範興儒，1941年8月生於甘肅張掖，1964年畢業於西北師範大學美術系，在校期間受業於常書鴻、韓天眷、汪岳雲等著名教授。1964年9月畢業，分配核工業國防基地404廠從事教育和行政工作。工作之餘一直潛心研究、臨摹、整理、復原敦煌壁畫，並形成了獨特的藝術風格。 1992年以來先後在敦煌博物館、甘肅美術館、中國美術館舉辦個人畫展，其作品還在日本、美國及臺灣地區展出。出版有《敦煌飛天》《敦煌菩薩》和《敦煌飛天白描本》等畫冊。
寫在前面
這是一次浸潤了我此生情愫的“感恩彙報展”，是我近十年來為傳播絲路文化，弘揚敦煌藝術而完成的百餘幅作品，現集中向母校誠摯彙報。
離開母校五十五年了。六年的大學生活，猶如在溫馨搖籃裡成長。母校和敬愛的老師，培養了我堅實深厚的專業基礎和愛國敬業的職業情懷，並教育我努力做到“德藝雙馨”，樹牢了為國家、為人民服務的奮鬥目標。儘管我早已退休迴歸社會生活的一角，但從未忘卻母校對我的培育之恩。
1958年我考入蘭州藝術學院後，在常書鴻院長崇高師德和無私奉獻精神的感召下，對敦煌藝術生長了極為濃厚的興趣。記得我第一次走進莫高窟的時候，被色彩斑斕、畫技絕倫的壁畫驚呆了，情不自禁地拜倒在精美無比、慈祥華貴的菩薩腳下。我敬仰古代無名畫師巧奪天工的高超技藝，我欽佩為保護、研究敦煌藝術而奉獻終身的老前輩和我的同齡人。也正是在他們熱情鼓勵和大力支持下，使我最終走上了學習、傳承和弘揚敦煌藝術的道路。
在我幾十年藝術人生的重要節點，又得到常沙娜先生的關懷、支持和諄諄教誨。每當我請教先生時，她都直言不諱地指出我作品中存在的問題，語重心長地提出改進和提高的方法。她多次嚴肅地告誡我，在藝術實踐中“切忌急功近利”。在《飛天追夢圖》長卷繪製工作中，始終得到了常沙娜先生的悉心指點和全力支持，確保了這一作品圓滿收筆。
今天常沙娜先生及其他貴賓親臨畫展指導，我深感榮幸，同時，通過這個難得的感恩機會，向你們表示崇高的敬意和衷心的感謝。
我雖年近八旬，但每天仍筆耕不輟，總想爭分奪秒，在有生之年為我們親愛的祖國和人民留下更多的、富有民族傳統文化特色的作品，使其服務於偉大的新時代。
範興儒
2019年5月18日
範興儒，1941年8月生於甘肅張掖，1964年畢業於西北師範大學美術系，在校期間受業於常書鴻、韓天眷、汪岳雲等著名教授。1964年9月畢業，分配核工業國防基地404廠從事教育和行政工作。工作之餘一直潛心研究、臨摹、整理、復原敦煌壁畫，並形成了獨特的藝術風格。 1992年以來先後在敦煌博物館、甘肅美術館、中國美術館舉辦個人畫展，其作品還在日本、美國及臺灣地區展出。出版有《敦煌飛天》《敦煌菩薩》和《敦煌飛天白描本》等畫冊。
寫在前面
這是一次浸潤了我此生情愫的“感恩彙報展”，是我近十年來為傳播絲路文化，弘揚敦煌藝術而完成的百餘幅作品，現集中向母校誠摯彙報。
離開母校五十五年了。六年的大學生活，猶如在溫馨搖籃裡成長。母校和敬愛的老師，培養了我堅實深厚的專業基礎和愛國敬業的職業情懷，並教育我努力做到“德藝雙馨”，樹牢了為國家、為人民服務的奮鬥目標。儘管我早已退休迴歸社會生活的一角，但從未忘卻母校對我的培育之恩。
1958年我考入蘭州藝術學院後，在常書鴻院長崇高師德和無私奉獻精神的感召下，對敦煌藝術生長了極為濃厚的興趣。記得我第一次走進莫高窟的時候，被色彩斑斕、畫技絕倫的壁畫驚呆了，情不自禁地拜倒在精美無比、慈祥華貴的菩薩腳下。我敬仰古代無名畫師巧奪天工的高超技藝，我欽佩為保護、研究敦煌藝術而奉獻終身的老前輩和我的同齡人。也正是在他們熱情鼓勵和大力支持下，使我最終走上了學習、傳承和弘揚敦煌藝術的道路。
在我幾十年藝術人生的重要節點，又得到常沙娜先生的關懷、支持和諄諄教誨。每當我請教先生時，她都直言不諱地指出我作品中存在的問題，語重心長地提出改進和提高的方法。她多次嚴肅地告誡我，在藝術實踐中“切忌急功近利”。在《飛天追夢圖》長卷繪製工作中，始終得到了常沙娜先生的悉心指點和全力支持，確保了這一作品圓滿收筆。
今天常沙娜先生及其他貴賓親臨畫展指導，我深感榮幸，同時，通過這個難得的感恩機會，向你們表示崇高的敬意和衷心的感謝。
我雖年近八旬，但每天仍筆耕不輟，總想爭分奪秒，在有生之年為我們親愛的祖國和人民留下更多的、富有民族傳統文化特色的作品，使其服務於偉大的新時代。
範興儒
2019年5月18日
莫高窟第285窟西魏日光菩薩
95×65cm
範興儒，1941年8月生於甘肅張掖，1964年畢業於西北師範大學美術系，在校期間受業於常書鴻、韓天眷、汪岳雲等著名教授。1964年9月畢業，分配核工業國防基地404廠從事教育和行政工作。工作之餘一直潛心研究、臨摹、整理、復原敦煌壁畫，並形成了獨特的藝術風格。 1992年以來先後在敦煌博物館、甘肅美術館、中國美術館舉辦個人畫展，其作品還在日本、美國及臺灣地區展出。出版有《敦煌飛天》《敦煌菩薩》和《敦煌飛天白描本》等畫冊。
寫在前面
這是一次浸潤了我此生情愫的“感恩彙報展”，是我近十年來為傳播絲路文化，弘揚敦煌藝術而完成的百餘幅作品，現集中向母校誠摯彙報。
離開母校五十五年了。六年的大學生活，猶如在溫馨搖籃裡成長。母校和敬愛的老師，培養了我堅實深厚的專業基礎和愛國敬業的職業情懷，並教育我努力做到“德藝雙馨”，樹牢了為國家、為人民服務的奮鬥目標。儘管我早已退休迴歸社會生活的一角，但從未忘卻母校對我的培育之恩。
1958年我考入蘭州藝術學院後，在常書鴻院長崇高師德和無私奉獻精神的感召下，對敦煌藝術生長了極為濃厚的興趣。記得我第一次走進莫高窟的時候，被色彩斑斕、畫技絕倫的壁畫驚呆了，情不自禁地拜倒在精美無比、慈祥華貴的菩薩腳下。我敬仰古代無名畫師巧奪天工的高超技藝，我欽佩為保護、研究敦煌藝術而奉獻終身的老前輩和我的同齡人。也正是在他們熱情鼓勵和大力支持下，使我最終走上了學習、傳承和弘揚敦煌藝術的道路。
在我幾十年藝術人生的重要節點，又得到常沙娜先生的關懷、支持和諄諄教誨。每當我請教先生時，她都直言不諱地指出我作品中存在的問題，語重心長地提出改進和提高的方法。她多次嚴肅地告誡我，在藝術實踐中“切忌急功近利”。在《飛天追夢圖》長卷繪製工作中，始終得到了常沙娜先生的悉心指點和全力支持，確保了這一作品圓滿收筆。
今天常沙娜先生及其他貴賓親臨畫展指導，我深感榮幸，同時，通過這個難得的感恩機會，向你們表示崇高的敬意和衷心的感謝。
我雖年近八旬，但每天仍筆耕不輟，總想爭分奪秒，在有生之年為我們親愛的祖國和人民留下更多的、富有民族傳統文化特色的作品，使其服務於偉大的新時代。
範興儒
2019年5月18日
莫高窟第285窟西魏日光菩薩
95×65cm
莫高窟第329窟初唐琵琶飛天
65×44cm
範興儒，1941年8月生於甘肅張掖，1964年畢業於西北師範大學美術系，在校期間受業於常書鴻、韓天眷、汪岳雲等著名教授。1964年9月畢業，分配核工業國防基地404廠從事教育和行政工作。工作之餘一直潛心研究、臨摹、整理、復原敦煌壁畫，並形成了獨特的藝術風格。 1992年以來先後在敦煌博物館、甘肅美術館、中國美術館舉辦個人畫展，其作品還在日本、美國及臺灣地區展出。出版有《敦煌飛天》《敦煌菩薩》和《敦煌飛天白描本》等畫冊。
寫在前面
這是一次浸潤了我此生情愫的“感恩彙報展”，是我近十年來為傳播絲路文化，弘揚敦煌藝術而完成的百餘幅作品，現集中向母校誠摯彙報。
離開母校五十五年了。六年的大學生活，猶如在溫馨搖籃裡成長。母校和敬愛的老師，培養了我堅實深厚的專業基礎和愛國敬業的職業情懷，並教育我努力做到“德藝雙馨”，樹牢了為國家、為人民服務的奮鬥目標。儘管我早已退休迴歸社會生活的一角，但從未忘卻母校對我的培育之恩。
1958年我考入蘭州藝術學院後，在常書鴻院長崇高師德和無私奉獻精神的感召下，對敦煌藝術生長了極為濃厚的興趣。記得我第一次走進莫高窟的時候，被色彩斑斕、畫技絕倫的壁畫驚呆了，情不自禁地拜倒在精美無比、慈祥華貴的菩薩腳下。我敬仰古代無名畫師巧奪天工的高超技藝，我欽佩為保護、研究敦煌藝術而奉獻終身的老前輩和我的同齡人。也正是在他們熱情鼓勵和大力支持下，使我最終走上了學習、傳承和弘揚敦煌藝術的道路。
在我幾十年藝術人生的重要節點，又得到常沙娜先生的關懷、支持和諄諄教誨。每當我請教先生時，她都直言不諱地指出我作品中存在的問題，語重心長地提出改進和提高的方法。她多次嚴肅地告誡我，在藝術實踐中“切忌急功近利”。在《飛天追夢圖》長卷繪製工作中，始終得到了常沙娜先生的悉心指點和全力支持，確保了這一作品圓滿收筆。
今天常沙娜先生及其他貴賓親臨畫展指導，我深感榮幸，同時，通過這個難得的感恩機會，向你們表示崇高的敬意和衷心的感謝。
我雖年近八旬，但每天仍筆耕不輟，總想爭分奪秒，在有生之年為我們親愛的祖國和人民留下更多的、富有民族傳統文化特色的作品，使其服務於偉大的新時代。
範興儒
2019年5月18日
莫高窟第285窟西魏日光菩薩
95×65cm
莫高窟第329窟初唐琵琶飛天
65×44cm
莫高窟第428窟北周飛天
70×47cm
範興儒，1941年8月生於甘肅張掖，1964年畢業於西北師範大學美術系，在校期間受業於常書鴻、韓天眷、汪岳雲等著名教授。1964年9月畢業，分配核工業國防基地404廠從事教育和行政工作。工作之餘一直潛心研究、臨摹、整理、復原敦煌壁畫，並形成了獨特的藝術風格。 1992年以來先後在敦煌博物館、甘肅美術館、中國美術館舉辦個人畫展，其作品還在日本、美國及臺灣地區展出。出版有《敦煌飛天》《敦煌菩薩》和《敦煌飛天白描本》等畫冊。
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這是一次浸潤了我此生情愫的“感恩彙報展”，是我近十年來為傳播絲路文化，弘揚敦煌藝術而完成的百餘幅作品，現集中向母校誠摯彙報。
離開母校五十五年了。六年的大學生活，猶如在溫馨搖籃裡成長。母校和敬愛的老師，培養了我堅實深厚的專業基礎和愛國敬業的職業情懷，並教育我努力做到“德藝雙馨”，樹牢了為國家、為人民服務的奮鬥目標。儘管我早已退休迴歸社會生活的一角，但從未忘卻母校對我的培育之恩。
1958年我考入蘭州藝術學院後，在常書鴻院長崇高師德和無私奉獻精神的感召下，對敦煌藝術生長了極為濃厚的興趣。記得我第一次走進莫高窟的時候，被色彩斑斕、畫技絕倫的壁畫驚呆了，情不自禁地拜倒在精美無比、慈祥華貴的菩薩腳下。我敬仰古代無名畫師巧奪天工的高超技藝，我欽佩為保護、研究敦煌藝術而奉獻終身的老前輩和我的同齡人。也正是在他們熱情鼓勵和大力支持下，使我最終走上了學習、傳承和弘揚敦煌藝術的道路。
在我幾十年藝術人生的重要節點，又得到常沙娜先生的關懷、支持和諄諄教誨。每當我請教先生時，她都直言不諱地指出我作品中存在的問題，語重心長地提出改進和提高的方法。她多次嚴肅地告誡我，在藝術實踐中“切忌急功近利”。在《飛天追夢圖》長卷繪製工作中，始終得到了常沙娜先生的悉心指點和全力支持，確保了這一作品圓滿收筆。
今天常沙娜先生及其他貴賓親臨畫展指導，我深感榮幸，同時，通過這個難得的感恩機會，向你們表示崇高的敬意和衷心的感謝。
我雖年近八旬，但每天仍筆耕不輟，總想爭分奪秒，在有生之年為我們親愛的祖國和人民留下更多的、富有民族傳統文化特色的作品，使其服務於偉大的新時代。
範興儒
2019年5月18日
莫高窟第285窟西魏日光菩薩
95×65cm
莫高窟第329窟初唐琵琶飛天
65×44cm
莫高窟第428窟北周飛天
70×47cm
莫高窟第285窟西魏吹簫飛天
44×70cm
範興儒，1941年8月生於甘肅張掖，1964年畢業於西北師範大學美術系，在校期間受業於常書鴻、韓天眷、汪岳雲等著名教授。1964年9月畢業，分配核工業國防基地404廠從事教育和行政工作。工作之餘一直潛心研究、臨摹、整理、復原敦煌壁畫，並形成了獨特的藝術風格。 1992年以來先後在敦煌博物館、甘肅美術館、中國美術館舉辦個人畫展，其作品還在日本、美國及臺灣地區展出。出版有《敦煌飛天》《敦煌菩薩》和《敦煌飛天白描本》等畫冊。
寫在前面
這是一次浸潤了我此生情愫的“感恩彙報展”，是我近十年來為傳播絲路文化，弘揚敦煌藝術而完成的百餘幅作品，現集中向母校誠摯彙報。
離開母校五十五年了。六年的大學生活，猶如在溫馨搖籃裡成長。母校和敬愛的老師，培養了我堅實深厚的專業基礎和愛國敬業的職業情懷，並教育我努力做到“德藝雙馨”，樹牢了為國家、為人民服務的奮鬥目標。儘管我早已退休迴歸社會生活的一角，但從未忘卻母校對我的培育之恩。
1958年我考入蘭州藝術學院後，在常書鴻院長崇高師德和無私奉獻精神的感召下，對敦煌藝術生長了極為濃厚的興趣。記得我第一次走進莫高窟的時候，被色彩斑斕、畫技絕倫的壁畫驚呆了，情不自禁地拜倒在精美無比、慈祥華貴的菩薩腳下。我敬仰古代無名畫師巧奪天工的高超技藝，我欽佩為保護、研究敦煌藝術而奉獻終身的老前輩和我的同齡人。也正是在他們熱情鼓勵和大力支持下，使我最終走上了學習、傳承和弘揚敦煌藝術的道路。
在我幾十年藝術人生的重要節點，又得到常沙娜先生的關懷、支持和諄諄教誨。每當我請教先生時，她都直言不諱地指出我作品中存在的問題，語重心長地提出改進和提高的方法。她多次嚴肅地告誡我，在藝術實踐中“切忌急功近利”。在《飛天追夢圖》長卷繪製工作中，始終得到了常沙娜先生的悉心指點和全力支持，確保了這一作品圓滿收筆。
今天常沙娜先生及其他貴賓親臨畫展指導，我深感榮幸，同時，通過這個難得的感恩機會，向你們表示崇高的敬意和衷心的感謝。
我雖年近八旬，但每天仍筆耕不輟，總想爭分奪秒，在有生之年為我們親愛的祖國和人民留下更多的、富有民族傳統文化特色的作品，使其服務於偉大的新時代。
範興儒
2019年5月18日
莫高窟第285窟西魏日光菩薩
95×65cm
莫高窟第329窟初唐琵琶飛天
65×44cm
莫高窟第428窟北周飛天
70×47cm
莫高窟第285窟西魏吹簫飛天
44×70cm
莫高窟第249窟西魏飛天
44×33cm
範興儒，1941年8月生於甘肅張掖，1964年畢業於西北師範大學美術系，在校期間受業於常書鴻、韓天眷、汪岳雲等著名教授。1964年9月畢業，分配核工業國防基地404廠從事教育和行政工作。工作之餘一直潛心研究、臨摹、整理、復原敦煌壁畫，並形成了獨特的藝術風格。 1992年以來先後在敦煌博物館、甘肅美術館、中國美術館舉辦個人畫展，其作品還在日本、美國及臺灣地區展出。出版有《敦煌飛天》《敦煌菩薩》和《敦煌飛天白描本》等畫冊。
寫在前面
這是一次浸潤了我此生情愫的“感恩彙報展”，是我近十年來為傳播絲路文化，弘揚敦煌藝術而完成的百餘幅作品，現集中向母校誠摯彙報。
離開母校五十五年了。六年的大學生活，猶如在溫馨搖籃裡成長。母校和敬愛的老師，培養了我堅實深厚的專業基礎和愛國敬業的職業情懷，並教育我努力做到“德藝雙馨”，樹牢了為國家、為人民服務的奮鬥目標。儘管我早已退休迴歸社會生活的一角，但從未忘卻母校對我的培育之恩。
1958年我考入蘭州藝術學院後，在常書鴻院長崇高師德和無私奉獻精神的感召下，對敦煌藝術生長了極為濃厚的興趣。記得我第一次走進莫高窟的時候，被色彩斑斕、畫技絕倫的壁畫驚呆了，情不自禁地拜倒在精美無比、慈祥華貴的菩薩腳下。我敬仰古代無名畫師巧奪天工的高超技藝，我欽佩為保護、研究敦煌藝術而奉獻終身的老前輩和我的同齡人。也正是在他們熱情鼓勵和大力支持下，使我最終走上了學習、傳承和弘揚敦煌藝術的道路。
在我幾十年藝術人生的重要節點，又得到常沙娜先生的關懷、支持和諄諄教誨。每當我請教先生時，她都直言不諱地指出我作品中存在的問題，語重心長地提出改進和提高的方法。她多次嚴肅地告誡我，在藝術實踐中“切忌急功近利”。在《飛天追夢圖》長卷繪製工作中，始終得到了常沙娜先生的悉心指點和全力支持，確保了這一作品圓滿收筆。
今天常沙娜先生及其他貴賓親臨畫展指導，我深感榮幸，同時，通過這個難得的感恩機會，向你們表示崇高的敬意和衷心的感謝。
我雖年近八旬，但每天仍筆耕不輟，總想爭分奪秒，在有生之年為我們親愛的祖國和人民留下更多的、富有民族傳統文化特色的作品，使其服務於偉大的新時代。
範興儒
2019年5月18日
莫高窟第285窟西魏日光菩薩
95×65cm
莫高窟第329窟初唐琵琶飛天
65×44cm
莫高窟第428窟北周飛天
70×47cm
莫高窟第285窟西魏吹簫飛天
44×70cm
莫高窟第249窟西魏飛天
44×33cm
莫高窟第322窟初唐持蓮菩薩
90×50cm
範興儒，1941年8月生於甘肅張掖，1964年畢業於西北師範大學美術系，在校期間受業於常書鴻、韓天眷、汪岳雲等著名教授。1964年9月畢業，分配核工業國防基地404廠從事教育和行政工作。工作之餘一直潛心研究、臨摹、整理、復原敦煌壁畫，並形成了獨特的藝術風格。 1992年以來先後在敦煌博物館、甘肅美術館、中國美術館舉辦個人畫展，其作品還在日本、美國及臺灣地區展出。出版有《敦煌飛天》《敦煌菩薩》和《敦煌飛天白描本》等畫冊。
寫在前面
這是一次浸潤了我此生情愫的“感恩彙報展”，是我近十年來為傳播絲路文化，弘揚敦煌藝術而完成的百餘幅作品，現集中向母校誠摯彙報。
離開母校五十五年了。六年的大學生活，猶如在溫馨搖籃裡成長。母校和敬愛的老師，培養了我堅實深厚的專業基礎和愛國敬業的職業情懷，並教育我努力做到“德藝雙馨”，樹牢了為國家、為人民服務的奮鬥目標。儘管我早已退休迴歸社會生活的一角，但從未忘卻母校對我的培育之恩。
1958年我考入蘭州藝術學院後，在常書鴻院長崇高師德和無私奉獻精神的感召下，對敦煌藝術生長了極為濃厚的興趣。記得我第一次走進莫高窟的時候，被色彩斑斕、畫技絕倫的壁畫驚呆了，情不自禁地拜倒在精美無比、慈祥華貴的菩薩腳下。我敬仰古代無名畫師巧奪天工的高超技藝，我欽佩為保護、研究敦煌藝術而奉獻終身的老前輩和我的同齡人。也正是在他們熱情鼓勵和大力支持下，使我最終走上了學習、傳承和弘揚敦煌藝術的道路。
在我幾十年藝術人生的重要節點，又得到常沙娜先生的關懷、支持和諄諄教誨。每當我請教先生時，她都直言不諱地指出我作品中存在的問題，語重心長地提出改進和提高的方法。她多次嚴肅地告誡我，在藝術實踐中“切忌急功近利”。在《飛天追夢圖》長卷繪製工作中，始終得到了常沙娜先生的悉心指點和全力支持，確保了這一作品圓滿收筆。
今天常沙娜先生及其他貴賓親臨畫展指導，我深感榮幸，同時，通過這個難得的感恩機會，向你們表示崇高的敬意和衷心的感謝。
我雖年近八旬，但每天仍筆耕不輟，總想爭分奪秒，在有生之年為我們親愛的祖國和人民留下更多的、富有民族傳統文化特色的作品，使其服務於偉大的新時代。
範興儒
2019年5月18日
莫高窟第285窟西魏日光菩薩
95×65cm
莫高窟第329窟初唐琵琶飛天
65×44cm
莫高窟第428窟北周飛天
70×47cm
莫高窟第285窟西魏吹簫飛天
44×70cm
莫高窟第249窟西魏飛天
44×33cm
莫高窟第322窟初唐持蓮菩薩
90×50cm
榆林窟第10窟西夏伎樂飛天
41×81cm
範興儒，1941年8月生於甘肅張掖，1964年畢業於西北師範大學美術系，在校期間受業於常書鴻、韓天眷、汪岳雲等著名教授。1964年9月畢業，分配核工業國防基地404廠從事教育和行政工作。工作之餘一直潛心研究、臨摹、整理、復原敦煌壁畫，並形成了獨特的藝術風格。 1992年以來先後在敦煌博物館、甘肅美術館、中國美術館舉辦個人畫展，其作品還在日本、美國及臺灣地區展出。出版有《敦煌飛天》《敦煌菩薩》和《敦煌飛天白描本》等畫冊。
寫在前面
這是一次浸潤了我此生情愫的“感恩彙報展”，是我近十年來為傳播絲路文化，弘揚敦煌藝術而完成的百餘幅作品，現集中向母校誠摯彙報。
離開母校五十五年了。六年的大學生活，猶如在溫馨搖籃裡成長。母校和敬愛的老師，培養了我堅實深厚的專業基礎和愛國敬業的職業情懷，並教育我努力做到“德藝雙馨”，樹牢了為國家、為人民服務的奮鬥目標。儘管我早已退休迴歸社會生活的一角，但從未忘卻母校對我的培育之恩。
1958年我考入蘭州藝術學院後，在常書鴻院長崇高師德和無私奉獻精神的感召下，對敦煌藝術生長了極為濃厚的興趣。記得我第一次走進莫高窟的時候，被色彩斑斕、畫技絕倫的壁畫驚呆了，情不自禁地拜倒在精美無比、慈祥華貴的菩薩腳下。我敬仰古代無名畫師巧奪天工的高超技藝，我欽佩為保護、研究敦煌藝術而奉獻終身的老前輩和我的同齡人。也正是在他們熱情鼓勵和大力支持下，使我最終走上了學習、傳承和弘揚敦煌藝術的道路。
在我幾十年藝術人生的重要節點，又得到常沙娜先生的關懷、支持和諄諄教誨。每當我請教先生時，她都直言不諱地指出我作品中存在的問題，語重心長地提出改進和提高的方法。她多次嚴肅地告誡我，在藝術實踐中“切忌急功近利”。在《飛天追夢圖》長卷繪製工作中，始終得到了常沙娜先生的悉心指點和全力支持，確保了這一作品圓滿收筆。
今天常沙娜先生及其他貴賓親臨畫展指導，我深感榮幸，同時，通過這個難得的感恩機會，向你們表示崇高的敬意和衷心的感謝。
我雖年近八旬，但每天仍筆耕不輟，總想爭分奪秒，在有生之年為我們親愛的祖國和人民留下更多的、富有民族傳統文化特色的作品，使其服務於偉大的新時代。
範興儒
2019年5月18日
莫高窟第285窟西魏日光菩薩
95×65cm
莫高窟第329窟初唐琵琶飛天
65×44cm
莫高窟第428窟北周飛天
70×47cm
莫高窟第285窟西魏吹簫飛天
44×70cm
莫高窟第249窟西魏飛天
44×33cm
莫高窟第322窟初唐持蓮菩薩
90×50cm
榆林窟第10窟西夏伎樂飛天
41×81cm
榆林窟第3窟西夏文殊菩薩
115×83cm
範興儒，1941年8月生於甘肅張掖，1964年畢業於西北師範大學美術系，在校期間受業於常書鴻、韓天眷、汪岳雲等著名教授。1964年9月畢業，分配核工業國防基地404廠從事教育和行政工作。工作之餘一直潛心研究、臨摹、整理、復原敦煌壁畫，並形成了獨特的藝術風格。 1992年以來先後在敦煌博物館、甘肅美術館、中國美術館舉辦個人畫展，其作品還在日本、美國及臺灣地區展出。出版有《敦煌飛天》《敦煌菩薩》和《敦煌飛天白描本》等畫冊。
寫在前面
這是一次浸潤了我此生情愫的“感恩彙報展”，是我近十年來為傳播絲路文化，弘揚敦煌藝術而完成的百餘幅作品，現集中向母校誠摯彙報。
離開母校五十五年了。六年的大學生活，猶如在溫馨搖籃裡成長。母校和敬愛的老師，培養了我堅實深厚的專業基礎和愛國敬業的職業情懷，並教育我努力做到“德藝雙馨”，樹牢了為國家、為人民服務的奮鬥目標。儘管我早已退休迴歸社會生活的一角，但從未忘卻母校對我的培育之恩。
1958年我考入蘭州藝術學院後，在常書鴻院長崇高師德和無私奉獻精神的感召下，對敦煌藝術生長了極為濃厚的興趣。記得我第一次走進莫高窟的時候，被色彩斑斕、畫技絕倫的壁畫驚呆了，情不自禁地拜倒在精美無比、慈祥華貴的菩薩腳下。我敬仰古代無名畫師巧奪天工的高超技藝，我欽佩為保護、研究敦煌藝術而奉獻終身的老前輩和我的同齡人。也正是在他們熱情鼓勵和大力支持下，使我最終走上了學習、傳承和弘揚敦煌藝術的道路。
在我幾十年藝術人生的重要節點，又得到常沙娜先生的關懷、支持和諄諄教誨。每當我請教先生時，她都直言不諱地指出我作品中存在的問題，語重心長地提出改進和提高的方法。她多次嚴肅地告誡我，在藝術實踐中“切忌急功近利”。在《飛天追夢圖》長卷繪製工作中，始終得到了常沙娜先生的悉心指點和全力支持，確保了這一作品圓滿收筆。
今天常沙娜先生及其他貴賓親臨畫展指導，我深感榮幸，同時，通過這個難得的感恩機會，向你們表示崇高的敬意和衷心的感謝。
我雖年近八旬，但每天仍筆耕不輟，總想爭分奪秒，在有生之年為我們親愛的祖國和人民留下更多的、富有民族傳統文化特色的作品，使其服務於偉大的新時代。
範興儒
2019年5月18日
莫高窟第285窟西魏日光菩薩
95×65cm
莫高窟第329窟初唐琵琶飛天
65×44cm
莫高窟第428窟北周飛天
70×47cm
莫高窟第285窟西魏吹簫飛天
44×70cm
莫高窟第249窟西魏飛天
44×33cm
莫高窟第322窟初唐持蓮菩薩
90×50cm
榆林窟第10窟西夏伎樂飛天
41×81cm
榆林窟第3窟西夏文殊菩薩
115×83cm
榆林窟第14窟晚唐金剛菩薩
100×85cm
範興儒，1941年8月生於甘肅張掖，1964年畢業於西北師範大學美術系，在校期間受業於常書鴻、韓天眷、汪岳雲等著名教授。1964年9月畢業，分配核工業國防基地404廠從事教育和行政工作。工作之餘一直潛心研究、臨摹、整理、復原敦煌壁畫，並形成了獨特的藝術風格。 1992年以來先後在敦煌博物館、甘肅美術館、中國美術館舉辦個人畫展，其作品還在日本、美國及臺灣地區展出。出版有《敦煌飛天》《敦煌菩薩》和《敦煌飛天白描本》等畫冊。
寫在前面
這是一次浸潤了我此生情愫的“感恩彙報展”，是我近十年來為傳播絲路文化，弘揚敦煌藝術而完成的百餘幅作品，現集中向母校誠摯彙報。
離開母校五十五年了。六年的大學生活，猶如在溫馨搖籃裡成長。母校和敬愛的老師，培養了我堅實深厚的專業基礎和愛國敬業的職業情懷，並教育我努力做到“德藝雙馨”，樹牢了為國家、為人民服務的奮鬥目標。儘管我早已退休迴歸社會生活的一角，但從未忘卻母校對我的培育之恩。
1958年我考入蘭州藝術學院後，在常書鴻院長崇高師德和無私奉獻精神的感召下，對敦煌藝術生長了極為濃厚的興趣。記得我第一次走進莫高窟的時候，被色彩斑斕、畫技絕倫的壁畫驚呆了，情不自禁地拜倒在精美無比、慈祥華貴的菩薩腳下。我敬仰古代無名畫師巧奪天工的高超技藝，我欽佩為保護、研究敦煌藝術而奉獻終身的老前輩和我的同齡人。也正是在他們熱情鼓勵和大力支持下，使我最終走上了學習、傳承和弘揚敦煌藝術的道路。
在我幾十年藝術人生的重要節點，又得到常沙娜先生的關懷、支持和諄諄教誨。每當我請教先生時，她都直言不諱地指出我作品中存在的問題，語重心長地提出改進和提高的方法。她多次嚴肅地告誡我，在藝術實踐中“切忌急功近利”。在《飛天追夢圖》長卷繪製工作中，始終得到了常沙娜先生的悉心指點和全力支持，確保了這一作品圓滿收筆。
今天常沙娜先生及其他貴賓親臨畫展指導，我深感榮幸，同時，通過這個難得的感恩機會，向你們表示崇高的敬意和衷心的感謝。
我雖年近八旬，但每天仍筆耕不輟，總想爭分奪秒，在有生之年為我們親愛的祖國和人民留下更多的、富有民族傳統文化特色的作品，使其服務於偉大的新時代。
範興儒
2019年5月18日
莫高窟第285窟西魏日光菩薩
95×65cm
莫高窟第329窟初唐琵琶飛天
65×44cm
莫高窟第428窟北周飛天
70×47cm
莫高窟第285窟西魏吹簫飛天
44×70cm
莫高窟第249窟西魏飛天
44×33cm
莫高窟第322窟初唐持蓮菩薩
90×50cm
榆林窟第10窟西夏伎樂飛天
41×81cm
榆林窟第3窟西夏文殊菩薩
115×83cm
榆林窟第14窟晚唐金剛菩薩
100×85cm
榆林窟第25窟中唐菩薩
162×72cm