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中秋節第二天，前往位於北京阜成門的魯迅故居參觀並學習。踏入院子，走過大堂，爬上二樓的的展廳，迎面就看到魯迅這句關於“路”的名言，這樣的名言警句，在當代也不過時，為無數年輕人指引著人生方向。
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展廳共有兩層，分為多個部分，每個部分都陳列著魯迅不同時期的物品、作品手稿、信件、以及收藏的書籍等。這封信是魯迅寫給胡適的，當時兩人還有文學方面的交流和探討。至於相互“拉黑”，那是1925年之後的事。
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這是當時發表的魯迅第一篇小說《狂人日記》，至此魯迅正式開啟了創作之路。
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魯迅是真正紮根於國民當中的作家，可以說前無古人，後無來者，正如他這幅肖像下方配的文字，我們能深深體會到他當時憂國憂民的心境。
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魯迅先生文采斐然自不必說，在當時的文化圈裡地位也很高，除了自己每日辛苦寫作外，還不遺餘力地扶持當時的青年作家。
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蕭紅的《生死場》正是在魯迅的幫助下出版的。
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魯迅於1913年10月1日從京師圖書館借出明吳寬叢書堂鈔本《嵇康集》，開始抄錄校理，至1931年謄清，復於11月校以涵芬樓影印宋本《六臣註文選》,終於輯成《嵇康集》善本。魯迅非常重視這份古籍整理成果，數次致意這個輯校本的重要意義與印行的必要性，學術價值非常之高。
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展廳裡還陳列著五四時期的報刊，看上去極具年代感，與現代的報紙幾乎完全不同。
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這是魯迅早年聽章太炎《說文解字》課程的聽講筆記，如此工整的筆記，不愧為學霸。
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早年魯迅的藏書《徐霞客遊記》。
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在與弟弟周作人決裂之前，兩兄弟的感情相當深厚，從周作人的日記中便可看出。至於他們後來到底為什麼鬧的老死不相往來，至今沒人說得清楚。
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值得樂的是，當時魯迅和許廣平已經在一起了，但在信的開頭依然叫她“廣平兄”。兩人正是定居上海後，魯迅有時會離開一段時間，那時再給她寫信時，已經開始叫她“小刺蝟”了。
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魯迅翻譯的作品。
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這種沒有任何title，僅有名字的名片，值得我們所有人學習。
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這是魯迅在上海時期用過的筆名，事實上魯迅曾用筆名多達一百多個。主要原因是他的文章太過鍼砭時弊、抨擊黑暗 、具有強烈戰鬥性 ，為避免白色恐怖的迫害，不得不打一槍換一個地。
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不同時期的魯迅肖像，各個具備真正的文人風骨。
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這是將近一百年前，魯迅親手種的白丁香，院子裡共有兩棵白丁香樹。這場景是不是很熟悉，可惜並不是他在《秋夜》裡寫的那兩棵棗樹。
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最後，來看看魯迅的臥室和工作室，看上去跟我在五環邊上租的不到10平的房子差不多大小呢，甚至，我的床比他的床還大。自然，魯迅精神至今光芒萬丈，無人可及，我輩後人只能追尋他足跡，以啟示自身，做一個真正有思想、有文化、有利於社會的“大寫”的人。
