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《望海潮》這一詞牌，首見於柳永的《樂章集》，是北宋詞壇上最早出現的長調之一。據記載，柳永所寫《望海潮》，是贈給當時兩浙轉運使孫何的。柳永與孫何物為布衣之交，及孫何守杭州，門禁甚嚴，柳永欲見不得，是寫下此詞，託名伎楚楚在孫何宴會時款之。孫何問知情曲；即日迎柳永共宴！
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《望海潮》這一詞牌，首見於柳永的《樂章集》，是北宋詞壇上最早出現的長調之一。據記載，柳永所寫《望海潮》，是贈給當時兩浙轉運使孫何的。柳永與孫何物為布衣之交，及孫何守杭州，門禁甚嚴，柳永欲見不得，是寫下此詞，託名伎楚楚在孫何宴會時款之。孫何問知情曲；即日迎柳永共宴！
柳永
東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家。雲樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢。
重湖疊巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮娃。千騎擁高牙。乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。異日圖將好景，歸去鳳池誇。
柳永的《望海潮》詞，概括了錢塘江的壯觀，西湖的秀美、杭州的繁榮，人民的富庶，從而巧妙地讚揚了孫何的政績，也從一個側面反映了北宋初葉以來所出現的短期承平景象。在這首詞中，詞人熟練地使用了賦的手法，描寫全面而不繁冗，細膩而不瑣碎。
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《望海潮》這一詞牌，首見於柳永的《樂章集》，是北宋詞壇上最早出現的長調之一。據記載，柳永所寫《望海潮》，是贈給當時兩浙轉運使孫何的。柳永與孫何物為布衣之交，及孫何守杭州，門禁甚嚴，柳永欲見不得，是寫下此詞，託名伎楚楚在孫何宴會時款之。孫何問知情曲；即日迎柳永共宴！
柳永
東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家。雲樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢。
重湖疊巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮娃。千騎擁高牙。乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。異日圖將好景，歸去鳳池誇。
柳永的《望海潮》詞，概括了錢塘江的壯觀，西湖的秀美、杭州的繁榮，人民的富庶，從而巧妙地讚揚了孫何的政績，也從一個側面反映了北宋初葉以來所出現的短期承平景象。在這首詞中，詞人熟練地使用了賦的手法，描寫全面而不繁冗，細膩而不瑣碎。
柳永
詞的上片是總敘：“東南形勝，江呆都會，錢塘自古繁華”，寫杭州歷史之久，形勢之勝；“煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家”，狀杭州市容之美，人口之眾；“雲樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯”，言錢塘江面之寬，波濤之險；“市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢”，說杭州物資之足，市民之富。上片這十二句，每三句一組，層次清楚，又富於變化，生動地勾勒出了杭州的概貌。
詞的下片是專敘，集中寫杭州的精華—、西湖。“重湖疊嫩清嘉”；這是從山水方面寫西湖；“有三秋桂子，十里荷花”，這是從花卉方面寫西湖；“羌管弄晴，菱歌泛夜”，這是從音樂角度寫西滿，“尊嬉釣叟蓮娃”，這是從人物角度寫西湖。
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《望海潮》這一詞牌，首見於柳永的《樂章集》，是北宋詞壇上最早出現的長調之一。據記載，柳永所寫《望海潮》，是贈給當時兩浙轉運使孫何的。柳永與孫何物為布衣之交，及孫何守杭州，門禁甚嚴，柳永欲見不得，是寫下此詞，託名伎楚楚在孫何宴會時款之。孫何問知情曲；即日迎柳永共宴！
柳永
東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家。雲樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢。
重湖疊巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮娃。千騎擁高牙。乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。異日圖將好景，歸去鳳池誇。
柳永的《望海潮》詞，概括了錢塘江的壯觀，西湖的秀美、杭州的繁榮，人民的富庶，從而巧妙地讚揚了孫何的政績，也從一個側面反映了北宋初葉以來所出現的短期承平景象。在這首詞中，詞人熟練地使用了賦的手法，描寫全面而不繁冗，細膩而不瑣碎。
柳永
詞的上片是總敘：“東南形勝，江呆都會，錢塘自古繁華”，寫杭州歷史之久，形勢之勝；“煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家”，狀杭州市容之美，人口之眾；“雲樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯”，言錢塘江面之寬，波濤之險；“市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢”，說杭州物資之足，市民之富。上片這十二句，每三句一組，層次清楚，又富於變化，生動地勾勒出了杭州的概貌。
詞的下片是專敘，集中寫杭州的精華—、西湖。“重湖疊嫩清嘉”；這是從山水方面寫西湖；“有三秋桂子，十里荷花”，這是從花卉方面寫西湖；“羌管弄晴，菱歌泛夜”，這是從音樂角度寫西滿，“尊嬉釣叟蓮娃”，這是從人物角度寫西湖。
錢塘自古繁華
正由於詞人擅長捕捉富有特徵性的景物、人物、音響，因而構成了動人心魄的詩情畫意。讀了：這首詞，頓覺紙面上突現出西湖的水色山光，散發出桂子的芬芳，呈露出荷花的俏麗，飄飛出迷人的歌曲，表現出庶民的安樂，展示出官家的氣派，使菡者在視覺、聽覺、嗅覺上都得到強烈的感受，從而產生身臨其境的幻覺。劉熙載《藝概·詞曲概》說：“普卿（柳永）詞細密而妥溜，明白而家常，善於敘事，有過前人。”夏敬觀《手評樂章集》稱柳永詞“層層鋪敘，情景兼融，一筆到底，始終不懈。”這些評語是頗為中肯的。
在這首詞中，詞人大量地使用了對偶句。全詞二十三句中，有十二句兩兩對偶，其間“煙柳畫橋”、“風簾翠幕”、“重湖疊巘”又是當句對。
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《望海潮》這一詞牌，首見於柳永的《樂章集》，是北宋詞壇上最早出現的長調之一。據記載，柳永所寫《望海潮》，是贈給當時兩浙轉運使孫何的。柳永與孫何物為布衣之交，及孫何守杭州，門禁甚嚴，柳永欲見不得，是寫下此詞，託名伎楚楚在孫何宴會時款之。孫何問知情曲；即日迎柳永共宴！
柳永
東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家。雲樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢。
重湖疊巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮娃。千騎擁高牙。乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。異日圖將好景，歸去鳳池誇。
柳永的《望海潮》詞，概括了錢塘江的壯觀，西湖的秀美、杭州的繁榮，人民的富庶，從而巧妙地讚揚了孫何的政績，也從一個側面反映了北宋初葉以來所出現的短期承平景象。在這首詞中，詞人熟練地使用了賦的手法，描寫全面而不繁冗，細膩而不瑣碎。
柳永
詞的上片是總敘：“東南形勝，江呆都會，錢塘自古繁華”，寫杭州歷史之久，形勢之勝；“煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家”，狀杭州市容之美，人口之眾；“雲樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯”，言錢塘江面之寬，波濤之險；“市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢”，說杭州物資之足，市民之富。上片這十二句，每三句一組，層次清楚，又富於變化，生動地勾勒出了杭州的概貌。
詞的下片是專敘，集中寫杭州的精華—、西湖。“重湖疊嫩清嘉”；這是從山水方面寫西湖；“有三秋桂子，十里荷花”，這是從花卉方面寫西湖；“羌管弄晴，菱歌泛夜”，這是從音樂角度寫西滿，“尊嬉釣叟蓮娃”，這是從人物角度寫西湖。
錢塘自古繁華
正由於詞人擅長捕捉富有特徵性的景物、人物、音響，因而構成了動人心魄的詩情畫意。讀了：這首詞，頓覺紙面上突現出西湖的水色山光，散發出桂子的芬芳，呈露出荷花的俏麗，飄飛出迷人的歌曲，表現出庶民的安樂，展示出官家的氣派，使菡者在視覺、聽覺、嗅覺上都得到強烈的感受，從而產生身臨其境的幻覺。劉熙載《藝概·詞曲概》說：“普卿（柳永）詞細密而妥溜，明白而家常，善於敘事，有過前人。”夏敬觀《手評樂章集》稱柳永詞“層層鋪敘，情景兼融，一筆到底，始終不懈。”這些評語是頗為中肯的。
在這首詞中，詞人大量地使用了對偶句。全詞二十三句中，有十二句兩兩對偶，其間“煙柳畫橋”、“風簾翠幕”、“重湖疊巘”又是當句對。
錢塘自古繁華
這些對句出語清新，極少用典，形成了輕快的節奏，具有一種自然的情趣。馮煦《宋六十一家詞選例言》評柳詞“狀難狀之景，達難達之情”
在這首詞中，詞人還大膽地以數字入詞。一般人對呆板的、羅列的數字有厭煩之感，但在詩詞中如果數字用得靈活恰當，卻能平添一種趣味，並可增強藝術形象的鮮明性。這首詞有四處用數，用法又各不相同：“十萬人家”是取其約數；“三秋桂子”是取其實數；“十里荷花”是取其成數；“千騎擁高牙”是取其虛數。特別是“三秋桂子，十里荷花”兩句中，數量詞形成工穩的對仗，各得其妙。“三秋”顯其桂花花期之長：“十里”表其荷花花開之多，這在時間、空間上、視覺、嗅覺上，進而在心理上都給人無限的美感。
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《望海潮》這一詞牌，首見於柳永的《樂章集》，是北宋詞壇上最早出現的長調之一。據記載，柳永所寫《望海潮》，是贈給當時兩浙轉運使孫何的。柳永與孫何物為布衣之交，及孫何守杭州，門禁甚嚴，柳永欲見不得，是寫下此詞，託名伎楚楚在孫何宴會時款之。孫何問知情曲；即日迎柳永共宴！
柳永
東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家。雲樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢。
重湖疊巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮娃。千騎擁高牙。乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。異日圖將好景，歸去鳳池誇。
柳永的《望海潮》詞，概括了錢塘江的壯觀，西湖的秀美、杭州的繁榮，人民的富庶，從而巧妙地讚揚了孫何的政績，也從一個側面反映了北宋初葉以來所出現的短期承平景象。在這首詞中，詞人熟練地使用了賦的手法，描寫全面而不繁冗，細膩而不瑣碎。
柳永
詞的上片是總敘：“東南形勝，江呆都會，錢塘自古繁華”，寫杭州歷史之久，形勢之勝；“煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家”，狀杭州市容之美，人口之眾；“雲樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯”，言錢塘江面之寬，波濤之險；“市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢”，說杭州物資之足，市民之富。上片這十二句，每三句一組，層次清楚，又富於變化，生動地勾勒出了杭州的概貌。
詞的下片是專敘，集中寫杭州的精華—、西湖。“重湖疊嫩清嘉”；這是從山水方面寫西湖；“有三秋桂子，十里荷花”，這是從花卉方面寫西湖；“羌管弄晴，菱歌泛夜”，這是從音樂角度寫西滿，“尊嬉釣叟蓮娃”，這是從人物角度寫西湖。
錢塘自古繁華
正由於詞人擅長捕捉富有特徵性的景物、人物、音響，因而構成了動人心魄的詩情畫意。讀了：這首詞，頓覺紙面上突現出西湖的水色山光，散發出桂子的芬芳，呈露出荷花的俏麗，飄飛出迷人的歌曲，表現出庶民的安樂，展示出官家的氣派，使菡者在視覺、聽覺、嗅覺上都得到強烈的感受，從而產生身臨其境的幻覺。劉熙載《藝概·詞曲概》說：“普卿（柳永）詞細密而妥溜，明白而家常，善於敘事，有過前人。”夏敬觀《手評樂章集》稱柳永詞“層層鋪敘，情景兼融，一筆到底，始終不懈。”這些評語是頗為中肯的。
在這首詞中，詞人大量地使用了對偶句。全詞二十三句中，有十二句兩兩對偶，其間“煙柳畫橋”、“風簾翠幕”、“重湖疊巘”又是當句對。
錢塘自古繁華
這些對句出語清新，極少用典，形成了輕快的節奏，具有一種自然的情趣。馮煦《宋六十一家詞選例言》評柳詞“狀難狀之景，達難達之情”
在這首詞中，詞人還大膽地以數字入詞。一般人對呆板的、羅列的數字有厭煩之感，但在詩詞中如果數字用得靈活恰當，卻能平添一種趣味，並可增強藝術形象的鮮明性。這首詞有四處用數，用法又各不相同：“十萬人家”是取其約數；“三秋桂子”是取其實數；“十里荷花”是取其成數；“千騎擁高牙”是取其虛數。特別是“三秋桂子，十里荷花”兩句中，數量詞形成工穩的對仗，各得其妙。“三秋”顯其桂花花期之長：“十里”表其荷花花開之多，這在時間、空間上、視覺、嗅覺上，進而在心理上都給人無限的美感。
錢塘自古繁華
羅大經《鶴林玉露》卷一記載；“此詞流播，金主亮聞歌，欣然有慕於“三秋掛子，計裡荷花”，遞起投鞭渡江之志。近時謝處掌詩云：‘誰把杭州曲子？荷花+裡桂’三秋。邱知卉木無情物，牽動長江方里愁！”主將金主完顏亮“投鞭渡江”的起因歸於柳詞，顯然是荒謬的，前人早有批駁，但從中可以看出這首詞，尤其是“三秋桂子，十里荷花”句的藝術魅力。又據說，範鎮看到這首詞，曾感佩說：“仁宗四十二年太平，鎮在翰苑十餘年，不能以一語歌詠，乃於普卿讀見之”。可見它還具有一定的史料價值。