蕭朗先生在長期花鳥畫教學中，所掌握的花鳥畫教學方法應有盡有。無論是白描、工筆、大寫意、小寫意或半工半寫，他都能駕輕馭熟。但蕭老用功最勤的還是其小寫意畫法。蕭先生小寫意畫法的基本要領是突出一個“寫”字，其每一筆都如寫毛筆字那樣充滿了書法的神韻。
其細部刻畫多用“中鋒”，揮寫軀體和毛羽時多用側鋒、偏鋒，但都能筆筆有力，瀟灑自如而含蓄有致。
此外，蕭先生擅於“彩墨互用”和“彩墨合用”。他有時以墨為彩，有時以彩為墨，也有時彩墨混用，完全按實際的藝術表現需要酌定。這是蕭老技法表現的靈活之處，也是其技法高人一籌的地方。
蕭朗課徒畫稿—禽鳥部分
< 按作品年代展示 >
蕭朗先生在長期花鳥畫教學中，所掌握的花鳥畫教學方法應有盡有。無論是白描、工筆、大寫意、小寫意或半工半寫，他都能駕輕馭熟。但蕭老用功最勤的還是其小寫意畫法。蕭先生小寫意畫法的基本要領是突出一個“寫”字，其每一筆都如寫毛筆字那樣充滿了書法的神韻。
其細部刻畫多用“中鋒”，揮寫軀體和毛羽時多用側鋒、偏鋒，但都能筆筆有力，瀟灑自如而含蓄有致。
此外，蕭先生擅於“彩墨互用”和“彩墨合用”。他有時以墨為彩，有時以彩為墨，也有時彩墨混用，完全按實際的藝術表現需要酌定。這是蕭老技法表現的靈活之處，也是其技法高人一籌的地方。
蕭朗課徒畫稿—禽鳥部分
< 按作品年代展示 >
361-363.八哥畫法-1995
蕭朗先生在長期花鳥畫教學中，所掌握的花鳥畫教學方法應有盡有。無論是白描、工筆、大寫意、小寫意或半工半寫，他都能駕輕馭熟。但蕭老用功最勤的還是其小寫意畫法。蕭先生小寫意畫法的基本要領是突出一個“寫”字，其每一筆都如寫毛筆字那樣充滿了書法的神韻。
其細部刻畫多用“中鋒”，揮寫軀體和毛羽時多用側鋒、偏鋒，但都能筆筆有力，瀟灑自如而含蓄有致。
此外，蕭先生擅於“彩墨互用”和“彩墨合用”。他有時以墨為彩，有時以彩為墨，也有時彩墨混用，完全按實際的藝術表現需要酌定。這是蕭老技法表現的靈活之處，也是其技法高人一籌的地方。
蕭朗課徒畫稿—禽鳥部分
< 按作品年代展示 >
361-363.八哥畫法-1995
364-366.喜鵲畫法-1995
蕭朗先生在長期花鳥畫教學中，所掌握的花鳥畫教學方法應有盡有。無論是白描、工筆、大寫意、小寫意或半工半寫，他都能駕輕馭熟。但蕭老用功最勤的還是其小寫意畫法。蕭先生小寫意畫法的基本要領是突出一個“寫”字，其每一筆都如寫毛筆字那樣充滿了書法的神韻。
其細部刻畫多用“中鋒”，揮寫軀體和毛羽時多用側鋒、偏鋒，但都能筆筆有力，瀟灑自如而含蓄有致。
此外，蕭先生擅於“彩墨互用”和“彩墨合用”。他有時以墨為彩，有時以彩為墨，也有時彩墨混用，完全按實際的藝術表現需要酌定。這是蕭老技法表現的靈活之處，也是其技法高人一籌的地方。
蕭朗課徒畫稿—禽鳥部分
< 按作品年代展示 >
361-363.八哥畫法-1995
364-366.喜鵲畫法-1995
367-368.黃鸝、燕子畫法-1995
蕭朗先生在長期花鳥畫教學中，所掌握的花鳥畫教學方法應有盡有。無論是白描、工筆、大寫意、小寫意或半工半寫，他都能駕輕馭熟。但蕭老用功最勤的還是其小寫意畫法。蕭先生小寫意畫法的基本要領是突出一個“寫”字，其每一筆都如寫毛筆字那樣充滿了書法的神韻。
其細部刻畫多用“中鋒”，揮寫軀體和毛羽時多用側鋒、偏鋒，但都能筆筆有力，瀟灑自如而含蓄有致。
此外，蕭先生擅於“彩墨互用”和“彩墨合用”。他有時以墨為彩，有時以彩為墨，也有時彩墨混用，完全按實際的藝術表現需要酌定。這是蕭老技法表現的靈活之處，也是其技法高人一籌的地方。
蕭朗課徒畫稿—禽鳥部分
< 按作品年代展示 >
361-363.八哥畫法-1995
364-366.喜鵲畫法-1995
367-368.黃鸝、燕子畫法-1995
369-372.麻雀畫法-1995
蕭朗先生在長期花鳥畫教學中，所掌握的花鳥畫教學方法應有盡有。無論是白描、工筆、大寫意、小寫意或半工半寫，他都能駕輕馭熟。但蕭老用功最勤的還是其小寫意畫法。蕭先生小寫意畫法的基本要領是突出一個“寫”字，其每一筆都如寫毛筆字那樣充滿了書法的神韻。
其細部刻畫多用“中鋒”，揮寫軀體和毛羽時多用側鋒、偏鋒，但都能筆筆有力，瀟灑自如而含蓄有致。
此外，蕭先生擅於“彩墨互用”和“彩墨合用”。他有時以墨為彩，有時以彩為墨，也有時彩墨混用，完全按實際的藝術表現需要酌定。這是蕭老技法表現的靈活之處，也是其技法高人一籌的地方。
蕭朗課徒畫稿—禽鳥部分
< 按作品年代展示 >
361-363.八哥畫法-1995
364-366.喜鵲畫法-1995
367-368.黃鸝、燕子畫法-1995
369-372.麻雀畫法-1995
373-374.白頭翁畫法-1995
蕭朗先生在長期花鳥畫教學中，所掌握的花鳥畫教學方法應有盡有。無論是白描、工筆、大寫意、小寫意或半工半寫，他都能駕輕馭熟。但蕭老用功最勤的還是其小寫意畫法。蕭先生小寫意畫法的基本要領是突出一個“寫”字，其每一筆都如寫毛筆字那樣充滿了書法的神韻。
其細部刻畫多用“中鋒”，揮寫軀體和毛羽時多用側鋒、偏鋒，但都能筆筆有力，瀟灑自如而含蓄有致。
此外，蕭先生擅於“彩墨互用”和“彩墨合用”。他有時以墨為彩，有時以彩為墨，也有時彩墨混用，完全按實際的藝術表現需要酌定。這是蕭老技法表現的靈活之處，也是其技法高人一籌的地方。
蕭朗課徒畫稿—禽鳥部分
< 按作品年代展示 >
361-363.八哥畫法-1995
364-366.喜鵲畫法-1995
367-368.黃鸝、燕子畫法-1995
369-372.麻雀畫法-1995
373-374.白頭翁畫法-1995
375-376.翠鳥畫法-1995
蕭朗先生在長期花鳥畫教學中，所掌握的花鳥畫教學方法應有盡有。無論是白描、工筆、大寫意、小寫意或半工半寫，他都能駕輕馭熟。但蕭老用功最勤的還是其小寫意畫法。蕭先生小寫意畫法的基本要領是突出一個“寫”字，其每一筆都如寫毛筆字那樣充滿了書法的神韻。
其細部刻畫多用“中鋒”，揮寫軀體和毛羽時多用側鋒、偏鋒，但都能筆筆有力，瀟灑自如而含蓄有致。
此外，蕭先生擅於“彩墨互用”和“彩墨合用”。他有時以墨為彩，有時以彩為墨，也有時彩墨混用，完全按實際的藝術表現需要酌定。這是蕭老技法表現的靈活之處，也是其技法高人一籌的地方。
蕭朗課徒畫稿—禽鳥部分
< 按作品年代展示 >
361-363.八哥畫法-1995
364-366.喜鵲畫法-1995
367-368.黃鸝、燕子畫法-1995
369-372.麻雀畫法-1995
373-374.白頭翁畫法-1995
375-376.翠鳥畫法-1995
377-378.紅練鳥畫法-1995
蕭朗先生在長期花鳥畫教學中，所掌握的花鳥畫教學方法應有盡有。無論是白描、工筆、大寫意、小寫意或半工半寫，他都能駕輕馭熟。但蕭老用功最勤的還是其小寫意畫法。蕭先生小寫意畫法的基本要領是突出一個“寫”字，其每一筆都如寫毛筆字那樣充滿了書法的神韻。
其細部刻畫多用“中鋒”，揮寫軀體和毛羽時多用側鋒、偏鋒，但都能筆筆有力，瀟灑自如而含蓄有致。
此外，蕭先生擅於“彩墨互用”和“彩墨合用”。他有時以墨為彩，有時以彩為墨，也有時彩墨混用，完全按實際的藝術表現需要酌定。這是蕭老技法表現的靈活之處，也是其技法高人一籌的地方。
蕭朗課徒畫稿—禽鳥部分
< 按作品年代展示 >
361-363.八哥畫法-1995
364-366.喜鵲畫法-1995
367-368.黃鸝、燕子畫法-1995
369-372.麻雀畫法-1995
373-374.白頭翁畫法-1995
375-376.翠鳥畫法-1995
377-378.紅練鳥畫法-1995
379-380.蠟嘴、灰文鳥畫法-1995
蕭朗先生在長期花鳥畫教學中，所掌握的花鳥畫教學方法應有盡有。無論是白描、工筆、大寫意、小寫意或半工半寫，他都能駕輕馭熟。但蕭老用功最勤的還是其小寫意畫法。蕭先生小寫意畫法的基本要領是突出一個“寫”字，其每一筆都如寫毛筆字那樣充滿了書法的神韻。
其細部刻畫多用“中鋒”，揮寫軀體和毛羽時多用側鋒、偏鋒，但都能筆筆有力，瀟灑自如而含蓄有致。
此外，蕭先生擅於“彩墨互用”和“彩墨合用”。他有時以墨為彩，有時以彩為墨，也有時彩墨混用，完全按實際的藝術表現需要酌定。這是蕭老技法表現的靈活之處，也是其技法高人一籌的地方。
蕭朗課徒畫稿—禽鳥部分
< 按作品年代展示 >
361-363.八哥畫法-1995
364-366.喜鵲畫法-1995
367-368.黃鸝、燕子畫法-1995
369-372.麻雀畫法-1995
373-374.白頭翁畫法-1995
375-376.翠鳥畫法-1995
377-378.紅練鳥畫法-1995
379-380.蠟嘴、灰文鳥畫法-1995
381-382.山雀、大山雀畫法-1995
蕭朗先生在長期花鳥畫教學中，所掌握的花鳥畫教學方法應有盡有。無論是白描、工筆、大寫意、小寫意或半工半寫，他都能駕輕馭熟。但蕭老用功最勤的還是其小寫意畫法。蕭先生小寫意畫法的基本要領是突出一個“寫”字，其每一筆都如寫毛筆字那樣充滿了書法的神韻。
其細部刻畫多用“中鋒”，揮寫軀體和毛羽時多用側鋒、偏鋒，但都能筆筆有力，瀟灑自如而含蓄有致。
此外，蕭先生擅於“彩墨互用”和“彩墨合用”。他有時以墨為彩，有時以彩為墨，也有時彩墨混用，完全按實際的藝術表現需要酌定。這是蕭老技法表現的靈活之處，也是其技法高人一籌的地方。
蕭朗課徒畫稿—禽鳥部分
< 按作品年代展示 >
361-363.八哥畫法-1995
364-366.喜鵲畫法-1995
367-368.黃鸝、燕子畫法-1995
369-372.麻雀畫法-1995
373-374.白頭翁畫法-1995
375-376.翠鳥畫法-1995
377-378.紅練鳥畫法-1995
379-380.蠟嘴、灰文鳥畫法-1995
381-382.山雀、大山雀畫法-1995
383-384.繡眼、紅脖畫法-1995
蕭朗先生在長期花鳥畫教學中，所掌握的花鳥畫教學方法應有盡有。無論是白描、工筆、大寫意、小寫意或半工半寫，他都能駕輕馭熟。但蕭老用功最勤的還是其小寫意畫法。蕭先生小寫意畫法的基本要領是突出一個“寫”字，其每一筆都如寫毛筆字那樣充滿了書法的神韻。
其細部刻畫多用“中鋒”，揮寫軀體和毛羽時多用側鋒、偏鋒，但都能筆筆有力，瀟灑自如而含蓄有致。
此外，蕭先生擅於“彩墨互用”和“彩墨合用”。他有時以墨為彩，有時以彩為墨，也有時彩墨混用，完全按實際的藝術表現需要酌定。這是蕭老技法表現的靈活之處，也是其技法高人一籌的地方。
蕭朗課徒畫稿—禽鳥部分
< 按作品年代展示 >
361-363.八哥畫法-1995
364-366.喜鵲畫法-1995
367-368.黃鸝、燕子畫法-1995
369-372.麻雀畫法-1995
373-374.白頭翁畫法-1995
375-376.翠鳥畫法-1995
377-378.紅練鳥畫法-1995
379-380.蠟嘴、灰文鳥畫法-1995
381-382.山雀、大山雀畫法-1995
383-384.繡眼、紅脖畫法-1995
385-386.太平鳥、鴿子畫法-1995
蕭朗先生在長期花鳥畫教學中，所掌握的花鳥畫教學方法應有盡有。無論是白描、工筆、大寫意、小寫意或半工半寫，他都能駕輕馭熟。但蕭老用功最勤的還是其小寫意畫法。蕭先生小寫意畫法的基本要領是突出一個“寫”字，其每一筆都如寫毛筆字那樣充滿了書法的神韻。
其細部刻畫多用“中鋒”，揮寫軀體和毛羽時多用側鋒、偏鋒，但都能筆筆有力，瀟灑自如而含蓄有致。
此外，蕭先生擅於“彩墨互用”和“彩墨合用”。他有時以墨為彩，有時以彩為墨，也有時彩墨混用，完全按實際的藝術表現需要酌定。這是蕭老技法表現的靈活之處，也是其技法高人一籌的地方。
蕭朗課徒畫稿—禽鳥部分
< 按作品年代展示 >
361-363.八哥畫法-1995
364-366.喜鵲畫法-1995
367-368.黃鸝、燕子畫法-1995
369-372.麻雀畫法-1995
373-374.白頭翁畫法-1995
375-376.翠鳥畫法-1995
377-378.紅練鳥畫法-1995
379-380.蠟嘴、灰文鳥畫法-1995
381-382.山雀、大山雀畫法-1995
383-384.繡眼、紅脖畫法-1995
385-386.太平鳥、鴿子畫法-1995
387.啄木鳥畫法-1995
蕭朗先生在長期花鳥畫教學中，所掌握的花鳥畫教學方法應有盡有。無論是白描、工筆、大寫意、小寫意或半工半寫，他都能駕輕馭熟。但蕭老用功最勤的還是其小寫意畫法。蕭先生小寫意畫法的基本要領是突出一個“寫”字，其每一筆都如寫毛筆字那樣充滿了書法的神韻。
其細部刻畫多用“中鋒”，揮寫軀體和毛羽時多用側鋒、偏鋒，但都能筆筆有力，瀟灑自如而含蓄有致。
此外，蕭先生擅於“彩墨互用”和“彩墨合用”。他有時以墨為彩，有時以彩為墨，也有時彩墨混用，完全按實際的藝術表現需要酌定。這是蕭老技法表現的靈活之處，也是其技法高人一籌的地方。
蕭朗課徒畫稿—禽鳥部分
< 按作品年代展示 >
361-363.八哥畫法-1995
364-366.喜鵲畫法-1995
367-368.黃鸝、燕子畫法-1995
369-372.麻雀畫法-1995
373-374.白頭翁畫法-1995
375-376.翠鳥畫法-1995
377-378.紅練鳥畫法-1995
379-380.蠟嘴、灰文鳥畫法-1995
381-382.山雀、大山雀畫法-1995
383-384.繡眼、紅脖畫法-1995
385-386.太平鳥、鴿子畫法-1995
387.啄木鳥畫法-1995
388-389.紅嘴藍鵲、戴勝畫法-1995
蕭朗先生在長期花鳥畫教學中，所掌握的花鳥畫教學方法應有盡有。無論是白描、工筆、大寫意、小寫意或半工半寫，他都能駕輕馭熟。但蕭老用功最勤的還是其小寫意畫法。蕭先生小寫意畫法的基本要領是突出一個“寫”字，其每一筆都如寫毛筆字那樣充滿了書法的神韻。
其細部刻畫多用“中鋒”，揮寫軀體和毛羽時多用側鋒、偏鋒，但都能筆筆有力，瀟灑自如而含蓄有致。
此外，蕭先生擅於“彩墨互用”和“彩墨合用”。他有時以墨為彩，有時以彩為墨，也有時彩墨混用，完全按實際的藝術表現需要酌定。這是蕭老技法表現的靈活之處，也是其技法高人一籌的地方。
蕭朗課徒畫稿—禽鳥部分
< 按作品年代展示 >
361-363.八哥畫法-1995
364-366.喜鵲畫法-1995
367-368.黃鸝、燕子畫法-1995
369-372.麻雀畫法-1995
373-374.白頭翁畫法-1995
375-376.翠鳥畫法-1995
377-378.紅練鳥畫法-1995
379-380.蠟嘴、灰文鳥畫法-1995
381-382.山雀、大山雀畫法-1995
383-384.繡眼、紅脖畫法-1995
385-386.太平鳥、鴿子畫法-1995
387.啄木鳥畫法-1995
388-389.紅嘴藍鵲、戴勝畫法-1995
390-391.鵪鶉、斑鳩畫法-1995
蕭朗先生在長期花鳥畫教學中，所掌握的花鳥畫教學方法應有盡有。無論是白描、工筆、大寫意、小寫意或半工半寫，他都能駕輕馭熟。但蕭老用功最勤的還是其小寫意畫法。蕭先生小寫意畫法的基本要領是突出一個“寫”字，其每一筆都如寫毛筆字那樣充滿了書法的神韻。
其細部刻畫多用“中鋒”，揮寫軀體和毛羽時多用側鋒、偏鋒，但都能筆筆有力，瀟灑自如而含蓄有致。
此外，蕭先生擅於“彩墨互用”和“彩墨合用”。他有時以墨為彩，有時以彩為墨，也有時彩墨混用，完全按實際的藝術表現需要酌定。這是蕭老技法表現的靈活之處，也是其技法高人一籌的地方。
蕭朗課徒畫稿—禽鳥部分
< 按作品年代展示 >
361-363.八哥畫法-1995
364-366.喜鵲畫法-1995
367-368.黃鸝、燕子畫法-1995
369-372.麻雀畫法-1995
373-374.白頭翁畫法-1995
375-376.翠鳥畫法-1995
377-378.紅練鳥畫法-1995
379-380.蠟嘴、灰文鳥畫法-1995
381-382.山雀、大山雀畫法-1995
383-384.繡眼、紅脖畫法-1995
385-386.太平鳥、鴿子畫法-1995
387.啄木鳥畫法-1995
388-389.紅嘴藍鵲、戴勝畫法-1995
390-391.鵪鶉、斑鳩畫法-1995
392-393.雛鳥雛雞畫法-1995
蕭朗先生在長期花鳥畫教學中，所掌握的花鳥畫教學方法應有盡有。無論是白描、工筆、大寫意、小寫意或半工半寫，他都能駕輕馭熟。但蕭老用功最勤的還是其小寫意畫法。蕭先生小寫意畫法的基本要領是突出一個“寫”字，其每一筆都如寫毛筆字那樣充滿了書法的神韻。
其細部刻畫多用“中鋒”，揮寫軀體和毛羽時多用側鋒、偏鋒，但都能筆筆有力，瀟灑自如而含蓄有致。
此外，蕭先生擅於“彩墨互用”和“彩墨合用”。他有時以墨為彩，有時以彩為墨，也有時彩墨混用，完全按實際的藝術表現需要酌定。這是蕭老技法表現的靈活之處，也是其技法高人一籌的地方。
蕭朗課徒畫稿—禽鳥部分
< 按作品年代展示 >
361-363.八哥畫法-1995
364-366.喜鵲畫法-1995
367-368.黃鸝、燕子畫法-1995
369-372.麻雀畫法-1995
373-374.白頭翁畫法-1995
375-376.翠鳥畫法-1995
377-378.紅練鳥畫法-1995
379-380.蠟嘴、灰文鳥畫法-1995
381-382.山雀、大山雀畫法-1995
383-384.繡眼、紅脖畫法-1995
385-386.太平鳥、鴿子畫法-1995
387.啄木鳥畫法-1995
388-389.紅嘴藍鵲、戴勝畫法-1995
390-391.鵪鶉、斑鳩畫法-1995
392-393.雛鳥雛雞畫法-1995
394-397.公雞畫法-1995
蕭朗先生在長期花鳥畫教學中，所掌握的花鳥畫教學方法應有盡有。無論是白描、工筆、大寫意、小寫意或半工半寫，他都能駕輕馭熟。但蕭老用功最勤的還是其小寫意畫法。蕭先生小寫意畫法的基本要領是突出一個“寫”字，其每一筆都如寫毛筆字那樣充滿了書法的神韻。
其細部刻畫多用“中鋒”，揮寫軀體和毛羽時多用側鋒、偏鋒，但都能筆筆有力，瀟灑自如而含蓄有致。
此外，蕭先生擅於“彩墨互用”和“彩墨合用”。他有時以墨為彩，有時以彩為墨，也有時彩墨混用，完全按實際的藝術表現需要酌定。這是蕭老技法表現的靈活之處，也是其技法高人一籌的地方。
蕭朗課徒畫稿—禽鳥部分
< 按作品年代展示 >
361-363.八哥畫法-1995
364-366.喜鵲畫法-1995
367-368.黃鸝、燕子畫法-1995
369-372.麻雀畫法-1995
373-374.白頭翁畫法-1995
375-376.翠鳥畫法-1995
377-378.紅練鳥畫法-1995
379-380.蠟嘴、灰文鳥畫法-1995
381-382.山雀、大山雀畫法-1995
383-384.繡眼、紅脖畫法-1995
385-386.太平鳥、鴿子畫法-1995
387.啄木鳥畫法-1995
388-389.紅嘴藍鵲、戴勝畫法-1995
390-391.鵪鶉、斑鳩畫法-1995
392-393.雛鳥雛雞畫法-1995
394-397.公雞畫法-1995
398-400.鴨畫法-1995
蕭朗先生在長期花鳥畫教學中，所掌握的花鳥畫教學方法應有盡有。無論是白描、工筆、大寫意、小寫意或半工半寫，他都能駕輕馭熟。但蕭老用功最勤的還是其小寫意畫法。蕭先生小寫意畫法的基本要領是突出一個“寫”字，其每一筆都如寫毛筆字那樣充滿了書法的神韻。
其細部刻畫多用“中鋒”，揮寫軀體和毛羽時多用側鋒、偏鋒，但都能筆筆有力，瀟灑自如而含蓄有致。
此外，蕭先生擅於“彩墨互用”和“彩墨合用”。他有時以墨為彩，有時以彩為墨，也有時彩墨混用，完全按實際的藝術表現需要酌定。這是蕭老技法表現的靈活之處，也是其技法高人一籌的地方。
蕭朗課徒畫稿—禽鳥部分
< 按作品年代展示 >
361-363.八哥畫法-1995
364-366.喜鵲畫法-1995
367-368.黃鸝、燕子畫法-1995
369-372.麻雀畫法-1995
373-374.白頭翁畫法-1995
375-376.翠鳥畫法-1995
377-378.紅練鳥畫法-1995
379-380.蠟嘴、灰文鳥畫法-1995
381-382.山雀、大山雀畫法-1995
383-384.繡眼、紅脖畫法-1995
385-386.太平鳥、鴿子畫法-1995
387.啄木鳥畫法-1995
388-389.紅嘴藍鵲、戴勝畫法-1995
390-391.鵪鶉、斑鳩畫法-1995
392-393.雛鳥雛雞畫法-1995
394-397.公雞畫法-1995
398-400.鴨畫法-1995
401-403.鴛鴦畫法-1995
蕭朗先生在長期花鳥畫教學中，所掌握的花鳥畫教學方法應有盡有。無論是白描、工筆、大寫意、小寫意或半工半寫，他都能駕輕馭熟。但蕭老用功最勤的還是其小寫意畫法。蕭先生小寫意畫法的基本要領是突出一個“寫”字，其每一筆都如寫毛筆字那樣充滿了書法的神韻。
其細部刻畫多用“中鋒”，揮寫軀體和毛羽時多用側鋒、偏鋒，但都能筆筆有力，瀟灑自如而含蓄有致。
此外，蕭先生擅於“彩墨互用”和“彩墨合用”。他有時以墨為彩，有時以彩為墨，也有時彩墨混用，完全按實際的藝術表現需要酌定。這是蕭老技法表現的靈活之處，也是其技法高人一籌的地方。
蕭朗課徒畫稿—禽鳥部分
< 按作品年代展示 >
361-363.八哥畫法-1995
364-366.喜鵲畫法-1995
367-368.黃鸝、燕子畫法-1995
369-372.麻雀畫法-1995
373-374.白頭翁畫法-1995
375-376.翠鳥畫法-1995
377-378.紅練鳥畫法-1995
379-380.蠟嘴、灰文鳥畫法-1995
381-382.山雀、大山雀畫法-1995
383-384.繡眼、紅脖畫法-1995
385-386.太平鳥、鴿子畫法-1995
387.啄木鳥畫法-1995
388-389.紅嘴藍鵲、戴勝畫法-1995
390-391.鵪鶉、斑鳩畫法-1995
392-393.雛鳥雛雞畫法-1995
394-397.公雞畫法-1995
398-400.鴨畫法-1995
401-403.鴛鴦畫法-1995
404.鸚鵡畫法-1995
蕭朗先生在長期花鳥畫教學中，所掌握的花鳥畫教學方法應有盡有。無論是白描、工筆、大寫意、小寫意或半工半寫，他都能駕輕馭熟。但蕭老用功最勤的還是其小寫意畫法。蕭先生小寫意畫法的基本要領是突出一個“寫”字，其每一筆都如寫毛筆字那樣充滿了書法的神韻。
其細部刻畫多用“中鋒”，揮寫軀體和毛羽時多用側鋒、偏鋒，但都能筆筆有力，瀟灑自如而含蓄有致。
此外，蕭先生擅於“彩墨互用”和“彩墨合用”。他有時以墨為彩，有時以彩為墨，也有時彩墨混用，完全按實際的藝術表現需要酌定。這是蕭老技法表現的靈活之處，也是其技法高人一籌的地方。
蕭朗課徒畫稿—禽鳥部分
< 按作品年代展示 >
361-363.八哥畫法-1995
364-366.喜鵲畫法-1995
367-368.黃鸝、燕子畫法-1995
369-372.麻雀畫法-1995
373-374.白頭翁畫法-1995
375-376.翠鳥畫法-1995
377-378.紅練鳥畫法-1995
379-380.蠟嘴、灰文鳥畫法-1995
381-382.山雀、大山雀畫法-1995
383-384.繡眼、紅脖畫法-1995
385-386.太平鳥、鴿子畫法-1995
387.啄木鳥畫法-1995
388-389.紅嘴藍鵲、戴勝畫法-1995
390-391.鵪鶉、斑鳩畫法-1995
392-393.雛鳥雛雞畫法-1995
394-397.公雞畫法-1995
398-400.鴨畫法-1995
401-403.鴛鴦畫法-1995
404.鸚鵡畫法-1995
405-406.魚鷹畫法-1995
蕭朗先生在長期花鳥畫教學中，所掌握的花鳥畫教學方法應有盡有。無論是白描、工筆、大寫意、小寫意或半工半寫，他都能駕輕馭熟。但蕭老用功最勤的還是其小寫意畫法。蕭先生小寫意畫法的基本要領是突出一個“寫”字，其每一筆都如寫毛筆字那樣充滿了書法的神韻。
其細部刻畫多用“中鋒”，揮寫軀體和毛羽時多用側鋒、偏鋒，但都能筆筆有力，瀟灑自如而含蓄有致。
此外，蕭先生擅於“彩墨互用”和“彩墨合用”。他有時以墨為彩，有時以彩為墨，也有時彩墨混用，完全按實際的藝術表現需要酌定。這是蕭老技法表現的靈活之處，也是其技法高人一籌的地方。
蕭朗課徒畫稿—禽鳥部分
< 按作品年代展示 >
361-363.八哥畫法-1995
364-366.喜鵲畫法-1995
367-368.黃鸝、燕子畫法-1995
369-372.麻雀畫法-1995
373-374.白頭翁畫法-1995
375-376.翠鳥畫法-1995
377-378.紅練鳥畫法-1995
379-380.蠟嘴、灰文鳥畫法-1995
381-382.山雀、大山雀畫法-1995
383-384.繡眼、紅脖畫法-1995
385-386.太平鳥、鴿子畫法-1995
387.啄木鳥畫法-1995
388-389.紅嘴藍鵲、戴勝畫法-1995
390-391.鵪鶉、斑鳩畫法-1995
392-393.雛鳥雛雞畫法-1995
394-397.公雞畫法-1995
398-400.鴨畫法-1995
401-403.鴛鴦畫法-1995
404.鸚鵡畫法-1995
405-406.魚鷹畫法-1995
407-409.鷹畫法-1995
蕭朗課徒畫稿—草蟲部分
< 按作品年代展示 >
蕭朗先生在長期花鳥畫教學中，所掌握的花鳥畫教學方法應有盡有。無論是白描、工筆、大寫意、小寫意或半工半寫，他都能駕輕馭熟。但蕭老用功最勤的還是其小寫意畫法。蕭先生小寫意畫法的基本要領是突出一個“寫”字，其每一筆都如寫毛筆字那樣充滿了書法的神韻。
其細部刻畫多用“中鋒”，揮寫軀體和毛羽時多用側鋒、偏鋒，但都能筆筆有力，瀟灑自如而含蓄有致。
此外，蕭先生擅於“彩墨互用”和“彩墨合用”。他有時以墨為彩，有時以彩為墨，也有時彩墨混用，完全按實際的藝術表現需要酌定。這是蕭老技法表現的靈活之處，也是其技法高人一籌的地方。
蕭朗課徒畫稿—禽鳥部分
< 按作品年代展示 >
361-363.八哥畫法-1995
364-366.喜鵲畫法-1995
367-368.黃鸝、燕子畫法-1995
369-372.麻雀畫法-1995
373-374.白頭翁畫法-1995
375-376.翠鳥畫法-1995
377-378.紅練鳥畫法-1995
379-380.蠟嘴、灰文鳥畫法-1995
381-382.山雀、大山雀畫法-1995
383-384.繡眼、紅脖畫法-1995
385-386.太平鳥、鴿子畫法-1995
387.啄木鳥畫法-1995
388-389.紅嘴藍鵲、戴勝畫法-1995
390-391.鵪鶉、斑鳩畫法-1995
392-393.雛鳥雛雞畫法-1995
394-397.公雞畫法-1995
398-400.鴨畫法-1995
401-403.鴛鴦畫法-1995
404.鸚鵡畫法-1995
405-406.魚鷹畫法-1995
407-409.鷹畫法-1995
蕭朗課徒畫稿—草蟲部分
< 按作品年代展示 >
410.蝴蝶畫法-1995
蕭朗先生在長期花鳥畫教學中，所掌握的花鳥畫教學方法應有盡有。無論是白描、工筆、大寫意、小寫意或半工半寫，他都能駕輕馭熟。但蕭老用功最勤的還是其小寫意畫法。蕭先生小寫意畫法的基本要領是突出一個“寫”字，其每一筆都如寫毛筆字那樣充滿了書法的神韻。
其細部刻畫多用“中鋒”，揮寫軀體和毛羽時多用側鋒、偏鋒，但都能筆筆有力，瀟灑自如而含蓄有致。
此外，蕭先生擅於“彩墨互用”和“彩墨合用”。他有時以墨為彩，有時以彩為墨，也有時彩墨混用，完全按實際的藝術表現需要酌定。這是蕭老技法表現的靈活之處，也是其技法高人一籌的地方。
蕭朗課徒畫稿—禽鳥部分
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361-363.八哥畫法-1995
364-366.喜鵲畫法-1995
367-368.黃鸝、燕子畫法-1995
369-372.麻雀畫法-1995
373-374.白頭翁畫法-1995
375-376.翠鳥畫法-1995
377-378.紅練鳥畫法-1995
379-380.蠟嘴、灰文鳥畫法-1995
381-382.山雀、大山雀畫法-1995
383-384.繡眼、紅脖畫法-1995
385-386.太平鳥、鴿子畫法-1995
387.啄木鳥畫法-1995
388-389.紅嘴藍鵲、戴勝畫法-1995
390-391.鵪鶉、斑鳩畫法-1995
392-393.雛鳥雛雞畫法-1995
394-397.公雞畫法-1995
398-400.鴨畫法-1995
401-403.鴛鴦畫法-1995
404.鸚鵡畫法-1995
405-406.魚鷹畫法-1995
407-409.鷹畫法-1995
蕭朗課徒畫稿—草蟲部分
< 按作品年代展示 >
410.蝴蝶畫法-1995
411.蝴蝶畫法-1995
蕭朗先生在長期花鳥畫教學中，所掌握的花鳥畫教學方法應有盡有。無論是白描、工筆、大寫意、小寫意或半工半寫，他都能駕輕馭熟。但蕭老用功最勤的還是其小寫意畫法。蕭先生小寫意畫法的基本要領是突出一個“寫”字，其每一筆都如寫毛筆字那樣充滿了書法的神韻。
其細部刻畫多用“中鋒”，揮寫軀體和毛羽時多用側鋒、偏鋒，但都能筆筆有力，瀟灑自如而含蓄有致。
此外，蕭先生擅於“彩墨互用”和“彩墨合用”。他有時以墨為彩，有時以彩為墨，也有時彩墨混用，完全按實際的藝術表現需要酌定。這是蕭老技法表現的靈活之處，也是其技法高人一籌的地方。
蕭朗課徒畫稿—禽鳥部分
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361-363.八哥畫法-1995
364-366.喜鵲畫法-1995
367-368.黃鸝、燕子畫法-1995
369-372.麻雀畫法-1995
373-374.白頭翁畫法-1995
375-376.翠鳥畫法-1995
377-378.紅練鳥畫法-1995
379-380.蠟嘴、灰文鳥畫法-1995
381-382.山雀、大山雀畫法-1995
383-384.繡眼、紅脖畫法-1995
385-386.太平鳥、鴿子畫法-1995
387.啄木鳥畫法-1995
388-389.紅嘴藍鵲、戴勝畫法-1995
390-391.鵪鶉、斑鳩畫法-1995
392-393.雛鳥雛雞畫法-1995
394-397.公雞畫法-1995
398-400.鴨畫法-1995
401-403.鴛鴦畫法-1995
404.鸚鵡畫法-1995
405-406.魚鷹畫法-1995
407-409.鷹畫法-1995
蕭朗課徒畫稿—草蟲部分
< 按作品年代展示 >
410.蝴蝶畫法-1995
411.蝴蝶畫法-1995
412.紡織娘畫法-1995
蕭朗先生在長期花鳥畫教學中，所掌握的花鳥畫教學方法應有盡有。無論是白描、工筆、大寫意、小寫意或半工半寫，他都能駕輕馭熟。但蕭老用功最勤的還是其小寫意畫法。蕭先生小寫意畫法的基本要領是突出一個“寫”字，其每一筆都如寫毛筆字那樣充滿了書法的神韻。
其細部刻畫多用“中鋒”，揮寫軀體和毛羽時多用側鋒、偏鋒，但都能筆筆有力，瀟灑自如而含蓄有致。
此外，蕭先生擅於“彩墨互用”和“彩墨合用”。他有時以墨為彩，有時以彩為墨，也有時彩墨混用，完全按實際的藝術表現需要酌定。這是蕭老技法表現的靈活之處，也是其技法高人一籌的地方。
蕭朗課徒畫稿—禽鳥部分
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361-363.八哥畫法-1995
364-366.喜鵲畫法-1995
367-368.黃鸝、燕子畫法-1995
369-372.麻雀畫法-1995
373-374.白頭翁畫法-1995
375-376.翠鳥畫法-1995
377-378.紅練鳥畫法-1995
379-380.蠟嘴、灰文鳥畫法-1995
381-382.山雀、大山雀畫法-1995
383-384.繡眼、紅脖畫法-1995
385-386.太平鳥、鴿子畫法-1995
387.啄木鳥畫法-1995
388-389.紅嘴藍鵲、戴勝畫法-1995
390-391.鵪鶉、斑鳩畫法-1995
392-393.雛鳥雛雞畫法-1995
394-397.公雞畫法-1995
398-400.鴨畫法-1995
401-403.鴛鴦畫法-1995
404.鸚鵡畫法-1995
405-406.魚鷹畫法-1995
407-409.鷹畫法-1995
蕭朗課徒畫稿—草蟲部分
< 按作品年代展示 >
410.蝴蝶畫法-1995
411.蝴蝶畫法-1995
412.紡織娘畫法-1995
413.螳螂畫法-1995
蕭朗先生在長期花鳥畫教學中，所掌握的花鳥畫教學方法應有盡有。無論是白描、工筆、大寫意、小寫意或半工半寫，他都能駕輕馭熟。但蕭老用功最勤的還是其小寫意畫法。蕭先生小寫意畫法的基本要領是突出一個“寫”字，其每一筆都如寫毛筆字那樣充滿了書法的神韻。
其細部刻畫多用“中鋒”，揮寫軀體和毛羽時多用側鋒、偏鋒，但都能筆筆有力，瀟灑自如而含蓄有致。
此外，蕭先生擅於“彩墨互用”和“彩墨合用”。他有時以墨為彩，有時以彩為墨，也有時彩墨混用，完全按實際的藝術表現需要酌定。這是蕭老技法表現的靈活之處，也是其技法高人一籌的地方。
蕭朗課徒畫稿—禽鳥部分
< 按作品年代展示 >
361-363.八哥畫法-1995
364-366.喜鵲畫法-1995
367-368.黃鸝、燕子畫法-1995
369-372.麻雀畫法-1995
373-374.白頭翁畫法-1995
375-376.翠鳥畫法-1995
377-378.紅練鳥畫法-1995
379-380.蠟嘴、灰文鳥畫法-1995
381-382.山雀、大山雀畫法-1995
383-384.繡眼、紅脖畫法-1995
385-386.太平鳥、鴿子畫法-1995
387.啄木鳥畫法-1995
388-389.紅嘴藍鵲、戴勝畫法-1995
390-391.鵪鶉、斑鳩畫法-1995
392-393.雛鳥雛雞畫法-1995
394-397.公雞畫法-1995
398-400.鴨畫法-1995
401-403.鴛鴦畫法-1995
404.鸚鵡畫法-1995
405-406.魚鷹畫法-1995
407-409.鷹畫法-1995
蕭朗課徒畫稿—草蟲部分
< 按作品年代展示 >
410.蝴蝶畫法-1995
411.蝴蝶畫法-1995
412.紡織娘畫法-1995
413.螳螂畫法-1995
414.蟬畫法-1995
蕭朗先生在長期花鳥畫教學中，所掌握的花鳥畫教學方法應有盡有。無論是白描、工筆、大寫意、小寫意或半工半寫，他都能駕輕馭熟。但蕭老用功最勤的還是其小寫意畫法。蕭先生小寫意畫法的基本要領是突出一個“寫”字，其每一筆都如寫毛筆字那樣充滿了書法的神韻。
其細部刻畫多用“中鋒”，揮寫軀體和毛羽時多用側鋒、偏鋒，但都能筆筆有力，瀟灑自如而含蓄有致。
此外，蕭先生擅於“彩墨互用”和“彩墨合用”。他有時以墨為彩，有時以彩為墨，也有時彩墨混用，完全按實際的藝術表現需要酌定。這是蕭老技法表現的靈活之處，也是其技法高人一籌的地方。
蕭朗課徒畫稿—禽鳥部分
< 按作品年代展示 >
361-363.八哥畫法-1995
364-366.喜鵲畫法-1995
367-368.黃鸝、燕子畫法-1995
369-372.麻雀畫法-1995
373-374.白頭翁畫法-1995
375-376.翠鳥畫法-1995
377-378.紅練鳥畫法-1995
379-380.蠟嘴、灰文鳥畫法-1995
381-382.山雀、大山雀畫法-1995
383-384.繡眼、紅脖畫法-1995
385-386.太平鳥、鴿子畫法-1995
387.啄木鳥畫法-1995
388-389.紅嘴藍鵲、戴勝畫法-1995
390-391.鵪鶉、斑鳩畫法-1995
392-393.雛鳥雛雞畫法-1995
394-397.公雞畫法-1995
398-400.鴨畫法-1995
401-403.鴛鴦畫法-1995
404.鸚鵡畫法-1995
405-406.魚鷹畫法-1995
407-409.鷹畫法-1995
蕭朗課徒畫稿—草蟲部分
< 按作品年代展示 >
410.蝴蝶畫法-1995
411.蝴蝶畫法-1995
412.紡織娘畫法-1995
413.螳螂畫法-1995
414.蟬畫法-1995
415.蜻蜓畫法-1995
蕭朗先生在長期花鳥畫教學中，所掌握的花鳥畫教學方法應有盡有。無論是白描、工筆、大寫意、小寫意或半工半寫，他都能駕輕馭熟。但蕭老用功最勤的還是其小寫意畫法。蕭先生小寫意畫法的基本要領是突出一個“寫”字，其每一筆都如寫毛筆字那樣充滿了書法的神韻。
其細部刻畫多用“中鋒”，揮寫軀體和毛羽時多用側鋒、偏鋒，但都能筆筆有力，瀟灑自如而含蓄有致。
此外，蕭先生擅於“彩墨互用”和“彩墨合用”。他有時以墨為彩，有時以彩為墨，也有時彩墨混用，完全按實際的藝術表現需要酌定。這是蕭老技法表現的靈活之處，也是其技法高人一籌的地方。
蕭朗課徒畫稿—禽鳥部分
< 按作品年代展示 >
361-363.八哥畫法-1995
364-366.喜鵲畫法-1995
367-368.黃鸝、燕子畫法-1995
369-372.麻雀畫法-1995
373-374.白頭翁畫法-1995
375-376.翠鳥畫法-1995
377-378.紅練鳥畫法-1995
379-380.蠟嘴、灰文鳥畫法-1995
381-382.山雀、大山雀畫法-1995
383-384.繡眼、紅脖畫法-1995
385-386.太平鳥、鴿子畫法-1995
387.啄木鳥畫法-1995
388-389.紅嘴藍鵲、戴勝畫法-1995
390-391.鵪鶉、斑鳩畫法-1995
392-393.雛鳥雛雞畫法-1995
394-397.公雞畫法-1995
398-400.鴨畫法-1995
401-403.鴛鴦畫法-1995
404.鸚鵡畫法-1995
405-406.魚鷹畫法-1995
407-409.鷹畫法-1995
蕭朗課徒畫稿—草蟲部分
< 按作品年代展示 >
410.蝴蝶畫法-1995
411.蝴蝶畫法-1995
412.紡織娘畫法-1995
413.螳螂畫法-1995
414.蟬畫法-1995
415.蜻蜓畫法-1995
416.蜂畫法-1995
蕭朗先生在長期花鳥畫教學中，所掌握的花鳥畫教學方法應有盡有。無論是白描、工筆、大寫意、小寫意或半工半寫，他都能駕輕馭熟。但蕭老用功最勤的還是其小寫意畫法。蕭先生小寫意畫法的基本要領是突出一個“寫”字，其每一筆都如寫毛筆字那樣充滿了書法的神韻。
其細部刻畫多用“中鋒”，揮寫軀體和毛羽時多用側鋒、偏鋒，但都能筆筆有力，瀟灑自如而含蓄有致。
此外，蕭先生擅於“彩墨互用”和“彩墨合用”。他有時以墨為彩，有時以彩為墨，也有時彩墨混用，完全按實際的藝術表現需要酌定。這是蕭老技法表現的靈活之處，也是其技法高人一籌的地方。
蕭朗課徒畫稿—禽鳥部分
< 按作品年代展示 >
361-363.八哥畫法-1995
364-366.喜鵲畫法-1995
367-368.黃鸝、燕子畫法-1995
369-372.麻雀畫法-1995
373-374.白頭翁畫法-1995
375-376.翠鳥畫法-1995
377-378.紅練鳥畫法-1995
379-380.蠟嘴、灰文鳥畫法-1995
381-382.山雀、大山雀畫法-1995
383-384.繡眼、紅脖畫法-1995
385-386.太平鳥、鴿子畫法-1995
387.啄木鳥畫法-1995
388-389.紅嘴藍鵲、戴勝畫法-1995
390-391.鵪鶉、斑鳩畫法-1995
392-393.雛鳥雛雞畫法-1995
394-397.公雞畫法-1995
398-400.鴨畫法-1995
401-403.鴛鴦畫法-1995
404.鸚鵡畫法-1995
405-406.魚鷹畫法-1995
407-409.鷹畫法-1995
蕭朗課徒畫稿—草蟲部分
< 按作品年代展示 >
410.蝴蝶畫法-1995
411.蝴蝶畫法-1995
412.紡織娘畫法-1995
413.螳螂畫法-1995
414.蟬畫法-1995
415.蜻蜓畫法-1995
416.蜂畫法-1995
417.蜂畫法-1995
蕭朗先生在長期花鳥畫教學中，所掌握的花鳥畫教學方法應有盡有。無論是白描、工筆、大寫意、小寫意或半工半寫，他都能駕輕馭熟。但蕭老用功最勤的還是其小寫意畫法。蕭先生小寫意畫法的基本要領是突出一個“寫”字，其每一筆都如寫毛筆字那樣充滿了書法的神韻。
其細部刻畫多用“中鋒”，揮寫軀體和毛羽時多用側鋒、偏鋒，但都能筆筆有力，瀟灑自如而含蓄有致。
此外，蕭先生擅於“彩墨互用”和“彩墨合用”。他有時以墨為彩，有時以彩為墨，也有時彩墨混用，完全按實際的藝術表現需要酌定。這是蕭老技法表現的靈活之處，也是其技法高人一籌的地方。
蕭朗課徒畫稿—禽鳥部分
< 按作品年代展示 >
361-363.八哥畫法-1995
364-366.喜鵲畫法-1995
367-368.黃鸝、燕子畫法-1995
369-372.麻雀畫法-1995
373-374.白頭翁畫法-1995
375-376.翠鳥畫法-1995
377-378.紅練鳥畫法-1995
379-380.蠟嘴、灰文鳥畫法-1995
381-382.山雀、大山雀畫法-1995
383-384.繡眼、紅脖畫法-1995
385-386.太平鳥、鴿子畫法-1995
387.啄木鳥畫法-1995
388-389.紅嘴藍鵲、戴勝畫法-1995
390-391.鵪鶉、斑鳩畫法-1995
392-393.雛鳥雛雞畫法-1995
394-397.公雞畫法-1995
398-400.鴨畫法-1995
401-403.鴛鴦畫法-1995
404.鸚鵡畫法-1995
405-406.魚鷹畫法-1995
407-409.鷹畫法-1995
蕭朗課徒畫稿—草蟲部分
< 按作品年代展示 >
410.蝴蝶畫法-1995
411.蝴蝶畫法-1995
412.紡織娘畫法-1995
413.螳螂畫法-1995
414.蟬畫法-1995
415.蜻蜓畫法-1995
416.蜂畫法-1995
417.蜂畫法-1995
418.天牛畫法-1995
蕭朗先生在長期花鳥畫教學中，所掌握的花鳥畫教學方法應有盡有。無論是白描、工筆、大寫意、小寫意或半工半寫，他都能駕輕馭熟。但蕭老用功最勤的還是其小寫意畫法。蕭先生小寫意畫法的基本要領是突出一個“寫”字，其每一筆都如寫毛筆字那樣充滿了書法的神韻。
其細部刻畫多用“中鋒”，揮寫軀體和毛羽時多用側鋒、偏鋒，但都能筆筆有力，瀟灑自如而含蓄有致。
此外，蕭先生擅於“彩墨互用”和“彩墨合用”。他有時以墨為彩，有時以彩為墨，也有時彩墨混用，完全按實際的藝術表現需要酌定。這是蕭老技法表現的靈活之處，也是其技法高人一籌的地方。
蕭朗課徒畫稿—禽鳥部分
< 按作品年代展示 >
361-363.八哥畫法-1995
364-366.喜鵲畫法-1995
367-368.黃鸝、燕子畫法-1995
369-372.麻雀畫法-1995
373-374.白頭翁畫法-1995
375-376.翠鳥畫法-1995
377-378.紅練鳥畫法-1995
379-380.蠟嘴、灰文鳥畫法-1995
381-382.山雀、大山雀畫法-1995
383-384.繡眼、紅脖畫法-1995
385-386.太平鳥、鴿子畫法-1995
387.啄木鳥畫法-1995
388-389.紅嘴藍鵲、戴勝畫法-1995
390-391.鵪鶉、斑鳩畫法-1995
392-393.雛鳥雛雞畫法-1995
394-397.公雞畫法-1995
398-400.鴨畫法-1995
401-403.鴛鴦畫法-1995
404.鸚鵡畫法-1995
405-406.魚鷹畫法-1995
407-409.鷹畫法-1995
蕭朗課徒畫稿—草蟲部分
< 按作品年代展示 >
410.蝴蝶畫法-1995
411.蝴蝶畫法-1995
412.紡織娘畫法-1995
413.螳螂畫法-1995
414.蟬畫法-1995
415.蜻蜓畫法-1995
416.蜂畫法-1995
417.蜂畫法-1995
418.天牛畫法-1995
419.蟈蟈、螽斯畫法-1995
蕭朗先生在長期花鳥畫教學中，所掌握的花鳥畫教學方法應有盡有。無論是白描、工筆、大寫意、小寫意或半工半寫，他都能駕輕馭熟。但蕭老用功最勤的還是其小寫意畫法。蕭先生小寫意畫法的基本要領是突出一個“寫”字，其每一筆都如寫毛筆字那樣充滿了書法的神韻。
其細部刻畫多用“中鋒”，揮寫軀體和毛羽時多用側鋒、偏鋒，但都能筆筆有力，瀟灑自如而含蓄有致。
此外，蕭先生擅於“彩墨互用”和“彩墨合用”。他有時以墨為彩，有時以彩為墨，也有時彩墨混用，完全按實際的藝術表現需要酌定。這是蕭老技法表現的靈活之處，也是其技法高人一籌的地方。
蕭朗課徒畫稿—禽鳥部分
< 按作品年代展示 >
361-363.八哥畫法-1995
364-366.喜鵲畫法-1995
367-368.黃鸝、燕子畫法-1995
369-372.麻雀畫法-1995
373-374.白頭翁畫法-1995
375-376.翠鳥畫法-1995
377-378.紅練鳥畫法-1995
379-380.蠟嘴、灰文鳥畫法-1995
381-382.山雀、大山雀畫法-1995
383-384.繡眼、紅脖畫法-1995
385-386.太平鳥、鴿子畫法-1995
387.啄木鳥畫法-1995
388-389.紅嘴藍鵲、戴勝畫法-1995
390-391.鵪鶉、斑鳩畫法-1995
392-393.雛鳥雛雞畫法-1995
394-397.公雞畫法-1995
398-400.鴨畫法-1995
401-403.鴛鴦畫法-1995
404.鸚鵡畫法-1995
405-406.魚鷹畫法-1995
407-409.鷹畫法-1995
蕭朗課徒畫稿—草蟲部分
< 按作品年代展示 >
410.蝴蝶畫法-1995
411.蝴蝶畫法-1995
412.紡織娘畫法-1995
413.螳螂畫法-1995
414.蟬畫法-1995
415.蜻蜓畫法-1995
416.蜂畫法-1995
417.蜂畫法-1995
418.天牛畫法-1995
419.蟈蟈、螽斯畫法-1995
420.蝗蟲畫法-1995
蕭朗先生在長期花鳥畫教學中，所掌握的花鳥畫教學方法應有盡有。無論是白描、工筆、大寫意、小寫意或半工半寫，他都能駕輕馭熟。但蕭老用功最勤的還是其小寫意畫法。蕭先生小寫意畫法的基本要領是突出一個“寫”字，其每一筆都如寫毛筆字那樣充滿了書法的神韻。
其細部刻畫多用“中鋒”，揮寫軀體和毛羽時多用側鋒、偏鋒，但都能筆筆有力，瀟灑自如而含蓄有致。
此外，蕭先生擅於“彩墨互用”和“彩墨合用”。他有時以墨為彩，有時以彩為墨，也有時彩墨混用，完全按實際的藝術表現需要酌定。這是蕭老技法表現的靈活之處，也是其技法高人一籌的地方。
蕭朗課徒畫稿—禽鳥部分
< 按作品年代展示 >
361-363.八哥畫法-1995
364-366.喜鵲畫法-1995
367-368.黃鸝、燕子畫法-1995
369-372.麻雀畫法-1995
373-374.白頭翁畫法-1995
375-376.翠鳥畫法-1995
377-378.紅練鳥畫法-1995
379-380.蠟嘴、灰文鳥畫法-1995
381-382.山雀、大山雀畫法-1995
383-384.繡眼、紅脖畫法-1995
385-386.太平鳥、鴿子畫法-1995
387.啄木鳥畫法-1995
388-389.紅嘴藍鵲、戴勝畫法-1995
390-391.鵪鶉、斑鳩畫法-1995
392-393.雛鳥雛雞畫法-1995
394-397.公雞畫法-1995
398-400.鴨畫法-1995
401-403.鴛鴦畫法-1995
404.鸚鵡畫法-1995
405-406.魚鷹畫法-1995
407-409.鷹畫法-1995
蕭朗課徒畫稿—草蟲部分
< 按作品年代展示 >
410.蝴蝶畫法-1995
411.蝴蝶畫法-1995
412.紡織娘畫法-1995
413.螳螂畫法-1995
414.蟬畫法-1995
415.蜻蜓畫法-1995
416.蜂畫法-1995
417.蜂畫法-1995
418.天牛畫法-1995
419.蟈蟈、螽斯畫法-1995
420.蝗蟲畫法-1995
421.蚱蜢畫法-1995
蕭朗先生在長期花鳥畫教學中，所掌握的花鳥畫教學方法應有盡有。無論是白描、工筆、大寫意、小寫意或半工半寫，他都能駕輕馭熟。但蕭老用功最勤的還是其小寫意畫法。蕭先生小寫意畫法的基本要領是突出一個“寫”字，其每一筆都如寫毛筆字那樣充滿了書法的神韻。
其細部刻畫多用“中鋒”，揮寫軀體和毛羽時多用側鋒、偏鋒，但都能筆筆有力，瀟灑自如而含蓄有致。
此外，蕭先生擅於“彩墨互用”和“彩墨合用”。他有時以墨為彩，有時以彩為墨，也有時彩墨混用，完全按實際的藝術表現需要酌定。這是蕭老技法表現的靈活之處，也是其技法高人一籌的地方。
蕭朗課徒畫稿—禽鳥部分
< 按作品年代展示 >
361-363.八哥畫法-1995
364-366.喜鵲畫法-1995
367-368.黃鸝、燕子畫法-1995
369-372.麻雀畫法-1995
373-374.白頭翁畫法-1995
375-376.翠鳥畫法-1995
377-378.紅練鳥畫法-1995
379-380.蠟嘴、灰文鳥畫法-1995
381-382.山雀、大山雀畫法-1995
383-384.繡眼、紅脖畫法-1995
385-386.太平鳥、鴿子畫法-1995
387.啄木鳥畫法-1995
388-389.紅嘴藍鵲、戴勝畫法-1995
390-391.鵪鶉、斑鳩畫法-1995
392-393.雛鳥雛雞畫法-1995
394-397.公雞畫法-1995
398-400.鴨畫法-1995
401-403.鴛鴦畫法-1995
404.鸚鵡畫法-1995
405-406.魚鷹畫法-1995
407-409.鷹畫法-1995
蕭朗課徒畫稿—草蟲部分
< 按作品年代展示 >
410.蝴蝶畫法-1995
411.蝴蝶畫法-1995
412.紡織娘畫法-1995
413.螳螂畫法-1995
414.蟬畫法-1995
415.蜻蜓畫法-1995
416.蜂畫法-1995
417.蜂畫法-1995
418.天牛畫法-1995
419.蟈蟈、螽斯畫法-1995
420.蝗蟲畫法-1995
421.蚱蜢畫法-1995
422.雜蟲畫法-1995
蕭朗先生在長期花鳥畫教學中，所掌握的花鳥畫教學方法應有盡有。無論是白描、工筆、大寫意、小寫意或半工半寫，他都能駕輕馭熟。但蕭老用功最勤的還是其小寫意畫法。蕭先生小寫意畫法的基本要領是突出一個“寫”字，其每一筆都如寫毛筆字那樣充滿了書法的神韻。
其細部刻畫多用“中鋒”，揮寫軀體和毛羽時多用側鋒、偏鋒，但都能筆筆有力，瀟灑自如而含蓄有致。
此外，蕭先生擅於“彩墨互用”和“彩墨合用”。他有時以墨為彩，有時以彩為墨，也有時彩墨混用，完全按實際的藝術表現需要酌定。這是蕭老技法表現的靈活之處，也是其技法高人一籌的地方。
蕭朗課徒畫稿—禽鳥部分
< 按作品年代展示 >
361-363.八哥畫法-1995
364-366.喜鵲畫法-1995
367-368.黃鸝、燕子畫法-1995
369-372.麻雀畫法-1995
373-374.白頭翁畫法-1995
375-376.翠鳥畫法-1995
377-378.紅練鳥畫法-1995
379-380.蠟嘴、灰文鳥畫法-1995
381-382.山雀、大山雀畫法-1995
383-384.繡眼、紅脖畫法-1995
385-386.太平鳥、鴿子畫法-1995
387.啄木鳥畫法-1995
388-389.紅嘴藍鵲、戴勝畫法-1995
390-391.鵪鶉、斑鳩畫法-1995
392-393.雛鳥雛雞畫法-1995
394-397.公雞畫法-1995
398-400.鴨畫法-1995
401-403.鴛鴦畫法-1995
404.鸚鵡畫法-1995
405-406.魚鷹畫法-1995
407-409.鷹畫法-1995
蕭朗課徒畫稿—草蟲部分
< 按作品年代展示 >
410.蝴蝶畫法-1995
411.蝴蝶畫法-1995
412.紡織娘畫法-1995
413.螳螂畫法-1995
414.蟬畫法-1995
415.蜻蜓畫法-1995
416.蜂畫法-1995
417.蜂畫法-1995
418.天牛畫法-1995
419.蟈蟈、螽斯畫法-1995
420.蝗蟲畫法-1995
421.蚱蜢畫法-1995
422.雜蟲畫法-1995
423.雜蟲畫法-1995
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