中國繪畫影響日本繪畫的證據代表作。
呂紀的繪畫風格可分為兩大類，一類是以水墨為主略淡彩，用筆較為豪縱，另一類則是設色濃麗，用和工緻，具有富麗的宮廷裝飾趣味。
呂紀由水墨淡色畫轉為工筆重設色畫，更直接的原因是為了適應不同皇帝的不同口味，具體說來就是弘治皇帝朱祐樘的欣賞口味不同於他的父輩成化皇帝朱見深，從而造成了呂紀多畫鳳凰、雉雞、仙鶴、孔雀、鴛鴦之類，雜以花木草石，具有生氣。
工筆著色與水墨寫意能，並善於將兩體結合。呂紀初學唐宋各家和同時代的邊景昭，後形成自己的風格。
據說呂紀在畫作上常用寓意手法對皇帝勸諫，皇帝知其用心，曾說：“工執藝事以，諫呂紀有之。”被稱為明代花鳥畫第一家。
他是明代與邊景昭、林良齊名的院體花鳥畫代表畫家。他的花鳥畫風在當時宮廷內外影響甚大，繼承者不乏其人。明弘治年間，入值仁智殿，官至錦衛指揮使。於畫中寓規諫意，得明孝宗賞識。
呂紀：（1477～？），字廷振，號樂愚，鄞（今浙江寧波）人。明代畫家。擅畫鳳凰、仙鶴、孔雀、鴛鴦，工筆勾勒與水墨寫意俱能，設色明麗，氣韻生動。畫面輔以花樹泉石，點染煙潤，清新有致。間作山水人物，筆法嚴謹，自然入妙。
有《鷹雀圖》、《桂菊山禽圖》、《竹禽雙雉圖》、《雪景翎毛圖》、《雪岸雙鴻圖》、《秋鷺芙蓉圖》、《浴鳧圖》等傳世。
弘治年間，呂紀與林良等以畫應徵入宮，供事仁智殿。呂紀曆經明代成化、弘治、正德三代，官至錦衣衛指揮使。
錦衣衛指揮使就是錦衣衛的首領，呂紀是有名無實的錦衣衛指揮使，相當於“掛名幹部”，和呂紀同時代真正掌握實權的錦衣衛指揮使叫牟斌，和呂紀相安無事，使呂紀可以在繪畫上投入全部精力。
明朝有畫院，無正式編制，畫師的畫一旦得到皇帝賞識，賞賜黃金白銀，甚至官職都有可能。畫院沒有正式編制，只能掛靠到別的部門，最終掛靠到錦衣衛下面，所以呂紀有了錦衣衛指揮使的官職。
呂紀的花鳥繪畫，水墨淋漓，氣勢宏大，甚至是日本屏風畫的來源之一。《柳蔭雙鴨圖》和《幽澗雙鷺圖》曾在日本出版的《聽鬆清鑑》中著錄。
鄭振鐸在上世紀四十年代遍訪流傳在海外的中國名畫，並在其所編的《域外所藏中國名畫》中收錄。呂紀的兩幅作品不僅是明代全景花鳥畫的傑作，也是中國繪畫影響日本繪畫的證據代表作。
呂紀的繪畫風格可分為兩大類，一類是以水墨為主略淡彩，用筆較為豪縱，另一類則是設色濃麗，用和工緻，具有富麗的宮廷裝飾趣味。
呂紀由水墨淡色畫轉為工筆重設色畫，更直接的原因是為了適應不同皇帝的不同口味，具體說來就是弘治皇帝朱祐樘的欣賞口味不同於他的父輩成化皇帝朱見深，從而造成了呂紀多畫鳳凰、雉雞、仙鶴、孔雀、鴛鴦之類，雜以花木草石，具有生氣。
工筆著色與水墨寫意能，並善於將兩體結合。呂紀初學唐宋各家和同時代的邊景昭，後形成自己的風格。
據說呂紀在畫作上常用寓意手法對皇帝勸諫，皇帝知其用心，曾說：“工執藝事以，諫呂紀有之。”被稱為明代花鳥畫第一家。
他是明代與邊景昭、林良齊名的院體花鳥畫代表畫家。他的花鳥畫風在當時宮廷內外影響甚大，繼承者不乏其人。明弘治年間，入值仁智殿，官至錦衛指揮使。於畫中寓規諫意，得明孝宗賞識。
呂紀：（1477～？），字廷振，號樂愚，鄞（今浙江寧波）人。明代畫家。擅畫鳳凰、仙鶴、孔雀、鴛鴦，工筆勾勒與水墨寫意俱能，設色明麗，氣韻生動。畫面輔以花樹泉石，點染煙潤，清新有致。間作山水人物，筆法嚴謹，自然入妙。
有《鷹雀圖》、《桂菊山禽圖》、《竹禽雙雉圖》、《雪景翎毛圖》、《雪岸雙鴻圖》、《秋鷺芙蓉圖》、《浴鳧圖》等傳世。
弘治年間，呂紀與林良等以畫應徵入宮，供事仁智殿。呂紀曆經明代成化、弘治、正德三代，官至錦衣衛指揮使。
錦衣衛指揮使就是錦衣衛的首領，呂紀是有名無實的錦衣衛指揮使，相當於“掛名幹部”，和呂紀同時代真正掌握實權的錦衣衛指揮使叫牟斌，和呂紀相安無事，使呂紀可以在繪畫上投入全部精力。
明朝有畫院，無正式編制，畫師的畫一旦得到皇帝賞識，賞賜黃金白銀，甚至官職都有可能。畫院沒有正式編制，只能掛靠到別的部門，最終掛靠到錦衣衛下面，所以呂紀有了錦衣衛指揮使的官職。
呂紀的花鳥繪畫，水墨淋漓，氣勢宏大，甚至是日本屏風畫的來源之一。《柳蔭雙鴨圖》和《幽澗雙鷺圖》曾在日本出版的《聽鬆清鑑》中著錄。
鄭振鐸在上世紀四十年代遍訪流傳在海外的中國名畫，並在其所編的《域外所藏中國名畫》中收錄。呂紀的兩幅作品不僅是明代全景花鳥畫的傑作，也是中國繪畫影響日本繪畫的證據代表作。
呂紀的繪畫風格可分為兩大類，一類是以水墨為主略淡彩，用筆較為豪縱，另一類則是設色濃麗，用和工緻，具有富麗的宮廷裝飾趣味。
呂紀由水墨淡色畫轉為工筆重設色畫，更直接的原因是為了適應不同皇帝的不同口味，具體說來就是弘治皇帝朱祐樘的欣賞口味不同於他的父輩成化皇帝朱見深，從而造成了呂紀多畫鳳凰、雉雞、仙鶴、孔雀、鴛鴦之類，雜以花木草石，具有生氣。
工筆著色與水墨寫意能，並善於將兩體結合。呂紀初學唐宋各家和同時代的邊景昭，後形成自己的風格。
據說呂紀在畫作上常用寓意手法對皇帝勸諫，皇帝知其用心，曾說：“工執藝事以，諫呂紀有之。”被稱為明代花鳥畫第一家。
他是明代與邊景昭、林良齊名的院體花鳥畫代表畫家。他的花鳥畫風在當時宮廷內外影響甚大，繼承者不乏其人。明弘治年間，入值仁智殿，官至錦衛指揮使。於畫中寓規諫意，得明孝宗賞識。
呂紀：（1477～？），字廷振，號樂愚，鄞（今浙江寧波）人。明代畫家。擅畫鳳凰、仙鶴、孔雀、鴛鴦，工筆勾勒與水墨寫意俱能，設色明麗，氣韻生動。畫面輔以花樹泉石，點染煙潤，清新有致。間作山水人物，筆法嚴謹，自然入妙。
有《鷹雀圖》、《桂菊山禽圖》、《竹禽雙雉圖》、《雪景翎毛圖》、《雪岸雙鴻圖》、《秋鷺芙蓉圖》、《浴鳧圖》等傳世。
弘治年間，呂紀與林良等以畫應徵入宮，供事仁智殿。呂紀曆經明代成化、弘治、正德三代，官至錦衣衛指揮使。
錦衣衛指揮使就是錦衣衛的首領，呂紀是有名無實的錦衣衛指揮使，相當於“掛名幹部”，和呂紀同時代真正掌握實權的錦衣衛指揮使叫牟斌，和呂紀相安無事，使呂紀可以在繪畫上投入全部精力。
明朝有畫院，無正式編制，畫師的畫一旦得到皇帝賞識，賞賜黃金白銀，甚至官職都有可能。畫院沒有正式編制，只能掛靠到別的部門，最終掛靠到錦衣衛下面，所以呂紀有了錦衣衛指揮使的官職。
呂紀的花鳥繪畫，水墨淋漓，氣勢宏大，甚至是日本屏風畫的來源之一。《柳蔭雙鴨圖》和《幽澗雙鷺圖》曾在日本出版的《聽鬆清鑑》中著錄。
鄭振鐸在上世紀四十年代遍訪流傳在海外的中國名畫，並在其所編的《域外所藏中國名畫》中收錄。呂紀的兩幅作品不僅是明代全景花鳥畫的傑作，也是中國繪畫影響日本繪畫的證據代表作。
呂紀的繪畫風格可分為兩大類，一類是以水墨為主略淡彩，用筆較為豪縱，另一類則是設色濃麗，用和工緻，具有富麗的宮廷裝飾趣味。
呂紀由水墨淡色畫轉為工筆重設色畫，更直接的原因是為了適應不同皇帝的不同口味，具體說來就是弘治皇帝朱祐樘的欣賞口味不同於他的父輩成化皇帝朱見深，從而造成了呂紀多畫鳳凰、雉雞、仙鶴、孔雀、鴛鴦之類，雜以花木草石，具有生氣。
工筆著色與水墨寫意能，並善於將兩體結合。呂紀初學唐宋各家和同時代的邊景昭，後形成自己的風格。
據說呂紀在畫作上常用寓意手法對皇帝勸諫，皇帝知其用心，曾說：“工執藝事以，諫呂紀有之。”被稱為明代花鳥畫第一家。
他是明代與邊景昭、林良齊名的院體花鳥畫代表畫家。他的花鳥畫風在當時宮廷內外影響甚大，繼承者不乏其人。明弘治年間，入值仁智殿，官至錦衛指揮使。於畫中寓規諫意，得明孝宗賞識。
呂紀：（1477～？），字廷振，號樂愚，鄞（今浙江寧波）人。明代畫家。擅畫鳳凰、仙鶴、孔雀、鴛鴦，工筆勾勒與水墨寫意俱能，設色明麗，氣韻生動。畫面輔以花樹泉石，點染煙潤，清新有致。間作山水人物，筆法嚴謹，自然入妙。
有《鷹雀圖》、《桂菊山禽圖》、《竹禽雙雉圖》、《雪景翎毛圖》、《雪岸雙鴻圖》、《秋鷺芙蓉圖》、《浴鳧圖》等傳世。
弘治年間，呂紀與林良等以畫應徵入宮，供事仁智殿。呂紀曆經明代成化、弘治、正德三代，官至錦衣衛指揮使。
錦衣衛指揮使就是錦衣衛的首領，呂紀是有名無實的錦衣衛指揮使，相當於“掛名幹部”，和呂紀同時代真正掌握實權的錦衣衛指揮使叫牟斌，和呂紀相安無事，使呂紀可以在繪畫上投入全部精力。
明朝有畫院，無正式編制，畫師的畫一旦得到皇帝賞識，賞賜黃金白銀，甚至官職都有可能。畫院沒有正式編制，只能掛靠到別的部門，最終掛靠到錦衣衛下面，所以呂紀有了錦衣衛指揮使的官職。
呂紀的花鳥繪畫，水墨淋漓，氣勢宏大，甚至是日本屏風畫的來源之一。《柳蔭雙鴨圖》和《幽澗雙鷺圖》曾在日本出版的《聽鬆清鑑》中著錄。
鄭振鐸在上世紀四十年代遍訪流傳在海外的中國名畫，並在其所編的《域外所藏中國名畫》中收錄。呂紀的兩幅作品不僅是明代全景花鳥畫的傑作，也是中國繪畫影響日本繪畫的證據代表作。
呂紀的繪畫風格可分為兩大類，一類是以水墨為主略淡彩，用筆較為豪縱，另一類則是設色濃麗，用和工緻，具有富麗的宮廷裝飾趣味。
呂紀由水墨淡色畫轉為工筆重設色畫，更直接的原因是為了適應不同皇帝的不同口味，具體說來就是弘治皇帝朱祐樘的欣賞口味不同於他的父輩成化皇帝朱見深，從而造成了呂紀多畫鳳凰、雉雞、仙鶴、孔雀、鴛鴦之類，雜以花木草石，具有生氣。
工筆著色與水墨寫意能，並善於將兩體結合。呂紀初學唐宋各家和同時代的邊景昭，後形成自己的風格。
據說呂紀在畫作上常用寓意手法對皇帝勸諫，皇帝知其用心，曾說：“工執藝事以，諫呂紀有之。”被稱為明代花鳥畫第一家。
他是明代與邊景昭、林良齊名的院體花鳥畫代表畫家。他的花鳥畫風在當時宮廷內外影響甚大，繼承者不乏其人。明弘治年間，入值仁智殿，官至錦衛指揮使。於畫中寓規諫意，得明孝宗賞識。
呂紀：（1477～？），字廷振，號樂愚，鄞（今浙江寧波）人。明代畫家。擅畫鳳凰、仙鶴、孔雀、鴛鴦，工筆勾勒與水墨寫意俱能，設色明麗，氣韻生動。畫面輔以花樹泉石，點染煙潤，清新有致。間作山水人物，筆法嚴謹，自然入妙。
有《鷹雀圖》、《桂菊山禽圖》、《竹禽雙雉圖》、《雪景翎毛圖》、《雪岸雙鴻圖》、《秋鷺芙蓉圖》、《浴鳧圖》等傳世。
弘治年間，呂紀與林良等以畫應徵入宮，供事仁智殿。呂紀曆經明代成化、弘治、正德三代，官至錦衣衛指揮使。
錦衣衛指揮使就是錦衣衛的首領，呂紀是有名無實的錦衣衛指揮使，相當於“掛名幹部”，和呂紀同時代真正掌握實權的錦衣衛指揮使叫牟斌，和呂紀相安無事，使呂紀可以在繪畫上投入全部精力。
明朝有畫院，無正式編制，畫師的畫一旦得到皇帝賞識，賞賜黃金白銀，甚至官職都有可能。畫院沒有正式編制，只能掛靠到別的部門，最終掛靠到錦衣衛下面，所以呂紀有了錦衣衛指揮使的官職。
呂紀的花鳥繪畫，水墨淋漓，氣勢宏大，甚至是日本屏風畫的來源之一。《柳蔭雙鴨圖》和《幽澗雙鷺圖》曾在日本出版的《聽鬆清鑑》中著錄。
鄭振鐸在上世紀四十年代遍訪流傳在海外的中國名畫，並在其所編的《域外所藏中國名畫》中收錄。呂紀的兩幅作品不僅是明代全景花鳥畫的傑作，也是中國繪畫影響日本繪畫的證據代表作。
呂紀的繪畫風格可分為兩大類，一類是以水墨為主略淡彩，用筆較為豪縱，另一類則是設色濃麗，用和工緻，具有富麗的宮廷裝飾趣味。
呂紀由水墨淡色畫轉為工筆重設色畫，更直接的原因是為了適應不同皇帝的不同口味，具體說來就是弘治皇帝朱祐樘的欣賞口味不同於他的父輩成化皇帝朱見深，從而造成了呂紀多畫鳳凰、雉雞、仙鶴、孔雀、鴛鴦之類，雜以花木草石，具有生氣。
工筆著色與水墨寫意能，並善於將兩體結合。呂紀初學唐宋各家和同時代的邊景昭，後形成自己的風格。
據說呂紀在畫作上常用寓意手法對皇帝勸諫，皇帝知其用心，曾說：“工執藝事以，諫呂紀有之。”被稱為明代花鳥畫第一家。
他是明代與邊景昭、林良齊名的院體花鳥畫代表畫家。他的花鳥畫風在當時宮廷內外影響甚大，繼承者不乏其人。明弘治年間，入值仁智殿，官至錦衛指揮使。於畫中寓規諫意，得明孝宗賞識。
呂紀：（1477～？），字廷振，號樂愚，鄞（今浙江寧波）人。明代畫家。擅畫鳳凰、仙鶴、孔雀、鴛鴦，工筆勾勒與水墨寫意俱能，設色明麗，氣韻生動。畫面輔以花樹泉石，點染煙潤，清新有致。間作山水人物，筆法嚴謹，自然入妙。
有《鷹雀圖》、《桂菊山禽圖》、《竹禽雙雉圖》、《雪景翎毛圖》、《雪岸雙鴻圖》、《秋鷺芙蓉圖》、《浴鳧圖》等傳世。
弘治年間，呂紀與林良等以畫應徵入宮，供事仁智殿。呂紀曆經明代成化、弘治、正德三代，官至錦衣衛指揮使。
錦衣衛指揮使就是錦衣衛的首領，呂紀是有名無實的錦衣衛指揮使，相當於“掛名幹部”，和呂紀同時代真正掌握實權的錦衣衛指揮使叫牟斌，和呂紀相安無事，使呂紀可以在繪畫上投入全部精力。
明朝有畫院，無正式編制，畫師的畫一旦得到皇帝賞識，賞賜黃金白銀，甚至官職都有可能。畫院沒有正式編制，只能掛靠到別的部門，最終掛靠到錦衣衛下面，所以呂紀有了錦衣衛指揮使的官職。
呂紀的花鳥繪畫，水墨淋漓，氣勢宏大，甚至是日本屏風畫的來源之一。《柳蔭雙鴨圖》和《幽澗雙鷺圖》曾在日本出版的《聽鬆清鑑》中著錄。
鄭振鐸在上世紀四十年代遍訪流傳在海外的中國名畫，並在其所編的《域外所藏中國名畫》中收錄。呂紀的兩幅作品不僅是明代全景花鳥畫的傑作，也是中國繪畫影響日本繪畫的證據代表作。
呂紀的繪畫風格可分為兩大類，一類是以水墨為主略淡彩，用筆較為豪縱，另一類則是設色濃麗，用和工緻，具有富麗的宮廷裝飾趣味。
呂紀由水墨淡色畫轉為工筆重設色畫，更直接的原因是為了適應不同皇帝的不同口味，具體說來就是弘治皇帝朱祐樘的欣賞口味不同於他的父輩成化皇帝朱見深，從而造成了呂紀多畫鳳凰、雉雞、仙鶴、孔雀、鴛鴦之類，雜以花木草石，具有生氣。
工筆著色與水墨寫意能，並善於將兩體結合。呂紀初學唐宋各家和同時代的邊景昭，後形成自己的風格。
據說呂紀在畫作上常用寓意手法對皇帝勸諫，皇帝知其用心，曾說：“工執藝事以，諫呂紀有之。”被稱為明代花鳥畫第一家。
他是明代與邊景昭、林良齊名的院體花鳥畫代表畫家。他的花鳥畫風在當時宮廷內外影響甚大，繼承者不乏其人。明弘治年間，入值仁智殿，官至錦衛指揮使。於畫中寓規諫意，得明孝宗賞識。
呂紀：（1477～？），字廷振，號樂愚，鄞（今浙江寧波）人。明代畫家。擅畫鳳凰、仙鶴、孔雀、鴛鴦，工筆勾勒與水墨寫意俱能，設色明麗，氣韻生動。畫面輔以花樹泉石，點染煙潤，清新有致。間作山水人物，筆法嚴謹，自然入妙。
有《鷹雀圖》、《桂菊山禽圖》、《竹禽雙雉圖》、《雪景翎毛圖》、《雪岸雙鴻圖》、《秋鷺芙蓉圖》、《浴鳧圖》等傳世。
弘治年間，呂紀與林良等以畫應徵入宮，供事仁智殿。呂紀曆經明代成化、弘治、正德三代，官至錦衣衛指揮使。
錦衣衛指揮使就是錦衣衛的首領，呂紀是有名無實的錦衣衛指揮使，相當於“掛名幹部”，和呂紀同時代真正掌握實權的錦衣衛指揮使叫牟斌，和呂紀相安無事，使呂紀可以在繪畫上投入全部精力。
明朝有畫院，無正式編制，畫師的畫一旦得到皇帝賞識，賞賜黃金白銀，甚至官職都有可能。畫院沒有正式編制，只能掛靠到別的部門，最終掛靠到錦衣衛下面，所以呂紀有了錦衣衛指揮使的官職。
呂紀的花鳥繪畫，水墨淋漓，氣勢宏大，甚至是日本屏風畫的來源之一。《柳蔭雙鴨圖》和《幽澗雙鷺圖》曾在日本出版的《聽鬆清鑑》中著錄。
鄭振鐸在上世紀四十年代遍訪流傳在海外的中國名畫，並在其所編的《域外所藏中國名畫》中收錄。呂紀的兩幅作品不僅是明代全景花鳥畫的傑作，也是中國繪畫影響日本繪畫的證據代表作。
呂紀的繪畫風格可分為兩大類，一類是以水墨為主略淡彩，用筆較為豪縱，另一類則是設色濃麗，用和工緻，具有富麗的宮廷裝飾趣味。
呂紀由水墨淡色畫轉為工筆重設色畫，更直接的原因是為了適應不同皇帝的不同口味，具體說來就是弘治皇帝朱祐樘的欣賞口味不同於他的父輩成化皇帝朱見深，從而造成了呂紀多畫鳳凰、雉雞、仙鶴、孔雀、鴛鴦之類，雜以花木草石，具有生氣。
工筆著色與水墨寫意能，並善於將兩體結合。呂紀初學唐宋各家和同時代的邊景昭，後形成自己的風格。
據說呂紀在畫作上常用寓意手法對皇帝勸諫，皇帝知其用心，曾說：“工執藝事以，諫呂紀有之。”被稱為明代花鳥畫第一家。
他是明代與邊景昭、林良齊名的院體花鳥畫代表畫家。他的花鳥畫風在當時宮廷內外影響甚大，繼承者不乏其人。明弘治年間，入值仁智殿，官至錦衛指揮使。於畫中寓規諫意，得明孝宗賞識。
呂紀：（1477～？），字廷振，號樂愚，鄞（今浙江寧波）人。明代畫家。擅畫鳳凰、仙鶴、孔雀、鴛鴦，工筆勾勒與水墨寫意俱能，設色明麗，氣韻生動。畫面輔以花樹泉石，點染煙潤，清新有致。間作山水人物，筆法嚴謹，自然入妙。
有《鷹雀圖》、《桂菊山禽圖》、《竹禽雙雉圖》、《雪景翎毛圖》、《雪岸雙鴻圖》、《秋鷺芙蓉圖》、《浴鳧圖》等傳世。
弘治年間，呂紀與林良等以畫應徵入宮，供事仁智殿。呂紀曆經明代成化、弘治、正德三代，官至錦衣衛指揮使。
錦衣衛指揮使就是錦衣衛的首領，呂紀是有名無實的錦衣衛指揮使，相當於“掛名幹部”，和呂紀同時代真正掌握實權的錦衣衛指揮使叫牟斌，和呂紀相安無事，使呂紀可以在繪畫上投入全部精力。
明朝有畫院，無正式編制，畫師的畫一旦得到皇帝賞識，賞賜黃金白銀，甚至官職都有可能。畫院沒有正式編制，只能掛靠到別的部門，最終掛靠到錦衣衛下面，所以呂紀有了錦衣衛指揮使的官職。
呂紀的花鳥繪畫，水墨淋漓，氣勢宏大，甚至是日本屏風畫的來源之一。《柳蔭雙鴨圖》和《幽澗雙鷺圖》曾在日本出版的《聽鬆清鑑》中著錄。
鄭振鐸在上世紀四十年代遍訪流傳在海外的中國名畫，並在其所編的《域外所藏中國名畫》中收錄。呂紀的兩幅作品不僅是明代全景花鳥畫的傑作，也是中國繪畫影響日本繪畫的證據代表作。
呂紀的繪畫風格可分為兩大類，一類是以水墨為主略淡彩，用筆較為豪縱，另一類則是設色濃麗，用和工緻，具有富麗的宮廷裝飾趣味。
呂紀由水墨淡色畫轉為工筆重設色畫，更直接的原因是為了適應不同皇帝的不同口味，具體說來就是弘治皇帝朱祐樘的欣賞口味不同於他的父輩成化皇帝朱見深，從而造成了呂紀多畫鳳凰、雉雞、仙鶴、孔雀、鴛鴦之類，雜以花木草石，具有生氣。
工筆著色與水墨寫意能，並善於將兩體結合。呂紀初學唐宋各家和同時代的邊景昭，後形成自己的風格。
據說呂紀在畫作上常用寓意手法對皇帝勸諫，皇帝知其用心，曾說：“工執藝事以，諫呂紀有之。”被稱為明代花鳥畫第一家。
他是明代與邊景昭、林良齊名的院體花鳥畫代表畫家。他的花鳥畫風在當時宮廷內外影響甚大，繼承者不乏其人。明弘治年間，入值仁智殿，官至錦衛指揮使。於畫中寓規諫意，得明孝宗賞識。
呂紀：（1477～？），字廷振，號樂愚，鄞（今浙江寧波）人。明代畫家。擅畫鳳凰、仙鶴、孔雀、鴛鴦，工筆勾勒與水墨寫意俱能，設色明麗，氣韻生動。畫面輔以花樹泉石，點染煙潤，清新有致。間作山水人物，筆法嚴謹，自然入妙。
有《鷹雀圖》、《桂菊山禽圖》、《竹禽雙雉圖》、《雪景翎毛圖》、《雪岸雙鴻圖》、《秋鷺芙蓉圖》、《浴鳧圖》等傳世。
弘治年間，呂紀與林良等以畫應徵入宮，供事仁智殿。呂紀曆經明代成化、弘治、正德三代，官至錦衣衛指揮使。
錦衣衛指揮使就是錦衣衛的首領，呂紀是有名無實的錦衣衛指揮使，相當於“掛名幹部”，和呂紀同時代真正掌握實權的錦衣衛指揮使叫牟斌，和呂紀相安無事，使呂紀可以在繪畫上投入全部精力。
明朝有畫院，無正式編制，畫師的畫一旦得到皇帝賞識，賞賜黃金白銀，甚至官職都有可能。畫院沒有正式編制，只能掛靠到別的部門，最終掛靠到錦衣衛下面，所以呂紀有了錦衣衛指揮使的官職。
呂紀的花鳥繪畫，水墨淋漓，氣勢宏大，甚至是日本屏風畫的來源之一。《柳蔭雙鴨圖》和《幽澗雙鷺圖》曾在日本出版的《聽鬆清鑑》中著錄。
鄭振鐸在上世紀四十年代遍訪流傳在海外的中國名畫，並在其所編的《域外所藏中國名畫》中收錄。呂紀的兩幅作品不僅是明代全景花鳥畫的傑作，也是中國繪畫影響日本繪畫的證據代表作。
呂紀的繪畫風格可分為兩大類，一類是以水墨為主略淡彩，用筆較為豪縱，另一類則是設色濃麗，用和工緻，具有富麗的宮廷裝飾趣味。
呂紀由水墨淡色畫轉為工筆重設色畫，更直接的原因是為了適應不同皇帝的不同口味，具體說來就是弘治皇帝朱祐樘的欣賞口味不同於他的父輩成化皇帝朱見深，從而造成了呂紀多畫鳳凰、雉雞、仙鶴、孔雀、鴛鴦之類，雜以花木草石，具有生氣。
工筆著色與水墨寫意能，並善於將兩體結合。呂紀初學唐宋各家和同時代的邊景昭，後形成自己的風格。
據說呂紀在畫作上常用寓意手法對皇帝勸諫，皇帝知其用心，曾說：“工執藝事以，諫呂紀有之。”被稱為明代花鳥畫第一家。
他是明代與邊景昭、林良齊名的院體花鳥畫代表畫家。他的花鳥畫風在當時宮廷內外影響甚大，繼承者不乏其人。明弘治年間，入值仁智殿，官至錦衛指揮使。於畫中寓規諫意，得明孝宗賞識。
呂紀：（1477～？），字廷振，號樂愚，鄞（今浙江寧波）人。明代畫家。擅畫鳳凰、仙鶴、孔雀、鴛鴦，工筆勾勒與水墨寫意俱能，設色明麗，氣韻生動。畫面輔以花樹泉石，點染煙潤，清新有致。間作山水人物，筆法嚴謹，自然入妙。
有《鷹雀圖》、《桂菊山禽圖》、《竹禽雙雉圖》、《雪景翎毛圖》、《雪岸雙鴻圖》、《秋鷺芙蓉圖》、《浴鳧圖》等傳世。
弘治年間，呂紀與林良等以畫應徵入宮，供事仁智殿。呂紀曆經明代成化、弘治、正德三代，官至錦衣衛指揮使。
錦衣衛指揮使就是錦衣衛的首領，呂紀是有名無實的錦衣衛指揮使，相當於“掛名幹部”，和呂紀同時代真正掌握實權的錦衣衛指揮使叫牟斌，和呂紀相安無事，使呂紀可以在繪畫上投入全部精力。
明朝有畫院，無正式編制，畫師的畫一旦得到皇帝賞識，賞賜黃金白銀，甚至官職都有可能。畫院沒有正式編制，只能掛靠到別的部門，最終掛靠到錦衣衛下面，所以呂紀有了錦衣衛指揮使的官職。
呂紀的花鳥繪畫，水墨淋漓，氣勢宏大，甚至是日本屏風畫的來源之一。《柳蔭雙鴨圖》和《幽澗雙鷺圖》曾在日本出版的《聽鬆清鑑》中著錄。
鄭振鐸在上世紀四十年代遍訪流傳在海外的中國名畫，並在其所編的《域外所藏中國名畫》中收錄。呂紀的兩幅作品不僅是明代全景花鳥畫的傑作，也是中國繪畫影響日本繪畫的證據代表作。
呂紀的繪畫風格可分為兩大類，一類是以水墨為主略淡彩，用筆較為豪縱，另一類則是設色濃麗，用和工緻，具有富麗的宮廷裝飾趣味。
呂紀由水墨淡色畫轉為工筆重設色畫，更直接的原因是為了適應不同皇帝的不同口味，具體說來就是弘治皇帝朱祐樘的欣賞口味不同於他的父輩成化皇帝朱見深，從而造成了呂紀多畫鳳凰、雉雞、仙鶴、孔雀、鴛鴦之類，雜以花木草石，具有生氣。
工筆著色與水墨寫意能，並善於將兩體結合。呂紀初學唐宋各家和同時代的邊景昭，後形成自己的風格。
據說呂紀在畫作上常用寓意手法對皇帝勸諫，皇帝知其用心，曾說：“工執藝事以，諫呂紀有之。”被稱為明代花鳥畫第一家。
他是明代與邊景昭、林良齊名的院體花鳥畫代表畫家。他的花鳥畫風在當時宮廷內外影響甚大，繼承者不乏其人。明弘治年間，入值仁智殿，官至錦衛指揮使。於畫中寓規諫意，得明孝宗賞識。
呂紀：（1477～？），字廷振，號樂愚，鄞（今浙江寧波）人。明代畫家。擅畫鳳凰、仙鶴、孔雀、鴛鴦，工筆勾勒與水墨寫意俱能，設色明麗，氣韻生動。畫面輔以花樹泉石，點染煙潤，清新有致。間作山水人物，筆法嚴謹，自然入妙。
有《鷹雀圖》、《桂菊山禽圖》、《竹禽雙雉圖》、《雪景翎毛圖》、《雪岸雙鴻圖》、《秋鷺芙蓉圖》、《浴鳧圖》等傳世。
弘治年間，呂紀與林良等以畫應徵入宮，供事仁智殿。呂紀曆經明代成化、弘治、正德三代，官至錦衣衛指揮使。
錦衣衛指揮使就是錦衣衛的首領，呂紀是有名無實的錦衣衛指揮使，相當於“掛名幹部”，和呂紀同時代真正掌握實權的錦衣衛指揮使叫牟斌，和呂紀相安無事，使呂紀可以在繪畫上投入全部精力。
明朝有畫院，無正式編制，畫師的畫一旦得到皇帝賞識，賞賜黃金白銀，甚至官職都有可能。畫院沒有正式編制，只能掛靠到別的部門，最終掛靠到錦衣衛下面，所以呂紀有了錦衣衛指揮使的官職。
呂紀的花鳥繪畫，水墨淋漓，氣勢宏大，甚至是日本屏風畫的來源之一。《柳蔭雙鴨圖》和《幽澗雙鷺圖》曾在日本出版的《聽鬆清鑑》中著錄。
鄭振鐸在上世紀四十年代遍訪流傳在海外的中國名畫，並在其所編的《域外所藏中國名畫》中收錄。呂紀的兩幅作品不僅是明代全景花鳥畫的傑作，也是中國繪畫影響日本繪畫的證據代表作。
呂紀的繪畫風格可分為兩大類，一類是以水墨為主略淡彩，用筆較為豪縱，另一類則是設色濃麗，用和工緻，具有富麗的宮廷裝飾趣味。
呂紀由水墨淡色畫轉為工筆重設色畫，更直接的原因是為了適應不同皇帝的不同口味，具體說來就是弘治皇帝朱祐樘的欣賞口味不同於他的父輩成化皇帝朱見深，從而造成了呂紀多畫鳳凰、雉雞、仙鶴、孔雀、鴛鴦之類，雜以花木草石，具有生氣。
工筆著色與水墨寫意能，並善於將兩體結合。呂紀初學唐宋各家和同時代的邊景昭，後形成自己的風格。
據說呂紀在畫作上常用寓意手法對皇帝勸諫，皇帝知其用心，曾說：“工執藝事以，諫呂紀有之。”被稱為明代花鳥畫第一家。
他是明代與邊景昭、林良齊名的院體花鳥畫代表畫家。他的花鳥畫風在當時宮廷內外影響甚大，繼承者不乏其人。明弘治年間，入值仁智殿，官至錦衛指揮使。於畫中寓規諫意，得明孝宗賞識。
呂紀：（1477～？），字廷振，號樂愚，鄞（今浙江寧波）人。明代畫家。擅畫鳳凰、仙鶴、孔雀、鴛鴦，工筆勾勒與水墨寫意俱能，設色明麗，氣韻生動。畫面輔以花樹泉石，點染煙潤，清新有致。間作山水人物，筆法嚴謹，自然入妙。
有《鷹雀圖》、《桂菊山禽圖》、《竹禽雙雉圖》、《雪景翎毛圖》、《雪岸雙鴻圖》、《秋鷺芙蓉圖》、《浴鳧圖》等傳世。
弘治年間，呂紀與林良等以畫應徵入宮，供事仁智殿。呂紀曆經明代成化、弘治、正德三代，官至錦衣衛指揮使。
錦衣衛指揮使就是錦衣衛的首領，呂紀是有名無實的錦衣衛指揮使，相當於“掛名幹部”，和呂紀同時代真正掌握實權的錦衣衛指揮使叫牟斌，和呂紀相安無事，使呂紀可以在繪畫上投入全部精力。
明朝有畫院，無正式編制，畫師的畫一旦得到皇帝賞識，賞賜黃金白銀，甚至官職都有可能。畫院沒有正式編制，只能掛靠到別的部門，最終掛靠到錦衣衛下面，所以呂紀有了錦衣衛指揮使的官職。
呂紀的花鳥繪畫，水墨淋漓，氣勢宏大，甚至是日本屏風畫的來源之一。《柳蔭雙鴨圖》和《幽澗雙鷺圖》曾在日本出版的《聽鬆清鑑》中著錄。
鄭振鐸在上世紀四十年代遍訪流傳在海外的中國名畫，並在其所編的《域外所藏中國名畫》中收錄。呂紀的兩幅作品不僅是明代全景花鳥畫的傑作，也是中國繪畫影響日本繪畫的證據代表作。
呂紀的繪畫風格可分為兩大類，一類是以水墨為主略淡彩，用筆較為豪縱，另一類則是設色濃麗，用和工緻，具有富麗的宮廷裝飾趣味。
呂紀由水墨淡色畫轉為工筆重設色畫，更直接的原因是為了適應不同皇帝的不同口味，具體說來就是弘治皇帝朱祐樘的欣賞口味不同於他的父輩成化皇帝朱見深，從而造成了呂紀多畫鳳凰、雉雞、仙鶴、孔雀、鴛鴦之類，雜以花木草石，具有生氣。
工筆著色與水墨寫意能，並善於將兩體結合。呂紀初學唐宋各家和同時代的邊景昭，後形成自己的風格。
據說呂紀在畫作上常用寓意手法對皇帝勸諫，皇帝知其用心，曾說：“工執藝事以，諫呂紀有之。”被稱為明代花鳥畫第一家。
他是明代與邊景昭、林良齊名的院體花鳥畫代表畫家。他的花鳥畫風在當時宮廷內外影響甚大，繼承者不乏其人。明弘治年間，入值仁智殿，官至錦衛指揮使。於畫中寓規諫意，得明孝宗賞識。
呂紀：（1477～？），字廷振，號樂愚，鄞（今浙江寧波）人。明代畫家。擅畫鳳凰、仙鶴、孔雀、鴛鴦，工筆勾勒與水墨寫意俱能，設色明麗，氣韻生動。畫面輔以花樹泉石，點染煙潤，清新有致。間作山水人物，筆法嚴謹，自然入妙。
有《鷹雀圖》、《桂菊山禽圖》、《竹禽雙雉圖》、《雪景翎毛圖》、《雪岸雙鴻圖》、《秋鷺芙蓉圖》、《浴鳧圖》等傳世。
弘治年間，呂紀與林良等以畫應徵入宮，供事仁智殿。呂紀曆經明代成化、弘治、正德三代，官至錦衣衛指揮使。
錦衣衛指揮使就是錦衣衛的首領，呂紀是有名無實的錦衣衛指揮使，相當於“掛名幹部”，和呂紀同時代真正掌握實權的錦衣衛指揮使叫牟斌，和呂紀相安無事，使呂紀可以在繪畫上投入全部精力。
明朝有畫院，無正式編制，畫師的畫一旦得到皇帝賞識，賞賜黃金白銀，甚至官職都有可能。畫院沒有正式編制，只能掛靠到別的部門，最終掛靠到錦衣衛下面，所以呂紀有了錦衣衛指揮使的官職。
呂紀的花鳥繪畫，水墨淋漓，氣勢宏大，甚至是日本屏風畫的來源之一。《柳蔭雙鴨圖》和《幽澗雙鷺圖》曾在日本出版的《聽鬆清鑑》中著錄。
鄭振鐸在上世紀四十年代遍訪流傳在海外的中國名畫，並在其所編的《域外所藏中國名畫》中收錄。呂紀的兩幅作品不僅是明代全景花鳥畫的傑作，也是中國繪畫影響日本繪畫的證據代表作。
呂紀的繪畫風格可分為兩大類，一類是以水墨為主略淡彩，用筆較為豪縱，另一類則是設色濃麗，用和工緻，具有富麗的宮廷裝飾趣味。
呂紀由水墨淡色畫轉為工筆重設色畫，更直接的原因是為了適應不同皇帝的不同口味，具體說來就是弘治皇帝朱祐樘的欣賞口味不同於他的父輩成化皇帝朱見深，從而造成了呂紀多畫鳳凰、雉雞、仙鶴、孔雀、鴛鴦之類，雜以花木草石，具有生氣。
工筆著色與水墨寫意能，並善於將兩體結合。呂紀初學唐宋各家和同時代的邊景昭，後形成自己的風格。
據說呂紀在畫作上常用寓意手法對皇帝勸諫，皇帝知其用心，曾說：“工執藝事以，諫呂紀有之。”被稱為明代花鳥畫第一家。
他是明代與邊景昭、林良齊名的院體花鳥畫代表畫家。他的花鳥畫風在當時宮廷內外影響甚大，繼承者不乏其人。明弘治年間，入值仁智殿，官至錦衛指揮使。於畫中寓規諫意，得明孝宗賞識。
呂紀：（1477～？），字廷振，號樂愚，鄞（今浙江寧波）人。明代畫家。擅畫鳳凰、仙鶴、孔雀、鴛鴦，工筆勾勒與水墨寫意俱能，設色明麗，氣韻生動。畫面輔以花樹泉石，點染煙潤，清新有致。間作山水人物，筆法嚴謹，自然入妙。
有《鷹雀圖》、《桂菊山禽圖》、《竹禽雙雉圖》、《雪景翎毛圖》、《雪岸雙鴻圖》、《秋鷺芙蓉圖》、《浴鳧圖》等傳世。
弘治年間，呂紀與林良等以畫應徵入宮，供事仁智殿。呂紀曆經明代成化、弘治、正德三代，官至錦衣衛指揮使。
錦衣衛指揮使就是錦衣衛的首領，呂紀是有名無實的錦衣衛指揮使，相當於“掛名幹部”，和呂紀同時代真正掌握實權的錦衣衛指揮使叫牟斌，和呂紀相安無事，使呂紀可以在繪畫上投入全部精力。
明朝有畫院，無正式編制，畫師的畫一旦得到皇帝賞識，賞賜黃金白銀，甚至官職都有可能。畫院沒有正式編制，只能掛靠到別的部門，最終掛靠到錦衣衛下面，所以呂紀有了錦衣衛指揮使的官職。
呂紀的花鳥繪畫，水墨淋漓，氣勢宏大，甚至是日本屏風畫的來源之一。《柳蔭雙鴨圖》和《幽澗雙鷺圖》曾在日本出版的《聽鬆清鑑》中著錄。
鄭振鐸在上世紀四十年代遍訪流傳在海外的中國名畫，並在其所編的《域外所藏中國名畫》中收錄。呂紀的兩幅作品不僅是明代全景花鳥畫的傑作，也是中國繪畫影響日本繪畫的證據代表作。
呂紀的繪畫風格可分為兩大類，一類是以水墨為主略淡彩，用筆較為豪縱，另一類則是設色濃麗，用和工緻，具有富麗的宮廷裝飾趣味。
呂紀由水墨淡色畫轉為工筆重設色畫，更直接的原因是為了適應不同皇帝的不同口味，具體說來就是弘治皇帝朱祐樘的欣賞口味不同於他的父輩成化皇帝朱見深，從而造成了呂紀多畫鳳凰、雉雞、仙鶴、孔雀、鴛鴦之類，雜以花木草石，具有生氣。
工筆著色與水墨寫意能，並善於將兩體結合。呂紀初學唐宋各家和同時代的邊景昭，後形成自己的風格。
據說呂紀在畫作上常用寓意手法對皇帝勸諫，皇帝知其用心，曾說：“工執藝事以，諫呂紀有之。”被稱為明代花鳥畫第一家。
他是明代與邊景昭、林良齊名的院體花鳥畫代表畫家。他的花鳥畫風在當時宮廷內外影響甚大，繼承者不乏其人。明弘治年間，入值仁智殿，官至錦衛指揮使。於畫中寓規諫意，得明孝宗賞識。
呂紀：（1477～？），字廷振，號樂愚，鄞（今浙江寧波）人。明代畫家。擅畫鳳凰、仙鶴、孔雀、鴛鴦，工筆勾勒與水墨寫意俱能，設色明麗，氣韻生動。畫面輔以花樹泉石，點染煙潤，清新有致。間作山水人物，筆法嚴謹，自然入妙。
有《鷹雀圖》、《桂菊山禽圖》、《竹禽雙雉圖》、《雪景翎毛圖》、《雪岸雙鴻圖》、《秋鷺芙蓉圖》、《浴鳧圖》等傳世。
弘治年間，呂紀與林良等以畫應徵入宮，供事仁智殿。呂紀曆經明代成化、弘治、正德三代，官至錦衣衛指揮使。
錦衣衛指揮使就是錦衣衛的首領，呂紀是有名無實的錦衣衛指揮使，相當於“掛名幹部”，和呂紀同時代真正掌握實權的錦衣衛指揮使叫牟斌，和呂紀相安無事，使呂紀可以在繪畫上投入全部精力。
明朝有畫院，無正式編制，畫師的畫一旦得到皇帝賞識，賞賜黃金白銀，甚至官職都有可能。畫院沒有正式編制，只能掛靠到別的部門，最終掛靠到錦衣衛下面，所以呂紀有了錦衣衛指揮使的官職。
呂紀的花鳥繪畫，水墨淋漓，氣勢宏大，甚至是日本屏風畫的來源之一。《柳蔭雙鴨圖》和《幽澗雙鷺圖》曾在日本出版的《聽鬆清鑑》中著錄。
鄭振鐸在上世紀四十年代遍訪流傳在海外的中國名畫，並在其所編的《域外所藏中國名畫》中收錄。呂紀的兩幅作品不僅是明代全景花鳥畫的傑作，也是中國繪畫影響日本繪畫的證據代表作。
呂紀的繪畫風格可分為兩大類，一類是以水墨為主略淡彩，用筆較為豪縱，另一類則是設色濃麗，用和工緻，具有富麗的宮廷裝飾趣味。
呂紀由水墨淡色畫轉為工筆重設色畫，更直接的原因是為了適應不同皇帝的不同口味，具體說來就是弘治皇帝朱祐樘的欣賞口味不同於他的父輩成化皇帝朱見深，從而造成了呂紀多畫鳳凰、雉雞、仙鶴、孔雀、鴛鴦之類，雜以花木草石，具有生氣。
工筆著色與水墨寫意能，並善於將兩體結合。呂紀初學唐宋各家和同時代的邊景昭，後形成自己的風格。
據說呂紀在畫作上常用寓意手法對皇帝勸諫，皇帝知其用心，曾說：“工執藝事以，諫呂紀有之。”被稱為明代花鳥畫第一家。
他是明代與邊景昭、林良齊名的院體花鳥畫代表畫家。他的花鳥畫風在當時宮廷內外影響甚大，繼承者不乏其人。明弘治年間，入值仁智殿，官至錦衛指揮使。於畫中寓規諫意，得明孝宗賞識。
呂紀：（1477～？），字廷振，號樂愚，鄞（今浙江寧波）人。明代畫家。擅畫鳳凰、仙鶴、孔雀、鴛鴦，工筆勾勒與水墨寫意俱能，設色明麗，氣韻生動。畫面輔以花樹泉石，點染煙潤，清新有致。間作山水人物，筆法嚴謹，自然入妙。
有《鷹雀圖》、《桂菊山禽圖》、《竹禽雙雉圖》、《雪景翎毛圖》、《雪岸雙鴻圖》、《秋鷺芙蓉圖》、《浴鳧圖》等傳世。
弘治年間，呂紀與林良等以畫應徵入宮，供事仁智殿。呂紀曆經明代成化、弘治、正德三代，官至錦衣衛指揮使。
錦衣衛指揮使就是錦衣衛的首領，呂紀是有名無實的錦衣衛指揮使，相當於“掛名幹部”，和呂紀同時代真正掌握實權的錦衣衛指揮使叫牟斌，和呂紀相安無事，使呂紀可以在繪畫上投入全部精力。
明朝有畫院，無正式編制，畫師的畫一旦得到皇帝賞識，賞賜黃金白銀，甚至官職都有可能。畫院沒有正式編制，只能掛靠到別的部門，最終掛靠到錦衣衛下面，所以呂紀有了錦衣衛指揮使的官職。
呂紀的花鳥繪畫，水墨淋漓，氣勢宏大，甚至是日本屏風畫的來源之一。《柳蔭雙鴨圖》和《幽澗雙鷺圖》曾在日本出版的《聽鬆清鑑》中著錄。
鄭振鐸在上世紀四十年代遍訪流傳在海外的中國名畫，並在其所編的《域外所藏中國名畫》中收錄。呂紀的兩幅作品不僅是明代全景花鳥畫的傑作，也是中國繪畫影響日本繪畫的證據代表作。
呂紀的繪畫風格可分為兩大類，一類是以水墨為主略淡彩，用筆較為豪縱，另一類則是設色濃麗，用和工緻，具有富麗的宮廷裝飾趣味。
呂紀由水墨淡色畫轉為工筆重設色畫，更直接的原因是為了適應不同皇帝的不同口味，具體說來就是弘治皇帝朱祐樘的欣賞口味不同於他的父輩成化皇帝朱見深，從而造成了呂紀多畫鳳凰、雉雞、仙鶴、孔雀、鴛鴦之類，雜以花木草石，具有生氣。
工筆著色與水墨寫意能，並善於將兩體結合。呂紀初學唐宋各家和同時代的邊景昭，後形成自己的風格。
據說呂紀在畫作上常用寓意手法對皇帝勸諫，皇帝知其用心，曾說：“工執藝事以，諫呂紀有之。”被稱為明代花鳥畫第一家。
他是明代與邊景昭、林良齊名的院體花鳥畫代表畫家。他的花鳥畫風在當時宮廷內外影響甚大，繼承者不乏其人。明弘治年間，入值仁智殿，官至錦衛指揮使。於畫中寓規諫意，得明孝宗賞識。
呂紀：（1477～？），字廷振，號樂愚，鄞（今浙江寧波）人。明代畫家。擅畫鳳凰、仙鶴、孔雀、鴛鴦，工筆勾勒與水墨寫意俱能，設色明麗，氣韻生動。畫面輔以花樹泉石，點染煙潤，清新有致。間作山水人物，筆法嚴謹，自然入妙。
有《鷹雀圖》、《桂菊山禽圖》、《竹禽雙雉圖》、《雪景翎毛圖》、《雪岸雙鴻圖》、《秋鷺芙蓉圖》、《浴鳧圖》等傳世。
弘治年間，呂紀與林良等以畫應徵入宮，供事仁智殿。呂紀曆經明代成化、弘治、正德三代，官至錦衣衛指揮使。
錦衣衛指揮使就是錦衣衛的首領，呂紀是有名無實的錦衣衛指揮使，相當於“掛名幹部”，和呂紀同時代真正掌握實權的錦衣衛指揮使叫牟斌，和呂紀相安無事，使呂紀可以在繪畫上投入全部精力。
明朝有畫院，無正式編制，畫師的畫一旦得到皇帝賞識，賞賜黃金白銀，甚至官職都有可能。畫院沒有正式編制，只能掛靠到別的部門，最終掛靠到錦衣衛下面，所以呂紀有了錦衣衛指揮使的官職。
呂紀的花鳥繪畫，水墨淋漓，氣勢宏大，甚至是日本屏風畫的來源之一。《柳蔭雙鴨圖》和《幽澗雙鷺圖》曾在日本出版的《聽鬆清鑑》中著錄。
鄭振鐸在上世紀四十年代遍訪流傳在海外的中國名畫，並在其所編的《域外所藏中國名畫》中收錄。呂紀的兩幅作品不僅是明代全景花鳥畫的傑作，也是中國繪畫影響日本繪畫的證據代表作。
呂紀的繪畫風格可分為兩大類，一類是以水墨為主略淡彩，用筆較為豪縱，另一類則是設色濃麗，用和工緻，具有富麗的宮廷裝飾趣味。
呂紀由水墨淡色畫轉為工筆重設色畫，更直接的原因是為了適應不同皇帝的不同口味，具體說來就是弘治皇帝朱祐樘的欣賞口味不同於他的父輩成化皇帝朱見深，從而造成了呂紀多畫鳳凰、雉雞、仙鶴、孔雀、鴛鴦之類，雜以花木草石，具有生氣。
工筆著色與水墨寫意能，並善於將兩體結合。呂紀初學唐宋各家和同時代的邊景昭，後形成自己的風格。
據說呂紀在畫作上常用寓意手法對皇帝勸諫，皇帝知其用心，曾說：“工執藝事以，諫呂紀有之。”被稱為明代花鳥畫第一家。
他是明代與邊景昭、林良齊名的院體花鳥畫代表畫家。他的花鳥畫風在當時宮廷內外影響甚大，繼承者不乏其人。明弘治年間，入值仁智殿，官至錦衛指揮使。於畫中寓規諫意，得明孝宗賞識。
呂紀：（1477～？），字廷振，號樂愚，鄞（今浙江寧波）人。明代畫家。擅畫鳳凰、仙鶴、孔雀、鴛鴦，工筆勾勒與水墨寫意俱能，設色明麗，氣韻生動。畫面輔以花樹泉石，點染煙潤，清新有致。間作山水人物，筆法嚴謹，自然入妙。
有《鷹雀圖》、《桂菊山禽圖》、《竹禽雙雉圖》、《雪景翎毛圖》、《雪岸雙鴻圖》、《秋鷺芙蓉圖》、《浴鳧圖》等傳世。
弘治年間，呂紀與林良等以畫應徵入宮，供事仁智殿。呂紀曆經明代成化、弘治、正德三代，官至錦衣衛指揮使。
錦衣衛指揮使就是錦衣衛的首領，呂紀是有名無實的錦衣衛指揮使，相當於“掛名幹部”，和呂紀同時代真正掌握實權的錦衣衛指揮使叫牟斌，和呂紀相安無事，使呂紀可以在繪畫上投入全部精力。
明朝有畫院，無正式編制，畫師的畫一旦得到皇帝賞識，賞賜黃金白銀，甚至官職都有可能。畫院沒有正式編制，只能掛靠到別的部門，最終掛靠到錦衣衛下面，所以呂紀有了錦衣衛指揮使的官職。
呂紀的花鳥繪畫，水墨淋漓，氣勢宏大，甚至是日本屏風畫的來源之一。《柳蔭雙鴨圖》和《幽澗雙鷺圖》曾在日本出版的《聽鬆清鑑》中著錄。
鄭振鐸在上世紀四十年代遍訪流傳在海外的中國名畫，並在其所編的《域外所藏中國名畫》中收錄。呂紀的兩幅作品不僅是明代全景花鳥畫的傑作，也是中國繪畫影響日本繪畫的證據代表作。
呂紀的繪畫風格可分為兩大類，一類是以水墨為主略淡彩，用筆較為豪縱，另一類則是設色濃麗，用和工緻，具有富麗的宮廷裝飾趣味。
呂紀由水墨淡色畫轉為工筆重設色畫，更直接的原因是為了適應不同皇帝的不同口味，具體說來就是弘治皇帝朱祐樘的欣賞口味不同於他的父輩成化皇帝朱見深，從而造成了呂紀多畫鳳凰、雉雞、仙鶴、孔雀、鴛鴦之類，雜以花木草石，具有生氣。
工筆著色與水墨寫意能，並善於將兩體結合。呂紀初學唐宋各家和同時代的邊景昭，後形成自己的風格。
據說呂紀在畫作上常用寓意手法對皇帝勸諫，皇帝知其用心，曾說：“工執藝事以，諫呂紀有之。”被稱為明代花鳥畫第一家。
他是明代與邊景昭、林良齊名的院體花鳥畫代表畫家。他的花鳥畫風在當時宮廷內外影響甚大，繼承者不乏其人。明弘治年間，入值仁智殿，官至錦衛指揮使。於畫中寓規諫意，得明孝宗賞識。
呂紀：（1477～？），字廷振，號樂愚，鄞（今浙江寧波）人。明代畫家。擅畫鳳凰、仙鶴、孔雀、鴛鴦，工筆勾勒與水墨寫意俱能，設色明麗，氣韻生動。畫面輔以花樹泉石，點染煙潤，清新有致。間作山水人物，筆法嚴謹，自然入妙。
有《鷹雀圖》、《桂菊山禽圖》、《竹禽雙雉圖》、《雪景翎毛圖》、《雪岸雙鴻圖》、《秋鷺芙蓉圖》、《浴鳧圖》等傳世。
弘治年間，呂紀與林良等以畫應徵入宮，供事仁智殿。呂紀曆經明代成化、弘治、正德三代，官至錦衣衛指揮使。
錦衣衛指揮使就是錦衣衛的首領，呂紀是有名無實的錦衣衛指揮使，相當於“掛名幹部”，和呂紀同時代真正掌握實權的錦衣衛指揮使叫牟斌，和呂紀相安無事，使呂紀可以在繪畫上投入全部精力。
明朝有畫院，無正式編制，畫師的畫一旦得到皇帝賞識，賞賜黃金白銀，甚至官職都有可能。畫院沒有正式編制，只能掛靠到別的部門，最終掛靠到錦衣衛下面，所以呂紀有了錦衣衛指揮使的官職。
呂紀的花鳥繪畫，水墨淋漓，氣勢宏大，甚至是日本屏風畫的來源之一。《柳蔭雙鴨圖》和《幽澗雙鷺圖》曾在日本出版的《聽鬆清鑑》中著錄。
鄭振鐸在上世紀四十年代遍訪流傳在海外的中國名畫，並在其所編的《域外所藏中國名畫》中收錄。呂紀的兩幅作品不僅是明代全景花鳥畫的傑作，也是中國繪畫影響日本繪畫的證據代表作。
呂紀的繪畫風格可分為兩大類，一類是以水墨為主略淡彩，用筆較為豪縱，另一類則是設色濃麗，用和工緻，具有富麗的宮廷裝飾趣味。
呂紀由水墨淡色畫轉為工筆重設色畫，更直接的原因是為了適應不同皇帝的不同口味，具體說來就是弘治皇帝朱祐樘的欣賞口味不同於他的父輩成化皇帝朱見深，從而造成了呂紀多畫鳳凰、雉雞、仙鶴、孔雀、鴛鴦之類，雜以花木草石，具有生氣。
工筆著色與水墨寫意能，並善於將兩體結合。呂紀初學唐宋各家和同時代的邊景昭，後形成自己的風格。
據說呂紀在畫作上常用寓意手法對皇帝勸諫，皇帝知其用心，曾說：“工執藝事以，諫呂紀有之。”被稱為明代花鳥畫第一家。
他是明代與邊景昭、林良齊名的院體花鳥畫代表畫家。他的花鳥畫風在當時宮廷內外影響甚大，繼承者不乏其人。明弘治年間，入值仁智殿，官至錦衛指揮使。於畫中寓規諫意，得明孝宗賞識。
呂紀：（1477～？），字廷振，號樂愚，鄞（今浙江寧波）人。明代畫家。擅畫鳳凰、仙鶴、孔雀、鴛鴦，工筆勾勒與水墨寫意俱能，設色明麗，氣韻生動。畫面輔以花樹泉石，點染煙潤，清新有致。間作山水人物，筆法嚴謹，自然入妙。
有《鷹雀圖》、《桂菊山禽圖》、《竹禽雙雉圖》、《雪景翎毛圖》、《雪岸雙鴻圖》、《秋鷺芙蓉圖》、《浴鳧圖》等傳世。
弘治年間，呂紀與林良等以畫應徵入宮，供事仁智殿。呂紀曆經明代成化、弘治、正德三代，官至錦衣衛指揮使。
錦衣衛指揮使就是錦衣衛的首領，呂紀是有名無實的錦衣衛指揮使，相當於“掛名幹部”，和呂紀同時代真正掌握實權的錦衣衛指揮使叫牟斌，和呂紀相安無事，使呂紀可以在繪畫上投入全部精力。
明朝有畫院，無正式編制，畫師的畫一旦得到皇帝賞識，賞賜黃金白銀，甚至官職都有可能。畫院沒有正式編制，只能掛靠到別的部門，最終掛靠到錦衣衛下面，所以呂紀有了錦衣衛指揮使的官職。
呂紀的花鳥繪畫，水墨淋漓，氣勢宏大，甚至是日本屏風畫的來源之一。《柳蔭雙鴨圖》和《幽澗雙鷺圖》曾在日本出版的《聽鬆清鑑》中著錄。
鄭振鐸在上世紀四十年代遍訪流傳在海外的中國名畫，並在其所編的《域外所藏中國名畫》中收錄。呂紀的兩幅作品不僅是明代全景花鳥畫的傑作，也是中國繪畫影響日本繪畫的證據代表作。
呂紀的繪畫風格可分為兩大類，一類是以水墨為主略淡彩，用筆較為豪縱，另一類則是設色濃麗，用和工緻，具有富麗的宮廷裝飾趣味。
呂紀由水墨淡色畫轉為工筆重設色畫，更直接的原因是為了適應不同皇帝的不同口味，具體說來就是弘治皇帝朱祐樘的欣賞口味不同於他的父輩成化皇帝朱見深，從而造成了呂紀多畫鳳凰、雉雞、仙鶴、孔雀、鴛鴦之類，雜以花木草石，具有生氣。
工筆著色與水墨寫意能，並善於將兩體結合。呂紀初學唐宋各家和同時代的邊景昭，後形成自己的風格。
據說呂紀在畫作上常用寓意手法對皇帝勸諫，皇帝知其用心，曾說：“工執藝事以，諫呂紀有之。”被稱為明代花鳥畫第一家。
他是明代與邊景昭、林良齊名的院體花鳥畫代表畫家。他的花鳥畫風在當時宮廷內外影響甚大，繼承者不乏其人。明弘治年間，入值仁智殿，官至錦衛指揮使。於畫中寓規諫意，得明孝宗賞識。
呂紀：（1477～？），字廷振，號樂愚，鄞（今浙江寧波）人。明代畫家。擅畫鳳凰、仙鶴、孔雀、鴛鴦，工筆勾勒與水墨寫意俱能，設色明麗，氣韻生動。畫面輔以花樹泉石，點染煙潤，清新有致。間作山水人物，筆法嚴謹，自然入妙。
有《鷹雀圖》、《桂菊山禽圖》、《竹禽雙雉圖》、《雪景翎毛圖》、《雪岸雙鴻圖》、《秋鷺芙蓉圖》、《浴鳧圖》等傳世。
弘治年間，呂紀與林良等以畫應徵入宮，供事仁智殿。呂紀曆經明代成化、弘治、正德三代，官至錦衣衛指揮使。
錦衣衛指揮使就是錦衣衛的首領，呂紀是有名無實的錦衣衛指揮使，相當於“掛名幹部”，和呂紀同時代真正掌握實權的錦衣衛指揮使叫牟斌，和呂紀相安無事，使呂紀可以在繪畫上投入全部精力。
明朝有畫院，無正式編制，畫師的畫一旦得到皇帝賞識，賞賜黃金白銀，甚至官職都有可能。畫院沒有正式編制，只能掛靠到別的部門，最終掛靠到錦衣衛下面，所以呂紀有了錦衣衛指揮使的官職。
呂紀的花鳥繪畫，水墨淋漓，氣勢宏大，甚至是日本屏風畫的來源之一。《柳蔭雙鴨圖》和《幽澗雙鷺圖》曾在日本出版的《聽鬆清鑑》中著錄。
鄭振鐸在上世紀四十年代遍訪流傳在海外的中國名畫，並在其所編的《域外所藏中國名畫》中收錄。呂紀的兩幅作品不僅是明代全景花鳥畫的傑作，也是中國繪畫影響日本繪畫的證據代表作。
呂紀的繪畫風格可分為兩大類，一類是以水墨為主略淡彩，用筆較為豪縱，另一類則是設色濃麗，用和工緻，具有富麗的宮廷裝飾趣味。
呂紀由水墨淡色畫轉為工筆重設色畫，更直接的原因是為了適應不同皇帝的不同口味，具體說來就是弘治皇帝朱祐樘的欣賞口味不同於他的父輩成化皇帝朱見深，從而造成了呂紀多畫鳳凰、雉雞、仙鶴、孔雀、鴛鴦之類，雜以花木草石，具有生氣。
工筆著色與水墨寫意能，並善於將兩體結合。呂紀初學唐宋各家和同時代的邊景昭，後形成自己的風格。
據說呂紀在畫作上常用寓意手法對皇帝勸諫，皇帝知其用心，曾說：“工執藝事以，諫呂紀有之。”被稱為明代花鳥畫第一家。
他是明代與邊景昭、林良齊名的院體花鳥畫代表畫家。他的花鳥畫風在當時宮廷內外影響甚大，繼承者不乏其人。明弘治年間，入值仁智殿，官至錦衛指揮使。於畫中寓規諫意，得明孝宗賞識。
呂紀：（1477～？），字廷振，號樂愚，鄞（今浙江寧波）人。明代畫家。擅畫鳳凰、仙鶴、孔雀、鴛鴦，工筆勾勒與水墨寫意俱能，設色明麗，氣韻生動。畫面輔以花樹泉石，點染煙潤，清新有致。間作山水人物，筆法嚴謹，自然入妙。
有《鷹雀圖》、《桂菊山禽圖》、《竹禽雙雉圖》、《雪景翎毛圖》、《雪岸雙鴻圖》、《秋鷺芙蓉圖》、《浴鳧圖》等傳世。
弘治年間，呂紀與林良等以畫應徵入宮，供事仁智殿。呂紀曆經明代成化、弘治、正德三代，官至錦衣衛指揮使。
錦衣衛指揮使就是錦衣衛的首領，呂紀是有名無實的錦衣衛指揮使，相當於“掛名幹部”，和呂紀同時代真正掌握實權的錦衣衛指揮使叫牟斌，和呂紀相安無事，使呂紀可以在繪畫上投入全部精力。
明朝有畫院，無正式編制，畫師的畫一旦得到皇帝賞識，賞賜黃金白銀，甚至官職都有可能。畫院沒有正式編制，只能掛靠到別的部門，最終掛靠到錦衣衛下面，所以呂紀有了錦衣衛指揮使的官職。
呂紀的花鳥繪畫，水墨淋漓，氣勢宏大，甚至是日本屏風畫的來源之一。《柳蔭雙鴨圖》和《幽澗雙鷺圖》曾在日本出版的《聽鬆清鑑》中著錄。
鄭振鐸在上世紀四十年代遍訪流傳在海外的中國名畫，並在其所編的《域外所藏中國名畫》中收錄。呂紀的兩幅作品不僅是明代全景花鳥畫的傑作，也是中國繪畫影響日本繪畫的證據代表作。
呂紀的繪畫風格可分為兩大類，一類是以水墨為主略淡彩，用筆較為豪縱，另一類則是設色濃麗，用和工緻，具有富麗的宮廷裝飾趣味。
呂紀由水墨淡色畫轉為工筆重設色畫，更直接的原因是為了適應不同皇帝的不同口味，具體說來就是弘治皇帝朱祐樘的欣賞口味不同於他的父輩成化皇帝朱見深，從而造成了呂紀多畫鳳凰、雉雞、仙鶴、孔雀、鴛鴦之類，雜以花木草石，具有生氣。
工筆著色與水墨寫意能，並善於將兩體結合。呂紀初學唐宋各家和同時代的邊景昭，後形成自己的風格。
據說呂紀在畫作上常用寓意手法對皇帝勸諫，皇帝知其用心，曾說：“工執藝事以，諫呂紀有之。”被稱為明代花鳥畫第一家。
他是明代與邊景昭、林良齊名的院體花鳥畫代表畫家。他的花鳥畫風在當時宮廷內外影響甚大，繼承者不乏其人。明弘治年間，入值仁智殿，官至錦衛指揮使。於畫中寓規諫意，得明孝宗賞識。
呂紀：（1477～？），字廷振，號樂愚，鄞（今浙江寧波）人。明代畫家。擅畫鳳凰、仙鶴、孔雀、鴛鴦，工筆勾勒與水墨寫意俱能，設色明麗，氣韻生動。畫面輔以花樹泉石，點染煙潤，清新有致。間作山水人物，筆法嚴謹，自然入妙。
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弘治年間，呂紀與林良等以畫應徵入宮，供事仁智殿。呂紀曆經明代成化、弘治、正德三代，官至錦衣衛指揮使。
錦衣衛指揮使就是錦衣衛的首領，呂紀是有名無實的錦衣衛指揮使，相當於“掛名幹部”，和呂紀同時代真正掌握實權的錦衣衛指揮使叫牟斌，和呂紀相安無事，使呂紀可以在繪畫上投入全部精力。
明朝有畫院，無正式編制，畫師的畫一旦得到皇帝賞識，賞賜黃金白銀，甚至官職都有可能。畫院沒有正式編制，只能掛靠到別的部門，最終掛靠到錦衣衛下面，所以呂紀有了錦衣衛指揮使的官職。
呂紀的花鳥繪畫，水墨淋漓，氣勢宏大，甚至是日本屏風畫的來源之一。《柳蔭雙鴨圖》和《幽澗雙鷺圖》曾在日本出版的《聽鬆清鑑》中著錄。
鄭振鐸在上世紀四十年代遍訪流傳在海外的中國名畫，並在其所編的《域外所藏中國名畫》中收錄。呂紀的兩幅作品不僅是明代全景花鳥畫的傑作，也是中國繪畫影響日本繪畫的證據代表作。
呂紀的繪畫風格可分為兩大類，一類是以水墨為主略淡彩，用筆較為豪縱，另一類則是設色濃麗，用和工緻，具有富麗的宮廷裝飾趣味。
呂紀由水墨淡色畫轉為工筆重設色畫，更直接的原因是為了適應不同皇帝的不同口味，具體說來就是弘治皇帝朱祐樘的欣賞口味不同於他的父輩成化皇帝朱見深，從而造成了呂紀多畫鳳凰、雉雞、仙鶴、孔雀、鴛鴦之類，雜以花木草石，具有生氣。
工筆著色與水墨寫意能，並善於將兩體結合。呂紀初學唐宋各家和同時代的邊景昭，後形成自己的風格。
據說呂紀在畫作上常用寓意手法對皇帝勸諫，皇帝知其用心，曾說：“工執藝事以，諫呂紀有之。”被稱為明代花鳥畫第一家。
他是明代與邊景昭、林良齊名的院體花鳥畫代表畫家。他的花鳥畫風在當時宮廷內外影響甚大，繼承者不乏其人。明弘治年間，入值仁智殿，官至錦衛指揮使。於畫中寓規諫意，得明孝宗賞識。
呂紀：（1477～？），字廷振，號樂愚，鄞（今浙江寧波）人。明代畫家。擅畫鳳凰、仙鶴、孔雀、鴛鴦，工筆勾勒與水墨寫意俱能，設色明麗，氣韻生動。畫面輔以花樹泉石，點染煙潤，清新有致。間作山水人物，筆法嚴謹，自然入妙。
有《鷹雀圖》、《桂菊山禽圖》、《竹禽雙雉圖》、《雪景翎毛圖》、《雪岸雙鴻圖》、《秋鷺芙蓉圖》、《浴鳧圖》等傳世。
弘治年間，呂紀與林良等以畫應徵入宮，供事仁智殿。呂紀曆經明代成化、弘治、正德三代，官至錦衣衛指揮使。
錦衣衛指揮使就是錦衣衛的首領，呂紀是有名無實的錦衣衛指揮使，相當於“掛名幹部”，和呂紀同時代真正掌握實權的錦衣衛指揮使叫牟斌，和呂紀相安無事，使呂紀可以在繪畫上投入全部精力。
明朝有畫院，無正式編制，畫師的畫一旦得到皇帝賞識，賞賜黃金白銀，甚至官職都有可能。畫院沒有正式編制，只能掛靠到別的部門，最終掛靠到錦衣衛下面，所以呂紀有了錦衣衛指揮使的官職。
呂紀的花鳥繪畫，水墨淋漓，氣勢宏大，甚至是日本屏風畫的來源之一。《柳蔭雙鴨圖》和《幽澗雙鷺圖》曾在日本出版的《聽鬆清鑑》中著錄。
鄭振鐸在上世紀四十年代遍訪流傳在海外的中國名畫，並在其所編的《域外所藏中國名畫》中收錄。呂紀的兩幅作品不僅是明代全景花鳥畫的傑作，也是中國繪畫影響日本繪畫的證據代表作。
呂紀的繪畫風格可分為兩大類，一類是以水墨為主略淡彩，用筆較為豪縱，另一類則是設色濃麗，用和工緻，具有富麗的宮廷裝飾趣味。
呂紀由水墨淡色畫轉為工筆重設色畫，更直接的原因是為了適應不同皇帝的不同口味，具體說來就是弘治皇帝朱祐樘的欣賞口味不同於他的父輩成化皇帝朱見深，從而造成了呂紀多畫鳳凰、雉雞、仙鶴、孔雀、鴛鴦之類，雜以花木草石，具有生氣。
工筆著色與水墨寫意能，並善於將兩體結合。呂紀初學唐宋各家和同時代的邊景昭，後形成自己的風格。
據說呂紀在畫作上常用寓意手法對皇帝勸諫，皇帝知其用心，曾說：“工執藝事以，諫呂紀有之。”被稱為明代花鳥畫第一家。
他是明代與邊景昭、林良齊名的院體花鳥畫代表畫家。他的花鳥畫風在當時宮廷內外影響甚大，繼承者不乏其人。明弘治年間，入值仁智殿，官至錦衛指揮使。於畫中寓規諫意，得明孝宗賞識。
呂紀：（1477～？），字廷振，號樂愚，鄞（今浙江寧波）人。明代畫家。擅畫鳳凰、仙鶴、孔雀、鴛鴦，工筆勾勒與水墨寫意俱能，設色明麗，氣韻生動。畫面輔以花樹泉石，點染煙潤，清新有致。間作山水人物，筆法嚴謹，自然入妙。
有《鷹雀圖》、《桂菊山禽圖》、《竹禽雙雉圖》、《雪景翎毛圖》、《雪岸雙鴻圖》、《秋鷺芙蓉圖》、《浴鳧圖》等傳世。
弘治年間，呂紀與林良等以畫應徵入宮，供事仁智殿。呂紀曆經明代成化、弘治、正德三代，官至錦衣衛指揮使。
錦衣衛指揮使就是錦衣衛的首領，呂紀是有名無實的錦衣衛指揮使，相當於“掛名幹部”，和呂紀同時代真正掌握實權的錦衣衛指揮使叫牟斌，和呂紀相安無事，使呂紀可以在繪畫上投入全部精力。
明朝有畫院，無正式編制，畫師的畫一旦得到皇帝賞識，賞賜黃金白銀，甚至官職都有可能。畫院沒有正式編制，只能掛靠到別的部門，最終掛靠到錦衣衛下面，所以呂紀有了錦衣衛指揮使的官職。
呂紀的花鳥繪畫，水墨淋漓，氣勢宏大，甚至是日本屏風畫的來源之一。《柳蔭雙鴨圖》和《幽澗雙鷺圖》曾在日本出版的《聽鬆清鑑》中著錄。
鄭振鐸在上世紀四十年代遍訪流傳在海外的中國名畫，並在其所編的《域外所藏中國名畫》中收錄。呂紀的兩幅作品不僅是明代全景花鳥畫的傑作，也是中國繪畫影響日本繪畫的證據代表作。
呂紀的繪畫風格可分為兩大類，一類是以水墨為主略淡彩，用筆較為豪縱，另一類則是設色濃麗，用和工緻，具有富麗的宮廷裝飾趣味。
呂紀由水墨淡色畫轉為工筆重設色畫，更直接的原因是為了適應不同皇帝的不同口味，具體說來就是弘治皇帝朱祐樘的欣賞口味不同於他的父輩成化皇帝朱見深，從而造成了呂紀多畫鳳凰、雉雞、仙鶴、孔雀、鴛鴦之類，雜以花木草石，具有生氣。
工筆著色與水墨寫意能，並善於將兩體結合。呂紀初學唐宋各家和同時代的邊景昭，後形成自己的風格。
據說呂紀在畫作上常用寓意手法對皇帝勸諫，皇帝知其用心，曾說：“工執藝事以，諫呂紀有之。”被稱為明代花鳥畫第一家。
他是明代與邊景昭、林良齊名的院體花鳥畫代表畫家。他的花鳥畫風在當時宮廷內外影響甚大，繼承者不乏其人。明弘治年間，入值仁智殿，官至錦衛指揮使。於畫中寓規諫意，得明孝宗賞識。
呂紀：（1477～？），字廷振，號樂愚，鄞（今浙江寧波）人。明代畫家。擅畫鳳凰、仙鶴、孔雀、鴛鴦，工筆勾勒與水墨寫意俱能，設色明麗，氣韻生動。畫面輔以花樹泉石，點染煙潤，清新有致。間作山水人物，筆法嚴謹，自然入妙。
有《鷹雀圖》、《桂菊山禽圖》、《竹禽雙雉圖》、《雪景翎毛圖》、《雪岸雙鴻圖》、《秋鷺芙蓉圖》、《浴鳧圖》等傳世。
弘治年間，呂紀與林良等以畫應徵入宮，供事仁智殿。呂紀曆經明代成化、弘治、正德三代，官至錦衣衛指揮使。
錦衣衛指揮使就是錦衣衛的首領，呂紀是有名無實的錦衣衛指揮使，相當於“掛名幹部”，和呂紀同時代真正掌握實權的錦衣衛指揮使叫牟斌，和呂紀相安無事，使呂紀可以在繪畫上投入全部精力。
明朝有畫院，無正式編制，畫師的畫一旦得到皇帝賞識，賞賜黃金白銀，甚至官職都有可能。畫院沒有正式編制，只能掛靠到別的部門，最終掛靠到錦衣衛下面，所以呂紀有了錦衣衛指揮使的官職。
呂紀的花鳥繪畫，水墨淋漓，氣勢宏大，甚至是日本屏風畫的來源之一。《柳蔭雙鴨圖》和《幽澗雙鷺圖》曾在日本出版的《聽鬆清鑑》中著錄。
鄭振鐸在上世紀四十年代遍訪流傳在海外的中國名畫，並在其所編的《域外所藏中國名畫》中收錄。呂紀的兩幅作品不僅是明代全景花鳥畫的傑作，也是中國繪畫影響日本繪畫的證據代表作。
呂紀的繪畫風格可分為兩大類，一類是以水墨為主略淡彩，用筆較為豪縱，另一類則是設色濃麗，用和工緻，具有富麗的宮廷裝飾趣味。
呂紀由水墨淡色畫轉為工筆重設色畫，更直接的原因是為了適應不同皇帝的不同口味，具體說來就是弘治皇帝朱祐樘的欣賞口味不同於他的父輩成化皇帝朱見深，從而造成了呂紀多畫鳳凰、雉雞、仙鶴、孔雀、鴛鴦之類，雜以花木草石，具有生氣。
工筆著色與水墨寫意能，並善於將兩體結合。呂紀初學唐宋各家和同時代的邊景昭，後形成自己的風格。
據說呂紀在畫作上常用寓意手法對皇帝勸諫，皇帝知其用心，曾說：“工執藝事以，諫呂紀有之。”被稱為明代花鳥畫第一家。
他是明代與邊景昭、林良齊名的院體花鳥畫代表畫家。他的花鳥畫風在當時宮廷內外影響甚大，繼承者不乏其人。明弘治年間，入值仁智殿，官至錦衛指揮使。於畫中寓規諫意，得明孝宗賞識。
呂紀：（1477～？），字廷振，號樂愚，鄞（今浙江寧波）人。明代畫家。擅畫鳳凰、仙鶴、孔雀、鴛鴦，工筆勾勒與水墨寫意俱能，設色明麗，氣韻生動。畫面輔以花樹泉石，點染煙潤，清新有致。間作山水人物，筆法嚴謹，自然入妙。
有《鷹雀圖》、《桂菊山禽圖》、《竹禽雙雉圖》、《雪景翎毛圖》、《雪岸雙鴻圖》、《秋鷺芙蓉圖》、《浴鳧圖》等傳世。
弘治年間，呂紀與林良等以畫應徵入宮，供事仁智殿。呂紀曆經明代成化、弘治、正德三代，官至錦衣衛指揮使。
錦衣衛指揮使就是錦衣衛的首領，呂紀是有名無實的錦衣衛指揮使，相當於“掛名幹部”，和呂紀同時代真正掌握實權的錦衣衛指揮使叫牟斌，和呂紀相安無事，使呂紀可以在繪畫上投入全部精力。
明朝有畫院，無正式編制，畫師的畫一旦得到皇帝賞識，賞賜黃金白銀，甚至官職都有可能。畫院沒有正式編制，只能掛靠到別的部門，最終掛靠到錦衣衛下面，所以呂紀有了錦衣衛指揮使的官職。
呂紀的花鳥繪畫，水墨淋漓，氣勢宏大，甚至是日本屏風畫的來源之一。《柳蔭雙鴨圖》和《幽澗雙鷺圖》曾在日本出版的《聽鬆清鑑》中著錄。
鄭振鐸在上世紀四十年代遍訪流傳在海外的中國名畫，並在其所編的《域外所藏中國名畫》中收錄。呂紀的兩幅作品不僅是明代全景花鳥畫的傑作，也是中國繪畫影響日本繪畫的證據代表作。
呂紀的繪畫風格可分為兩大類，一類是以水墨為主略淡彩，用筆較為豪縱，另一類則是設色濃麗，用和工緻，具有富麗的宮廷裝飾趣味。
呂紀由水墨淡色畫轉為工筆重設色畫，更直接的原因是為了適應不同皇帝的不同口味，具體說來就是弘治皇帝朱祐樘的欣賞口味不同於他的父輩成化皇帝朱見深，從而造成了呂紀多畫鳳凰、雉雞、仙鶴、孔雀、鴛鴦之類，雜以花木草石，具有生氣。
工筆著色與水墨寫意能，並善於將兩體結合。呂紀初學唐宋各家和同時代的邊景昭，後形成自己的風格。
據說呂紀在畫作上常用寓意手法對皇帝勸諫，皇帝知其用心，曾說：“工執藝事以，諫呂紀有之。”被稱為明代花鳥畫第一家。
他是明代與邊景昭、林良齊名的院體花鳥畫代表畫家。他的花鳥畫風在當時宮廷內外影響甚大，繼承者不乏其人。明弘治年間，入值仁智殿，官至錦衛指揮使。於畫中寓規諫意，得明孝宗賞識。
呂紀：（1477～？），字廷振，號樂愚，鄞（今浙江寧波）人。明代畫家。擅畫鳳凰、仙鶴、孔雀、鴛鴦，工筆勾勒與水墨寫意俱能，設色明麗，氣韻生動。畫面輔以花樹泉石，點染煙潤，清新有致。間作山水人物，筆法嚴謹，自然入妙。
有《鷹雀圖》、《桂菊山禽圖》、《竹禽雙雉圖》、《雪景翎毛圖》、《雪岸雙鴻圖》、《秋鷺芙蓉圖》、《浴鳧圖》等傳世。
弘治年間，呂紀與林良等以畫應徵入宮，供事仁智殿。呂紀曆經明代成化、弘治、正德三代，官至錦衣衛指揮使。
錦衣衛指揮使就是錦衣衛的首領，呂紀是有名無實的錦衣衛指揮使，相當於“掛名幹部”，和呂紀同時代真正掌握實權的錦衣衛指揮使叫牟斌，和呂紀相安無事，使呂紀可以在繪畫上投入全部精力。
明朝有畫院，無正式編制，畫師的畫一旦得到皇帝賞識，賞賜黃金白銀，甚至官職都有可能。畫院沒有正式編制，只能掛靠到別的部門，最終掛靠到錦衣衛下面，所以呂紀有了錦衣衛指揮使的官職。
呂紀的花鳥繪畫，水墨淋漓，氣勢宏大，甚至是日本屏風畫的來源之一。《柳蔭雙鴨圖》和《幽澗雙鷺圖》曾在日本出版的《聽鬆清鑑》中著錄。
鄭振鐸在上世紀四十年代遍訪流傳在海外的中國名畫，並在其所編的《域外所藏中國名畫》中收錄。呂紀的兩幅作品不僅是明代全景花鳥畫的傑作，也是中國繪畫影響日本繪畫的證據代表作。
呂紀的繪畫風格可分為兩大類，一類是以水墨為主略淡彩，用筆較為豪縱，另一類則是設色濃麗，用和工緻，具有富麗的宮廷裝飾趣味。
呂紀由水墨淡色畫轉為工筆重設色畫，更直接的原因是為了適應不同皇帝的不同口味，具體說來就是弘治皇帝朱祐樘的欣賞口味不同於他的父輩成化皇帝朱見深，從而造成了呂紀多畫鳳凰、雉雞、仙鶴、孔雀、鴛鴦之類，雜以花木草石，具有生氣。
工筆著色與水墨寫意能，並善於將兩體結合。呂紀初學唐宋各家和同時代的邊景昭，後形成自己的風格。
據說呂紀在畫作上常用寓意手法對皇帝勸諫，皇帝知其用心，曾說：“工執藝事以，諫呂紀有之。”被稱為明代花鳥畫第一家。
他是明代與邊景昭、林良齊名的院體花鳥畫代表畫家。他的花鳥畫風在當時宮廷內外影響甚大，繼承者不乏其人。明弘治年間，入值仁智殿，官至錦衛指揮使。於畫中寓規諫意，得明孝宗賞識。
呂紀：（1477～？），字廷振，號樂愚，鄞（今浙江寧波）人。明代畫家。擅畫鳳凰、仙鶴、孔雀、鴛鴦，工筆勾勒與水墨寫意俱能，設色明麗，氣韻生動。畫面輔以花樹泉石，點染煙潤，清新有致。間作山水人物，筆法嚴謹，自然入妙。
有《鷹雀圖》、《桂菊山禽圖》、《竹禽雙雉圖》、《雪景翎毛圖》、《雪岸雙鴻圖》、《秋鷺芙蓉圖》、《浴鳧圖》等傳世。
弘治年間，呂紀與林良等以畫應徵入宮，供事仁智殿。呂紀曆經明代成化、弘治、正德三代，官至錦衣衛指揮使。
錦衣衛指揮使就是錦衣衛的首領，呂紀是有名無實的錦衣衛指揮使，相當於“掛名幹部”，和呂紀同時代真正掌握實權的錦衣衛指揮使叫牟斌，和呂紀相安無事，使呂紀可以在繪畫上投入全部精力。
明朝有畫院，無正式編制，畫師的畫一旦得到皇帝賞識，賞賜黃金白銀，甚至官職都有可能。畫院沒有正式編制，只能掛靠到別的部門，最終掛靠到錦衣衛下面，所以呂紀有了錦衣衛指揮使的官職。
呂紀的花鳥繪畫，水墨淋漓，氣勢宏大，甚至是日本屏風畫的來源之一。《柳蔭雙鴨圖》和《幽澗雙鷺圖》曾在日本出版的《聽鬆清鑑》中著錄。
鄭振鐸在上世紀四十年代遍訪流傳在海外的中國名畫，並在其所編的《域外所藏中國名畫》中收錄。呂紀的兩幅作品不僅是明代全景花鳥畫的傑作，也是中國繪畫影響日本繪畫的證據代表作。
呂紀的繪畫風格可分為兩大類，一類是以水墨為主略淡彩，用筆較為豪縱，另一類則是設色濃麗，用和工緻，具有富麗的宮廷裝飾趣味。
呂紀由水墨淡色畫轉為工筆重設色畫，更直接的原因是為了適應不同皇帝的不同口味，具體說來就是弘治皇帝朱祐樘的欣賞口味不同於他的父輩成化皇帝朱見深，從而造成了呂紀多畫鳳凰、雉雞、仙鶴、孔雀、鴛鴦之類，雜以花木草石，具有生氣。
工筆著色與水墨寫意能，並善於將兩體結合。呂紀初學唐宋各家和同時代的邊景昭，後形成自己的風格。
據說呂紀在畫作上常用寓意手法對皇帝勸諫，皇帝知其用心，曾說：“工執藝事以，諫呂紀有之。”被稱為明代花鳥畫第一家。
他是明代與邊景昭、林良齊名的院體花鳥畫代表畫家。他的花鳥畫風在當時宮廷內外影響甚大，繼承者不乏其人。明弘治年間，入值仁智殿，官至錦衛指揮使。於畫中寓規諫意，得明孝宗賞識。
呂紀：（1477～？），字廷振，號樂愚，鄞（今浙江寧波）人。明代畫家。擅畫鳳凰、仙鶴、孔雀、鴛鴦，工筆勾勒與水墨寫意俱能，設色明麗，氣韻生動。畫面輔以花樹泉石，點染煙潤，清新有致。間作山水人物，筆法嚴謹，自然入妙。
有《鷹雀圖》、《桂菊山禽圖》、《竹禽雙雉圖》、《雪景翎毛圖》、《雪岸雙鴻圖》、《秋鷺芙蓉圖》、《浴鳧圖》等傳世。
弘治年間，呂紀與林良等以畫應徵入宮，供事仁智殿。呂紀曆經明代成化、弘治、正德三代，官至錦衣衛指揮使。
錦衣衛指揮使就是錦衣衛的首領，呂紀是有名無實的錦衣衛指揮使，相當於“掛名幹部”，和呂紀同時代真正掌握實權的錦衣衛指揮使叫牟斌，和呂紀相安無事，使呂紀可以在繪畫上投入全部精力。
明朝有畫院，無正式編制，畫師的畫一旦得到皇帝賞識，賞賜黃金白銀，甚至官職都有可能。畫院沒有正式編制，只能掛靠到別的部門，最終掛靠到錦衣衛下面，所以呂紀有了錦衣衛指揮使的官職。
呂紀的花鳥繪畫，水墨淋漓，氣勢宏大，甚至是日本屏風畫的來源之一。《柳蔭雙鴨圖》和《幽澗雙鷺圖》曾在日本出版的《聽鬆清鑑》中著錄。
鄭振鐸在上世紀四十年代遍訪流傳在海外的中國名畫，並在其所編的《域外所藏中國名畫》中收錄。呂紀的兩幅作品不僅是明代全景花鳥畫的傑作，也是中國繪畫影響日本繪畫的證據代表作。
呂紀的繪畫風格可分為兩大類，一類是以水墨為主略淡彩，用筆較為豪縱，另一類則是設色濃麗，用和工緻，具有富麗的宮廷裝飾趣味。
呂紀由水墨淡色畫轉為工筆重設色畫，更直接的原因是為了適應不同皇帝的不同口味，具體說來就是弘治皇帝朱祐樘的欣賞口味不同於他的父輩成化皇帝朱見深，從而造成了呂紀多畫鳳凰、雉雞、仙鶴、孔雀、鴛鴦之類，雜以花木草石，具有生氣。
工筆著色與水墨寫意能，並善於將兩體結合。呂紀初學唐宋各家和同時代的邊景昭，後形成自己的風格。
據說呂紀在畫作上常用寓意手法對皇帝勸諫，皇帝知其用心，曾說：“工執藝事以，諫呂紀有之。”被稱為明代花鳥畫第一家。
他是明代與邊景昭、林良齊名的院體花鳥畫代表畫家。他的花鳥畫風在當時宮廷內外影響甚大，繼承者不乏其人。明弘治年間，入值仁智殿，官至錦衛指揮使。於畫中寓規諫意，得明孝宗賞識。
呂紀：（1477～？），字廷振，號樂愚，鄞（今浙江寧波）人。明代畫家。擅畫鳳凰、仙鶴、孔雀、鴛鴦，工筆勾勒與水墨寫意俱能，設色明麗，氣韻生動。畫面輔以花樹泉石，點染煙潤，清新有致。間作山水人物，筆法嚴謹，自然入妙。
有《鷹雀圖》、《桂菊山禽圖》、《竹禽雙雉圖》、《雪景翎毛圖》、《雪岸雙鴻圖》、《秋鷺芙蓉圖》、《浴鳧圖》等傳世。
弘治年間，呂紀與林良等以畫應徵入宮，供事仁智殿。呂紀曆經明代成化、弘治、正德三代，官至錦衣衛指揮使。
錦衣衛指揮使就是錦衣衛的首領，呂紀是有名無實的錦衣衛指揮使，相當於“掛名幹部”，和呂紀同時代真正掌握實權的錦衣衛指揮使叫牟斌，和呂紀相安無事，使呂紀可以在繪畫上投入全部精力。
明朝有畫院，無正式編制，畫師的畫一旦得到皇帝賞識，賞賜黃金白銀，甚至官職都有可能。畫院沒有正式編制，只能掛靠到別的部門，最終掛靠到錦衣衛下面，所以呂紀有了錦衣衛指揮使的官職。
呂紀的花鳥繪畫，水墨淋漓，氣勢宏大，甚至是日本屏風畫的來源之一。《柳蔭雙鴨圖》和《幽澗雙鷺圖》曾在日本出版的《聽鬆清鑑》中著錄。
鄭振鐸在上世紀四十年代遍訪流傳在海外的中國名畫，並在其所編的《域外所藏中國名畫》中收錄。呂紀的兩幅作品不僅是明代全景花鳥畫的傑作，也是中國繪畫影響日本繪畫的證據代表作。
呂紀的繪畫風格可分為兩大類，一類是以水墨為主略淡彩，用筆較為豪縱，另一類則是設色濃麗，用和工緻，具有富麗的宮廷裝飾趣味。
呂紀由水墨淡色畫轉為工筆重設色畫，更直接的原因是為了適應不同皇帝的不同口味，具體說來就是弘治皇帝朱祐樘的欣賞口味不同於他的父輩成化皇帝朱見深，從而造成了呂紀多畫鳳凰、雉雞、仙鶴、孔雀、鴛鴦之類，雜以花木草石，具有生氣。
工筆著色與水墨寫意能，並善於將兩體結合。呂紀初學唐宋各家和同時代的邊景昭，後形成自己的風格。
據說呂紀在畫作上常用寓意手法對皇帝勸諫，皇帝知其用心，曾說：“工執藝事以，諫呂紀有之。”被稱為明代花鳥畫第一家。
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