作家周梅森：最危險的時候，江蘇四十幾位廳級幹部聯名寫信告我

周梅森文學小說徐州江蘇歷史中國中央電視臺電視劇上海政治中國作家協會法國投資文章人間喜劇交通經濟收穫南京探照燈 2019-07-03

周梅森口述

張英採訪整理

和許多坐在書齋裡安靜地寫作的作家不同，周梅森是一個在路上的行動派。

上個世紀八十年代，靠著幾篇報刊的短文章，周梅森從徐州老家一名煤礦工到南京的《青春》文學雜誌編輯，又憑藉寫作取得的成績和實力，成為了想實力雄厚的江蘇省作協專業作家，更是靠著早期的新歷史小說形成了全國性的文學影響，在當代文學的版圖裡佔據了一席之地。

九十年代開始，中國社會進入市場經濟發展時期，先鋒派文學崛起，周梅森暫別他的寫實小說，投入到火熱的生活裡去。在文學上，高爾基和巴爾扎克，對他產生了深遠的影響。這兩個作家，都是人生經歷豐富、社會閱歷廣闊的人。

作家周梅森

周梅森先是到徐州市政府掛職當副祕書長，然後創辦實業下海經商，從高速公路修建到糧油公司，從地皮炒賣到房地產開發，從炒股票股權投資到影視劇投資，這三十年裡，周梅森進入的經濟領域，每一次的選擇和轉身，都與中國經濟的變化發展和轉折吻合。

更難得的是，這麼多年裡，周梅森一直在堅持現實主義文學立場，一直在堅持文學創作。他對中國社會發展變化的理解，他在不同行業闖蕩的經歷，權力、金錢、人性的複雜碰撞，都在周梅森《人間正道》至今的十幾部長篇小說裡，得到了淋漓盡致的展現。

在當代文學作家裡，像周梅森這樣的作家不多見。從早期的“新歷史”的純文學經典化寫作，到中後期的 “政治”、“官場”、“反腐” 的現實主義寫作，周梅森的文學寫作前後風格變化之大，給文學評論家除了一個難題：該如何評價周梅森的文學成就和價值呢？

而周梅森是不在意評論家們怎麼說的，也不在乎他們的文學史上怎麼評述自己。

周梅森野心勃勃，心裡有一個價值評判，自己能不能成為一個像巴爾扎克那樣的作家，因９１部《人間喜劇》系列小說，完整記錄了１８世紀上半葉的法國社會的變遷與風貌，被譽為“資本主義社會的百科全書”的代言人。

要達到這個目的，在創作上成為中國的“巴爾扎克”，周梅森還有很長的路要走。

本文為周梅森專訪之三。

巴爾扎克

我沒想到會有機會去政府掛職當官。

那是1994年，我老家徐州正集資修三環路，一個地級市，為追求城市發展，率先修建三環路，帶動城市發展，很有遠見。在這個過程當中，政府搞了些集資，工資有十塊八塊被強行集資用作修路，引起一些群眾的不滿。

那會我回徐州，有些對此不滿的人，也來找我吐槽。我覺得修路，改善交通，帶動城市整體發展，挺好的。我以前回家要3小時，現在40分鐘就到家了。沒想到有人把我說的話，傳給了當時的徐州市委書記李仰珍，他約我見面聊一次，還給我看了許多告狀信。我當時一看，覺得他也不容易，修路本來是好事，幹部要乾點事，真不容易。

作家周梅森和作家矯健

見面不久後，我接到了接到徐州方面的邀請，去徐州掛職，擔任市政府副祕書長。那一年，我38歲。可以說，在徐州市政府這段時間祕書長的掛職經歷，改變了我對官場和官員的看法。也改變了我的文學創作道路。

以前，徐州城市裡基礎設施落後，水電供應都成問題，空調等電器還是奢侈品。以前體制活力不足，混日子、不作為的人很多，鄧小平南巡講話後，我老家徐州也跟著動起來，因為交通設施的大發展，高樓大廈拔地而起，城市面貌煥然一新。

徐州風光

當時徐州的領導，發展意識很超前，也很有魄力。我掛職一年多，看到了地方政府的運作機制，親身體驗了在種種複雜利益阻攔下，在當時舊的意識形態的阻擾下，基層官員想做點實事的不容易，也看到了改革是如何艱難起步的。

很多人怕擔風險，不願做事，為官不為，有利益就搶，有風險要擔責任就推卸躲閃，這些官場上的老油子，自己不做事不幹事，還阻擾做事幹事的官員，找人家麻煩。我不希望我們的改革開放被打斷，不希望中國再回到幾個人穿一條褲子，窮得吃不上飯的年代，不希望社會出現動盪，影響我們綜合國力的提高。

之前，我對國家體制、官員階層的認識也很模糊，甚至極端地認為當官的好人不多。我在掛職中看到，官場生活是非常複雜的，表面的現象和命題採訪是靠不住的。這種感受激發了我，我希望自己能夠寫一些好官，反映他們真實的工作和生活狀況。

你不知道公路對於偏遠地方的發展有多重要。我這次來上海以前，在滬寧高速公路開通前，開車體驗了一回，從南京到上海，兩個小時就到了，我們江蘇段的這段路，公路修得非常平穩，比你們上海段修得質量好多了，車一進上海，就開始顛簸了。

作家周梅森

我掛職後，1997年，出版了長篇小說《人間正道》。寫這部小說，我沒敢給《收穫》雜誌。因為我之前寫的是新歷史小說，都是純文學作品，這種寫官場、寫改革的政治小說，在當時是被文學圈裡的人看不起的。

後來，《人間正道》被央視拍成了電視劇，社會反響強烈。這一次，我小說的版權賣了20萬元，但央視中國電視劇製作中心買了小說後，一直找不到合適的編劇，因為熟悉官場、熟悉正在改革深化的人就更少了。

中央電視臺

主任胡恩最後找我，讓我自己把小說改成劇本。我答應了。當時劇本稿費是一集1萬元，《人間正道》最後拍成電視劇26集，連帶小說改編權，我總共拿了46萬。電視劇播出的影響力，讓《人間正道》的小說也成為了暢銷書，書反覆加印，一下子又賣了11萬冊。

從此，我成為了一個暢銷書作家，《至高利益》、《絕對權力》、《國家公訴》、《我主沉浮》等長篇小說發表出版後，都被搬上拍成了電視劇。作家出版社張懿翎給我出版的每本書，起印量不會低於10萬冊。

巴金先生

當時巴金先生已經90多歲了，他在杭州養病，在電視上看到了《人間正道》的電視劇，就讓女兒李小林給他讀《人間正道》的小說。巴金還問女兒，為什麼這個作品沒有發表在《收穫》上？

當時，李小林的《收穫》的主編。就這樣，因為巴老的支持，我的《中國製造》、《國家公訴》、《我主沉浮》，這三部長篇小說都發在了《收穫》雜誌上，每部小說都是兩期，佔據了六期。那段時間我常去小林家裡談小說，巴老還送我一本《隨想錄》。我那一時期的作品，基本是在《收穫》和《小說界》發表，出版是在作家出版社和人文社。

巴金故居

巴金晚年，仍然在關心著國家和民族的進步，已經90多歲了，還這麼關心當代生活，這個對我是很大的精神鼓勵和支持，也讓我在現實主義的創作道路上，繼續前行，獲得了自信，不在乎文學圈對我的看法和眼光，我一口氣接連寫出了幾部寫改革開放的政治小說來。

《人間正道》因為被央視拍成電視劇，傳播範圍廣，社會影響大，也給我帶了麻煩。徐州當地很多官員，自動對號入座，非要說我小說裡的人物，寫的是他們。甚至一名當時的省政府主要領導也對我不滿，40幾位廳級幹部聯名寫信告我，給上級領導寫信投訴我，說我醜化他們，謳歌主人公，當時的省委副書記找我，要我修改《人間正道》。