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東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華，煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家。雲樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢。
重湖疊巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮娃。千騎擁高牙。乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。異日圖將好景，歸去鳳池誇。
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東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華，煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家。雲樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢。
重湖疊巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮娃。千騎擁高牙。乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。異日圖將好景，歸去鳳池誇。
詞至柳永，大力促成了慢詞（長調）的發展。本篇就是一首頗負盛譽的慢詞。據羅大經《鶴林玉露》載：“孫何帥錢塘，柳者卿作《望海潮》詞贈之。”孫何任兩浙轉運使駐節杭州事，在真宗成平末年（1002-1003），詞的作期也當在此時。柳詞長於反映男女戀情、羈旅愁思和都會風情，這首詞便以專詠杭州和西子湖的繁華美景而著稱。通篇氣貌沉雄、浩懷逸蕩，透示出青年詞人熱愛祖國大好河山，並對生活充滿自信和抱負。
詞的上片主要寫市肆繁富和江潮壯觀。開頭三句，入手擒題，振領全篇，概括出這座歷史名城的二大特點：一是“形勝”，一是“繁華”，為下面的具體描繪作鋪墊。“煙柳”三句和“市列”三句，坐實都會的繁華富庶。畫橋飛架，煙柳成行，這是環境描寫；接下寫住宅區，窗懸遮陽竹奮，戶掛繡翠帷幕，樓閣高下櫛比地聚居著成千上萬戶人家。
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東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華，煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家。雲樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢。
重湖疊巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮娃。千騎擁高牙。乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。異日圖將好景，歸去鳳池誇。
詞至柳永，大力促成了慢詞（長調）的發展。本篇就是一首頗負盛譽的慢詞。據羅大經《鶴林玉露》載：“孫何帥錢塘，柳者卿作《望海潮》詞贈之。”孫何任兩浙轉運使駐節杭州事，在真宗成平末年（1002-1003），詞的作期也當在此時。柳詞長於反映男女戀情、羈旅愁思和都會風情，這首詞便以專詠杭州和西子湖的繁華美景而著稱。通篇氣貌沉雄、浩懷逸蕩，透示出青年詞人熱愛祖國大好河山，並對生活充滿自信和抱負。
詞的上片主要寫市肆繁富和江潮壯觀。開頭三句，入手擒題，振領全篇，概括出這座歷史名城的二大特點：一是“形勝”，一是“繁華”，為下面的具體描繪作鋪墊。“煙柳”三句和“市列”三句，坐實都會的繁華富庶。畫橋飛架，煙柳成行，這是環境描寫；接下寫住宅區，窗懸遮陽竹奮，戶掛繡翠帷幕，樓閣高下櫛比地聚居著成千上萬戶人家。
這座名城不僅整潔美麗，而且異常殷實富有：店櫃裡陳列著珍寶美玉，萬戶千家衣錦著繡，那些達官貴人和富豪們奢侈得更是一個賽一個。“雲樹”三句，承寫“形勝”。這樣美麗富饒的都市若無險要的地理形勢，就似乎沒有保障；既美麗富饒又安全可靠，才愈加可愛。詞人抓住錢塘江潮的壯麗奇觀，大筆渲染它的雄偉、遼闊，突出了這條大江作為杭城天然屏障的重要地位，是極富匠心的一筆。
寫西湖美景。城市居民不單要有物質生活，還需要精神生活和遊樂場所，這方面杭州又是得天獨厚。垂柳依依的白堤把湖面分為裡外兩重，湖水周圍層巒疊嶂，湖光山色相映成趣，清麗宜人。水面上到處怒放的荷花還未開敗，山寺裡又飄來桂花馨人的幽香。這樣優美的景色怎能不吸引遊客呢？
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東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華，煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家。雲樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢。
重湖疊巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮娃。千騎擁高牙。乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。異日圖將好景，歸去鳳池誇。
詞至柳永，大力促成了慢詞（長調）的發展。本篇就是一首頗負盛譽的慢詞。據羅大經《鶴林玉露》載：“孫何帥錢塘，柳者卿作《望海潮》詞贈之。”孫何任兩浙轉運使駐節杭州事，在真宗成平末年（1002-1003），詞的作期也當在此時。柳詞長於反映男女戀情、羈旅愁思和都會風情，這首詞便以專詠杭州和西子湖的繁華美景而著稱。通篇氣貌沉雄、浩懷逸蕩，透示出青年詞人熱愛祖國大好河山，並對生活充滿自信和抱負。
詞的上片主要寫市肆繁富和江潮壯觀。開頭三句，入手擒題，振領全篇，概括出這座歷史名城的二大特點：一是“形勝”，一是“繁華”，為下面的具體描繪作鋪墊。“煙柳”三句和“市列”三句，坐實都會的繁華富庶。畫橋飛架，煙柳成行，這是環境描寫；接下寫住宅區，窗懸遮陽竹奮，戶掛繡翠帷幕，樓閣高下櫛比地聚居著成千上萬戶人家。
這座名城不僅整潔美麗，而且異常殷實富有：店櫃裡陳列著珍寶美玉，萬戶千家衣錦著繡，那些達官貴人和富豪們奢侈得更是一個賽一個。“雲樹”三句，承寫“形勝”。這樣美麗富饒的都市若無險要的地理形勢，就似乎沒有保障；既美麗富饒又安全可靠，才愈加可愛。詞人抓住錢塘江潮的壯麗奇觀，大筆渲染它的雄偉、遼闊，突出了這條大江作為杭城天然屏障的重要地位，是極富匠心的一筆。
寫西湖美景。城市居民不單要有物質生活，還需要精神生活和遊樂場所，這方面杭州又是得天獨厚。垂柳依依的白堤把湖面分為裡外兩重，湖水周圍層巒疊嶂，湖光山色相映成趣，清麗宜人。水面上到處怒放的荷花還未開敗，山寺裡又飄來桂花馨人的幽香。這樣優美的景色怎能不吸引遊客呢？
“羌管”三句，寫湖上游玩勞動之樂。畫舫輕移，樂歌不絕，點明遊人之多；岸邊釣魚老漢又釣起一條大魚，水上採蓮姑娘臉上也綻開笑播。“千騎擁高牙”以下五句，是對孫何的祝頌之辭，然仍歸結於對杭城的讚美，與題旨緊相扣合。
這首詞用絢斕多彩的畫筆繪製了一幅令人神往的“人間天堂”圖，具有較高的認識意義和美學價值。因系歌頌政績的送贈之作，難免溢美之辭，但還是較客觀地反映了宋初社會安定、經濟發展和城市繁榮的歷史面貌，不應簡單詆斥為“粉飾太平”之作。實際上作者也已暗示，這座“自古繁華”的名城恰是上層豪貴驕奢淫逸、盡情享樂的銷金窟。更為重要的是，經過詞人的點染，美麗的古城被賦予永不褪色的審美意義和強烈的藝術感染力。相傳金主完顏亮聽唱這首詞後，因垂涎杭城美景，“遂起投鞭渡江之志”。這雖然過分誇大了文學作品的作用，但也說明它在當時的巨大社會影響。
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東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華，煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家。雲樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢。
重湖疊巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮娃。千騎擁高牙。乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。異日圖將好景，歸去鳳池誇。
詞至柳永，大力促成了慢詞（長調）的發展。本篇就是一首頗負盛譽的慢詞。據羅大經《鶴林玉露》載：“孫何帥錢塘，柳者卿作《望海潮》詞贈之。”孫何任兩浙轉運使駐節杭州事，在真宗成平末年（1002-1003），詞的作期也當在此時。柳詞長於反映男女戀情、羈旅愁思和都會風情，這首詞便以專詠杭州和西子湖的繁華美景而著稱。通篇氣貌沉雄、浩懷逸蕩，透示出青年詞人熱愛祖國大好河山，並對生活充滿自信和抱負。
詞的上片主要寫市肆繁富和江潮壯觀。開頭三句，入手擒題，振領全篇，概括出這座歷史名城的二大特點：一是“形勝”，一是“繁華”，為下面的具體描繪作鋪墊。“煙柳”三句和“市列”三句，坐實都會的繁華富庶。畫橋飛架，煙柳成行，這是環境描寫；接下寫住宅區，窗懸遮陽竹奮，戶掛繡翠帷幕，樓閣高下櫛比地聚居著成千上萬戶人家。
這座名城不僅整潔美麗，而且異常殷實富有：店櫃裡陳列著珍寶美玉，萬戶千家衣錦著繡，那些達官貴人和富豪們奢侈得更是一個賽一個。“雲樹”三句，承寫“形勝”。這樣美麗富饒的都市若無險要的地理形勢，就似乎沒有保障；既美麗富饒又安全可靠，才愈加可愛。詞人抓住錢塘江潮的壯麗奇觀，大筆渲染它的雄偉、遼闊，突出了這條大江作為杭城天然屏障的重要地位，是極富匠心的一筆。
寫西湖美景。城市居民不單要有物質生活，還需要精神生活和遊樂場所，這方面杭州又是得天獨厚。垂柳依依的白堤把湖面分為裡外兩重，湖水周圍層巒疊嶂，湖光山色相映成趣，清麗宜人。水面上到處怒放的荷花還未開敗，山寺裡又飄來桂花馨人的幽香。這樣優美的景色怎能不吸引遊客呢？
“羌管”三句，寫湖上游玩勞動之樂。畫舫輕移，樂歌不絕，點明遊人之多；岸邊釣魚老漢又釣起一條大魚，水上採蓮姑娘臉上也綻開笑播。“千騎擁高牙”以下五句，是對孫何的祝頌之辭，然仍歸結於對杭城的讚美，與題旨緊相扣合。
這首詞用絢斕多彩的畫筆繪製了一幅令人神往的“人間天堂”圖，具有較高的認識意義和美學價值。因系歌頌政績的送贈之作，難免溢美之辭，但還是較客觀地反映了宋初社會安定、經濟發展和城市繁榮的歷史面貌，不應簡單詆斥為“粉飾太平”之作。實際上作者也已暗示，這座“自古繁華”的名城恰是上層豪貴驕奢淫逸、盡情享樂的銷金窟。更為重要的是，經過詞人的點染，美麗的古城被賦予永不褪色的審美意義和強烈的藝術感染力。相傳金主完顏亮聽唱這首詞後，因垂涎杭城美景，“遂起投鞭渡江之志”。這雖然過分誇大了文學作品的作用，但也說明它在當時的巨大社會影響。
作品在藝術上的獨到之處，是它長於鋪敘。“鋪敘展衍，備足無餘”，“善於敘事，有過前人”，這是古人對柳詞的一致評價。在這首詞中，他明顯吸取了賦體的藝術特長，大量運用對偶句，鋪敘排比，一氣貫注，渲洩淋漓。但鋪敘直說，又不使人感覺平板。正如馮煦《蒿庵論詞》所說：“者卿詞，曲處能直，密處能疏，處能平，狀難狀之景，達難達之情，而出之以自然。”又正如賙濟《宋四家詞選》所說：“柳詞總以平敘見長，或發端，或結尾，或換頭，以一二語勾勒提報，有千鈞之力。”這首詞全篇平敘而有曲折變化，有泛寫，有專敘，有疏有密，疏密相間，開合動盪，舒捲自如，渾然成為一個絕妙的藝術整體。
柳永生卒年不詳，大約生活於十世紀末到十一世紀中葉。原名三變，字普卿，福建崇安人。為人放浪不羈，常出入舞榭歌臺，並與妓女和民間藝人相往還。上層顯貴由是對他極端歧視和摒斥，以至屢試不第。
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東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華，煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家。雲樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢。
重湖疊巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮娃。千騎擁高牙。乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。異日圖將好景，歸去鳳池誇。
詞至柳永，大力促成了慢詞（長調）的發展。本篇就是一首頗負盛譽的慢詞。據羅大經《鶴林玉露》載：“孫何帥錢塘，柳者卿作《望海潮》詞贈之。”孫何任兩浙轉運使駐節杭州事，在真宗成平末年（1002-1003），詞的作期也當在此時。柳詞長於反映男女戀情、羈旅愁思和都會風情，這首詞便以專詠杭州和西子湖的繁華美景而著稱。通篇氣貌沉雄、浩懷逸蕩，透示出青年詞人熱愛祖國大好河山，並對生活充滿自信和抱負。
詞的上片主要寫市肆繁富和江潮壯觀。開頭三句，入手擒題，振領全篇，概括出這座歷史名城的二大特點：一是“形勝”，一是“繁華”，為下面的具體描繪作鋪墊。“煙柳”三句和“市列”三句，坐實都會的繁華富庶。畫橋飛架，煙柳成行，這是環境描寫；接下寫住宅區，窗懸遮陽竹奮，戶掛繡翠帷幕，樓閣高下櫛比地聚居著成千上萬戶人家。
這座名城不僅整潔美麗，而且異常殷實富有：店櫃裡陳列著珍寶美玉，萬戶千家衣錦著繡，那些達官貴人和富豪們奢侈得更是一個賽一個。“雲樹”三句，承寫“形勝”。這樣美麗富饒的都市若無險要的地理形勢，就似乎沒有保障；既美麗富饒又安全可靠，才愈加可愛。詞人抓住錢塘江潮的壯麗奇觀，大筆渲染它的雄偉、遼闊，突出了這條大江作為杭城天然屏障的重要地位，是極富匠心的一筆。
寫西湖美景。城市居民不單要有物質生活，還需要精神生活和遊樂場所，這方面杭州又是得天獨厚。垂柳依依的白堤把湖面分為裡外兩重，湖水周圍層巒疊嶂，湖光山色相映成趣，清麗宜人。水面上到處怒放的荷花還未開敗，山寺裡又飄來桂花馨人的幽香。這樣優美的景色怎能不吸引遊客呢？
“羌管”三句，寫湖上游玩勞動之樂。畫舫輕移，樂歌不絕，點明遊人之多；岸邊釣魚老漢又釣起一條大魚，水上採蓮姑娘臉上也綻開笑播。“千騎擁高牙”以下五句，是對孫何的祝頌之辭，然仍歸結於對杭城的讚美，與題旨緊相扣合。
這首詞用絢斕多彩的畫筆繪製了一幅令人神往的“人間天堂”圖，具有較高的認識意義和美學價值。因系歌頌政績的送贈之作，難免溢美之辭，但還是較客觀地反映了宋初社會安定、經濟發展和城市繁榮的歷史面貌，不應簡單詆斥為“粉飾太平”之作。實際上作者也已暗示，這座“自古繁華”的名城恰是上層豪貴驕奢淫逸、盡情享樂的銷金窟。更為重要的是，經過詞人的點染，美麗的古城被賦予永不褪色的審美意義和強烈的藝術感染力。相傳金主完顏亮聽唱這首詞後，因垂涎杭城美景，“遂起投鞭渡江之志”。這雖然過分誇大了文學作品的作用，但也說明它在當時的巨大社會影響。
作品在藝術上的獨到之處，是它長於鋪敘。“鋪敘展衍，備足無餘”，“善於敘事，有過前人”，這是古人對柳詞的一致評價。在這首詞中，他明顯吸取了賦體的藝術特長，大量運用對偶句，鋪敘排比，一氣貫注，渲洩淋漓。但鋪敘直說，又不使人感覺平板。正如馮煦《蒿庵論詞》所說：“者卿詞，曲處能直，密處能疏，處能平，狀難狀之景，達難達之情，而出之以自然。”又正如賙濟《宋四家詞選》所說：“柳詞總以平敘見長，或發端，或結尾，或換頭，以一二語勾勒提報，有千鈞之力。”這首詞全篇平敘而有曲折變化，有泛寫，有專敘，有疏有密，疏密相間，開合動盪，舒捲自如，渾然成為一個絕妙的藝術整體。
柳永生卒年不詳，大約生活於十世紀末到十一世紀中葉。原名三變，字普卿，福建崇安人。為人放浪不羈，常出入舞榭歌臺，並與妓女和民間藝人相往還。上層顯貴由是對他極端歧視和摒斥，以至屢試不第。
傳說他去應試，仁宗因他寫過一首《鶴沖天》詞，內有句雲：“忍把浮名，換了淺斟低唱”，就沒有取他，說：“且去淺斟低唱，何要浮名！”後來改名柳永，方考中。但也只做到屯田員外郎那樣的小官，一生窮愁潦倒。他是宋代第一位專業詞人，有《樂章集》，傳世詞二百餘首。柳永是宋詞昌盛的奠基人之一。他拓展了詞的題材內容，通曉音律，致力於“作新聲”、創新調，創作了大量慢詞。在語言上，他大膽使用俚語俗語入詞。但柳詞中也有一些疏散和情調猥下的作品。柳詞在當時和後世都有極深遠的影響。《避暑錄話》說：“凡有井水處，即能歌柳詞”，可見流傳之廣。
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