工匠精神是指工匠對自己的產品精雕細琢，精益求精的精神理念。中國的“工匠精神”自古有之，比如莊子就說過“技進乎道”，“技”就是今天的“工匠精神”，就是對所做事情有近乎強迫的專注。中國精美絕倫的古代八大金工藝：鎏金、花絲鑲嵌、錘鍱、金銀錯、掐絲、炸珠、鏨花、累絲，就是最好的明證。
一、鎏金
工匠精神是指工匠對自己的產品精雕細琢，精益求精的精神理念。中國的“工匠精神”自古有之，比如莊子就說過“技進乎道”，“技”就是今天的“工匠精神”，就是對所做事情有近乎強迫的專注。中國精美絕倫的古代八大金工藝：鎏金、花絲鑲嵌、錘鍱、金銀錯、掐絲、炸珠、鏨花、累絲，就是最好的明證。
一、鎏金
銅鎏金嵌松石玲瓏葫蘆形香囊
近代稱“火鍍金”。系將金熔於水銀之中，形成金泥，塗於銅或銀器表面，加溫，使水銀蒸發，金就附著於器表，謂之鎏金。
工匠精神是指工匠對自己的產品精雕細琢，精益求精的精神理念。中國的“工匠精神”自古有之，比如莊子就說過“技進乎道”，“技”就是今天的“工匠精神”，就是對所做事情有近乎強迫的專注。中國精美絕倫的古代八大金工藝：鎏金、花絲鑲嵌、錘鍱、金銀錯、掐絲、炸珠、鏨花、累絲，就是最好的明證。
一、鎏金
銅鎏金嵌松石玲瓏葫蘆形香囊
近代稱“火鍍金”。系將金熔於水銀之中，形成金泥，塗於銅或銀器表面，加溫，使水銀蒸發，金就附著於器表，謂之鎏金。
銅鎏金花卉紋抱月瓶
工匠精神是指工匠對自己的產品精雕細琢，精益求精的精神理念。中國的“工匠精神”自古有之，比如莊子就說過“技進乎道”，“技”就是今天的“工匠精神”，就是對所做事情有近乎強迫的專注。中國精美絕倫的古代八大金工藝：鎏金、花絲鑲嵌、錘鍱、金銀錯、掐絲、炸珠、鏨花、累絲，就是最好的明證。
一、鎏金
銅鎏金嵌松石玲瓏葫蘆形香囊
近代稱“火鍍金”。系將金熔於水銀之中，形成金泥，塗於銅或銀器表面，加溫，使水銀蒸發，金就附著於器表，謂之鎏金。
銅鎏金花卉紋抱月瓶
清 銅鎏金銀福壽雙耳瓶
工匠精神是指工匠對自己的產品精雕細琢，精益求精的精神理念。中國的“工匠精神”自古有之，比如莊子就說過“技進乎道”，“技”就是今天的“工匠精神”，就是對所做事情有近乎強迫的專注。中國精美絕倫的古代八大金工藝：鎏金、花絲鑲嵌、錘鍱、金銀錯、掐絲、炸珠、鏨花、累絲，就是最好的明證。
一、鎏金
銅鎏金嵌松石玲瓏葫蘆形香囊
近代稱“火鍍金”。系將金熔於水銀之中，形成金泥，塗於銅或銀器表面，加溫，使水銀蒸發，金就附著於器表，謂之鎏金。
銅鎏金花卉紋抱月瓶
清 銅鎏金銀福壽雙耳瓶
清乾隆 銅鎏金象耳足嵌明代掐絲琺琅方爐其工藝流程大體分5個步驟:1、做“金棍”，將銅棍前端錘扁，略翹起。打磨光滑，抹上熱酸梅湯後沾滿水銀，晾乾;2、煞金，將黃金碎片放入水銀之中，加熱熔解;隨之倒入冷水之中，形成濃稠的黃金和水銀的混合物――金泥;3、抹金，用“金棍”沾起金泥，再沾70%的濃硝酸(古時以鹽、礬等量混合液代替)，將其塗在銅器上;用細漆刷沾稀硝酸把金泥刷勻;4、開金，將燒紅的無煙木炭放在扁形鐵絲籠內，用金屬棍挑著圍著抹金的地方烘烤，讓水銀蒸發，使黃金緊貼器物表面;5、壓光，用瑪瑙或七八度的玉石做壓子，在鍍金面上反覆磨壓，以使鍍金光亮耐久。
二、花絲鑲嵌
工匠精神是指工匠對自己的產品精雕細琢，精益求精的精神理念。中國的“工匠精神”自古有之，比如莊子就說過“技進乎道”，“技”就是今天的“工匠精神”，就是對所做事情有近乎強迫的專注。中國精美絕倫的古代八大金工藝：鎏金、花絲鑲嵌、錘鍱、金銀錯、掐絲、炸珠、鏨花、累絲，就是最好的明證。
一、鎏金
銅鎏金嵌松石玲瓏葫蘆形香囊
近代稱“火鍍金”。系將金熔於水銀之中，形成金泥，塗於銅或銀器表面，加溫，使水銀蒸發，金就附著於器表，謂之鎏金。
銅鎏金花卉紋抱月瓶
清 銅鎏金銀福壽雙耳瓶
清乾隆 銅鎏金象耳足嵌明代掐絲琺琅方爐其工藝流程大體分5個步驟:1、做“金棍”，將銅棍前端錘扁，略翹起。打磨光滑，抹上熱酸梅湯後沾滿水銀，晾乾;2、煞金，將黃金碎片放入水銀之中，加熱熔解;隨之倒入冷水之中，形成濃稠的黃金和水銀的混合物――金泥;3、抹金，用“金棍”沾起金泥，再沾70%的濃硝酸(古時以鹽、礬等量混合液代替)，將其塗在銅器上;用細漆刷沾稀硝酸把金泥刷勻;4、開金，將燒紅的無煙木炭放在扁形鐵絲籠內，用金屬棍挑著圍著抹金的地方烘烤，讓水銀蒸發，使黃金緊貼器物表面;5、壓光，用瑪瑙或七八度的玉石做壓子，在鍍金面上反覆磨壓，以使鍍金光亮耐久。
二、花絲鑲嵌
又叫細金工藝，是一門傳承久遠的傳統手工技藝，主要用於皇家飾品的製作。為“花絲”和“鑲嵌”兩種製作技藝的結合。
工匠精神是指工匠對自己的產品精雕細琢，精益求精的精神理念。中國的“工匠精神”自古有之，比如莊子就說過“技進乎道”，“技”就是今天的“工匠精神”，就是對所做事情有近乎強迫的專注。中國精美絕倫的古代八大金工藝：鎏金、花絲鑲嵌、錘鍱、金銀錯、掐絲、炸珠、鏨花、累絲，就是最好的明證。
一、鎏金
銅鎏金嵌松石玲瓏葫蘆形香囊
近代稱“火鍍金”。系將金熔於水銀之中，形成金泥，塗於銅或銀器表面，加溫，使水銀蒸發，金就附著於器表，謂之鎏金。
銅鎏金花卉紋抱月瓶
清 銅鎏金銀福壽雙耳瓶
清乾隆 銅鎏金象耳足嵌明代掐絲琺琅方爐其工藝流程大體分5個步驟:1、做“金棍”，將銅棍前端錘扁，略翹起。打磨光滑，抹上熱酸梅湯後沾滿水銀，晾乾;2、煞金，將黃金碎片放入水銀之中，加熱熔解;隨之倒入冷水之中，形成濃稠的黃金和水銀的混合物――金泥;3、抹金，用“金棍”沾起金泥，再沾70%的濃硝酸(古時以鹽、礬等量混合液代替)，將其塗在銅器上;用細漆刷沾稀硝酸把金泥刷勻;4、開金，將燒紅的無煙木炭放在扁形鐵絲籠內，用金屬棍挑著圍著抹金的地方烘烤，讓水銀蒸發，使黃金緊貼器物表面;5、壓光，用瑪瑙或七八度的玉石做壓子，在鍍金面上反覆磨壓，以使鍍金光亮耐久。
二、花絲鑲嵌
又叫細金工藝，是一門傳承久遠的傳統手工技藝，主要用於皇家飾品的製作。為“花絲”和“鑲嵌”兩種製作技藝的結合。
工匠精神是指工匠對自己的產品精雕細琢，精益求精的精神理念。中國的“工匠精神”自古有之，比如莊子就說過“技進乎道”，“技”就是今天的“工匠精神”，就是對所做事情有近乎強迫的專注。中國精美絕倫的古代八大金工藝：鎏金、花絲鑲嵌、錘鍱、金銀錯、掐絲、炸珠、鏨花、累絲，就是最好的明證。
一、鎏金
銅鎏金嵌松石玲瓏葫蘆形香囊
近代稱“火鍍金”。系將金熔於水銀之中，形成金泥，塗於銅或銀器表面，加溫，使水銀蒸發，金就附著於器表，謂之鎏金。
銅鎏金花卉紋抱月瓶
清 銅鎏金銀福壽雙耳瓶
清乾隆 銅鎏金象耳足嵌明代掐絲琺琅方爐其工藝流程大體分5個步驟:1、做“金棍”，將銅棍前端錘扁，略翹起。打磨光滑，抹上熱酸梅湯後沾滿水銀，晾乾;2、煞金，將黃金碎片放入水銀之中，加熱熔解;隨之倒入冷水之中，形成濃稠的黃金和水銀的混合物――金泥;3、抹金，用“金棍”沾起金泥，再沾70%的濃硝酸(古時以鹽、礬等量混合液代替)，將其塗在銅器上;用細漆刷沾稀硝酸把金泥刷勻;4、開金，將燒紅的無煙木炭放在扁形鐵絲籠內，用金屬棍挑著圍著抹金的地方烘烤，讓水銀蒸發，使黃金緊貼器物表面;5、壓光，用瑪瑙或七八度的玉石做壓子，在鍍金面上反覆磨壓，以使鍍金光亮耐久。
二、花絲鑲嵌
又叫細金工藝，是一門傳承久遠的傳統手工技藝，主要用於皇家飾品的製作。為“花絲”和“鑲嵌”兩種製作技藝的結合。
花絲選用金、銀、銅為原料，採用掐、填、攢、焊、編織、堆壘等傳統技法。鑲嵌以挫、鎪、捶、悶、打、崩、擠、鑲等技法，將金屬片做成託和爪子型凹槽，再鑲以珍珠、寶石。
工匠精神是指工匠對自己的產品精雕細琢，精益求精的精神理念。中國的“工匠精神”自古有之，比如莊子就說過“技進乎道”，“技”就是今天的“工匠精神”，就是對所做事情有近乎強迫的專注。中國精美絕倫的古代八大金工藝：鎏金、花絲鑲嵌、錘鍱、金銀錯、掐絲、炸珠、鏨花、累絲，就是最好的明證。
一、鎏金
銅鎏金嵌松石玲瓏葫蘆形香囊
近代稱“火鍍金”。系將金熔於水銀之中，形成金泥，塗於銅或銀器表面，加溫，使水銀蒸發，金就附著於器表，謂之鎏金。
銅鎏金花卉紋抱月瓶
清 銅鎏金銀福壽雙耳瓶
清乾隆 銅鎏金象耳足嵌明代掐絲琺琅方爐其工藝流程大體分5個步驟:1、做“金棍”，將銅棍前端錘扁，略翹起。打磨光滑，抹上熱酸梅湯後沾滿水銀，晾乾;2、煞金，將黃金碎片放入水銀之中，加熱熔解;隨之倒入冷水之中，形成濃稠的黃金和水銀的混合物――金泥;3、抹金，用“金棍”沾起金泥，再沾70%的濃硝酸(古時以鹽、礬等量混合液代替)，將其塗在銅器上;用細漆刷沾稀硝酸把金泥刷勻;4、開金，將燒紅的無煙木炭放在扁形鐵絲籠內，用金屬棍挑著圍著抹金的地方烘烤，讓水銀蒸發，使黃金緊貼器物表面;5、壓光，用瑪瑙或七八度的玉石做壓子，在鍍金面上反覆磨壓，以使鍍金光亮耐久。
二、花絲鑲嵌
又叫細金工藝，是一門傳承久遠的傳統手工技藝，主要用於皇家飾品的製作。為“花絲”和“鑲嵌”兩種製作技藝的結合。
花絲選用金、銀、銅為原料，採用掐、填、攢、焊、編織、堆壘等傳統技法。鑲嵌以挫、鎪、捶、悶、打、崩、擠、鑲等技法，將金屬片做成託和爪子型凹槽，再鑲以珍珠、寶石。
工匠精神是指工匠對自己的產品精雕細琢，精益求精的精神理念。中國的“工匠精神”自古有之，比如莊子就說過“技進乎道”，“技”就是今天的“工匠精神”，就是對所做事情有近乎強迫的專注。中國精美絕倫的古代八大金工藝：鎏金、花絲鑲嵌、錘鍱、金銀錯、掐絲、炸珠、鏨花、累絲，就是最好的明證。
一、鎏金
銅鎏金嵌松石玲瓏葫蘆形香囊
近代稱“火鍍金”。系將金熔於水銀之中，形成金泥，塗於銅或銀器表面，加溫，使水銀蒸發，金就附著於器表，謂之鎏金。
銅鎏金花卉紋抱月瓶
清 銅鎏金銀福壽雙耳瓶
清乾隆 銅鎏金象耳足嵌明代掐絲琺琅方爐其工藝流程大體分5個步驟:1、做“金棍”，將銅棍前端錘扁，略翹起。打磨光滑，抹上熱酸梅湯後沾滿水銀，晾乾;2、煞金，將黃金碎片放入水銀之中，加熱熔解;隨之倒入冷水之中，形成濃稠的黃金和水銀的混合物――金泥;3、抹金，用“金棍”沾起金泥，再沾70%的濃硝酸(古時以鹽、礬等量混合液代替)，將其塗在銅器上;用細漆刷沾稀硝酸把金泥刷勻;4、開金，將燒紅的無煙木炭放在扁形鐵絲籠內，用金屬棍挑著圍著抹金的地方烘烤，讓水銀蒸發，使黃金緊貼器物表面;5、壓光，用瑪瑙或七八度的玉石做壓子，在鍍金面上反覆磨壓，以使鍍金光亮耐久。
二、花絲鑲嵌
又叫細金工藝，是一門傳承久遠的傳統手工技藝，主要用於皇家飾品的製作。為“花絲”和“鑲嵌”兩種製作技藝的結合。
花絲選用金、銀、銅為原料，採用掐、填、攢、焊、編織、堆壘等傳統技法。鑲嵌以挫、鎪、捶、悶、打、崩、擠、鑲等技法，將金屬片做成託和爪子型凹槽，再鑲以珍珠、寶石。
工匠精神是指工匠對自己的產品精雕細琢，精益求精的精神理念。中國的“工匠精神”自古有之，比如莊子就說過“技進乎道”，“技”就是今天的“工匠精神”，就是對所做事情有近乎強迫的專注。中國精美絕倫的古代八大金工藝：鎏金、花絲鑲嵌、錘鍱、金銀錯、掐絲、炸珠、鏨花、累絲，就是最好的明證。
一、鎏金
銅鎏金嵌松石玲瓏葫蘆形香囊
近代稱“火鍍金”。系將金熔於水銀之中，形成金泥，塗於銅或銀器表面，加溫，使水銀蒸發，金就附著於器表，謂之鎏金。
銅鎏金花卉紋抱月瓶
清 銅鎏金銀福壽雙耳瓶
清乾隆 銅鎏金象耳足嵌明代掐絲琺琅方爐其工藝流程大體分5個步驟:1、做“金棍”，將銅棍前端錘扁，略翹起。打磨光滑，抹上熱酸梅湯後沾滿水銀，晾乾;2、煞金，將黃金碎片放入水銀之中，加熱熔解;隨之倒入冷水之中，形成濃稠的黃金和水銀的混合物――金泥;3、抹金，用“金棍”沾起金泥，再沾70%的濃硝酸(古時以鹽、礬等量混合液代替)，將其塗在銅器上;用細漆刷沾稀硝酸把金泥刷勻;4、開金，將燒紅的無煙木炭放在扁形鐵絲籠內，用金屬棍挑著圍著抹金的地方烘烤，讓水銀蒸發，使黃金緊貼器物表面;5、壓光，用瑪瑙或七八度的玉石做壓子，在鍍金面上反覆磨壓，以使鍍金光亮耐久。
二、花絲鑲嵌
又叫細金工藝，是一門傳承久遠的傳統手工技藝，主要用於皇家飾品的製作。為“花絲”和“鑲嵌”兩種製作技藝的結合。
花絲選用金、銀、銅為原料，採用掐、填、攢、焊、編織、堆壘等傳統技法。鑲嵌以挫、鎪、捶、悶、打、崩、擠、鑲等技法，將金屬片做成託和爪子型凹槽，再鑲以珍珠、寶石。
三、錘鍱
工匠精神是指工匠對自己的產品精雕細琢，精益求精的精神理念。中國的“工匠精神”自古有之，比如莊子就說過“技進乎道”，“技”就是今天的“工匠精神”，就是對所做事情有近乎強迫的專注。中國精美絕倫的古代八大金工藝：鎏金、花絲鑲嵌、錘鍱、金銀錯、掐絲、炸珠、鏨花、累絲，就是最好的明證。
一、鎏金
銅鎏金嵌松石玲瓏葫蘆形香囊
近代稱“火鍍金”。系將金熔於水銀之中，形成金泥，塗於銅或銀器表面，加溫，使水銀蒸發，金就附著於器表，謂之鎏金。
銅鎏金花卉紋抱月瓶
清 銅鎏金銀福壽雙耳瓶
清乾隆 銅鎏金象耳足嵌明代掐絲琺琅方爐其工藝流程大體分5個步驟:1、做“金棍”，將銅棍前端錘扁，略翹起。打磨光滑，抹上熱酸梅湯後沾滿水銀，晾乾;2、煞金，將黃金碎片放入水銀之中，加熱熔解;隨之倒入冷水之中，形成濃稠的黃金和水銀的混合物――金泥;3、抹金，用“金棍”沾起金泥，再沾70%的濃硝酸(古時以鹽、礬等量混合液代替)，將其塗在銅器上;用細漆刷沾稀硝酸把金泥刷勻;4、開金，將燒紅的無煙木炭放在扁形鐵絲籠內，用金屬棍挑著圍著抹金的地方烘烤，讓水銀蒸發，使黃金緊貼器物表面;5、壓光，用瑪瑙或七八度的玉石做壓子，在鍍金面上反覆磨壓，以使鍍金光亮耐久。
二、花絲鑲嵌
又叫細金工藝，是一門傳承久遠的傳統手工技藝，主要用於皇家飾品的製作。為“花絲”和“鑲嵌”兩種製作技藝的結合。
花絲選用金、銀、銅為原料，採用掐、填、攢、焊、編織、堆壘等傳統技法。鑲嵌以挫、鎪、捶、悶、打、崩、擠、鑲等技法，將金屬片做成託和爪子型凹槽，再鑲以珍珠、寶石。
三、錘鍱
明中期 銅鎏金錘鍱獅子 (一對)此法乃利用金、銀極富延展性的特點，用錘敲打金、銀塊，使之延伸展開呈片狀，再按要求造成各種器形和紋飾。一般來說，凡隱起的器物和紋飾圖案，都是經過錘鍱製成的。
工匠精神是指工匠對自己的產品精雕細琢，精益求精的精神理念。中國的“工匠精神”自古有之，比如莊子就說過“技進乎道”，“技”就是今天的“工匠精神”，就是對所做事情有近乎強迫的專注。中國精美絕倫的古代八大金工藝：鎏金、花絲鑲嵌、錘鍱、金銀錯、掐絲、炸珠、鏨花、累絲，就是最好的明證。
一、鎏金
銅鎏金嵌松石玲瓏葫蘆形香囊
近代稱“火鍍金”。系將金熔於水銀之中，形成金泥，塗於銅或銀器表面，加溫，使水銀蒸發，金就附著於器表，謂之鎏金。
銅鎏金花卉紋抱月瓶
清 銅鎏金銀福壽雙耳瓶
清乾隆 銅鎏金象耳足嵌明代掐絲琺琅方爐其工藝流程大體分5個步驟:1、做“金棍”，將銅棍前端錘扁，略翹起。打磨光滑，抹上熱酸梅湯後沾滿水銀，晾乾;2、煞金，將黃金碎片放入水銀之中，加熱熔解;隨之倒入冷水之中，形成濃稠的黃金和水銀的混合物――金泥;3、抹金，用“金棍”沾起金泥，再沾70%的濃硝酸(古時以鹽、礬等量混合液代替)，將其塗在銅器上;用細漆刷沾稀硝酸把金泥刷勻;4、開金，將燒紅的無煙木炭放在扁形鐵絲籠內，用金屬棍挑著圍著抹金的地方烘烤，讓水銀蒸發，使黃金緊貼器物表面;5、壓光，用瑪瑙或七八度的玉石做壓子，在鍍金面上反覆磨壓，以使鍍金光亮耐久。
二、花絲鑲嵌
又叫細金工藝，是一門傳承久遠的傳統手工技藝，主要用於皇家飾品的製作。為“花絲”和“鑲嵌”兩種製作技藝的結合。
花絲選用金、銀、銅為原料，採用掐、填、攢、焊、編織、堆壘等傳統技法。鑲嵌以挫、鎪、捶、悶、打、崩、擠、鑲等技法，將金屬片做成託和爪子型凹槽，再鑲以珍珠、寶石。
三、錘鍱
明中期 銅鎏金錘鍱獅子 (一對)此法乃利用金、銀極富延展性的特點，用錘敲打金、銀塊，使之延伸展開呈片狀，再按要求造成各種器形和紋飾。一般來說，凡隱起的器物和紋飾圖案，都是經過錘鍱製成的。
銅鎏金文殊菩薩錘鍱像
四、錯金銀
亦稱金銀錯，最早始見於商周時代的青銅器，主要用在青銅器的各種器皿，車馬器具及兵器等實用器物上的裝飾圖案。出現比較晚，大概是青銅工藝發展了一千多年以後，即到春秋中晚期才興盛起來的。
工匠精神是指工匠對自己的產品精雕細琢，精益求精的精神理念。中國的“工匠精神”自古有之，比如莊子就說過“技進乎道”，“技”就是今天的“工匠精神”，就是對所做事情有近乎強迫的專注。中國精美絕倫的古代八大金工藝：鎏金、花絲鑲嵌、錘鍱、金銀錯、掐絲、炸珠、鏨花、累絲，就是最好的明證。
一、鎏金
銅鎏金嵌松石玲瓏葫蘆形香囊
近代稱“火鍍金”。系將金熔於水銀之中，形成金泥，塗於銅或銀器表面，加溫，使水銀蒸發，金就附著於器表，謂之鎏金。
銅鎏金花卉紋抱月瓶
清 銅鎏金銀福壽雙耳瓶
清乾隆 銅鎏金象耳足嵌明代掐絲琺琅方爐其工藝流程大體分5個步驟:1、做“金棍”，將銅棍前端錘扁，略翹起。打磨光滑，抹上熱酸梅湯後沾滿水銀，晾乾;2、煞金，將黃金碎片放入水銀之中，加熱熔解;隨之倒入冷水之中，形成濃稠的黃金和水銀的混合物――金泥;3、抹金，用“金棍”沾起金泥，再沾70%的濃硝酸(古時以鹽、礬等量混合液代替)，將其塗在銅器上;用細漆刷沾稀硝酸把金泥刷勻;4、開金，將燒紅的無煙木炭放在扁形鐵絲籠內，用金屬棍挑著圍著抹金的地方烘烤，讓水銀蒸發，使黃金緊貼器物表面;5、壓光，用瑪瑙或七八度的玉石做壓子，在鍍金面上反覆磨壓，以使鍍金光亮耐久。
二、花絲鑲嵌
又叫細金工藝，是一門傳承久遠的傳統手工技藝，主要用於皇家飾品的製作。為“花絲”和“鑲嵌”兩種製作技藝的結合。
花絲選用金、銀、銅為原料，採用掐、填、攢、焊、編織、堆壘等傳統技法。鑲嵌以挫、鎪、捶、悶、打、崩、擠、鑲等技法，將金屬片做成託和爪子型凹槽，再鑲以珍珠、寶石。
三、錘鍱
明中期 銅鎏金錘鍱獅子 (一對)此法乃利用金、銀極富延展性的特點，用錘敲打金、銀塊，使之延伸展開呈片狀，再按要求造成各種器形和紋飾。一般來說，凡隱起的器物和紋飾圖案，都是經過錘鍱製成的。
銅鎏金文殊菩薩錘鍱像
四、錯金銀
亦稱金銀錯，最早始見於商周時代的青銅器，主要用在青銅器的各種器皿，車馬器具及兵器等實用器物上的裝飾圖案。出現比較晚，大概是青銅工藝發展了一千多年以後，即到春秋中晚期才興盛起來的。
錯金銀鼎式薰爐先在青銅器表面鑄成凹槽圖案，然後在凹槽內嵌入金銀絲、片，再用錯石(即磨石)錯平磨光，利用兩種金屬的不同光澤顯現花紋，謂之錯金銀。如果是將純銅片嵌入青銅器表面，可叫做鑲嵌紅銅。
工匠精神是指工匠對自己的產品精雕細琢，精益求精的精神理念。中國的“工匠精神”自古有之，比如莊子就說過“技進乎道”，“技”就是今天的“工匠精神”，就是對所做事情有近乎強迫的專注。中國精美絕倫的古代八大金工藝：鎏金、花絲鑲嵌、錘鍱、金銀錯、掐絲、炸珠、鏨花、累絲，就是最好的明證。
一、鎏金
銅鎏金嵌松石玲瓏葫蘆形香囊
近代稱“火鍍金”。系將金熔於水銀之中，形成金泥，塗於銅或銀器表面，加溫，使水銀蒸發，金就附著於器表，謂之鎏金。
銅鎏金花卉紋抱月瓶
清 銅鎏金銀福壽雙耳瓶
清乾隆 銅鎏金象耳足嵌明代掐絲琺琅方爐其工藝流程大體分5個步驟:1、做“金棍”，將銅棍前端錘扁，略翹起。打磨光滑，抹上熱酸梅湯後沾滿水銀，晾乾;2、煞金，將黃金碎片放入水銀之中，加熱熔解;隨之倒入冷水之中，形成濃稠的黃金和水銀的混合物――金泥;3、抹金，用“金棍”沾起金泥，再沾70%的濃硝酸(古時以鹽、礬等量混合液代替)，將其塗在銅器上;用細漆刷沾稀硝酸把金泥刷勻;4、開金，將燒紅的無煙木炭放在扁形鐵絲籠內，用金屬棍挑著圍著抹金的地方烘烤，讓水銀蒸發，使黃金緊貼器物表面;5、壓光，用瑪瑙或七八度的玉石做壓子，在鍍金面上反覆磨壓，以使鍍金光亮耐久。
二、花絲鑲嵌
又叫細金工藝，是一門傳承久遠的傳統手工技藝，主要用於皇家飾品的製作。為“花絲”和“鑲嵌”兩種製作技藝的結合。
花絲選用金、銀、銅為原料，採用掐、填、攢、焊、編織、堆壘等傳統技法。鑲嵌以挫、鎪、捶、悶、打、崩、擠、鑲等技法，將金屬片做成託和爪子型凹槽，再鑲以珍珠、寶石。
三、錘鍱
明中期 銅鎏金錘鍱獅子 (一對)此法乃利用金、銀極富延展性的特點，用錘敲打金、銀塊，使之延伸展開呈片狀，再按要求造成各種器形和紋飾。一般來說，凡隱起的器物和紋飾圖案，都是經過錘鍱製成的。
銅鎏金文殊菩薩錘鍱像
四、錯金銀
亦稱金銀錯，最早始見於商周時代的青銅器，主要用在青銅器的各種器皿，車馬器具及兵器等實用器物上的裝飾圖案。出現比較晚，大概是青銅工藝發展了一千多年以後，即到春秋中晚期才興盛起來的。
錯金銀鼎式薰爐先在青銅器表面鑄成凹槽圖案，然後在凹槽內嵌入金銀絲、片，再用錯石(即磨石)錯平磨光，利用兩種金屬的不同光澤顯現花紋，謂之錯金銀。如果是將純銅片嵌入青銅器表面，可叫做鑲嵌紅銅。
錯金銀鳥紋鼎其製作分四個步驟:1、作母範預刻凹槽，以便器鑄成後，在凹槽內嵌金銀。
工匠精神是指工匠對自己的產品精雕細琢，精益求精的精神理念。中國的“工匠精神”自古有之，比如莊子就說過“技進乎道”，“技”就是今天的“工匠精神”，就是對所做事情有近乎強迫的專注。中國精美絕倫的古代八大金工藝：鎏金、花絲鑲嵌、錘鍱、金銀錯、掐絲、炸珠、鏨花、累絲，就是最好的明證。
一、鎏金
銅鎏金嵌松石玲瓏葫蘆形香囊
近代稱“火鍍金”。系將金熔於水銀之中，形成金泥，塗於銅或銀器表面，加溫，使水銀蒸發，金就附著於器表，謂之鎏金。
銅鎏金花卉紋抱月瓶
清 銅鎏金銀福壽雙耳瓶
清乾隆 銅鎏金象耳足嵌明代掐絲琺琅方爐其工藝流程大體分5個步驟:1、做“金棍”，將銅棍前端錘扁，略翹起。打磨光滑，抹上熱酸梅湯後沾滿水銀，晾乾;2、煞金，將黃金碎片放入水銀之中，加熱熔解;隨之倒入冷水之中，形成濃稠的黃金和水銀的混合物――金泥;3、抹金，用“金棍”沾起金泥，再沾70%的濃硝酸(古時以鹽、礬等量混合液代替)，將其塗在銅器上;用細漆刷沾稀硝酸把金泥刷勻;4、開金，將燒紅的無煙木炭放在扁形鐵絲籠內，用金屬棍挑著圍著抹金的地方烘烤，讓水銀蒸發，使黃金緊貼器物表面;5、壓光，用瑪瑙或七八度的玉石做壓子，在鍍金面上反覆磨壓，以使鍍金光亮耐久。
二、花絲鑲嵌
又叫細金工藝，是一門傳承久遠的傳統手工技藝，主要用於皇家飾品的製作。為“花絲”和“鑲嵌”兩種製作技藝的結合。
花絲選用金、銀、銅為原料，採用掐、填、攢、焊、編織、堆壘等傳統技法。鑲嵌以挫、鎪、捶、悶、打、崩、擠、鑲等技法，將金屬片做成託和爪子型凹槽，再鑲以珍珠、寶石。
三、錘鍱
明中期 銅鎏金錘鍱獅子 (一對)此法乃利用金、銀極富延展性的特點，用錘敲打金、銀塊，使之延伸展開呈片狀，再按要求造成各種器形和紋飾。一般來說，凡隱起的器物和紋飾圖案，都是經過錘鍱製成的。
銅鎏金文殊菩薩錘鍱像
四、錯金銀
亦稱金銀錯，最早始見於商周時代的青銅器，主要用在青銅器的各種器皿，車馬器具及兵器等實用器物上的裝飾圖案。出現比較晚，大概是青銅工藝發展了一千多年以後，即到春秋中晚期才興盛起來的。
錯金銀鼎式薰爐先在青銅器表面鑄成凹槽圖案，然後在凹槽內嵌入金銀絲、片，再用錯石(即磨石)錯平磨光，利用兩種金屬的不同光澤顯現花紋，謂之錯金銀。如果是將純銅片嵌入青銅器表面，可叫做鑲嵌紅銅。
錯金銀鳥紋鼎其製作分四個步驟:1、作母範預刻凹槽，以便器鑄成後，在凹槽內嵌金銀。
2、鏨槽。銅器鑄成後，凹槽還需要加工鏨鑿，精細的紋飾，需在器表用墨筆繪成紋樣，然後根據紋樣，鏨刻淺槽，這在古代叫刻鏤，也叫鏤金。
工匠精神是指工匠對自己的產品精雕細琢，精益求精的精神理念。中國的“工匠精神”自古有之，比如莊子就說過“技進乎道”，“技”就是今天的“工匠精神”，就是對所做事情有近乎強迫的專注。中國精美絕倫的古代八大金工藝：鎏金、花絲鑲嵌、錘鍱、金銀錯、掐絲、炸珠、鏨花、累絲，就是最好的明證。
一、鎏金
銅鎏金嵌松石玲瓏葫蘆形香囊
近代稱“火鍍金”。系將金熔於水銀之中，形成金泥，塗於銅或銀器表面，加溫，使水銀蒸發，金就附著於器表，謂之鎏金。
銅鎏金花卉紋抱月瓶
清 銅鎏金銀福壽雙耳瓶
清乾隆 銅鎏金象耳足嵌明代掐絲琺琅方爐其工藝流程大體分5個步驟:1、做“金棍”，將銅棍前端錘扁，略翹起。打磨光滑，抹上熱酸梅湯後沾滿水銀，晾乾;2、煞金，將黃金碎片放入水銀之中，加熱熔解;隨之倒入冷水之中，形成濃稠的黃金和水銀的混合物――金泥;3、抹金，用“金棍”沾起金泥，再沾70%的濃硝酸(古時以鹽、礬等量混合液代替)，將其塗在銅器上;用細漆刷沾稀硝酸把金泥刷勻;4、開金，將燒紅的無煙木炭放在扁形鐵絲籠內，用金屬棍挑著圍著抹金的地方烘烤，讓水銀蒸發，使黃金緊貼器物表面;5、壓光，用瑪瑙或七八度的玉石做壓子，在鍍金面上反覆磨壓，以使鍍金光亮耐久。
二、花絲鑲嵌
又叫細金工藝，是一門傳承久遠的傳統手工技藝，主要用於皇家飾品的製作。為“花絲”和“鑲嵌”兩種製作技藝的結合。
花絲選用金、銀、銅為原料，採用掐、填、攢、焊、編織、堆壘等傳統技法。鑲嵌以挫、鎪、捶、悶、打、崩、擠、鑲等技法，將金屬片做成託和爪子型凹槽，再鑲以珍珠、寶石。
三、錘鍱
明中期 銅鎏金錘鍱獅子 (一對)此法乃利用金、銀極富延展性的特點，用錘敲打金、銀塊，使之延伸展開呈片狀，再按要求造成各種器形和紋飾。一般來說，凡隱起的器物和紋飾圖案，都是經過錘鍱製成的。
銅鎏金文殊菩薩錘鍱像
四、錯金銀
亦稱金銀錯，最早始見於商周時代的青銅器，主要用在青銅器的各種器皿，車馬器具及兵器等實用器物上的裝飾圖案。出現比較晚，大概是青銅工藝發展了一千多年以後，即到春秋中晚期才興盛起來的。
錯金銀鼎式薰爐先在青銅器表面鑄成凹槽圖案，然後在凹槽內嵌入金銀絲、片，再用錯石(即磨石)錯平磨光，利用兩種金屬的不同光澤顯現花紋，謂之錯金銀。如果是將純銅片嵌入青銅器表面，可叫做鑲嵌紅銅。
錯金銀鳥紋鼎其製作分四個步驟:1、作母範預刻凹槽，以便器鑄成後，在凹槽內嵌金銀。
2、鏨槽。銅器鑄成後，凹槽還需要加工鏨鑿，精細的紋飾，需在器表用墨筆繪成紋樣，然後根據紋樣，鏨刻淺槽，這在古代叫刻鏤，也叫鏤金。
3、鑲嵌。
工匠精神是指工匠對自己的產品精雕細琢，精益求精的精神理念。中國的“工匠精神”自古有之，比如莊子就說過“技進乎道”，“技”就是今天的“工匠精神”，就是對所做事情有近乎強迫的專注。中國精美絕倫的古代八大金工藝：鎏金、花絲鑲嵌、錘鍱、金銀錯、掐絲、炸珠、鏨花、累絲，就是最好的明證。
一、鎏金
銅鎏金嵌松石玲瓏葫蘆形香囊
近代稱“火鍍金”。系將金熔於水銀之中，形成金泥，塗於銅或銀器表面，加溫，使水銀蒸發，金就附著於器表，謂之鎏金。
銅鎏金花卉紋抱月瓶
清 銅鎏金銀福壽雙耳瓶
清乾隆 銅鎏金象耳足嵌明代掐絲琺琅方爐其工藝流程大體分5個步驟:1、做“金棍”，將銅棍前端錘扁，略翹起。打磨光滑，抹上熱酸梅湯後沾滿水銀，晾乾;2、煞金，將黃金碎片放入水銀之中，加熱熔解;隨之倒入冷水之中，形成濃稠的黃金和水銀的混合物――金泥;3、抹金，用“金棍”沾起金泥，再沾70%的濃硝酸(古時以鹽、礬等量混合液代替)，將其塗在銅器上;用細漆刷沾稀硝酸把金泥刷勻;4、開金，將燒紅的無煙木炭放在扁形鐵絲籠內，用金屬棍挑著圍著抹金的地方烘烤，讓水銀蒸發，使黃金緊貼器物表面;5、壓光，用瑪瑙或七八度的玉石做壓子，在鍍金面上反覆磨壓，以使鍍金光亮耐久。
二、花絲鑲嵌
又叫細金工藝，是一門傳承久遠的傳統手工技藝，主要用於皇家飾品的製作。為“花絲”和“鑲嵌”兩種製作技藝的結合。
花絲選用金、銀、銅為原料，採用掐、填、攢、焊、編織、堆壘等傳統技法。鑲嵌以挫、鎪、捶、悶、打、崩、擠、鑲等技法，將金屬片做成託和爪子型凹槽，再鑲以珍珠、寶石。
三、錘鍱
明中期 銅鎏金錘鍱獅子 (一對)此法乃利用金、銀極富延展性的特點，用錘敲打金、銀塊，使之延伸展開呈片狀，再按要求造成各種器形和紋飾。一般來說，凡隱起的器物和紋飾圖案，都是經過錘鍱製成的。
銅鎏金文殊菩薩錘鍱像
四、錯金銀
亦稱金銀錯，最早始見於商周時代的青銅器，主要用在青銅器的各種器皿，車馬器具及兵器等實用器物上的裝飾圖案。出現比較晚，大概是青銅工藝發展了一千多年以後，即到春秋中晚期才興盛起來的。
錯金銀鼎式薰爐先在青銅器表面鑄成凹槽圖案，然後在凹槽內嵌入金銀絲、片，再用錯石(即磨石)錯平磨光，利用兩種金屬的不同光澤顯現花紋，謂之錯金銀。如果是將純銅片嵌入青銅器表面，可叫做鑲嵌紅銅。
錯金銀鳥紋鼎其製作分四個步驟:1、作母範預刻凹槽，以便器鑄成後，在凹槽內嵌金銀。
2、鏨槽。銅器鑄成後，凹槽還需要加工鏨鑿，精細的紋飾，需在器表用墨筆繪成紋樣，然後根據紋樣，鏨刻淺槽，這在古代叫刻鏤，也叫鏤金。
3、鑲嵌。
4、磨錯。金絲或金片鑲嵌完畢，銅器的表面並不平整，必須用錯(厝)石磨錯，使金絲或金片與銅器表面自然平滑，達到嚴絲合縫的地步。
工匠精神是指工匠對自己的產品精雕細琢，精益求精的精神理念。中國的“工匠精神”自古有之，比如莊子就說過“技進乎道”，“技”就是今天的“工匠精神”，就是對所做事情有近乎強迫的專注。中國精美絕倫的古代八大金工藝：鎏金、花絲鑲嵌、錘鍱、金銀錯、掐絲、炸珠、鏨花、累絲，就是最好的明證。
一、鎏金
銅鎏金嵌松石玲瓏葫蘆形香囊
近代稱“火鍍金”。系將金熔於水銀之中，形成金泥，塗於銅或銀器表面，加溫，使水銀蒸發，金就附著於器表，謂之鎏金。
銅鎏金花卉紋抱月瓶
清 銅鎏金銀福壽雙耳瓶
清乾隆 銅鎏金象耳足嵌明代掐絲琺琅方爐其工藝流程大體分5個步驟:1、做“金棍”，將銅棍前端錘扁，略翹起。打磨光滑，抹上熱酸梅湯後沾滿水銀，晾乾;2、煞金，將黃金碎片放入水銀之中，加熱熔解;隨之倒入冷水之中，形成濃稠的黃金和水銀的混合物――金泥;3、抹金，用“金棍”沾起金泥，再沾70%的濃硝酸(古時以鹽、礬等量混合液代替)，將其塗在銅器上;用細漆刷沾稀硝酸把金泥刷勻;4、開金，將燒紅的無煙木炭放在扁形鐵絲籠內，用金屬棍挑著圍著抹金的地方烘烤，讓水銀蒸發，使黃金緊貼器物表面;5、壓光，用瑪瑙或七八度的玉石做壓子，在鍍金面上反覆磨壓，以使鍍金光亮耐久。
二、花絲鑲嵌
又叫細金工藝，是一門傳承久遠的傳統手工技藝，主要用於皇家飾品的製作。為“花絲”和“鑲嵌”兩種製作技藝的結合。
花絲選用金、銀、銅為原料，採用掐、填、攢、焊、編織、堆壘等傳統技法。鑲嵌以挫、鎪、捶、悶、打、崩、擠、鑲等技法，將金屬片做成託和爪子型凹槽，再鑲以珍珠、寶石。
三、錘鍱
明中期 銅鎏金錘鍱獅子 (一對)此法乃利用金、銀極富延展性的特點，用錘敲打金、銀塊，使之延伸展開呈片狀，再按要求造成各種器形和紋飾。一般來說，凡隱起的器物和紋飾圖案，都是經過錘鍱製成的。
銅鎏金文殊菩薩錘鍱像
四、錯金銀
亦稱金銀錯，最早始見於商周時代的青銅器，主要用在青銅器的各種器皿，車馬器具及兵器等實用器物上的裝飾圖案。出現比較晚，大概是青銅工藝發展了一千多年以後，即到春秋中晚期才興盛起來的。
錯金銀鼎式薰爐先在青銅器表面鑄成凹槽圖案，然後在凹槽內嵌入金銀絲、片，再用錯石(即磨石)錯平磨光，利用兩種金屬的不同光澤顯現花紋，謂之錯金銀。如果是將純銅片嵌入青銅器表面，可叫做鑲嵌紅銅。
錯金銀鳥紋鼎其製作分四個步驟:1、作母範預刻凹槽，以便器鑄成後，在凹槽內嵌金銀。
2、鏨槽。銅器鑄成後，凹槽還需要加工鏨鑿，精細的紋飾，需在器表用墨筆繪成紋樣，然後根據紋樣，鏨刻淺槽，這在古代叫刻鏤，也叫鏤金。
3、鑲嵌。
4、磨錯。金絲或金片鑲嵌完畢，銅器的表面並不平整，必須用錯(厝)石磨錯，使金絲或金片與銅器表面自然平滑，達到嚴絲合縫的地步。
五、掐絲
工匠精神是指工匠對自己的產品精雕細琢，精益求精的精神理念。中國的“工匠精神”自古有之，比如莊子就說過“技進乎道”，“技”就是今天的“工匠精神”，就是對所做事情有近乎強迫的專注。中國精美絕倫的古代八大金工藝：鎏金、花絲鑲嵌、錘鍱、金銀錯、掐絲、炸珠、鏨花、累絲，就是最好的明證。
一、鎏金
銅鎏金嵌松石玲瓏葫蘆形香囊
近代稱“火鍍金”。系將金熔於水銀之中，形成金泥，塗於銅或銀器表面，加溫，使水銀蒸發，金就附著於器表，謂之鎏金。
銅鎏金花卉紋抱月瓶
清 銅鎏金銀福壽雙耳瓶
清乾隆 銅鎏金象耳足嵌明代掐絲琺琅方爐其工藝流程大體分5個步驟:1、做“金棍”，將銅棍前端錘扁，略翹起。打磨光滑，抹上熱酸梅湯後沾滿水銀，晾乾;2、煞金，將黃金碎片放入水銀之中，加熱熔解;隨之倒入冷水之中，形成濃稠的黃金和水銀的混合物――金泥;3、抹金，用“金棍”沾起金泥，再沾70%的濃硝酸(古時以鹽、礬等量混合液代替)，將其塗在銅器上;用細漆刷沾稀硝酸把金泥刷勻;4、開金，將燒紅的無煙木炭放在扁形鐵絲籠內，用金屬棍挑著圍著抹金的地方烘烤，讓水銀蒸發，使黃金緊貼器物表面;5、壓光，用瑪瑙或七八度的玉石做壓子，在鍍金面上反覆磨壓，以使鍍金光亮耐久。
二、花絲鑲嵌
又叫細金工藝，是一門傳承久遠的傳統手工技藝，主要用於皇家飾品的製作。為“花絲”和“鑲嵌”兩種製作技藝的結合。
花絲選用金、銀、銅為原料，採用掐、填、攢、焊、編織、堆壘等傳統技法。鑲嵌以挫、鎪、捶、悶、打、崩、擠、鑲等技法，將金屬片做成託和爪子型凹槽，再鑲以珍珠、寶石。
三、錘鍱
明中期 銅鎏金錘鍱獅子 (一對)此法乃利用金、銀極富延展性的特點，用錘敲打金、銀塊，使之延伸展開呈片狀，再按要求造成各種器形和紋飾。一般來說，凡隱起的器物和紋飾圖案，都是經過錘鍱製成的。
銅鎏金文殊菩薩錘鍱像
四、錯金銀
亦稱金銀錯，最早始見於商周時代的青銅器，主要用在青銅器的各種器皿，車馬器具及兵器等實用器物上的裝飾圖案。出現比較晚，大概是青銅工藝發展了一千多年以後，即到春秋中晚期才興盛起來的。
錯金銀鼎式薰爐先在青銅器表面鑄成凹槽圖案，然後在凹槽內嵌入金銀絲、片，再用錯石(即磨石)錯平磨光，利用兩種金屬的不同光澤顯現花紋，謂之錯金銀。如果是將純銅片嵌入青銅器表面，可叫做鑲嵌紅銅。
錯金銀鳥紋鼎其製作分四個步驟:1、作母範預刻凹槽，以便器鑄成後，在凹槽內嵌金銀。
2、鏨槽。銅器鑄成後，凹槽還需要加工鏨鑿，精細的紋飾，需在器表用墨筆繪成紋樣，然後根據紋樣，鏨刻淺槽，這在古代叫刻鏤，也叫鏤金。
3、鑲嵌。
4、磨錯。金絲或金片鑲嵌完畢，銅器的表面並不平整，必須用錯(厝)石磨錯，使金絲或金片與銅器表面自然平滑，達到嚴絲合縫的地步。
五、掐絲
掐絲純金雙龍戲珠活環手鐲掐絲，是景泰藍製作中最關鍵的裝飾工序。將金銀或其他金屬細絲，按照墨樣花紋的曲屈轉折，掐成圖案，粘焊在器物上，謂之掐絲。此項工藝不僅在寶石、金銀飾上運用，琺琅器也運用，如掐絲琺琅器等。
工匠精神是指工匠對自己的產品精雕細琢，精益求精的精神理念。中國的“工匠精神”自古有之，比如莊子就說過“技進乎道”，“技”就是今天的“工匠精神”，就是對所做事情有近乎強迫的專注。中國精美絕倫的古代八大金工藝：鎏金、花絲鑲嵌、錘鍱、金銀錯、掐絲、炸珠、鏨花、累絲，就是最好的明證。
一、鎏金
銅鎏金嵌松石玲瓏葫蘆形香囊
近代稱“火鍍金”。系將金熔於水銀之中，形成金泥，塗於銅或銀器表面，加溫，使水銀蒸發，金就附著於器表，謂之鎏金。
銅鎏金花卉紋抱月瓶
清 銅鎏金銀福壽雙耳瓶
清乾隆 銅鎏金象耳足嵌明代掐絲琺琅方爐其工藝流程大體分5個步驟:1、做“金棍”，將銅棍前端錘扁，略翹起。打磨光滑，抹上熱酸梅湯後沾滿水銀，晾乾;2、煞金，將黃金碎片放入水銀之中，加熱熔解;隨之倒入冷水之中，形成濃稠的黃金和水銀的混合物――金泥;3、抹金，用“金棍”沾起金泥，再沾70%的濃硝酸(古時以鹽、礬等量混合液代替)，將其塗在銅器上;用細漆刷沾稀硝酸把金泥刷勻;4、開金，將燒紅的無煙木炭放在扁形鐵絲籠內，用金屬棍挑著圍著抹金的地方烘烤，讓水銀蒸發，使黃金緊貼器物表面;5、壓光，用瑪瑙或七八度的玉石做壓子，在鍍金面上反覆磨壓，以使鍍金光亮耐久。
二、花絲鑲嵌
又叫細金工藝，是一門傳承久遠的傳統手工技藝，主要用於皇家飾品的製作。為“花絲”和“鑲嵌”兩種製作技藝的結合。
花絲選用金、銀、銅為原料，採用掐、填、攢、焊、編織、堆壘等傳統技法。鑲嵌以挫、鎪、捶、悶、打、崩、擠、鑲等技法，將金屬片做成託和爪子型凹槽，再鑲以珍珠、寶石。
三、錘鍱
明中期 銅鎏金錘鍱獅子 (一對)此法乃利用金、銀極富延展性的特點，用錘敲打金、銀塊，使之延伸展開呈片狀，再按要求造成各種器形和紋飾。一般來說，凡隱起的器物和紋飾圖案，都是經過錘鍱製成的。
銅鎏金文殊菩薩錘鍱像
四、錯金銀
亦稱金銀錯，最早始見於商周時代的青銅器，主要用在青銅器的各種器皿，車馬器具及兵器等實用器物上的裝飾圖案。出現比較晚，大概是青銅工藝發展了一千多年以後，即到春秋中晚期才興盛起來的。
錯金銀鼎式薰爐先在青銅器表面鑄成凹槽圖案，然後在凹槽內嵌入金銀絲、片，再用錯石(即磨石)錯平磨光，利用兩種金屬的不同光澤顯現花紋，謂之錯金銀。如果是將純銅片嵌入青銅器表面，可叫做鑲嵌紅銅。
錯金銀鳥紋鼎其製作分四個步驟:1、作母範預刻凹槽，以便器鑄成後，在凹槽內嵌金銀。
2、鏨槽。銅器鑄成後，凹槽還需要加工鏨鑿，精細的紋飾，需在器表用墨筆繪成紋樣，然後根據紋樣，鏨刻淺槽，這在古代叫刻鏤，也叫鏤金。
3、鑲嵌。
4、磨錯。金絲或金片鑲嵌完畢，銅器的表面並不平整，必須用錯(厝)石磨錯，使金絲或金片與銅器表面自然平滑，達到嚴絲合縫的地步。
五、掐絲
掐絲純金雙龍戲珠活環手鐲掐絲，是景泰藍製作中最關鍵的裝飾工序。將金銀或其他金屬細絲，按照墨樣花紋的曲屈轉折，掐成圖案，粘焊在器物上，謂之掐絲。此項工藝不僅在寶石、金銀飾上運用，琺琅器也運用，如掐絲琺琅器等。
清代掐絲琺琅印泥盒
工匠精神是指工匠對自己的產品精雕細琢，精益求精的精神理念。中國的“工匠精神”自古有之，比如莊子就說過“技進乎道”，“技”就是今天的“工匠精神”，就是對所做事情有近乎強迫的專注。中國精美絕倫的古代八大金工藝：鎏金、花絲鑲嵌、錘鍱、金銀錯、掐絲、炸珠、鏨花、累絲，就是最好的明證。
一、鎏金
銅鎏金嵌松石玲瓏葫蘆形香囊
近代稱“火鍍金”。系將金熔於水銀之中，形成金泥，塗於銅或銀器表面，加溫，使水銀蒸發，金就附著於器表，謂之鎏金。
銅鎏金花卉紋抱月瓶
清 銅鎏金銀福壽雙耳瓶
清乾隆 銅鎏金象耳足嵌明代掐絲琺琅方爐其工藝流程大體分5個步驟:1、做“金棍”，將銅棍前端錘扁，略翹起。打磨光滑，抹上熱酸梅湯後沾滿水銀，晾乾;2、煞金，將黃金碎片放入水銀之中，加熱熔解;隨之倒入冷水之中，形成濃稠的黃金和水銀的混合物――金泥;3、抹金，用“金棍”沾起金泥，再沾70%的濃硝酸(古時以鹽、礬等量混合液代替)，將其塗在銅器上;用細漆刷沾稀硝酸把金泥刷勻;4、開金，將燒紅的無煙木炭放在扁形鐵絲籠內，用金屬棍挑著圍著抹金的地方烘烤，讓水銀蒸發，使黃金緊貼器物表面;5、壓光，用瑪瑙或七八度的玉石做壓子，在鍍金面上反覆磨壓，以使鍍金光亮耐久。
二、花絲鑲嵌
又叫細金工藝，是一門傳承久遠的傳統手工技藝，主要用於皇家飾品的製作。為“花絲”和“鑲嵌”兩種製作技藝的結合。
花絲選用金、銀、銅為原料，採用掐、填、攢、焊、編織、堆壘等傳統技法。鑲嵌以挫、鎪、捶、悶、打、崩、擠、鑲等技法，將金屬片做成託和爪子型凹槽，再鑲以珍珠、寶石。
三、錘鍱
明中期 銅鎏金錘鍱獅子 (一對)此法乃利用金、銀極富延展性的特點，用錘敲打金、銀塊，使之延伸展開呈片狀，再按要求造成各種器形和紋飾。一般來說，凡隱起的器物和紋飾圖案，都是經過錘鍱製成的。
銅鎏金文殊菩薩錘鍱像
四、錯金銀
亦稱金銀錯，最早始見於商周時代的青銅器，主要用在青銅器的各種器皿，車馬器具及兵器等實用器物上的裝飾圖案。出現比較晚，大概是青銅工藝發展了一千多年以後，即到春秋中晚期才興盛起來的。
錯金銀鼎式薰爐先在青銅器表面鑄成凹槽圖案，然後在凹槽內嵌入金銀絲、片，再用錯石(即磨石)錯平磨光，利用兩種金屬的不同光澤顯現花紋，謂之錯金銀。如果是將純銅片嵌入青銅器表面，可叫做鑲嵌紅銅。
錯金銀鳥紋鼎其製作分四個步驟:1、作母範預刻凹槽，以便器鑄成後，在凹槽內嵌金銀。
2、鏨槽。銅器鑄成後，凹槽還需要加工鏨鑿，精細的紋飾，需在器表用墨筆繪成紋樣，然後根據紋樣，鏨刻淺槽，這在古代叫刻鏤，也叫鏤金。
3、鑲嵌。
4、磨錯。金絲或金片鑲嵌完畢，銅器的表面並不平整，必須用錯(厝)石磨錯，使金絲或金片與銅器表面自然平滑，達到嚴絲合縫的地步。
五、掐絲
掐絲純金雙龍戲珠活環手鐲掐絲，是景泰藍製作中最關鍵的裝飾工序。將金銀或其他金屬細絲，按照墨樣花紋的曲屈轉折，掐成圖案，粘焊在器物上，謂之掐絲。此項工藝不僅在寶石、金銀飾上運用，琺琅器也運用，如掐絲琺琅器等。
清代掐絲琺琅印泥盒
掐絲琺琅鶴壽紋插屏製作的方法是用鑷子將事先做好的柔軟、薄而細的並具有韌性的紫銅絲，按照設計好的圖案，用手掐(掰、彎)摺疊翻卷成花紋的工藝過程是十分複雜的，製成各種紋樣，蘸上白芨或漿糊粘在銅胎上，後經燒焊、點藍和鍍金等工序完成。
工匠精神是指工匠對自己的產品精雕細琢，精益求精的精神理念。中國的“工匠精神”自古有之，比如莊子就說過“技進乎道”，“技”就是今天的“工匠精神”，就是對所做事情有近乎強迫的專注。中國精美絕倫的古代八大金工藝：鎏金、花絲鑲嵌、錘鍱、金銀錯、掐絲、炸珠、鏨花、累絲，就是最好的明證。
一、鎏金
銅鎏金嵌松石玲瓏葫蘆形香囊
近代稱“火鍍金”。系將金熔於水銀之中，形成金泥，塗於銅或銀器表面，加溫，使水銀蒸發，金就附著於器表，謂之鎏金。
銅鎏金花卉紋抱月瓶
清 銅鎏金銀福壽雙耳瓶
清乾隆 銅鎏金象耳足嵌明代掐絲琺琅方爐其工藝流程大體分5個步驟:1、做“金棍”，將銅棍前端錘扁，略翹起。打磨光滑，抹上熱酸梅湯後沾滿水銀，晾乾;2、煞金，將黃金碎片放入水銀之中，加熱熔解;隨之倒入冷水之中，形成濃稠的黃金和水銀的混合物――金泥;3、抹金，用“金棍”沾起金泥，再沾70%的濃硝酸(古時以鹽、礬等量混合液代替)，將其塗在銅器上;用細漆刷沾稀硝酸把金泥刷勻;4、開金，將燒紅的無煙木炭放在扁形鐵絲籠內，用金屬棍挑著圍著抹金的地方烘烤，讓水銀蒸發，使黃金緊貼器物表面;5、壓光，用瑪瑙或七八度的玉石做壓子，在鍍金面上反覆磨壓，以使鍍金光亮耐久。
二、花絲鑲嵌
又叫細金工藝，是一門傳承久遠的傳統手工技藝，主要用於皇家飾品的製作。為“花絲”和“鑲嵌”兩種製作技藝的結合。
花絲選用金、銀、銅為原料，採用掐、填、攢、焊、編織、堆壘等傳統技法。鑲嵌以挫、鎪、捶、悶、打、崩、擠、鑲等技法，將金屬片做成託和爪子型凹槽，再鑲以珍珠、寶石。
三、錘鍱
明中期 銅鎏金錘鍱獅子 (一對)此法乃利用金、銀極富延展性的特點，用錘敲打金、銀塊，使之延伸展開呈片狀，再按要求造成各種器形和紋飾。一般來說，凡隱起的器物和紋飾圖案，都是經過錘鍱製成的。
銅鎏金文殊菩薩錘鍱像
四、錯金銀
亦稱金銀錯，最早始見於商周時代的青銅器，主要用在青銅器的各種器皿，車馬器具及兵器等實用器物上的裝飾圖案。出現比較晚，大概是青銅工藝發展了一千多年以後，即到春秋中晚期才興盛起來的。
錯金銀鼎式薰爐先在青銅器表面鑄成凹槽圖案，然後在凹槽內嵌入金銀絲、片，再用錯石(即磨石)錯平磨光，利用兩種金屬的不同光澤顯現花紋，謂之錯金銀。如果是將純銅片嵌入青銅器表面，可叫做鑲嵌紅銅。
錯金銀鳥紋鼎其製作分四個步驟:1、作母範預刻凹槽，以便器鑄成後，在凹槽內嵌金銀。
2、鏨槽。銅器鑄成後，凹槽還需要加工鏨鑿，精細的紋飾，需在器表用墨筆繪成紋樣，然後根據紋樣，鏨刻淺槽，這在古代叫刻鏤，也叫鏤金。
3、鑲嵌。
4、磨錯。金絲或金片鑲嵌完畢，銅器的表面並不平整，必須用錯(厝)石磨錯，使金絲或金片與銅器表面自然平滑，達到嚴絲合縫的地步。
五、掐絲
掐絲純金雙龍戲珠活環手鐲掐絲，是景泰藍製作中最關鍵的裝飾工序。將金銀或其他金屬細絲，按照墨樣花紋的曲屈轉折，掐成圖案，粘焊在器物上，謂之掐絲。此項工藝不僅在寶石、金銀飾上運用，琺琅器也運用，如掐絲琺琅器等。
清代掐絲琺琅印泥盒
掐絲琺琅鶴壽紋插屏製作的方法是用鑷子將事先做好的柔軟、薄而細的並具有韌性的紫銅絲，按照設計好的圖案，用手掐(掰、彎)摺疊翻卷成花紋的工藝過程是十分複雜的，製成各種紋樣，蘸上白芨或漿糊粘在銅胎上，後經燒焊、點藍和鍍金等工序完成。
掐絲琺琅花卉盆景
工匠精神是指工匠對自己的產品精雕細琢，精益求精的精神理念。中國的“工匠精神”自古有之，比如莊子就說過“技進乎道”，“技”就是今天的“工匠精神”，就是對所做事情有近乎強迫的專注。中國精美絕倫的古代八大金工藝：鎏金、花絲鑲嵌、錘鍱、金銀錯、掐絲、炸珠、鏨花、累絲，就是最好的明證。
一、鎏金
銅鎏金嵌松石玲瓏葫蘆形香囊
近代稱“火鍍金”。系將金熔於水銀之中，形成金泥，塗於銅或銀器表面，加溫，使水銀蒸發，金就附著於器表，謂之鎏金。
銅鎏金花卉紋抱月瓶
清 銅鎏金銀福壽雙耳瓶
清乾隆 銅鎏金象耳足嵌明代掐絲琺琅方爐其工藝流程大體分5個步驟:1、做“金棍”，將銅棍前端錘扁，略翹起。打磨光滑，抹上熱酸梅湯後沾滿水銀，晾乾;2、煞金，將黃金碎片放入水銀之中，加熱熔解;隨之倒入冷水之中，形成濃稠的黃金和水銀的混合物――金泥;3、抹金，用“金棍”沾起金泥，再沾70%的濃硝酸(古時以鹽、礬等量混合液代替)，將其塗在銅器上;用細漆刷沾稀硝酸把金泥刷勻;4、開金，將燒紅的無煙木炭放在扁形鐵絲籠內，用金屬棍挑著圍著抹金的地方烘烤，讓水銀蒸發，使黃金緊貼器物表面;5、壓光，用瑪瑙或七八度的玉石做壓子，在鍍金面上反覆磨壓，以使鍍金光亮耐久。
二、花絲鑲嵌
又叫細金工藝，是一門傳承久遠的傳統手工技藝，主要用於皇家飾品的製作。為“花絲”和“鑲嵌”兩種製作技藝的結合。
花絲選用金、銀、銅為原料，採用掐、填、攢、焊、編織、堆壘等傳統技法。鑲嵌以挫、鎪、捶、悶、打、崩、擠、鑲等技法，將金屬片做成託和爪子型凹槽，再鑲以珍珠、寶石。
三、錘鍱
明中期 銅鎏金錘鍱獅子 (一對)此法乃利用金、銀極富延展性的特點，用錘敲打金、銀塊，使之延伸展開呈片狀，再按要求造成各種器形和紋飾。一般來說，凡隱起的器物和紋飾圖案，都是經過錘鍱製成的。
銅鎏金文殊菩薩錘鍱像
四、錯金銀
亦稱金銀錯，最早始見於商周時代的青銅器，主要用在青銅器的各種器皿，車馬器具及兵器等實用器物上的裝飾圖案。出現比較晚，大概是青銅工藝發展了一千多年以後，即到春秋中晚期才興盛起來的。
錯金銀鼎式薰爐先在青銅器表面鑄成凹槽圖案，然後在凹槽內嵌入金銀絲、片，再用錯石(即磨石)錯平磨光，利用兩種金屬的不同光澤顯現花紋，謂之錯金銀。如果是將純銅片嵌入青銅器表面，可叫做鑲嵌紅銅。
錯金銀鳥紋鼎其製作分四個步驟:1、作母範預刻凹槽，以便器鑄成後，在凹槽內嵌金銀。
2、鏨槽。銅器鑄成後，凹槽還需要加工鏨鑿，精細的紋飾，需在器表用墨筆繪成紋樣，然後根據紋樣，鏨刻淺槽，這在古代叫刻鏤，也叫鏤金。
3、鑲嵌。
4、磨錯。金絲或金片鑲嵌完畢，銅器的表面並不平整，必須用錯(厝)石磨錯，使金絲或金片與銅器表面自然平滑，達到嚴絲合縫的地步。
五、掐絲
掐絲純金雙龍戲珠活環手鐲掐絲，是景泰藍製作中最關鍵的裝飾工序。將金銀或其他金屬細絲，按照墨樣花紋的曲屈轉折，掐成圖案，粘焊在器物上，謂之掐絲。此項工藝不僅在寶石、金銀飾上運用，琺琅器也運用，如掐絲琺琅器等。
清代掐絲琺琅印泥盒
掐絲琺琅鶴壽紋插屏製作的方法是用鑷子將事先做好的柔軟、薄而細的並具有韌性的紫銅絲，按照設計好的圖案，用手掐(掰、彎)摺疊翻卷成花紋的工藝過程是十分複雜的，製成各種紋樣，蘸上白芨或漿糊粘在銅胎上，後經燒焊、點藍和鍍金等工序完成。
掐絲琺琅花卉盆景
掐絲琺琅嵌百寶盆景掐絲工藝，技藝巧妙，全憑操作者的一雙巧手和純熟的技藝，掐飾出妙趣橫生、神韻生動的畫面，但這絕非易事。
六、炸珠
工匠精神是指工匠對自己的產品精雕細琢，精益求精的精神理念。中國的“工匠精神”自古有之，比如莊子就說過“技進乎道”，“技”就是今天的“工匠精神”，就是對所做事情有近乎強迫的專注。中國精美絕倫的古代八大金工藝：鎏金、花絲鑲嵌、錘鍱、金銀錯、掐絲、炸珠、鏨花、累絲，就是最好的明證。
一、鎏金
銅鎏金嵌松石玲瓏葫蘆形香囊
近代稱“火鍍金”。系將金熔於水銀之中，形成金泥，塗於銅或銀器表面，加溫，使水銀蒸發，金就附著於器表，謂之鎏金。
銅鎏金花卉紋抱月瓶
清 銅鎏金銀福壽雙耳瓶
清乾隆 銅鎏金象耳足嵌明代掐絲琺琅方爐其工藝流程大體分5個步驟:1、做“金棍”，將銅棍前端錘扁，略翹起。打磨光滑，抹上熱酸梅湯後沾滿水銀，晾乾;2、煞金，將黃金碎片放入水銀之中，加熱熔解;隨之倒入冷水之中，形成濃稠的黃金和水銀的混合物――金泥;3、抹金，用“金棍”沾起金泥，再沾70%的濃硝酸(古時以鹽、礬等量混合液代替)，將其塗在銅器上;用細漆刷沾稀硝酸把金泥刷勻;4、開金，將燒紅的無煙木炭放在扁形鐵絲籠內，用金屬棍挑著圍著抹金的地方烘烤，讓水銀蒸發，使黃金緊貼器物表面;5、壓光，用瑪瑙或七八度的玉石做壓子，在鍍金面上反覆磨壓，以使鍍金光亮耐久。
二、花絲鑲嵌
又叫細金工藝，是一門傳承久遠的傳統手工技藝，主要用於皇家飾品的製作。為“花絲”和“鑲嵌”兩種製作技藝的結合。
花絲選用金、銀、銅為原料，採用掐、填、攢、焊、編織、堆壘等傳統技法。鑲嵌以挫、鎪、捶、悶、打、崩、擠、鑲等技法，將金屬片做成託和爪子型凹槽，再鑲以珍珠、寶石。
三、錘鍱
明中期 銅鎏金錘鍱獅子 (一對)此法乃利用金、銀極富延展性的特點，用錘敲打金、銀塊，使之延伸展開呈片狀，再按要求造成各種器形和紋飾。一般來說，凡隱起的器物和紋飾圖案，都是經過錘鍱製成的。
銅鎏金文殊菩薩錘鍱像
四、錯金銀
亦稱金銀錯，最早始見於商周時代的青銅器，主要用在青銅器的各種器皿，車馬器具及兵器等實用器物上的裝飾圖案。出現比較晚，大概是青銅工藝發展了一千多年以後，即到春秋中晚期才興盛起來的。
錯金銀鼎式薰爐先在青銅器表面鑄成凹槽圖案，然後在凹槽內嵌入金銀絲、片，再用錯石(即磨石)錯平磨光，利用兩種金屬的不同光澤顯現花紋，謂之錯金銀。如果是將純銅片嵌入青銅器表面，可叫做鑲嵌紅銅。
錯金銀鳥紋鼎其製作分四個步驟:1、作母範預刻凹槽，以便器鑄成後，在凹槽內嵌金銀。
2、鏨槽。銅器鑄成後，凹槽還需要加工鏨鑿，精細的紋飾，需在器表用墨筆繪成紋樣，然後根據紋樣，鏨刻淺槽，這在古代叫刻鏤，也叫鏤金。
3、鑲嵌。
4、磨錯。金絲或金片鑲嵌完畢，銅器的表面並不平整，必須用錯(厝)石磨錯，使金絲或金片與銅器表面自然平滑，達到嚴絲合縫的地步。
五、掐絲
掐絲純金雙龍戲珠活環手鐲掐絲，是景泰藍製作中最關鍵的裝飾工序。將金銀或其他金屬細絲，按照墨樣花紋的曲屈轉折，掐成圖案，粘焊在器物上，謂之掐絲。此項工藝不僅在寶石、金銀飾上運用，琺琅器也運用，如掐絲琺琅器等。
清代掐絲琺琅印泥盒
掐絲琺琅鶴壽紋插屏製作的方法是用鑷子將事先做好的柔軟、薄而細的並具有韌性的紫銅絲，按照設計好的圖案，用手掐(掰、彎)摺疊翻卷成花紋的工藝過程是十分複雜的，製成各種紋樣，蘸上白芨或漿糊粘在銅胎上，後經燒焊、點藍和鍍金等工序完成。
掐絲琺琅花卉盆景
掐絲琺琅嵌百寶盆景掐絲工藝，技藝巧妙，全憑操作者的一雙巧手和純熟的技藝，掐飾出妙趣橫生、神韻生動的畫面，但這絕非易事。
六、炸珠
烤藍鎏金炸珠耳環將黃金溶液滴入溫水中會形成大小不等的金珠，謂之炸珠。炸珠形成的金珠通常焊接在金、銀器物上以作裝飾，如聯珠紋、魚子紋等。
工匠精神是指工匠對自己的產品精雕細琢，精益求精的精神理念。中國的“工匠精神”自古有之，比如莊子就說過“技進乎道”，“技”就是今天的“工匠精神”，就是對所做事情有近乎強迫的專注。中國精美絕倫的古代八大金工藝：鎏金、花絲鑲嵌、錘鍱、金銀錯、掐絲、炸珠、鏨花、累絲，就是最好的明證。
一、鎏金
銅鎏金嵌松石玲瓏葫蘆形香囊
近代稱“火鍍金”。系將金熔於水銀之中，形成金泥，塗於銅或銀器表面，加溫，使水銀蒸發，金就附著於器表，謂之鎏金。
銅鎏金花卉紋抱月瓶
清 銅鎏金銀福壽雙耳瓶
清乾隆 銅鎏金象耳足嵌明代掐絲琺琅方爐其工藝流程大體分5個步驟:1、做“金棍”，將銅棍前端錘扁，略翹起。打磨光滑，抹上熱酸梅湯後沾滿水銀，晾乾;2、煞金，將黃金碎片放入水銀之中，加熱熔解;隨之倒入冷水之中，形成濃稠的黃金和水銀的混合物――金泥;3、抹金，用“金棍”沾起金泥，再沾70%的濃硝酸(古時以鹽、礬等量混合液代替)，將其塗在銅器上;用細漆刷沾稀硝酸把金泥刷勻;4、開金，將燒紅的無煙木炭放在扁形鐵絲籠內，用金屬棍挑著圍著抹金的地方烘烤，讓水銀蒸發，使黃金緊貼器物表面;5、壓光，用瑪瑙或七八度的玉石做壓子，在鍍金面上反覆磨壓，以使鍍金光亮耐久。
二、花絲鑲嵌
又叫細金工藝，是一門傳承久遠的傳統手工技藝，主要用於皇家飾品的製作。為“花絲”和“鑲嵌”兩種製作技藝的結合。
花絲選用金、銀、銅為原料，採用掐、填、攢、焊、編織、堆壘等傳統技法。鑲嵌以挫、鎪、捶、悶、打、崩、擠、鑲等技法，將金屬片做成託和爪子型凹槽，再鑲以珍珠、寶石。
三、錘鍱
明中期 銅鎏金錘鍱獅子 (一對)此法乃利用金、銀極富延展性的特點，用錘敲打金、銀塊，使之延伸展開呈片狀，再按要求造成各種器形和紋飾。一般來說，凡隱起的器物和紋飾圖案，都是經過錘鍱製成的。
銅鎏金文殊菩薩錘鍱像
四、錯金銀
亦稱金銀錯，最早始見於商周時代的青銅器，主要用在青銅器的各種器皿，車馬器具及兵器等實用器物上的裝飾圖案。出現比較晚，大概是青銅工藝發展了一千多年以後，即到春秋中晚期才興盛起來的。
錯金銀鼎式薰爐先在青銅器表面鑄成凹槽圖案，然後在凹槽內嵌入金銀絲、片，再用錯石(即磨石)錯平磨光，利用兩種金屬的不同光澤顯現花紋，謂之錯金銀。如果是將純銅片嵌入青銅器表面，可叫做鑲嵌紅銅。
錯金銀鳥紋鼎其製作分四個步驟:1、作母範預刻凹槽，以便器鑄成後，在凹槽內嵌金銀。
2、鏨槽。銅器鑄成後，凹槽還需要加工鏨鑿，精細的紋飾，需在器表用墨筆繪成紋樣，然後根據紋樣，鏨刻淺槽，這在古代叫刻鏤，也叫鏤金。
3、鑲嵌。
4、磨錯。金絲或金片鑲嵌完畢，銅器的表面並不平整，必須用錯(厝)石磨錯，使金絲或金片與銅器表面自然平滑，達到嚴絲合縫的地步。
五、掐絲
掐絲純金雙龍戲珠活環手鐲掐絲，是景泰藍製作中最關鍵的裝飾工序。將金銀或其他金屬細絲，按照墨樣花紋的曲屈轉折，掐成圖案，粘焊在器物上，謂之掐絲。此項工藝不僅在寶石、金銀飾上運用，琺琅器也運用，如掐絲琺琅器等。
清代掐絲琺琅印泥盒
掐絲琺琅鶴壽紋插屏製作的方法是用鑷子將事先做好的柔軟、薄而細的並具有韌性的紫銅絲，按照設計好的圖案，用手掐(掰、彎)摺疊翻卷成花紋的工藝過程是十分複雜的，製成各種紋樣，蘸上白芨或漿糊粘在銅胎上，後經燒焊、點藍和鍍金等工序完成。
掐絲琺琅花卉盆景
掐絲琺琅嵌百寶盆景掐絲工藝，技藝巧妙，全憑操作者的一雙巧手和純熟的技藝，掐飾出妙趣橫生、神韻生動的畫面，但這絕非易事。
六、炸珠
烤藍鎏金炸珠耳環將黃金溶液滴入溫水中會形成大小不等的金珠，謂之炸珠。炸珠形成的金珠通常焊接在金、銀器物上以作裝飾，如聯珠紋、魚子紋等。
鎏金鳥獸紋炸珠點翠釉荷葉邊碟
工匠精神是指工匠對自己的產品精雕細琢，精益求精的精神理念。中國的“工匠精神”自古有之，比如莊子就說過“技進乎道”，“技”就是今天的“工匠精神”，就是對所做事情有近乎強迫的專注。中國精美絕倫的古代八大金工藝：鎏金、花絲鑲嵌、錘鍱、金銀錯、掐絲、炸珠、鏨花、累絲，就是最好的明證。
一、鎏金
銅鎏金嵌松石玲瓏葫蘆形香囊
近代稱“火鍍金”。系將金熔於水銀之中，形成金泥，塗於銅或銀器表面，加溫，使水銀蒸發，金就附著於器表，謂之鎏金。
銅鎏金花卉紋抱月瓶
清 銅鎏金銀福壽雙耳瓶
清乾隆 銅鎏金象耳足嵌明代掐絲琺琅方爐其工藝流程大體分5個步驟:1、做“金棍”，將銅棍前端錘扁，略翹起。打磨光滑，抹上熱酸梅湯後沾滿水銀，晾乾;2、煞金，將黃金碎片放入水銀之中，加熱熔解;隨之倒入冷水之中，形成濃稠的黃金和水銀的混合物――金泥;3、抹金，用“金棍”沾起金泥，再沾70%的濃硝酸(古時以鹽、礬等量混合液代替)，將其塗在銅器上;用細漆刷沾稀硝酸把金泥刷勻;4、開金，將燒紅的無煙木炭放在扁形鐵絲籠內，用金屬棍挑著圍著抹金的地方烘烤，讓水銀蒸發，使黃金緊貼器物表面;5、壓光，用瑪瑙或七八度的玉石做壓子，在鍍金面上反覆磨壓，以使鍍金光亮耐久。
二、花絲鑲嵌
又叫細金工藝，是一門傳承久遠的傳統手工技藝，主要用於皇家飾品的製作。為“花絲”和“鑲嵌”兩種製作技藝的結合。
花絲選用金、銀、銅為原料，採用掐、填、攢、焊、編織、堆壘等傳統技法。鑲嵌以挫、鎪、捶、悶、打、崩、擠、鑲等技法，將金屬片做成託和爪子型凹槽，再鑲以珍珠、寶石。
三、錘鍱
明中期 銅鎏金錘鍱獅子 (一對)此法乃利用金、銀極富延展性的特點，用錘敲打金、銀塊，使之延伸展開呈片狀，再按要求造成各種器形和紋飾。一般來說，凡隱起的器物和紋飾圖案，都是經過錘鍱製成的。
銅鎏金文殊菩薩錘鍱像
四、錯金銀
亦稱金銀錯，最早始見於商周時代的青銅器，主要用在青銅器的各種器皿，車馬器具及兵器等實用器物上的裝飾圖案。出現比較晚，大概是青銅工藝發展了一千多年以後，即到春秋中晚期才興盛起來的。
錯金銀鼎式薰爐先在青銅器表面鑄成凹槽圖案，然後在凹槽內嵌入金銀絲、片，再用錯石(即磨石)錯平磨光，利用兩種金屬的不同光澤顯現花紋，謂之錯金銀。如果是將純銅片嵌入青銅器表面，可叫做鑲嵌紅銅。
錯金銀鳥紋鼎其製作分四個步驟:1、作母範預刻凹槽，以便器鑄成後，在凹槽內嵌金銀。
2、鏨槽。銅器鑄成後，凹槽還需要加工鏨鑿，精細的紋飾，需在器表用墨筆繪成紋樣，然後根據紋樣，鏨刻淺槽，這在古代叫刻鏤，也叫鏤金。
3、鑲嵌。
4、磨錯。金絲或金片鑲嵌完畢，銅器的表面並不平整，必須用錯(厝)石磨錯，使金絲或金片與銅器表面自然平滑，達到嚴絲合縫的地步。
五、掐絲
掐絲純金雙龍戲珠活環手鐲掐絲，是景泰藍製作中最關鍵的裝飾工序。將金銀或其他金屬細絲，按照墨樣花紋的曲屈轉折，掐成圖案，粘焊在器物上，謂之掐絲。此項工藝不僅在寶石、金銀飾上運用，琺琅器也運用，如掐絲琺琅器等。
清代掐絲琺琅印泥盒
掐絲琺琅鶴壽紋插屏製作的方法是用鑷子將事先做好的柔軟、薄而細的並具有韌性的紫銅絲，按照設計好的圖案，用手掐(掰、彎)摺疊翻卷成花紋的工藝過程是十分複雜的，製成各種紋樣，蘸上白芨或漿糊粘在銅胎上，後經燒焊、點藍和鍍金等工序完成。
掐絲琺琅花卉盆景
掐絲琺琅嵌百寶盆景掐絲工藝，技藝巧妙，全憑操作者的一雙巧手和純熟的技藝，掐飾出妙趣橫生、神韻生動的畫面，但這絕非易事。
六、炸珠
烤藍鎏金炸珠耳環將黃金溶液滴入溫水中會形成大小不等的金珠，謂之炸珠。炸珠形成的金珠通常焊接在金、銀器物上以作裝飾，如聯珠紋、魚子紋等。
鎏金鳥獸紋炸珠點翠釉荷葉邊碟
唐 炸珠鳥罐
七、鏨花
工匠精神是指工匠對自己的產品精雕細琢，精益求精的精神理念。中國的“工匠精神”自古有之，比如莊子就說過“技進乎道”，“技”就是今天的“工匠精神”，就是對所做事情有近乎強迫的專注。中國精美絕倫的古代八大金工藝：鎏金、花絲鑲嵌、錘鍱、金銀錯、掐絲、炸珠、鏨花、累絲，就是最好的明證。
一、鎏金
銅鎏金嵌松石玲瓏葫蘆形香囊
近代稱“火鍍金”。系將金熔於水銀之中，形成金泥，塗於銅或銀器表面，加溫，使水銀蒸發，金就附著於器表，謂之鎏金。
銅鎏金花卉紋抱月瓶
清 銅鎏金銀福壽雙耳瓶
清乾隆 銅鎏金象耳足嵌明代掐絲琺琅方爐其工藝流程大體分5個步驟:1、做“金棍”，將銅棍前端錘扁，略翹起。打磨光滑，抹上熱酸梅湯後沾滿水銀，晾乾;2、煞金，將黃金碎片放入水銀之中，加熱熔解;隨之倒入冷水之中，形成濃稠的黃金和水銀的混合物――金泥;3、抹金，用“金棍”沾起金泥，再沾70%的濃硝酸(古時以鹽、礬等量混合液代替)，將其塗在銅器上;用細漆刷沾稀硝酸把金泥刷勻;4、開金，將燒紅的無煙木炭放在扁形鐵絲籠內，用金屬棍挑著圍著抹金的地方烘烤，讓水銀蒸發，使黃金緊貼器物表面;5、壓光，用瑪瑙或七八度的玉石做壓子，在鍍金面上反覆磨壓，以使鍍金光亮耐久。
二、花絲鑲嵌
又叫細金工藝，是一門傳承久遠的傳統手工技藝，主要用於皇家飾品的製作。為“花絲”和“鑲嵌”兩種製作技藝的結合。
花絲選用金、銀、銅為原料，採用掐、填、攢、焊、編織、堆壘等傳統技法。鑲嵌以挫、鎪、捶、悶、打、崩、擠、鑲等技法，將金屬片做成託和爪子型凹槽，再鑲以珍珠、寶石。
三、錘鍱
明中期 銅鎏金錘鍱獅子 (一對)此法乃利用金、銀極富延展性的特點，用錘敲打金、銀塊，使之延伸展開呈片狀，再按要求造成各種器形和紋飾。一般來說，凡隱起的器物和紋飾圖案，都是經過錘鍱製成的。
銅鎏金文殊菩薩錘鍱像
四、錯金銀
亦稱金銀錯，最早始見於商周時代的青銅器，主要用在青銅器的各種器皿，車馬器具及兵器等實用器物上的裝飾圖案。出現比較晚，大概是青銅工藝發展了一千多年以後，即到春秋中晚期才興盛起來的。
錯金銀鼎式薰爐先在青銅器表面鑄成凹槽圖案，然後在凹槽內嵌入金銀絲、片，再用錯石(即磨石)錯平磨光，利用兩種金屬的不同光澤顯現花紋，謂之錯金銀。如果是將純銅片嵌入青銅器表面，可叫做鑲嵌紅銅。
錯金銀鳥紋鼎其製作分四個步驟:1、作母範預刻凹槽，以便器鑄成後，在凹槽內嵌金銀。
2、鏨槽。銅器鑄成後，凹槽還需要加工鏨鑿，精細的紋飾，需在器表用墨筆繪成紋樣，然後根據紋樣，鏨刻淺槽，這在古代叫刻鏤，也叫鏤金。
3、鑲嵌。
4、磨錯。金絲或金片鑲嵌完畢，銅器的表面並不平整，必須用錯(厝)石磨錯，使金絲或金片與銅器表面自然平滑，達到嚴絲合縫的地步。
五、掐絲
掐絲純金雙龍戲珠活環手鐲掐絲，是景泰藍製作中最關鍵的裝飾工序。將金銀或其他金屬細絲，按照墨樣花紋的曲屈轉折，掐成圖案，粘焊在器物上，謂之掐絲。此項工藝不僅在寶石、金銀飾上運用，琺琅器也運用，如掐絲琺琅器等。
清代掐絲琺琅印泥盒
掐絲琺琅鶴壽紋插屏製作的方法是用鑷子將事先做好的柔軟、薄而細的並具有韌性的紫銅絲，按照設計好的圖案，用手掐(掰、彎)摺疊翻卷成花紋的工藝過程是十分複雜的，製成各種紋樣，蘸上白芨或漿糊粘在銅胎上，後經燒焊、點藍和鍍金等工序完成。
掐絲琺琅花卉盆景
掐絲琺琅嵌百寶盆景掐絲工藝，技藝巧妙，全憑操作者的一雙巧手和純熟的技藝，掐飾出妙趣橫生、神韻生動的畫面，但這絕非易事。
六、炸珠
烤藍鎏金炸珠耳環將黃金溶液滴入溫水中會形成大小不等的金珠，謂之炸珠。炸珠形成的金珠通常焊接在金、銀器物上以作裝飾，如聯珠紋、魚子紋等。
鎏金鳥獸紋炸珠點翠釉荷葉邊碟
唐 炸珠鳥罐
七、鏨花
清乾隆銅鎏金鏨花嵌畫琺琅西洋人物煙壺系用各種大小、紋理不同的鏨子，用小錘敲擊鏨具，使金屬表面留下鏨痕，形成各種不同的紋理，達到裝飾器物的目的。這種工藝具有獨特的裝飾效果，它使單一的金屬表面產生多層次的、變幻的立體效果，既光彩綺麗，又非常和諧。始於春秋晚期，盛行於戰國，此後歷朝各代均沿用。
工匠精神是指工匠對自己的產品精雕細琢，精益求精的精神理念。中國的“工匠精神”自古有之，比如莊子就說過“技進乎道”，“技”就是今天的“工匠精神”，就是對所做事情有近乎強迫的專注。中國精美絕倫的古代八大金工藝：鎏金、花絲鑲嵌、錘鍱、金銀錯、掐絲、炸珠、鏨花、累絲，就是最好的明證。
一、鎏金
銅鎏金嵌松石玲瓏葫蘆形香囊
近代稱“火鍍金”。系將金熔於水銀之中，形成金泥，塗於銅或銀器表面，加溫，使水銀蒸發，金就附著於器表，謂之鎏金。
銅鎏金花卉紋抱月瓶
清 銅鎏金銀福壽雙耳瓶
清乾隆 銅鎏金象耳足嵌明代掐絲琺琅方爐其工藝流程大體分5個步驟:1、做“金棍”，將銅棍前端錘扁，略翹起。打磨光滑，抹上熱酸梅湯後沾滿水銀，晾乾;2、煞金，將黃金碎片放入水銀之中，加熱熔解;隨之倒入冷水之中，形成濃稠的黃金和水銀的混合物――金泥;3、抹金，用“金棍”沾起金泥，再沾70%的濃硝酸(古時以鹽、礬等量混合液代替)，將其塗在銅器上;用細漆刷沾稀硝酸把金泥刷勻;4、開金，將燒紅的無煙木炭放在扁形鐵絲籠內，用金屬棍挑著圍著抹金的地方烘烤，讓水銀蒸發，使黃金緊貼器物表面;5、壓光，用瑪瑙或七八度的玉石做壓子，在鍍金面上反覆磨壓，以使鍍金光亮耐久。
二、花絲鑲嵌
又叫細金工藝，是一門傳承久遠的傳統手工技藝，主要用於皇家飾品的製作。為“花絲”和“鑲嵌”兩種製作技藝的結合。
花絲選用金、銀、銅為原料，採用掐、填、攢、焊、編織、堆壘等傳統技法。鑲嵌以挫、鎪、捶、悶、打、崩、擠、鑲等技法，將金屬片做成託和爪子型凹槽，再鑲以珍珠、寶石。
三、錘鍱
明中期 銅鎏金錘鍱獅子 (一對)此法乃利用金、銀極富延展性的特點，用錘敲打金、銀塊，使之延伸展開呈片狀，再按要求造成各種器形和紋飾。一般來說，凡隱起的器物和紋飾圖案，都是經過錘鍱製成的。
銅鎏金文殊菩薩錘鍱像
四、錯金銀
亦稱金銀錯，最早始見於商周時代的青銅器，主要用在青銅器的各種器皿，車馬器具及兵器等實用器物上的裝飾圖案。出現比較晚，大概是青銅工藝發展了一千多年以後，即到春秋中晚期才興盛起來的。
錯金銀鼎式薰爐先在青銅器表面鑄成凹槽圖案，然後在凹槽內嵌入金銀絲、片，再用錯石(即磨石)錯平磨光，利用兩種金屬的不同光澤顯現花紋，謂之錯金銀。如果是將純銅片嵌入青銅器表面，可叫做鑲嵌紅銅。
錯金銀鳥紋鼎其製作分四個步驟:1、作母範預刻凹槽，以便器鑄成後，在凹槽內嵌金銀。
2、鏨槽。銅器鑄成後，凹槽還需要加工鏨鑿，精細的紋飾，需在器表用墨筆繪成紋樣，然後根據紋樣，鏨刻淺槽，這在古代叫刻鏤，也叫鏤金。
3、鑲嵌。
4、磨錯。金絲或金片鑲嵌完畢，銅器的表面並不平整，必須用錯(厝)石磨錯，使金絲或金片與銅器表面自然平滑，達到嚴絲合縫的地步。
五、掐絲
掐絲純金雙龍戲珠活環手鐲掐絲，是景泰藍製作中最關鍵的裝飾工序。將金銀或其他金屬細絲，按照墨樣花紋的曲屈轉折，掐成圖案，粘焊在器物上，謂之掐絲。此項工藝不僅在寶石、金銀飾上運用，琺琅器也運用，如掐絲琺琅器等。
清代掐絲琺琅印泥盒
掐絲琺琅鶴壽紋插屏製作的方法是用鑷子將事先做好的柔軟、薄而細的並具有韌性的紫銅絲，按照設計好的圖案，用手掐(掰、彎)摺疊翻卷成花紋的工藝過程是十分複雜的，製成各種紋樣，蘸上白芨或漿糊粘在銅胎上，後經燒焊、點藍和鍍金等工序完成。
掐絲琺琅花卉盆景
掐絲琺琅嵌百寶盆景掐絲工藝，技藝巧妙，全憑操作者的一雙巧手和純熟的技藝，掐飾出妙趣橫生、神韻生動的畫面，但這絕非易事。
六、炸珠
烤藍鎏金炸珠耳環將黃金溶液滴入溫水中會形成大小不等的金珠，謂之炸珠。炸珠形成的金珠通常焊接在金、銀器物上以作裝飾，如聯珠紋、魚子紋等。
鎏金鳥獸紋炸珠點翠釉荷葉邊碟
唐 炸珠鳥罐
七、鏨花
清乾隆銅鎏金鏨花嵌畫琺琅西洋人物煙壺系用各種大小、紋理不同的鏨子，用小錘敲擊鏨具，使金屬表面留下鏨痕，形成各種不同的紋理，達到裝飾器物的目的。這種工藝具有獨特的裝飾效果，它使單一的金屬表面產生多層次的、變幻的立體效果，既光彩綺麗，又非常和諧。始於春秋晚期，盛行於戰國，此後歷朝各代均沿用。
鏨花金盒
工匠精神是指工匠對自己的產品精雕細琢，精益求精的精神理念。中國的“工匠精神”自古有之，比如莊子就說過“技進乎道”，“技”就是今天的“工匠精神”，就是對所做事情有近乎強迫的專注。中國精美絕倫的古代八大金工藝：鎏金、花絲鑲嵌、錘鍱、金銀錯、掐絲、炸珠、鏨花、累絲，就是最好的明證。
一、鎏金
銅鎏金嵌松石玲瓏葫蘆形香囊
近代稱“火鍍金”。系將金熔於水銀之中，形成金泥，塗於銅或銀器表面，加溫，使水銀蒸發，金就附著於器表，謂之鎏金。
銅鎏金花卉紋抱月瓶
清 銅鎏金銀福壽雙耳瓶
清乾隆 銅鎏金象耳足嵌明代掐絲琺琅方爐其工藝流程大體分5個步驟:1、做“金棍”，將銅棍前端錘扁，略翹起。打磨光滑，抹上熱酸梅湯後沾滿水銀，晾乾;2、煞金，將黃金碎片放入水銀之中，加熱熔解;隨之倒入冷水之中，形成濃稠的黃金和水銀的混合物――金泥;3、抹金，用“金棍”沾起金泥，再沾70%的濃硝酸(古時以鹽、礬等量混合液代替)，將其塗在銅器上;用細漆刷沾稀硝酸把金泥刷勻;4、開金，將燒紅的無煙木炭放在扁形鐵絲籠內，用金屬棍挑著圍著抹金的地方烘烤，讓水銀蒸發，使黃金緊貼器物表面;5、壓光，用瑪瑙或七八度的玉石做壓子，在鍍金面上反覆磨壓，以使鍍金光亮耐久。
二、花絲鑲嵌
又叫細金工藝，是一門傳承久遠的傳統手工技藝，主要用於皇家飾品的製作。為“花絲”和“鑲嵌”兩種製作技藝的結合。
花絲選用金、銀、銅為原料，採用掐、填、攢、焊、編織、堆壘等傳統技法。鑲嵌以挫、鎪、捶、悶、打、崩、擠、鑲等技法，將金屬片做成託和爪子型凹槽，再鑲以珍珠、寶石。
三、錘鍱
明中期 銅鎏金錘鍱獅子 (一對)此法乃利用金、銀極富延展性的特點，用錘敲打金、銀塊，使之延伸展開呈片狀，再按要求造成各種器形和紋飾。一般來說，凡隱起的器物和紋飾圖案，都是經過錘鍱製成的。
銅鎏金文殊菩薩錘鍱像
四、錯金銀
亦稱金銀錯，最早始見於商周時代的青銅器，主要用在青銅器的各種器皿，車馬器具及兵器等實用器物上的裝飾圖案。出現比較晚，大概是青銅工藝發展了一千多年以後，即到春秋中晚期才興盛起來的。
錯金銀鼎式薰爐先在青銅器表面鑄成凹槽圖案，然後在凹槽內嵌入金銀絲、片，再用錯石(即磨石)錯平磨光，利用兩種金屬的不同光澤顯現花紋，謂之錯金銀。如果是將純銅片嵌入青銅器表面，可叫做鑲嵌紅銅。
錯金銀鳥紋鼎其製作分四個步驟:1、作母範預刻凹槽，以便器鑄成後，在凹槽內嵌金銀。
2、鏨槽。銅器鑄成後，凹槽還需要加工鏨鑿，精細的紋飾，需在器表用墨筆繪成紋樣，然後根據紋樣，鏨刻淺槽，這在古代叫刻鏤，也叫鏤金。
3、鑲嵌。
4、磨錯。金絲或金片鑲嵌完畢，銅器的表面並不平整，必須用錯(厝)石磨錯，使金絲或金片與銅器表面自然平滑，達到嚴絲合縫的地步。
五、掐絲
掐絲純金雙龍戲珠活環手鐲掐絲，是景泰藍製作中最關鍵的裝飾工序。將金銀或其他金屬細絲，按照墨樣花紋的曲屈轉折，掐成圖案，粘焊在器物上，謂之掐絲。此項工藝不僅在寶石、金銀飾上運用，琺琅器也運用，如掐絲琺琅器等。
清代掐絲琺琅印泥盒
掐絲琺琅鶴壽紋插屏製作的方法是用鑷子將事先做好的柔軟、薄而細的並具有韌性的紫銅絲，按照設計好的圖案，用手掐(掰、彎)摺疊翻卷成花紋的工藝過程是十分複雜的，製成各種紋樣，蘸上白芨或漿糊粘在銅胎上，後經燒焊、點藍和鍍金等工序完成。
掐絲琺琅花卉盆景
掐絲琺琅嵌百寶盆景掐絲工藝，技藝巧妙，全憑操作者的一雙巧手和純熟的技藝，掐飾出妙趣橫生、神韻生動的畫面，但這絕非易事。
六、炸珠
烤藍鎏金炸珠耳環將黃金溶液滴入溫水中會形成大小不等的金珠，謂之炸珠。炸珠形成的金珠通常焊接在金、銀器物上以作裝飾，如聯珠紋、魚子紋等。
鎏金鳥獸紋炸珠點翠釉荷葉邊碟
唐 炸珠鳥罐
七、鏨花
清乾隆銅鎏金鏨花嵌畫琺琅西洋人物煙壺系用各種大小、紋理不同的鏨子，用小錘敲擊鏨具，使金屬表面留下鏨痕，形成各種不同的紋理，達到裝飾器物的目的。這種工藝具有獨特的裝飾效果，它使單一的金屬表面產生多層次的、變幻的立體效果，既光彩綺麗，又非常和諧。始於春秋晚期，盛行於戰國，此後歷朝各代均沿用。
鏨花金盒
北京故宮珍寶館藏品金嵌珠鏨花杯
八、累絲
工匠精神是指工匠對自己的產品精雕細琢，精益求精的精神理念。中國的“工匠精神”自古有之，比如莊子就說過“技進乎道”，“技”就是今天的“工匠精神”，就是對所做事情有近乎強迫的專注。中國精美絕倫的古代八大金工藝：鎏金、花絲鑲嵌、錘鍱、金銀錯、掐絲、炸珠、鏨花、累絲，就是最好的明證。
一、鎏金
銅鎏金嵌松石玲瓏葫蘆形香囊
近代稱“火鍍金”。系將金熔於水銀之中，形成金泥，塗於銅或銀器表面，加溫，使水銀蒸發，金就附著於器表，謂之鎏金。
銅鎏金花卉紋抱月瓶
清 銅鎏金銀福壽雙耳瓶
清乾隆 銅鎏金象耳足嵌明代掐絲琺琅方爐其工藝流程大體分5個步驟:1、做“金棍”，將銅棍前端錘扁，略翹起。打磨光滑，抹上熱酸梅湯後沾滿水銀，晾乾;2、煞金，將黃金碎片放入水銀之中，加熱熔解;隨之倒入冷水之中，形成濃稠的黃金和水銀的混合物――金泥;3、抹金，用“金棍”沾起金泥，再沾70%的濃硝酸(古時以鹽、礬等量混合液代替)，將其塗在銅器上;用細漆刷沾稀硝酸把金泥刷勻;4、開金，將燒紅的無煙木炭放在扁形鐵絲籠內，用金屬棍挑著圍著抹金的地方烘烤，讓水銀蒸發，使黃金緊貼器物表面;5、壓光，用瑪瑙或七八度的玉石做壓子，在鍍金面上反覆磨壓，以使鍍金光亮耐久。
二、花絲鑲嵌
又叫細金工藝，是一門傳承久遠的傳統手工技藝，主要用於皇家飾品的製作。為“花絲”和“鑲嵌”兩種製作技藝的結合。
花絲選用金、銀、銅為原料，採用掐、填、攢、焊、編織、堆壘等傳統技法。鑲嵌以挫、鎪、捶、悶、打、崩、擠、鑲等技法，將金屬片做成託和爪子型凹槽，再鑲以珍珠、寶石。
三、錘鍱
明中期 銅鎏金錘鍱獅子 (一對)此法乃利用金、銀極富延展性的特點，用錘敲打金、銀塊，使之延伸展開呈片狀，再按要求造成各種器形和紋飾。一般來說，凡隱起的器物和紋飾圖案，都是經過錘鍱製成的。
銅鎏金文殊菩薩錘鍱像
四、錯金銀
亦稱金銀錯，最早始見於商周時代的青銅器，主要用在青銅器的各種器皿，車馬器具及兵器等實用器物上的裝飾圖案。出現比較晚，大概是青銅工藝發展了一千多年以後，即到春秋中晚期才興盛起來的。
錯金銀鼎式薰爐先在青銅器表面鑄成凹槽圖案，然後在凹槽內嵌入金銀絲、片，再用錯石(即磨石)錯平磨光，利用兩種金屬的不同光澤顯現花紋，謂之錯金銀。如果是將純銅片嵌入青銅器表面，可叫做鑲嵌紅銅。
錯金銀鳥紋鼎其製作分四個步驟:1、作母範預刻凹槽，以便器鑄成後，在凹槽內嵌金銀。
2、鏨槽。銅器鑄成後，凹槽還需要加工鏨鑿，精細的紋飾，需在器表用墨筆繪成紋樣，然後根據紋樣，鏨刻淺槽，這在古代叫刻鏤，也叫鏤金。
3、鑲嵌。
4、磨錯。金絲或金片鑲嵌完畢，銅器的表面並不平整，必須用錯(厝)石磨錯，使金絲或金片與銅器表面自然平滑，達到嚴絲合縫的地步。
五、掐絲
掐絲純金雙龍戲珠活環手鐲掐絲，是景泰藍製作中最關鍵的裝飾工序。將金銀或其他金屬細絲，按照墨樣花紋的曲屈轉折，掐成圖案，粘焊在器物上，謂之掐絲。此項工藝不僅在寶石、金銀飾上運用，琺琅器也運用，如掐絲琺琅器等。
清代掐絲琺琅印泥盒
掐絲琺琅鶴壽紋插屏製作的方法是用鑷子將事先做好的柔軟、薄而細的並具有韌性的紫銅絲，按照設計好的圖案，用手掐(掰、彎)摺疊翻卷成花紋的工藝過程是十分複雜的，製成各種紋樣，蘸上白芨或漿糊粘在銅胎上，後經燒焊、點藍和鍍金等工序完成。
掐絲琺琅花卉盆景
掐絲琺琅嵌百寶盆景掐絲工藝，技藝巧妙，全憑操作者的一雙巧手和純熟的技藝，掐飾出妙趣橫生、神韻生動的畫面，但這絕非易事。
六、炸珠
烤藍鎏金炸珠耳環將黃金溶液滴入溫水中會形成大小不等的金珠，謂之炸珠。炸珠形成的金珠通常焊接在金、銀器物上以作裝飾，如聯珠紋、魚子紋等。
鎏金鳥獸紋炸珠點翠釉荷葉邊碟
唐 炸珠鳥罐
七、鏨花
清乾隆銅鎏金鏨花嵌畫琺琅西洋人物煙壺系用各種大小、紋理不同的鏨子，用小錘敲擊鏨具，使金屬表面留下鏨痕，形成各種不同的紋理，達到裝飾器物的目的。這種工藝具有獨特的裝飾效果，它使單一的金屬表面產生多層次的、變幻的立體效果，既光彩綺麗，又非常和諧。始於春秋晚期，盛行於戰國，此後歷朝各代均沿用。
鏨花金盒
北京故宮珍寶館藏品金嵌珠鏨花杯
八、累絲
清 銀鎏金累絲扇工藝是有記錄可查的最早的珠寶製造技術工藝之一。又名“花作”或“花紋”，為金屬工藝中最精巧者。它是將金銀拉成絲，然後將其編成辮股或各種網狀組織，再焊接於器物之上，謂之累絲。
工匠精神是指工匠對自己的產品精雕細琢，精益求精的精神理念。中國的“工匠精神”自古有之，比如莊子就說過“技進乎道”，“技”就是今天的“工匠精神”，就是對所做事情有近乎強迫的專注。中國精美絕倫的古代八大金工藝：鎏金、花絲鑲嵌、錘鍱、金銀錯、掐絲、炸珠、鏨花、累絲，就是最好的明證。
一、鎏金
銅鎏金嵌松石玲瓏葫蘆形香囊
近代稱“火鍍金”。系將金熔於水銀之中，形成金泥，塗於銅或銀器表面，加溫，使水銀蒸發，金就附著於器表，謂之鎏金。
銅鎏金花卉紋抱月瓶
清 銅鎏金銀福壽雙耳瓶
清乾隆 銅鎏金象耳足嵌明代掐絲琺琅方爐其工藝流程大體分5個步驟:1、做“金棍”，將銅棍前端錘扁，略翹起。打磨光滑，抹上熱酸梅湯後沾滿水銀，晾乾;2、煞金，將黃金碎片放入水銀之中，加熱熔解;隨之倒入冷水之中，形成濃稠的黃金和水銀的混合物――金泥;3、抹金，用“金棍”沾起金泥，再沾70%的濃硝酸(古時以鹽、礬等量混合液代替)，將其塗在銅器上;用細漆刷沾稀硝酸把金泥刷勻;4、開金，將燒紅的無煙木炭放在扁形鐵絲籠內，用金屬棍挑著圍著抹金的地方烘烤，讓水銀蒸發，使黃金緊貼器物表面;5、壓光，用瑪瑙或七八度的玉石做壓子，在鍍金面上反覆磨壓，以使鍍金光亮耐久。
二、花絲鑲嵌
又叫細金工藝，是一門傳承久遠的傳統手工技藝，主要用於皇家飾品的製作。為“花絲”和“鑲嵌”兩種製作技藝的結合。
花絲選用金、銀、銅為原料，採用掐、填、攢、焊、編織、堆壘等傳統技法。鑲嵌以挫、鎪、捶、悶、打、崩、擠、鑲等技法，將金屬片做成託和爪子型凹槽，再鑲以珍珠、寶石。
三、錘鍱
明中期 銅鎏金錘鍱獅子 (一對)此法乃利用金、銀極富延展性的特點，用錘敲打金、銀塊，使之延伸展開呈片狀，再按要求造成各種器形和紋飾。一般來說，凡隱起的器物和紋飾圖案，都是經過錘鍱製成的。
銅鎏金文殊菩薩錘鍱像
四、錯金銀
亦稱金銀錯，最早始見於商周時代的青銅器，主要用在青銅器的各種器皿，車馬器具及兵器等實用器物上的裝飾圖案。出現比較晚，大概是青銅工藝發展了一千多年以後，即到春秋中晚期才興盛起來的。
錯金銀鼎式薰爐先在青銅器表面鑄成凹槽圖案，然後在凹槽內嵌入金銀絲、片，再用錯石(即磨石)錯平磨光，利用兩種金屬的不同光澤顯現花紋，謂之錯金銀。如果是將純銅片嵌入青銅器表面，可叫做鑲嵌紅銅。
錯金銀鳥紋鼎其製作分四個步驟:1、作母範預刻凹槽，以便器鑄成後，在凹槽內嵌金銀。
2、鏨槽。銅器鑄成後，凹槽還需要加工鏨鑿，精細的紋飾，需在器表用墨筆繪成紋樣，然後根據紋樣，鏨刻淺槽，這在古代叫刻鏤，也叫鏤金。
3、鑲嵌。
4、磨錯。金絲或金片鑲嵌完畢，銅器的表面並不平整，必須用錯(厝)石磨錯，使金絲或金片與銅器表面自然平滑，達到嚴絲合縫的地步。
五、掐絲
掐絲純金雙龍戲珠活環手鐲掐絲，是景泰藍製作中最關鍵的裝飾工序。將金銀或其他金屬細絲，按照墨樣花紋的曲屈轉折，掐成圖案，粘焊在器物上，謂之掐絲。此項工藝不僅在寶石、金銀飾上運用，琺琅器也運用，如掐絲琺琅器等。
清代掐絲琺琅印泥盒
掐絲琺琅鶴壽紋插屏製作的方法是用鑷子將事先做好的柔軟、薄而細的並具有韌性的紫銅絲，按照設計好的圖案，用手掐(掰、彎)摺疊翻卷成花紋的工藝過程是十分複雜的，製成各種紋樣，蘸上白芨或漿糊粘在銅胎上，後經燒焊、點藍和鍍金等工序完成。
掐絲琺琅花卉盆景
掐絲琺琅嵌百寶盆景掐絲工藝，技藝巧妙，全憑操作者的一雙巧手和純熟的技藝，掐飾出妙趣橫生、神韻生動的畫面，但這絕非易事。
六、炸珠
烤藍鎏金炸珠耳環將黃金溶液滴入溫水中會形成大小不等的金珠，謂之炸珠。炸珠形成的金珠通常焊接在金、銀器物上以作裝飾，如聯珠紋、魚子紋等。
鎏金鳥獸紋炸珠點翠釉荷葉邊碟
唐 炸珠鳥罐
七、鏨花
清乾隆銅鎏金鏨花嵌畫琺琅西洋人物煙壺系用各種大小、紋理不同的鏨子，用小錘敲擊鏨具，使金屬表面留下鏨痕，形成各種不同的紋理，達到裝飾器物的目的。這種工藝具有獨特的裝飾效果，它使單一的金屬表面產生多層次的、變幻的立體效果，既光彩綺麗，又非常和諧。始於春秋晚期，盛行於戰國，此後歷朝各代均沿用。
鏨花金盒
北京故宮珍寶館藏品金嵌珠鏨花杯
八、累絲
清 銀鎏金累絲扇工藝是有記錄可查的最早的珠寶製造技術工藝之一。又名“花作”或“花紋”，為金屬工藝中最精巧者。它是將金銀拉成絲，然後將其編成辮股或各種網狀組織，再焊接於器物之上，謂之累絲。
金累絲嵌松石火鐮套
工匠精神是指工匠對自己的產品精雕細琢，精益求精的精神理念。中國的“工匠精神”自古有之，比如莊子就說過“技進乎道”，“技”就是今天的“工匠精神”，就是對所做事情有近乎強迫的專注。中國精美絕倫的古代八大金工藝：鎏金、花絲鑲嵌、錘鍱、金銀錯、掐絲、炸珠、鏨花、累絲，就是最好的明證。
一、鎏金
銅鎏金嵌松石玲瓏葫蘆形香囊
近代稱“火鍍金”。系將金熔於水銀之中，形成金泥，塗於銅或銀器表面，加溫，使水銀蒸發，金就附著於器表，謂之鎏金。
銅鎏金花卉紋抱月瓶
清 銅鎏金銀福壽雙耳瓶
清乾隆 銅鎏金象耳足嵌明代掐絲琺琅方爐其工藝流程大體分5個步驟:1、做“金棍”，將銅棍前端錘扁，略翹起。打磨光滑，抹上熱酸梅湯後沾滿水銀，晾乾;2、煞金，將黃金碎片放入水銀之中，加熱熔解;隨之倒入冷水之中，形成濃稠的黃金和水銀的混合物――金泥;3、抹金，用“金棍”沾起金泥，再沾70%的濃硝酸(古時以鹽、礬等量混合液代替)，將其塗在銅器上;用細漆刷沾稀硝酸把金泥刷勻;4、開金，將燒紅的無煙木炭放在扁形鐵絲籠內，用金屬棍挑著圍著抹金的地方烘烤，讓水銀蒸發，使黃金緊貼器物表面;5、壓光，用瑪瑙或七八度的玉石做壓子，在鍍金面上反覆磨壓，以使鍍金光亮耐久。
二、花絲鑲嵌
又叫細金工藝，是一門傳承久遠的傳統手工技藝，主要用於皇家飾品的製作。為“花絲”和“鑲嵌”兩種製作技藝的結合。
花絲選用金、銀、銅為原料，採用掐、填、攢、焊、編織、堆壘等傳統技法。鑲嵌以挫、鎪、捶、悶、打、崩、擠、鑲等技法，將金屬片做成託和爪子型凹槽，再鑲以珍珠、寶石。
三、錘鍱
明中期 銅鎏金錘鍱獅子 (一對)此法乃利用金、銀極富延展性的特點，用錘敲打金、銀塊，使之延伸展開呈片狀，再按要求造成各種器形和紋飾。一般來說，凡隱起的器物和紋飾圖案，都是經過錘鍱製成的。
銅鎏金文殊菩薩錘鍱像
四、錯金銀
亦稱金銀錯，最早始見於商周時代的青銅器，主要用在青銅器的各種器皿，車馬器具及兵器等實用器物上的裝飾圖案。出現比較晚，大概是青銅工藝發展了一千多年以後，即到春秋中晚期才興盛起來的。
錯金銀鼎式薰爐先在青銅器表面鑄成凹槽圖案，然後在凹槽內嵌入金銀絲、片，再用錯石(即磨石)錯平磨光，利用兩種金屬的不同光澤顯現花紋，謂之錯金銀。如果是將純銅片嵌入青銅器表面，可叫做鑲嵌紅銅。
錯金銀鳥紋鼎其製作分四個步驟:1、作母範預刻凹槽，以便器鑄成後，在凹槽內嵌金銀。
2、鏨槽。銅器鑄成後，凹槽還需要加工鏨鑿，精細的紋飾，需在器表用墨筆繪成紋樣，然後根據紋樣，鏨刻淺槽，這在古代叫刻鏤，也叫鏤金。
3、鑲嵌。
4、磨錯。金絲或金片鑲嵌完畢，銅器的表面並不平整，必須用錯(厝)石磨錯，使金絲或金片與銅器表面自然平滑，達到嚴絲合縫的地步。
五、掐絲
掐絲純金雙龍戲珠活環手鐲掐絲，是景泰藍製作中最關鍵的裝飾工序。將金銀或其他金屬細絲，按照墨樣花紋的曲屈轉折，掐成圖案，粘焊在器物上，謂之掐絲。此項工藝不僅在寶石、金銀飾上運用，琺琅器也運用，如掐絲琺琅器等。
清代掐絲琺琅印泥盒
掐絲琺琅鶴壽紋插屏製作的方法是用鑷子將事先做好的柔軟、薄而細的並具有韌性的紫銅絲，按照設計好的圖案，用手掐(掰、彎)摺疊翻卷成花紋的工藝過程是十分複雜的，製成各種紋樣，蘸上白芨或漿糊粘在銅胎上，後經燒焊、點藍和鍍金等工序完成。
掐絲琺琅花卉盆景
掐絲琺琅嵌百寶盆景掐絲工藝，技藝巧妙，全憑操作者的一雙巧手和純熟的技藝，掐飾出妙趣橫生、神韻生動的畫面，但這絕非易事。
六、炸珠
烤藍鎏金炸珠耳環將黃金溶液滴入溫水中會形成大小不等的金珠，謂之炸珠。炸珠形成的金珠通常焊接在金、銀器物上以作裝飾，如聯珠紋、魚子紋等。
鎏金鳥獸紋炸珠點翠釉荷葉邊碟
唐 炸珠鳥罐
七、鏨花
清乾隆銅鎏金鏨花嵌畫琺琅西洋人物煙壺系用各種大小、紋理不同的鏨子，用小錘敲擊鏨具，使金屬表面留下鏨痕，形成各種不同的紋理，達到裝飾器物的目的。這種工藝具有獨特的裝飾效果，它使單一的金屬表面產生多層次的、變幻的立體效果，既光彩綺麗，又非常和諧。始於春秋晚期，盛行於戰國，此後歷朝各代均沿用。
鏨花金盒
北京故宮珍寶館藏品金嵌珠鏨花杯
八、累絲
清 銀鎏金累絲扇工藝是有記錄可查的最早的珠寶製造技術工藝之一。又名“花作”或“花紋”，為金屬工藝中最精巧者。它是將金銀拉成絲，然後將其編成辮股或各種網狀組織，再焊接於器物之上，謂之累絲。
金累絲嵌松石火鐮套
累絲金鳳簪立體的累絲作品製作最難，須事先經“堆灰”的手續。所謂“堆灰”，即把炭研成細末，用白芨草泡製的粘液調和作為塑膠，塑成人物或走獸等所要製作的物象，然後再在上面進行累絲，用焊藥焊連，之後置於火中把裡面的炭模燒燬，即成立體中空剔透玲瓏的精美藝術品。
工匠精神是指工匠對自己的產品精雕細琢，精益求精的精神理念。中國的“工匠精神”自古有之，比如莊子就說過“技進乎道”，“技”就是今天的“工匠精神”，就是對所做事情有近乎強迫的專注。中國精美絕倫的古代八大金工藝：鎏金、花絲鑲嵌、錘鍱、金銀錯、掐絲、炸珠、鏨花、累絲，就是最好的明證。
一、鎏金
銅鎏金嵌松石玲瓏葫蘆形香囊
近代稱“火鍍金”。系將金熔於水銀之中，形成金泥，塗於銅或銀器表面，加溫，使水銀蒸發，金就附著於器表，謂之鎏金。
銅鎏金花卉紋抱月瓶
清 銅鎏金銀福壽雙耳瓶
清乾隆 銅鎏金象耳足嵌明代掐絲琺琅方爐其工藝流程大體分5個步驟:1、做“金棍”，將銅棍前端錘扁，略翹起。打磨光滑，抹上熱酸梅湯後沾滿水銀，晾乾;2、煞金，將黃金碎片放入水銀之中，加熱熔解;隨之倒入冷水之中，形成濃稠的黃金和水銀的混合物――金泥;3、抹金，用“金棍”沾起金泥，再沾70%的濃硝酸(古時以鹽、礬等量混合液代替)，將其塗在銅器上;用細漆刷沾稀硝酸把金泥刷勻;4、開金，將燒紅的無煙木炭放在扁形鐵絲籠內，用金屬棍挑著圍著抹金的地方烘烤，讓水銀蒸發，使黃金緊貼器物表面;5、壓光，用瑪瑙或七八度的玉石做壓子，在鍍金面上反覆磨壓，以使鍍金光亮耐久。
二、花絲鑲嵌
又叫細金工藝，是一門傳承久遠的傳統手工技藝，主要用於皇家飾品的製作。為“花絲”和“鑲嵌”兩種製作技藝的結合。
花絲選用金、銀、銅為原料，採用掐、填、攢、焊、編織、堆壘等傳統技法。鑲嵌以挫、鎪、捶、悶、打、崩、擠、鑲等技法，將金屬片做成託和爪子型凹槽，再鑲以珍珠、寶石。
三、錘鍱
明中期 銅鎏金錘鍱獅子 (一對)此法乃利用金、銀極富延展性的特點，用錘敲打金、銀塊，使之延伸展開呈片狀，再按要求造成各種器形和紋飾。一般來說，凡隱起的器物和紋飾圖案，都是經過錘鍱製成的。
銅鎏金文殊菩薩錘鍱像
四、錯金銀
亦稱金銀錯，最早始見於商周時代的青銅器，主要用在青銅器的各種器皿，車馬器具及兵器等實用器物上的裝飾圖案。出現比較晚，大概是青銅工藝發展了一千多年以後，即到春秋中晚期才興盛起來的。
錯金銀鼎式薰爐先在青銅器表面鑄成凹槽圖案，然後在凹槽內嵌入金銀絲、片，再用錯石(即磨石)錯平磨光，利用兩種金屬的不同光澤顯現花紋，謂之錯金銀。如果是將純銅片嵌入青銅器表面，可叫做鑲嵌紅銅。
錯金銀鳥紋鼎其製作分四個步驟:1、作母範預刻凹槽，以便器鑄成後，在凹槽內嵌金銀。
2、鏨槽。銅器鑄成後，凹槽還需要加工鏨鑿，精細的紋飾，需在器表用墨筆繪成紋樣，然後根據紋樣，鏨刻淺槽，這在古代叫刻鏤，也叫鏤金。
3、鑲嵌。
4、磨錯。金絲或金片鑲嵌完畢，銅器的表面並不平整，必須用錯(厝)石磨錯，使金絲或金片與銅器表面自然平滑，達到嚴絲合縫的地步。
五、掐絲
掐絲純金雙龍戲珠活環手鐲掐絲，是景泰藍製作中最關鍵的裝飾工序。將金銀或其他金屬細絲，按照墨樣花紋的曲屈轉折，掐成圖案，粘焊在器物上，謂之掐絲。此項工藝不僅在寶石、金銀飾上運用，琺琅器也運用，如掐絲琺琅器等。
清代掐絲琺琅印泥盒
掐絲琺琅鶴壽紋插屏製作的方法是用鑷子將事先做好的柔軟、薄而細的並具有韌性的紫銅絲，按照設計好的圖案，用手掐(掰、彎)摺疊翻卷成花紋的工藝過程是十分複雜的，製成各種紋樣，蘸上白芨或漿糊粘在銅胎上，後經燒焊、點藍和鍍金等工序完成。
掐絲琺琅花卉盆景
掐絲琺琅嵌百寶盆景掐絲工藝，技藝巧妙，全憑操作者的一雙巧手和純熟的技藝，掐飾出妙趣橫生、神韻生動的畫面，但這絕非易事。
六、炸珠
烤藍鎏金炸珠耳環將黃金溶液滴入溫水中會形成大小不等的金珠，謂之炸珠。炸珠形成的金珠通常焊接在金、銀器物上以作裝飾，如聯珠紋、魚子紋等。
鎏金鳥獸紋炸珠點翠釉荷葉邊碟
唐 炸珠鳥罐
七、鏨花
清乾隆銅鎏金鏨花嵌畫琺琅西洋人物煙壺系用各種大小、紋理不同的鏨子，用小錘敲擊鏨具，使金屬表面留下鏨痕，形成各種不同的紋理，達到裝飾器物的目的。這種工藝具有獨特的裝飾效果，它使單一的金屬表面產生多層次的、變幻的立體效果，既光彩綺麗，又非常和諧。始於春秋晚期，盛行於戰國，此後歷朝各代均沿用。
鏨花金盒
北京故宮珍寶館藏品金嵌珠鏨花杯
八、累絲
清 銀鎏金累絲扇工藝是有記錄可查的最早的珠寶製造技術工藝之一。又名“花作”或“花紋”，為金屬工藝中最精巧者。它是將金銀拉成絲，然後將其編成辮股或各種網狀組織，再焊接於器物之上，謂之累絲。
金累絲嵌松石火鐮套
累絲金鳳簪立體的累絲作品製作最難，須事先經“堆灰”的手續。所謂“堆灰”，即把炭研成細末，用白芨草泡製的粘液調和作為塑膠，塑成人物或走獸等所要製作的物象，然後再在上面進行累絲，用焊藥焊連，之後置於火中把裡面的炭模燒燬，即成立體中空剔透玲瓏的精美藝術品。
清 銀鎏金累絲香盒
工匠精神是指工匠對自己的產品精雕細琢，精益求精的精神理念。中國的“工匠精神”自古有之，比如莊子就說過“技進乎道”，“技”就是今天的“工匠精神”，就是對所做事情有近乎強迫的專注。中國精美絕倫的古代八大金工藝：鎏金、花絲鑲嵌、錘鍱、金銀錯、掐絲、炸珠、鏨花、累絲，就是最好的明證。
一、鎏金
銅鎏金嵌松石玲瓏葫蘆形香囊
近代稱“火鍍金”。系將金熔於水銀之中，形成金泥，塗於銅或銀器表面，加溫，使水銀蒸發，金就附著於器表，謂之鎏金。
銅鎏金花卉紋抱月瓶
清 銅鎏金銀福壽雙耳瓶
清乾隆 銅鎏金象耳足嵌明代掐絲琺琅方爐其工藝流程大體分5個步驟:1、做“金棍”，將銅棍前端錘扁，略翹起。打磨光滑，抹上熱酸梅湯後沾滿水銀，晾乾;2、煞金，將黃金碎片放入水銀之中，加熱熔解;隨之倒入冷水之中，形成濃稠的黃金和水銀的混合物――金泥;3、抹金，用“金棍”沾起金泥，再沾70%的濃硝酸(古時以鹽、礬等量混合液代替)，將其塗在銅器上;用細漆刷沾稀硝酸把金泥刷勻;4、開金，將燒紅的無煙木炭放在扁形鐵絲籠內，用金屬棍挑著圍著抹金的地方烘烤，讓水銀蒸發，使黃金緊貼器物表面;5、壓光，用瑪瑙或七八度的玉石做壓子，在鍍金面上反覆磨壓，以使鍍金光亮耐久。
二、花絲鑲嵌
又叫細金工藝，是一門傳承久遠的傳統手工技藝，主要用於皇家飾品的製作。為“花絲”和“鑲嵌”兩種製作技藝的結合。
花絲選用金、銀、銅為原料，採用掐、填、攢、焊、編織、堆壘等傳統技法。鑲嵌以挫、鎪、捶、悶、打、崩、擠、鑲等技法，將金屬片做成託和爪子型凹槽，再鑲以珍珠、寶石。
三、錘鍱
明中期 銅鎏金錘鍱獅子 (一對)此法乃利用金、銀極富延展性的特點，用錘敲打金、銀塊，使之延伸展開呈片狀，再按要求造成各種器形和紋飾。一般來說，凡隱起的器物和紋飾圖案，都是經過錘鍱製成的。
銅鎏金文殊菩薩錘鍱像
四、錯金銀
亦稱金銀錯，最早始見於商周時代的青銅器，主要用在青銅器的各種器皿，車馬器具及兵器等實用器物上的裝飾圖案。出現比較晚，大概是青銅工藝發展了一千多年以後，即到春秋中晚期才興盛起來的。
錯金銀鼎式薰爐先在青銅器表面鑄成凹槽圖案，然後在凹槽內嵌入金銀絲、片，再用錯石(即磨石)錯平磨光，利用兩種金屬的不同光澤顯現花紋，謂之錯金銀。如果是將純銅片嵌入青銅器表面，可叫做鑲嵌紅銅。
錯金銀鳥紋鼎其製作分四個步驟:1、作母範預刻凹槽，以便器鑄成後，在凹槽內嵌金銀。
2、鏨槽。銅器鑄成後，凹槽還需要加工鏨鑿，精細的紋飾，需在器表用墨筆繪成紋樣，然後根據紋樣，鏨刻淺槽，這在古代叫刻鏤，也叫鏤金。
3、鑲嵌。
4、磨錯。金絲或金片鑲嵌完畢，銅器的表面並不平整，必須用錯(厝)石磨錯，使金絲或金片與銅器表面自然平滑，達到嚴絲合縫的地步。
五、掐絲
掐絲純金雙龍戲珠活環手鐲掐絲，是景泰藍製作中最關鍵的裝飾工序。將金銀或其他金屬細絲，按照墨樣花紋的曲屈轉折，掐成圖案，粘焊在器物上，謂之掐絲。此項工藝不僅在寶石、金銀飾上運用，琺琅器也運用，如掐絲琺琅器等。
清代掐絲琺琅印泥盒
掐絲琺琅鶴壽紋插屏製作的方法是用鑷子將事先做好的柔軟、薄而細的並具有韌性的紫銅絲，按照設計好的圖案，用手掐(掰、彎)摺疊翻卷成花紋的工藝過程是十分複雜的，製成各種紋樣，蘸上白芨或漿糊粘在銅胎上，後經燒焊、點藍和鍍金等工序完成。
掐絲琺琅花卉盆景
掐絲琺琅嵌百寶盆景掐絲工藝，技藝巧妙，全憑操作者的一雙巧手和純熟的技藝，掐飾出妙趣橫生、神韻生動的畫面，但這絕非易事。
六、炸珠
烤藍鎏金炸珠耳環將黃金溶液滴入溫水中會形成大小不等的金珠，謂之炸珠。炸珠形成的金珠通常焊接在金、銀器物上以作裝飾，如聯珠紋、魚子紋等。
鎏金鳥獸紋炸珠點翠釉荷葉邊碟
唐 炸珠鳥罐
七、鏨花
清乾隆銅鎏金鏨花嵌畫琺琅西洋人物煙壺系用各種大小、紋理不同的鏨子，用小錘敲擊鏨具，使金屬表面留下鏨痕，形成各種不同的紋理，達到裝飾器物的目的。這種工藝具有獨特的裝飾效果，它使單一的金屬表面產生多層次的、變幻的立體效果，既光彩綺麗，又非常和諧。始於春秋晚期，盛行於戰國，此後歷朝各代均沿用。
鏨花金盒
北京故宮珍寶館藏品金嵌珠鏨花杯
八、累絲
清 銀鎏金累絲扇工藝是有記錄可查的最早的珠寶製造技術工藝之一。又名“花作”或“花紋”，為金屬工藝中最精巧者。它是將金銀拉成絲，然後將其編成辮股或各種網狀組織，再焊接於器物之上，謂之累絲。
金累絲嵌松石火鐮套
累絲金鳳簪立體的累絲作品製作最難，須事先經“堆灰”的手續。所謂“堆灰”，即把炭研成細末，用白芨草泡製的粘液調和作為塑膠，塑成人物或走獸等所要製作的物象，然後再在上面進行累絲，用焊藥焊連，之後置於火中把裡面的炭模燒燬，即成立體中空剔透玲瓏的精美藝術品。
清 銀鎏金累絲香盒
累絲龍墜珊瑚步搖
轉載自：好手藝，版權由原作者所有，如有侵權，請聯繫小編刪除。
瞭解更多精彩內容，點擊右上角，關注我們哦。