作為一名草根紅木痴迷者,多年來陸陸續續買了一些紅木傢俱,有些是從京廣赫赫有名的大廠家那裡購買的,更多的椅凳盒件等小器物則淘於各地高仿小廠的精工細作,浸其中時間愈長，愈深感購買經典仿古中式紅木傢俱需要學習的地方太多。在這裡,談一些自己的購買經歷與大家一起交流。
作為一名草根紅木痴迷者,多年來陸陸續續買了一些紅木傢俱,有些是從京廣赫赫有名的大廠家那裡購買的,更多的椅凳盒件等小器物則淘於各地高仿小廠的精工細作,浸其中時間愈長，愈深感購買經典仿古中式紅木傢俱需要學習的地方太多。在這裡,談一些自己的購買經歷與大家一起交流。
從買拜盒入手
起初我是從紅木小件著手練習材質辨別能力的,幾個紫檀拜盒入手，就容易分辨得清楚了。很久以前常置書筆,加入了一個玩友圈。閒聊時分,有人問道,你為什麼不去買一件拜盒呢,可以放筆或墨的。說罷還補充道,應該去買一個老的拜盒。我想老的拜盒是什麼呢?他解釋,就是老紅木的盒子。
從買拜盒開始,我才知道研究紅木是多麼有趣的一樁樂事。賣拜盒的人告訴我:其實,木頭是最好辨認的,紅木之辨，比陳紙舊墨之辨容易得多。是這樣啊,我開始走上了買紅木之路。
作為一名草根紅木痴迷者,多年來陸陸續續買了一些紅木傢俱,有些是從京廣赫赫有名的大廠家那裡購買的,更多的椅凳盒件等小器物則淘於各地高仿小廠的精工細作,浸其中時間愈長，愈深感購買經典仿古中式紅木傢俱需要學習的地方太多。在這裡,談一些自己的購買經歷與大家一起交流。
從買拜盒入手
起初我是從紅木小件著手練習材質辨別能力的,幾個紫檀拜盒入手，就容易分辨得清楚了。很久以前常置書筆,加入了一個玩友圈。閒聊時分,有人問道,你為什麼不去買一件拜盒呢,可以放筆或墨的。說罷還補充道,應該去買一個老的拜盒。我想老的拜盒是什麼呢?他解釋,就是老紅木的盒子。
從買拜盒開始,我才知道研究紅木是多麼有趣的一樁樂事。賣拜盒的人告訴我:其實,木頭是最好辨認的,紅木之辨，比陳紙舊墨之辨容易得多。是這樣啊,我開始走上了買紅木之路。
對於一個外行人來說,單憑熟記經典紅木傢俱書籍去市場按圖索驥,或者憑籍與廠家老闆投機相熟以識人買器的心態而無識木購物的眼光,這兩類情形十有八九會掉進一個非常深的“局”。別說是小的賣家,就連大的機構為了抬高材質的身價,也常常有意無意地混淆名稱。比如三年前有一次朋友預購“泰國的交趾黃檀(老紅木)”半桌,幾番邀請我去賣家展廳鑑別。我進去仔細一看，就悄悄對朋友說這全部是“新紅木”的，還是趕緊走吧。最後賣家也挺乾脆的當面承認,他確實沒有老紅木賣的。紅木賣家特別忌恨當著(潛在)買家的面被旁人直接點破“坑子”或缺陷。這時候，新手多結交一些入道較早的玩家交流體驗顯得尤為重要，最好還要能夠抽空多跑幾家大廠家的製作工坊。到木材集市與木材商面對面多溝通，那些來自一線收集的一手資料遠比紙上談兵切合市場。
作為一名草根紅木痴迷者,多年來陸陸續續買了一些紅木傢俱,有些是從京廣赫赫有名的大廠家那裡購買的,更多的椅凳盒件等小器物則淘於各地高仿小廠的精工細作,浸其中時間愈長，愈深感購買經典仿古中式紅木傢俱需要學習的地方太多。在這裡,談一些自己的購買經歷與大家一起交流。
從買拜盒入手
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對於一個外行人來說,單憑熟記經典紅木傢俱書籍去市場按圖索驥,或者憑籍與廠家老闆投機相熟以識人買器的心態而無識木購物的眼光,這兩類情形十有八九會掉進一個非常深的“局”。別說是小的賣家,就連大的機構為了抬高材質的身價,也常常有意無意地混淆名稱。比如三年前有一次朋友預購“泰國的交趾黃檀(老紅木)”半桌,幾番邀請我去賣家展廳鑑別。我進去仔細一看，就悄悄對朋友說這全部是“新紅木”的，還是趕緊走吧。最後賣家也挺乾脆的當面承認,他確實沒有老紅木賣的。紅木賣家特別忌恨當著(潛在)買家的面被旁人直接點破“坑子”或缺陷。這時候，新手多結交一些入道較早的玩家交流體驗顯得尤為重要，最好還要能夠抽空多跑幾家大廠家的製作工坊。到木材集市與木材商面對面多溝通，那些來自一線收集的一手資料遠比紙上談兵切合市場。
開箱嗅氣辨材料
通過聞木材味道的方法也能準確地區分材料。比如去可靠大廠的店鋪或展廳,見識一些海南黃花梨和越南黃花梨的箱櫃或盒子,內部打蜂蠟的或僅上過有限幾遍生漆的,把櫃門或者蓋子、抽屜閉合一段時間,重新打開來的那一瞬間木材本色的氣息集中強勁釋放,海南黃花梨柔和的清香與越南黃花梨濃郁的辛香·剎那間任誰都能學會準確地辨析岀哪類具體材質。前提是這些用來聞香辨味的木箱櫃、木盒子必須全部是標準的真材實料,如果有摻料的話，那就掉進了另外一個非常深的“坑”了。
為了少“交學費”,我曾經買過許多紅木盒子。比如定製過一批交趾黃檀的素胚首飾盒,六個面都足足有一釐米厚度,剛打開閉合已久的盒子時，那種特有的酸味讓人嗅之難以忘懷。為什麼要強調自己擱錢買白茬盒子而不是簡單去商場看與摸紅木盒子,這裡面的門道也是有好幾個檻的。
作為一名草根紅木痴迷者,多年來陸陸續續買了一些紅木傢俱,有些是從京廣赫赫有名的大廠家那裡購買的,更多的椅凳盒件等小器物則淘於各地高仿小廠的精工細作,浸其中時間愈長，愈深感購買經典仿古中式紅木傢俱需要學習的地方太多。在這裡,談一些自己的購買經歷與大家一起交流。
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開箱嗅氣辨材料
通過聞木材味道的方法也能準確地區分材料。比如去可靠大廠的店鋪或展廳,見識一些海南黃花梨和越南黃花梨的箱櫃或盒子,內部打蜂蠟的或僅上過有限幾遍生漆的,把櫃門或者蓋子、抽屜閉合一段時間,重新打開來的那一瞬間木材本色的氣息集中強勁釋放,海南黃花梨柔和的清香與越南黃花梨濃郁的辛香·剎那間任誰都能學會準確地辨析岀哪類具體材質。前提是這些用來聞香辨味的木箱櫃、木盒子必須全部是標準的真材實料,如果有摻料的話，那就掉進了另外一個非常深的“坑”了。
為了少“交學費”,我曾經買過許多紅木盒子。比如定製過一批交趾黃檀的素胚首飾盒,六個面都足足有一釐米厚度,剛打開閉合已久的盒子時，那種特有的酸味讓人嗅之難以忘懷。為什麼要強調自己擱錢買白茬盒子而不是簡單去商場看與摸紅木盒子,這裡面的門道也是有好幾個檻的。
現在市面上能常見到用微凹黃檀的傢俱冒充交趾黃檀的，除了傢俱在白胚時微凹黃檀與交趾黃檀氣息的差異之外,微凹黃檀的木紋相對交趾黃檀的通常更為妖嬈多姿。即使是精選順木紋的微凹黃檀與“山”字紋的交趾黃檀之間,也有好的鑑別方法—一當木器表面燙蠟或塗漆很薄時，微凹黃檀變色會快一些,而交趾黃檀變色就沒那麼快，交趾黃檀的材質表面會有水波紋一樣漾來漾去的光澤,以及行內稱為的熒光。
作為一名草根紅木痴迷者,多年來陸陸續續買了一些紅木傢俱,有些是從京廣赫赫有名的大廠家那裡購買的,更多的椅凳盒件等小器物則淘於各地高仿小廠的精工細作,浸其中時間愈長，愈深感購買經典仿古中式紅木傢俱需要學習的地方太多。在這裡,談一些自己的購買經歷與大家一起交流。
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起初我是從紅木小件著手練習材質辨別能力的,幾個紫檀拜盒入手，就容易分辨得清楚了。很久以前常置書筆,加入了一個玩友圈。閒聊時分,有人問道,你為什麼不去買一件拜盒呢,可以放筆或墨的。說罷還補充道,應該去買一個老的拜盒。我想老的拜盒是什麼呢?他解釋,就是老紅木的盒子。
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開箱嗅氣辨材料
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為了少“交學費”,我曾經買過許多紅木盒子。比如定製過一批交趾黃檀的素胚首飾盒,六個面都足足有一釐米厚度,剛打開閉合已久的盒子時，那種特有的酸味讓人嗅之難以忘懷。為什麼要強調自己擱錢買白茬盒子而不是簡單去商場看與摸紅木盒子,這裡面的門道也是有好幾個檻的。
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博物館裡擦真經
收藏紅木傢俱,先要懂料,不能花了肉價買塊豆腐;再要懂型·不能東施效顰以為美。每週我都會去上海博物館四樓好幾遍，裡面擺滿了《明式傢俱硏究》裡王世襄先生丶陳夢家先生舊藏的經典明式傢俱。經典器型看久了，那種氣韻留在心中的印象格外分明。具體到自己去市場購買各廠家高仿紅木傢俱時，站在傢俱十米之外,可以立馬屏蔽掉80%以上的“東施”款式,剩下的20%距離遠了猛一看也許看不真切,走近去看,同時對照著平日所見的經典硬木傢俱材質與款型工藝細節,對比之下,所謂形似與神似俱都隱藏在每一個細節之中細節真是魔鬼啊。
常逛博物館會產生一個疑問。今人口頭常說的南漆北蠟，在博物館裡擺放的無論是皇宮流出來的抑或是民間特意收集的硬木傢俱都以上漆為主就我所見到的黃花梨丶紫檀等明淸傢俱一般都上了生漆。特地就此問明清傢俱館的研究員,他表示確實如此。
作為一名草根紅木痴迷者,多年來陸陸續續買了一些紅木傢俱,有些是從京廣赫赫有名的大廠家那裡購買的,更多的椅凳盒件等小器物則淘於各地高仿小廠的精工細作,浸其中時間愈長，愈深感購買經典仿古中式紅木傢俱需要學習的地方太多。在這裡,談一些自己的購買經歷與大家一起交流。
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起初我是從紅木小件著手練習材質辨別能力的,幾個紫檀拜盒入手，就容易分辨得清楚了。很久以前常置書筆,加入了一個玩友圈。閒聊時分,有人問道,你為什麼不去買一件拜盒呢,可以放筆或墨的。說罷還補充道,應該去買一個老的拜盒。我想老的拜盒是什麼呢?他解釋,就是老紅木的盒子。
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對於一個外行人來說,單憑熟記經典紅木傢俱書籍去市場按圖索驥,或者憑籍與廠家老闆投機相熟以識人買器的心態而無識木購物的眼光,這兩類情形十有八九會掉進一個非常深的“局”。別說是小的賣家,就連大的機構為了抬高材質的身價,也常常有意無意地混淆名稱。比如三年前有一次朋友預購“泰國的交趾黃檀(老紅木)”半桌,幾番邀請我去賣家展廳鑑別。我進去仔細一看，就悄悄對朋友說這全部是“新紅木”的，還是趕緊走吧。最後賣家也挺乾脆的當面承認,他確實沒有老紅木賣的。紅木賣家特別忌恨當著(潛在)買家的面被旁人直接點破“坑子”或缺陷。這時候，新手多結交一些入道較早的玩家交流體驗顯得尤為重要，最好還要能夠抽空多跑幾家大廠家的製作工坊。到木材集市與木材商面對面多溝通，那些來自一線收集的一手資料遠比紙上談兵切合市場。
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為了少“交學費”,我曾經買過許多紅木盒子。比如定製過一批交趾黃檀的素胚首飾盒,六個面都足足有一釐米厚度,剛打開閉合已久的盒子時，那種特有的酸味讓人嗅之難以忘懷。為什麼要強調自己擱錢買白茬盒子而不是簡單去商場看與摸紅木盒子,這裡面的門道也是有好幾個檻的。
現在市面上能常見到用微凹黃檀的傢俱冒充交趾黃檀的，除了傢俱在白胚時微凹黃檀與交趾黃檀氣息的差異之外,微凹黃檀的木紋相對交趾黃檀的通常更為妖嬈多姿。即使是精選順木紋的微凹黃檀與“山”字紋的交趾黃檀之間,也有好的鑑別方法—一當木器表面燙蠟或塗漆很薄時，微凹黃檀變色會快一些,而交趾黃檀變色就沒那麼快，交趾黃檀的材質表面會有水波紋一樣漾來漾去的光澤,以及行內稱為的熒光。
博物館裡擦真經
收藏紅木傢俱,先要懂料,不能花了肉價買塊豆腐;再要懂型·不能東施效顰以為美。每週我都會去上海博物館四樓好幾遍，裡面擺滿了《明式傢俱硏究》裡王世襄先生丶陳夢家先生舊藏的經典明式傢俱。經典器型看久了，那種氣韻留在心中的印象格外分明。具體到自己去市場購買各廠家高仿紅木傢俱時，站在傢俱十米之外,可以立馬屏蔽掉80%以上的“東施”款式,剩下的20%距離遠了猛一看也許看不真切,走近去看,同時對照著平日所見的經典硬木傢俱材質與款型工藝細節,對比之下,所謂形似與神似俱都隱藏在每一個細節之中細節真是魔鬼啊。
常逛博物館會產生一個疑問。今人口頭常說的南漆北蠟，在博物館裡擺放的無論是皇宮流出來的抑或是民間特意收集的硬木傢俱都以上漆為主就我所見到的黃花梨丶紫檀等明淸傢俱一般都上了生漆。特地就此問明清傢俱館的研究員,他表示確實如此。
現在紅木傢俱的南方上漆和北方燙蠟都迎合著當代技術進步摻進了許多現代工藝手段。比如傢俱白胚最後組裝矯型之後需要用刮刀和砂紙細細打磨,如果是軟木傢俱就非常容易進行表面打磨處理。如果是硬木傢俱直接打磨表面就非常艱難。若預先在硬木傢俱表面塗上一層硬化劑再打磨則快捷方便的多,這就是行裡稱為的膠磨工藝。否則,硬木表面的細小木質纖維毛刺會隨著刮刀和砂皮的打磨方向而倒來倒去。在瞭解硬木傢俱的膠磨工藝之後,我會要求別人給我做一套白酸枝傢俱:純用刮刀和砂皮,不許在硬木表面用硬化劑,然後再上生漆。廠家客氣地說這是硬刮磨工藝啊，工時會增加許多倍,當然這些都需要額外加許多工價才行。
作為一名草根紅木痴迷者,多年來陸陸續續買了一些紅木傢俱,有些是從京廣赫赫有名的大廠家那裡購買的,更多的椅凳盒件等小器物則淘於各地高仿小廠的精工細作,浸其中時間愈長，愈深感購買經典仿古中式紅木傢俱需要學習的地方太多。在這裡,談一些自己的購買經歷與大家一起交流。
從買拜盒入手
起初我是從紅木小件著手練習材質辨別能力的,幾個紫檀拜盒入手，就容易分辨得清楚了。很久以前常置書筆,加入了一個玩友圈。閒聊時分,有人問道,你為什麼不去買一件拜盒呢,可以放筆或墨的。說罷還補充道,應該去買一個老的拜盒。我想老的拜盒是什麼呢?他解釋,就是老紅木的盒子。
從買拜盒開始,我才知道研究紅木是多麼有趣的一樁樂事。賣拜盒的人告訴我:其實,木頭是最好辨認的,紅木之辨，比陳紙舊墨之辨容易得多。是這樣啊,我開始走上了買紅木之路。
對於一個外行人來說,單憑熟記經典紅木傢俱書籍去市場按圖索驥,或者憑籍與廠家老闆投機相熟以識人買器的心態而無識木購物的眼光,這兩類情形十有八九會掉進一個非常深的“局”。別說是小的賣家,就連大的機構為了抬高材質的身價,也常常有意無意地混淆名稱。比如三年前有一次朋友預購“泰國的交趾黃檀(老紅木)”半桌,幾番邀請我去賣家展廳鑑別。我進去仔細一看，就悄悄對朋友說這全部是“新紅木”的，還是趕緊走吧。最後賣家也挺乾脆的當面承認,他確實沒有老紅木賣的。紅木賣家特別忌恨當著(潛在)買家的面被旁人直接點破“坑子”或缺陷。這時候，新手多結交一些入道較早的玩家交流體驗顯得尤為重要，最好還要能夠抽空多跑幾家大廠家的製作工坊。到木材集市與木材商面對面多溝通，那些來自一線收集的一手資料遠比紙上談兵切合市場。
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為了少“交學費”,我曾經買過許多紅木盒子。比如定製過一批交趾黃檀的素胚首飾盒,六個面都足足有一釐米厚度,剛打開閉合已久的盒子時，那種特有的酸味讓人嗅之難以忘懷。為什麼要強調自己擱錢買白茬盒子而不是簡單去商場看與摸紅木盒子,這裡面的門道也是有好幾個檻的。
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現在紅木傢俱的南方上漆和北方燙蠟都迎合著當代技術進步摻進了許多現代工藝手段。比如傢俱白胚最後組裝矯型之後需要用刮刀和砂紙細細打磨,如果是軟木傢俱就非常容易進行表面打磨處理。如果是硬木傢俱直接打磨表面就非常艱難。若預先在硬木傢俱表面塗上一層硬化劑再打磨則快捷方便的多,這就是行裡稱為的膠磨工藝。否則,硬木表面的細小木質纖維毛刺會隨著刮刀和砂皮的打磨方向而倒來倒去。在瞭解硬木傢俱的膠磨工藝之後,我會要求別人給我做一套白酸枝傢俱:純用刮刀和砂皮,不許在硬木表面用硬化劑,然後再上生漆。廠家客氣地說這是硬刮磨工藝啊，工時會增加許多倍,當然這些都需要額外加許多工價才行。
淺嘗真義定傢俱
對紅木傢俱的型制榫卯與工藝質量我尤為關心,畢竟數百年流傳下來的明淸傢俱全靠過硬的榫卯工藝與型款品質才入我輩之眼。現實中許多廠家對木料的工藝處理不怎麼考究,為了快捷方便，率性縮短烘乾時間。而負責的廠家寧願做足烘乾功課。有的好廠家甚至不惜犧牲更多時間將已經完工的硬木毛壞放在露天倉庫,日晒雨淋地接受天地四季氣候變化的應力釋放,每隔個把星期用水龍頭澆上一遍,一年過後,等傢俱構件性能穩定下來,再拆開來重新組裝、刮磨上漆,最大限度地避免硬木傢俱較大程度的伸縮、變形、開裂等現象發生。經過這種工藝處理製作的傢俱,上完生漆以後還能展現出類似傳世古典傢俱的“陳化風味”。所以,和硬木傢俱廠家保持良好的交流真的非常重要,他們有的說得對,有的說得不盡準確完整,多聽聽卻總是沒有壞處的,慢慢的自己就能歸納出經驗來。
作為一名草根紅木痴迷者,多年來陸陸續續買了一些紅木傢俱,有些是從京廣赫赫有名的大廠家那裡購買的,更多的椅凳盒件等小器物則淘於各地高仿小廠的精工細作,浸其中時間愈長，愈深感購買經典仿古中式紅木傢俱需要學習的地方太多。在這裡,談一些自己的購買經歷與大家一起交流。
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從買拜盒開始,我才知道研究紅木是多麼有趣的一樁樂事。賣拜盒的人告訴我:其實,木頭是最好辨認的,紅木之辨，比陳紙舊墨之辨容易得多。是這樣啊,我開始走上了買紅木之路。
對於一個外行人來說,單憑熟記經典紅木傢俱書籍去市場按圖索驥,或者憑籍與廠家老闆投機相熟以識人買器的心態而無識木購物的眼光,這兩類情形十有八九會掉進一個非常深的“局”。別說是小的賣家,就連大的機構為了抬高材質的身價,也常常有意無意地混淆名稱。比如三年前有一次朋友預購“泰國的交趾黃檀(老紅木)”半桌,幾番邀請我去賣家展廳鑑別。我進去仔細一看，就悄悄對朋友說這全部是“新紅木”的，還是趕緊走吧。最後賣家也挺乾脆的當面承認,他確實沒有老紅木賣的。紅木賣家特別忌恨當著(潛在)買家的面被旁人直接點破“坑子”或缺陷。這時候，新手多結交一些入道較早的玩家交流體驗顯得尤為重要，最好還要能夠抽空多跑幾家大廠家的製作工坊。到木材集市與木材商面對面多溝通，那些來自一線收集的一手資料遠比紙上談兵切合市場。
開箱嗅氣辨材料
通過聞木材味道的方法也能準確地區分材料。比如去可靠大廠的店鋪或展廳,見識一些海南黃花梨和越南黃花梨的箱櫃或盒子,內部打蜂蠟的或僅上過有限幾遍生漆的,把櫃門或者蓋子、抽屜閉合一段時間,重新打開來的那一瞬間木材本色的氣息集中強勁釋放,海南黃花梨柔和的清香與越南黃花梨濃郁的辛香·剎那間任誰都能學會準確地辨析岀哪類具體材質。前提是這些用來聞香辨味的木箱櫃、木盒子必須全部是標準的真材實料,如果有摻料的話，那就掉進了另外一個非常深的“坑”了。
為了少“交學費”,我曾經買過許多紅木盒子。比如定製過一批交趾黃檀的素胚首飾盒,六個面都足足有一釐米厚度,剛打開閉合已久的盒子時，那種特有的酸味讓人嗅之難以忘懷。為什麼要強調自己擱錢買白茬盒子而不是簡單去商場看與摸紅木盒子,這裡面的門道也是有好幾個檻的。
現在市面上能常見到用微凹黃檀的傢俱冒充交趾黃檀的，除了傢俱在白胚時微凹黃檀與交趾黃檀氣息的差異之外,微凹黃檀的木紋相對交趾黃檀的通常更為妖嬈多姿。即使是精選順木紋的微凹黃檀與“山”字紋的交趾黃檀之間,也有好的鑑別方法—一當木器表面燙蠟或塗漆很薄時，微凹黃檀變色會快一些,而交趾黃檀變色就沒那麼快，交趾黃檀的材質表面會有水波紋一樣漾來漾去的光澤,以及行內稱為的熒光。
博物館裡擦真經
收藏紅木傢俱,先要懂料,不能花了肉價買塊豆腐;再要懂型·不能東施效顰以為美。每週我都會去上海博物館四樓好幾遍，裡面擺滿了《明式傢俱硏究》裡王世襄先生丶陳夢家先生舊藏的經典明式傢俱。經典器型看久了，那種氣韻留在心中的印象格外分明。具體到自己去市場購買各廠家高仿紅木傢俱時，站在傢俱十米之外,可以立馬屏蔽掉80%以上的“東施”款式,剩下的20%距離遠了猛一看也許看不真切,走近去看,同時對照著平日所見的經典硬木傢俱材質與款型工藝細節,對比之下,所謂形似與神似俱都隱藏在每一個細節之中細節真是魔鬼啊。
常逛博物館會產生一個疑問。今人口頭常說的南漆北蠟，在博物館裡擺放的無論是皇宮流出來的抑或是民間特意收集的硬木傢俱都以上漆為主就我所見到的黃花梨丶紫檀等明淸傢俱一般都上了生漆。特地就此問明清傢俱館的研究員,他表示確實如此。
現在紅木傢俱的南方上漆和北方燙蠟都迎合著當代技術進步摻進了許多現代工藝手段。比如傢俱白胚最後組裝矯型之後需要用刮刀和砂紙細細打磨,如果是軟木傢俱就非常容易進行表面打磨處理。如果是硬木傢俱直接打磨表面就非常艱難。若預先在硬木傢俱表面塗上一層硬化劑再打磨則快捷方便的多,這就是行裡稱為的膠磨工藝。否則,硬木表面的細小木質纖維毛刺會隨著刮刀和砂皮的打磨方向而倒來倒去。在瞭解硬木傢俱的膠磨工藝之後,我會要求別人給我做一套白酸枝傢俱:純用刮刀和砂皮,不許在硬木表面用硬化劑,然後再上生漆。廠家客氣地說這是硬刮磨工藝啊，工時會增加許多倍,當然這些都需要額外加許多工價才行。
淺嘗真義定傢俱
對紅木傢俱的型制榫卯與工藝質量我尤為關心,畢竟數百年流傳下來的明淸傢俱全靠過硬的榫卯工藝與型款品質才入我輩之眼。現實中許多廠家對木料的工藝處理不怎麼考究,為了快捷方便，率性縮短烘乾時間。而負責的廠家寧願做足烘乾功課。有的好廠家甚至不惜犧牲更多時間將已經完工的硬木毛壞放在露天倉庫,日晒雨淋地接受天地四季氣候變化的應力釋放,每隔個把星期用水龍頭澆上一遍,一年過後,等傢俱構件性能穩定下來,再拆開來重新組裝、刮磨上漆,最大限度地避免硬木傢俱較大程度的伸縮、變形、開裂等現象發生。經過這種工藝處理製作的傢俱,上完生漆以後還能展現出類似傳世古典傢俱的“陳化風味”。所以,和硬木傢俱廠家保持良好的交流真的非常重要,他們有的說得對,有的說得不盡準確完整,多聽聽卻總是沒有壞處的,慢慢的自己就能歸納出經驗來。
市面上紅木傢俱出現白皮是十分常見的現象，個性化定做的上蠟紅木傢俱也不能完全避會經有一次我預購了幾個富貴凳,當時向藺家明確提了三個要求:燙蠟丶無膠能夠活拆丶不允許有絲的白皮。這幾個富貴凳到手後初看還真不錯。雖然後來沒有被經常使用,但好幾年過去,有些地方倒也自然生出包漿,顏色越發深紅透紫,但有一隻凳子邊的一塊地方隨著時光日久、蜂蠟褪卻，顯露出白皮本色。我於是勸慰自己,認識一件傢俱和認識一個人一樣不容易,不能因為一塊小小的瑕疵就忽略了它的整體美感。
作為一名草根紅木痴迷者,多年來陸陸續續買了一些紅木傢俱,有些是從京廣赫赫有名的大廠家那裡購買的,更多的椅凳盒件等小器物則淘於各地高仿小廠的精工細作,浸其中時間愈長，愈深感購買經典仿古中式紅木傢俱需要學習的地方太多。在這裡,談一些自己的購買經歷與大家一起交流。
從買拜盒入手
起初我是從紅木小件著手練習材質辨別能力的,幾個紫檀拜盒入手，就容易分辨得清楚了。很久以前常置書筆,加入了一個玩友圈。閒聊時分,有人問道,你為什麼不去買一件拜盒呢,可以放筆或墨的。說罷還補充道,應該去買一個老的拜盒。我想老的拜盒是什麼呢?他解釋,就是老紅木的盒子。
從買拜盒開始,我才知道研究紅木是多麼有趣的一樁樂事。賣拜盒的人告訴我:其實,木頭是最好辨認的,紅木之辨，比陳紙舊墨之辨容易得多。是這樣啊,我開始走上了買紅木之路。
對於一個外行人來說,單憑熟記經典紅木傢俱書籍去市場按圖索驥,或者憑籍與廠家老闆投機相熟以識人買器的心態而無識木購物的眼光,這兩類情形十有八九會掉進一個非常深的“局”。別說是小的賣家,就連大的機構為了抬高材質的身價,也常常有意無意地混淆名稱。比如三年前有一次朋友預購“泰國的交趾黃檀(老紅木)”半桌,幾番邀請我去賣家展廳鑑別。我進去仔細一看，就悄悄對朋友說這全部是“新紅木”的，還是趕緊走吧。最後賣家也挺乾脆的當面承認,他確實沒有老紅木賣的。紅木賣家特別忌恨當著(潛在)買家的面被旁人直接點破“坑子”或缺陷。這時候，新手多結交一些入道較早的玩家交流體驗顯得尤為重要，最好還要能夠抽空多跑幾家大廠家的製作工坊。到木材集市與木材商面對面多溝通，那些來自一線收集的一手資料遠比紙上談兵切合市場。
開箱嗅氣辨材料
通過聞木材味道的方法也能準確地區分材料。比如去可靠大廠的店鋪或展廳,見識一些海南黃花梨和越南黃花梨的箱櫃或盒子,內部打蜂蠟的或僅上過有限幾遍生漆的,把櫃門或者蓋子、抽屜閉合一段時間,重新打開來的那一瞬間木材本色的氣息集中強勁釋放,海南黃花梨柔和的清香與越南黃花梨濃郁的辛香·剎那間任誰都能學會準確地辨析岀哪類具體材質。前提是這些用來聞香辨味的木箱櫃、木盒子必須全部是標準的真材實料,如果有摻料的話，那就掉進了另外一個非常深的“坑”了。
為了少“交學費”,我曾經買過許多紅木盒子。比如定製過一批交趾黃檀的素胚首飾盒,六個面都足足有一釐米厚度,剛打開閉合已久的盒子時，那種特有的酸味讓人嗅之難以忘懷。為什麼要強調自己擱錢買白茬盒子而不是簡單去商場看與摸紅木盒子,這裡面的門道也是有好幾個檻的。
現在市面上能常見到用微凹黃檀的傢俱冒充交趾黃檀的，除了傢俱在白胚時微凹黃檀與交趾黃檀氣息的差異之外,微凹黃檀的木紋相對交趾黃檀的通常更為妖嬈多姿。即使是精選順木紋的微凹黃檀與“山”字紋的交趾黃檀之間,也有好的鑑別方法—一當木器表面燙蠟或塗漆很薄時，微凹黃檀變色會快一些,而交趾黃檀變色就沒那麼快，交趾黃檀的材質表面會有水波紋一樣漾來漾去的光澤,以及行內稱為的熒光。
博物館裡擦真經
收藏紅木傢俱,先要懂料,不能花了肉價買塊豆腐;再要懂型·不能東施效顰以為美。每週我都會去上海博物館四樓好幾遍，裡面擺滿了《明式傢俱硏究》裡王世襄先生丶陳夢家先生舊藏的經典明式傢俱。經典器型看久了，那種氣韻留在心中的印象格外分明。具體到自己去市場購買各廠家高仿紅木傢俱時，站在傢俱十米之外,可以立馬屏蔽掉80%以上的“東施”款式,剩下的20%距離遠了猛一看也許看不真切,走近去看,同時對照著平日所見的經典硬木傢俱材質與款型工藝細節,對比之下,所謂形似與神似俱都隱藏在每一個細節之中細節真是魔鬼啊。
常逛博物館會產生一個疑問。今人口頭常說的南漆北蠟，在博物館裡擺放的無論是皇宮流出來的抑或是民間特意收集的硬木傢俱都以上漆為主就我所見到的黃花梨丶紫檀等明淸傢俱一般都上了生漆。特地就此問明清傢俱館的研究員,他表示確實如此。
現在紅木傢俱的南方上漆和北方燙蠟都迎合著當代技術進步摻進了許多現代工藝手段。比如傢俱白胚最後組裝矯型之後需要用刮刀和砂紙細細打磨,如果是軟木傢俱就非常容易進行表面打磨處理。如果是硬木傢俱直接打磨表面就非常艱難。若預先在硬木傢俱表面塗上一層硬化劑再打磨則快捷方便的多,這就是行裡稱為的膠磨工藝。否則,硬木表面的細小木質纖維毛刺會隨著刮刀和砂皮的打磨方向而倒來倒去。在瞭解硬木傢俱的膠磨工藝之後,我會要求別人給我做一套白酸枝傢俱:純用刮刀和砂皮,不許在硬木表面用硬化劑,然後再上生漆。廠家客氣地說這是硬刮磨工藝啊，工時會增加許多倍,當然這些都需要額外加許多工價才行。
淺嘗真義定傢俱
對紅木傢俱的型制榫卯與工藝質量我尤為關心,畢竟數百年流傳下來的明淸傢俱全靠過硬的榫卯工藝與型款品質才入我輩之眼。現實中許多廠家對木料的工藝處理不怎麼考究,為了快捷方便，率性縮短烘乾時間。而負責的廠家寧願做足烘乾功課。有的好廠家甚至不惜犧牲更多時間將已經完工的硬木毛壞放在露天倉庫,日晒雨淋地接受天地四季氣候變化的應力釋放,每隔個把星期用水龍頭澆上一遍,一年過後,等傢俱構件性能穩定下來,再拆開來重新組裝、刮磨上漆,最大限度地避免硬木傢俱較大程度的伸縮、變形、開裂等現象發生。經過這種工藝處理製作的傢俱,上完生漆以後還能展現出類似傳世古典傢俱的“陳化風味”。所以,和硬木傢俱廠家保持良好的交流真的非常重要,他們有的說得對,有的說得不盡準確完整,多聽聽卻總是沒有壞處的,慢慢的自己就能歸納出經驗來。
市面上紅木傢俱出現白皮是十分常見的現象，個性化定做的上蠟紅木傢俱也不能完全避會經有一次我預購了幾個富貴凳,當時向藺家明確提了三個要求:燙蠟丶無膠能夠活拆丶不允許有絲的白皮。這幾個富貴凳到手後初看還真不錯。雖然後來沒有被經常使用,但好幾年過去,有些地方倒也自然生出包漿,顏色越發深紅透紫,但有一隻凳子邊的一塊地方隨著時光日久、蜂蠟褪卻，顯露出白皮本色。我於是勸慰自己,認識一件傢俱和認識一個人一樣不容易,不能因為一塊小小的瑕疵就忽略了它的整體美感。
定做傢俱時我常常會與廠家談到一些具體要求。比如面板用大紅酸枝中色澤泛黃的材質，那麼四周邊框儘可能採用色澤與紋路一致的黃料，或者乾脆四周邊框用上黑裡透紅的黑料,這樣的材質顏色搭配下來賞心悅目。
現今很多人喜歡明式傢俱遠勝於清式傢俱追根溯源,在於好的清式傢俱實在難以模仿到位清式的高浮雕往往不止四五層,而現今一般仿到二三層即止,如果形似仿到90%以上,簡直能直接送進拍賣行了。事實上也有一些廠家專做這類清式高仿傢俱生意,成品也確確實在轉手好幾遍後被接手的買家送上(南京)拍賣行,被當做入清的硬木傢俱高價拍賣成交。
我曾經想讓人高仿一個上海博物館展示的清式紫檀梅花鼓凳，對方遺憾地加以婉拒。我表示如果因為這個款式的工藝廢料,願意加價訂製。可是對方回話說,如今根本沒有人仿過這個榫卯結構,怕第一次仿做,會出現榫卯結構工藝的差錯。作罷之餘,深感想要一件心目中的好傢俱要等待緣分降臨‘那一瞬間’是怎樣的天時地利人和呢!
作為一名草根紅木痴迷者,多年來陸陸續續買了一些紅木傢俱,有些是從京廣赫赫有名的大廠家那裡購買的,更多的椅凳盒件等小器物則淘於各地高仿小廠的精工細作,浸其中時間愈長，愈深感購買經典仿古中式紅木傢俱需要學習的地方太多。在這裡,談一些自己的購買經歷與大家一起交流。
從買拜盒入手
起初我是從紅木小件著手練習材質辨別能力的,幾個紫檀拜盒入手，就容易分辨得清楚了。很久以前常置書筆,加入了一個玩友圈。閒聊時分,有人問道,你為什麼不去買一件拜盒呢,可以放筆或墨的。說罷還補充道,應該去買一個老的拜盒。我想老的拜盒是什麼呢?他解釋,就是老紅木的盒子。
從買拜盒開始,我才知道研究紅木是多麼有趣的一樁樂事。賣拜盒的人告訴我:其實,木頭是最好辨認的,紅木之辨，比陳紙舊墨之辨容易得多。是這樣啊,我開始走上了買紅木之路。
對於一個外行人來說,單憑熟記經典紅木傢俱書籍去市場按圖索驥,或者憑籍與廠家老闆投機相熟以識人買器的心態而無識木購物的眼光,這兩類情形十有八九會掉進一個非常深的“局”。別說是小的賣家,就連大的機構為了抬高材質的身價,也常常有意無意地混淆名稱。比如三年前有一次朋友預購“泰國的交趾黃檀(老紅木)”半桌,幾番邀請我去賣家展廳鑑別。我進去仔細一看，就悄悄對朋友說這全部是“新紅木”的，還是趕緊走吧。最後賣家也挺乾脆的當面承認,他確實沒有老紅木賣的。紅木賣家特別忌恨當著(潛在)買家的面被旁人直接點破“坑子”或缺陷。這時候，新手多結交一些入道較早的玩家交流體驗顯得尤為重要，最好還要能夠抽空多跑幾家大廠家的製作工坊。到木材集市與木材商面對面多溝通，那些來自一線收集的一手資料遠比紙上談兵切合市場。
開箱嗅氣辨材料
通過聞木材味道的方法也能準確地區分材料。比如去可靠大廠的店鋪或展廳,見識一些海南黃花梨和越南黃花梨的箱櫃或盒子,內部打蜂蠟的或僅上過有限幾遍生漆的,把櫃門或者蓋子、抽屜閉合一段時間,重新打開來的那一瞬間木材本色的氣息集中強勁釋放,海南黃花梨柔和的清香與越南黃花梨濃郁的辛香·剎那間任誰都能學會準確地辨析岀哪類具體材質。前提是這些用來聞香辨味的木箱櫃、木盒子必須全部是標準的真材實料,如果有摻料的話，那就掉進了另外一個非常深的“坑”了。
為了少“交學費”,我曾經買過許多紅木盒子。比如定製過一批交趾黃檀的素胚首飾盒,六個面都足足有一釐米厚度,剛打開閉合已久的盒子時，那種特有的酸味讓人嗅之難以忘懷。為什麼要強調自己擱錢買白茬盒子而不是簡單去商場看與摸紅木盒子,這裡面的門道也是有好幾個檻的。
現在市面上能常見到用微凹黃檀的傢俱冒充交趾黃檀的，除了傢俱在白胚時微凹黃檀與交趾黃檀氣息的差異之外,微凹黃檀的木紋相對交趾黃檀的通常更為妖嬈多姿。即使是精選順木紋的微凹黃檀與“山”字紋的交趾黃檀之間,也有好的鑑別方法—一當木器表面燙蠟或塗漆很薄時，微凹黃檀變色會快一些,而交趾黃檀變色就沒那麼快，交趾黃檀的材質表面會有水波紋一樣漾來漾去的光澤,以及行內稱為的熒光。
博物館裡擦真經
收藏紅木傢俱,先要懂料,不能花了肉價買塊豆腐;再要懂型·不能東施效顰以為美。每週我都會去上海博物館四樓好幾遍，裡面擺滿了《明式傢俱硏究》裡王世襄先生丶陳夢家先生舊藏的經典明式傢俱。經典器型看久了，那種氣韻留在心中的印象格外分明。具體到自己去市場購買各廠家高仿紅木傢俱時，站在傢俱十米之外,可以立馬屏蔽掉80%以上的“東施”款式,剩下的20%距離遠了猛一看也許看不真切,走近去看,同時對照著平日所見的經典硬木傢俱材質與款型工藝細節,對比之下,所謂形似與神似俱都隱藏在每一個細節之中細節真是魔鬼啊。
常逛博物館會產生一個疑問。今人口頭常說的南漆北蠟，在博物館裡擺放的無論是皇宮流出來的抑或是民間特意收集的硬木傢俱都以上漆為主就我所見到的黃花梨丶紫檀等明淸傢俱一般都上了生漆。特地就此問明清傢俱館的研究員,他表示確實如此。
現在紅木傢俱的南方上漆和北方燙蠟都迎合著當代技術進步摻進了許多現代工藝手段。比如傢俱白胚最後組裝矯型之後需要用刮刀和砂紙細細打磨,如果是軟木傢俱就非常容易進行表面打磨處理。如果是硬木傢俱直接打磨表面就非常艱難。若預先在硬木傢俱表面塗上一層硬化劑再打磨則快捷方便的多,這就是行裡稱為的膠磨工藝。否則,硬木表面的細小木質纖維毛刺會隨著刮刀和砂皮的打磨方向而倒來倒去。在瞭解硬木傢俱的膠磨工藝之後,我會要求別人給我做一套白酸枝傢俱:純用刮刀和砂皮,不許在硬木表面用硬化劑,然後再上生漆。廠家客氣地說這是硬刮磨工藝啊，工時會增加許多倍,當然這些都需要額外加許多工價才行。
淺嘗真義定傢俱
對紅木傢俱的型制榫卯與工藝質量我尤為關心,畢竟數百年流傳下來的明淸傢俱全靠過硬的榫卯工藝與型款品質才入我輩之眼。現實中許多廠家對木料的工藝處理不怎麼考究,為了快捷方便，率性縮短烘乾時間。而負責的廠家寧願做足烘乾功課。有的好廠家甚至不惜犧牲更多時間將已經完工的硬木毛壞放在露天倉庫,日晒雨淋地接受天地四季氣候變化的應力釋放,每隔個把星期用水龍頭澆上一遍,一年過後,等傢俱構件性能穩定下來,再拆開來重新組裝、刮磨上漆,最大限度地避免硬木傢俱較大程度的伸縮、變形、開裂等現象發生。經過這種工藝處理製作的傢俱,上完生漆以後還能展現出類似傳世古典傢俱的“陳化風味”。所以,和硬木傢俱廠家保持良好的交流真的非常重要,他們有的說得對,有的說得不盡準確完整,多聽聽卻總是沒有壞處的,慢慢的自己就能歸納出經驗來。
市面上紅木傢俱出現白皮是十分常見的現象，個性化定做的上蠟紅木傢俱也不能完全避會經有一次我預購了幾個富貴凳,當時向藺家明確提了三個要求:燙蠟丶無膠能夠活拆丶不允許有絲的白皮。這幾個富貴凳到手後初看還真不錯。雖然後來沒有被經常使用,但好幾年過去,有些地方倒也自然生出包漿,顏色越發深紅透紫,但有一隻凳子邊的一塊地方隨著時光日久、蜂蠟褪卻，顯露出白皮本色。我於是勸慰自己,認識一件傢俱和認識一個人一樣不容易,不能因為一塊小小的瑕疵就忽略了它的整體美感。
定做傢俱時我常常會與廠家談到一些具體要求。比如面板用大紅酸枝中色澤泛黃的材質，那麼四周邊框儘可能採用色澤與紋路一致的黃料，或者乾脆四周邊框用上黑裡透紅的黑料,這樣的材質顏色搭配下來賞心悅目。
現今很多人喜歡明式傢俱遠勝於清式傢俱追根溯源,在於好的清式傢俱實在難以模仿到位清式的高浮雕往往不止四五層,而現今一般仿到二三層即止,如果形似仿到90%以上,簡直能直接送進拍賣行了。事實上也有一些廠家專做這類清式高仿傢俱生意,成品也確確實在轉手好幾遍後被接手的買家送上(南京)拍賣行,被當做入清的硬木傢俱高價拍賣成交。
我曾經想讓人高仿一個上海博物館展示的清式紫檀梅花鼓凳，對方遺憾地加以婉拒。我表示如果因為這個款式的工藝廢料,願意加價訂製。可是對方回話說,如今根本沒有人仿過這個榫卯結構,怕第一次仿做,會出現榫卯結構工藝的差錯。作罷之餘,深感想要一件心目中的好傢俱要等待緣分降臨‘那一瞬間’是怎樣的天時地利人和呢!
作為一名草根紅木痴迷者,多年來陸陸續續買了一些紅木傢俱,有些是從京廣赫赫有名的大廠家那裡購買的,更多的椅凳盒件等小器物則淘於各地高仿小廠的精工細作,浸其中時間愈長，愈深感購買經典仿古中式紅木傢俱需要學習的地方太多。在這裡,談一些自己的購買經歷與大家一起交流。
從買拜盒入手
起初我是從紅木小件著手練習材質辨別能力的,幾個紫檀拜盒入手，就容易分辨得清楚了。很久以前常置書筆,加入了一個玩友圈。閒聊時分,有人問道,你為什麼不去買一件拜盒呢,可以放筆或墨的。說罷還補充道,應該去買一個老的拜盒。我想老的拜盒是什麼呢?他解釋,就是老紅木的盒子。
從買拜盒開始,我才知道研究紅木是多麼有趣的一樁樂事。賣拜盒的人告訴我:其實,木頭是最好辨認的,紅木之辨，比陳紙舊墨之辨容易得多。是這樣啊,我開始走上了買紅木之路。
對於一個外行人來說,單憑熟記經典紅木傢俱書籍去市場按圖索驥,或者憑籍與廠家老闆投機相熟以識人買器的心態而無識木購物的眼光,這兩類情形十有八九會掉進一個非常深的“局”。別說是小的賣家,就連大的機構為了抬高材質的身價,也常常有意無意地混淆名稱。比如三年前有一次朋友預購“泰國的交趾黃檀(老紅木)”半桌,幾番邀請我去賣家展廳鑑別。我進去仔細一看，就悄悄對朋友說這全部是“新紅木”的，還是趕緊走吧。最後賣家也挺乾脆的當面承認,他確實沒有老紅木賣的。紅木賣家特別忌恨當著(潛在)買家的面被旁人直接點破“坑子”或缺陷。這時候，新手多結交一些入道較早的玩家交流體驗顯得尤為重要，最好還要能夠抽空多跑幾家大廠家的製作工坊。到木材集市與木材商面對面多溝通，那些來自一線收集的一手資料遠比紙上談兵切合市場。
開箱嗅氣辨材料
通過聞木材味道的方法也能準確地區分材料。比如去可靠大廠的店鋪或展廳,見識一些海南黃花梨和越南黃花梨的箱櫃或盒子,內部打蜂蠟的或僅上過有限幾遍生漆的,把櫃門或者蓋子、抽屜閉合一段時間,重新打開來的那一瞬間木材本色的氣息集中強勁釋放,海南黃花梨柔和的清香與越南黃花梨濃郁的辛香·剎那間任誰都能學會準確地辨析岀哪類具體材質。前提是這些用來聞香辨味的木箱櫃、木盒子必須全部是標準的真材實料,如果有摻料的話，那就掉進了另外一個非常深的“坑”了。
為了少“交學費”,我曾經買過許多紅木盒子。比如定製過一批交趾黃檀的素胚首飾盒,六個面都足足有一釐米厚度,剛打開閉合已久的盒子時，那種特有的酸味讓人嗅之難以忘懷。為什麼要強調自己擱錢買白茬盒子而不是簡單去商場看與摸紅木盒子,這裡面的門道也是有好幾個檻的。
現在市面上能常見到用微凹黃檀的傢俱冒充交趾黃檀的，除了傢俱在白胚時微凹黃檀與交趾黃檀氣息的差異之外,微凹黃檀的木紋相對交趾黃檀的通常更為妖嬈多姿。即使是精選順木紋的微凹黃檀與“山”字紋的交趾黃檀之間,也有好的鑑別方法—一當木器表面燙蠟或塗漆很薄時，微凹黃檀變色會快一些,而交趾黃檀變色就沒那麼快，交趾黃檀的材質表面會有水波紋一樣漾來漾去的光澤,以及行內稱為的熒光。
博物館裡擦真經
收藏紅木傢俱,先要懂料,不能花了肉價買塊豆腐;再要懂型·不能東施效顰以為美。每週我都會去上海博物館四樓好幾遍，裡面擺滿了《明式傢俱硏究》裡王世襄先生丶陳夢家先生舊藏的經典明式傢俱。經典器型看久了，那種氣韻留在心中的印象格外分明。具體到自己去市場購買各廠家高仿紅木傢俱時，站在傢俱十米之外,可以立馬屏蔽掉80%以上的“東施”款式,剩下的20%距離遠了猛一看也許看不真切,走近去看,同時對照著平日所見的經典硬木傢俱材質與款型工藝細節,對比之下,所謂形似與神似俱都隱藏在每一個細節之中細節真是魔鬼啊。
常逛博物館會產生一個疑問。今人口頭常說的南漆北蠟，在博物館裡擺放的無論是皇宮流出來的抑或是民間特意收集的硬木傢俱都以上漆為主就我所見到的黃花梨丶紫檀等明淸傢俱一般都上了生漆。特地就此問明清傢俱館的研究員,他表示確實如此。
現在紅木傢俱的南方上漆和北方燙蠟都迎合著當代技術進步摻進了許多現代工藝手段。比如傢俱白胚最後組裝矯型之後需要用刮刀和砂紙細細打磨,如果是軟木傢俱就非常容易進行表面打磨處理。如果是硬木傢俱直接打磨表面就非常艱難。若預先在硬木傢俱表面塗上一層硬化劑再打磨則快捷方便的多,這就是行裡稱為的膠磨工藝。否則,硬木表面的細小木質纖維毛刺會隨著刮刀和砂皮的打磨方向而倒來倒去。在瞭解硬木傢俱的膠磨工藝之後,我會要求別人給我做一套白酸枝傢俱:純用刮刀和砂皮,不許在硬木表面用硬化劑,然後再上生漆。廠家客氣地說這是硬刮磨工藝啊，工時會增加許多倍,當然這些都需要額外加許多工價才行。
淺嘗真義定傢俱
對紅木傢俱的型制榫卯與工藝質量我尤為關心,畢竟數百年流傳下來的明淸傢俱全靠過硬的榫卯工藝與型款品質才入我輩之眼。現實中許多廠家對木料的工藝處理不怎麼考究,為了快捷方便，率性縮短烘乾時間。而負責的廠家寧願做足烘乾功課。有的好廠家甚至不惜犧牲更多時間將已經完工的硬木毛壞放在露天倉庫,日晒雨淋地接受天地四季氣候變化的應力釋放,每隔個把星期用水龍頭澆上一遍,一年過後,等傢俱構件性能穩定下來,再拆開來重新組裝、刮磨上漆,最大限度地避免硬木傢俱較大程度的伸縮、變形、開裂等現象發生。經過這種工藝處理製作的傢俱,上完生漆以後還能展現出類似傳世古典傢俱的“陳化風味”。所以,和硬木傢俱廠家保持良好的交流真的非常重要,他們有的說得對,有的說得不盡準確完整,多聽聽卻總是沒有壞處的,慢慢的自己就能歸納出經驗來。
市面上紅木傢俱出現白皮是十分常見的現象，個性化定做的上蠟紅木傢俱也不能完全避會經有一次我預購了幾個富貴凳,當時向藺家明確提了三個要求:燙蠟丶無膠能夠活拆丶不允許有絲的白皮。這幾個富貴凳到手後初看還真不錯。雖然後來沒有被經常使用,但好幾年過去,有些地方倒也自然生出包漿,顏色越發深紅透紫,但有一隻凳子邊的一塊地方隨著時光日久、蜂蠟褪卻，顯露出白皮本色。我於是勸慰自己,認識一件傢俱和認識一個人一樣不容易,不能因為一塊小小的瑕疵就忽略了它的整體美感。
定做傢俱時我常常會與廠家談到一些具體要求。比如面板用大紅酸枝中色澤泛黃的材質，那麼四周邊框儘可能採用色澤與紋路一致的黃料，或者乾脆四周邊框用上黑裡透紅的黑料,這樣的材質顏色搭配下來賞心悅目。
現今很多人喜歡明式傢俱遠勝於清式傢俱追根溯源,在於好的清式傢俱實在難以模仿到位清式的高浮雕往往不止四五層,而現今一般仿到二三層即止,如果形似仿到90%以上,簡直能直接送進拍賣行了。事實上也有一些廠家專做這類清式高仿傢俱生意,成品也確確實在轉手好幾遍後被接手的買家送上(南京)拍賣行,被當做入清的硬木傢俱高價拍賣成交。
我曾經想讓人高仿一個上海博物館展示的清式紫檀梅花鼓凳，對方遺憾地加以婉拒。我表示如果因為這個款式的工藝廢料,願意加價訂製。可是對方回話說,如今根本沒有人仿過這個榫卯結構,怕第一次仿做,會出現榫卯結構工藝的差錯。作罷之餘,深感想要一件心目中的好傢俱要等待緣分降臨‘那一瞬間’是怎樣的天時地利人和呢!
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