範凱，1987年生於山西太原，畢業於中央美術學院中國畫學院工筆人物專業碩士研究生，導師唐勇力教授 ，中國工筆畫學會會員。
展覽：2018年 品真格物-全國青年工筆畫作品展 作品《梁漱溟》天津 天津畫院美術館；2017年 全國大學生美術作品展 作品《螢窗秋夜短》 北京 中國美術館；2017年 第8回〜LIU展〜穿越日中韓的傳統文化《非洲之星》系列四幅。日本東京 Gallery Concept 21畫廊；2017年 中央美術學院研究生畢業展 作品《螢窗秋夜短》獲優秀作品獎 衣戀獎學金 北京 中央美術學院美術館；2016年 第十屆工·在當代全國工筆畫作品展《舞蹈課》獲獎 北京 中國美術館；2016年 古意新象-青年藝術家邀請展 《知秋》《凝望》《梁漱溟》《虛雲》 北京炎黃藝術館；2015年 相生-第四屆中央美術學院研究生作品展《累累碩果》 北京 炎黃藝術館；2015年 研墨雅集-中央美術學院學院中國畫學院研究生作品集萃展《梁漱溟》北京 中國國家畫院國展美術中心；2013年 第九屆“工·在當代”全國工筆畫作品展《非洲之星》獲獎 北京 中國美術館。
收藏：《法王如意寶晉美彭措》永久陳列於四川甘孜州色達喇榮五明佛學院法王紀念堂；《虛雲》收藏於北京龍泉寺。
出版：2018年《美術界》1972年創刊 總第363期；2017年《名鑑-當代青年藝術作品精選集》西泠印社出版社；2013年《中國美術大事記》 中國文史出版社。
工筆人物
《絲綢之路夢迴高昌》2018年 絹本 90cmx50cm
《雲影》2019年 絹本 60cmx30cm
《先秋》2019年 絹本 60cmx30cm
《非洲之星-一》2017年 絹本 60cmx30cm
《非洲之星-二》2017年 絹本 60cmx30cm
《非洲之星-三》2017年 絹本 60cmx30cm
《非洲之星-四》2017年 絹本 60cmx30cm
《歸來仍到那人邊》2017年 絹本 60cmx30cm
《鴻飛哪復計東西》2017年 絹本 60cmx30cm
《梁漱溟》2016年 絹本 120cmx60cm
《莫道相思畫不成》2017年 絹本 60cmx30cm
《虛雲》2015年 絹本 120cmx60cm
《義心義-空病空》2019年 絹本 60cmx30cm
《願我如星君如月》2018年 絹本 90cmx50cm
《只許佳人獨自知》2017年 絹本 60cmx30cm
正如貢布里希所說“沒有所謂的藝術，只有藝術家”，亙古不變的是藝術創作者觀念和要求的變化，人類文明呈開放態度的今天大家印象中最傳統的工筆畫也前所未有主動直面創新問題，特別是年輕工筆畫家不滿足於一味摹古，吸收借鑑各門類藝術思想與藝術風格，從而如同其它領域一樣工筆畫也出現瞭如雨後春筍般的“新”盛世。看似一派繁榮景象背後其實要警惕很多問題，少數已見成果的實驗創新型工筆畫家引領潮流，身後追隨者複製他們的繪畫形式語言、構思、構圖和表面樣式，換湯不換藥，並沒有養成獨立深入思考的習慣，獨立思考是一個創作者繞不開的課題。
向創新者學習思維方式，也就是今天流行詞彙“腦洞”。
向傳統繪畫對比學習把握“氣韻”“格調”，這些詞並非虛無縹緲，繪畫給予觀者的一切感受歸根結底來自畫面，沒有文字也沒有聲音，而畫面傳達出的所有無法言說的感受性體驗如“意境”“氣韻生動”其實都是畫面中“細節”堆砌而生髮的，一個好的畫家一定對生活中“細節”極為敏感，盡收眼底藏於胸中落於筆尖。
向各時代、民族、不同門類繪畫藝術學習借鑑繪畫本質性內容如構圖、色彩、線與面的運用、有意味的造型。
對於繼承學習的歷史順序也可以具有跳躍性，如文藝復興跳過黑暗時代到古希臘，高更跳過數千年到原始藝術，再如中國畫講“印師秦漢、書法晉唐”跳過宋元明清。
範凱
工筆兔子
《兔子小品》40cmx40cm 宣紙 2018年
《兔子小品》40cmx40cm 宣紙 2018年
《兔子小品》40cmx40cm 宣紙 2018年
《兔子小品》40cmx40cm 宣紙 2018年
《兔子小品》40cmx40cm 宣紙 2018年
《兔子小品》40cmx40cm 宣紙 2018年
《兔子小品》40cmx40cm 宣紙 2018年
《兔子小品》40cmx40cm 宣紙 2017年
《兔子小品》40cmx40cm 宣紙 2018年
《兔子小品》40cmx40cm 宣紙 2018年
《兔子小品》40cmx40cm 宣紙 2018年
《兔子小品》40cmx40cm 宣紙 2018年
《兔子小品》40cmx40cm 宣紙 2018年