“文學的理想國” 完整書單
理想國的粉絲讀者都記得我們著名的書主要在人文、社科、歷史、藝術這些方向。其實這些年我們出版了很多文學書，從木心、白先勇的書開始，我們發現文學的出版好像沒有邊界，一部又一部，總是可以看到在文學語言和敘事上特別獨特的作品，所以我們知道了，值得追求的文學總是在外面，這句話不是說引進外國作品或是走出去，而是說，理想的文學總是在向外拓展，擴寬邊界。
2018年，我們啟動了寶珀·理想國文學獎，這是一個青年文學獎，一個青年作家發聲的平臺。這個獎項所關注的不是隻有獲獎者，而是每一個努力寫作的創作者。
什麼是文學的理想國。很多人都會講故事，然而 ，無論虛構還是非虛構，我們一直在意的是那些書寫沉默的大多數人的命運的作家，比如，波拉尼奧《2666》裡那些在華雷斯被殺害的妓女和流浪漢，不但沒人關注，在記錄中甚至沒有名字；《生活與命運》中那些勞改營的人們，那些可以把大衣給一個陌生獄友的人，那些在極權中抗爭最終屈服的人們，我們有什麼資格去譴責他們？但是文學沒有忘記。
這幾年，理想國的文學我們努力做的是出版我們覺得值得，也許有些會虧錢，但是依然要去做的書 。我們這幾年出了很多讓發行和讀者彷彿大石壓在胸口的幾百頁翻譯文學，還有那些能夠發現當代人精神的青年文學，比如雙雪濤、周嘉寧等青年作家的作品，甚至還有一些讓我們在編稿時偷偷哭泣的書，其中一本叫做《強風吹拂》。大家總是在問文學的意義，還有很多人標榜自己不讀文學，文學沒什麼用。
今天想在這裡分享王小波的一段話，“在我看來，春天裡一棵小草生長，它沒有什麼目的。風起時一匹公馬發情，它也沒有什麼目的。草長馬發情，絕非表演給什麼人看的，這就是存在本身。我們要抱著草長馬發情的偉大真誠去做一切事，而不是在人前羞羞答答地表演。”我們做文學，虛構，非虛構，類型不重要，我們出版文學，偉大而真誠。
如果說閱讀是一座避難所，那麼文學就是這棟建築裡最奢侈的地方，應該是那種有一個昏黃的燈泡和舊沙發，人們蜷著腿看書，最好旁邊還有酒。文學和社會還有我們的生活沒有界限，也不應該有。
幾年前在準備再次出版俄羅斯作家阿斯塔菲耶夫的《魚王》的時候，它有8位譯者，全是“80後”——也就是80多歲的老譯者。他們中間很多人在上海，從搭第一班飛機落地，再跑到其他譯者老師家完成譯稿簽約，出來時已是夕陽西下。
但是，怎麼說呢，“世間一切書中，我偏愛以血寫成者”。三十年前阿斯塔菲耶夫寫道：“一個人永遠需要與人交談，否則這個世紀最可怕的病症——孤獨，將會使他窒息。”他一直在尋找跟現代讀者溝通的途徑，他有一本書叫做《樹號》，樹號是什麼呢？就是在西伯利亞原始森林裡穿行的先行者們在樹幹上砍出的長方形痕跡，砍掉樹皮後，露出樹木的本色。在森林中只要循著樹號向前走，就不會迷失方向。一代又一代的探索者跟著樹號在樹林裡行走，踏出了小徑，後來開出了大路。
理想國的文學所做的，或著文學的理想國，我們所做的，就是砍下這些樹號。文學總在外邊，理想的文學一直在拓寬邊界，歡迎大家來到文學的理想國。
“文學的理想國”
完整書單
1.
華語經典
| 1 | 《哥倫比亞的倒影》 《文學回憶錄》等系列作品 | 木心 |
| 2 | 《臺北人》 《白先勇細說紅樓夢》等系列作品 | 白先勇 |
| 3 | 《目送》等系列作品 | 龍應臺 |
| 4 | 《我城》 | 西西 |
| 5 | 《楊牧詩選》 | 楊牧 |
| 6 | 《瘂弦詩集》 | 瘂弦 |
| 7 | 《窗裡窗外》 | 林青霞 |
| 8 | 《退步集》等系列作品 | 陳丹青 |
| 9 | 《我執》等系列作品 | 樑文道 |
| 10 | 《我想遇見你的人生》 | 楊照 |
| 11 | 《看見》 | 柴靜 |
| 12 | 《至味在人間》 | 陳曉卿 |
| 13 | 《許子東現代文學課》 | 許子東 |
| 14 | 《沈從文的前半生》 《沈從文的後半生》 | 張新穎 |
| 15 | 《秋水堂論金瓶梅》 | 田曉菲 |
| 16 | 《速求共眠》 | 閻連科 |
| 17 | 《大唐李白-少年遊》 《大唐李白-鳳凰臺》 《大唐李白將進酒》 《文章自在》 《見字如來》 《小說稗類》 《公寓導遊》 《四喜憂國》 | 張大春 |
| 18 | 《鐵漿》《旱魃》 | 朱西甯 |
| 19 | 《三十三年夢》 《擊壤歌》 《想我眷村的兄弟們》 《古都》 《漫遊者》 | 朱天心 |
| 20 | 《盡頭》 《重讀》 《眼前》 | 唐諾 |
| 21 | 《行雲紀》 | 謝海盟 |
| 22 | 《女兒》 《臉之書》 《月球姓氏》 《棄的故事》 《肥瘦對寫》（與董啟章合著） | 駱以軍 |
| 23 | 《鱷魚手記》 《蒙馬特遺書》 | 邱妙津 |
| 24 | 《流浪集》 《門外漢的京都》 《臺北小吃札記》 《窮中談吃》 | 舒國治 |
| 25 | 《森林的沉默：詩集（吳興華全集1）》 《沙的建築者：文集（吳興華全集2）》 《風吹在水上：致宋淇書信集（吳興華全集3）》 《石頭和星宿：譯文（吳興華全集4）》 《亨利四世（吳興華全集5）》 | 吳興華作品集 |
文學評論厲害的地方，就是可能知道作家自己不知道的東西。
閻連科被不斷誤讀、批判、塑造，成了今天這個必須通過坦誠和辯解才能自洽的辛勞的寫作者，但這本書無疑還是玩心很野。希望他繼續野下去。——赫恩曼尼
對任何人來說，生命只走過一回；但是字卻將之帶回來無數次——只要你願意讀。
對一個少小離家、浪跡天涯的小說家來說，他用語言尋找故鄉，他用語言創造故鄉，語言就是他的故鄉。
在朱天心，現實迫人，危機重重，每一個現象底下都有著無限深的歷史淵源，小說的織體是現象，現在，我們面對的現象發生問題了，用什麼去編織你，我們的小說？——王安憶
2.
文壇新來的年輕人
| 1 | 《飛行家》 《翅鬼》 | 雙雪濤 |
| 2 | 《一些時刻》 | 蘇方 |
| 3 | 《無中生有》 | 劉天昭 |
| 4 | 《冬泳》 | 班宇 |
| 5 | 《玉森畫廊的客人》 | 鄭辰 |
| 6 | 《甲馬》 | 默音 |
| 7 | 《我承認我不曾歷經滄桑》 | 蔣方舟 |
| 8 | 《平樂鎮傷心故事集》 | 顏歌 |
| 9 | 《密林中》 《基本美》 | 周嘉寧 |
| 10 | 《摩天大樓》 | 陳雪 |
| 11 | 《郊遊》 | 蕎麥 |
| 12 | 《鯉·匿名作家》 《鯉·時間膠囊》 | 張悅然 主編 |
| 13 | 《北方大道》 | 李靜睿 |
《翅鬼》的開頭是我寫過的最得意的開頭，也是我所有小說的開頭。——雙雪濤
作者放縱過度醒覺的意識和永不止息的懷疑，復活那些精神上的具體，讓語言不斷重複、循環，像海浪推沙，撞擊邊界。
關於沉溺與墜落的時刻，要記住，更要去相信，相信純粹與正義，風的低語，相信所有行動皆有意義，鐵會融化在雪裡，而我們終會在岸邊相遇。
小說的日本，真實的日本。《羅摩橋》作者鄭辰最新小說，用浸透油彩味道的文字，刻寫霓虹社會的荒誕與真實。
我們計劃把這本書作為時間膠囊，永久存放在國家圖書館，作為未來人解讀我們這個時代文學的樣本。
3.
外國文學
| 1 | 《強風吹拂》（日劇動漫熱映中！） | 三浦紫苑 |
| 當代經典 | ||
| 2 | 《我的奮鬥1：父親的葬禮》 《我的奮鬥2：戀愛中的男人》 | 卡爾·奧韋·克瑙斯高 |
| 3 | 《博爾赫斯談話錄》 | 威利斯•巴恩斯通 |
| 4 | 《船伕日記》 《另一個人》 | 凱爾泰斯·伊姆萊 |
| 5 | 《獻給阿爾吉儂的花束》 | 丹尼爾·凱斯 |
| 6 | 《莎士比亞》 | 安東尼·伯吉斯 |
| 7 | 《生活與命運》 | 瓦西里·格羅斯曼 |
| 8 | 《鱷魚街：布魯諾·舒爾茨小說全集》 | 布魯諾·舒爾茨 |
| 9 | 《過去的痛：梅·薩藤日記》 | 梅·薩藤 |
| 10 | 《懼恨拉斯維加斯》 | 亨特·湯普森 |
| 11 | 《愛德華·巴納德的墮落》 《人性的因素》 《英國特工阿申登》 | 毛姆 |
| 12 | 《天才的編輯（電影書衣版）》 | A. 斯科特·伯格 |
| 13 | 《河流之聲》 《我懺悔》 | 喬莫·卡夫雷 |
| 14 | 《魚王》 《樹號》 | 維克托·阿斯塔菲耶夫 |
| 15 | 《血色子午線》 《長路》 | 科馬克・麥卡錫 |
| 16 | 《傳家之物：艾麗絲·門羅自選集》 | 艾麗絲・門羅 |
| 17 | 《解說疾病的人》 | 裘帕・拉希莉 |
| 18 | 《光年》 | 詹姆斯・索特 |
| 19 | 《4321》 《在地圖結束的地方》 《孤獨及其所創造的》 《布魯克林的荒唐事》 《幻影書》 《紐約三部曲》 《末世之城》 | 保羅・奧斯特 |
| 20 | 《時光列車》 《只是孩子》 | 帕蒂·史密斯 |
| 書之書 | ||
| 21 | 《一位年輕小說家的自白》 《悠遊小說林：艾柯哈佛諾頓演講集》 | 安貝託・艾柯 |
| 22 | 《非普通讀者》 | 艾倫·貝內特 |
| 23 | 《什麼是傑作》 | 夏爾・丹齊格 |
| 文學新聲 | ||
| 24 | 《水妖》 | 內森•希爾 |
| 25 | 《第一個壞人》 | 米蘭達・裘麗 |
| 26 | 《白瓷之路：穿越東西方的朝聖之旅》 | 埃德蒙・德瓦爾 |
| 27 | 《去朋友家的路上》 | 尼爾斯·弗雷德裡克·達爾 |
| 28 | 《巴格達警報》 | 雅思米娜・卡黛哈 |
| 29 | 《螺旋之謎》 | 山迪亞哥・帕哈雷斯 |
《英國特工阿申登》是獨一無二的，沒有比這更偉大的間諜小說。——雷蒙德•錢德勒
在我看來，《血色子午線》應該是美國真正的末世預言小說。簡單又神祕，晦澀又如水晶般透明。——《西方正典》作者哈羅德·布魯姆
《長路》呈現的世界無可逃避又讓人難受。然而它無懼的勇氣比治癒小說更令人難忘。——《紐約時報》
《水妖》是一部幽靈與政治的母子心理劇，也是一部憤怒與偽善的美國悲喜劇……內森·希爾無疑是一位大師。——約翰·歐文
無論選擇用何種形態發聲，無論想象出什麼樣的故事，保羅•奧斯特都是不容人忽視的聲音。——邁克爾•翁達傑
4.
當代非虛構
| 1 | 《賈想1》 《賈想2》 | 賈樟柯 |
| 2 | 《塵土》 《潦草》 | 賈行家 |
| 3 | 《自由與愛之地》 | 雲也退 |
| 4 | 《我的九十九次死亡》 | 袁凌 |
| 5 | 《中國在樑莊》 《出樑莊記》 | 梁鴻 |
| 6 | 《大地上的親人》 | 黃燈 |
| 7 | 《回來》 | 孫中倫 |
| 8 | 《過得去》 《百家姓》 《坐久落花多》 《不經意》 | 楊葵 |
5.
理想國紀實
| 1 | 《掃地出門》 | [美]馬修·德斯蒙德 |
| 2 | 《單身女性的時代》 | [美]麗貝卡·特雷斯特 |
| 3 | 《打開一顆心》 | [英]斯蒂芬·韋斯塔比 |
| 4 | 《永生的海拉》 | [美]麗貝卡·思科魯特 |
【本期互動】
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