'盤點：中國美院歷任院長作品'
蔡元培題寫的校名
中國美術學院的前身是國立藝術院。1928年，時任大學院長的蔡元培先生擇址杭州西子湖畔，創立了第一所綜合性的國立高等藝術學府——國立藝術院，設國畫、西畫、雕塑、圖案四個系及預科和研究部，開始了“美育代宗教”的實踐，揭開了中國高等美術教育的篇章。
蔡元培題寫的校名
中國美術學院的前身是國立藝術院。1928年，時任大學院長的蔡元培先生擇址杭州西子湖畔，創立了第一所綜合性的國立高等藝術學府——國立藝術院，設國畫、西畫、雕塑、圖案四個系及預科和研究部，開始了“美育代宗教”的實踐，揭開了中國高等美術教育的篇章。
出身中國美院的名家
蔡元培題寫的校名
中國美術學院的前身是國立藝術院。1928年，時任大學院長的蔡元培先生擇址杭州西子湖畔，創立了第一所綜合性的國立高等藝術學府——國立藝術院，設國畫、西畫、雕塑、圖案四個系及預科和研究部，開始了“美育代宗教”的實踐，揭開了中國高等美術教育的篇章。
出身中國美院的名家
師生於孤山羅苑拍攝了一張大合影，成為了中國近代教育史上的經典圖像
蔡元培題寫的校名
中國美術學院的前身是國立藝術院。1928年，時任大學院長的蔡元培先生擇址杭州西子湖畔，創立了第一所綜合性的國立高等藝術學府——國立藝術院，設國畫、西畫、雕塑、圖案四個系及預科和研究部，開始了“美育代宗教”的實踐，揭開了中國高等美術教育的篇章。
出身中國美院的名家
師生於孤山羅苑拍攝了一張大合影，成為了中國近代教育史上的經典圖像
出身中國美院的名家
在中國美術學院九十年的發展歷史中，數遷其址，幾易其名，歷經風雨。從國立藝術院、國立杭州藝術專科學校、國立藝術專科學校、中央美術學院華東分院、浙江美術學院到如今的中國美術學院，從杭州到江西、湖南、雲南、重慶的漫漫西遷之路，從孤山鐘聲的悠遠、南山湖畔的綿長、到象山之麓的宏闊，其間歲月流轉，人事更迭，而精神不滅，薪火傳承。
蔡元培題寫的校名
中國美術學院的前身是國立藝術院。1928年，時任大學院長的蔡元培先生擇址杭州西子湖畔，創立了第一所綜合性的國立高等藝術學府——國立藝術院，設國畫、西畫、雕塑、圖案四個系及預科和研究部，開始了“美育代宗教”的實踐，揭開了中國高等美術教育的篇章。
出身中國美院的名家
師生於孤山羅苑拍攝了一張大合影，成為了中國近代教育史上的經典圖像
出身中國美院的名家
在中國美術學院九十年的發展歷史中，數遷其址，幾易其名，歷經風雨。從國立藝術院、國立杭州藝術專科學校、國立藝術專科學校、中央美術學院華東分院、浙江美術學院到如今的中國美術學院，從杭州到江西、湖南、雲南、重慶的漫漫西遷之路，從孤山鐘聲的悠遠、南山湖畔的綿長、到象山之麓的宏闊，其間歲月流轉，人事更迭，而精神不滅，薪火傳承。
中國美院南山校區
在中國美術學院九十的發展歷史中，始終交疊著兩條明晰的學術脈絡，一條是以首任校長林風眠為代表的“兼容幷蓄”的思想，一條是以潘天壽為代表的“傳統出新”的思想，他們以學術為公器，互相砥礪，並行不悖，營造了有利於藝術銳意出新、人文健康發展的寬鬆環境，成為這所學校最為重要的傳統和特徵。
蔡元培題寫的校名
中國美術學院的前身是國立藝術院。1928年，時任大學院長的蔡元培先生擇址杭州西子湖畔，創立了第一所綜合性的國立高等藝術學府——國立藝術院，設國畫、西畫、雕塑、圖案四個系及預科和研究部，開始了“美育代宗教”的實踐，揭開了中國高等美術教育的篇章。
出身中國美院的名家
師生於孤山羅苑拍攝了一張大合影，成為了中國近代教育史上的經典圖像
出身中國美院的名家
在中國美術學院九十年的發展歷史中，數遷其址，幾易其名，歷經風雨。從國立藝術院、國立杭州藝術專科學校、國立藝術專科學校、中央美術學院華東分院、浙江美術學院到如今的中國美術學院，從杭州到江西、湖南、雲南、重慶的漫漫西遷之路，從孤山鐘聲的悠遠、南山湖畔的綿長、到象山之麓的宏闊，其間歲月流轉，人事更迭，而精神不滅，薪火傳承。
中國美院南山校區
在中國美術學院九十的發展歷史中，始終交疊著兩條明晰的學術脈絡，一條是以首任校長林風眠為代表的“兼容幷蓄”的思想，一條是以潘天壽為代表的“傳統出新”的思想，他們以學術為公器，互相砥礪，並行不悖，營造了有利於藝術銳意出新、人文健康發展的寬鬆環境，成為這所學校最為重要的傳統和特徵。
中國美院象山校區
九十年來，中國美術學院聚集和培養了二十世紀中國乃至國際有影響的眾多傑出藝術人才，林風眠、潘天壽、黃賓虹、劉開渠、吳大羽、顏文樑、倪貽德、李苦禪、李可染、艾青、陳之佛、龐薰琹、雷圭元、蕭傳玖、關良、黃君璧、常書鴻、董希文、王式廓、王朝聞、李霖燦、鄧白、吳冠中、趙無極、朱德群、羅工柳……一代代的藝術家們猶如熠熠群星，照亮了中國現代美術史的天空，他們嘔心泣血，篳路藍縷，努力奮鬥，為中國的藝術教育創造了一個又一個的高峰。
蔡元培題寫的校名
中國美術學院的前身是國立藝術院。1928年，時任大學院長的蔡元培先生擇址杭州西子湖畔，創立了第一所綜合性的國立高等藝術學府——國立藝術院，設國畫、西畫、雕塑、圖案四個系及預科和研究部，開始了“美育代宗教”的實踐，揭開了中國高等美術教育的篇章。
出身中國美院的名家
師生於孤山羅苑拍攝了一張大合影，成為了中國近代教育史上的經典圖像
出身中國美院的名家
在中國美術學院九十年的發展歷史中，數遷其址，幾易其名，歷經風雨。從國立藝術院、國立杭州藝術專科學校、國立藝術專科學校、中央美術學院華東分院、浙江美術學院到如今的中國美術學院，從杭州到江西、湖南、雲南、重慶的漫漫西遷之路，從孤山鐘聲的悠遠、南山湖畔的綿長、到象山之麓的宏闊，其間歲月流轉，人事更迭，而精神不滅，薪火傳承。
中國美院南山校區
在中國美術學院九十的發展歷史中，始終交疊著兩條明晰的學術脈絡，一條是以首任校長林風眠為代表的“兼容幷蓄”的思想，一條是以潘天壽為代表的“傳統出新”的思想，他們以學術為公器，互相砥礪，並行不悖，營造了有利於藝術銳意出新、人文健康發展的寬鬆環境，成為這所學校最為重要的傳統和特徵。
中國美院象山校區
九十年來，中國美術學院聚集和培養了二十世紀中國乃至國際有影響的眾多傑出藝術人才，林風眠、潘天壽、黃賓虹、劉開渠、吳大羽、顏文樑、倪貽德、李苦禪、李可染、艾青、陳之佛、龐薰琹、雷圭元、蕭傳玖、關良、黃君璧、常書鴻、董希文、王式廓、王朝聞、李霖燦、鄧白、吳冠中、趙無極、朱德群、羅工柳……一代代的藝術家們猶如熠熠群星，照亮了中國現代美術史的天空，他們嘔心泣血，篳路藍縷，努力奮鬥，為中國的藝術教育創造了一個又一個的高峰。
12 任院長
首任院長 ：林風眠
任職時間（1928~1938）
蔡元培題寫的校名
中國美術學院的前身是國立藝術院。1928年，時任大學院長的蔡元培先生擇址杭州西子湖畔，創立了第一所綜合性的國立高等藝術學府——國立藝術院，設國畫、西畫、雕塑、圖案四個系及預科和研究部，開始了“美育代宗教”的實踐，揭開了中國高等美術教育的篇章。
出身中國美院的名家
師生於孤山羅苑拍攝了一張大合影，成為了中國近代教育史上的經典圖像
出身中國美院的名家
在中國美術學院九十年的發展歷史中，數遷其址，幾易其名，歷經風雨。從國立藝術院、國立杭州藝術專科學校、國立藝術專科學校、中央美術學院華東分院、浙江美術學院到如今的中國美術學院，從杭州到江西、湖南、雲南、重慶的漫漫西遷之路，從孤山鐘聲的悠遠、南山湖畔的綿長、到象山之麓的宏闊，其間歲月流轉，人事更迭，而精神不滅，薪火傳承。
中國美院南山校區
在中國美術學院九十的發展歷史中，始終交疊著兩條明晰的學術脈絡，一條是以首任校長林風眠為代表的“兼容幷蓄”的思想，一條是以潘天壽為代表的“傳統出新”的思想，他們以學術為公器，互相砥礪，並行不悖，營造了有利於藝術銳意出新、人文健康發展的寬鬆環境，成為這所學校最為重要的傳統和特徵。
中國美院象山校區
九十年來，中國美術學院聚集和培養了二十世紀中國乃至國際有影響的眾多傑出藝術人才，林風眠、潘天壽、黃賓虹、劉開渠、吳大羽、顏文樑、倪貽德、李苦禪、李可染、艾青、陳之佛、龐薰琹、雷圭元、蕭傳玖、關良、黃君璧、常書鴻、董希文、王式廓、王朝聞、李霖燦、鄧白、吳冠中、趙無極、朱德群、羅工柳……一代代的藝術家們猶如熠熠群星，照亮了中國現代美術史的天空，他們嘔心泣血，篳路藍縷，努力奮鬥，為中國的藝術教育創造了一個又一個的高峰。
12 任院長
首任院長 ：林風眠
任職時間（1928~1938）
林風眠（1900-1991） 原名鳳鳴。廣東梅縣人。我國著名畫家、藝術教育家。1918年赴法、德學習繪畫，畢業於法國巴黎美術學院。1928年，在杭州主持創辦國立藝術院。1928.春—1938任國立藝術院首任院長兼教授。
蔡元培題寫的校名
中國美術學院的前身是國立藝術院。1928年，時任大學院長的蔡元培先生擇址杭州西子湖畔，創立了第一所綜合性的國立高等藝術學府——國立藝術院，設國畫、西畫、雕塑、圖案四個系及預科和研究部，開始了“美育代宗教”的實踐，揭開了中國高等美術教育的篇章。
出身中國美院的名家
師生於孤山羅苑拍攝了一張大合影，成為了中國近代教育史上的經典圖像
出身中國美院的名家
在中國美術學院九十年的發展歷史中，數遷其址，幾易其名，歷經風雨。從國立藝術院、國立杭州藝術專科學校、國立藝術專科學校、中央美術學院華東分院、浙江美術學院到如今的中國美術學院，從杭州到江西、湖南、雲南、重慶的漫漫西遷之路，從孤山鐘聲的悠遠、南山湖畔的綿長、到象山之麓的宏闊，其間歲月流轉，人事更迭，而精神不滅，薪火傳承。
中國美院南山校區
在中國美術學院九十的發展歷史中，始終交疊著兩條明晰的學術脈絡，一條是以首任校長林風眠為代表的“兼容幷蓄”的思想，一條是以潘天壽為代表的“傳統出新”的思想，他們以學術為公器，互相砥礪，並行不悖，營造了有利於藝術銳意出新、人文健康發展的寬鬆環境，成為這所學校最為重要的傳統和特徵。
中國美院象山校區
九十年來，中國美術學院聚集和培養了二十世紀中國乃至國際有影響的眾多傑出藝術人才，林風眠、潘天壽、黃賓虹、劉開渠、吳大羽、顏文樑、倪貽德、李苦禪、李可染、艾青、陳之佛、龐薰琹、雷圭元、蕭傳玖、關良、黃君璧、常書鴻、董希文、王式廓、王朝聞、李霖燦、鄧白、吳冠中、趙無極、朱德群、羅工柳……一代代的藝術家們猶如熠熠群星，照亮了中國現代美術史的天空，他們嘔心泣血，篳路藍縷，努力奮鬥，為中國的藝術教育創造了一個又一個的高峰。
12 任院長
首任院長 ：林風眠
任職時間（1928~1938）
林風眠（1900-1991） 原名鳳鳴。廣東梅縣人。我國著名畫家、藝術教育家。1918年赴法、德學習繪畫，畢業於法國巴黎美術學院。1928年，在杭州主持創辦國立藝術院。1928.春—1938任國立藝術院首任院長兼教授。
林風眠畫作
徐悲鴻、林風眠和劉海粟等，都是“中西融合”這一藝術理想的最重要的代表人物。他吸收了西方印象主義以後的現代繪畫的營養，與中國傳統水墨和境界相結合，並融入了個人的人生經歷。是已經接近了“東西方和諧和精神融合的理想”的畫家。
蔡元培題寫的校名
中國美術學院的前身是國立藝術院。1928年，時任大學院長的蔡元培先生擇址杭州西子湖畔，創立了第一所綜合性的國立高等藝術學府——國立藝術院，設國畫、西畫、雕塑、圖案四個系及預科和研究部，開始了“美育代宗教”的實踐，揭開了中國高等美術教育的篇章。
出身中國美院的名家
師生於孤山羅苑拍攝了一張大合影，成為了中國近代教育史上的經典圖像
出身中國美院的名家
在中國美術學院九十年的發展歷史中，數遷其址，幾易其名，歷經風雨。從國立藝術院、國立杭州藝術專科學校、國立藝術專科學校、中央美術學院華東分院、浙江美術學院到如今的中國美術學院，從杭州到江西、湖南、雲南、重慶的漫漫西遷之路，從孤山鐘聲的悠遠、南山湖畔的綿長、到象山之麓的宏闊，其間歲月流轉，人事更迭，而精神不滅，薪火傳承。
中國美院南山校區
在中國美術學院九十的發展歷史中，始終交疊著兩條明晰的學術脈絡，一條是以首任校長林風眠為代表的“兼容幷蓄”的思想，一條是以潘天壽為代表的“傳統出新”的思想，他們以學術為公器，互相砥礪，並行不悖，營造了有利於藝術銳意出新、人文健康發展的寬鬆環境，成為這所學校最為重要的傳統和特徵。
中國美院象山校區
九十年來，中國美術學院聚集和培養了二十世紀中國乃至國際有影響的眾多傑出藝術人才，林風眠、潘天壽、黃賓虹、劉開渠、吳大羽、顏文樑、倪貽德、李苦禪、李可染、艾青、陳之佛、龐薰琹、雷圭元、蕭傳玖、關良、黃君璧、常書鴻、董希文、王式廓、王朝聞、李霖燦、鄧白、吳冠中、趙無極、朱德群、羅工柳……一代代的藝術家們猶如熠熠群星，照亮了中國現代美術史的天空，他們嘔心泣血，篳路藍縷，努力奮鬥，為中國的藝術教育創造了一個又一個的高峰。
12 任院長
首任院長 ：林風眠
任職時間（1928~1938）
林風眠（1900-1991） 原名鳳鳴。廣東梅縣人。我國著名畫家、藝術教育家。1918年赴法、德學習繪畫，畢業於法國巴黎美術學院。1928年，在杭州主持創辦國立藝術院。1928.春—1938任國立藝術院首任院長兼教授。
林風眠畫作
徐悲鴻、林風眠和劉海粟等，都是“中西融合”這一藝術理想的最重要的代表人物。他吸收了西方印象主義以後的現代繪畫的營養，與中國傳統水墨和境界相結合，並融入了個人的人生經歷。是已經接近了“東西方和諧和精神融合的理想”的畫家。
林風眠畫作
林風眠是中國現代美術教育家，主張“兼容幷包、學術自由”的教育思想，不拘一格廣納人才。
蔡元培題寫的校名
中國美術學院的前身是國立藝術院。1928年，時任大學院長的蔡元培先生擇址杭州西子湖畔，創立了第一所綜合性的國立高等藝術學府——國立藝術院，設國畫、西畫、雕塑、圖案四個系及預科和研究部，開始了“美育代宗教”的實踐，揭開了中國高等美術教育的篇章。
出身中國美院的名家
師生於孤山羅苑拍攝了一張大合影，成為了中國近代教育史上的經典圖像
出身中國美院的名家
在中國美術學院九十年的發展歷史中，數遷其址，幾易其名，歷經風雨。從國立藝術院、國立杭州藝術專科學校、國立藝術專科學校、中央美術學院華東分院、浙江美術學院到如今的中國美術學院，從杭州到江西、湖南、雲南、重慶的漫漫西遷之路，從孤山鐘聲的悠遠、南山湖畔的綿長、到象山之麓的宏闊，其間歲月流轉，人事更迭，而精神不滅，薪火傳承。
中國美院南山校區
在中國美術學院九十的發展歷史中，始終交疊著兩條明晰的學術脈絡，一條是以首任校長林風眠為代表的“兼容幷蓄”的思想，一條是以潘天壽為代表的“傳統出新”的思想，他們以學術為公器，互相砥礪，並行不悖，營造了有利於藝術銳意出新、人文健康發展的寬鬆環境，成為這所學校最為重要的傳統和特徵。
中國美院象山校區
九十年來，中國美術學院聚集和培養了二十世紀中國乃至國際有影響的眾多傑出藝術人才，林風眠、潘天壽、黃賓虹、劉開渠、吳大羽、顏文樑、倪貽德、李苦禪、李可染、艾青、陳之佛、龐薰琹、雷圭元、蕭傳玖、關良、黃君璧、常書鴻、董希文、王式廓、王朝聞、李霖燦、鄧白、吳冠中、趙無極、朱德群、羅工柳……一代代的藝術家們猶如熠熠群星，照亮了中國現代美術史的天空，他們嘔心泣血，篳路藍縷，努力奮鬥，為中國的藝術教育創造了一個又一個的高峰。
12 任院長
首任院長 ：林風眠
任職時間（1928~1938）
林風眠（1900-1991） 原名鳳鳴。廣東梅縣人。我國著名畫家、藝術教育家。1918年赴法、德學習繪畫，畢業於法國巴黎美術學院。1928年，在杭州主持創辦國立藝術院。1928.春—1938任國立藝術院首任院長兼教授。
林風眠畫作
徐悲鴻、林風眠和劉海粟等，都是“中西融合”這一藝術理想的最重要的代表人物。他吸收了西方印象主義以後的現代繪畫的營養，與中國傳統水墨和境界相結合，並融入了個人的人生經歷。是已經接近了“東西方和諧和精神融合的理想”的畫家。
林風眠畫作
林風眠是中國現代美術教育家，主張“兼容幷包、學術自由”的教育思想，不拘一格廣納人才。
林風眠畫作
蔡元培題寫的校名
中國美術學院的前身是國立藝術院。1928年，時任大學院長的蔡元培先生擇址杭州西子湖畔，創立了第一所綜合性的國立高等藝術學府——國立藝術院，設國畫、西畫、雕塑、圖案四個系及預科和研究部，開始了“美育代宗教”的實踐，揭開了中國高等美術教育的篇章。
出身中國美院的名家
師生於孤山羅苑拍攝了一張大合影，成為了中國近代教育史上的經典圖像
出身中國美院的名家
在中國美術學院九十年的發展歷史中，數遷其址，幾易其名，歷經風雨。從國立藝術院、國立杭州藝術專科學校、國立藝術專科學校、中央美術學院華東分院、浙江美術學院到如今的中國美術學院，從杭州到江西、湖南、雲南、重慶的漫漫西遷之路，從孤山鐘聲的悠遠、南山湖畔的綿長、到象山之麓的宏闊，其間歲月流轉，人事更迭，而精神不滅，薪火傳承。
中國美院南山校區
在中國美術學院九十的發展歷史中，始終交疊著兩條明晰的學術脈絡，一條是以首任校長林風眠為代表的“兼容幷蓄”的思想，一條是以潘天壽為代表的“傳統出新”的思想，他們以學術為公器，互相砥礪，並行不悖，營造了有利於藝術銳意出新、人文健康發展的寬鬆環境，成為這所學校最為重要的傳統和特徵。
中國美院象山校區
九十年來，中國美術學院聚集和培養了二十世紀中國乃至國際有影響的眾多傑出藝術人才，林風眠、潘天壽、黃賓虹、劉開渠、吳大羽、顏文樑、倪貽德、李苦禪、李可染、艾青、陳之佛、龐薰琹、雷圭元、蕭傳玖、關良、黃君璧、常書鴻、董希文、王式廓、王朝聞、李霖燦、鄧白、吳冠中、趙無極、朱德群、羅工柳……一代代的藝術家們猶如熠熠群星，照亮了中國現代美術史的天空，他們嘔心泣血，篳路藍縷，努力奮鬥，為中國的藝術教育創造了一個又一個的高峰。
12 任院長
首任院長 ：林風眠
任職時間（1928~1938）
林風眠（1900-1991） 原名鳳鳴。廣東梅縣人。我國著名畫家、藝術教育家。1918年赴法、德學習繪畫，畢業於法國巴黎美術學院。1928年，在杭州主持創辦國立藝術院。1928.春—1938任國立藝術院首任院長兼教授。
林風眠畫作
徐悲鴻、林風眠和劉海粟等，都是“中西融合”這一藝術理想的最重要的代表人物。他吸收了西方印象主義以後的現代繪畫的營養，與中國傳統水墨和境界相結合，並融入了個人的人生經歷。是已經接近了“東西方和諧和精神融合的理想”的畫家。
林風眠畫作
林風眠是中國現代美術教育家，主張“兼容幷包、學術自由”的教育思想，不拘一格廣納人才。
林風眠畫作
林風眠《霸王別姬》
第二任院長 ：滕 固
任職時間（1938~1940）
蔡元培題寫的校名
中國美術學院的前身是國立藝術院。1928年，時任大學院長的蔡元培先生擇址杭州西子湖畔，創立了第一所綜合性的國立高等藝術學府——國立藝術院，設國畫、西畫、雕塑、圖案四個系及預科和研究部，開始了“美育代宗教”的實踐，揭開了中國高等美術教育的篇章。
出身中國美院的名家
師生於孤山羅苑拍攝了一張大合影，成為了中國近代教育史上的經典圖像
出身中國美院的名家
在中國美術學院九十年的發展歷史中，數遷其址，幾易其名，歷經風雨。從國立藝術院、國立杭州藝術專科學校、國立藝術專科學校、中央美術學院華東分院、浙江美術學院到如今的中國美術學院，從杭州到江西、湖南、雲南、重慶的漫漫西遷之路，從孤山鐘聲的悠遠、南山湖畔的綿長、到象山之麓的宏闊，其間歲月流轉，人事更迭，而精神不滅，薪火傳承。
中國美院南山校區
在中國美術學院九十的發展歷史中，始終交疊著兩條明晰的學術脈絡，一條是以首任校長林風眠為代表的“兼容幷蓄”的思想，一條是以潘天壽為代表的“傳統出新”的思想，他們以學術為公器，互相砥礪，並行不悖，營造了有利於藝術銳意出新、人文健康發展的寬鬆環境，成為這所學校最為重要的傳統和特徵。
中國美院象山校區
九十年來，中國美術學院聚集和培養了二十世紀中國乃至國際有影響的眾多傑出藝術人才，林風眠、潘天壽、黃賓虹、劉開渠、吳大羽、顏文樑、倪貽德、李苦禪、李可染、艾青、陳之佛、龐薰琹、雷圭元、蕭傳玖、關良、黃君璧、常書鴻、董希文、王式廓、王朝聞、李霖燦、鄧白、吳冠中、趙無極、朱德群、羅工柳……一代代的藝術家們猶如熠熠群星，照亮了中國現代美術史的天空，他們嘔心泣血，篳路藍縷，努力奮鬥，為中國的藝術教育創造了一個又一個的高峰。
12 任院長
首任院長 ：林風眠
任職時間（1928~1938）
林風眠（1900-1991） 原名鳳鳴。廣東梅縣人。我國著名畫家、藝術教育家。1918年赴法、德學習繪畫，畢業於法國巴黎美術學院。1928年，在杭州主持創辦國立藝術院。1928.春—1938任國立藝術院首任院長兼教授。
林風眠畫作
徐悲鴻、林風眠和劉海粟等，都是“中西融合”這一藝術理想的最重要的代表人物。他吸收了西方印象主義以後的現代繪畫的營養，與中國傳統水墨和境界相結合，並融入了個人的人生經歷。是已經接近了“東西方和諧和精神融合的理想”的畫家。
林風眠畫作
林風眠是中國現代美術教育家，主張“兼容幷包、學術自由”的教育思想，不拘一格廣納人才。
林風眠畫作
林風眠《霸王別姬》
第二任院長 ：滕 固
任職時間（1938~1940）
滕固（1901-1941）字若渠，江蘇省寶山縣（今上海市寶山縣）人。留學日本，獲碩士學位。歸國後在上海國民大學、上海美專、南京金陵大學任教，同時進行文化運動，參加文學研究會；擔任過國民黨江蘇省黨部委員。後又去德國柏林大學留學，獲博士學位。歸國後任國民政府行政院參事，兼故宮博物院常務委員，中央大學教授等職務。
蔡元培題寫的校名
中國美術學院的前身是國立藝術院。1928年，時任大學院長的蔡元培先生擇址杭州西子湖畔，創立了第一所綜合性的國立高等藝術學府——國立藝術院，設國畫、西畫、雕塑、圖案四個系及預科和研究部，開始了“美育代宗教”的實踐，揭開了中國高等美術教育的篇章。
出身中國美院的名家
師生於孤山羅苑拍攝了一張大合影，成為了中國近代教育史上的經典圖像
出身中國美院的名家
在中國美術學院九十年的發展歷史中，數遷其址，幾易其名，歷經風雨。從國立藝術院、國立杭州藝術專科學校、國立藝術專科學校、中央美術學院華東分院、浙江美術學院到如今的中國美術學院，從杭州到江西、湖南、雲南、重慶的漫漫西遷之路，從孤山鐘聲的悠遠、南山湖畔的綿長、到象山之麓的宏闊，其間歲月流轉，人事更迭，而精神不滅，薪火傳承。
中國美院南山校區
在中國美術學院九十的發展歷史中，始終交疊著兩條明晰的學術脈絡，一條是以首任校長林風眠為代表的“兼容幷蓄”的思想，一條是以潘天壽為代表的“傳統出新”的思想，他們以學術為公器，互相砥礪，並行不悖，營造了有利於藝術銳意出新、人文健康發展的寬鬆環境，成為這所學校最為重要的傳統和特徵。
中國美院象山校區
九十年來，中國美術學院聚集和培養了二十世紀中國乃至國際有影響的眾多傑出藝術人才，林風眠、潘天壽、黃賓虹、劉開渠、吳大羽、顏文樑、倪貽德、李苦禪、李可染、艾青、陳之佛、龐薰琹、雷圭元、蕭傳玖、關良、黃君璧、常書鴻、董希文、王式廓、王朝聞、李霖燦、鄧白、吳冠中、趙無極、朱德群、羅工柳……一代代的藝術家們猶如熠熠群星，照亮了中國現代美術史的天空，他們嘔心泣血，篳路藍縷，努力奮鬥，為中國的藝術教育創造了一個又一個的高峰。
12 任院長
首任院長 ：林風眠
任職時間（1928~1938）
林風眠（1900-1991） 原名鳳鳴。廣東梅縣人。我國著名畫家、藝術教育家。1918年赴法、德學習繪畫，畢業於法國巴黎美術學院。1928年，在杭州主持創辦國立藝術院。1928.春—1938任國立藝術院首任院長兼教授。
林風眠畫作
徐悲鴻、林風眠和劉海粟等，都是“中西融合”這一藝術理想的最重要的代表人物。他吸收了西方印象主義以後的現代繪畫的營養，與中國傳統水墨和境界相結合，並融入了個人的人生經歷。是已經接近了“東西方和諧和精神融合的理想”的畫家。
林風眠畫作
林風眠是中國現代美術教育家，主張“兼容幷包、學術自由”的教育思想，不拘一格廣納人才。
林風眠畫作
林風眠《霸王別姬》
第二任院長 ：滕 固
任職時間（1938~1940）
滕固（1901-1941）字若渠，江蘇省寶山縣（今上海市寶山縣）人。留學日本，獲碩士學位。歸國後在上海國民大學、上海美專、南京金陵大學任教，同時進行文化運動，參加文學研究會；擔任過國民黨江蘇省黨部委員。後又去德國柏林大學留學，獲博士學位。歸國後任國民政府行政院參事，兼故宮博物院常務委員，中央大學教授等職務。
滕固編、商務印書館發行的《中國藝術論叢》書影
1938年，國立北平藝專與國立杭州藝專合併成立國立藝專，滕固出任校長（1938.7-1940）。著述有《唐宋繪畫史》、《中國美術小史》、《死人的嘆息》、《圓明園》、《迷宮》等。
蔡元培題寫的校名
中國美術學院的前身是國立藝術院。1928年，時任大學院長的蔡元培先生擇址杭州西子湖畔，創立了第一所綜合性的國立高等藝術學府——國立藝術院，設國畫、西畫、雕塑、圖案四個系及預科和研究部，開始了“美育代宗教”的實踐，揭開了中國高等美術教育的篇章。
出身中國美院的名家
師生於孤山羅苑拍攝了一張大合影，成為了中國近代教育史上的經典圖像
出身中國美院的名家
在中國美術學院九十年的發展歷史中，數遷其址，幾易其名，歷經風雨。從國立藝術院、國立杭州藝術專科學校、國立藝術專科學校、中央美術學院華東分院、浙江美術學院到如今的中國美術學院，從杭州到江西、湖南、雲南、重慶的漫漫西遷之路，從孤山鐘聲的悠遠、南山湖畔的綿長、到象山之麓的宏闊，其間歲月流轉，人事更迭，而精神不滅，薪火傳承。
中國美院南山校區
在中國美術學院九十的發展歷史中，始終交疊著兩條明晰的學術脈絡，一條是以首任校長林風眠為代表的“兼容幷蓄”的思想，一條是以潘天壽為代表的“傳統出新”的思想，他們以學術為公器，互相砥礪，並行不悖，營造了有利於藝術銳意出新、人文健康發展的寬鬆環境，成為這所學校最為重要的傳統和特徵。
中國美院象山校區
九十年來，中國美術學院聚集和培養了二十世紀中國乃至國際有影響的眾多傑出藝術人才，林風眠、潘天壽、黃賓虹、劉開渠、吳大羽、顏文樑、倪貽德、李苦禪、李可染、艾青、陳之佛、龐薰琹、雷圭元、蕭傳玖、關良、黃君璧、常書鴻、董希文、王式廓、王朝聞、李霖燦、鄧白、吳冠中、趙無極、朱德群、羅工柳……一代代的藝術家們猶如熠熠群星，照亮了中國現代美術史的天空，他們嘔心泣血，篳路藍縷，努力奮鬥，為中國的藝術教育創造了一個又一個的高峰。
12 任院長
首任院長 ：林風眠
任職時間（1928~1938）
林風眠（1900-1991） 原名鳳鳴。廣東梅縣人。我國著名畫家、藝術教育家。1918年赴法、德學習繪畫，畢業於法國巴黎美術學院。1928年，在杭州主持創辦國立藝術院。1928.春—1938任國立藝術院首任院長兼教授。
林風眠畫作
徐悲鴻、林風眠和劉海粟等，都是“中西融合”這一藝術理想的最重要的代表人物。他吸收了西方印象主義以後的現代繪畫的營養，與中國傳統水墨和境界相結合，並融入了個人的人生經歷。是已經接近了“東西方和諧和精神融合的理想”的畫家。
林風眠畫作
林風眠是中國現代美術教育家，主張“兼容幷包、學術自由”的教育思想，不拘一格廣納人才。
林風眠畫作
林風眠《霸王別姬》
第二任院長 ：滕 固
任職時間（1938~1940）
滕固（1901-1941）字若渠，江蘇省寶山縣（今上海市寶山縣）人。留學日本，獲碩士學位。歸國後在上海國民大學、上海美專、南京金陵大學任教，同時進行文化運動，參加文學研究會；擔任過國民黨江蘇省黨部委員。後又去德國柏林大學留學，獲博士學位。歸國後任國民政府行政院參事，兼故宮博物院常務委員，中央大學教授等職務。
滕固編、商務印書館發行的《中國藝術論叢》書影
1938年，國立北平藝專與國立杭州藝專合併成立國立藝專，滕固出任校長（1938.7-1940）。著述有《唐宋繪畫史》、《中國美術小史》、《死人的嘆息》、《圓明園》、《迷宮》等。
滕固著、神州國光社刊發的《唐宋繪畫史》書影
滕固在他42年短暫的生命裡，寫了大量關於美術史論方面的著述，可惜幾十年來很少被人提起。著名學者錢鍾書與滕固至交頗深，他在1939年作《滕若渠餞別有詩賦答》一詩中雲：
相逢差不負投荒，又對離筵進急觴。
作惡連朝先忽忽，為歡明日兩茫茫。
歸心絃箭爭徐急，別緒江流問短長。
蔡元培題寫的校名
中國美術學院的前身是國立藝術院。1928年，時任大學院長的蔡元培先生擇址杭州西子湖畔，創立了第一所綜合性的國立高等藝術學府——國立藝術院，設國畫、西畫、雕塑、圖案四個系及預科和研究部，開始了“美育代宗教”的實踐，揭開了中國高等美術教育的篇章。
出身中國美院的名家
師生於孤山羅苑拍攝了一張大合影，成為了中國近代教育史上的經典圖像
出身中國美院的名家
在中國美術學院九十年的發展歷史中，數遷其址，幾易其名，歷經風雨。從國立藝術院、國立杭州藝術專科學校、國立藝術專科學校、中央美術學院華東分院、浙江美術學院到如今的中國美術學院，從杭州到江西、湖南、雲南、重慶的漫漫西遷之路，從孤山鐘聲的悠遠、南山湖畔的綿長、到象山之麓的宏闊，其間歲月流轉，人事更迭，而精神不滅，薪火傳承。
中國美院南山校區
在中國美術學院九十的發展歷史中，始終交疊著兩條明晰的學術脈絡，一條是以首任校長林風眠為代表的“兼容幷蓄”的思想，一條是以潘天壽為代表的“傳統出新”的思想，他們以學術為公器，互相砥礪，並行不悖，營造了有利於藝術銳意出新、人文健康發展的寬鬆環境，成為這所學校最為重要的傳統和特徵。
中國美院象山校區
九十年來，中國美術學院聚集和培養了二十世紀中國乃至國際有影響的眾多傑出藝術人才，林風眠、潘天壽、黃賓虹、劉開渠、吳大羽、顏文樑、倪貽德、李苦禪、李可染、艾青、陳之佛、龐薰琹、雷圭元、蕭傳玖、關良、黃君璧、常書鴻、董希文、王式廓、王朝聞、李霖燦、鄧白、吳冠中、趙無極、朱德群、羅工柳……一代代的藝術家們猶如熠熠群星，照亮了中國現代美術史的天空，他們嘔心泣血，篳路藍縷，努力奮鬥，為中國的藝術教育創造了一個又一個的高峰。
12 任院長
首任院長 ：林風眠
任職時間（1928~1938）
林風眠（1900-1991） 原名鳳鳴。廣東梅縣人。我國著名畫家、藝術教育家。1918年赴法、德學習繪畫，畢業於法國巴黎美術學院。1928年，在杭州主持創辦國立藝術院。1928.春—1938任國立藝術院首任院長兼教授。
林風眠畫作
徐悲鴻、林風眠和劉海粟等，都是“中西融合”這一藝術理想的最重要的代表人物。他吸收了西方印象主義以後的現代繪畫的營養，與中國傳統水墨和境界相結合，並融入了個人的人生經歷。是已經接近了“東西方和諧和精神融合的理想”的畫家。
林風眠畫作
林風眠是中國現代美術教育家，主張“兼容幷包、學術自由”的教育思想，不拘一格廣納人才。
林風眠畫作
林風眠《霸王別姬》
第二任院長 ：滕 固
任職時間（1938~1940）
滕固（1901-1941）字若渠，江蘇省寶山縣（今上海市寶山縣）人。留學日本，獲碩士學位。歸國後在上海國民大學、上海美專、南京金陵大學任教，同時進行文化運動，參加文學研究會；擔任過國民黨江蘇省黨部委員。後又去德國柏林大學留學，獲博士學位。歸國後任國民政府行政院參事，兼故宮博物院常務委員，中央大學教授等職務。
滕固編、商務印書館發行的《中國藝術論叢》書影
1938年，國立北平藝專與國立杭州藝專合併成立國立藝專，滕固出任校長（1938.7-1940）。著述有《唐宋繪畫史》、《中國美術小史》、《死人的嘆息》、《圓明園》、《迷宮》等。
滕固著、神州國光社刊發的《唐宋繪畫史》書影
滕固在他42年短暫的生命裡，寫了大量關於美術史論方面的著述，可惜幾十年來很少被人提起。著名學者錢鍾書與滕固至交頗深，他在1939年作《滕若渠餞別有詩賦答》一詩中雲：
相逢差不負投荒，又對離筵進急觴。
作惡連朝先忽忽，為歡明日兩茫茫。
歸心絃箭爭徐急，別緒江流問短長。
第三任院長 ：呂鳳子
任職時間（1940~1942）
蔡元培題寫的校名
中國美術學院的前身是國立藝術院。1928年，時任大學院長的蔡元培先生擇址杭州西子湖畔，創立了第一所綜合性的國立高等藝術學府——國立藝術院，設國畫、西畫、雕塑、圖案四個系及預科和研究部，開始了“美育代宗教”的實踐，揭開了中國高等美術教育的篇章。
出身中國美院的名家
師生於孤山羅苑拍攝了一張大合影，成為了中國近代教育史上的經典圖像
出身中國美院的名家
在中國美術學院九十年的發展歷史中，數遷其址，幾易其名，歷經風雨。從國立藝術院、國立杭州藝術專科學校、國立藝術專科學校、中央美術學院華東分院、浙江美術學院到如今的中國美術學院，從杭州到江西、湖南、雲南、重慶的漫漫西遷之路，從孤山鐘聲的悠遠、南山湖畔的綿長、到象山之麓的宏闊，其間歲月流轉，人事更迭，而精神不滅，薪火傳承。
中國美院南山校區
在中國美術學院九十的發展歷史中，始終交疊著兩條明晰的學術脈絡，一條是以首任校長林風眠為代表的“兼容幷蓄”的思想，一條是以潘天壽為代表的“傳統出新”的思想，他們以學術為公器，互相砥礪，並行不悖，營造了有利於藝術銳意出新、人文健康發展的寬鬆環境，成為這所學校最為重要的傳統和特徵。
中國美院象山校區
九十年來，中國美術學院聚集和培養了二十世紀中國乃至國際有影響的眾多傑出藝術人才，林風眠、潘天壽、黃賓虹、劉開渠、吳大羽、顏文樑、倪貽德、李苦禪、李可染、艾青、陳之佛、龐薰琹、雷圭元、蕭傳玖、關良、黃君璧、常書鴻、董希文、王式廓、王朝聞、李霖燦、鄧白、吳冠中、趙無極、朱德群、羅工柳……一代代的藝術家們猶如熠熠群星，照亮了中國現代美術史的天空，他們嘔心泣血，篳路藍縷，努力奮鬥，為中國的藝術教育創造了一個又一個的高峰。
12 任院長
首任院長 ：林風眠
任職時間（1928~1938）
林風眠（1900-1991） 原名鳳鳴。廣東梅縣人。我國著名畫家、藝術教育家。1918年赴法、德學習繪畫，畢業於法國巴黎美術學院。1928年，在杭州主持創辦國立藝術院。1928.春—1938任國立藝術院首任院長兼教授。
林風眠畫作
徐悲鴻、林風眠和劉海粟等，都是“中西融合”這一藝術理想的最重要的代表人物。他吸收了西方印象主義以後的現代繪畫的營養，與中國傳統水墨和境界相結合，並融入了個人的人生經歷。是已經接近了“東西方和諧和精神融合的理想”的畫家。
林風眠畫作
林風眠是中國現代美術教育家，主張“兼容幷包、學術自由”的教育思想，不拘一格廣納人才。
林風眠畫作
林風眠《霸王別姬》
第二任院長 ：滕 固
任職時間（1938~1940）
滕固（1901-1941）字若渠，江蘇省寶山縣（今上海市寶山縣）人。留學日本，獲碩士學位。歸國後在上海國民大學、上海美專、南京金陵大學任教，同時進行文化運動，參加文學研究會；擔任過國民黨江蘇省黨部委員。後又去德國柏林大學留學，獲博士學位。歸國後任國民政府行政院參事，兼故宮博物院常務委員，中央大學教授等職務。
滕固編、商務印書館發行的《中國藝術論叢》書影
1938年，國立北平藝專與國立杭州藝專合併成立國立藝專，滕固出任校長（1938.7-1940）。著述有《唐宋繪畫史》、《中國美術小史》、《死人的嘆息》、《圓明園》、《迷宮》等。
滕固著、神州國光社刊發的《唐宋繪畫史》書影
滕固在他42年短暫的生命裡，寫了大量關於美術史論方面的著述，可惜幾十年來很少被人提起。著名學者錢鍾書與滕固至交頗深，他在1939年作《滕若渠餞別有詩賦答》一詩中雲：
相逢差不負投荒，又對離筵進急觴。
作惡連朝先忽忽，為歡明日兩茫茫。
歸心絃箭爭徐急，別緒江流問短長。
第三任院長 ：呂鳳子
任職時間（1940~1942）
呂鳳子（1886-1959）江蘇丹陽人，15歲中秀才，南京兩江優級師範學堂畢業。著名中國畫家，美術教育家。曾任國立中央大學藝術科主任，教授。1940年任國立藝術專科學校校長（1940.秋-1942）。1949年後，任蘇南文化教育學院、江蘇師範學院教授，江蘇省國畫院籌委會主任委員、江蘇省美術家協會副主席等職。著有《美術史講稿》《中國畫法研究》 《呂鳳子仕女畫冊》《呂鳳子華山速寫集》等。
蔡元培題寫的校名
中國美術學院的前身是國立藝術院。1928年，時任大學院長的蔡元培先生擇址杭州西子湖畔，創立了第一所綜合性的國立高等藝術學府——國立藝術院，設國畫、西畫、雕塑、圖案四個系及預科和研究部，開始了“美育代宗教”的實踐，揭開了中國高等美術教育的篇章。
出身中國美院的名家
師生於孤山羅苑拍攝了一張大合影，成為了中國近代教育史上的經典圖像
出身中國美院的名家
在中國美術學院九十年的發展歷史中，數遷其址，幾易其名，歷經風雨。從國立藝術院、國立杭州藝術專科學校、國立藝術專科學校、中央美術學院華東分院、浙江美術學院到如今的中國美術學院，從杭州到江西、湖南、雲南、重慶的漫漫西遷之路，從孤山鐘聲的悠遠、南山湖畔的綿長、到象山之麓的宏闊，其間歲月流轉，人事更迭，而精神不滅，薪火傳承。
中國美院南山校區
在中國美術學院九十的發展歷史中，始終交疊著兩條明晰的學術脈絡，一條是以首任校長林風眠為代表的“兼容幷蓄”的思想，一條是以潘天壽為代表的“傳統出新”的思想，他們以學術為公器，互相砥礪，並行不悖，營造了有利於藝術銳意出新、人文健康發展的寬鬆環境，成為這所學校最為重要的傳統和特徵。
中國美院象山校區
九十年來，中國美術學院聚集和培養了二十世紀中國乃至國際有影響的眾多傑出藝術人才，林風眠、潘天壽、黃賓虹、劉開渠、吳大羽、顏文樑、倪貽德、李苦禪、李可染、艾青、陳之佛、龐薰琹、雷圭元、蕭傳玖、關良、黃君璧、常書鴻、董希文、王式廓、王朝聞、李霖燦、鄧白、吳冠中、趙無極、朱德群、羅工柳……一代代的藝術家們猶如熠熠群星，照亮了中國現代美術史的天空，他們嘔心泣血，篳路藍縷，努力奮鬥，為中國的藝術教育創造了一個又一個的高峰。
12 任院長
首任院長 ：林風眠
任職時間（1928~1938）
林風眠（1900-1991） 原名鳳鳴。廣東梅縣人。我國著名畫家、藝術教育家。1918年赴法、德學習繪畫，畢業於法國巴黎美術學院。1928年，在杭州主持創辦國立藝術院。1928.春—1938任國立藝術院首任院長兼教授。
林風眠畫作
徐悲鴻、林風眠和劉海粟等，都是“中西融合”這一藝術理想的最重要的代表人物。他吸收了西方印象主義以後的現代繪畫的營養，與中國傳統水墨和境界相結合，並融入了個人的人生經歷。是已經接近了“東西方和諧和精神融合的理想”的畫家。
林風眠畫作
林風眠是中國現代美術教育家，主張“兼容幷包、學術自由”的教育思想，不拘一格廣納人才。
林風眠畫作
林風眠《霸王別姬》
第二任院長 ：滕 固
任職時間（1938~1940）
滕固（1901-1941）字若渠，江蘇省寶山縣（今上海市寶山縣）人。留學日本，獲碩士學位。歸國後在上海國民大學、上海美專、南京金陵大學任教，同時進行文化運動，參加文學研究會；擔任過國民黨江蘇省黨部委員。後又去德國柏林大學留學，獲博士學位。歸國後任國民政府行政院參事，兼故宮博物院常務委員，中央大學教授等職務。
滕固編、商務印書館發行的《中國藝術論叢》書影
1938年，國立北平藝專與國立杭州藝專合併成立國立藝專，滕固出任校長（1938.7-1940）。著述有《唐宋繪畫史》、《中國美術小史》、《死人的嘆息》、《圓明園》、《迷宮》等。
滕固著、神州國光社刊發的《唐宋繪畫史》書影
滕固在他42年短暫的生命裡，寫了大量關於美術史論方面的著述，可惜幾十年來很少被人提起。著名學者錢鍾書與滕固至交頗深，他在1939年作《滕若渠餞別有詩賦答》一詩中雲：
相逢差不負投荒，又對離筵進急觴。
作惡連朝先忽忽，為歡明日兩茫茫。
歸心絃箭爭徐急，別緒江流問短長。
第三任院長 ：呂鳳子
任職時間（1940~1942）
呂鳳子（1886-1959）江蘇丹陽人，15歲中秀才，南京兩江優級師範學堂畢業。著名中國畫家，美術教育家。曾任國立中央大學藝術科主任，教授。1940年任國立藝術專科學校校長（1940.秋-1942）。1949年後，任蘇南文化教育學院、江蘇師範學院教授，江蘇省國畫院籌委會主任委員、江蘇省美術家協會副主席等職。著有《美術史講稿》《中國畫法研究》 《呂鳳子仕女畫冊》《呂鳳子華山速寫集》等。
呂鳳子畫作
呂鳳子曾免費授藝教徐悲鴻學素描並被徐悲鴻尊稱為老師，後又推薦徐到國立中央大學藝術系任教授。20世紀，他的名聲比徐悲鴻、齊白石還要高，抗戰時辦過一次美展，唯一的金獎就是呂鳳子的《四大羅漢》。呂鳳子也是唯一一位被前蘇聯稱為‘人民藝術家’的，並在巴拿馬獲金獎。
蔡元培題寫的校名
中國美術學院的前身是國立藝術院。1928年，時任大學院長的蔡元培先生擇址杭州西子湖畔，創立了第一所綜合性的國立高等藝術學府——國立藝術院，設國畫、西畫、雕塑、圖案四個系及預科和研究部，開始了“美育代宗教”的實踐，揭開了中國高等美術教育的篇章。
出身中國美院的名家
師生於孤山羅苑拍攝了一張大合影，成為了中國近代教育史上的經典圖像
出身中國美院的名家
在中國美術學院九十年的發展歷史中，數遷其址，幾易其名，歷經風雨。從國立藝術院、國立杭州藝術專科學校、國立藝術專科學校、中央美術學院華東分院、浙江美術學院到如今的中國美術學院，從杭州到江西、湖南、雲南、重慶的漫漫西遷之路，從孤山鐘聲的悠遠、南山湖畔的綿長、到象山之麓的宏闊，其間歲月流轉，人事更迭，而精神不滅，薪火傳承。
中國美院南山校區
在中國美術學院九十的發展歷史中，始終交疊著兩條明晰的學術脈絡，一條是以首任校長林風眠為代表的“兼容幷蓄”的思想，一條是以潘天壽為代表的“傳統出新”的思想，他們以學術為公器，互相砥礪，並行不悖，營造了有利於藝術銳意出新、人文健康發展的寬鬆環境，成為這所學校最為重要的傳統和特徵。
中國美院象山校區
九十年來，中國美術學院聚集和培養了二十世紀中國乃至國際有影響的眾多傑出藝術人才，林風眠、潘天壽、黃賓虹、劉開渠、吳大羽、顏文樑、倪貽德、李苦禪、李可染、艾青、陳之佛、龐薰琹、雷圭元、蕭傳玖、關良、黃君璧、常書鴻、董希文、王式廓、王朝聞、李霖燦、鄧白、吳冠中、趙無極、朱德群、羅工柳……一代代的藝術家們猶如熠熠群星，照亮了中國現代美術史的天空，他們嘔心泣血，篳路藍縷，努力奮鬥，為中國的藝術教育創造了一個又一個的高峰。
12 任院長
首任院長 ：林風眠
任職時間（1928~1938）
林風眠（1900-1991） 原名鳳鳴。廣東梅縣人。我國著名畫家、藝術教育家。1918年赴法、德學習繪畫，畢業於法國巴黎美術學院。1928年，在杭州主持創辦國立藝術院。1928.春—1938任國立藝術院首任院長兼教授。
林風眠畫作
徐悲鴻、林風眠和劉海粟等，都是“中西融合”這一藝術理想的最重要的代表人物。他吸收了西方印象主義以後的現代繪畫的營養，與中國傳統水墨和境界相結合，並融入了個人的人生經歷。是已經接近了“東西方和諧和精神融合的理想”的畫家。
林風眠畫作
林風眠是中國現代美術教育家，主張“兼容幷包、學術自由”的教育思想，不拘一格廣納人才。
林風眠畫作
林風眠《霸王別姬》
第二任院長 ：滕 固
任職時間（1938~1940）
滕固（1901-1941）字若渠，江蘇省寶山縣（今上海市寶山縣）人。留學日本，獲碩士學位。歸國後在上海國民大學、上海美專、南京金陵大學任教，同時進行文化運動，參加文學研究會；擔任過國民黨江蘇省黨部委員。後又去德國柏林大學留學，獲博士學位。歸國後任國民政府行政院參事，兼故宮博物院常務委員，中央大學教授等職務。
滕固編、商務印書館發行的《中國藝術論叢》書影
1938年，國立北平藝專與國立杭州藝專合併成立國立藝專，滕固出任校長（1938.7-1940）。著述有《唐宋繪畫史》、《中國美術小史》、《死人的嘆息》、《圓明園》、《迷宮》等。
滕固著、神州國光社刊發的《唐宋繪畫史》書影
滕固在他42年短暫的生命裡，寫了大量關於美術史論方面的著述，可惜幾十年來很少被人提起。著名學者錢鍾書與滕固至交頗深，他在1939年作《滕若渠餞別有詩賦答》一詩中雲：
相逢差不負投荒，又對離筵進急觴。
作惡連朝先忽忽，為歡明日兩茫茫。
歸心絃箭爭徐急，別緒江流問短長。
第三任院長 ：呂鳳子
任職時間（1940~1942）
呂鳳子（1886-1959）江蘇丹陽人，15歲中秀才，南京兩江優級師範學堂畢業。著名中國畫家，美術教育家。曾任國立中央大學藝術科主任，教授。1940年任國立藝術專科學校校長（1940.秋-1942）。1949年後，任蘇南文化教育學院、江蘇師範學院教授，江蘇省國畫院籌委會主任委員、江蘇省美術家協會副主席等職。著有《美術史講稿》《中國畫法研究》 《呂鳳子仕女畫冊》《呂鳳子華山速寫集》等。
呂鳳子畫作
呂鳳子曾免費授藝教徐悲鴻學素描並被徐悲鴻尊稱為老師，後又推薦徐到國立中央大學藝術系任教授。20世紀，他的名聲比徐悲鴻、齊白石還要高，抗戰時辦過一次美展，唯一的金獎就是呂鳳子的《四大羅漢》。呂鳳子也是唯一一位被前蘇聯稱為‘人民藝術家’的，並在巴拿馬獲金獎。
呂鳳子畫作
他還以其羅漢畫和“鳳體”書法取得了一生中藝術的最高成就，培養了如朱德群、吳冠中、李可染、劉開渠、王朝聞等一大批當代中國美術大家，在中國美術史和美術教育史上留下了重要一頁，被譽為中國美術界的“百年巨匠”。
蔡元培題寫的校名
中國美術學院的前身是國立藝術院。1928年，時任大學院長的蔡元培先生擇址杭州西子湖畔，創立了第一所綜合性的國立高等藝術學府——國立藝術院，設國畫、西畫、雕塑、圖案四個系及預科和研究部，開始了“美育代宗教”的實踐，揭開了中國高等美術教育的篇章。
出身中國美院的名家
師生於孤山羅苑拍攝了一張大合影，成為了中國近代教育史上的經典圖像
出身中國美院的名家
在中國美術學院九十年的發展歷史中，數遷其址，幾易其名，歷經風雨。從國立藝術院、國立杭州藝術專科學校、國立藝術專科學校、中央美術學院華東分院、浙江美術學院到如今的中國美術學院，從杭州到江西、湖南、雲南、重慶的漫漫西遷之路，從孤山鐘聲的悠遠、南山湖畔的綿長、到象山之麓的宏闊，其間歲月流轉，人事更迭，而精神不滅，薪火傳承。
中國美院南山校區
在中國美術學院九十的發展歷史中，始終交疊著兩條明晰的學術脈絡，一條是以首任校長林風眠為代表的“兼容幷蓄”的思想，一條是以潘天壽為代表的“傳統出新”的思想，他們以學術為公器，互相砥礪，並行不悖，營造了有利於藝術銳意出新、人文健康發展的寬鬆環境，成為這所學校最為重要的傳統和特徵。
中國美院象山校區
九十年來，中國美術學院聚集和培養了二十世紀中國乃至國際有影響的眾多傑出藝術人才，林風眠、潘天壽、黃賓虹、劉開渠、吳大羽、顏文樑、倪貽德、李苦禪、李可染、艾青、陳之佛、龐薰琹、雷圭元、蕭傳玖、關良、黃君璧、常書鴻、董希文、王式廓、王朝聞、李霖燦、鄧白、吳冠中、趙無極、朱德群、羅工柳……一代代的藝術家們猶如熠熠群星，照亮了中國現代美術史的天空，他們嘔心泣血，篳路藍縷，努力奮鬥，為中國的藝術教育創造了一個又一個的高峰。
12 任院長
首任院長 ：林風眠
任職時間（1928~1938）
林風眠（1900-1991） 原名鳳鳴。廣東梅縣人。我國著名畫家、藝術教育家。1918年赴法、德學習繪畫，畢業於法國巴黎美術學院。1928年，在杭州主持創辦國立藝術院。1928.春—1938任國立藝術院首任院長兼教授。
林風眠畫作
徐悲鴻、林風眠和劉海粟等，都是“中西融合”這一藝術理想的最重要的代表人物。他吸收了西方印象主義以後的現代繪畫的營養，與中國傳統水墨和境界相結合，並融入了個人的人生經歷。是已經接近了“東西方和諧和精神融合的理想”的畫家。
林風眠畫作
林風眠是中國現代美術教育家，主張“兼容幷包、學術自由”的教育思想，不拘一格廣納人才。
林風眠畫作
林風眠《霸王別姬》
第二任院長 ：滕 固
任職時間（1938~1940）
滕固（1901-1941）字若渠，江蘇省寶山縣（今上海市寶山縣）人。留學日本，獲碩士學位。歸國後在上海國民大學、上海美專、南京金陵大學任教，同時進行文化運動，參加文學研究會；擔任過國民黨江蘇省黨部委員。後又去德國柏林大學留學，獲博士學位。歸國後任國民政府行政院參事，兼故宮博物院常務委員，中央大學教授等職務。
滕固編、商務印書館發行的《中國藝術論叢》書影
1938年，國立北平藝專與國立杭州藝專合併成立國立藝專，滕固出任校長（1938.7-1940）。著述有《唐宋繪畫史》、《中國美術小史》、《死人的嘆息》、《圓明園》、《迷宮》等。
滕固著、神州國光社刊發的《唐宋繪畫史》書影
滕固在他42年短暫的生命裡，寫了大量關於美術史論方面的著述，可惜幾十年來很少被人提起。著名學者錢鍾書與滕固至交頗深，他在1939年作《滕若渠餞別有詩賦答》一詩中雲：
相逢差不負投荒，又對離筵進急觴。
作惡連朝先忽忽，為歡明日兩茫茫。
歸心絃箭爭徐急，別緒江流問短長。
第三任院長 ：呂鳳子
任職時間（1940~1942）
呂鳳子（1886-1959）江蘇丹陽人，15歲中秀才，南京兩江優級師範學堂畢業。著名中國畫家，美術教育家。曾任國立中央大學藝術科主任，教授。1940年任國立藝術專科學校校長（1940.秋-1942）。1949年後，任蘇南文化教育學院、江蘇師範學院教授，江蘇省國畫院籌委會主任委員、江蘇省美術家協會副主席等職。著有《美術史講稿》《中國畫法研究》 《呂鳳子仕女畫冊》《呂鳳子華山速寫集》等。
呂鳳子畫作
呂鳳子曾免費授藝教徐悲鴻學素描並被徐悲鴻尊稱為老師，後又推薦徐到國立中央大學藝術系任教授。20世紀，他的名聲比徐悲鴻、齊白石還要高，抗戰時辦過一次美展，唯一的金獎就是呂鳳子的《四大羅漢》。呂鳳子也是唯一一位被前蘇聯稱為‘人民藝術家’的，並在巴拿馬獲金獎。
呂鳳子畫作
他還以其羅漢畫和“鳳體”書法取得了一生中藝術的最高成就，培養了如朱德群、吳冠中、李可染、劉開渠、王朝聞等一大批當代中國美術大家，在中國美術史和美術教育史上留下了重要一頁，被譽為中國美術界的“百年巨匠”。
呂鳳子畫作
蔡元培題寫的校名
中國美術學院的前身是國立藝術院。1928年，時任大學院長的蔡元培先生擇址杭州西子湖畔，創立了第一所綜合性的國立高等藝術學府——國立藝術院，設國畫、西畫、雕塑、圖案四個系及預科和研究部，開始了“美育代宗教”的實踐，揭開了中國高等美術教育的篇章。
出身中國美院的名家
師生於孤山羅苑拍攝了一張大合影，成為了中國近代教育史上的經典圖像
出身中國美院的名家
在中國美術學院九十年的發展歷史中，數遷其址，幾易其名，歷經風雨。從國立藝術院、國立杭州藝術專科學校、國立藝術專科學校、中央美術學院華東分院、浙江美術學院到如今的中國美術學院，從杭州到江西、湖南、雲南、重慶的漫漫西遷之路，從孤山鐘聲的悠遠、南山湖畔的綿長、到象山之麓的宏闊，其間歲月流轉，人事更迭，而精神不滅，薪火傳承。
中國美院南山校區
在中國美術學院九十的發展歷史中，始終交疊著兩條明晰的學術脈絡，一條是以首任校長林風眠為代表的“兼容幷蓄”的思想，一條是以潘天壽為代表的“傳統出新”的思想，他們以學術為公器，互相砥礪，並行不悖，營造了有利於藝術銳意出新、人文健康發展的寬鬆環境，成為這所學校最為重要的傳統和特徵。
中國美院象山校區
九十年來，中國美術學院聚集和培養了二十世紀中國乃至國際有影響的眾多傑出藝術人才，林風眠、潘天壽、黃賓虹、劉開渠、吳大羽、顏文樑、倪貽德、李苦禪、李可染、艾青、陳之佛、龐薰琹、雷圭元、蕭傳玖、關良、黃君璧、常書鴻、董希文、王式廓、王朝聞、李霖燦、鄧白、吳冠中、趙無極、朱德群、羅工柳……一代代的藝術家們猶如熠熠群星，照亮了中國現代美術史的天空，他們嘔心泣血，篳路藍縷，努力奮鬥，為中國的藝術教育創造了一個又一個的高峰。
12 任院長
首任院長 ：林風眠
任職時間（1928~1938）
林風眠（1900-1991） 原名鳳鳴。廣東梅縣人。我國著名畫家、藝術教育家。1918年赴法、德學習繪畫，畢業於法國巴黎美術學院。1928年，在杭州主持創辦國立藝術院。1928.春—1938任國立藝術院首任院長兼教授。
林風眠畫作
徐悲鴻、林風眠和劉海粟等，都是“中西融合”這一藝術理想的最重要的代表人物。他吸收了西方印象主義以後的現代繪畫的營養，與中國傳統水墨和境界相結合，並融入了個人的人生經歷。是已經接近了“東西方和諧和精神融合的理想”的畫家。
林風眠畫作
林風眠是中國現代美術教育家，主張“兼容幷包、學術自由”的教育思想，不拘一格廣納人才。
林風眠畫作
林風眠《霸王別姬》
第二任院長 ：滕 固
任職時間（1938~1940）
滕固（1901-1941）字若渠，江蘇省寶山縣（今上海市寶山縣）人。留學日本，獲碩士學位。歸國後在上海國民大學、上海美專、南京金陵大學任教，同時進行文化運動，參加文學研究會；擔任過國民黨江蘇省黨部委員。後又去德國柏林大學留學，獲博士學位。歸國後任國民政府行政院參事，兼故宮博物院常務委員，中央大學教授等職務。
滕固編、商務印書館發行的《中國藝術論叢》書影
1938年，國立北平藝專與國立杭州藝專合併成立國立藝專，滕固出任校長（1938.7-1940）。著述有《唐宋繪畫史》、《中國美術小史》、《死人的嘆息》、《圓明園》、《迷宮》等。
滕固著、神州國光社刊發的《唐宋繪畫史》書影
滕固在他42年短暫的生命裡，寫了大量關於美術史論方面的著述，可惜幾十年來很少被人提起。著名學者錢鍾書與滕固至交頗深，他在1939年作《滕若渠餞別有詩賦答》一詩中雲：
相逢差不負投荒，又對離筵進急觴。
作惡連朝先忽忽，為歡明日兩茫茫。
歸心絃箭爭徐急，別緒江流問短長。
第三任院長 ：呂鳳子
任職時間（1940~1942）
呂鳳子（1886-1959）江蘇丹陽人，15歲中秀才，南京兩江優級師範學堂畢業。著名中國畫家，美術教育家。曾任國立中央大學藝術科主任，教授。1940年任國立藝術專科學校校長（1940.秋-1942）。1949年後，任蘇南文化教育學院、江蘇師範學院教授，江蘇省國畫院籌委會主任委員、江蘇省美術家協會副主席等職。著有《美術史講稿》《中國畫法研究》 《呂鳳子仕女畫冊》《呂鳳子華山速寫集》等。
呂鳳子畫作
呂鳳子曾免費授藝教徐悲鴻學素描並被徐悲鴻尊稱為老師，後又推薦徐到國立中央大學藝術系任教授。20世紀，他的名聲比徐悲鴻、齊白石還要高，抗戰時辦過一次美展，唯一的金獎就是呂鳳子的《四大羅漢》。呂鳳子也是唯一一位被前蘇聯稱為‘人民藝術家’的，並在巴拿馬獲金獎。
呂鳳子畫作
他還以其羅漢畫和“鳳體”書法取得了一生中藝術的最高成就，培養了如朱德群、吳冠中、李可染、劉開渠、王朝聞等一大批當代中國美術大家，在中國美術史和美術教育史上留下了重要一頁，被譽為中國美術界的“百年巨匠”。
呂鳳子畫作
呂鳳子書法
蔡元培題寫的校名
中國美術學院的前身是國立藝術院。1928年，時任大學院長的蔡元培先生擇址杭州西子湖畔，創立了第一所綜合性的國立高等藝術學府——國立藝術院，設國畫、西畫、雕塑、圖案四個系及預科和研究部，開始了“美育代宗教”的實踐，揭開了中國高等美術教育的篇章。
出身中國美院的名家
師生於孤山羅苑拍攝了一張大合影，成為了中國近代教育史上的經典圖像
出身中國美院的名家
在中國美術學院九十年的發展歷史中，數遷其址，幾易其名，歷經風雨。從國立藝術院、國立杭州藝術專科學校、國立藝術專科學校、中央美術學院華東分院、浙江美術學院到如今的中國美術學院，從杭州到江西、湖南、雲南、重慶的漫漫西遷之路，從孤山鐘聲的悠遠、南山湖畔的綿長、到象山之麓的宏闊，其間歲月流轉，人事更迭，而精神不滅，薪火傳承。
中國美院南山校區
在中國美術學院九十的發展歷史中，始終交疊著兩條明晰的學術脈絡，一條是以首任校長林風眠為代表的“兼容幷蓄”的思想，一條是以潘天壽為代表的“傳統出新”的思想，他們以學術為公器，互相砥礪，並行不悖，營造了有利於藝術銳意出新、人文健康發展的寬鬆環境，成為這所學校最為重要的傳統和特徵。
中國美院象山校區
九十年來，中國美術學院聚集和培養了二十世紀中國乃至國際有影響的眾多傑出藝術人才，林風眠、潘天壽、黃賓虹、劉開渠、吳大羽、顏文樑、倪貽德、李苦禪、李可染、艾青、陳之佛、龐薰琹、雷圭元、蕭傳玖、關良、黃君璧、常書鴻、董希文、王式廓、王朝聞、李霖燦、鄧白、吳冠中、趙無極、朱德群、羅工柳……一代代的藝術家們猶如熠熠群星，照亮了中國現代美術史的天空，他們嘔心泣血，篳路藍縷，努力奮鬥，為中國的藝術教育創造了一個又一個的高峰。
12 任院長
首任院長 ：林風眠
任職時間（1928~1938）
林風眠（1900-1991） 原名鳳鳴。廣東梅縣人。我國著名畫家、藝術教育家。1918年赴法、德學習繪畫，畢業於法國巴黎美術學院。1928年，在杭州主持創辦國立藝術院。1928.春—1938任國立藝術院首任院長兼教授。
林風眠畫作
徐悲鴻、林風眠和劉海粟等，都是“中西融合”這一藝術理想的最重要的代表人物。他吸收了西方印象主義以後的現代繪畫的營養，與中國傳統水墨和境界相結合，並融入了個人的人生經歷。是已經接近了“東西方和諧和精神融合的理想”的畫家。
林風眠畫作
林風眠是中國現代美術教育家，主張“兼容幷包、學術自由”的教育思想，不拘一格廣納人才。
林風眠畫作
林風眠《霸王別姬》
第二任院長 ：滕 固
任職時間（1938~1940）
滕固（1901-1941）字若渠，江蘇省寶山縣（今上海市寶山縣）人。留學日本，獲碩士學位。歸國後在上海國民大學、上海美專、南京金陵大學任教，同時進行文化運動，參加文學研究會；擔任過國民黨江蘇省黨部委員。後又去德國柏林大學留學，獲博士學位。歸國後任國民政府行政院參事，兼故宮博物院常務委員，中央大學教授等職務。
滕固編、商務印書館發行的《中國藝術論叢》書影
1938年，國立北平藝專與國立杭州藝專合併成立國立藝專，滕固出任校長（1938.7-1940）。著述有《唐宋繪畫史》、《中國美術小史》、《死人的嘆息》、《圓明園》、《迷宮》等。
滕固著、神州國光社刊發的《唐宋繪畫史》書影
滕固在他42年短暫的生命裡，寫了大量關於美術史論方面的著述，可惜幾十年來很少被人提起。著名學者錢鍾書與滕固至交頗深，他在1939年作《滕若渠餞別有詩賦答》一詩中雲：
相逢差不負投荒，又對離筵進急觴。
作惡連朝先忽忽，為歡明日兩茫茫。
歸心絃箭爭徐急，別緒江流問短長。
第三任院長 ：呂鳳子
任職時間（1940~1942）
呂鳳子（1886-1959）江蘇丹陽人，15歲中秀才，南京兩江優級師範學堂畢業。著名中國畫家，美術教育家。曾任國立中央大學藝術科主任，教授。1940年任國立藝術專科學校校長（1940.秋-1942）。1949年後，任蘇南文化教育學院、江蘇師範學院教授，江蘇省國畫院籌委會主任委員、江蘇省美術家協會副主席等職。著有《美術史講稿》《中國畫法研究》 《呂鳳子仕女畫冊》《呂鳳子華山速寫集》等。
呂鳳子畫作
呂鳳子曾免費授藝教徐悲鴻學素描並被徐悲鴻尊稱為老師，後又推薦徐到國立中央大學藝術系任教授。20世紀，他的名聲比徐悲鴻、齊白石還要高，抗戰時辦過一次美展，唯一的金獎就是呂鳳子的《四大羅漢》。呂鳳子也是唯一一位被前蘇聯稱為‘人民藝術家’的，並在巴拿馬獲金獎。
呂鳳子畫作
他還以其羅漢畫和“鳳體”書法取得了一生中藝術的最高成就，培養了如朱德群、吳冠中、李可染、劉開渠、王朝聞等一大批當代中國美術大家，在中國美術史和美術教育史上留下了重要一頁，被譽為中國美術界的“百年巨匠”。
呂鳳子畫作
呂鳳子書法
呂鳳子畫作
第四任院長 ：陳之佛
任職時間（1942~1944）
蔡元培題寫的校名
中國美術學院的前身是國立藝術院。1928年，時任大學院長的蔡元培先生擇址杭州西子湖畔，創立了第一所綜合性的國立高等藝術學府——國立藝術院，設國畫、西畫、雕塑、圖案四個系及預科和研究部，開始了“美育代宗教”的實踐，揭開了中國高等美術教育的篇章。
出身中國美院的名家
師生於孤山羅苑拍攝了一張大合影，成為了中國近代教育史上的經典圖像
出身中國美院的名家
在中國美術學院九十年的發展歷史中，數遷其址，幾易其名，歷經風雨。從國立藝術院、國立杭州藝術專科學校、國立藝術專科學校、中央美術學院華東分院、浙江美術學院到如今的中國美術學院，從杭州到江西、湖南、雲南、重慶的漫漫西遷之路，從孤山鐘聲的悠遠、南山湖畔的綿長、到象山之麓的宏闊，其間歲月流轉，人事更迭，而精神不滅，薪火傳承。
中國美院南山校區
在中國美術學院九十的發展歷史中，始終交疊著兩條明晰的學術脈絡，一條是以首任校長林風眠為代表的“兼容幷蓄”的思想，一條是以潘天壽為代表的“傳統出新”的思想，他們以學術為公器，互相砥礪，並行不悖，營造了有利於藝術銳意出新、人文健康發展的寬鬆環境，成為這所學校最為重要的傳統和特徵。
中國美院象山校區
九十年來，中國美術學院聚集和培養了二十世紀中國乃至國際有影響的眾多傑出藝術人才，林風眠、潘天壽、黃賓虹、劉開渠、吳大羽、顏文樑、倪貽德、李苦禪、李可染、艾青、陳之佛、龐薰琹、雷圭元、蕭傳玖、關良、黃君璧、常書鴻、董希文、王式廓、王朝聞、李霖燦、鄧白、吳冠中、趙無極、朱德群、羅工柳……一代代的藝術家們猶如熠熠群星，照亮了中國現代美術史的天空，他們嘔心泣血，篳路藍縷，努力奮鬥，為中國的藝術教育創造了一個又一個的高峰。
12 任院長
首任院長 ：林風眠
任職時間（1928~1938）
林風眠（1900-1991） 原名鳳鳴。廣東梅縣人。我國著名畫家、藝術教育家。1918年赴法、德學習繪畫，畢業於法國巴黎美術學院。1928年，在杭州主持創辦國立藝術院。1928.春—1938任國立藝術院首任院長兼教授。
林風眠畫作
徐悲鴻、林風眠和劉海粟等，都是“中西融合”這一藝術理想的最重要的代表人物。他吸收了西方印象主義以後的現代繪畫的營養，與中國傳統水墨和境界相結合，並融入了個人的人生經歷。是已經接近了“東西方和諧和精神融合的理想”的畫家。
林風眠畫作
林風眠是中國現代美術教育家，主張“兼容幷包、學術自由”的教育思想，不拘一格廣納人才。
林風眠畫作
林風眠《霸王別姬》
第二任院長 ：滕 固
任職時間（1938~1940）
滕固（1901-1941）字若渠，江蘇省寶山縣（今上海市寶山縣）人。留學日本，獲碩士學位。歸國後在上海國民大學、上海美專、南京金陵大學任教，同時進行文化運動，參加文學研究會；擔任過國民黨江蘇省黨部委員。後又去德國柏林大學留學，獲博士學位。歸國後任國民政府行政院參事，兼故宮博物院常務委員，中央大學教授等職務。
滕固編、商務印書館發行的《中國藝術論叢》書影
1938年，國立北平藝專與國立杭州藝專合併成立國立藝專，滕固出任校長（1938.7-1940）。著述有《唐宋繪畫史》、《中國美術小史》、《死人的嘆息》、《圓明園》、《迷宮》等。
滕固著、神州國光社刊發的《唐宋繪畫史》書影
滕固在他42年短暫的生命裡，寫了大量關於美術史論方面的著述，可惜幾十年來很少被人提起。著名學者錢鍾書與滕固至交頗深，他在1939年作《滕若渠餞別有詩賦答》一詩中雲：
相逢差不負投荒，又對離筵進急觴。
作惡連朝先忽忽，為歡明日兩茫茫。
歸心絃箭爭徐急，別緒江流問短長。
第三任院長 ：呂鳳子
任職時間（1940~1942）
呂鳳子（1886-1959）江蘇丹陽人，15歲中秀才，南京兩江優級師範學堂畢業。著名中國畫家，美術教育家。曾任國立中央大學藝術科主任，教授。1940年任國立藝術專科學校校長（1940.秋-1942）。1949年後，任蘇南文化教育學院、江蘇師範學院教授，江蘇省國畫院籌委會主任委員、江蘇省美術家協會副主席等職。著有《美術史講稿》《中國畫法研究》 《呂鳳子仕女畫冊》《呂鳳子華山速寫集》等。
呂鳳子畫作
呂鳳子曾免費授藝教徐悲鴻學素描並被徐悲鴻尊稱為老師，後又推薦徐到國立中央大學藝術系任教授。20世紀，他的名聲比徐悲鴻、齊白石還要高，抗戰時辦過一次美展，唯一的金獎就是呂鳳子的《四大羅漢》。呂鳳子也是唯一一位被前蘇聯稱為‘人民藝術家’的，並在巴拿馬獲金獎。
呂鳳子畫作
他還以其羅漢畫和“鳳體”書法取得了一生中藝術的最高成就，培養了如朱德群、吳冠中、李可染、劉開渠、王朝聞等一大批當代中國美術大家，在中國美術史和美術教育史上留下了重要一頁，被譽為中國美術界的“百年巨匠”。
呂鳳子畫作
呂鳳子書法
呂鳳子畫作
第四任院長 ：陳之佛
任職時間（1942~1944）
陳之佛（1896-1971）浙江餘姚人。日本東京美術專科學校畢業。著名圖案、工筆花鳥畫農，曾任上海美術專科學校、上海藝術大學國立中央大學美術史教授。1942-1944年任國立藝術專科學校校長。著作頗豐。《圖案法ABC》、《圖案構成》、《中國圖案參考資料》、《陳之佛畫集》、《西洋美術概論》等，涉及面廣博，見解獨到。
蔡元培題寫的校名
中國美術學院的前身是國立藝術院。1928年，時任大學院長的蔡元培先生擇址杭州西子湖畔，創立了第一所綜合性的國立高等藝術學府——國立藝術院，設國畫、西畫、雕塑、圖案四個系及預科和研究部，開始了“美育代宗教”的實踐，揭開了中國高等美術教育的篇章。
出身中國美院的名家
師生於孤山羅苑拍攝了一張大合影，成為了中國近代教育史上的經典圖像
出身中國美院的名家
在中國美術學院九十年的發展歷史中，數遷其址，幾易其名，歷經風雨。從國立藝術院、國立杭州藝術專科學校、國立藝術專科學校、中央美術學院華東分院、浙江美術學院到如今的中國美術學院，從杭州到江西、湖南、雲南、重慶的漫漫西遷之路，從孤山鐘聲的悠遠、南山湖畔的綿長、到象山之麓的宏闊，其間歲月流轉，人事更迭，而精神不滅，薪火傳承。
中國美院南山校區
在中國美術學院九十的發展歷史中，始終交疊著兩條明晰的學術脈絡，一條是以首任校長林風眠為代表的“兼容幷蓄”的思想，一條是以潘天壽為代表的“傳統出新”的思想，他們以學術為公器，互相砥礪，並行不悖，營造了有利於藝術銳意出新、人文健康發展的寬鬆環境，成為這所學校最為重要的傳統和特徵。
中國美院象山校區
九十年來，中國美術學院聚集和培養了二十世紀中國乃至國際有影響的眾多傑出藝術人才，林風眠、潘天壽、黃賓虹、劉開渠、吳大羽、顏文樑、倪貽德、李苦禪、李可染、艾青、陳之佛、龐薰琹、雷圭元、蕭傳玖、關良、黃君璧、常書鴻、董希文、王式廓、王朝聞、李霖燦、鄧白、吳冠中、趙無極、朱德群、羅工柳……一代代的藝術家們猶如熠熠群星，照亮了中國現代美術史的天空，他們嘔心泣血，篳路藍縷，努力奮鬥，為中國的藝術教育創造了一個又一個的高峰。
12 任院長
首任院長 ：林風眠
任職時間（1928~1938）
林風眠（1900-1991） 原名鳳鳴。廣東梅縣人。我國著名畫家、藝術教育家。1918年赴法、德學習繪畫，畢業於法國巴黎美術學院。1928年，在杭州主持創辦國立藝術院。1928.春—1938任國立藝術院首任院長兼教授。
林風眠畫作
徐悲鴻、林風眠和劉海粟等，都是“中西融合”這一藝術理想的最重要的代表人物。他吸收了西方印象主義以後的現代繪畫的營養，與中國傳統水墨和境界相結合，並融入了個人的人生經歷。是已經接近了“東西方和諧和精神融合的理想”的畫家。
林風眠畫作
林風眠是中國現代美術教育家，主張“兼容幷包、學術自由”的教育思想，不拘一格廣納人才。
林風眠畫作
林風眠《霸王別姬》
第二任院長 ：滕 固
任職時間（1938~1940）
滕固（1901-1941）字若渠，江蘇省寶山縣（今上海市寶山縣）人。留學日本，獲碩士學位。歸國後在上海國民大學、上海美專、南京金陵大學任教，同時進行文化運動，參加文學研究會；擔任過國民黨江蘇省黨部委員。後又去德國柏林大學留學，獲博士學位。歸國後任國民政府行政院參事，兼故宮博物院常務委員，中央大學教授等職務。
滕固編、商務印書館發行的《中國藝術論叢》書影
1938年，國立北平藝專與國立杭州藝專合併成立國立藝專，滕固出任校長（1938.7-1940）。著述有《唐宋繪畫史》、《中國美術小史》、《死人的嘆息》、《圓明園》、《迷宮》等。
滕固著、神州國光社刊發的《唐宋繪畫史》書影
滕固在他42年短暫的生命裡，寫了大量關於美術史論方面的著述，可惜幾十年來很少被人提起。著名學者錢鍾書與滕固至交頗深，他在1939年作《滕若渠餞別有詩賦答》一詩中雲：
相逢差不負投荒，又對離筵進急觴。
作惡連朝先忽忽，為歡明日兩茫茫。
歸心絃箭爭徐急，別緒江流問短長。
第三任院長 ：呂鳳子
任職時間（1940~1942）
呂鳳子（1886-1959）江蘇丹陽人，15歲中秀才，南京兩江優級師範學堂畢業。著名中國畫家，美術教育家。曾任國立中央大學藝術科主任，教授。1940年任國立藝術專科學校校長（1940.秋-1942）。1949年後，任蘇南文化教育學院、江蘇師範學院教授，江蘇省國畫院籌委會主任委員、江蘇省美術家協會副主席等職。著有《美術史講稿》《中國畫法研究》 《呂鳳子仕女畫冊》《呂鳳子華山速寫集》等。
呂鳳子畫作
呂鳳子曾免費授藝教徐悲鴻學素描並被徐悲鴻尊稱為老師，後又推薦徐到國立中央大學藝術系任教授。20世紀，他的名聲比徐悲鴻、齊白石還要高，抗戰時辦過一次美展，唯一的金獎就是呂鳳子的《四大羅漢》。呂鳳子也是唯一一位被前蘇聯稱為‘人民藝術家’的，並在巴拿馬獲金獎。
呂鳳子畫作
他還以其羅漢畫和“鳳體”書法取得了一生中藝術的最高成就，培養了如朱德群、吳冠中、李可染、劉開渠、王朝聞等一大批當代中國美術大家，在中國美術史和美術教育史上留下了重要一頁，被譽為中國美術界的“百年巨匠”。
呂鳳子畫作
呂鳳子書法
呂鳳子畫作
第四任院長 ：陳之佛
任職時間（1942~1944）
陳之佛（1896-1971）浙江餘姚人。日本東京美術專科學校畢業。著名圖案、工筆花鳥畫農，曾任上海美術專科學校、上海藝術大學國立中央大學美術史教授。1942-1944年任國立藝術專科學校校長。著作頗豐。《圖案法ABC》、《圖案構成》、《中國圖案參考資料》、《陳之佛畫集》、《西洋美術概論》等，涉及面廣博，見解獨到。
陳之佛畫作
1956年他60歲時出任南京師範學院美術系主任，又應聘為江蘇省國畫院畫師兼副院長。1961年，陳之佛應中國郵電之邀，根據他的畫作設計"丹頂鶴"紀念郵票一套三枚。
蔡元培題寫的校名
中國美術學院的前身是國立藝術院。1928年，時任大學院長的蔡元培先生擇址杭州西子湖畔，創立了第一所綜合性的國立高等藝術學府——國立藝術院，設國畫、西畫、雕塑、圖案四個系及預科和研究部，開始了“美育代宗教”的實踐，揭開了中國高等美術教育的篇章。
出身中國美院的名家
師生於孤山羅苑拍攝了一張大合影，成為了中國近代教育史上的經典圖像
出身中國美院的名家
在中國美術學院九十年的發展歷史中，數遷其址，幾易其名，歷經風雨。從國立藝術院、國立杭州藝術專科學校、國立藝術專科學校、中央美術學院華東分院、浙江美術學院到如今的中國美術學院，從杭州到江西、湖南、雲南、重慶的漫漫西遷之路，從孤山鐘聲的悠遠、南山湖畔的綿長、到象山之麓的宏闊，其間歲月流轉，人事更迭，而精神不滅，薪火傳承。
中國美院南山校區
在中國美術學院九十的發展歷史中，始終交疊著兩條明晰的學術脈絡，一條是以首任校長林風眠為代表的“兼容幷蓄”的思想，一條是以潘天壽為代表的“傳統出新”的思想，他們以學術為公器，互相砥礪，並行不悖，營造了有利於藝術銳意出新、人文健康發展的寬鬆環境，成為這所學校最為重要的傳統和特徵。
中國美院象山校區
九十年來，中國美術學院聚集和培養了二十世紀中國乃至國際有影響的眾多傑出藝術人才，林風眠、潘天壽、黃賓虹、劉開渠、吳大羽、顏文樑、倪貽德、李苦禪、李可染、艾青、陳之佛、龐薰琹、雷圭元、蕭傳玖、關良、黃君璧、常書鴻、董希文、王式廓、王朝聞、李霖燦、鄧白、吳冠中、趙無極、朱德群、羅工柳……一代代的藝術家們猶如熠熠群星，照亮了中國現代美術史的天空，他們嘔心泣血，篳路藍縷，努力奮鬥，為中國的藝術教育創造了一個又一個的高峰。
12 任院長
首任院長 ：林風眠
任職時間（1928~1938）
林風眠（1900-1991） 原名鳳鳴。廣東梅縣人。我國著名畫家、藝術教育家。1918年赴法、德學習繪畫，畢業於法國巴黎美術學院。1928年，在杭州主持創辦國立藝術院。1928.春—1938任國立藝術院首任院長兼教授。
林風眠畫作
徐悲鴻、林風眠和劉海粟等，都是“中西融合”這一藝術理想的最重要的代表人物。他吸收了西方印象主義以後的現代繪畫的營養，與中國傳統水墨和境界相結合，並融入了個人的人生經歷。是已經接近了“東西方和諧和精神融合的理想”的畫家。
林風眠畫作
林風眠是中國現代美術教育家，主張“兼容幷包、學術自由”的教育思想，不拘一格廣納人才。
林風眠畫作
林風眠《霸王別姬》
第二任院長 ：滕 固
任職時間（1938~1940）
滕固（1901-1941）字若渠，江蘇省寶山縣（今上海市寶山縣）人。留學日本，獲碩士學位。歸國後在上海國民大學、上海美專、南京金陵大學任教，同時進行文化運動，參加文學研究會；擔任過國民黨江蘇省黨部委員。後又去德國柏林大學留學，獲博士學位。歸國後任國民政府行政院參事，兼故宮博物院常務委員，中央大學教授等職務。
滕固編、商務印書館發行的《中國藝術論叢》書影
1938年，國立北平藝專與國立杭州藝專合併成立國立藝專，滕固出任校長（1938.7-1940）。著述有《唐宋繪畫史》、《中國美術小史》、《死人的嘆息》、《圓明園》、《迷宮》等。
滕固著、神州國光社刊發的《唐宋繪畫史》書影
滕固在他42年短暫的生命裡，寫了大量關於美術史論方面的著述，可惜幾十年來很少被人提起。著名學者錢鍾書與滕固至交頗深，他在1939年作《滕若渠餞別有詩賦答》一詩中雲：
相逢差不負投荒，又對離筵進急觴。
作惡連朝先忽忽，為歡明日兩茫茫。
歸心絃箭爭徐急，別緒江流問短長。
第三任院長 ：呂鳳子
任職時間（1940~1942）
呂鳳子（1886-1959）江蘇丹陽人，15歲中秀才，南京兩江優級師範學堂畢業。著名中國畫家，美術教育家。曾任國立中央大學藝術科主任，教授。1940年任國立藝術專科學校校長（1940.秋-1942）。1949年後，任蘇南文化教育學院、江蘇師範學院教授，江蘇省國畫院籌委會主任委員、江蘇省美術家協會副主席等職。著有《美術史講稿》《中國畫法研究》 《呂鳳子仕女畫冊》《呂鳳子華山速寫集》等。
呂鳳子畫作
呂鳳子曾免費授藝教徐悲鴻學素描並被徐悲鴻尊稱為老師，後又推薦徐到國立中央大學藝術系任教授。20世紀，他的名聲比徐悲鴻、齊白石還要高，抗戰時辦過一次美展，唯一的金獎就是呂鳳子的《四大羅漢》。呂鳳子也是唯一一位被前蘇聯稱為‘人民藝術家’的，並在巴拿馬獲金獎。
呂鳳子畫作
他還以其羅漢畫和“鳳體”書法取得了一生中藝術的最高成就，培養了如朱德群、吳冠中、李可染、劉開渠、王朝聞等一大批當代中國美術大家，在中國美術史和美術教育史上留下了重要一頁，被譽為中國美術界的“百年巨匠”。
呂鳳子畫作
呂鳳子書法
呂鳳子畫作
第四任院長 ：陳之佛
任職時間（1942~1944）
陳之佛（1896-1971）浙江餘姚人。日本東京美術專科學校畢業。著名圖案、工筆花鳥畫農，曾任上海美術專科學校、上海藝術大學國立中央大學美術史教授。1942-1944年任國立藝術專科學校校長。著作頗豐。《圖案法ABC》、《圖案構成》、《中國圖案參考資料》、《陳之佛畫集》、《西洋美術概論》等，涉及面廣博，見解獨到。
陳之佛畫作
1956年他60歲時出任南京師範學院美術系主任，又應聘為江蘇省國畫院畫師兼副院長。1961年，陳之佛應中國郵電之邀，根據他的畫作設計"丹頂鶴"紀念郵票一套三枚。
陳之佛畫作
應文化部之邀，主編《中國工藝美術史教材》，1962年初，當編撰告一段落，回南京休假，終因操勞過度，突然腦溢血急救無效，於1月15日病逝，享年66歲。陳之佛是近代中國藝壇與美術教育界，非常重要的一個代表人物。他生前對美術教育的奉獻、身後對藝壇遺留的風範，都讓我們大家敬佩。
蔡元培題寫的校名
中國美術學院的前身是國立藝術院。1928年，時任大學院長的蔡元培先生擇址杭州西子湖畔，創立了第一所綜合性的國立高等藝術學府——國立藝術院，設國畫、西畫、雕塑、圖案四個系及預科和研究部，開始了“美育代宗教”的實踐，揭開了中國高等美術教育的篇章。
出身中國美院的名家
師生於孤山羅苑拍攝了一張大合影，成為了中國近代教育史上的經典圖像
出身中國美院的名家
在中國美術學院九十年的發展歷史中，數遷其址，幾易其名，歷經風雨。從國立藝術院、國立杭州藝術專科學校、國立藝術專科學校、中央美術學院華東分院、浙江美術學院到如今的中國美術學院，從杭州到江西、湖南、雲南、重慶的漫漫西遷之路，從孤山鐘聲的悠遠、南山湖畔的綿長、到象山之麓的宏闊，其間歲月流轉，人事更迭，而精神不滅，薪火傳承。
中國美院南山校區
在中國美術學院九十的發展歷史中，始終交疊著兩條明晰的學術脈絡，一條是以首任校長林風眠為代表的“兼容幷蓄”的思想，一條是以潘天壽為代表的“傳統出新”的思想，他們以學術為公器，互相砥礪，並行不悖，營造了有利於藝術銳意出新、人文健康發展的寬鬆環境，成為這所學校最為重要的傳統和特徵。
中國美院象山校區
九十年來，中國美術學院聚集和培養了二十世紀中國乃至國際有影響的眾多傑出藝術人才，林風眠、潘天壽、黃賓虹、劉開渠、吳大羽、顏文樑、倪貽德、李苦禪、李可染、艾青、陳之佛、龐薰琹、雷圭元、蕭傳玖、關良、黃君璧、常書鴻、董希文、王式廓、王朝聞、李霖燦、鄧白、吳冠中、趙無極、朱德群、羅工柳……一代代的藝術家們猶如熠熠群星，照亮了中國現代美術史的天空，他們嘔心泣血，篳路藍縷，努力奮鬥，為中國的藝術教育創造了一個又一個的高峰。
12 任院長
首任院長 ：林風眠
任職時間（1928~1938）
林風眠（1900-1991） 原名鳳鳴。廣東梅縣人。我國著名畫家、藝術教育家。1918年赴法、德學習繪畫，畢業於法國巴黎美術學院。1928年，在杭州主持創辦國立藝術院。1928.春—1938任國立藝術院首任院長兼教授。
林風眠畫作
徐悲鴻、林風眠和劉海粟等，都是“中西融合”這一藝術理想的最重要的代表人物。他吸收了西方印象主義以後的現代繪畫的營養，與中國傳統水墨和境界相結合，並融入了個人的人生經歷。是已經接近了“東西方和諧和精神融合的理想”的畫家。
林風眠畫作
林風眠是中國現代美術教育家，主張“兼容幷包、學術自由”的教育思想，不拘一格廣納人才。
林風眠畫作
林風眠《霸王別姬》
第二任院長 ：滕 固
任職時間（1938~1940）
滕固（1901-1941）字若渠，江蘇省寶山縣（今上海市寶山縣）人。留學日本，獲碩士學位。歸國後在上海國民大學、上海美專、南京金陵大學任教，同時進行文化運動，參加文學研究會；擔任過國民黨江蘇省黨部委員。後又去德國柏林大學留學，獲博士學位。歸國後任國民政府行政院參事，兼故宮博物院常務委員，中央大學教授等職務。
滕固編、商務印書館發行的《中國藝術論叢》書影
1938年，國立北平藝專與國立杭州藝專合併成立國立藝專，滕固出任校長（1938.7-1940）。著述有《唐宋繪畫史》、《中國美術小史》、《死人的嘆息》、《圓明園》、《迷宮》等。
滕固著、神州國光社刊發的《唐宋繪畫史》書影
滕固在他42年短暫的生命裡，寫了大量關於美術史論方面的著述，可惜幾十年來很少被人提起。著名學者錢鍾書與滕固至交頗深，他在1939年作《滕若渠餞別有詩賦答》一詩中雲：
相逢差不負投荒，又對離筵進急觴。
作惡連朝先忽忽，為歡明日兩茫茫。
歸心絃箭爭徐急，別緒江流問短長。
第三任院長 ：呂鳳子
任職時間（1940~1942）
呂鳳子（1886-1959）江蘇丹陽人，15歲中秀才，南京兩江優級師範學堂畢業。著名中國畫家，美術教育家。曾任國立中央大學藝術科主任，教授。1940年任國立藝術專科學校校長（1940.秋-1942）。1949年後，任蘇南文化教育學院、江蘇師範學院教授，江蘇省國畫院籌委會主任委員、江蘇省美術家協會副主席等職。著有《美術史講稿》《中國畫法研究》 《呂鳳子仕女畫冊》《呂鳳子華山速寫集》等。
呂鳳子畫作
呂鳳子曾免費授藝教徐悲鴻學素描並被徐悲鴻尊稱為老師，後又推薦徐到國立中央大學藝術系任教授。20世紀，他的名聲比徐悲鴻、齊白石還要高，抗戰時辦過一次美展，唯一的金獎就是呂鳳子的《四大羅漢》。呂鳳子也是唯一一位被前蘇聯稱為‘人民藝術家’的，並在巴拿馬獲金獎。
呂鳳子畫作
他還以其羅漢畫和“鳳體”書法取得了一生中藝術的最高成就，培養了如朱德群、吳冠中、李可染、劉開渠、王朝聞等一大批當代中國美術大家，在中國美術史和美術教育史上留下了重要一頁，被譽為中國美術界的“百年巨匠”。
呂鳳子畫作
呂鳳子書法
呂鳳子畫作
第四任院長 ：陳之佛
任職時間（1942~1944）
陳之佛（1896-1971）浙江餘姚人。日本東京美術專科學校畢業。著名圖案、工筆花鳥畫農，曾任上海美術專科學校、上海藝術大學國立中央大學美術史教授。1942-1944年任國立藝術專科學校校長。著作頗豐。《圖案法ABC》、《圖案構成》、《中國圖案參考資料》、《陳之佛畫集》、《西洋美術概論》等，涉及面廣博，見解獨到。
陳之佛畫作
1956年他60歲時出任南京師範學院美術系主任，又應聘為江蘇省國畫院畫師兼副院長。1961年，陳之佛應中國郵電之邀，根據他的畫作設計"丹頂鶴"紀念郵票一套三枚。
陳之佛畫作
應文化部之邀，主編《中國工藝美術史教材》，1962年初，當編撰告一段落，回南京休假，終因操勞過度，突然腦溢血急救無效，於1月15日病逝，享年66歲。陳之佛是近代中國藝壇與美術教育界，非常重要的一個代表人物。他生前對美術教育的奉獻、身後對藝壇遺留的風範，都讓我們大家敬佩。
陳之佛畫作
他不僅是中國圖案畫的拓荒者，也是提升、發展中國工藝美術的導師，付出畢生心血，在中國工筆花鳥畫的領域裡創造了奇蹟，贏得了"南陳北於"（於非闇）的美譽。
蔡元培題寫的校名
中國美術學院的前身是國立藝術院。1928年，時任大學院長的蔡元培先生擇址杭州西子湖畔，創立了第一所綜合性的國立高等藝術學府——國立藝術院，設國畫、西畫、雕塑、圖案四個系及預科和研究部，開始了“美育代宗教”的實踐，揭開了中國高等美術教育的篇章。
出身中國美院的名家
師生於孤山羅苑拍攝了一張大合影，成為了中國近代教育史上的經典圖像
出身中國美院的名家
在中國美術學院九十年的發展歷史中，數遷其址，幾易其名，歷經風雨。從國立藝術院、國立杭州藝術專科學校、國立藝術專科學校、中央美術學院華東分院、浙江美術學院到如今的中國美術學院，從杭州到江西、湖南、雲南、重慶的漫漫西遷之路，從孤山鐘聲的悠遠、南山湖畔的綿長、到象山之麓的宏闊，其間歲月流轉，人事更迭，而精神不滅，薪火傳承。
中國美院南山校區
在中國美術學院九十的發展歷史中，始終交疊著兩條明晰的學術脈絡，一條是以首任校長林風眠為代表的“兼容幷蓄”的思想，一條是以潘天壽為代表的“傳統出新”的思想，他們以學術為公器，互相砥礪，並行不悖，營造了有利於藝術銳意出新、人文健康發展的寬鬆環境，成為這所學校最為重要的傳統和特徵。
中國美院象山校區
九十年來，中國美術學院聚集和培養了二十世紀中國乃至國際有影響的眾多傑出藝術人才，林風眠、潘天壽、黃賓虹、劉開渠、吳大羽、顏文樑、倪貽德、李苦禪、李可染、艾青、陳之佛、龐薰琹、雷圭元、蕭傳玖、關良、黃君璧、常書鴻、董希文、王式廓、王朝聞、李霖燦、鄧白、吳冠中、趙無極、朱德群、羅工柳……一代代的藝術家們猶如熠熠群星，照亮了中國現代美術史的天空，他們嘔心泣血，篳路藍縷，努力奮鬥，為中國的藝術教育創造了一個又一個的高峰。
12 任院長
首任院長 ：林風眠
任職時間（1928~1938）
林風眠（1900-1991） 原名鳳鳴。廣東梅縣人。我國著名畫家、藝術教育家。1918年赴法、德學習繪畫，畢業於法國巴黎美術學院。1928年，在杭州主持創辦國立藝術院。1928.春—1938任國立藝術院首任院長兼教授。
林風眠畫作
徐悲鴻、林風眠和劉海粟等，都是“中西融合”這一藝術理想的最重要的代表人物。他吸收了西方印象主義以後的現代繪畫的營養，與中國傳統水墨和境界相結合，並融入了個人的人生經歷。是已經接近了“東西方和諧和精神融合的理想”的畫家。
林風眠畫作
林風眠是中國現代美術教育家，主張“兼容幷包、學術自由”的教育思想，不拘一格廣納人才。
林風眠畫作
林風眠《霸王別姬》
第二任院長 ：滕 固
任職時間（1938~1940）
滕固（1901-1941）字若渠，江蘇省寶山縣（今上海市寶山縣）人。留學日本，獲碩士學位。歸國後在上海國民大學、上海美專、南京金陵大學任教，同時進行文化運動，參加文學研究會；擔任過國民黨江蘇省黨部委員。後又去德國柏林大學留學，獲博士學位。歸國後任國民政府行政院參事，兼故宮博物院常務委員，中央大學教授等職務。
滕固編、商務印書館發行的《中國藝術論叢》書影
1938年，國立北平藝專與國立杭州藝專合併成立國立藝專，滕固出任校長（1938.7-1940）。著述有《唐宋繪畫史》、《中國美術小史》、《死人的嘆息》、《圓明園》、《迷宮》等。
滕固著、神州國光社刊發的《唐宋繪畫史》書影
滕固在他42年短暫的生命裡，寫了大量關於美術史論方面的著述，可惜幾十年來很少被人提起。著名學者錢鍾書與滕固至交頗深，他在1939年作《滕若渠餞別有詩賦答》一詩中雲：
相逢差不負投荒，又對離筵進急觴。
作惡連朝先忽忽，為歡明日兩茫茫。
歸心絃箭爭徐急，別緒江流問短長。
第三任院長 ：呂鳳子
任職時間（1940~1942）
呂鳳子（1886-1959）江蘇丹陽人，15歲中秀才，南京兩江優級師範學堂畢業。著名中國畫家，美術教育家。曾任國立中央大學藝術科主任，教授。1940年任國立藝術專科學校校長（1940.秋-1942）。1949年後，任蘇南文化教育學院、江蘇師範學院教授，江蘇省國畫院籌委會主任委員、江蘇省美術家協會副主席等職。著有《美術史講稿》《中國畫法研究》 《呂鳳子仕女畫冊》《呂鳳子華山速寫集》等。
呂鳳子畫作
呂鳳子曾免費授藝教徐悲鴻學素描並被徐悲鴻尊稱為老師，後又推薦徐到國立中央大學藝術系任教授。20世紀，他的名聲比徐悲鴻、齊白石還要高，抗戰時辦過一次美展，唯一的金獎就是呂鳳子的《四大羅漢》。呂鳳子也是唯一一位被前蘇聯稱為‘人民藝術家’的，並在巴拿馬獲金獎。
呂鳳子畫作
他還以其羅漢畫和“鳳體”書法取得了一生中藝術的最高成就，培養了如朱德群、吳冠中、李可染、劉開渠、王朝聞等一大批當代中國美術大家，在中國美術史和美術教育史上留下了重要一頁，被譽為中國美術界的“百年巨匠”。
呂鳳子畫作
呂鳳子書法
呂鳳子畫作
第四任院長 ：陳之佛
任職時間（1942~1944）
陳之佛（1896-1971）浙江餘姚人。日本東京美術專科學校畢業。著名圖案、工筆花鳥畫農，曾任上海美術專科學校、上海藝術大學國立中央大學美術史教授。1942-1944年任國立藝術專科學校校長。著作頗豐。《圖案法ABC》、《圖案構成》、《中國圖案參考資料》、《陳之佛畫集》、《西洋美術概論》等，涉及面廣博，見解獨到。
陳之佛畫作
1956年他60歲時出任南京師範學院美術系主任，又應聘為江蘇省國畫院畫師兼副院長。1961年，陳之佛應中國郵電之邀，根據他的畫作設計"丹頂鶴"紀念郵票一套三枚。
陳之佛畫作
應文化部之邀，主編《中國工藝美術史教材》，1962年初，當編撰告一段落，回南京休假，終因操勞過度，突然腦溢血急救無效，於1月15日病逝，享年66歲。陳之佛是近代中國藝壇與美術教育界，非常重要的一個代表人物。他生前對美術教育的奉獻、身後對藝壇遺留的風範，都讓我們大家敬佩。
陳之佛畫作
他不僅是中國圖案畫的拓荒者，也是提升、發展中國工藝美術的導師，付出畢生心血，在中國工筆花鳥畫的領域裡創造了奇蹟，贏得了"南陳北於"（於非闇）的美譽。
陳之佛畫作
第五、八任院長 ：潘天壽
（1944~1947 | 1959~1967）
蔡元培題寫的校名
中國美術學院的前身是國立藝術院。1928年，時任大學院長的蔡元培先生擇址杭州西子湖畔，創立了第一所綜合性的國立高等藝術學府——國立藝術院，設國畫、西畫、雕塑、圖案四個系及預科和研究部，開始了“美育代宗教”的實踐，揭開了中國高等美術教育的篇章。
出身中國美院的名家
師生於孤山羅苑拍攝了一張大合影，成為了中國近代教育史上的經典圖像
出身中國美院的名家
在中國美術學院九十年的發展歷史中，數遷其址，幾易其名，歷經風雨。從國立藝術院、國立杭州藝術專科學校、國立藝術專科學校、中央美術學院華東分院、浙江美術學院到如今的中國美術學院，從杭州到江西、湖南、雲南、重慶的漫漫西遷之路，從孤山鐘聲的悠遠、南山湖畔的綿長、到象山之麓的宏闊，其間歲月流轉，人事更迭，而精神不滅，薪火傳承。
中國美院南山校區
在中國美術學院九十的發展歷史中，始終交疊著兩條明晰的學術脈絡，一條是以首任校長林風眠為代表的“兼容幷蓄”的思想，一條是以潘天壽為代表的“傳統出新”的思想，他們以學術為公器，互相砥礪，並行不悖，營造了有利於藝術銳意出新、人文健康發展的寬鬆環境，成為這所學校最為重要的傳統和特徵。
中國美院象山校區
九十年來，中國美術學院聚集和培養了二十世紀中國乃至國際有影響的眾多傑出藝術人才，林風眠、潘天壽、黃賓虹、劉開渠、吳大羽、顏文樑、倪貽德、李苦禪、李可染、艾青、陳之佛、龐薰琹、雷圭元、蕭傳玖、關良、黃君璧、常書鴻、董希文、王式廓、王朝聞、李霖燦、鄧白、吳冠中、趙無極、朱德群、羅工柳……一代代的藝術家們猶如熠熠群星，照亮了中國現代美術史的天空，他們嘔心泣血，篳路藍縷，努力奮鬥，為中國的藝術教育創造了一個又一個的高峰。
12 任院長
首任院長 ：林風眠
任職時間（1928~1938）
林風眠（1900-1991） 原名鳳鳴。廣東梅縣人。我國著名畫家、藝術教育家。1918年赴法、德學習繪畫，畢業於法國巴黎美術學院。1928年，在杭州主持創辦國立藝術院。1928.春—1938任國立藝術院首任院長兼教授。
林風眠畫作
徐悲鴻、林風眠和劉海粟等，都是“中西融合”這一藝術理想的最重要的代表人物。他吸收了西方印象主義以後的現代繪畫的營養，與中國傳統水墨和境界相結合，並融入了個人的人生經歷。是已經接近了“東西方和諧和精神融合的理想”的畫家。
林風眠畫作
林風眠是中國現代美術教育家，主張“兼容幷包、學術自由”的教育思想，不拘一格廣納人才。
林風眠畫作
林風眠《霸王別姬》
第二任院長 ：滕 固
任職時間（1938~1940）
滕固（1901-1941）字若渠，江蘇省寶山縣（今上海市寶山縣）人。留學日本，獲碩士學位。歸國後在上海國民大學、上海美專、南京金陵大學任教，同時進行文化運動，參加文學研究會；擔任過國民黨江蘇省黨部委員。後又去德國柏林大學留學，獲博士學位。歸國後任國民政府行政院參事，兼故宮博物院常務委員，中央大學教授等職務。
滕固編、商務印書館發行的《中國藝術論叢》書影
1938年，國立北平藝專與國立杭州藝專合併成立國立藝專，滕固出任校長（1938.7-1940）。著述有《唐宋繪畫史》、《中國美術小史》、《死人的嘆息》、《圓明園》、《迷宮》等。
滕固著、神州國光社刊發的《唐宋繪畫史》書影
滕固在他42年短暫的生命裡，寫了大量關於美術史論方面的著述，可惜幾十年來很少被人提起。著名學者錢鍾書與滕固至交頗深，他在1939年作《滕若渠餞別有詩賦答》一詩中雲：
相逢差不負投荒，又對離筵進急觴。
作惡連朝先忽忽，為歡明日兩茫茫。
歸心絃箭爭徐急，別緒江流問短長。
第三任院長 ：呂鳳子
任職時間（1940~1942）
呂鳳子（1886-1959）江蘇丹陽人，15歲中秀才，南京兩江優級師範學堂畢業。著名中國畫家，美術教育家。曾任國立中央大學藝術科主任，教授。1940年任國立藝術專科學校校長（1940.秋-1942）。1949年後，任蘇南文化教育學院、江蘇師範學院教授，江蘇省國畫院籌委會主任委員、江蘇省美術家協會副主席等職。著有《美術史講稿》《中國畫法研究》 《呂鳳子仕女畫冊》《呂鳳子華山速寫集》等。
呂鳳子畫作
呂鳳子曾免費授藝教徐悲鴻學素描並被徐悲鴻尊稱為老師，後又推薦徐到國立中央大學藝術系任教授。20世紀，他的名聲比徐悲鴻、齊白石還要高，抗戰時辦過一次美展，唯一的金獎就是呂鳳子的《四大羅漢》。呂鳳子也是唯一一位被前蘇聯稱為‘人民藝術家’的，並在巴拿馬獲金獎。
呂鳳子畫作
他還以其羅漢畫和“鳳體”書法取得了一生中藝術的最高成就，培養了如朱德群、吳冠中、李可染、劉開渠、王朝聞等一大批當代中國美術大家，在中國美術史和美術教育史上留下了重要一頁，被譽為中國美術界的“百年巨匠”。
呂鳳子畫作
呂鳳子書法
呂鳳子畫作
第四任院長 ：陳之佛
任職時間（1942~1944）
陳之佛（1896-1971）浙江餘姚人。日本東京美術專科學校畢業。著名圖案、工筆花鳥畫農，曾任上海美術專科學校、上海藝術大學國立中央大學美術史教授。1942-1944年任國立藝術專科學校校長。著作頗豐。《圖案法ABC》、《圖案構成》、《中國圖案參考資料》、《陳之佛畫集》、《西洋美術概論》等，涉及面廣博，見解獨到。
陳之佛畫作
1956年他60歲時出任南京師範學院美術系主任，又應聘為江蘇省國畫院畫師兼副院長。1961年，陳之佛應中國郵電之邀，根據他的畫作設計"丹頂鶴"紀念郵票一套三枚。
陳之佛畫作
應文化部之邀，主編《中國工藝美術史教材》，1962年初，當編撰告一段落，回南京休假，終因操勞過度，突然腦溢血急救無效，於1月15日病逝，享年66歲。陳之佛是近代中國藝壇與美術教育界，非常重要的一個代表人物。他生前對美術教育的奉獻、身後對藝壇遺留的風範，都讓我們大家敬佩。
陳之佛畫作
他不僅是中國圖案畫的拓荒者，也是提升、發展中國工藝美術的導師，付出畢生心血，在中國工筆花鳥畫的領域裡創造了奇蹟，贏得了"南陳北於"（於非闇）的美譽。
陳之佛畫作
第五、八任院長 ：潘天壽
（1944~1947 | 1959~1967）
潘天壽（1897~1971），浙江寧海人。著名國畫家。曾任上海美術專科學校、新華藝術專科學校教授等。1928年起任杭州國立西湖藝術院國畫系主任教授。1944至1947年，1959至1967年期間任國立藝術專科學校校長。
蔡元培題寫的校名
中國美術學院的前身是國立藝術院。1928年，時任大學院長的蔡元培先生擇址杭州西子湖畔，創立了第一所綜合性的國立高等藝術學府——國立藝術院，設國畫、西畫、雕塑、圖案四個系及預科和研究部，開始了“美育代宗教”的實踐，揭開了中國高等美術教育的篇章。
出身中國美院的名家
師生於孤山羅苑拍攝了一張大合影，成為了中國近代教育史上的經典圖像
出身中國美院的名家
在中國美術學院九十年的發展歷史中，數遷其址，幾易其名，歷經風雨。從國立藝術院、國立杭州藝術專科學校、國立藝術專科學校、中央美術學院華東分院、浙江美術學院到如今的中國美術學院，從杭州到江西、湖南、雲南、重慶的漫漫西遷之路，從孤山鐘聲的悠遠、南山湖畔的綿長、到象山之麓的宏闊，其間歲月流轉，人事更迭，而精神不滅，薪火傳承。
中國美院南山校區
在中國美術學院九十的發展歷史中，始終交疊著兩條明晰的學術脈絡，一條是以首任校長林風眠為代表的“兼容幷蓄”的思想，一條是以潘天壽為代表的“傳統出新”的思想，他們以學術為公器，互相砥礪，並行不悖，營造了有利於藝術銳意出新、人文健康發展的寬鬆環境，成為這所學校最為重要的傳統和特徵。
中國美院象山校區
九十年來，中國美術學院聚集和培養了二十世紀中國乃至國際有影響的眾多傑出藝術人才，林風眠、潘天壽、黃賓虹、劉開渠、吳大羽、顏文樑、倪貽德、李苦禪、李可染、艾青、陳之佛、龐薰琹、雷圭元、蕭傳玖、關良、黃君璧、常書鴻、董希文、王式廓、王朝聞、李霖燦、鄧白、吳冠中、趙無極、朱德群、羅工柳……一代代的藝術家們猶如熠熠群星，照亮了中國現代美術史的天空，他們嘔心泣血，篳路藍縷，努力奮鬥，為中國的藝術教育創造了一個又一個的高峰。
12 任院長
首任院長 ：林風眠
任職時間（1928~1938）
林風眠（1900-1991） 原名鳳鳴。廣東梅縣人。我國著名畫家、藝術教育家。1918年赴法、德學習繪畫，畢業於法國巴黎美術學院。1928年，在杭州主持創辦國立藝術院。1928.春—1938任國立藝術院首任院長兼教授。
林風眠畫作
徐悲鴻、林風眠和劉海粟等，都是“中西融合”這一藝術理想的最重要的代表人物。他吸收了西方印象主義以後的現代繪畫的營養，與中國傳統水墨和境界相結合，並融入了個人的人生經歷。是已經接近了“東西方和諧和精神融合的理想”的畫家。
林風眠畫作
林風眠是中國現代美術教育家，主張“兼容幷包、學術自由”的教育思想，不拘一格廣納人才。
林風眠畫作
林風眠《霸王別姬》
第二任院長 ：滕 固
任職時間（1938~1940）
滕固（1901-1941）字若渠，江蘇省寶山縣（今上海市寶山縣）人。留學日本，獲碩士學位。歸國後在上海國民大學、上海美專、南京金陵大學任教，同時進行文化運動，參加文學研究會；擔任過國民黨江蘇省黨部委員。後又去德國柏林大學留學，獲博士學位。歸國後任國民政府行政院參事，兼故宮博物院常務委員，中央大學教授等職務。
滕固編、商務印書館發行的《中國藝術論叢》書影
1938年，國立北平藝專與國立杭州藝專合併成立國立藝專，滕固出任校長（1938.7-1940）。著述有《唐宋繪畫史》、《中國美術小史》、《死人的嘆息》、《圓明園》、《迷宮》等。
滕固著、神州國光社刊發的《唐宋繪畫史》書影
滕固在他42年短暫的生命裡，寫了大量關於美術史論方面的著述，可惜幾十年來很少被人提起。著名學者錢鍾書與滕固至交頗深，他在1939年作《滕若渠餞別有詩賦答》一詩中雲：
相逢差不負投荒，又對離筵進急觴。
作惡連朝先忽忽，為歡明日兩茫茫。
歸心絃箭爭徐急，別緒江流問短長。
第三任院長 ：呂鳳子
任職時間（1940~1942）
呂鳳子（1886-1959）江蘇丹陽人，15歲中秀才，南京兩江優級師範學堂畢業。著名中國畫家，美術教育家。曾任國立中央大學藝術科主任，教授。1940年任國立藝術專科學校校長（1940.秋-1942）。1949年後，任蘇南文化教育學院、江蘇師範學院教授，江蘇省國畫院籌委會主任委員、江蘇省美術家協會副主席等職。著有《美術史講稿》《中國畫法研究》 《呂鳳子仕女畫冊》《呂鳳子華山速寫集》等。
呂鳳子畫作
呂鳳子曾免費授藝教徐悲鴻學素描並被徐悲鴻尊稱為老師，後又推薦徐到國立中央大學藝術系任教授。20世紀，他的名聲比徐悲鴻、齊白石還要高，抗戰時辦過一次美展，唯一的金獎就是呂鳳子的《四大羅漢》。呂鳳子也是唯一一位被前蘇聯稱為‘人民藝術家’的，並在巴拿馬獲金獎。
呂鳳子畫作
他還以其羅漢畫和“鳳體”書法取得了一生中藝術的最高成就，培養了如朱德群、吳冠中、李可染、劉開渠、王朝聞等一大批當代中國美術大家，在中國美術史和美術教育史上留下了重要一頁，被譽為中國美術界的“百年巨匠”。
呂鳳子畫作
呂鳳子書法
呂鳳子畫作
第四任院長 ：陳之佛
任職時間（1942~1944）
陳之佛（1896-1971）浙江餘姚人。日本東京美術專科學校畢業。著名圖案、工筆花鳥畫農，曾任上海美術專科學校、上海藝術大學國立中央大學美術史教授。1942-1944年任國立藝術專科學校校長。著作頗豐。《圖案法ABC》、《圖案構成》、《中國圖案參考資料》、《陳之佛畫集》、《西洋美術概論》等，涉及面廣博，見解獨到。
陳之佛畫作
1956年他60歲時出任南京師範學院美術系主任，又應聘為江蘇省國畫院畫師兼副院長。1961年，陳之佛應中國郵電之邀，根據他的畫作設計"丹頂鶴"紀念郵票一套三枚。
陳之佛畫作
應文化部之邀，主編《中國工藝美術史教材》，1962年初，當編撰告一段落，回南京休假，終因操勞過度，突然腦溢血急救無效，於1月15日病逝，享年66歲。陳之佛是近代中國藝壇與美術教育界，非常重要的一個代表人物。他生前對美術教育的奉獻、身後對藝壇遺留的風範，都讓我們大家敬佩。
陳之佛畫作
他不僅是中國圖案畫的拓荒者，也是提升、發展中國工藝美術的導師，付出畢生心血，在中國工筆花鳥畫的領域裡創造了奇蹟，贏得了"南陳北於"（於非闇）的美譽。
陳之佛畫作
第五、八任院長 ：潘天壽
（1944~1947 | 1959~1967）
潘天壽（1897~1971），浙江寧海人。著名國畫家。曾任上海美術專科學校、新華藝術專科學校教授等。1928年起任杭州國立西湖藝術院國畫系主任教授。1944至1947年，1959至1967年期間任國立藝術專科學校校長。
潘天壽著作
1915年考入浙江省立第一師範學校，受教於經亨頤、李叔同等人。其寫意花鳥初學吳昌碩，後取法石濤、八大，曾任中國美術家協會副主席、浙江美術學院院長等職。為第一、二、三屆全國人大代表，中國文聯委員；1958年被聘為蘇聯藝術科學院名譽院士。著有《中國繪畫史》、《聽天閣畫談隨筆》等。
蔡元培題寫的校名
中國美術學院的前身是國立藝術院。1928年，時任大學院長的蔡元培先生擇址杭州西子湖畔，創立了第一所綜合性的國立高等藝術學府——國立藝術院，設國畫、西畫、雕塑、圖案四個系及預科和研究部，開始了“美育代宗教”的實踐，揭開了中國高等美術教育的篇章。
出身中國美院的名家
師生於孤山羅苑拍攝了一張大合影，成為了中國近代教育史上的經典圖像
出身中國美院的名家
在中國美術學院九十年的發展歷史中，數遷其址，幾易其名，歷經風雨。從國立藝術院、國立杭州藝術專科學校、國立藝術專科學校、中央美術學院華東分院、浙江美術學院到如今的中國美術學院，從杭州到江西、湖南、雲南、重慶的漫漫西遷之路，從孤山鐘聲的悠遠、南山湖畔的綿長、到象山之麓的宏闊，其間歲月流轉，人事更迭，而精神不滅，薪火傳承。
中國美院南山校區
在中國美術學院九十的發展歷史中，始終交疊著兩條明晰的學術脈絡，一條是以首任校長林風眠為代表的“兼容幷蓄”的思想，一條是以潘天壽為代表的“傳統出新”的思想，他們以學術為公器，互相砥礪，並行不悖，營造了有利於藝術銳意出新、人文健康發展的寬鬆環境，成為這所學校最為重要的傳統和特徵。
中國美院象山校區
九十年來，中國美術學院聚集和培養了二十世紀中國乃至國際有影響的眾多傑出藝術人才，林風眠、潘天壽、黃賓虹、劉開渠、吳大羽、顏文樑、倪貽德、李苦禪、李可染、艾青、陳之佛、龐薰琹、雷圭元、蕭傳玖、關良、黃君璧、常書鴻、董希文、王式廓、王朝聞、李霖燦、鄧白、吳冠中、趙無極、朱德群、羅工柳……一代代的藝術家們猶如熠熠群星，照亮了中國現代美術史的天空，他們嘔心泣血，篳路藍縷，努力奮鬥，為中國的藝術教育創造了一個又一個的高峰。
12 任院長
首任院長 ：林風眠
任職時間（1928~1938）
林風眠（1900-1991） 原名鳳鳴。廣東梅縣人。我國著名畫家、藝術教育家。1918年赴法、德學習繪畫，畢業於法國巴黎美術學院。1928年，在杭州主持創辦國立藝術院。1928.春—1938任國立藝術院首任院長兼教授。
林風眠畫作
徐悲鴻、林風眠和劉海粟等，都是“中西融合”這一藝術理想的最重要的代表人物。他吸收了西方印象主義以後的現代繪畫的營養，與中國傳統水墨和境界相結合，並融入了個人的人生經歷。是已經接近了“東西方和諧和精神融合的理想”的畫家。
林風眠畫作
林風眠是中國現代美術教育家，主張“兼容幷包、學術自由”的教育思想，不拘一格廣納人才。
林風眠畫作
林風眠《霸王別姬》
第二任院長 ：滕 固
任職時間（1938~1940）
滕固（1901-1941）字若渠，江蘇省寶山縣（今上海市寶山縣）人。留學日本，獲碩士學位。歸國後在上海國民大學、上海美專、南京金陵大學任教，同時進行文化運動，參加文學研究會；擔任過國民黨江蘇省黨部委員。後又去德國柏林大學留學，獲博士學位。歸國後任國民政府行政院參事，兼故宮博物院常務委員，中央大學教授等職務。
滕固編、商務印書館發行的《中國藝術論叢》書影
1938年，國立北平藝專與國立杭州藝專合併成立國立藝專，滕固出任校長（1938.7-1940）。著述有《唐宋繪畫史》、《中國美術小史》、《死人的嘆息》、《圓明園》、《迷宮》等。
滕固著、神州國光社刊發的《唐宋繪畫史》書影
滕固在他42年短暫的生命裡，寫了大量關於美術史論方面的著述，可惜幾十年來很少被人提起。著名學者錢鍾書與滕固至交頗深，他在1939年作《滕若渠餞別有詩賦答》一詩中雲：
相逢差不負投荒，又對離筵進急觴。
作惡連朝先忽忽，為歡明日兩茫茫。
歸心絃箭爭徐急，別緒江流問短長。
第三任院長 ：呂鳳子
任職時間（1940~1942）
呂鳳子（1886-1959）江蘇丹陽人，15歲中秀才，南京兩江優級師範學堂畢業。著名中國畫家，美術教育家。曾任國立中央大學藝術科主任，教授。1940年任國立藝術專科學校校長（1940.秋-1942）。1949年後，任蘇南文化教育學院、江蘇師範學院教授，江蘇省國畫院籌委會主任委員、江蘇省美術家協會副主席等職。著有《美術史講稿》《中國畫法研究》 《呂鳳子仕女畫冊》《呂鳳子華山速寫集》等。
呂鳳子畫作
呂鳳子曾免費授藝教徐悲鴻學素描並被徐悲鴻尊稱為老師，後又推薦徐到國立中央大學藝術系任教授。20世紀，他的名聲比徐悲鴻、齊白石還要高，抗戰時辦過一次美展，唯一的金獎就是呂鳳子的《四大羅漢》。呂鳳子也是唯一一位被前蘇聯稱為‘人民藝術家’的，並在巴拿馬獲金獎。
呂鳳子畫作
他還以其羅漢畫和“鳳體”書法取得了一生中藝術的最高成就，培養了如朱德群、吳冠中、李可染、劉開渠、王朝聞等一大批當代中國美術大家，在中國美術史和美術教育史上留下了重要一頁，被譽為中國美術界的“百年巨匠”。
呂鳳子畫作
呂鳳子書法
呂鳳子畫作
第四任院長 ：陳之佛
任職時間（1942~1944）
陳之佛（1896-1971）浙江餘姚人。日本東京美術專科學校畢業。著名圖案、工筆花鳥畫農，曾任上海美術專科學校、上海藝術大學國立中央大學美術史教授。1942-1944年任國立藝術專科學校校長。著作頗豐。《圖案法ABC》、《圖案構成》、《中國圖案參考資料》、《陳之佛畫集》、《西洋美術概論》等，涉及面廣博，見解獨到。
陳之佛畫作
1956年他60歲時出任南京師範學院美術系主任，又應聘為江蘇省國畫院畫師兼副院長。1961年，陳之佛應中國郵電之邀，根據他的畫作設計"丹頂鶴"紀念郵票一套三枚。
陳之佛畫作
應文化部之邀，主編《中國工藝美術史教材》，1962年初，當編撰告一段落，回南京休假，終因操勞過度，突然腦溢血急救無效，於1月15日病逝，享年66歲。陳之佛是近代中國藝壇與美術教育界，非常重要的一個代表人物。他生前對美術教育的奉獻、身後對藝壇遺留的風範，都讓我們大家敬佩。
陳之佛畫作
他不僅是中國圖案畫的拓荒者，也是提升、發展中國工藝美術的導師，付出畢生心血，在中國工筆花鳥畫的領域裡創造了奇蹟，贏得了"南陳北於"（於非闇）的美譽。
陳之佛畫作
第五、八任院長 ：潘天壽
（1944~1947 | 1959~1967）
潘天壽（1897~1971），浙江寧海人。著名國畫家。曾任上海美術專科學校、新華藝術專科學校教授等。1928年起任杭州國立西湖藝術院國畫系主任教授。1944至1947年，1959至1967年期間任國立藝術專科學校校長。
潘天壽著作
1915年考入浙江省立第一師範學校，受教於經亨頤、李叔同等人。其寫意花鳥初學吳昌碩，後取法石濤、八大，曾任中國美術家協會副主席、浙江美術學院院長等職。為第一、二、三屆全國人大代表，中國文聯委員；1958年被聘為蘇聯藝術科學院名譽院士。著有《中國繪畫史》、《聽天閣畫談隨筆》等。
潘天壽畫作
潘天壽精於寫意花鳥和山水，偶作人物。尤善畫鷹、八哥、蔬果及鬆、梅等。落筆大膽，點染細心。墨彩縱橫交錯，構圖清新蒼秀，氣勢磅礴，趣韻無窮。畫面靈動 ，引人入勝。潘天壽繪畫題材包括鷹、荷、鬆、四君子、山水、人物等，每作必有奇局，結構險中求平衡，形能精簡而意遠。
蔡元培題寫的校名
中國美術學院的前身是國立藝術院。1928年，時任大學院長的蔡元培先生擇址杭州西子湖畔，創立了第一所綜合性的國立高等藝術學府——國立藝術院，設國畫、西畫、雕塑、圖案四個系及預科和研究部，開始了“美育代宗教”的實踐，揭開了中國高等美術教育的篇章。
出身中國美院的名家
師生於孤山羅苑拍攝了一張大合影，成為了中國近代教育史上的經典圖像
出身中國美院的名家
在中國美術學院九十年的發展歷史中，數遷其址，幾易其名，歷經風雨。從國立藝術院、國立杭州藝術專科學校、國立藝術專科學校、中央美術學院華東分院、浙江美術學院到如今的中國美術學院，從杭州到江西、湖南、雲南、重慶的漫漫西遷之路，從孤山鐘聲的悠遠、南山湖畔的綿長、到象山之麓的宏闊，其間歲月流轉，人事更迭，而精神不滅，薪火傳承。
中國美院南山校區
在中國美術學院九十的發展歷史中，始終交疊著兩條明晰的學術脈絡，一條是以首任校長林風眠為代表的“兼容幷蓄”的思想，一條是以潘天壽為代表的“傳統出新”的思想，他們以學術為公器，互相砥礪，並行不悖，營造了有利於藝術銳意出新、人文健康發展的寬鬆環境，成為這所學校最為重要的傳統和特徵。
中國美院象山校區
九十年來，中國美術學院聚集和培養了二十世紀中國乃至國際有影響的眾多傑出藝術人才，林風眠、潘天壽、黃賓虹、劉開渠、吳大羽、顏文樑、倪貽德、李苦禪、李可染、艾青、陳之佛、龐薰琹、雷圭元、蕭傳玖、關良、黃君璧、常書鴻、董希文、王式廓、王朝聞、李霖燦、鄧白、吳冠中、趙無極、朱德群、羅工柳……一代代的藝術家們猶如熠熠群星，照亮了中國現代美術史的天空，他們嘔心泣血，篳路藍縷，努力奮鬥，為中國的藝術教育創造了一個又一個的高峰。
12 任院長
首任院長 ：林風眠
任職時間（1928~1938）
林風眠（1900-1991） 原名鳳鳴。廣東梅縣人。我國著名畫家、藝術教育家。1918年赴法、德學習繪畫，畢業於法國巴黎美術學院。1928年，在杭州主持創辦國立藝術院。1928.春—1938任國立藝術院首任院長兼教授。
林風眠畫作
徐悲鴻、林風眠和劉海粟等，都是“中西融合”這一藝術理想的最重要的代表人物。他吸收了西方印象主義以後的現代繪畫的營養，與中國傳統水墨和境界相結合，並融入了個人的人生經歷。是已經接近了“東西方和諧和精神融合的理想”的畫家。
林風眠畫作
林風眠是中國現代美術教育家，主張“兼容幷包、學術自由”的教育思想，不拘一格廣納人才。
林風眠畫作
林風眠《霸王別姬》
第二任院長 ：滕 固
任職時間（1938~1940）
滕固（1901-1941）字若渠，江蘇省寶山縣（今上海市寶山縣）人。留學日本，獲碩士學位。歸國後在上海國民大學、上海美專、南京金陵大學任教，同時進行文化運動，參加文學研究會；擔任過國民黨江蘇省黨部委員。後又去德國柏林大學留學，獲博士學位。歸國後任國民政府行政院參事，兼故宮博物院常務委員，中央大學教授等職務。
滕固編、商務印書館發行的《中國藝術論叢》書影
1938年，國立北平藝專與國立杭州藝專合併成立國立藝專，滕固出任校長（1938.7-1940）。著述有《唐宋繪畫史》、《中國美術小史》、《死人的嘆息》、《圓明園》、《迷宮》等。
滕固著、神州國光社刊發的《唐宋繪畫史》書影
滕固在他42年短暫的生命裡，寫了大量關於美術史論方面的著述，可惜幾十年來很少被人提起。著名學者錢鍾書與滕固至交頗深，他在1939年作《滕若渠餞別有詩賦答》一詩中雲：
相逢差不負投荒，又對離筵進急觴。
作惡連朝先忽忽，為歡明日兩茫茫。
歸心絃箭爭徐急，別緒江流問短長。
第三任院長 ：呂鳳子
任職時間（1940~1942）
呂鳳子（1886-1959）江蘇丹陽人，15歲中秀才，南京兩江優級師範學堂畢業。著名中國畫家，美術教育家。曾任國立中央大學藝術科主任，教授。1940年任國立藝術專科學校校長（1940.秋-1942）。1949年後，任蘇南文化教育學院、江蘇師範學院教授，江蘇省國畫院籌委會主任委員、江蘇省美術家協會副主席等職。著有《美術史講稿》《中國畫法研究》 《呂鳳子仕女畫冊》《呂鳳子華山速寫集》等。
呂鳳子畫作
呂鳳子曾免費授藝教徐悲鴻學素描並被徐悲鴻尊稱為老師，後又推薦徐到國立中央大學藝術系任教授。20世紀，他的名聲比徐悲鴻、齊白石還要高，抗戰時辦過一次美展，唯一的金獎就是呂鳳子的《四大羅漢》。呂鳳子也是唯一一位被前蘇聯稱為‘人民藝術家’的，並在巴拿馬獲金獎。
呂鳳子畫作
他還以其羅漢畫和“鳳體”書法取得了一生中藝術的最高成就，培養了如朱德群、吳冠中、李可染、劉開渠、王朝聞等一大批當代中國美術大家，在中國美術史和美術教育史上留下了重要一頁，被譽為中國美術界的“百年巨匠”。
呂鳳子畫作
呂鳳子書法
呂鳳子畫作
第四任院長 ：陳之佛
任職時間（1942~1944）
陳之佛（1896-1971）浙江餘姚人。日本東京美術專科學校畢業。著名圖案、工筆花鳥畫農，曾任上海美術專科學校、上海藝術大學國立中央大學美術史教授。1942-1944年任國立藝術專科學校校長。著作頗豐。《圖案法ABC》、《圖案構成》、《中國圖案參考資料》、《陳之佛畫集》、《西洋美術概論》等，涉及面廣博，見解獨到。
陳之佛畫作
1956年他60歲時出任南京師範學院美術系主任，又應聘為江蘇省國畫院畫師兼副院長。1961年，陳之佛應中國郵電之邀，根據他的畫作設計"丹頂鶴"紀念郵票一套三枚。
陳之佛畫作
應文化部之邀，主編《中國工藝美術史教材》，1962年初，當編撰告一段落，回南京休假，終因操勞過度，突然腦溢血急救無效，於1月15日病逝，享年66歲。陳之佛是近代中國藝壇與美術教育界，非常重要的一個代表人物。他生前對美術教育的奉獻、身後對藝壇遺留的風範，都讓我們大家敬佩。
陳之佛畫作
他不僅是中國圖案畫的拓荒者，也是提升、發展中國工藝美術的導師，付出畢生心血，在中國工筆花鳥畫的領域裡創造了奇蹟，贏得了"南陳北於"（於非闇）的美譽。
陳之佛畫作
第五、八任院長 ：潘天壽
（1944~1947 | 1959~1967）
潘天壽（1897~1971），浙江寧海人。著名國畫家。曾任上海美術專科學校、新華藝術專科學校教授等。1928年起任杭州國立西湖藝術院國畫系主任教授。1944至1947年，1959至1967年期間任國立藝術專科學校校長。
潘天壽著作
1915年考入浙江省立第一師範學校，受教於經亨頤、李叔同等人。其寫意花鳥初學吳昌碩，後取法石濤、八大，曾任中國美術家協會副主席、浙江美術學院院長等職。為第一、二、三屆全國人大代表，中國文聯委員；1958年被聘為蘇聯藝術科學院名譽院士。著有《中國繪畫史》、《聽天閣畫談隨筆》等。
潘天壽畫作
潘天壽精於寫意花鳥和山水，偶作人物。尤善畫鷹、八哥、蔬果及鬆、梅等。落筆大膽，點染細心。墨彩縱橫交錯，構圖清新蒼秀，氣勢磅礴，趣韻無窮。畫面靈動 ，引人入勝。潘天壽繪畫題材包括鷹、荷、鬆、四君子、山水、人物等，每作必有奇局，結構險中求平衡，形能精簡而意遠。
潘天壽畫作
蔡元培題寫的校名
中國美術學院的前身是國立藝術院。1928年，時任大學院長的蔡元培先生擇址杭州西子湖畔，創立了第一所綜合性的國立高等藝術學府——國立藝術院，設國畫、西畫、雕塑、圖案四個系及預科和研究部，開始了“美育代宗教”的實踐，揭開了中國高等美術教育的篇章。
出身中國美院的名家
師生於孤山羅苑拍攝了一張大合影，成為了中國近代教育史上的經典圖像
出身中國美院的名家
在中國美術學院九十年的發展歷史中，數遷其址，幾易其名，歷經風雨。從國立藝術院、國立杭州藝術專科學校、國立藝術專科學校、中央美術學院華東分院、浙江美術學院到如今的中國美術學院，從杭州到江西、湖南、雲南、重慶的漫漫西遷之路，從孤山鐘聲的悠遠、南山湖畔的綿長、到象山之麓的宏闊，其間歲月流轉，人事更迭，而精神不滅，薪火傳承。
中國美院南山校區
在中國美術學院九十的發展歷史中，始終交疊著兩條明晰的學術脈絡，一條是以首任校長林風眠為代表的“兼容幷蓄”的思想，一條是以潘天壽為代表的“傳統出新”的思想，他們以學術為公器，互相砥礪，並行不悖，營造了有利於藝術銳意出新、人文健康發展的寬鬆環境，成為這所學校最為重要的傳統和特徵。
中國美院象山校區
九十年來，中國美術學院聚集和培養了二十世紀中國乃至國際有影響的眾多傑出藝術人才，林風眠、潘天壽、黃賓虹、劉開渠、吳大羽、顏文樑、倪貽德、李苦禪、李可染、艾青、陳之佛、龐薰琹、雷圭元、蕭傳玖、關良、黃君璧、常書鴻、董希文、王式廓、王朝聞、李霖燦、鄧白、吳冠中、趙無極、朱德群、羅工柳……一代代的藝術家們猶如熠熠群星，照亮了中國現代美術史的天空，他們嘔心泣血，篳路藍縷，努力奮鬥，為中國的藝術教育創造了一個又一個的高峰。
12 任院長
首任院長 ：林風眠
任職時間（1928~1938）
林風眠（1900-1991） 原名鳳鳴。廣東梅縣人。我國著名畫家、藝術教育家。1918年赴法、德學習繪畫，畢業於法國巴黎美術學院。1928年，在杭州主持創辦國立藝術院。1928.春—1938任國立藝術院首任院長兼教授。
林風眠畫作
徐悲鴻、林風眠和劉海粟等，都是“中西融合”這一藝術理想的最重要的代表人物。他吸收了西方印象主義以後的現代繪畫的營養，與中國傳統水墨和境界相結合，並融入了個人的人生經歷。是已經接近了“東西方和諧和精神融合的理想”的畫家。
林風眠畫作
林風眠是中國現代美術教育家，主張“兼容幷包、學術自由”的教育思想，不拘一格廣納人才。
林風眠畫作
林風眠《霸王別姬》
第二任院長 ：滕 固
任職時間（1938~1940）
滕固（1901-1941）字若渠，江蘇省寶山縣（今上海市寶山縣）人。留學日本，獲碩士學位。歸國後在上海國民大學、上海美專、南京金陵大學任教，同時進行文化運動，參加文學研究會；擔任過國民黨江蘇省黨部委員。後又去德國柏林大學留學，獲博士學位。歸國後任國民政府行政院參事，兼故宮博物院常務委員，中央大學教授等職務。
滕固編、商務印書館發行的《中國藝術論叢》書影
1938年，國立北平藝專與國立杭州藝專合併成立國立藝專，滕固出任校長（1938.7-1940）。著述有《唐宋繪畫史》、《中國美術小史》、《死人的嘆息》、《圓明園》、《迷宮》等。
滕固著、神州國光社刊發的《唐宋繪畫史》書影
滕固在他42年短暫的生命裡，寫了大量關於美術史論方面的著述，可惜幾十年來很少被人提起。著名學者錢鍾書與滕固至交頗深，他在1939年作《滕若渠餞別有詩賦答》一詩中雲：
相逢差不負投荒，又對離筵進急觴。
作惡連朝先忽忽，為歡明日兩茫茫。
歸心絃箭爭徐急，別緒江流問短長。
第三任院長 ：呂鳳子
任職時間（1940~1942）
呂鳳子（1886-1959）江蘇丹陽人，15歲中秀才，南京兩江優級師範學堂畢業。著名中國畫家，美術教育家。曾任國立中央大學藝術科主任，教授。1940年任國立藝術專科學校校長（1940.秋-1942）。1949年後，任蘇南文化教育學院、江蘇師範學院教授，江蘇省國畫院籌委會主任委員、江蘇省美術家協會副主席等職。著有《美術史講稿》《中國畫法研究》 《呂鳳子仕女畫冊》《呂鳳子華山速寫集》等。
呂鳳子畫作
呂鳳子曾免費授藝教徐悲鴻學素描並被徐悲鴻尊稱為老師，後又推薦徐到國立中央大學藝術系任教授。20世紀，他的名聲比徐悲鴻、齊白石還要高，抗戰時辦過一次美展，唯一的金獎就是呂鳳子的《四大羅漢》。呂鳳子也是唯一一位被前蘇聯稱為‘人民藝術家’的，並在巴拿馬獲金獎。
呂鳳子畫作
他還以其羅漢畫和“鳳體”書法取得了一生中藝術的最高成就，培養了如朱德群、吳冠中、李可染、劉開渠、王朝聞等一大批當代中國美術大家，在中國美術史和美術教育史上留下了重要一頁，被譽為中國美術界的“百年巨匠”。
呂鳳子畫作
呂鳳子書法
呂鳳子畫作
第四任院長 ：陳之佛
任職時間（1942~1944）
陳之佛（1896-1971）浙江餘姚人。日本東京美術專科學校畢業。著名圖案、工筆花鳥畫農，曾任上海美術專科學校、上海藝術大學國立中央大學美術史教授。1942-1944年任國立藝術專科學校校長。著作頗豐。《圖案法ABC》、《圖案構成》、《中國圖案參考資料》、《陳之佛畫集》、《西洋美術概論》等，涉及面廣博，見解獨到。
陳之佛畫作
1956年他60歲時出任南京師範學院美術系主任，又應聘為江蘇省國畫院畫師兼副院長。1961年，陳之佛應中國郵電之邀，根據他的畫作設計"丹頂鶴"紀念郵票一套三枚。
陳之佛畫作
應文化部之邀，主編《中國工藝美術史教材》，1962年初，當編撰告一段落，回南京休假，終因操勞過度，突然腦溢血急救無效，於1月15日病逝，享年66歲。陳之佛是近代中國藝壇與美術教育界，非常重要的一個代表人物。他生前對美術教育的奉獻、身後對藝壇遺留的風範，都讓我們大家敬佩。
陳之佛畫作
他不僅是中國圖案畫的拓荒者，也是提升、發展中國工藝美術的導師，付出畢生心血，在中國工筆花鳥畫的領域裡創造了奇蹟，贏得了"南陳北於"（於非闇）的美譽。
陳之佛畫作
第五、八任院長 ：潘天壽
（1944~1947 | 1959~1967）
潘天壽（1897~1971），浙江寧海人。著名國畫家。曾任上海美術專科學校、新華藝術專科學校教授等。1928年起任杭州國立西湖藝術院國畫系主任教授。1944至1947年，1959至1967年期間任國立藝術專科學校校長。
潘天壽著作
1915年考入浙江省立第一師範學校，受教於經亨頤、李叔同等人。其寫意花鳥初學吳昌碩，後取法石濤、八大，曾任中國美術家協會副主席、浙江美術學院院長等職。為第一、二、三屆全國人大代表，中國文聯委員；1958年被聘為蘇聯藝術科學院名譽院士。著有《中國繪畫史》、《聽天閣畫談隨筆》等。
潘天壽畫作
潘天壽精於寫意花鳥和山水，偶作人物。尤善畫鷹、八哥、蔬果及鬆、梅等。落筆大膽，點染細心。墨彩縱橫交錯，構圖清新蒼秀，氣勢磅礴，趣韻無窮。畫面靈動 ，引人入勝。潘天壽繪畫題材包括鷹、荷、鬆、四君子、山水、人物等，每作必有奇局，結構險中求平衡，形能精簡而意遠。
潘天壽畫作
潘天壽畫作
第六任院長 ：汪日章
任職時間（1947~1949）
蔡元培題寫的校名
中國美術學院的前身是國立藝術院。1928年，時任大學院長的蔡元培先生擇址杭州西子湖畔，創立了第一所綜合性的國立高等藝術學府——國立藝術院，設國畫、西畫、雕塑、圖案四個系及預科和研究部，開始了“美育代宗教”的實踐，揭開了中國高等美術教育的篇章。
出身中國美院的名家
師生於孤山羅苑拍攝了一張大合影，成為了中國近代教育史上的經典圖像
出身中國美院的名家
在中國美術學院九十年的發展歷史中，數遷其址，幾易其名，歷經風雨。從國立藝術院、國立杭州藝術專科學校、國立藝術專科學校、中央美術學院華東分院、浙江美術學院到如今的中國美術學院，從杭州到江西、湖南、雲南、重慶的漫漫西遷之路，從孤山鐘聲的悠遠、南山湖畔的綿長、到象山之麓的宏闊，其間歲月流轉，人事更迭，而精神不滅，薪火傳承。
中國美院南山校區
在中國美術學院九十的發展歷史中，始終交疊著兩條明晰的學術脈絡，一條是以首任校長林風眠為代表的“兼容幷蓄”的思想，一條是以潘天壽為代表的“傳統出新”的思想，他們以學術為公器，互相砥礪，並行不悖，營造了有利於藝術銳意出新、人文健康發展的寬鬆環境，成為這所學校最為重要的傳統和特徵。
中國美院象山校區
九十年來，中國美術學院聚集和培養了二十世紀中國乃至國際有影響的眾多傑出藝術人才，林風眠、潘天壽、黃賓虹、劉開渠、吳大羽、顏文樑、倪貽德、李苦禪、李可染、艾青、陳之佛、龐薰琹、雷圭元、蕭傳玖、關良、黃君璧、常書鴻、董希文、王式廓、王朝聞、李霖燦、鄧白、吳冠中、趙無極、朱德群、羅工柳……一代代的藝術家們猶如熠熠群星，照亮了中國現代美術史的天空，他們嘔心泣血，篳路藍縷，努力奮鬥，為中國的藝術教育創造了一個又一個的高峰。
12 任院長
首任院長 ：林風眠
任職時間（1928~1938）
林風眠（1900-1991） 原名鳳鳴。廣東梅縣人。我國著名畫家、藝術教育家。1918年赴法、德學習繪畫，畢業於法國巴黎美術學院。1928年，在杭州主持創辦國立藝術院。1928.春—1938任國立藝術院首任院長兼教授。
林風眠畫作
徐悲鴻、林風眠和劉海粟等，都是“中西融合”這一藝術理想的最重要的代表人物。他吸收了西方印象主義以後的現代繪畫的營養，與中國傳統水墨和境界相結合，並融入了個人的人生經歷。是已經接近了“東西方和諧和精神融合的理想”的畫家。
林風眠畫作
林風眠是中國現代美術教育家，主張“兼容幷包、學術自由”的教育思想，不拘一格廣納人才。
林風眠畫作
林風眠《霸王別姬》
第二任院長 ：滕 固
任職時間（1938~1940）
滕固（1901-1941）字若渠，江蘇省寶山縣（今上海市寶山縣）人。留學日本，獲碩士學位。歸國後在上海國民大學、上海美專、南京金陵大學任教，同時進行文化運動，參加文學研究會；擔任過國民黨江蘇省黨部委員。後又去德國柏林大學留學，獲博士學位。歸國後任國民政府行政院參事，兼故宮博物院常務委員，中央大學教授等職務。
滕固編、商務印書館發行的《中國藝術論叢》書影
1938年，國立北平藝專與國立杭州藝專合併成立國立藝專，滕固出任校長（1938.7-1940）。著述有《唐宋繪畫史》、《中國美術小史》、《死人的嘆息》、《圓明園》、《迷宮》等。
滕固著、神州國光社刊發的《唐宋繪畫史》書影
滕固在他42年短暫的生命裡，寫了大量關於美術史論方面的著述，可惜幾十年來很少被人提起。著名學者錢鍾書與滕固至交頗深，他在1939年作《滕若渠餞別有詩賦答》一詩中雲：
相逢差不負投荒，又對離筵進急觴。
作惡連朝先忽忽，為歡明日兩茫茫。
歸心絃箭爭徐急，別緒江流問短長。
第三任院長 ：呂鳳子
任職時間（1940~1942）
呂鳳子（1886-1959）江蘇丹陽人，15歲中秀才，南京兩江優級師範學堂畢業。著名中國畫家，美術教育家。曾任國立中央大學藝術科主任，教授。1940年任國立藝術專科學校校長（1940.秋-1942）。1949年後，任蘇南文化教育學院、江蘇師範學院教授，江蘇省國畫院籌委會主任委員、江蘇省美術家協會副主席等職。著有《美術史講稿》《中國畫法研究》 《呂鳳子仕女畫冊》《呂鳳子華山速寫集》等。
呂鳳子畫作
呂鳳子曾免費授藝教徐悲鴻學素描並被徐悲鴻尊稱為老師，後又推薦徐到國立中央大學藝術系任教授。20世紀，他的名聲比徐悲鴻、齊白石還要高，抗戰時辦過一次美展，唯一的金獎就是呂鳳子的《四大羅漢》。呂鳳子也是唯一一位被前蘇聯稱為‘人民藝術家’的，並在巴拿馬獲金獎。
呂鳳子畫作
他還以其羅漢畫和“鳳體”書法取得了一生中藝術的最高成就，培養了如朱德群、吳冠中、李可染、劉開渠、王朝聞等一大批當代中國美術大家，在中國美術史和美術教育史上留下了重要一頁，被譽為中國美術界的“百年巨匠”。
呂鳳子畫作
呂鳳子書法
呂鳳子畫作
第四任院長 ：陳之佛
任職時間（1942~1944）
陳之佛（1896-1971）浙江餘姚人。日本東京美術專科學校畢業。著名圖案、工筆花鳥畫農，曾任上海美術專科學校、上海藝術大學國立中央大學美術史教授。1942-1944年任國立藝術專科學校校長。著作頗豐。《圖案法ABC》、《圖案構成》、《中國圖案參考資料》、《陳之佛畫集》、《西洋美術概論》等，涉及面廣博，見解獨到。
陳之佛畫作
1956年他60歲時出任南京師範學院美術系主任，又應聘為江蘇省國畫院畫師兼副院長。1961年，陳之佛應中國郵電之邀，根據他的畫作設計"丹頂鶴"紀念郵票一套三枚。
陳之佛畫作
應文化部之邀，主編《中國工藝美術史教材》，1962年初，當編撰告一段落，回南京休假，終因操勞過度，突然腦溢血急救無效，於1月15日病逝，享年66歲。陳之佛是近代中國藝壇與美術教育界，非常重要的一個代表人物。他生前對美術教育的奉獻、身後對藝壇遺留的風範，都讓我們大家敬佩。
陳之佛畫作
他不僅是中國圖案畫的拓荒者，也是提升、發展中國工藝美術的導師，付出畢生心血，在中國工筆花鳥畫的領域裡創造了奇蹟，贏得了"南陳北於"（於非闇）的美譽。
陳之佛畫作
第五、八任院長 ：潘天壽
（1944~1947 | 1959~1967）
潘天壽（1897~1971），浙江寧海人。著名國畫家。曾任上海美術專科學校、新華藝術專科學校教授等。1928年起任杭州國立西湖藝術院國畫系主任教授。1944至1947年，1959至1967年期間任國立藝術專科學校校長。
潘天壽著作
1915年考入浙江省立第一師範學校，受教於經亨頤、李叔同等人。其寫意花鳥初學吳昌碩，後取法石濤、八大，曾任中國美術家協會副主席、浙江美術學院院長等職。為第一、二、三屆全國人大代表，中國文聯委員；1958年被聘為蘇聯藝術科學院名譽院士。著有《中國繪畫史》、《聽天閣畫談隨筆》等。
潘天壽畫作
潘天壽精於寫意花鳥和山水，偶作人物。尤善畫鷹、八哥、蔬果及鬆、梅等。落筆大膽，點染細心。墨彩縱橫交錯，構圖清新蒼秀，氣勢磅礴，趣韻無窮。畫面靈動 ，引人入勝。潘天壽繪畫題材包括鷹、荷、鬆、四君子、山水、人物等，每作必有奇局，結構險中求平衡，形能精簡而意遠。
潘天壽畫作
潘天壽畫作
第六任院長 ：汪日章
任職時間（1947~1949）
汪日章 (1905—1992.12)別名荻良，浙江奉化蕭王廟鎮人。擅長油畫。1929年 畢業於巴黎國立高等美術學校。 曾任上海新華藝專西畫系主任，上海昌明藝專西畫系主任 ，全國美術界抗敵協會理事長，1947-1949任國立藝術專科學校校長。
蔡元培題寫的校名
中國美術學院的前身是國立藝術院。1928年，時任大學院長的蔡元培先生擇址杭州西子湖畔，創立了第一所綜合性的國立高等藝術學府——國立藝術院，設國畫、西畫、雕塑、圖案四個系及預科和研究部，開始了“美育代宗教”的實踐，揭開了中國高等美術教育的篇章。
出身中國美院的名家
師生於孤山羅苑拍攝了一張大合影，成為了中國近代教育史上的經典圖像
出身中國美院的名家
在中國美術學院九十年的發展歷史中，數遷其址，幾易其名，歷經風雨。從國立藝術院、國立杭州藝術專科學校、國立藝術專科學校、中央美術學院華東分院、浙江美術學院到如今的中國美術學院，從杭州到江西、湖南、雲南、重慶的漫漫西遷之路，從孤山鐘聲的悠遠、南山湖畔的綿長、到象山之麓的宏闊，其間歲月流轉，人事更迭，而精神不滅，薪火傳承。
中國美院南山校區
在中國美術學院九十的發展歷史中，始終交疊著兩條明晰的學術脈絡，一條是以首任校長林風眠為代表的“兼容幷蓄”的思想，一條是以潘天壽為代表的“傳統出新”的思想，他們以學術為公器，互相砥礪，並行不悖，營造了有利於藝術銳意出新、人文健康發展的寬鬆環境，成為這所學校最為重要的傳統和特徵。
中國美院象山校區
九十年來，中國美術學院聚集和培養了二十世紀中國乃至國際有影響的眾多傑出藝術人才，林風眠、潘天壽、黃賓虹、劉開渠、吳大羽、顏文樑、倪貽德、李苦禪、李可染、艾青、陳之佛、龐薰琹、雷圭元、蕭傳玖、關良、黃君璧、常書鴻、董希文、王式廓、王朝聞、李霖燦、鄧白、吳冠中、趙無極、朱德群、羅工柳……一代代的藝術家們猶如熠熠群星，照亮了中國現代美術史的天空，他們嘔心泣血，篳路藍縷，努力奮鬥，為中國的藝術教育創造了一個又一個的高峰。
12 任院長
首任院長 ：林風眠
任職時間（1928~1938）
林風眠（1900-1991） 原名鳳鳴。廣東梅縣人。我國著名畫家、藝術教育家。1918年赴法、德學習繪畫，畢業於法國巴黎美術學院。1928年，在杭州主持創辦國立藝術院。1928.春—1938任國立藝術院首任院長兼教授。
林風眠畫作
徐悲鴻、林風眠和劉海粟等，都是“中西融合”這一藝術理想的最重要的代表人物。他吸收了西方印象主義以後的現代繪畫的營養，與中國傳統水墨和境界相結合，並融入了個人的人生經歷。是已經接近了“東西方和諧和精神融合的理想”的畫家。
林風眠畫作
林風眠是中國現代美術教育家，主張“兼容幷包、學術自由”的教育思想，不拘一格廣納人才。
林風眠畫作
林風眠《霸王別姬》
第二任院長 ：滕 固
任職時間（1938~1940）
滕固（1901-1941）字若渠，江蘇省寶山縣（今上海市寶山縣）人。留學日本，獲碩士學位。歸國後在上海國民大學、上海美專、南京金陵大學任教，同時進行文化運動，參加文學研究會；擔任過國民黨江蘇省黨部委員。後又去德國柏林大學留學，獲博士學位。歸國後任國民政府行政院參事，兼故宮博物院常務委員，中央大學教授等職務。
滕固編、商務印書館發行的《中國藝術論叢》書影
1938年，國立北平藝專與國立杭州藝專合併成立國立藝專，滕固出任校長（1938.7-1940）。著述有《唐宋繪畫史》、《中國美術小史》、《死人的嘆息》、《圓明園》、《迷宮》等。
滕固著、神州國光社刊發的《唐宋繪畫史》書影
滕固在他42年短暫的生命裡，寫了大量關於美術史論方面的著述，可惜幾十年來很少被人提起。著名學者錢鍾書與滕固至交頗深，他在1939年作《滕若渠餞別有詩賦答》一詩中雲：
相逢差不負投荒，又對離筵進急觴。
作惡連朝先忽忽，為歡明日兩茫茫。
歸心絃箭爭徐急，別緒江流問短長。
第三任院長 ：呂鳳子
任職時間（1940~1942）
呂鳳子（1886-1959）江蘇丹陽人，15歲中秀才，南京兩江優級師範學堂畢業。著名中國畫家，美術教育家。曾任國立中央大學藝術科主任，教授。1940年任國立藝術專科學校校長（1940.秋-1942）。1949年後，任蘇南文化教育學院、江蘇師範學院教授，江蘇省國畫院籌委會主任委員、江蘇省美術家協會副主席等職。著有《美術史講稿》《中國畫法研究》 《呂鳳子仕女畫冊》《呂鳳子華山速寫集》等。
呂鳳子畫作
呂鳳子曾免費授藝教徐悲鴻學素描並被徐悲鴻尊稱為老師，後又推薦徐到國立中央大學藝術系任教授。20世紀，他的名聲比徐悲鴻、齊白石還要高，抗戰時辦過一次美展，唯一的金獎就是呂鳳子的《四大羅漢》。呂鳳子也是唯一一位被前蘇聯稱為‘人民藝術家’的，並在巴拿馬獲金獎。
呂鳳子畫作
他還以其羅漢畫和“鳳體”書法取得了一生中藝術的最高成就，培養了如朱德群、吳冠中、李可染、劉開渠、王朝聞等一大批當代中國美術大家，在中國美術史和美術教育史上留下了重要一頁，被譽為中國美術界的“百年巨匠”。
呂鳳子畫作
呂鳳子書法
呂鳳子畫作
第四任院長 ：陳之佛
任職時間（1942~1944）
陳之佛（1896-1971）浙江餘姚人。日本東京美術專科學校畢業。著名圖案、工筆花鳥畫農，曾任上海美術專科學校、上海藝術大學國立中央大學美術史教授。1942-1944年任國立藝術專科學校校長。著作頗豐。《圖案法ABC》、《圖案構成》、《中國圖案參考資料》、《陳之佛畫集》、《西洋美術概論》等，涉及面廣博，見解獨到。
陳之佛畫作
1956年他60歲時出任南京師範學院美術系主任，又應聘為江蘇省國畫院畫師兼副院長。1961年，陳之佛應中國郵電之邀，根據他的畫作設計"丹頂鶴"紀念郵票一套三枚。
陳之佛畫作
應文化部之邀，主編《中國工藝美術史教材》，1962年初，當編撰告一段落，回南京休假，終因操勞過度，突然腦溢血急救無效，於1月15日病逝，享年66歲。陳之佛是近代中國藝壇與美術教育界，非常重要的一個代表人物。他生前對美術教育的奉獻、身後對藝壇遺留的風範，都讓我們大家敬佩。
陳之佛畫作
他不僅是中國圖案畫的拓荒者，也是提升、發展中國工藝美術的導師，付出畢生心血，在中國工筆花鳥畫的領域裡創造了奇蹟，贏得了"南陳北於"（於非闇）的美譽。
陳之佛畫作
第五、八任院長 ：潘天壽
（1944~1947 | 1959~1967）
潘天壽（1897~1971），浙江寧海人。著名國畫家。曾任上海美術專科學校、新華藝術專科學校教授等。1928年起任杭州國立西湖藝術院國畫系主任教授。1944至1947年，1959至1967年期間任國立藝術專科學校校長。
潘天壽著作
1915年考入浙江省立第一師範學校，受教於經亨頤、李叔同等人。其寫意花鳥初學吳昌碩，後取法石濤、八大，曾任中國美術家協會副主席、浙江美術學院院長等職。為第一、二、三屆全國人大代表，中國文聯委員；1958年被聘為蘇聯藝術科學院名譽院士。著有《中國繪畫史》、《聽天閣畫談隨筆》等。
潘天壽畫作
潘天壽精於寫意花鳥和山水，偶作人物。尤善畫鷹、八哥、蔬果及鬆、梅等。落筆大膽，點染細心。墨彩縱橫交錯，構圖清新蒼秀，氣勢磅礴，趣韻無窮。畫面靈動 ，引人入勝。潘天壽繪畫題材包括鷹、荷、鬆、四君子、山水、人物等，每作必有奇局，結構險中求平衡，形能精簡而意遠。
潘天壽畫作
潘天壽畫作
第六任院長 ：汪日章
任職時間（1947~1949）
汪日章 (1905—1992.12)別名荻良，浙江奉化蕭王廟鎮人。擅長油畫。1929年 畢業於巴黎國立高等美術學校。 曾任上海新華藝專西畫系主任，上海昌明藝專西畫系主任 ，全國美術界抗敵協會理事長，1947-1949任國立藝術專科學校校長。
汪日章畫作
新中國成立後，任浙江美術學院藝術諮詢委員會副主任。前民革中央監察委員，是我國著名的愛國民主人士，1992年年底在浙江奉化逝世，享年86歲。他的一生，充滿了傳奇色彩。
蔡元培題寫的校名
中國美術學院的前身是國立藝術院。1928年，時任大學院長的蔡元培先生擇址杭州西子湖畔，創立了第一所綜合性的國立高等藝術學府——國立藝術院，設國畫、西畫、雕塑、圖案四個系及預科和研究部，開始了“美育代宗教”的實踐，揭開了中國高等美術教育的篇章。
出身中國美院的名家
師生於孤山羅苑拍攝了一張大合影，成為了中國近代教育史上的經典圖像
出身中國美院的名家
在中國美術學院九十年的發展歷史中，數遷其址，幾易其名，歷經風雨。從國立藝術院、國立杭州藝術專科學校、國立藝術專科學校、中央美術學院華東分院、浙江美術學院到如今的中國美術學院，從杭州到江西、湖南、雲南、重慶的漫漫西遷之路，從孤山鐘聲的悠遠、南山湖畔的綿長、到象山之麓的宏闊，其間歲月流轉，人事更迭，而精神不滅，薪火傳承。
中國美院南山校區
在中國美術學院九十的發展歷史中，始終交疊著兩條明晰的學術脈絡，一條是以首任校長林風眠為代表的“兼容幷蓄”的思想，一條是以潘天壽為代表的“傳統出新”的思想，他們以學術為公器，互相砥礪，並行不悖，營造了有利於藝術銳意出新、人文健康發展的寬鬆環境，成為這所學校最為重要的傳統和特徵。
中國美院象山校區
九十年來，中國美術學院聚集和培養了二十世紀中國乃至國際有影響的眾多傑出藝術人才，林風眠、潘天壽、黃賓虹、劉開渠、吳大羽、顏文樑、倪貽德、李苦禪、李可染、艾青、陳之佛、龐薰琹、雷圭元、蕭傳玖、關良、黃君璧、常書鴻、董希文、王式廓、王朝聞、李霖燦、鄧白、吳冠中、趙無極、朱德群、羅工柳……一代代的藝術家們猶如熠熠群星，照亮了中國現代美術史的天空，他們嘔心泣血，篳路藍縷，努力奮鬥，為中國的藝術教育創造了一個又一個的高峰。
12 任院長
首任院長 ：林風眠
任職時間（1928~1938）
林風眠（1900-1991） 原名鳳鳴。廣東梅縣人。我國著名畫家、藝術教育家。1918年赴法、德學習繪畫，畢業於法國巴黎美術學院。1928年，在杭州主持創辦國立藝術院。1928.春—1938任國立藝術院首任院長兼教授。
林風眠畫作
徐悲鴻、林風眠和劉海粟等，都是“中西融合”這一藝術理想的最重要的代表人物。他吸收了西方印象主義以後的現代繪畫的營養，與中國傳統水墨和境界相結合，並融入了個人的人生經歷。是已經接近了“東西方和諧和精神融合的理想”的畫家。
林風眠畫作
林風眠是中國現代美術教育家，主張“兼容幷包、學術自由”的教育思想，不拘一格廣納人才。
林風眠畫作
林風眠《霸王別姬》
第二任院長 ：滕 固
任職時間（1938~1940）
滕固（1901-1941）字若渠，江蘇省寶山縣（今上海市寶山縣）人。留學日本，獲碩士學位。歸國後在上海國民大學、上海美專、南京金陵大學任教，同時進行文化運動，參加文學研究會；擔任過國民黨江蘇省黨部委員。後又去德國柏林大學留學，獲博士學位。歸國後任國民政府行政院參事，兼故宮博物院常務委員，中央大學教授等職務。
滕固編、商務印書館發行的《中國藝術論叢》書影
1938年，國立北平藝專與國立杭州藝專合併成立國立藝專，滕固出任校長（1938.7-1940）。著述有《唐宋繪畫史》、《中國美術小史》、《死人的嘆息》、《圓明園》、《迷宮》等。
滕固著、神州國光社刊發的《唐宋繪畫史》書影
滕固在他42年短暫的生命裡，寫了大量關於美術史論方面的著述，可惜幾十年來很少被人提起。著名學者錢鍾書與滕固至交頗深，他在1939年作《滕若渠餞別有詩賦答》一詩中雲：
相逢差不負投荒，又對離筵進急觴。
作惡連朝先忽忽，為歡明日兩茫茫。
歸心絃箭爭徐急，別緒江流問短長。
第三任院長 ：呂鳳子
任職時間（1940~1942）
呂鳳子（1886-1959）江蘇丹陽人，15歲中秀才，南京兩江優級師範學堂畢業。著名中國畫家，美術教育家。曾任國立中央大學藝術科主任，教授。1940年任國立藝術專科學校校長（1940.秋-1942）。1949年後，任蘇南文化教育學院、江蘇師範學院教授，江蘇省國畫院籌委會主任委員、江蘇省美術家協會副主席等職。著有《美術史講稿》《中國畫法研究》 《呂鳳子仕女畫冊》《呂鳳子華山速寫集》等。
呂鳳子畫作
呂鳳子曾免費授藝教徐悲鴻學素描並被徐悲鴻尊稱為老師，後又推薦徐到國立中央大學藝術系任教授。20世紀，他的名聲比徐悲鴻、齊白石還要高，抗戰時辦過一次美展，唯一的金獎就是呂鳳子的《四大羅漢》。呂鳳子也是唯一一位被前蘇聯稱為‘人民藝術家’的，並在巴拿馬獲金獎。
呂鳳子畫作
他還以其羅漢畫和“鳳體”書法取得了一生中藝術的最高成就，培養了如朱德群、吳冠中、李可染、劉開渠、王朝聞等一大批當代中國美術大家，在中國美術史和美術教育史上留下了重要一頁，被譽為中國美術界的“百年巨匠”。
呂鳳子畫作
呂鳳子書法
呂鳳子畫作
第四任院長 ：陳之佛
任職時間（1942~1944）
陳之佛（1896-1971）浙江餘姚人。日本東京美術專科學校畢業。著名圖案、工筆花鳥畫農，曾任上海美術專科學校、上海藝術大學國立中央大學美術史教授。1942-1944年任國立藝術專科學校校長。著作頗豐。《圖案法ABC》、《圖案構成》、《中國圖案參考資料》、《陳之佛畫集》、《西洋美術概論》等，涉及面廣博，見解獨到。
陳之佛畫作
1956年他60歲時出任南京師範學院美術系主任，又應聘為江蘇省國畫院畫師兼副院長。1961年，陳之佛應中國郵電之邀，根據他的畫作設計"丹頂鶴"紀念郵票一套三枚。
陳之佛畫作
應文化部之邀，主編《中國工藝美術史教材》，1962年初，當編撰告一段落，回南京休假，終因操勞過度，突然腦溢血急救無效，於1月15日病逝，享年66歲。陳之佛是近代中國藝壇與美術教育界，非常重要的一個代表人物。他生前對美術教育的奉獻、身後對藝壇遺留的風範，都讓我們大家敬佩。
陳之佛畫作
他不僅是中國圖案畫的拓荒者，也是提升、發展中國工藝美術的導師，付出畢生心血，在中國工筆花鳥畫的領域裡創造了奇蹟，贏得了"南陳北於"（於非闇）的美譽。
陳之佛畫作
第五、八任院長 ：潘天壽
（1944~1947 | 1959~1967）
潘天壽（1897~1971），浙江寧海人。著名國畫家。曾任上海美術專科學校、新華藝術專科學校教授等。1928年起任杭州國立西湖藝術院國畫系主任教授。1944至1947年，1959至1967年期間任國立藝術專科學校校長。
潘天壽著作
1915年考入浙江省立第一師範學校，受教於經亨頤、李叔同等人。其寫意花鳥初學吳昌碩，後取法石濤、八大，曾任中國美術家協會副主席、浙江美術學院院長等職。為第一、二、三屆全國人大代表，中國文聯委員；1958年被聘為蘇聯藝術科學院名譽院士。著有《中國繪畫史》、《聽天閣畫談隨筆》等。
潘天壽畫作
潘天壽精於寫意花鳥和山水，偶作人物。尤善畫鷹、八哥、蔬果及鬆、梅等。落筆大膽，點染細心。墨彩縱橫交錯，構圖清新蒼秀，氣勢磅礴，趣韻無窮。畫面靈動 ，引人入勝。潘天壽繪畫題材包括鷹、荷、鬆、四君子、山水、人物等，每作必有奇局，結構險中求平衡，形能精簡而意遠。
潘天壽畫作
潘天壽畫作
第六任院長 ：汪日章
任職時間（1947~1949）
汪日章 (1905—1992.12)別名荻良，浙江奉化蕭王廟鎮人。擅長油畫。1929年 畢業於巴黎國立高等美術學校。 曾任上海新華藝專西畫系主任，上海昌明藝專西畫系主任 ，全國美術界抗敵協會理事長，1947-1949任國立藝術專科學校校長。
汪日章畫作
新中國成立後，任浙江美術學院藝術諮詢委員會副主任。前民革中央監察委員，是我國著名的愛國民主人士，1992年年底在浙江奉化逝世，享年86歲。他的一生，充滿了傳奇色彩。
汪日章畫作
1932年4月到1938年6月，汪日章任蔣介石官邸侍從祕書後兼侍從室第四組少將組長5年又2個月。他撰寫的《蔣介石在故鄉》、《我所知道的宋美齡》、《回憶俞國華》等文章，為海內外多家報紙所刊登。
蔡元培題寫的校名
中國美術學院的前身是國立藝術院。1928年，時任大學院長的蔡元培先生擇址杭州西子湖畔，創立了第一所綜合性的國立高等藝術學府——國立藝術院，設國畫、西畫、雕塑、圖案四個系及預科和研究部，開始了“美育代宗教”的實踐，揭開了中國高等美術教育的篇章。
出身中國美院的名家
師生於孤山羅苑拍攝了一張大合影，成為了中國近代教育史上的經典圖像
出身中國美院的名家
在中國美術學院九十年的發展歷史中，數遷其址，幾易其名，歷經風雨。從國立藝術院、國立杭州藝術專科學校、國立藝術專科學校、中央美術學院華東分院、浙江美術學院到如今的中國美術學院，從杭州到江西、湖南、雲南、重慶的漫漫西遷之路，從孤山鐘聲的悠遠、南山湖畔的綿長、到象山之麓的宏闊，其間歲月流轉，人事更迭，而精神不滅，薪火傳承。
中國美院南山校區
在中國美術學院九十的發展歷史中，始終交疊著兩條明晰的學術脈絡，一條是以首任校長林風眠為代表的“兼容幷蓄”的思想，一條是以潘天壽為代表的“傳統出新”的思想，他們以學術為公器，互相砥礪，並行不悖，營造了有利於藝術銳意出新、人文健康發展的寬鬆環境，成為這所學校最為重要的傳統和特徵。
中國美院象山校區
九十年來，中國美術學院聚集和培養了二十世紀中國乃至國際有影響的眾多傑出藝術人才，林風眠、潘天壽、黃賓虹、劉開渠、吳大羽、顏文樑、倪貽德、李苦禪、李可染、艾青、陳之佛、龐薰琹、雷圭元、蕭傳玖、關良、黃君璧、常書鴻、董希文、王式廓、王朝聞、李霖燦、鄧白、吳冠中、趙無極、朱德群、羅工柳……一代代的藝術家們猶如熠熠群星，照亮了中國現代美術史的天空，他們嘔心泣血，篳路藍縷，努力奮鬥，為中國的藝術教育創造了一個又一個的高峰。
12 任院長
首任院長 ：林風眠
任職時間（1928~1938）
林風眠（1900-1991） 原名鳳鳴。廣東梅縣人。我國著名畫家、藝術教育家。1918年赴法、德學習繪畫，畢業於法國巴黎美術學院。1928年，在杭州主持創辦國立藝術院。1928.春—1938任國立藝術院首任院長兼教授。
林風眠畫作
徐悲鴻、林風眠和劉海粟等，都是“中西融合”這一藝術理想的最重要的代表人物。他吸收了西方印象主義以後的現代繪畫的營養，與中國傳統水墨和境界相結合，並融入了個人的人生經歷。是已經接近了“東西方和諧和精神融合的理想”的畫家。
林風眠畫作
林風眠是中國現代美術教育家，主張“兼容幷包、學術自由”的教育思想，不拘一格廣納人才。
林風眠畫作
林風眠《霸王別姬》
第二任院長 ：滕 固
任職時間（1938~1940）
滕固（1901-1941）字若渠，江蘇省寶山縣（今上海市寶山縣）人。留學日本，獲碩士學位。歸國後在上海國民大學、上海美專、南京金陵大學任教，同時進行文化運動，參加文學研究會；擔任過國民黨江蘇省黨部委員。後又去德國柏林大學留學，獲博士學位。歸國後任國民政府行政院參事，兼故宮博物院常務委員，中央大學教授等職務。
滕固編、商務印書館發行的《中國藝術論叢》書影
1938年，國立北平藝專與國立杭州藝專合併成立國立藝專，滕固出任校長（1938.7-1940）。著述有《唐宋繪畫史》、《中國美術小史》、《死人的嘆息》、《圓明園》、《迷宮》等。
滕固著、神州國光社刊發的《唐宋繪畫史》書影
滕固在他42年短暫的生命裡，寫了大量關於美術史論方面的著述，可惜幾十年來很少被人提起。著名學者錢鍾書與滕固至交頗深，他在1939年作《滕若渠餞別有詩賦答》一詩中雲：
相逢差不負投荒，又對離筵進急觴。
作惡連朝先忽忽，為歡明日兩茫茫。
歸心絃箭爭徐急，別緒江流問短長。
第三任院長 ：呂鳳子
任職時間（1940~1942）
呂鳳子（1886-1959）江蘇丹陽人，15歲中秀才，南京兩江優級師範學堂畢業。著名中國畫家，美術教育家。曾任國立中央大學藝術科主任，教授。1940年任國立藝術專科學校校長（1940.秋-1942）。1949年後，任蘇南文化教育學院、江蘇師範學院教授，江蘇省國畫院籌委會主任委員、江蘇省美術家協會副主席等職。著有《美術史講稿》《中國畫法研究》 《呂鳳子仕女畫冊》《呂鳳子華山速寫集》等。
呂鳳子畫作
呂鳳子曾免費授藝教徐悲鴻學素描並被徐悲鴻尊稱為老師，後又推薦徐到國立中央大學藝術系任教授。20世紀，他的名聲比徐悲鴻、齊白石還要高，抗戰時辦過一次美展，唯一的金獎就是呂鳳子的《四大羅漢》。呂鳳子也是唯一一位被前蘇聯稱為‘人民藝術家’的，並在巴拿馬獲金獎。
呂鳳子畫作
他還以其羅漢畫和“鳳體”書法取得了一生中藝術的最高成就，培養了如朱德群、吳冠中、李可染、劉開渠、王朝聞等一大批當代中國美術大家，在中國美術史和美術教育史上留下了重要一頁，被譽為中國美術界的“百年巨匠”。
呂鳳子畫作
呂鳳子書法
呂鳳子畫作
第四任院長 ：陳之佛
任職時間（1942~1944）
陳之佛（1896-1971）浙江餘姚人。日本東京美術專科學校畢業。著名圖案、工筆花鳥畫農，曾任上海美術專科學校、上海藝術大學國立中央大學美術史教授。1942-1944年任國立藝術專科學校校長。著作頗豐。《圖案法ABC》、《圖案構成》、《中國圖案參考資料》、《陳之佛畫集》、《西洋美術概論》等，涉及面廣博，見解獨到。
陳之佛畫作
1956年他60歲時出任南京師範學院美術系主任，又應聘為江蘇省國畫院畫師兼副院長。1961年，陳之佛應中國郵電之邀，根據他的畫作設計"丹頂鶴"紀念郵票一套三枚。
陳之佛畫作
應文化部之邀，主編《中國工藝美術史教材》，1962年初，當編撰告一段落，回南京休假，終因操勞過度，突然腦溢血急救無效，於1月15日病逝，享年66歲。陳之佛是近代中國藝壇與美術教育界，非常重要的一個代表人物。他生前對美術教育的奉獻、身後對藝壇遺留的風範，都讓我們大家敬佩。
陳之佛畫作
他不僅是中國圖案畫的拓荒者，也是提升、發展中國工藝美術的導師，付出畢生心血，在中國工筆花鳥畫的領域裡創造了奇蹟，贏得了"南陳北於"（於非闇）的美譽。
陳之佛畫作
第五、八任院長 ：潘天壽
（1944~1947 | 1959~1967）
潘天壽（1897~1971），浙江寧海人。著名國畫家。曾任上海美術專科學校、新華藝術專科學校教授等。1928年起任杭州國立西湖藝術院國畫系主任教授。1944至1947年，1959至1967年期間任國立藝術專科學校校長。
潘天壽著作
1915年考入浙江省立第一師範學校，受教於經亨頤、李叔同等人。其寫意花鳥初學吳昌碩，後取法石濤、八大，曾任中國美術家協會副主席、浙江美術學院院長等職。為第一、二、三屆全國人大代表，中國文聯委員；1958年被聘為蘇聯藝術科學院名譽院士。著有《中國繪畫史》、《聽天閣畫談隨筆》等。
潘天壽畫作
潘天壽精於寫意花鳥和山水，偶作人物。尤善畫鷹、八哥、蔬果及鬆、梅等。落筆大膽，點染細心。墨彩縱橫交錯，構圖清新蒼秀，氣勢磅礴，趣韻無窮。畫面靈動 ，引人入勝。潘天壽繪畫題材包括鷹、荷、鬆、四君子、山水、人物等，每作必有奇局，結構險中求平衡，形能精簡而意遠。
潘天壽畫作
潘天壽畫作
第六任院長 ：汪日章
任職時間（1947~1949）
汪日章 (1905—1992.12)別名荻良，浙江奉化蕭王廟鎮人。擅長油畫。1929年 畢業於巴黎國立高等美術學校。 曾任上海新華藝專西畫系主任，上海昌明藝專西畫系主任 ，全國美術界抗敵協會理事長，1947-1949任國立藝術專科學校校長。
汪日章畫作
新中國成立後，任浙江美術學院藝術諮詢委員會副主任。前民革中央監察委員，是我國著名的愛國民主人士，1992年年底在浙江奉化逝世，享年86歲。他的一生，充滿了傳奇色彩。
汪日章畫作
1932年4月到1938年6月，汪日章任蔣介石官邸侍從祕書後兼侍從室第四組少將組長5年又2個月。他撰寫的《蔣介石在故鄉》、《我所知道的宋美齡》、《回憶俞國華》等文章，為海內外多家報紙所刊登。
汪日章畫作
汪日章原是畫西畫的，晚年因青光眼，雙目幾近失明，在此情況下他改做水墨畫。他最喜歡畫的題材就是奉化特產水蜜桃。
蔡元培題寫的校名
中國美術學院的前身是國立藝術院。1928年，時任大學院長的蔡元培先生擇址杭州西子湖畔，創立了第一所綜合性的國立高等藝術學府——國立藝術院，設國畫、西畫、雕塑、圖案四個系及預科和研究部，開始了“美育代宗教”的實踐，揭開了中國高等美術教育的篇章。
出身中國美院的名家
師生於孤山羅苑拍攝了一張大合影，成為了中國近代教育史上的經典圖像
出身中國美院的名家
在中國美術學院九十年的發展歷史中，數遷其址，幾易其名，歷經風雨。從國立藝術院、國立杭州藝術專科學校、國立藝術專科學校、中央美術學院華東分院、浙江美術學院到如今的中國美術學院，從杭州到江西、湖南、雲南、重慶的漫漫西遷之路，從孤山鐘聲的悠遠、南山湖畔的綿長、到象山之麓的宏闊，其間歲月流轉，人事更迭，而精神不滅，薪火傳承。
中國美院南山校區
在中國美術學院九十的發展歷史中，始終交疊著兩條明晰的學術脈絡，一條是以首任校長林風眠為代表的“兼容幷蓄”的思想，一條是以潘天壽為代表的“傳統出新”的思想，他們以學術為公器，互相砥礪，並行不悖，營造了有利於藝術銳意出新、人文健康發展的寬鬆環境，成為這所學校最為重要的傳統和特徵。
中國美院象山校區
九十年來，中國美術學院聚集和培養了二十世紀中國乃至國際有影響的眾多傑出藝術人才，林風眠、潘天壽、黃賓虹、劉開渠、吳大羽、顏文樑、倪貽德、李苦禪、李可染、艾青、陳之佛、龐薰琹、雷圭元、蕭傳玖、關良、黃君璧、常書鴻、董希文、王式廓、王朝聞、李霖燦、鄧白、吳冠中、趙無極、朱德群、羅工柳……一代代的藝術家們猶如熠熠群星，照亮了中國現代美術史的天空，他們嘔心泣血，篳路藍縷，努力奮鬥，為中國的藝術教育創造了一個又一個的高峰。
12 任院長
首任院長 ：林風眠
任職時間（1928~1938）
林風眠（1900-1991） 原名鳳鳴。廣東梅縣人。我國著名畫家、藝術教育家。1918年赴法、德學習繪畫，畢業於法國巴黎美術學院。1928年，在杭州主持創辦國立藝術院。1928.春—1938任國立藝術院首任院長兼教授。
林風眠畫作
徐悲鴻、林風眠和劉海粟等，都是“中西融合”這一藝術理想的最重要的代表人物。他吸收了西方印象主義以後的現代繪畫的營養，與中國傳統水墨和境界相結合，並融入了個人的人生經歷。是已經接近了“東西方和諧和精神融合的理想”的畫家。
林風眠畫作
林風眠是中國現代美術教育家，主張“兼容幷包、學術自由”的教育思想，不拘一格廣納人才。
林風眠畫作
林風眠《霸王別姬》
第二任院長 ：滕 固
任職時間（1938~1940）
滕固（1901-1941）字若渠，江蘇省寶山縣（今上海市寶山縣）人。留學日本，獲碩士學位。歸國後在上海國民大學、上海美專、南京金陵大學任教，同時進行文化運動，參加文學研究會；擔任過國民黨江蘇省黨部委員。後又去德國柏林大學留學，獲博士學位。歸國後任國民政府行政院參事，兼故宮博物院常務委員，中央大學教授等職務。
滕固編、商務印書館發行的《中國藝術論叢》書影
1938年，國立北平藝專與國立杭州藝專合併成立國立藝專，滕固出任校長（1938.7-1940）。著述有《唐宋繪畫史》、《中國美術小史》、《死人的嘆息》、《圓明園》、《迷宮》等。
滕固著、神州國光社刊發的《唐宋繪畫史》書影
滕固在他42年短暫的生命裡，寫了大量關於美術史論方面的著述，可惜幾十年來很少被人提起。著名學者錢鍾書與滕固至交頗深，他在1939年作《滕若渠餞別有詩賦答》一詩中雲：
相逢差不負投荒，又對離筵進急觴。
作惡連朝先忽忽，為歡明日兩茫茫。
歸心絃箭爭徐急，別緒江流問短長。
第三任院長 ：呂鳳子
任職時間（1940~1942）
呂鳳子（1886-1959）江蘇丹陽人，15歲中秀才，南京兩江優級師範學堂畢業。著名中國畫家，美術教育家。曾任國立中央大學藝術科主任，教授。1940年任國立藝術專科學校校長（1940.秋-1942）。1949年後，任蘇南文化教育學院、江蘇師範學院教授，江蘇省國畫院籌委會主任委員、江蘇省美術家協會副主席等職。著有《美術史講稿》《中國畫法研究》 《呂鳳子仕女畫冊》《呂鳳子華山速寫集》等。
呂鳳子畫作
呂鳳子曾免費授藝教徐悲鴻學素描並被徐悲鴻尊稱為老師，後又推薦徐到國立中央大學藝術系任教授。20世紀，他的名聲比徐悲鴻、齊白石還要高，抗戰時辦過一次美展，唯一的金獎就是呂鳳子的《四大羅漢》。呂鳳子也是唯一一位被前蘇聯稱為‘人民藝術家’的，並在巴拿馬獲金獎。
呂鳳子畫作
他還以其羅漢畫和“鳳體”書法取得了一生中藝術的最高成就，培養了如朱德群、吳冠中、李可染、劉開渠、王朝聞等一大批當代中國美術大家，在中國美術史和美術教育史上留下了重要一頁，被譽為中國美術界的“百年巨匠”。
呂鳳子畫作
呂鳳子書法
呂鳳子畫作
第四任院長 ：陳之佛
任職時間（1942~1944）
陳之佛（1896-1971）浙江餘姚人。日本東京美術專科學校畢業。著名圖案、工筆花鳥畫農，曾任上海美術專科學校、上海藝術大學國立中央大學美術史教授。1942-1944年任國立藝術專科學校校長。著作頗豐。《圖案法ABC》、《圖案構成》、《中國圖案參考資料》、《陳之佛畫集》、《西洋美術概論》等，涉及面廣博，見解獨到。
陳之佛畫作
1956年他60歲時出任南京師範學院美術系主任，又應聘為江蘇省國畫院畫師兼副院長。1961年，陳之佛應中國郵電之邀，根據他的畫作設計"丹頂鶴"紀念郵票一套三枚。
陳之佛畫作
應文化部之邀，主編《中國工藝美術史教材》，1962年初，當編撰告一段落，回南京休假，終因操勞過度，突然腦溢血急救無效，於1月15日病逝，享年66歲。陳之佛是近代中國藝壇與美術教育界，非常重要的一個代表人物。他生前對美術教育的奉獻、身後對藝壇遺留的風範，都讓我們大家敬佩。
陳之佛畫作
他不僅是中國圖案畫的拓荒者，也是提升、發展中國工藝美術的導師，付出畢生心血，在中國工筆花鳥畫的領域裡創造了奇蹟，贏得了"南陳北於"（於非闇）的美譽。
陳之佛畫作
第五、八任院長 ：潘天壽
（1944~1947 | 1959~1967）
潘天壽（1897~1971），浙江寧海人。著名國畫家。曾任上海美術專科學校、新華藝術專科學校教授等。1928年起任杭州國立西湖藝術院國畫系主任教授。1944至1947年，1959至1967年期間任國立藝術專科學校校長。
潘天壽著作
1915年考入浙江省立第一師範學校，受教於經亨頤、李叔同等人。其寫意花鳥初學吳昌碩，後取法石濤、八大，曾任中國美術家協會副主席、浙江美術學院院長等職。為第一、二、三屆全國人大代表，中國文聯委員；1958年被聘為蘇聯藝術科學院名譽院士。著有《中國繪畫史》、《聽天閣畫談隨筆》等。
潘天壽畫作
潘天壽精於寫意花鳥和山水，偶作人物。尤善畫鷹、八哥、蔬果及鬆、梅等。落筆大膽，點染細心。墨彩縱橫交錯，構圖清新蒼秀，氣勢磅礴，趣韻無窮。畫面靈動 ，引人入勝。潘天壽繪畫題材包括鷹、荷、鬆、四君子、山水、人物等，每作必有奇局，結構險中求平衡，形能精簡而意遠。
潘天壽畫作
潘天壽畫作
第六任院長 ：汪日章
任職時間（1947~1949）
汪日章 (1905—1992.12)別名荻良，浙江奉化蕭王廟鎮人。擅長油畫。1929年 畢業於巴黎國立高等美術學校。 曾任上海新華藝專西畫系主任，上海昌明藝專西畫系主任 ，全國美術界抗敵協會理事長，1947-1949任國立藝術專科學校校長。
汪日章畫作
新中國成立後，任浙江美術學院藝術諮詢委員會副主任。前民革中央監察委員，是我國著名的愛國民主人士，1992年年底在浙江奉化逝世，享年86歲。他的一生，充滿了傳奇色彩。
汪日章畫作
1932年4月到1938年6月，汪日章任蔣介石官邸侍從祕書後兼侍從室第四組少將組長5年又2個月。他撰寫的《蔣介石在故鄉》、《我所知道的宋美齡》、《回憶俞國華》等文章，為海內外多家報紙所刊登。
汪日章畫作
汪日章原是畫西畫的，晚年因青光眼，雙目幾近失明，在此情況下他改做水墨畫。他最喜歡畫的題材就是奉化特產水蜜桃。
汪日章畫作
第七任院長 ：劉開渠
任職時間（1949~1959）
蔡元培題寫的校名
中國美術學院的前身是國立藝術院。1928年，時任大學院長的蔡元培先生擇址杭州西子湖畔，創立了第一所綜合性的國立高等藝術學府——國立藝術院，設國畫、西畫、雕塑、圖案四個系及預科和研究部，開始了“美育代宗教”的實踐，揭開了中國高等美術教育的篇章。
出身中國美院的名家
師生於孤山羅苑拍攝了一張大合影，成為了中國近代教育史上的經典圖像
出身中國美院的名家
在中國美術學院九十年的發展歷史中，數遷其址，幾易其名，歷經風雨。從國立藝術院、國立杭州藝術專科學校、國立藝術專科學校、中央美術學院華東分院、浙江美術學院到如今的中國美術學院，從杭州到江西、湖南、雲南、重慶的漫漫西遷之路，從孤山鐘聲的悠遠、南山湖畔的綿長、到象山之麓的宏闊，其間歲月流轉，人事更迭，而精神不滅，薪火傳承。
中國美院南山校區
在中國美術學院九十的發展歷史中，始終交疊著兩條明晰的學術脈絡，一條是以首任校長林風眠為代表的“兼容幷蓄”的思想，一條是以潘天壽為代表的“傳統出新”的思想，他們以學術為公器，互相砥礪，並行不悖，營造了有利於藝術銳意出新、人文健康發展的寬鬆環境，成為這所學校最為重要的傳統和特徵。
中國美院象山校區
九十年來，中國美術學院聚集和培養了二十世紀中國乃至國際有影響的眾多傑出藝術人才，林風眠、潘天壽、黃賓虹、劉開渠、吳大羽、顏文樑、倪貽德、李苦禪、李可染、艾青、陳之佛、龐薰琹、雷圭元、蕭傳玖、關良、黃君璧、常書鴻、董希文、王式廓、王朝聞、李霖燦、鄧白、吳冠中、趙無極、朱德群、羅工柳……一代代的藝術家們猶如熠熠群星，照亮了中國現代美術史的天空，他們嘔心泣血，篳路藍縷，努力奮鬥，為中國的藝術教育創造了一個又一個的高峰。
12 任院長
首任院長 ：林風眠
任職時間（1928~1938）
林風眠（1900-1991） 原名鳳鳴。廣東梅縣人。我國著名畫家、藝術教育家。1918年赴法、德學習繪畫，畢業於法國巴黎美術學院。1928年，在杭州主持創辦國立藝術院。1928.春—1938任國立藝術院首任院長兼教授。
林風眠畫作
徐悲鴻、林風眠和劉海粟等，都是“中西融合”這一藝術理想的最重要的代表人物。他吸收了西方印象主義以後的現代繪畫的營養，與中國傳統水墨和境界相結合，並融入了個人的人生經歷。是已經接近了“東西方和諧和精神融合的理想”的畫家。
林風眠畫作
林風眠是中國現代美術教育家，主張“兼容幷包、學術自由”的教育思想，不拘一格廣納人才。
林風眠畫作
林風眠《霸王別姬》
第二任院長 ：滕 固
任職時間（1938~1940）
滕固（1901-1941）字若渠，江蘇省寶山縣（今上海市寶山縣）人。留學日本，獲碩士學位。歸國後在上海國民大學、上海美專、南京金陵大學任教，同時進行文化運動，參加文學研究會；擔任過國民黨江蘇省黨部委員。後又去德國柏林大學留學，獲博士學位。歸國後任國民政府行政院參事，兼故宮博物院常務委員，中央大學教授等職務。
滕固編、商務印書館發行的《中國藝術論叢》書影
1938年，國立北平藝專與國立杭州藝專合併成立國立藝專，滕固出任校長（1938.7-1940）。著述有《唐宋繪畫史》、《中國美術小史》、《死人的嘆息》、《圓明園》、《迷宮》等。
滕固著、神州國光社刊發的《唐宋繪畫史》書影
滕固在他42年短暫的生命裡，寫了大量關於美術史論方面的著述，可惜幾十年來很少被人提起。著名學者錢鍾書與滕固至交頗深，他在1939年作《滕若渠餞別有詩賦答》一詩中雲：
相逢差不負投荒，又對離筵進急觴。
作惡連朝先忽忽，為歡明日兩茫茫。
歸心絃箭爭徐急，別緒江流問短長。
第三任院長 ：呂鳳子
任職時間（1940~1942）
呂鳳子（1886-1959）江蘇丹陽人，15歲中秀才，南京兩江優級師範學堂畢業。著名中國畫家，美術教育家。曾任國立中央大學藝術科主任，教授。1940年任國立藝術專科學校校長（1940.秋-1942）。1949年後，任蘇南文化教育學院、江蘇師範學院教授，江蘇省國畫院籌委會主任委員、江蘇省美術家協會副主席等職。著有《美術史講稿》《中國畫法研究》 《呂鳳子仕女畫冊》《呂鳳子華山速寫集》等。
呂鳳子畫作
呂鳳子曾免費授藝教徐悲鴻學素描並被徐悲鴻尊稱為老師，後又推薦徐到國立中央大學藝術系任教授。20世紀，他的名聲比徐悲鴻、齊白石還要高，抗戰時辦過一次美展，唯一的金獎就是呂鳳子的《四大羅漢》。呂鳳子也是唯一一位被前蘇聯稱為‘人民藝術家’的，並在巴拿馬獲金獎。
呂鳳子畫作
他還以其羅漢畫和“鳳體”書法取得了一生中藝術的最高成就，培養了如朱德群、吳冠中、李可染、劉開渠、王朝聞等一大批當代中國美術大家，在中國美術史和美術教育史上留下了重要一頁，被譽為中國美術界的“百年巨匠”。
呂鳳子畫作
呂鳳子書法
呂鳳子畫作
第四任院長 ：陳之佛
任職時間（1942~1944）
陳之佛（1896-1971）浙江餘姚人。日本東京美術專科學校畢業。著名圖案、工筆花鳥畫農，曾任上海美術專科學校、上海藝術大學國立中央大學美術史教授。1942-1944年任國立藝術專科學校校長。著作頗豐。《圖案法ABC》、《圖案構成》、《中國圖案參考資料》、《陳之佛畫集》、《西洋美術概論》等，涉及面廣博，見解獨到。
陳之佛畫作
1956年他60歲時出任南京師範學院美術系主任，又應聘為江蘇省國畫院畫師兼副院長。1961年，陳之佛應中國郵電之邀，根據他的畫作設計"丹頂鶴"紀念郵票一套三枚。
陳之佛畫作
應文化部之邀，主編《中國工藝美術史教材》，1962年初，當編撰告一段落，回南京休假，終因操勞過度，突然腦溢血急救無效，於1月15日病逝，享年66歲。陳之佛是近代中國藝壇與美術教育界，非常重要的一個代表人物。他生前對美術教育的奉獻、身後對藝壇遺留的風範，都讓我們大家敬佩。
陳之佛畫作
他不僅是中國圖案畫的拓荒者，也是提升、發展中國工藝美術的導師，付出畢生心血，在中國工筆花鳥畫的領域裡創造了奇蹟，贏得了"南陳北於"（於非闇）的美譽。
陳之佛畫作
第五、八任院長 ：潘天壽
（1944~1947 | 1959~1967）
潘天壽（1897~1971），浙江寧海人。著名國畫家。曾任上海美術專科學校、新華藝術專科學校教授等。1928年起任杭州國立西湖藝術院國畫系主任教授。1944至1947年，1959至1967年期間任國立藝術專科學校校長。
潘天壽著作
1915年考入浙江省立第一師範學校，受教於經亨頤、李叔同等人。其寫意花鳥初學吳昌碩，後取法石濤、八大，曾任中國美術家協會副主席、浙江美術學院院長等職。為第一、二、三屆全國人大代表，中國文聯委員；1958年被聘為蘇聯藝術科學院名譽院士。著有《中國繪畫史》、《聽天閣畫談隨筆》等。
潘天壽畫作
潘天壽精於寫意花鳥和山水，偶作人物。尤善畫鷹、八哥、蔬果及鬆、梅等。落筆大膽，點染細心。墨彩縱橫交錯，構圖清新蒼秀，氣勢磅礴，趣韻無窮。畫面靈動 ，引人入勝。潘天壽繪畫題材包括鷹、荷、鬆、四君子、山水、人物等，每作必有奇局，結構險中求平衡，形能精簡而意遠。
潘天壽畫作
潘天壽畫作
第六任院長 ：汪日章
任職時間（1947~1949）
汪日章 (1905—1992.12)別名荻良，浙江奉化蕭王廟鎮人。擅長油畫。1929年 畢業於巴黎國立高等美術學校。 曾任上海新華藝專西畫系主任，上海昌明藝專西畫系主任 ，全國美術界抗敵協會理事長，1947-1949任國立藝術專科學校校長。
汪日章畫作
新中國成立後，任浙江美術學院藝術諮詢委員會副主任。前民革中央監察委員，是我國著名的愛國民主人士，1992年年底在浙江奉化逝世，享年86歲。他的一生，充滿了傳奇色彩。
汪日章畫作
1932年4月到1938年6月，汪日章任蔣介石官邸侍從祕書後兼侍從室第四組少將組長5年又2個月。他撰寫的《蔣介石在故鄉》、《我所知道的宋美齡》、《回憶俞國華》等文章，為海內外多家報紙所刊登。
汪日章畫作
汪日章原是畫西畫的，晚年因青光眼，雙目幾近失明，在此情況下他改做水墨畫。他最喜歡畫的題材就是奉化特產水蜜桃。
汪日章畫作
第七任院長 ：劉開渠
任職時間（1949~1959）
劉開渠（1904-1993）安徽肖縣人。早年畢業於北平藝術專門學校，1928年任國立藝術院圖書館主任兼西畫助教，同年留學法國，入巴黎高等藝術學校學習雕塑。1933年回國，任杭州藝術專科學校教授兼雕塑系主任。1949.9—1959任國立藝術專科學校校長。
蔡元培題寫的校名
中國美術學院的前身是國立藝術院。1928年，時任大學院長的蔡元培先生擇址杭州西子湖畔，創立了第一所綜合性的國立高等藝術學府——國立藝術院，設國畫、西畫、雕塑、圖案四個系及預科和研究部，開始了“美育代宗教”的實踐，揭開了中國高等美術教育的篇章。
出身中國美院的名家
師生於孤山羅苑拍攝了一張大合影，成為了中國近代教育史上的經典圖像
出身中國美院的名家
在中國美術學院九十年的發展歷史中，數遷其址，幾易其名，歷經風雨。從國立藝術院、國立杭州藝術專科學校、國立藝術專科學校、中央美術學院華東分院、浙江美術學院到如今的中國美術學院，從杭州到江西、湖南、雲南、重慶的漫漫西遷之路，從孤山鐘聲的悠遠、南山湖畔的綿長、到象山之麓的宏闊，其間歲月流轉，人事更迭，而精神不滅，薪火傳承。
中國美院南山校區
在中國美術學院九十的發展歷史中，始終交疊著兩條明晰的學術脈絡，一條是以首任校長林風眠為代表的“兼容幷蓄”的思想，一條是以潘天壽為代表的“傳統出新”的思想，他們以學術為公器，互相砥礪，並行不悖，營造了有利於藝術銳意出新、人文健康發展的寬鬆環境，成為這所學校最為重要的傳統和特徵。
中國美院象山校區
九十年來，中國美術學院聚集和培養了二十世紀中國乃至國際有影響的眾多傑出藝術人才，林風眠、潘天壽、黃賓虹、劉開渠、吳大羽、顏文樑、倪貽德、李苦禪、李可染、艾青、陳之佛、龐薰琹、雷圭元、蕭傳玖、關良、黃君璧、常書鴻、董希文、王式廓、王朝聞、李霖燦、鄧白、吳冠中、趙無極、朱德群、羅工柳……一代代的藝術家們猶如熠熠群星，照亮了中國現代美術史的天空，他們嘔心泣血，篳路藍縷，努力奮鬥，為中國的藝術教育創造了一個又一個的高峰。
12 任院長
首任院長 ：林風眠
任職時間（1928~1938）
林風眠（1900-1991） 原名鳳鳴。廣東梅縣人。我國著名畫家、藝術教育家。1918年赴法、德學習繪畫，畢業於法國巴黎美術學院。1928年，在杭州主持創辦國立藝術院。1928.春—1938任國立藝術院首任院長兼教授。
林風眠畫作
徐悲鴻、林風眠和劉海粟等，都是“中西融合”這一藝術理想的最重要的代表人物。他吸收了西方印象主義以後的現代繪畫的營養，與中國傳統水墨和境界相結合，並融入了個人的人生經歷。是已經接近了“東西方和諧和精神融合的理想”的畫家。
林風眠畫作
林風眠是中國現代美術教育家，主張“兼容幷包、學術自由”的教育思想，不拘一格廣納人才。
林風眠畫作
林風眠《霸王別姬》
第二任院長 ：滕 固
任職時間（1938~1940）
滕固（1901-1941）字若渠，江蘇省寶山縣（今上海市寶山縣）人。留學日本，獲碩士學位。歸國後在上海國民大學、上海美專、南京金陵大學任教，同時進行文化運動，參加文學研究會；擔任過國民黨江蘇省黨部委員。後又去德國柏林大學留學，獲博士學位。歸國後任國民政府行政院參事，兼故宮博物院常務委員，中央大學教授等職務。
滕固編、商務印書館發行的《中國藝術論叢》書影
1938年，國立北平藝專與國立杭州藝專合併成立國立藝專，滕固出任校長（1938.7-1940）。著述有《唐宋繪畫史》、《中國美術小史》、《死人的嘆息》、《圓明園》、《迷宮》等。
滕固著、神州國光社刊發的《唐宋繪畫史》書影
滕固在他42年短暫的生命裡，寫了大量關於美術史論方面的著述，可惜幾十年來很少被人提起。著名學者錢鍾書與滕固至交頗深，他在1939年作《滕若渠餞別有詩賦答》一詩中雲：
相逢差不負投荒，又對離筵進急觴。
作惡連朝先忽忽，為歡明日兩茫茫。
歸心絃箭爭徐急，別緒江流問短長。
第三任院長 ：呂鳳子
任職時間（1940~1942）
呂鳳子（1886-1959）江蘇丹陽人，15歲中秀才，南京兩江優級師範學堂畢業。著名中國畫家，美術教育家。曾任國立中央大學藝術科主任，教授。1940年任國立藝術專科學校校長（1940.秋-1942）。1949年後，任蘇南文化教育學院、江蘇師範學院教授，江蘇省國畫院籌委會主任委員、江蘇省美術家協會副主席等職。著有《美術史講稿》《中國畫法研究》 《呂鳳子仕女畫冊》《呂鳳子華山速寫集》等。
呂鳳子畫作
呂鳳子曾免費授藝教徐悲鴻學素描並被徐悲鴻尊稱為老師，後又推薦徐到國立中央大學藝術系任教授。20世紀，他的名聲比徐悲鴻、齊白石還要高，抗戰時辦過一次美展，唯一的金獎就是呂鳳子的《四大羅漢》。呂鳳子也是唯一一位被前蘇聯稱為‘人民藝術家’的，並在巴拿馬獲金獎。
呂鳳子畫作
他還以其羅漢畫和“鳳體”書法取得了一生中藝術的最高成就，培養了如朱德群、吳冠中、李可染、劉開渠、王朝聞等一大批當代中國美術大家，在中國美術史和美術教育史上留下了重要一頁，被譽為中國美術界的“百年巨匠”。
呂鳳子畫作
呂鳳子書法
呂鳳子畫作
第四任院長 ：陳之佛
任職時間（1942~1944）
陳之佛（1896-1971）浙江餘姚人。日本東京美術專科學校畢業。著名圖案、工筆花鳥畫農，曾任上海美術專科學校、上海藝術大學國立中央大學美術史教授。1942-1944年任國立藝術專科學校校長。著作頗豐。《圖案法ABC》、《圖案構成》、《中國圖案參考資料》、《陳之佛畫集》、《西洋美術概論》等，涉及面廣博，見解獨到。
陳之佛畫作
1956年他60歲時出任南京師範學院美術系主任，又應聘為江蘇省國畫院畫師兼副院長。1961年，陳之佛應中國郵電之邀，根據他的畫作設計"丹頂鶴"紀念郵票一套三枚。
陳之佛畫作
應文化部之邀，主編《中國工藝美術史教材》，1962年初，當編撰告一段落，回南京休假，終因操勞過度，突然腦溢血急救無效，於1月15日病逝，享年66歲。陳之佛是近代中國藝壇與美術教育界，非常重要的一個代表人物。他生前對美術教育的奉獻、身後對藝壇遺留的風範，都讓我們大家敬佩。
陳之佛畫作
他不僅是中國圖案畫的拓荒者，也是提升、發展中國工藝美術的導師，付出畢生心血，在中國工筆花鳥畫的領域裡創造了奇蹟，贏得了"南陳北於"（於非闇）的美譽。
陳之佛畫作
第五、八任院長 ：潘天壽
（1944~1947 | 1959~1967）
潘天壽（1897~1971），浙江寧海人。著名國畫家。曾任上海美術專科學校、新華藝術專科學校教授等。1928年起任杭州國立西湖藝術院國畫系主任教授。1944至1947年，1959至1967年期間任國立藝術專科學校校長。
潘天壽著作
1915年考入浙江省立第一師範學校，受教於經亨頤、李叔同等人。其寫意花鳥初學吳昌碩，後取法石濤、八大，曾任中國美術家協會副主席、浙江美術學院院長等職。為第一、二、三屆全國人大代表，中國文聯委員；1958年被聘為蘇聯藝術科學院名譽院士。著有《中國繪畫史》、《聽天閣畫談隨筆》等。
潘天壽畫作
潘天壽精於寫意花鳥和山水，偶作人物。尤善畫鷹、八哥、蔬果及鬆、梅等。落筆大膽，點染細心。墨彩縱橫交錯，構圖清新蒼秀，氣勢磅礴，趣韻無窮。畫面靈動 ，引人入勝。潘天壽繪畫題材包括鷹、荷、鬆、四君子、山水、人物等，每作必有奇局，結構險中求平衡，形能精簡而意遠。
潘天壽畫作
潘天壽畫作
第六任院長 ：汪日章
任職時間（1947~1949）
汪日章 (1905—1992.12)別名荻良，浙江奉化蕭王廟鎮人。擅長油畫。1929年 畢業於巴黎國立高等美術學校。 曾任上海新華藝專西畫系主任，上海昌明藝專西畫系主任 ，全國美術界抗敵協會理事長，1947-1949任國立藝術專科學校校長。
汪日章畫作
新中國成立後，任浙江美術學院藝術諮詢委員會副主任。前民革中央監察委員，是我國著名的愛國民主人士，1992年年底在浙江奉化逝世，享年86歲。他的一生，充滿了傳奇色彩。
汪日章畫作
1932年4月到1938年6月，汪日章任蔣介石官邸侍從祕書後兼侍從室第四組少將組長5年又2個月。他撰寫的《蔣介石在故鄉》、《我所知道的宋美齡》、《回憶俞國華》等文章，為海內外多家報紙所刊登。
汪日章畫作
汪日章原是畫西畫的，晚年因青光眼，雙目幾近失明，在此情況下他改做水墨畫。他最喜歡畫的題材就是奉化特產水蜜桃。
汪日章畫作
第七任院長 ：劉開渠
任職時間（1949~1959）
劉開渠（1904-1993）安徽肖縣人。早年畢業於北平藝術專門學校，1928年任國立藝術院圖書館主任兼西畫助教，同年留學法國，入巴黎高等藝術學校學習雕塑。1933年回國，任杭州藝術專科學校教授兼雕塑系主任。1949.9—1959任國立藝術專科學校校長。
劉開渠書法
其藝術風格融中西雕塑手法於一爐，手法寫實，造型簡練、準確、生動。
蔡元培題寫的校名
中國美術學院的前身是國立藝術院。1928年，時任大學院長的蔡元培先生擇址杭州西子湖畔，創立了第一所綜合性的國立高等藝術學府——國立藝術院，設國畫、西畫、雕塑、圖案四個系及預科和研究部，開始了“美育代宗教”的實踐，揭開了中國高等美術教育的篇章。
出身中國美院的名家
師生於孤山羅苑拍攝了一張大合影，成為了中國近代教育史上的經典圖像
出身中國美院的名家
在中國美術學院九十年的發展歷史中，數遷其址，幾易其名，歷經風雨。從國立藝術院、國立杭州藝術專科學校、國立藝術專科學校、中央美術學院華東分院、浙江美術學院到如今的中國美術學院，從杭州到江西、湖南、雲南、重慶的漫漫西遷之路，從孤山鐘聲的悠遠、南山湖畔的綿長、到象山之麓的宏闊，其間歲月流轉，人事更迭，而精神不滅，薪火傳承。
中國美院南山校區
在中國美術學院九十的發展歷史中，始終交疊著兩條明晰的學術脈絡，一條是以首任校長林風眠為代表的“兼容幷蓄”的思想，一條是以潘天壽為代表的“傳統出新”的思想，他們以學術為公器，互相砥礪，並行不悖，營造了有利於藝術銳意出新、人文健康發展的寬鬆環境，成為這所學校最為重要的傳統和特徵。
中國美院象山校區
九十年來，中國美術學院聚集和培養了二十世紀中國乃至國際有影響的眾多傑出藝術人才，林風眠、潘天壽、黃賓虹、劉開渠、吳大羽、顏文樑、倪貽德、李苦禪、李可染、艾青、陳之佛、龐薰琹、雷圭元、蕭傳玖、關良、黃君璧、常書鴻、董希文、王式廓、王朝聞、李霖燦、鄧白、吳冠中、趙無極、朱德群、羅工柳……一代代的藝術家們猶如熠熠群星，照亮了中國現代美術史的天空，他們嘔心泣血，篳路藍縷，努力奮鬥，為中國的藝術教育創造了一個又一個的高峰。
12 任院長
首任院長 ：林風眠
任職時間（1928~1938）
林風眠（1900-1991） 原名鳳鳴。廣東梅縣人。我國著名畫家、藝術教育家。1918年赴法、德學習繪畫，畢業於法國巴黎美術學院。1928年，在杭州主持創辦國立藝術院。1928.春—1938任國立藝術院首任院長兼教授。
林風眠畫作
徐悲鴻、林風眠和劉海粟等，都是“中西融合”這一藝術理想的最重要的代表人物。他吸收了西方印象主義以後的現代繪畫的營養，與中國傳統水墨和境界相結合，並融入了個人的人生經歷。是已經接近了“東西方和諧和精神融合的理想”的畫家。
林風眠畫作
林風眠是中國現代美術教育家，主張“兼容幷包、學術自由”的教育思想，不拘一格廣納人才。
林風眠畫作
林風眠《霸王別姬》
第二任院長 ：滕 固
任職時間（1938~1940）
滕固（1901-1941）字若渠，江蘇省寶山縣（今上海市寶山縣）人。留學日本，獲碩士學位。歸國後在上海國民大學、上海美專、南京金陵大學任教，同時進行文化運動，參加文學研究會；擔任過國民黨江蘇省黨部委員。後又去德國柏林大學留學，獲博士學位。歸國後任國民政府行政院參事，兼故宮博物院常務委員，中央大學教授等職務。
滕固編、商務印書館發行的《中國藝術論叢》書影
1938年，國立北平藝專與國立杭州藝專合併成立國立藝專，滕固出任校長（1938.7-1940）。著述有《唐宋繪畫史》、《中國美術小史》、《死人的嘆息》、《圓明園》、《迷宮》等。
滕固著、神州國光社刊發的《唐宋繪畫史》書影
滕固在他42年短暫的生命裡，寫了大量關於美術史論方面的著述，可惜幾十年來很少被人提起。著名學者錢鍾書與滕固至交頗深，他在1939年作《滕若渠餞別有詩賦答》一詩中雲：
相逢差不負投荒，又對離筵進急觴。
作惡連朝先忽忽，為歡明日兩茫茫。
歸心絃箭爭徐急，別緒江流問短長。
第三任院長 ：呂鳳子
任職時間（1940~1942）
呂鳳子（1886-1959）江蘇丹陽人，15歲中秀才，南京兩江優級師範學堂畢業。著名中國畫家，美術教育家。曾任國立中央大學藝術科主任，教授。1940年任國立藝術專科學校校長（1940.秋-1942）。1949年後，任蘇南文化教育學院、江蘇師範學院教授，江蘇省國畫院籌委會主任委員、江蘇省美術家協會副主席等職。著有《美術史講稿》《中國畫法研究》 《呂鳳子仕女畫冊》《呂鳳子華山速寫集》等。
呂鳳子畫作
呂鳳子曾免費授藝教徐悲鴻學素描並被徐悲鴻尊稱為老師，後又推薦徐到國立中央大學藝術系任教授。20世紀，他的名聲比徐悲鴻、齊白石還要高，抗戰時辦過一次美展，唯一的金獎就是呂鳳子的《四大羅漢》。呂鳳子也是唯一一位被前蘇聯稱為‘人民藝術家’的，並在巴拿馬獲金獎。
呂鳳子畫作
他還以其羅漢畫和“鳳體”書法取得了一生中藝術的最高成就，培養了如朱德群、吳冠中、李可染、劉開渠、王朝聞等一大批當代中國美術大家，在中國美術史和美術教育史上留下了重要一頁，被譽為中國美術界的“百年巨匠”。
呂鳳子畫作
呂鳳子書法
呂鳳子畫作
第四任院長 ：陳之佛
任職時間（1942~1944）
陳之佛（1896-1971）浙江餘姚人。日本東京美術專科學校畢業。著名圖案、工筆花鳥畫農，曾任上海美術專科學校、上海藝術大學國立中央大學美術史教授。1942-1944年任國立藝術專科學校校長。著作頗豐。《圖案法ABC》、《圖案構成》、《中國圖案參考資料》、《陳之佛畫集》、《西洋美術概論》等，涉及面廣博，見解獨到。
陳之佛畫作
1956年他60歲時出任南京師範學院美術系主任，又應聘為江蘇省國畫院畫師兼副院長。1961年，陳之佛應中國郵電之邀，根據他的畫作設計"丹頂鶴"紀念郵票一套三枚。
陳之佛畫作
應文化部之邀，主編《中國工藝美術史教材》，1962年初，當編撰告一段落，回南京休假，終因操勞過度，突然腦溢血急救無效，於1月15日病逝，享年66歲。陳之佛是近代中國藝壇與美術教育界，非常重要的一個代表人物。他生前對美術教育的奉獻、身後對藝壇遺留的風範，都讓我們大家敬佩。
陳之佛畫作
他不僅是中國圖案畫的拓荒者，也是提升、發展中國工藝美術的導師，付出畢生心血，在中國工筆花鳥畫的領域裡創造了奇蹟，贏得了"南陳北於"（於非闇）的美譽。
陳之佛畫作
第五、八任院長 ：潘天壽
（1944~1947 | 1959~1967）
潘天壽（1897~1971），浙江寧海人。著名國畫家。曾任上海美術專科學校、新華藝術專科學校教授等。1928年起任杭州國立西湖藝術院國畫系主任教授。1944至1947年，1959至1967年期間任國立藝術專科學校校長。
潘天壽著作
1915年考入浙江省立第一師範學校，受教於經亨頤、李叔同等人。其寫意花鳥初學吳昌碩，後取法石濤、八大，曾任中國美術家協會副主席、浙江美術學院院長等職。為第一、二、三屆全國人大代表，中國文聯委員；1958年被聘為蘇聯藝術科學院名譽院士。著有《中國繪畫史》、《聽天閣畫談隨筆》等。
潘天壽畫作
潘天壽精於寫意花鳥和山水，偶作人物。尤善畫鷹、八哥、蔬果及鬆、梅等。落筆大膽，點染細心。墨彩縱橫交錯，構圖清新蒼秀，氣勢磅礴，趣韻無窮。畫面靈動 ，引人入勝。潘天壽繪畫題材包括鷹、荷、鬆、四君子、山水、人物等，每作必有奇局，結構險中求平衡，形能精簡而意遠。
潘天壽畫作
潘天壽畫作
第六任院長 ：汪日章
任職時間（1947~1949）
汪日章 (1905—1992.12)別名荻良，浙江奉化蕭王廟鎮人。擅長油畫。1929年 畢業於巴黎國立高等美術學校。 曾任上海新華藝專西畫系主任，上海昌明藝專西畫系主任 ，全國美術界抗敵協會理事長，1947-1949任國立藝術專科學校校長。
汪日章畫作
新中國成立後，任浙江美術學院藝術諮詢委員會副主任。前民革中央監察委員，是我國著名的愛國民主人士，1992年年底在浙江奉化逝世，享年86歲。他的一生，充滿了傳奇色彩。
汪日章畫作
1932年4月到1938年6月，汪日章任蔣介石官邸侍從祕書後兼侍從室第四組少將組長5年又2個月。他撰寫的《蔣介石在故鄉》、《我所知道的宋美齡》、《回憶俞國華》等文章，為海內外多家報紙所刊登。
汪日章畫作
汪日章原是畫西畫的，晚年因青光眼，雙目幾近失明，在此情況下他改做水墨畫。他最喜歡畫的題材就是奉化特產水蜜桃。
汪日章畫作
第七任院長 ：劉開渠
任職時間（1949~1959）
劉開渠（1904-1993）安徽肖縣人。早年畢業於北平藝術專門學校，1928年任國立藝術院圖書館主任兼西畫助教，同年留學法國，入巴黎高等藝術學校學習雕塑。1933年回國，任杭州藝術專科學校教授兼雕塑系主任。1949.9—1959任國立藝術專科學校校長。
劉開渠書法
其藝術風格融中西雕塑手法於一爐，手法寫實，造型簡練、準確、生動。
劉開渠雕塑
創作了《淞滬戰役陣亡將士紀念碑》等一批反映抗戰題材的藝術作品。中華人民共和國建立後，領導人民英雄紀念碑浮雕的創作工作，並創作其中的《勝利渡長江解放全中國》及《支援前線》、《歡迎解放軍》等浮雕。
蔡元培題寫的校名
中國美術學院的前身是國立藝術院。1928年，時任大學院長的蔡元培先生擇址杭州西子湖畔，創立了第一所綜合性的國立高等藝術學府——國立藝術院，設國畫、西畫、雕塑、圖案四個系及預科和研究部，開始了“美育代宗教”的實踐，揭開了中國高等美術教育的篇章。
出身中國美院的名家
師生於孤山羅苑拍攝了一張大合影，成為了中國近代教育史上的經典圖像
出身中國美院的名家
在中國美術學院九十年的發展歷史中，數遷其址，幾易其名，歷經風雨。從國立藝術院、國立杭州藝術專科學校、國立藝術專科學校、中央美術學院華東分院、浙江美術學院到如今的中國美術學院，從杭州到江西、湖南、雲南、重慶的漫漫西遷之路，從孤山鐘聲的悠遠、南山湖畔的綿長、到象山之麓的宏闊，其間歲月流轉，人事更迭，而精神不滅，薪火傳承。
中國美院南山校區
在中國美術學院九十的發展歷史中，始終交疊著兩條明晰的學術脈絡，一條是以首任校長林風眠為代表的“兼容幷蓄”的思想，一條是以潘天壽為代表的“傳統出新”的思想，他們以學術為公器，互相砥礪，並行不悖，營造了有利於藝術銳意出新、人文健康發展的寬鬆環境，成為這所學校最為重要的傳統和特徵。
中國美院象山校區
九十年來，中國美術學院聚集和培養了二十世紀中國乃至國際有影響的眾多傑出藝術人才，林風眠、潘天壽、黃賓虹、劉開渠、吳大羽、顏文樑、倪貽德、李苦禪、李可染、艾青、陳之佛、龐薰琹、雷圭元、蕭傳玖、關良、黃君璧、常書鴻、董希文、王式廓、王朝聞、李霖燦、鄧白、吳冠中、趙無極、朱德群、羅工柳……一代代的藝術家們猶如熠熠群星，照亮了中國現代美術史的天空，他們嘔心泣血，篳路藍縷，努力奮鬥，為中國的藝術教育創造了一個又一個的高峰。
12 任院長
首任院長 ：林風眠
任職時間（1928~1938）
林風眠（1900-1991） 原名鳳鳴。廣東梅縣人。我國著名畫家、藝術教育家。1918年赴法、德學習繪畫，畢業於法國巴黎美術學院。1928年，在杭州主持創辦國立藝術院。1928.春—1938任國立藝術院首任院長兼教授。
林風眠畫作
徐悲鴻、林風眠和劉海粟等，都是“中西融合”這一藝術理想的最重要的代表人物。他吸收了西方印象主義以後的現代繪畫的營養，與中國傳統水墨和境界相結合，並融入了個人的人生經歷。是已經接近了“東西方和諧和精神融合的理想”的畫家。
林風眠畫作
林風眠是中國現代美術教育家，主張“兼容幷包、學術自由”的教育思想，不拘一格廣納人才。
林風眠畫作
林風眠《霸王別姬》
第二任院長 ：滕 固
任職時間（1938~1940）
滕固（1901-1941）字若渠，江蘇省寶山縣（今上海市寶山縣）人。留學日本，獲碩士學位。歸國後在上海國民大學、上海美專、南京金陵大學任教，同時進行文化運動，參加文學研究會；擔任過國民黨江蘇省黨部委員。後又去德國柏林大學留學，獲博士學位。歸國後任國民政府行政院參事，兼故宮博物院常務委員，中央大學教授等職務。
滕固編、商務印書館發行的《中國藝術論叢》書影
1938年，國立北平藝專與國立杭州藝專合併成立國立藝專，滕固出任校長（1938.7-1940）。著述有《唐宋繪畫史》、《中國美術小史》、《死人的嘆息》、《圓明園》、《迷宮》等。
滕固著、神州國光社刊發的《唐宋繪畫史》書影
滕固在他42年短暫的生命裡，寫了大量關於美術史論方面的著述，可惜幾十年來很少被人提起。著名學者錢鍾書與滕固至交頗深，他在1939年作《滕若渠餞別有詩賦答》一詩中雲：
相逢差不負投荒，又對離筵進急觴。
作惡連朝先忽忽，為歡明日兩茫茫。
歸心絃箭爭徐急，別緒江流問短長。
第三任院長 ：呂鳳子
任職時間（1940~1942）
呂鳳子（1886-1959）江蘇丹陽人，15歲中秀才，南京兩江優級師範學堂畢業。著名中國畫家，美術教育家。曾任國立中央大學藝術科主任，教授。1940年任國立藝術專科學校校長（1940.秋-1942）。1949年後，任蘇南文化教育學院、江蘇師範學院教授，江蘇省國畫院籌委會主任委員、江蘇省美術家協會副主席等職。著有《美術史講稿》《中國畫法研究》 《呂鳳子仕女畫冊》《呂鳳子華山速寫集》等。
呂鳳子畫作
呂鳳子曾免費授藝教徐悲鴻學素描並被徐悲鴻尊稱為老師，後又推薦徐到國立中央大學藝術系任教授。20世紀，他的名聲比徐悲鴻、齊白石還要高，抗戰時辦過一次美展，唯一的金獎就是呂鳳子的《四大羅漢》。呂鳳子也是唯一一位被前蘇聯稱為‘人民藝術家’的，並在巴拿馬獲金獎。
呂鳳子畫作
他還以其羅漢畫和“鳳體”書法取得了一生中藝術的最高成就，培養了如朱德群、吳冠中、李可染、劉開渠、王朝聞等一大批當代中國美術大家，在中國美術史和美術教育史上留下了重要一頁，被譽為中國美術界的“百年巨匠”。
呂鳳子畫作
呂鳳子書法
呂鳳子畫作
第四任院長 ：陳之佛
任職時間（1942~1944）
陳之佛（1896-1971）浙江餘姚人。日本東京美術專科學校畢業。著名圖案、工筆花鳥畫農，曾任上海美術專科學校、上海藝術大學國立中央大學美術史教授。1942-1944年任國立藝術專科學校校長。著作頗豐。《圖案法ABC》、《圖案構成》、《中國圖案參考資料》、《陳之佛畫集》、《西洋美術概論》等，涉及面廣博，見解獨到。
陳之佛畫作
1956年他60歲時出任南京師範學院美術系主任，又應聘為江蘇省國畫院畫師兼副院長。1961年，陳之佛應中國郵電之邀，根據他的畫作設計"丹頂鶴"紀念郵票一套三枚。
陳之佛畫作
應文化部之邀，主編《中國工藝美術史教材》，1962年初，當編撰告一段落，回南京休假，終因操勞過度，突然腦溢血急救無效，於1月15日病逝，享年66歲。陳之佛是近代中國藝壇與美術教育界，非常重要的一個代表人物。他生前對美術教育的奉獻、身後對藝壇遺留的風範，都讓我們大家敬佩。
陳之佛畫作
他不僅是中國圖案畫的拓荒者，也是提升、發展中國工藝美術的導師，付出畢生心血，在中國工筆花鳥畫的領域裡創造了奇蹟，贏得了"南陳北於"（於非闇）的美譽。
陳之佛畫作
第五、八任院長 ：潘天壽
（1944~1947 | 1959~1967）
潘天壽（1897~1971），浙江寧海人。著名國畫家。曾任上海美術專科學校、新華藝術專科學校教授等。1928年起任杭州國立西湖藝術院國畫系主任教授。1944至1947年，1959至1967年期間任國立藝術專科學校校長。
潘天壽著作
1915年考入浙江省立第一師範學校，受教於經亨頤、李叔同等人。其寫意花鳥初學吳昌碩，後取法石濤、八大，曾任中國美術家協會副主席、浙江美術學院院長等職。為第一、二、三屆全國人大代表，中國文聯委員；1958年被聘為蘇聯藝術科學院名譽院士。著有《中國繪畫史》、《聽天閣畫談隨筆》等。
潘天壽畫作
潘天壽精於寫意花鳥和山水，偶作人物。尤善畫鷹、八哥、蔬果及鬆、梅等。落筆大膽，點染細心。墨彩縱橫交錯，構圖清新蒼秀，氣勢磅礴，趣韻無窮。畫面靈動 ，引人入勝。潘天壽繪畫題材包括鷹、荷、鬆、四君子、山水、人物等，每作必有奇局，結構險中求平衡，形能精簡而意遠。
潘天壽畫作
潘天壽畫作
第六任院長 ：汪日章
任職時間（1947~1949）
汪日章 (1905—1992.12)別名荻良，浙江奉化蕭王廟鎮人。擅長油畫。1929年 畢業於巴黎國立高等美術學校。 曾任上海新華藝專西畫系主任，上海昌明藝專西畫系主任 ，全國美術界抗敵協會理事長，1947-1949任國立藝術專科學校校長。
汪日章畫作
新中國成立後，任浙江美術學院藝術諮詢委員會副主任。前民革中央監察委員，是我國著名的愛國民主人士，1992年年底在浙江奉化逝世，享年86歲。他的一生，充滿了傳奇色彩。
汪日章畫作
1932年4月到1938年6月，汪日章任蔣介石官邸侍從祕書後兼侍從室第四組少將組長5年又2個月。他撰寫的《蔣介石在故鄉》、《我所知道的宋美齡》、《回憶俞國華》等文章，為海內外多家報紙所刊登。
汪日章畫作
汪日章原是畫西畫的，晚年因青光眼，雙目幾近失明，在此情況下他改做水墨畫。他最喜歡畫的題材就是奉化特產水蜜桃。
汪日章畫作
第七任院長 ：劉開渠
任職時間（1949~1959）
劉開渠（1904-1993）安徽肖縣人。早年畢業於北平藝術專門學校，1928年任國立藝術院圖書館主任兼西畫助教，同年留學法國，入巴黎高等藝術學校學習雕塑。1933年回國，任杭州藝術專科學校教授兼雕塑系主任。1949.9—1959任國立藝術專科學校校長。
劉開渠書法
其藝術風格融中西雕塑手法於一爐，手法寫實，造型簡練、準確、生動。
劉開渠雕塑
創作了《淞滬戰役陣亡將士紀念碑》等一批反映抗戰題材的藝術作品。中華人民共和國建立後，領導人民英雄紀念碑浮雕的創作工作，並創作其中的《勝利渡長江解放全中國》及《支援前線》、《歡迎解放軍》等浮雕。
劉開渠雕塑
先後任杭州藝術專科學校校長、杭州市副市長、中央美術學院華東分院院長、中央美術學院副院長、中國美術館館長、中國美術家協會副主席,他還擔任八屆全國政協委員、民盟中央文化委員會主任等。著有《劉開渠美術論文集》，出版有《劉開渠雕塑集》、《劉開渠雕塑選集》等。
蔡元培題寫的校名
中國美術學院的前身是國立藝術院。1928年，時任大學院長的蔡元培先生擇址杭州西子湖畔，創立了第一所綜合性的國立高等藝術學府——國立藝術院，設國畫、西畫、雕塑、圖案四個系及預科和研究部，開始了“美育代宗教”的實踐，揭開了中國高等美術教育的篇章。
出身中國美院的名家
師生於孤山羅苑拍攝了一張大合影，成為了中國近代教育史上的經典圖像
出身中國美院的名家
在中國美術學院九十年的發展歷史中，數遷其址，幾易其名，歷經風雨。從國立藝術院、國立杭州藝術專科學校、國立藝術專科學校、中央美術學院華東分院、浙江美術學院到如今的中國美術學院，從杭州到江西、湖南、雲南、重慶的漫漫西遷之路，從孤山鐘聲的悠遠、南山湖畔的綿長、到象山之麓的宏闊，其間歲月流轉，人事更迭，而精神不滅，薪火傳承。
中國美院南山校區
在中國美術學院九十的發展歷史中，始終交疊著兩條明晰的學術脈絡，一條是以首任校長林風眠為代表的“兼容幷蓄”的思想，一條是以潘天壽為代表的“傳統出新”的思想，他們以學術為公器，互相砥礪，並行不悖，營造了有利於藝術銳意出新、人文健康發展的寬鬆環境，成為這所學校最為重要的傳統和特徵。
中國美院象山校區
九十年來，中國美術學院聚集和培養了二十世紀中國乃至國際有影響的眾多傑出藝術人才，林風眠、潘天壽、黃賓虹、劉開渠、吳大羽、顏文樑、倪貽德、李苦禪、李可染、艾青、陳之佛、龐薰琹、雷圭元、蕭傳玖、關良、黃君璧、常書鴻、董希文、王式廓、王朝聞、李霖燦、鄧白、吳冠中、趙無極、朱德群、羅工柳……一代代的藝術家們猶如熠熠群星，照亮了中國現代美術史的天空，他們嘔心泣血，篳路藍縷，努力奮鬥，為中國的藝術教育創造了一個又一個的高峰。
12 任院長
首任院長 ：林風眠
任職時間（1928~1938）
林風眠（1900-1991） 原名鳳鳴。廣東梅縣人。我國著名畫家、藝術教育家。1918年赴法、德學習繪畫，畢業於法國巴黎美術學院。1928年，在杭州主持創辦國立藝術院。1928.春—1938任國立藝術院首任院長兼教授。
林風眠畫作
徐悲鴻、林風眠和劉海粟等，都是“中西融合”這一藝術理想的最重要的代表人物。他吸收了西方印象主義以後的現代繪畫的營養，與中國傳統水墨和境界相結合，並融入了個人的人生經歷。是已經接近了“東西方和諧和精神融合的理想”的畫家。
林風眠畫作
林風眠是中國現代美術教育家，主張“兼容幷包、學術自由”的教育思想，不拘一格廣納人才。
林風眠畫作
林風眠《霸王別姬》
第二任院長 ：滕 固
任職時間（1938~1940）
滕固（1901-1941）字若渠，江蘇省寶山縣（今上海市寶山縣）人。留學日本，獲碩士學位。歸國後在上海國民大學、上海美專、南京金陵大學任教，同時進行文化運動，參加文學研究會；擔任過國民黨江蘇省黨部委員。後又去德國柏林大學留學，獲博士學位。歸國後任國民政府行政院參事，兼故宮博物院常務委員，中央大學教授等職務。
滕固編、商務印書館發行的《中國藝術論叢》書影
1938年，國立北平藝專與國立杭州藝專合併成立國立藝專，滕固出任校長（1938.7-1940）。著述有《唐宋繪畫史》、《中國美術小史》、《死人的嘆息》、《圓明園》、《迷宮》等。
滕固著、神州國光社刊發的《唐宋繪畫史》書影
滕固在他42年短暫的生命裡，寫了大量關於美術史論方面的著述，可惜幾十年來很少被人提起。著名學者錢鍾書與滕固至交頗深，他在1939年作《滕若渠餞別有詩賦答》一詩中雲：
相逢差不負投荒，又對離筵進急觴。
作惡連朝先忽忽，為歡明日兩茫茫。
歸心絃箭爭徐急，別緒江流問短長。
第三任院長 ：呂鳳子
任職時間（1940~1942）
呂鳳子（1886-1959）江蘇丹陽人，15歲中秀才，南京兩江優級師範學堂畢業。著名中國畫家，美術教育家。曾任國立中央大學藝術科主任，教授。1940年任國立藝術專科學校校長（1940.秋-1942）。1949年後，任蘇南文化教育學院、江蘇師範學院教授，江蘇省國畫院籌委會主任委員、江蘇省美術家協會副主席等職。著有《美術史講稿》《中國畫法研究》 《呂鳳子仕女畫冊》《呂鳳子華山速寫集》等。
呂鳳子畫作
呂鳳子曾免費授藝教徐悲鴻學素描並被徐悲鴻尊稱為老師，後又推薦徐到國立中央大學藝術系任教授。20世紀，他的名聲比徐悲鴻、齊白石還要高，抗戰時辦過一次美展，唯一的金獎就是呂鳳子的《四大羅漢》。呂鳳子也是唯一一位被前蘇聯稱為‘人民藝術家’的，並在巴拿馬獲金獎。
呂鳳子畫作
他還以其羅漢畫和“鳳體”書法取得了一生中藝術的最高成就，培養了如朱德群、吳冠中、李可染、劉開渠、王朝聞等一大批當代中國美術大家，在中國美術史和美術教育史上留下了重要一頁，被譽為中國美術界的“百年巨匠”。
呂鳳子畫作
呂鳳子書法
呂鳳子畫作
第四任院長 ：陳之佛
任職時間（1942~1944）
陳之佛（1896-1971）浙江餘姚人。日本東京美術專科學校畢業。著名圖案、工筆花鳥畫農，曾任上海美術專科學校、上海藝術大學國立中央大學美術史教授。1942-1944年任國立藝術專科學校校長。著作頗豐。《圖案法ABC》、《圖案構成》、《中國圖案參考資料》、《陳之佛畫集》、《西洋美術概論》等，涉及面廣博，見解獨到。
陳之佛畫作
1956年他60歲時出任南京師範學院美術系主任，又應聘為江蘇省國畫院畫師兼副院長。1961年，陳之佛應中國郵電之邀，根據他的畫作設計"丹頂鶴"紀念郵票一套三枚。
陳之佛畫作
應文化部之邀，主編《中國工藝美術史教材》，1962年初，當編撰告一段落，回南京休假，終因操勞過度，突然腦溢血急救無效，於1月15日病逝，享年66歲。陳之佛是近代中國藝壇與美術教育界，非常重要的一個代表人物。他生前對美術教育的奉獻、身後對藝壇遺留的風範，都讓我們大家敬佩。
陳之佛畫作
他不僅是中國圖案畫的拓荒者，也是提升、發展中國工藝美術的導師，付出畢生心血，在中國工筆花鳥畫的領域裡創造了奇蹟，贏得了"南陳北於"（於非闇）的美譽。
陳之佛畫作
第五、八任院長 ：潘天壽
（1944~1947 | 1959~1967）
潘天壽（1897~1971），浙江寧海人。著名國畫家。曾任上海美術專科學校、新華藝術專科學校教授等。1928年起任杭州國立西湖藝術院國畫系主任教授。1944至1947年，1959至1967年期間任國立藝術專科學校校長。
潘天壽著作
1915年考入浙江省立第一師範學校，受教於經亨頤、李叔同等人。其寫意花鳥初學吳昌碩，後取法石濤、八大，曾任中國美術家協會副主席、浙江美術學院院長等職。為第一、二、三屆全國人大代表，中國文聯委員；1958年被聘為蘇聯藝術科學院名譽院士。著有《中國繪畫史》、《聽天閣畫談隨筆》等。
潘天壽畫作
潘天壽精於寫意花鳥和山水，偶作人物。尤善畫鷹、八哥、蔬果及鬆、梅等。落筆大膽，點染細心。墨彩縱橫交錯，構圖清新蒼秀，氣勢磅礴，趣韻無窮。畫面靈動 ，引人入勝。潘天壽繪畫題材包括鷹、荷、鬆、四君子、山水、人物等，每作必有奇局，結構險中求平衡，形能精簡而意遠。
潘天壽畫作
潘天壽畫作
第六任院長 ：汪日章
任職時間（1947~1949）
汪日章 (1905—1992.12)別名荻良，浙江奉化蕭王廟鎮人。擅長油畫。1929年 畢業於巴黎國立高等美術學校。 曾任上海新華藝專西畫系主任，上海昌明藝專西畫系主任 ，全國美術界抗敵協會理事長，1947-1949任國立藝術專科學校校長。
汪日章畫作
新中國成立後，任浙江美術學院藝術諮詢委員會副主任。前民革中央監察委員，是我國著名的愛國民主人士，1992年年底在浙江奉化逝世，享年86歲。他的一生，充滿了傳奇色彩。
汪日章畫作
1932年4月到1938年6月，汪日章任蔣介石官邸侍從祕書後兼侍從室第四組少將組長5年又2個月。他撰寫的《蔣介石在故鄉》、《我所知道的宋美齡》、《回憶俞國華》等文章，為海內外多家報紙所刊登。
汪日章畫作
汪日章原是畫西畫的，晚年因青光眼，雙目幾近失明，在此情況下他改做水墨畫。他最喜歡畫的題材就是奉化特產水蜜桃。
汪日章畫作
第七任院長 ：劉開渠
任職時間（1949~1959）
劉開渠（1904-1993）安徽肖縣人。早年畢業於北平藝術專門學校，1928年任國立藝術院圖書館主任兼西畫助教，同年留學法國，入巴黎高等藝術學校學習雕塑。1933年回國，任杭州藝術專科學校教授兼雕塑系主任。1949.9—1959任國立藝術專科學校校長。
劉開渠書法
其藝術風格融中西雕塑手法於一爐，手法寫實，造型簡練、準確、生動。
劉開渠雕塑
創作了《淞滬戰役陣亡將士紀念碑》等一批反映抗戰題材的藝術作品。中華人民共和國建立後，領導人民英雄紀念碑浮雕的創作工作，並創作其中的《勝利渡長江解放全中國》及《支援前線》、《歡迎解放軍》等浮雕。
劉開渠雕塑
先後任杭州藝術專科學校校長、杭州市副市長、中央美術學院華東分院院長、中央美術學院副院長、中國美術館館長、中國美術家協會副主席,他還擔任八屆全國政協委員、民盟中央文化委員會主任等。著有《劉開渠美術論文集》，出版有《劉開渠雕塑集》、《劉開渠雕塑選集》等。
劉開渠雕塑
以其名字命名的劉開渠獎、劉開渠根藝獎，分別代表著中國雕塑界和中國根藝美術界的最高獎項。
蔡元培題寫的校名
中國美術學院的前身是國立藝術院。1928年，時任大學院長的蔡元培先生擇址杭州西子湖畔，創立了第一所綜合性的國立高等藝術學府——國立藝術院，設國畫、西畫、雕塑、圖案四個系及預科和研究部，開始了“美育代宗教”的實踐，揭開了中國高等美術教育的篇章。
出身中國美院的名家
師生於孤山羅苑拍攝了一張大合影，成為了中國近代教育史上的經典圖像
出身中國美院的名家
在中國美術學院九十年的發展歷史中，數遷其址，幾易其名，歷經風雨。從國立藝術院、國立杭州藝術專科學校、國立藝術專科學校、中央美術學院華東分院、浙江美術學院到如今的中國美術學院，從杭州到江西、湖南、雲南、重慶的漫漫西遷之路，從孤山鐘聲的悠遠、南山湖畔的綿長、到象山之麓的宏闊，其間歲月流轉，人事更迭，而精神不滅，薪火傳承。
中國美院南山校區
在中國美術學院九十的發展歷史中，始終交疊著兩條明晰的學術脈絡，一條是以首任校長林風眠為代表的“兼容幷蓄”的思想，一條是以潘天壽為代表的“傳統出新”的思想，他們以學術為公器，互相砥礪，並行不悖，營造了有利於藝術銳意出新、人文健康發展的寬鬆環境，成為這所學校最為重要的傳統和特徵。
中國美院象山校區
九十年來，中國美術學院聚集和培養了二十世紀中國乃至國際有影響的眾多傑出藝術人才，林風眠、潘天壽、黃賓虹、劉開渠、吳大羽、顏文樑、倪貽德、李苦禪、李可染、艾青、陳之佛、龐薰琹、雷圭元、蕭傳玖、關良、黃君璧、常書鴻、董希文、王式廓、王朝聞、李霖燦、鄧白、吳冠中、趙無極、朱德群、羅工柳……一代代的藝術家們猶如熠熠群星，照亮了中國現代美術史的天空，他們嘔心泣血，篳路藍縷，努力奮鬥，為中國的藝術教育創造了一個又一個的高峰。
12 任院長
首任院長 ：林風眠
任職時間（1928~1938）
林風眠（1900-1991） 原名鳳鳴。廣東梅縣人。我國著名畫家、藝術教育家。1918年赴法、德學習繪畫，畢業於法國巴黎美術學院。1928年，在杭州主持創辦國立藝術院。1928.春—1938任國立藝術院首任院長兼教授。
林風眠畫作
徐悲鴻、林風眠和劉海粟等，都是“中西融合”這一藝術理想的最重要的代表人物。他吸收了西方印象主義以後的現代繪畫的營養，與中國傳統水墨和境界相結合，並融入了個人的人生經歷。是已經接近了“東西方和諧和精神融合的理想”的畫家。
林風眠畫作
林風眠是中國現代美術教育家，主張“兼容幷包、學術自由”的教育思想，不拘一格廣納人才。
林風眠畫作
林風眠《霸王別姬》
第二任院長 ：滕 固
任職時間（1938~1940）
滕固（1901-1941）字若渠，江蘇省寶山縣（今上海市寶山縣）人。留學日本，獲碩士學位。歸國後在上海國民大學、上海美專、南京金陵大學任教，同時進行文化運動，參加文學研究會；擔任過國民黨江蘇省黨部委員。後又去德國柏林大學留學，獲博士學位。歸國後任國民政府行政院參事，兼故宮博物院常務委員，中央大學教授等職務。
滕固編、商務印書館發行的《中國藝術論叢》書影
1938年，國立北平藝專與國立杭州藝專合併成立國立藝專，滕固出任校長（1938.7-1940）。著述有《唐宋繪畫史》、《中國美術小史》、《死人的嘆息》、《圓明園》、《迷宮》等。
滕固著、神州國光社刊發的《唐宋繪畫史》書影
滕固在他42年短暫的生命裡，寫了大量關於美術史論方面的著述，可惜幾十年來很少被人提起。著名學者錢鍾書與滕固至交頗深，他在1939年作《滕若渠餞別有詩賦答》一詩中雲：
相逢差不負投荒，又對離筵進急觴。
作惡連朝先忽忽，為歡明日兩茫茫。
歸心絃箭爭徐急，別緒江流問短長。
第三任院長 ：呂鳳子
任職時間（1940~1942）
呂鳳子（1886-1959）江蘇丹陽人，15歲中秀才，南京兩江優級師範學堂畢業。著名中國畫家，美術教育家。曾任國立中央大學藝術科主任，教授。1940年任國立藝術專科學校校長（1940.秋-1942）。1949年後，任蘇南文化教育學院、江蘇師範學院教授，江蘇省國畫院籌委會主任委員、江蘇省美術家協會副主席等職。著有《美術史講稿》《中國畫法研究》 《呂鳳子仕女畫冊》《呂鳳子華山速寫集》等。
呂鳳子畫作
呂鳳子曾免費授藝教徐悲鴻學素描並被徐悲鴻尊稱為老師，後又推薦徐到國立中央大學藝術系任教授。20世紀，他的名聲比徐悲鴻、齊白石還要高，抗戰時辦過一次美展，唯一的金獎就是呂鳳子的《四大羅漢》。呂鳳子也是唯一一位被前蘇聯稱為‘人民藝術家’的，並在巴拿馬獲金獎。
呂鳳子畫作
他還以其羅漢畫和“鳳體”書法取得了一生中藝術的最高成就，培養了如朱德群、吳冠中、李可染、劉開渠、王朝聞等一大批當代中國美術大家，在中國美術史和美術教育史上留下了重要一頁，被譽為中國美術界的“百年巨匠”。
呂鳳子畫作
呂鳳子書法
呂鳳子畫作
第四任院長 ：陳之佛
任職時間（1942~1944）
陳之佛（1896-1971）浙江餘姚人。日本東京美術專科學校畢業。著名圖案、工筆花鳥畫農，曾任上海美術專科學校、上海藝術大學國立中央大學美術史教授。1942-1944年任國立藝術專科學校校長。著作頗豐。《圖案法ABC》、《圖案構成》、《中國圖案參考資料》、《陳之佛畫集》、《西洋美術概論》等，涉及面廣博，見解獨到。
陳之佛畫作
1956年他60歲時出任南京師範學院美術系主任，又應聘為江蘇省國畫院畫師兼副院長。1961年，陳之佛應中國郵電之邀，根據他的畫作設計"丹頂鶴"紀念郵票一套三枚。
陳之佛畫作
應文化部之邀，主編《中國工藝美術史教材》，1962年初，當編撰告一段落，回南京休假，終因操勞過度，突然腦溢血急救無效，於1月15日病逝，享年66歲。陳之佛是近代中國藝壇與美術教育界，非常重要的一個代表人物。他生前對美術教育的奉獻、身後對藝壇遺留的風範，都讓我們大家敬佩。
陳之佛畫作
他不僅是中國圖案畫的拓荒者，也是提升、發展中國工藝美術的導師，付出畢生心血，在中國工筆花鳥畫的領域裡創造了奇蹟，贏得了"南陳北於"（於非闇）的美譽。
陳之佛畫作
第五、八任院長 ：潘天壽
（1944~1947 | 1959~1967）
潘天壽（1897~1971），浙江寧海人。著名國畫家。曾任上海美術專科學校、新華藝術專科學校教授等。1928年起任杭州國立西湖藝術院國畫系主任教授。1944至1947年，1959至1967年期間任國立藝術專科學校校長。
潘天壽著作
1915年考入浙江省立第一師範學校，受教於經亨頤、李叔同等人。其寫意花鳥初學吳昌碩，後取法石濤、八大，曾任中國美術家協會副主席、浙江美術學院院長等職。為第一、二、三屆全國人大代表，中國文聯委員；1958年被聘為蘇聯藝術科學院名譽院士。著有《中國繪畫史》、《聽天閣畫談隨筆》等。
潘天壽畫作
潘天壽精於寫意花鳥和山水，偶作人物。尤善畫鷹、八哥、蔬果及鬆、梅等。落筆大膽，點染細心。墨彩縱橫交錯，構圖清新蒼秀，氣勢磅礴，趣韻無窮。畫面靈動 ，引人入勝。潘天壽繪畫題材包括鷹、荷、鬆、四君子、山水、人物等，每作必有奇局，結構險中求平衡，形能精簡而意遠。
潘天壽畫作
潘天壽畫作
第六任院長 ：汪日章
任職時間（1947~1949）
汪日章 (1905—1992.12)別名荻良，浙江奉化蕭王廟鎮人。擅長油畫。1929年 畢業於巴黎國立高等美術學校。 曾任上海新華藝專西畫系主任，上海昌明藝專西畫系主任 ，全國美術界抗敵協會理事長，1947-1949任國立藝術專科學校校長。
汪日章畫作
新中國成立後，任浙江美術學院藝術諮詢委員會副主任。前民革中央監察委員，是我國著名的愛國民主人士，1992年年底在浙江奉化逝世，享年86歲。他的一生，充滿了傳奇色彩。
汪日章畫作
1932年4月到1938年6月，汪日章任蔣介石官邸侍從祕書後兼侍從室第四組少將組長5年又2個月。他撰寫的《蔣介石在故鄉》、《我所知道的宋美齡》、《回憶俞國華》等文章，為海內外多家報紙所刊登。
汪日章畫作
汪日章原是畫西畫的，晚年因青光眼，雙目幾近失明，在此情況下他改做水墨畫。他最喜歡畫的題材就是奉化特產水蜜桃。
汪日章畫作
第七任院長 ：劉開渠
任職時間（1949~1959）
劉開渠（1904-1993）安徽肖縣人。早年畢業於北平藝術專門學校，1928年任國立藝術院圖書館主任兼西畫助教，同年留學法國，入巴黎高等藝術學校學習雕塑。1933年回國，任杭州藝術專科學校教授兼雕塑系主任。1949.9—1959任國立藝術專科學校校長。
劉開渠書法
其藝術風格融中西雕塑手法於一爐，手法寫實，造型簡練、準確、生動。
劉開渠雕塑
創作了《淞滬戰役陣亡將士紀念碑》等一批反映抗戰題材的藝術作品。中華人民共和國建立後，領導人民英雄紀念碑浮雕的創作工作，並創作其中的《勝利渡長江解放全中國》及《支援前線》、《歡迎解放軍》等浮雕。
劉開渠雕塑
先後任杭州藝術專科學校校長、杭州市副市長、中央美術學院華東分院院長、中央美術學院副院長、中國美術館館長、中國美術家協會副主席,他還擔任八屆全國政協委員、民盟中央文化委員會主任等。著有《劉開渠美術論文集》，出版有《劉開渠雕塑集》、《劉開渠雕塑選集》等。
劉開渠雕塑
以其名字命名的劉開渠獎、劉開渠根藝獎，分別代表著中國雕塑界和中國根藝美術界的最高獎項。
劉開渠畫作
蔡元培題寫的校名
中國美術學院的前身是國立藝術院。1928年，時任大學院長的蔡元培先生擇址杭州西子湖畔，創立了第一所綜合性的國立高等藝術學府——國立藝術院，設國畫、西畫、雕塑、圖案四個系及預科和研究部，開始了“美育代宗教”的實踐，揭開了中國高等美術教育的篇章。
出身中國美院的名家
師生於孤山羅苑拍攝了一張大合影，成為了中國近代教育史上的經典圖像
出身中國美院的名家
在中國美術學院九十年的發展歷史中，數遷其址，幾易其名，歷經風雨。從國立藝術院、國立杭州藝術專科學校、國立藝術專科學校、中央美術學院華東分院、浙江美術學院到如今的中國美術學院，從杭州到江西、湖南、雲南、重慶的漫漫西遷之路，從孤山鐘聲的悠遠、南山湖畔的綿長、到象山之麓的宏闊，其間歲月流轉，人事更迭，而精神不滅，薪火傳承。
中國美院南山校區
在中國美術學院九十的發展歷史中，始終交疊著兩條明晰的學術脈絡，一條是以首任校長林風眠為代表的“兼容幷蓄”的思想，一條是以潘天壽為代表的“傳統出新”的思想，他們以學術為公器，互相砥礪，並行不悖，營造了有利於藝術銳意出新、人文健康發展的寬鬆環境，成為這所學校最為重要的傳統和特徵。
中國美院象山校區
九十年來，中國美術學院聚集和培養了二十世紀中國乃至國際有影響的眾多傑出藝術人才，林風眠、潘天壽、黃賓虹、劉開渠、吳大羽、顏文樑、倪貽德、李苦禪、李可染、艾青、陳之佛、龐薰琹、雷圭元、蕭傳玖、關良、黃君璧、常書鴻、董希文、王式廓、王朝聞、李霖燦、鄧白、吳冠中、趙無極、朱德群、羅工柳……一代代的藝術家們猶如熠熠群星，照亮了中國現代美術史的天空，他們嘔心泣血，篳路藍縷，努力奮鬥，為中國的藝術教育創造了一個又一個的高峰。
12 任院長
首任院長 ：林風眠
任職時間（1928~1938）
林風眠（1900-1991） 原名鳳鳴。廣東梅縣人。我國著名畫家、藝術教育家。1918年赴法、德學習繪畫，畢業於法國巴黎美術學院。1928年，在杭州主持創辦國立藝術院。1928.春—1938任國立藝術院首任院長兼教授。
林風眠畫作
徐悲鴻、林風眠和劉海粟等，都是“中西融合”這一藝術理想的最重要的代表人物。他吸收了西方印象主義以後的現代繪畫的營養，與中國傳統水墨和境界相結合，並融入了個人的人生經歷。是已經接近了“東西方和諧和精神融合的理想”的畫家。
林風眠畫作
林風眠是中國現代美術教育家，主張“兼容幷包、學術自由”的教育思想，不拘一格廣納人才。
林風眠畫作
林風眠《霸王別姬》
第二任院長 ：滕 固
任職時間（1938~1940）
滕固（1901-1941）字若渠，江蘇省寶山縣（今上海市寶山縣）人。留學日本，獲碩士學位。歸國後在上海國民大學、上海美專、南京金陵大學任教，同時進行文化運動，參加文學研究會；擔任過國民黨江蘇省黨部委員。後又去德國柏林大學留學，獲博士學位。歸國後任國民政府行政院參事，兼故宮博物院常務委員，中央大學教授等職務。
滕固編、商務印書館發行的《中國藝術論叢》書影
1938年，國立北平藝專與國立杭州藝專合併成立國立藝專，滕固出任校長（1938.7-1940）。著述有《唐宋繪畫史》、《中國美術小史》、《死人的嘆息》、《圓明園》、《迷宮》等。
滕固著、神州國光社刊發的《唐宋繪畫史》書影
滕固在他42年短暫的生命裡，寫了大量關於美術史論方面的著述，可惜幾十年來很少被人提起。著名學者錢鍾書與滕固至交頗深，他在1939年作《滕若渠餞別有詩賦答》一詩中雲：
相逢差不負投荒，又對離筵進急觴。
作惡連朝先忽忽，為歡明日兩茫茫。
歸心絃箭爭徐急，別緒江流問短長。
第三任院長 ：呂鳳子
任職時間（1940~1942）
呂鳳子（1886-1959）江蘇丹陽人，15歲中秀才，南京兩江優級師範學堂畢業。著名中國畫家，美術教育家。曾任國立中央大學藝術科主任，教授。1940年任國立藝術專科學校校長（1940.秋-1942）。1949年後，任蘇南文化教育學院、江蘇師範學院教授，江蘇省國畫院籌委會主任委員、江蘇省美術家協會副主席等職。著有《美術史講稿》《中國畫法研究》 《呂鳳子仕女畫冊》《呂鳳子華山速寫集》等。
呂鳳子畫作
呂鳳子曾免費授藝教徐悲鴻學素描並被徐悲鴻尊稱為老師，後又推薦徐到國立中央大學藝術系任教授。20世紀，他的名聲比徐悲鴻、齊白石還要高，抗戰時辦過一次美展，唯一的金獎就是呂鳳子的《四大羅漢》。呂鳳子也是唯一一位被前蘇聯稱為‘人民藝術家’的，並在巴拿馬獲金獎。
呂鳳子畫作
他還以其羅漢畫和“鳳體”書法取得了一生中藝術的最高成就，培養了如朱德群、吳冠中、李可染、劉開渠、王朝聞等一大批當代中國美術大家，在中國美術史和美術教育史上留下了重要一頁，被譽為中國美術界的“百年巨匠”。
呂鳳子畫作
呂鳳子書法
呂鳳子畫作
第四任院長 ：陳之佛
任職時間（1942~1944）
陳之佛（1896-1971）浙江餘姚人。日本東京美術專科學校畢業。著名圖案、工筆花鳥畫農，曾任上海美術專科學校、上海藝術大學國立中央大學美術史教授。1942-1944年任國立藝術專科學校校長。著作頗豐。《圖案法ABC》、《圖案構成》、《中國圖案參考資料》、《陳之佛畫集》、《西洋美術概論》等，涉及面廣博，見解獨到。
陳之佛畫作
1956年他60歲時出任南京師範學院美術系主任，又應聘為江蘇省國畫院畫師兼副院長。1961年，陳之佛應中國郵電之邀，根據他的畫作設計"丹頂鶴"紀念郵票一套三枚。
陳之佛畫作
應文化部之邀，主編《中國工藝美術史教材》，1962年初，當編撰告一段落，回南京休假，終因操勞過度，突然腦溢血急救無效，於1月15日病逝，享年66歲。陳之佛是近代中國藝壇與美術教育界，非常重要的一個代表人物。他生前對美術教育的奉獻、身後對藝壇遺留的風範，都讓我們大家敬佩。
陳之佛畫作
他不僅是中國圖案畫的拓荒者，也是提升、發展中國工藝美術的導師，付出畢生心血，在中國工筆花鳥畫的領域裡創造了奇蹟，贏得了"南陳北於"（於非闇）的美譽。
陳之佛畫作
第五、八任院長 ：潘天壽
（1944~1947 | 1959~1967）
潘天壽（1897~1971），浙江寧海人。著名國畫家。曾任上海美術專科學校、新華藝術專科學校教授等。1928年起任杭州國立西湖藝術院國畫系主任教授。1944至1947年，1959至1967年期間任國立藝術專科學校校長。
潘天壽著作
1915年考入浙江省立第一師範學校，受教於經亨頤、李叔同等人。其寫意花鳥初學吳昌碩，後取法石濤、八大，曾任中國美術家協會副主席、浙江美術學院院長等職。為第一、二、三屆全國人大代表，中國文聯委員；1958年被聘為蘇聯藝術科學院名譽院士。著有《中國繪畫史》、《聽天閣畫談隨筆》等。
潘天壽畫作
潘天壽精於寫意花鳥和山水，偶作人物。尤善畫鷹、八哥、蔬果及鬆、梅等。落筆大膽，點染細心。墨彩縱橫交錯，構圖清新蒼秀，氣勢磅礴，趣韻無窮。畫面靈動 ，引人入勝。潘天壽繪畫題材包括鷹、荷、鬆、四君子、山水、人物等，每作必有奇局，結構險中求平衡，形能精簡而意遠。
潘天壽畫作
潘天壽畫作
第六任院長 ：汪日章
任職時間（1947~1949）
汪日章 (1905—1992.12)別名荻良，浙江奉化蕭王廟鎮人。擅長油畫。1929年 畢業於巴黎國立高等美術學校。 曾任上海新華藝專西畫系主任，上海昌明藝專西畫系主任 ，全國美術界抗敵協會理事長，1947-1949任國立藝術專科學校校長。
汪日章畫作
新中國成立後，任浙江美術學院藝術諮詢委員會副主任。前民革中央監察委員，是我國著名的愛國民主人士，1992年年底在浙江奉化逝世，享年86歲。他的一生，充滿了傳奇色彩。
汪日章畫作
1932年4月到1938年6月，汪日章任蔣介石官邸侍從祕書後兼侍從室第四組少將組長5年又2個月。他撰寫的《蔣介石在故鄉》、《我所知道的宋美齡》、《回憶俞國華》等文章，為海內外多家報紙所刊登。
汪日章畫作
汪日章原是畫西畫的，晚年因青光眼，雙目幾近失明，在此情況下他改做水墨畫。他最喜歡畫的題材就是奉化特產水蜜桃。
汪日章畫作
第七任院長 ：劉開渠
任職時間（1949~1959）
劉開渠（1904-1993）安徽肖縣人。早年畢業於北平藝術專門學校，1928年任國立藝術院圖書館主任兼西畫助教，同年留學法國，入巴黎高等藝術學校學習雕塑。1933年回國，任杭州藝術專科學校教授兼雕塑系主任。1949.9—1959任國立藝術專科學校校長。
劉開渠書法
其藝術風格融中西雕塑手法於一爐，手法寫實，造型簡練、準確、生動。
劉開渠雕塑
創作了《淞滬戰役陣亡將士紀念碑》等一批反映抗戰題材的藝術作品。中華人民共和國建立後，領導人民英雄紀念碑浮雕的創作工作，並創作其中的《勝利渡長江解放全中國》及《支援前線》、《歡迎解放軍》等浮雕。
劉開渠雕塑
先後任杭州藝術專科學校校長、杭州市副市長、中央美術學院華東分院院長、中央美術學院副院長、中國美術館館長、中國美術家協會副主席,他還擔任八屆全國政協委員、民盟中央文化委員會主任等。著有《劉開渠美術論文集》，出版有《劉開渠雕塑集》、《劉開渠雕塑選集》等。
劉開渠雕塑
以其名字命名的劉開渠獎、劉開渠根藝獎，分別代表著中國雕塑界和中國根藝美術界的最高獎項。
劉開渠畫作
劉開渠畫作
蔡元培題寫的校名
中國美術學院的前身是國立藝術院。1928年，時任大學院長的蔡元培先生擇址杭州西子湖畔，創立了第一所綜合性的國立高等藝術學府——國立藝術院，設國畫、西畫、雕塑、圖案四個系及預科和研究部，開始了“美育代宗教”的實踐，揭開了中國高等美術教育的篇章。
出身中國美院的名家
師生於孤山羅苑拍攝了一張大合影，成為了中國近代教育史上的經典圖像
出身中國美院的名家
在中國美術學院九十年的發展歷史中，數遷其址，幾易其名，歷經風雨。從國立藝術院、國立杭州藝術專科學校、國立藝術專科學校、中央美術學院華東分院、浙江美術學院到如今的中國美術學院，從杭州到江西、湖南、雲南、重慶的漫漫西遷之路，從孤山鐘聲的悠遠、南山湖畔的綿長、到象山之麓的宏闊，其間歲月流轉，人事更迭，而精神不滅，薪火傳承。
中國美院南山校區
在中國美術學院九十的發展歷史中，始終交疊著兩條明晰的學術脈絡，一條是以首任校長林風眠為代表的“兼容幷蓄”的思想，一條是以潘天壽為代表的“傳統出新”的思想，他們以學術為公器，互相砥礪，並行不悖，營造了有利於藝術銳意出新、人文健康發展的寬鬆環境，成為這所學校最為重要的傳統和特徵。
中國美院象山校區
九十年來，中國美術學院聚集和培養了二十世紀中國乃至國際有影響的眾多傑出藝術人才，林風眠、潘天壽、黃賓虹、劉開渠、吳大羽、顏文樑、倪貽德、李苦禪、李可染、艾青、陳之佛、龐薰琹、雷圭元、蕭傳玖、關良、黃君璧、常書鴻、董希文、王式廓、王朝聞、李霖燦、鄧白、吳冠中、趙無極、朱德群、羅工柳……一代代的藝術家們猶如熠熠群星，照亮了中國現代美術史的天空，他們嘔心泣血，篳路藍縷，努力奮鬥，為中國的藝術教育創造了一個又一個的高峰。
12 任院長
首任院長 ：林風眠
任職時間（1928~1938）
林風眠（1900-1991） 原名鳳鳴。廣東梅縣人。我國著名畫家、藝術教育家。1918年赴法、德學習繪畫，畢業於法國巴黎美術學院。1928年，在杭州主持創辦國立藝術院。1928.春—1938任國立藝術院首任院長兼教授。
林風眠畫作
徐悲鴻、林風眠和劉海粟等，都是“中西融合”這一藝術理想的最重要的代表人物。他吸收了西方印象主義以後的現代繪畫的營養，與中國傳統水墨和境界相結合，並融入了個人的人生經歷。是已經接近了“東西方和諧和精神融合的理想”的畫家。
林風眠畫作
林風眠是中國現代美術教育家，主張“兼容幷包、學術自由”的教育思想，不拘一格廣納人才。
林風眠畫作
林風眠《霸王別姬》
第二任院長 ：滕 固
任職時間（1938~1940）
滕固（1901-1941）字若渠，江蘇省寶山縣（今上海市寶山縣）人。留學日本，獲碩士學位。歸國後在上海國民大學、上海美專、南京金陵大學任教，同時進行文化運動，參加文學研究會；擔任過國民黨江蘇省黨部委員。後又去德國柏林大學留學，獲博士學位。歸國後任國民政府行政院參事，兼故宮博物院常務委員，中央大學教授等職務。
滕固編、商務印書館發行的《中國藝術論叢》書影
1938年，國立北平藝專與國立杭州藝專合併成立國立藝專，滕固出任校長（1938.7-1940）。著述有《唐宋繪畫史》、《中國美術小史》、《死人的嘆息》、《圓明園》、《迷宮》等。
滕固著、神州國光社刊發的《唐宋繪畫史》書影
滕固在他42年短暫的生命裡，寫了大量關於美術史論方面的著述，可惜幾十年來很少被人提起。著名學者錢鍾書與滕固至交頗深，他在1939年作《滕若渠餞別有詩賦答》一詩中雲：
相逢差不負投荒，又對離筵進急觴。
作惡連朝先忽忽，為歡明日兩茫茫。
歸心絃箭爭徐急，別緒江流問短長。
第三任院長 ：呂鳳子
任職時間（1940~1942）
呂鳳子（1886-1959）江蘇丹陽人，15歲中秀才，南京兩江優級師範學堂畢業。著名中國畫家，美術教育家。曾任國立中央大學藝術科主任，教授。1940年任國立藝術專科學校校長（1940.秋-1942）。1949年後，任蘇南文化教育學院、江蘇師範學院教授，江蘇省國畫院籌委會主任委員、江蘇省美術家協會副主席等職。著有《美術史講稿》《中國畫法研究》 《呂鳳子仕女畫冊》《呂鳳子華山速寫集》等。
呂鳳子畫作
呂鳳子曾免費授藝教徐悲鴻學素描並被徐悲鴻尊稱為老師，後又推薦徐到國立中央大學藝術系任教授。20世紀，他的名聲比徐悲鴻、齊白石還要高，抗戰時辦過一次美展，唯一的金獎就是呂鳳子的《四大羅漢》。呂鳳子也是唯一一位被前蘇聯稱為‘人民藝術家’的，並在巴拿馬獲金獎。
呂鳳子畫作
他還以其羅漢畫和“鳳體”書法取得了一生中藝術的最高成就，培養了如朱德群、吳冠中、李可染、劉開渠、王朝聞等一大批當代中國美術大家，在中國美術史和美術教育史上留下了重要一頁，被譽為中國美術界的“百年巨匠”。
呂鳳子畫作
呂鳳子書法
呂鳳子畫作
第四任院長 ：陳之佛
任職時間（1942~1944）
陳之佛（1896-1971）浙江餘姚人。日本東京美術專科學校畢業。著名圖案、工筆花鳥畫農，曾任上海美術專科學校、上海藝術大學國立中央大學美術史教授。1942-1944年任國立藝術專科學校校長。著作頗豐。《圖案法ABC》、《圖案構成》、《中國圖案參考資料》、《陳之佛畫集》、《西洋美術概論》等，涉及面廣博，見解獨到。
陳之佛畫作
1956年他60歲時出任南京師範學院美術系主任，又應聘為江蘇省國畫院畫師兼副院長。1961年，陳之佛應中國郵電之邀，根據他的畫作設計"丹頂鶴"紀念郵票一套三枚。
陳之佛畫作
應文化部之邀，主編《中國工藝美術史教材》，1962年初，當編撰告一段落，回南京休假，終因操勞過度，突然腦溢血急救無效，於1月15日病逝，享年66歲。陳之佛是近代中國藝壇與美術教育界，非常重要的一個代表人物。他生前對美術教育的奉獻、身後對藝壇遺留的風範，都讓我們大家敬佩。
陳之佛畫作
他不僅是中國圖案畫的拓荒者，也是提升、發展中國工藝美術的導師，付出畢生心血，在中國工筆花鳥畫的領域裡創造了奇蹟，贏得了"南陳北於"（於非闇）的美譽。
陳之佛畫作
第五、八任院長 ：潘天壽
（1944~1947 | 1959~1967）
潘天壽（1897~1971），浙江寧海人。著名國畫家。曾任上海美術專科學校、新華藝術專科學校教授等。1928年起任杭州國立西湖藝術院國畫系主任教授。1944至1947年，1959至1967年期間任國立藝術專科學校校長。
潘天壽著作
1915年考入浙江省立第一師範學校，受教於經亨頤、李叔同等人。其寫意花鳥初學吳昌碩，後取法石濤、八大，曾任中國美術家協會副主席、浙江美術學院院長等職。為第一、二、三屆全國人大代表，中國文聯委員；1958年被聘為蘇聯藝術科學院名譽院士。著有《中國繪畫史》、《聽天閣畫談隨筆》等。
潘天壽畫作
潘天壽精於寫意花鳥和山水，偶作人物。尤善畫鷹、八哥、蔬果及鬆、梅等。落筆大膽，點染細心。墨彩縱橫交錯，構圖清新蒼秀，氣勢磅礴，趣韻無窮。畫面靈動 ，引人入勝。潘天壽繪畫題材包括鷹、荷、鬆、四君子、山水、人物等，每作必有奇局，結構險中求平衡，形能精簡而意遠。
潘天壽畫作
潘天壽畫作
第六任院長 ：汪日章
任職時間（1947~1949）
汪日章 (1905—1992.12)別名荻良，浙江奉化蕭王廟鎮人。擅長油畫。1929年 畢業於巴黎國立高等美術學校。 曾任上海新華藝專西畫系主任，上海昌明藝專西畫系主任 ，全國美術界抗敵協會理事長，1947-1949任國立藝術專科學校校長。
汪日章畫作
新中國成立後，任浙江美術學院藝術諮詢委員會副主任。前民革中央監察委員，是我國著名的愛國民主人士，1992年年底在浙江奉化逝世，享年86歲。他的一生，充滿了傳奇色彩。
汪日章畫作
1932年4月到1938年6月，汪日章任蔣介石官邸侍從祕書後兼侍從室第四組少將組長5年又2個月。他撰寫的《蔣介石在故鄉》、《我所知道的宋美齡》、《回憶俞國華》等文章，為海內外多家報紙所刊登。
汪日章畫作
汪日章原是畫西畫的，晚年因青光眼，雙目幾近失明，在此情況下他改做水墨畫。他最喜歡畫的題材就是奉化特產水蜜桃。
汪日章畫作
第七任院長 ：劉開渠
任職時間（1949~1959）
劉開渠（1904-1993）安徽肖縣人。早年畢業於北平藝術專門學校，1928年任國立藝術院圖書館主任兼西畫助教，同年留學法國，入巴黎高等藝術學校學習雕塑。1933年回國，任杭州藝術專科學校教授兼雕塑系主任。1949.9—1959任國立藝術專科學校校長。
劉開渠書法
其藝術風格融中西雕塑手法於一爐，手法寫實，造型簡練、準確、生動。
劉開渠雕塑
創作了《淞滬戰役陣亡將士紀念碑》等一批反映抗戰題材的藝術作品。中華人民共和國建立後，領導人民英雄紀念碑浮雕的創作工作，並創作其中的《勝利渡長江解放全中國》及《支援前線》、《歡迎解放軍》等浮雕。
劉開渠雕塑
先後任杭州藝術專科學校校長、杭州市副市長、中央美術學院華東分院院長、中央美術學院副院長、中國美術館館長、中國美術家協會副主席,他還擔任八屆全國政協委員、民盟中央文化委員會主任等。著有《劉開渠美術論文集》，出版有《劉開渠雕塑集》、《劉開渠雕塑選集》等。
劉開渠雕塑
以其名字命名的劉開渠獎、劉開渠根藝獎，分別代表著中國雕塑界和中國根藝美術界的最高獎項。
劉開渠畫作
劉開渠畫作
劉開渠雕塑
第九任院長 ：莫樸
任職時間（1980~1983）
蔡元培題寫的校名
中國美術學院的前身是國立藝術院。1928年，時任大學院長的蔡元培先生擇址杭州西子湖畔，創立了第一所綜合性的國立高等藝術學府——國立藝術院，設國畫、西畫、雕塑、圖案四個系及預科和研究部，開始了“美育代宗教”的實踐，揭開了中國高等美術教育的篇章。
出身中國美院的名家
師生於孤山羅苑拍攝了一張大合影，成為了中國近代教育史上的經典圖像
出身中國美院的名家
在中國美術學院九十年的發展歷史中，數遷其址，幾易其名，歷經風雨。從國立藝術院、國立杭州藝術專科學校、國立藝術專科學校、中央美術學院華東分院、浙江美術學院到如今的中國美術學院，從杭州到江西、湖南、雲南、重慶的漫漫西遷之路，從孤山鐘聲的悠遠、南山湖畔的綿長、到象山之麓的宏闊，其間歲月流轉，人事更迭，而精神不滅，薪火傳承。
中國美院南山校區
在中國美術學院九十的發展歷史中，始終交疊著兩條明晰的學術脈絡，一條是以首任校長林風眠為代表的“兼容幷蓄”的思想，一條是以潘天壽為代表的“傳統出新”的思想，他們以學術為公器，互相砥礪，並行不悖，營造了有利於藝術銳意出新、人文健康發展的寬鬆環境，成為這所學校最為重要的傳統和特徵。
中國美院象山校區
九十年來，中國美術學院聚集和培養了二十世紀中國乃至國際有影響的眾多傑出藝術人才，林風眠、潘天壽、黃賓虹、劉開渠、吳大羽、顏文樑、倪貽德、李苦禪、李可染、艾青、陳之佛、龐薰琹、雷圭元、蕭傳玖、關良、黃君璧、常書鴻、董希文、王式廓、王朝聞、李霖燦、鄧白、吳冠中、趙無極、朱德群、羅工柳……一代代的藝術家們猶如熠熠群星，照亮了中國現代美術史的天空，他們嘔心泣血，篳路藍縷，努力奮鬥，為中國的藝術教育創造了一個又一個的高峰。
12 任院長
首任院長 ：林風眠
任職時間（1928~1938）
林風眠（1900-1991） 原名鳳鳴。廣東梅縣人。我國著名畫家、藝術教育家。1918年赴法、德學習繪畫，畢業於法國巴黎美術學院。1928年，在杭州主持創辦國立藝術院。1928.春—1938任國立藝術院首任院長兼教授。
林風眠畫作
徐悲鴻、林風眠和劉海粟等，都是“中西融合”這一藝術理想的最重要的代表人物。他吸收了西方印象主義以後的現代繪畫的營養，與中國傳統水墨和境界相結合，並融入了個人的人生經歷。是已經接近了“東西方和諧和精神融合的理想”的畫家。
林風眠畫作
林風眠是中國現代美術教育家，主張“兼容幷包、學術自由”的教育思想，不拘一格廣納人才。
林風眠畫作
林風眠《霸王別姬》
第二任院長 ：滕 固
任職時間（1938~1940）
滕固（1901-1941）字若渠，江蘇省寶山縣（今上海市寶山縣）人。留學日本，獲碩士學位。歸國後在上海國民大學、上海美專、南京金陵大學任教，同時進行文化運動，參加文學研究會；擔任過國民黨江蘇省黨部委員。後又去德國柏林大學留學，獲博士學位。歸國後任國民政府行政院參事，兼故宮博物院常務委員，中央大學教授等職務。
滕固編、商務印書館發行的《中國藝術論叢》書影
1938年，國立北平藝專與國立杭州藝專合併成立國立藝專，滕固出任校長（1938.7-1940）。著述有《唐宋繪畫史》、《中國美術小史》、《死人的嘆息》、《圓明園》、《迷宮》等。
滕固著、神州國光社刊發的《唐宋繪畫史》書影
滕固在他42年短暫的生命裡，寫了大量關於美術史論方面的著述，可惜幾十年來很少被人提起。著名學者錢鍾書與滕固至交頗深，他在1939年作《滕若渠餞別有詩賦答》一詩中雲：
相逢差不負投荒，又對離筵進急觴。
作惡連朝先忽忽，為歡明日兩茫茫。
歸心絃箭爭徐急，別緒江流問短長。
第三任院長 ：呂鳳子
任職時間（1940~1942）
呂鳳子（1886-1959）江蘇丹陽人，15歲中秀才，南京兩江優級師範學堂畢業。著名中國畫家，美術教育家。曾任國立中央大學藝術科主任，教授。1940年任國立藝術專科學校校長（1940.秋-1942）。1949年後，任蘇南文化教育學院、江蘇師範學院教授，江蘇省國畫院籌委會主任委員、江蘇省美術家協會副主席等職。著有《美術史講稿》《中國畫法研究》 《呂鳳子仕女畫冊》《呂鳳子華山速寫集》等。
呂鳳子畫作
呂鳳子曾免費授藝教徐悲鴻學素描並被徐悲鴻尊稱為老師，後又推薦徐到國立中央大學藝術系任教授。20世紀，他的名聲比徐悲鴻、齊白石還要高，抗戰時辦過一次美展，唯一的金獎就是呂鳳子的《四大羅漢》。呂鳳子也是唯一一位被前蘇聯稱為‘人民藝術家’的，並在巴拿馬獲金獎。
呂鳳子畫作
他還以其羅漢畫和“鳳體”書法取得了一生中藝術的最高成就，培養了如朱德群、吳冠中、李可染、劉開渠、王朝聞等一大批當代中國美術大家，在中國美術史和美術教育史上留下了重要一頁，被譽為中國美術界的“百年巨匠”。
呂鳳子畫作
呂鳳子書法
呂鳳子畫作
第四任院長 ：陳之佛
任職時間（1942~1944）
陳之佛（1896-1971）浙江餘姚人。日本東京美術專科學校畢業。著名圖案、工筆花鳥畫農，曾任上海美術專科學校、上海藝術大學國立中央大學美術史教授。1942-1944年任國立藝術專科學校校長。著作頗豐。《圖案法ABC》、《圖案構成》、《中國圖案參考資料》、《陳之佛畫集》、《西洋美術概論》等，涉及面廣博，見解獨到。
陳之佛畫作
1956年他60歲時出任南京師範學院美術系主任，又應聘為江蘇省國畫院畫師兼副院長。1961年，陳之佛應中國郵電之邀，根據他的畫作設計"丹頂鶴"紀念郵票一套三枚。
陳之佛畫作
應文化部之邀，主編《中國工藝美術史教材》，1962年初，當編撰告一段落，回南京休假，終因操勞過度，突然腦溢血急救無效，於1月15日病逝，享年66歲。陳之佛是近代中國藝壇與美術教育界，非常重要的一個代表人物。他生前對美術教育的奉獻、身後對藝壇遺留的風範，都讓我們大家敬佩。
陳之佛畫作
他不僅是中國圖案畫的拓荒者，也是提升、發展中國工藝美術的導師，付出畢生心血，在中國工筆花鳥畫的領域裡創造了奇蹟，贏得了"南陳北於"（於非闇）的美譽。
陳之佛畫作
第五、八任院長 ：潘天壽
（1944~1947 | 1959~1967）
潘天壽（1897~1971），浙江寧海人。著名國畫家。曾任上海美術專科學校、新華藝術專科學校教授等。1928年起任杭州國立西湖藝術院國畫系主任教授。1944至1947年，1959至1967年期間任國立藝術專科學校校長。
潘天壽著作
1915年考入浙江省立第一師範學校，受教於經亨頤、李叔同等人。其寫意花鳥初學吳昌碩，後取法石濤、八大，曾任中國美術家協會副主席、浙江美術學院院長等職。為第一、二、三屆全國人大代表，中國文聯委員；1958年被聘為蘇聯藝術科學院名譽院士。著有《中國繪畫史》、《聽天閣畫談隨筆》等。
潘天壽畫作
潘天壽精於寫意花鳥和山水，偶作人物。尤善畫鷹、八哥、蔬果及鬆、梅等。落筆大膽，點染細心。墨彩縱橫交錯，構圖清新蒼秀，氣勢磅礴，趣韻無窮。畫面靈動 ，引人入勝。潘天壽繪畫題材包括鷹、荷、鬆、四君子、山水、人物等，每作必有奇局，結構險中求平衡，形能精簡而意遠。
潘天壽畫作
潘天壽畫作
第六任院長 ：汪日章
任職時間（1947~1949）
汪日章 (1905—1992.12)別名荻良，浙江奉化蕭王廟鎮人。擅長油畫。1929年 畢業於巴黎國立高等美術學校。 曾任上海新華藝專西畫系主任，上海昌明藝專西畫系主任 ，全國美術界抗敵協會理事長，1947-1949任國立藝術專科學校校長。
汪日章畫作
新中國成立後，任浙江美術學院藝術諮詢委員會副主任。前民革中央監察委員，是我國著名的愛國民主人士，1992年年底在浙江奉化逝世，享年86歲。他的一生，充滿了傳奇色彩。
汪日章畫作
1932年4月到1938年6月，汪日章任蔣介石官邸侍從祕書後兼侍從室第四組少將組長5年又2個月。他撰寫的《蔣介石在故鄉》、《我所知道的宋美齡》、《回憶俞國華》等文章，為海內外多家報紙所刊登。
汪日章畫作
汪日章原是畫西畫的，晚年因青光眼，雙目幾近失明，在此情況下他改做水墨畫。他最喜歡畫的題材就是奉化特產水蜜桃。
汪日章畫作
第七任院長 ：劉開渠
任職時間（1949~1959）
劉開渠（1904-1993）安徽肖縣人。早年畢業於北平藝術專門學校，1928年任國立藝術院圖書館主任兼西畫助教，同年留學法國，入巴黎高等藝術學校學習雕塑。1933年回國，任杭州藝術專科學校教授兼雕塑系主任。1949.9—1959任國立藝術專科學校校長。
劉開渠書法
其藝術風格融中西雕塑手法於一爐，手法寫實，造型簡練、準確、生動。
劉開渠雕塑
創作了《淞滬戰役陣亡將士紀念碑》等一批反映抗戰題材的藝術作品。中華人民共和國建立後，領導人民英雄紀念碑浮雕的創作工作，並創作其中的《勝利渡長江解放全中國》及《支援前線》、《歡迎解放軍》等浮雕。
劉開渠雕塑
先後任杭州藝術專科學校校長、杭州市副市長、中央美術學院華東分院院長、中央美術學院副院長、中國美術館館長、中國美術家協會副主席,他還擔任八屆全國政協委員、民盟中央文化委員會主任等。著有《劉開渠美術論文集》，出版有《劉開渠雕塑集》、《劉開渠雕塑選集》等。
劉開渠雕塑
以其名字命名的劉開渠獎、劉開渠根藝獎，分別代表著中國雕塑界和中國根藝美術界的最高獎項。
劉開渠畫作
劉開渠畫作
劉開渠雕塑
第九任院長 ：莫樸
任職時間（1980~1983）
莫樸（1915-1996）江蘇南京人。1933年畢業於上海美術專科學校。1949年起任國立藝術專科學校教授、繪畫系主任，後歷任中央美術學院華東分院副院長、浙江美術學院院長、中國美術家協會常務理事、浙江美術家協會主席、全國文聯委員、浙江文聯副主席等職。1980.3—1983任浙江美術學院院長。
蔡元培題寫的校名
中國美術學院的前身是國立藝術院。1928年，時任大學院長的蔡元培先生擇址杭州西子湖畔，創立了第一所綜合性的國立高等藝術學府——國立藝術院，設國畫、西畫、雕塑、圖案四個系及預科和研究部，開始了“美育代宗教”的實踐，揭開了中國高等美術教育的篇章。
出身中國美院的名家
師生於孤山羅苑拍攝了一張大合影，成為了中國近代教育史上的經典圖像
出身中國美院的名家
在中國美術學院九十年的發展歷史中，數遷其址，幾易其名，歷經風雨。從國立藝術院、國立杭州藝術專科學校、國立藝術專科學校、中央美術學院華東分院、浙江美術學院到如今的中國美術學院，從杭州到江西、湖南、雲南、重慶的漫漫西遷之路，從孤山鐘聲的悠遠、南山湖畔的綿長、到象山之麓的宏闊，其間歲月流轉，人事更迭，而精神不滅，薪火傳承。
中國美院南山校區
在中國美術學院九十的發展歷史中，始終交疊著兩條明晰的學術脈絡，一條是以首任校長林風眠為代表的“兼容幷蓄”的思想，一條是以潘天壽為代表的“傳統出新”的思想，他們以學術為公器，互相砥礪，並行不悖，營造了有利於藝術銳意出新、人文健康發展的寬鬆環境，成為這所學校最為重要的傳統和特徵。
中國美院象山校區
九十年來，中國美術學院聚集和培養了二十世紀中國乃至國際有影響的眾多傑出藝術人才，林風眠、潘天壽、黃賓虹、劉開渠、吳大羽、顏文樑、倪貽德、李苦禪、李可染、艾青、陳之佛、龐薰琹、雷圭元、蕭傳玖、關良、黃君璧、常書鴻、董希文、王式廓、王朝聞、李霖燦、鄧白、吳冠中、趙無極、朱德群、羅工柳……一代代的藝術家們猶如熠熠群星，照亮了中國現代美術史的天空，他們嘔心泣血，篳路藍縷，努力奮鬥，為中國的藝術教育創造了一個又一個的高峰。
12 任院長
首任院長 ：林風眠
任職時間（1928~1938）
林風眠（1900-1991） 原名鳳鳴。廣東梅縣人。我國著名畫家、藝術教育家。1918年赴法、德學習繪畫，畢業於法國巴黎美術學院。1928年，在杭州主持創辦國立藝術院。1928.春—1938任國立藝術院首任院長兼教授。
林風眠畫作
徐悲鴻、林風眠和劉海粟等，都是“中西融合”這一藝術理想的最重要的代表人物。他吸收了西方印象主義以後的現代繪畫的營養，與中國傳統水墨和境界相結合，並融入了個人的人生經歷。是已經接近了“東西方和諧和精神融合的理想”的畫家。
林風眠畫作
林風眠是中國現代美術教育家，主張“兼容幷包、學術自由”的教育思想，不拘一格廣納人才。
林風眠畫作
林風眠《霸王別姬》
第二任院長 ：滕 固
任職時間（1938~1940）
滕固（1901-1941）字若渠，江蘇省寶山縣（今上海市寶山縣）人。留學日本，獲碩士學位。歸國後在上海國民大學、上海美專、南京金陵大學任教，同時進行文化運動，參加文學研究會；擔任過國民黨江蘇省黨部委員。後又去德國柏林大學留學，獲博士學位。歸國後任國民政府行政院參事，兼故宮博物院常務委員，中央大學教授等職務。
滕固編、商務印書館發行的《中國藝術論叢》書影
1938年，國立北平藝專與國立杭州藝專合併成立國立藝專，滕固出任校長（1938.7-1940）。著述有《唐宋繪畫史》、《中國美術小史》、《死人的嘆息》、《圓明園》、《迷宮》等。
滕固著、神州國光社刊發的《唐宋繪畫史》書影
滕固在他42年短暫的生命裡，寫了大量關於美術史論方面的著述，可惜幾十年來很少被人提起。著名學者錢鍾書與滕固至交頗深，他在1939年作《滕若渠餞別有詩賦答》一詩中雲：
相逢差不負投荒，又對離筵進急觴。
作惡連朝先忽忽，為歡明日兩茫茫。
歸心絃箭爭徐急，別緒江流問短長。
第三任院長 ：呂鳳子
任職時間（1940~1942）
呂鳳子（1886-1959）江蘇丹陽人，15歲中秀才，南京兩江優級師範學堂畢業。著名中國畫家，美術教育家。曾任國立中央大學藝術科主任，教授。1940年任國立藝術專科學校校長（1940.秋-1942）。1949年後，任蘇南文化教育學院、江蘇師範學院教授，江蘇省國畫院籌委會主任委員、江蘇省美術家協會副主席等職。著有《美術史講稿》《中國畫法研究》 《呂鳳子仕女畫冊》《呂鳳子華山速寫集》等。
呂鳳子畫作
呂鳳子曾免費授藝教徐悲鴻學素描並被徐悲鴻尊稱為老師，後又推薦徐到國立中央大學藝術系任教授。20世紀，他的名聲比徐悲鴻、齊白石還要高，抗戰時辦過一次美展，唯一的金獎就是呂鳳子的《四大羅漢》。呂鳳子也是唯一一位被前蘇聯稱為‘人民藝術家’的，並在巴拿馬獲金獎。
呂鳳子畫作
他還以其羅漢畫和“鳳體”書法取得了一生中藝術的最高成就，培養了如朱德群、吳冠中、李可染、劉開渠、王朝聞等一大批當代中國美術大家，在中國美術史和美術教育史上留下了重要一頁，被譽為中國美術界的“百年巨匠”。
呂鳳子畫作
呂鳳子書法
呂鳳子畫作
第四任院長 ：陳之佛
任職時間（1942~1944）
陳之佛（1896-1971）浙江餘姚人。日本東京美術專科學校畢業。著名圖案、工筆花鳥畫農，曾任上海美術專科學校、上海藝術大學國立中央大學美術史教授。1942-1944年任國立藝術專科學校校長。著作頗豐。《圖案法ABC》、《圖案構成》、《中國圖案參考資料》、《陳之佛畫集》、《西洋美術概論》等，涉及面廣博，見解獨到。
陳之佛畫作
1956年他60歲時出任南京師範學院美術系主任，又應聘為江蘇省國畫院畫師兼副院長。1961年，陳之佛應中國郵電之邀，根據他的畫作設計"丹頂鶴"紀念郵票一套三枚。
陳之佛畫作
應文化部之邀，主編《中國工藝美術史教材》，1962年初，當編撰告一段落，回南京休假，終因操勞過度，突然腦溢血急救無效，於1月15日病逝，享年66歲。陳之佛是近代中國藝壇與美術教育界，非常重要的一個代表人物。他生前對美術教育的奉獻、身後對藝壇遺留的風範，都讓我們大家敬佩。
陳之佛畫作
他不僅是中國圖案畫的拓荒者，也是提升、發展中國工藝美術的導師，付出畢生心血，在中國工筆花鳥畫的領域裡創造了奇蹟，贏得了"南陳北於"（於非闇）的美譽。
陳之佛畫作
第五、八任院長 ：潘天壽
（1944~1947 | 1959~1967）
潘天壽（1897~1971），浙江寧海人。著名國畫家。曾任上海美術專科學校、新華藝術專科學校教授等。1928年起任杭州國立西湖藝術院國畫系主任教授。1944至1947年，1959至1967年期間任國立藝術專科學校校長。
潘天壽著作
1915年考入浙江省立第一師範學校，受教於經亨頤、李叔同等人。其寫意花鳥初學吳昌碩，後取法石濤、八大，曾任中國美術家協會副主席、浙江美術學院院長等職。為第一、二、三屆全國人大代表，中國文聯委員；1958年被聘為蘇聯藝術科學院名譽院士。著有《中國繪畫史》、《聽天閣畫談隨筆》等。
潘天壽畫作
潘天壽精於寫意花鳥和山水，偶作人物。尤善畫鷹、八哥、蔬果及鬆、梅等。落筆大膽，點染細心。墨彩縱橫交錯，構圖清新蒼秀，氣勢磅礴，趣韻無窮。畫面靈動 ，引人入勝。潘天壽繪畫題材包括鷹、荷、鬆、四君子、山水、人物等，每作必有奇局，結構險中求平衡，形能精簡而意遠。
潘天壽畫作
潘天壽畫作
第六任院長 ：汪日章
任職時間（1947~1949）
汪日章 (1905—1992.12)別名荻良，浙江奉化蕭王廟鎮人。擅長油畫。1929年 畢業於巴黎國立高等美術學校。 曾任上海新華藝專西畫系主任，上海昌明藝專西畫系主任 ，全國美術界抗敵協會理事長，1947-1949任國立藝術專科學校校長。
汪日章畫作
新中國成立後，任浙江美術學院藝術諮詢委員會副主任。前民革中央監察委員，是我國著名的愛國民主人士，1992年年底在浙江奉化逝世，享年86歲。他的一生，充滿了傳奇色彩。
汪日章畫作
1932年4月到1938年6月，汪日章任蔣介石官邸侍從祕書後兼侍從室第四組少將組長5年又2個月。他撰寫的《蔣介石在故鄉》、《我所知道的宋美齡》、《回憶俞國華》等文章，為海內外多家報紙所刊登。
汪日章畫作
汪日章原是畫西畫的，晚年因青光眼，雙目幾近失明，在此情況下他改做水墨畫。他最喜歡畫的題材就是奉化特產水蜜桃。
汪日章畫作
第七任院長 ：劉開渠
任職時間（1949~1959）
劉開渠（1904-1993）安徽肖縣人。早年畢業於北平藝術專門學校，1928年任國立藝術院圖書館主任兼西畫助教，同年留學法國，入巴黎高等藝術學校學習雕塑。1933年回國，任杭州藝術專科學校教授兼雕塑系主任。1949.9—1959任國立藝術專科學校校長。
劉開渠書法
其藝術風格融中西雕塑手法於一爐，手法寫實，造型簡練、準確、生動。
劉開渠雕塑
創作了《淞滬戰役陣亡將士紀念碑》等一批反映抗戰題材的藝術作品。中華人民共和國建立後，領導人民英雄紀念碑浮雕的創作工作，並創作其中的《勝利渡長江解放全中國》及《支援前線》、《歡迎解放軍》等浮雕。
劉開渠雕塑
先後任杭州藝術專科學校校長、杭州市副市長、中央美術學院華東分院院長、中央美術學院副院長、中國美術館館長、中國美術家協會副主席,他還擔任八屆全國政協委員、民盟中央文化委員會主任等。著有《劉開渠美術論文集》，出版有《劉開渠雕塑集》、《劉開渠雕塑選集》等。
劉開渠雕塑
以其名字命名的劉開渠獎、劉開渠根藝獎，分別代表著中國雕塑界和中國根藝美術界的最高獎項。
劉開渠畫作
劉開渠畫作
劉開渠雕塑
第九任院長 ：莫樸
任職時間（1980~1983）
莫樸（1915-1996）江蘇南京人。1933年畢業於上海美術專科學校。1949年起任國立藝術專科學校教授、繪畫系主任，後歷任中央美術學院華東分院副院長、浙江美術學院院長、中國美術家協會常務理事、浙江美術家協會主席、全國文聯委員、浙江文聯副主席等職。1980.3—1983任浙江美術學院院長。
莫樸 女坐像 油畫
1936年油畫《逃亡》、《紅頂屋》、《琴師》參加全國美展。抗日戰爭後，先後在大別山、《抗敵報》、華中魯藝美術系、延安魯藝任美編或任教。
蔡元培題寫的校名
中國美術學院的前身是國立藝術院。1928年，時任大學院長的蔡元培先生擇址杭州西子湖畔，創立了第一所綜合性的國立高等藝術學府——國立藝術院，設國畫、西畫、雕塑、圖案四個系及預科和研究部，開始了“美育代宗教”的實踐，揭開了中國高等美術教育的篇章。
出身中國美院的名家
師生於孤山羅苑拍攝了一張大合影，成為了中國近代教育史上的經典圖像
出身中國美院的名家
在中國美術學院九十年的發展歷史中，數遷其址，幾易其名，歷經風雨。從國立藝術院、國立杭州藝術專科學校、國立藝術專科學校、中央美術學院華東分院、浙江美術學院到如今的中國美術學院，從杭州到江西、湖南、雲南、重慶的漫漫西遷之路，從孤山鐘聲的悠遠、南山湖畔的綿長、到象山之麓的宏闊，其間歲月流轉，人事更迭，而精神不滅，薪火傳承。
中國美院南山校區
在中國美術學院九十的發展歷史中，始終交疊著兩條明晰的學術脈絡，一條是以首任校長林風眠為代表的“兼容幷蓄”的思想，一條是以潘天壽為代表的“傳統出新”的思想，他們以學術為公器，互相砥礪，並行不悖，營造了有利於藝術銳意出新、人文健康發展的寬鬆環境，成為這所學校最為重要的傳統和特徵。
中國美院象山校區
九十年來，中國美術學院聚集和培養了二十世紀中國乃至國際有影響的眾多傑出藝術人才，林風眠、潘天壽、黃賓虹、劉開渠、吳大羽、顏文樑、倪貽德、李苦禪、李可染、艾青、陳之佛、龐薰琹、雷圭元、蕭傳玖、關良、黃君璧、常書鴻、董希文、王式廓、王朝聞、李霖燦、鄧白、吳冠中、趙無極、朱德群、羅工柳……一代代的藝術家們猶如熠熠群星，照亮了中國現代美術史的天空，他們嘔心泣血，篳路藍縷，努力奮鬥，為中國的藝術教育創造了一個又一個的高峰。
12 任院長
首任院長 ：林風眠
任職時間（1928~1938）
林風眠（1900-1991） 原名鳳鳴。廣東梅縣人。我國著名畫家、藝術教育家。1918年赴法、德學習繪畫，畢業於法國巴黎美術學院。1928年，在杭州主持創辦國立藝術院。1928.春—1938任國立藝術院首任院長兼教授。
林風眠畫作
徐悲鴻、林風眠和劉海粟等，都是“中西融合”這一藝術理想的最重要的代表人物。他吸收了西方印象主義以後的現代繪畫的營養，與中國傳統水墨和境界相結合，並融入了個人的人生經歷。是已經接近了“東西方和諧和精神融合的理想”的畫家。
林風眠畫作
林風眠是中國現代美術教育家，主張“兼容幷包、學術自由”的教育思想，不拘一格廣納人才。
林風眠畫作
林風眠《霸王別姬》
第二任院長 ：滕 固
任職時間（1938~1940）
滕固（1901-1941）字若渠，江蘇省寶山縣（今上海市寶山縣）人。留學日本，獲碩士學位。歸國後在上海國民大學、上海美專、南京金陵大學任教，同時進行文化運動，參加文學研究會；擔任過國民黨江蘇省黨部委員。後又去德國柏林大學留學，獲博士學位。歸國後任國民政府行政院參事，兼故宮博物院常務委員，中央大學教授等職務。
滕固編、商務印書館發行的《中國藝術論叢》書影
1938年，國立北平藝專與國立杭州藝專合併成立國立藝專，滕固出任校長（1938.7-1940）。著述有《唐宋繪畫史》、《中國美術小史》、《死人的嘆息》、《圓明園》、《迷宮》等。
滕固著、神州國光社刊發的《唐宋繪畫史》書影
滕固在他42年短暫的生命裡，寫了大量關於美術史論方面的著述，可惜幾十年來很少被人提起。著名學者錢鍾書與滕固至交頗深，他在1939年作《滕若渠餞別有詩賦答》一詩中雲：
相逢差不負投荒，又對離筵進急觴。
作惡連朝先忽忽，為歡明日兩茫茫。
歸心絃箭爭徐急，別緒江流問短長。
第三任院長 ：呂鳳子
任職時間（1940~1942）
呂鳳子（1886-1959）江蘇丹陽人，15歲中秀才，南京兩江優級師範學堂畢業。著名中國畫家，美術教育家。曾任國立中央大學藝術科主任，教授。1940年任國立藝術專科學校校長（1940.秋-1942）。1949年後，任蘇南文化教育學院、江蘇師範學院教授，江蘇省國畫院籌委會主任委員、江蘇省美術家協會副主席等職。著有《美術史講稿》《中國畫法研究》 《呂鳳子仕女畫冊》《呂鳳子華山速寫集》等。
呂鳳子畫作
呂鳳子曾免費授藝教徐悲鴻學素描並被徐悲鴻尊稱為老師，後又推薦徐到國立中央大學藝術系任教授。20世紀，他的名聲比徐悲鴻、齊白石還要高，抗戰時辦過一次美展，唯一的金獎就是呂鳳子的《四大羅漢》。呂鳳子也是唯一一位被前蘇聯稱為‘人民藝術家’的，並在巴拿馬獲金獎。
呂鳳子畫作
他還以其羅漢畫和“鳳體”書法取得了一生中藝術的最高成就，培養了如朱德群、吳冠中、李可染、劉開渠、王朝聞等一大批當代中國美術大家，在中國美術史和美術教育史上留下了重要一頁，被譽為中國美術界的“百年巨匠”。
呂鳳子畫作
呂鳳子書法
呂鳳子畫作
第四任院長 ：陳之佛
任職時間（1942~1944）
陳之佛（1896-1971）浙江餘姚人。日本東京美術專科學校畢業。著名圖案、工筆花鳥畫農，曾任上海美術專科學校、上海藝術大學國立中央大學美術史教授。1942-1944年任國立藝術專科學校校長。著作頗豐。《圖案法ABC》、《圖案構成》、《中國圖案參考資料》、《陳之佛畫集》、《西洋美術概論》等，涉及面廣博，見解獨到。
陳之佛畫作
1956年他60歲時出任南京師範學院美術系主任，又應聘為江蘇省國畫院畫師兼副院長。1961年，陳之佛應中國郵電之邀，根據他的畫作設計"丹頂鶴"紀念郵票一套三枚。
陳之佛畫作
應文化部之邀，主編《中國工藝美術史教材》，1962年初，當編撰告一段落，回南京休假，終因操勞過度，突然腦溢血急救無效，於1月15日病逝，享年66歲。陳之佛是近代中國藝壇與美術教育界，非常重要的一個代表人物。他生前對美術教育的奉獻、身後對藝壇遺留的風範，都讓我們大家敬佩。
陳之佛畫作
他不僅是中國圖案畫的拓荒者，也是提升、發展中國工藝美術的導師，付出畢生心血，在中國工筆花鳥畫的領域裡創造了奇蹟，贏得了"南陳北於"（於非闇）的美譽。
陳之佛畫作
第五、八任院長 ：潘天壽
（1944~1947 | 1959~1967）
潘天壽（1897~1971），浙江寧海人。著名國畫家。曾任上海美術專科學校、新華藝術專科學校教授等。1928年起任杭州國立西湖藝術院國畫系主任教授。1944至1947年，1959至1967年期間任國立藝術專科學校校長。
潘天壽著作
1915年考入浙江省立第一師範學校，受教於經亨頤、李叔同等人。其寫意花鳥初學吳昌碩，後取法石濤、八大，曾任中國美術家協會副主席、浙江美術學院院長等職。為第一、二、三屆全國人大代表，中國文聯委員；1958年被聘為蘇聯藝術科學院名譽院士。著有《中國繪畫史》、《聽天閣畫談隨筆》等。
潘天壽畫作
潘天壽精於寫意花鳥和山水，偶作人物。尤善畫鷹、八哥、蔬果及鬆、梅等。落筆大膽，點染細心。墨彩縱橫交錯，構圖清新蒼秀，氣勢磅礴，趣韻無窮。畫面靈動 ，引人入勝。潘天壽繪畫題材包括鷹、荷、鬆、四君子、山水、人物等，每作必有奇局，結構險中求平衡，形能精簡而意遠。
潘天壽畫作
潘天壽畫作
第六任院長 ：汪日章
任職時間（1947~1949）
汪日章 (1905—1992.12)別名荻良，浙江奉化蕭王廟鎮人。擅長油畫。1929年 畢業於巴黎國立高等美術學校。 曾任上海新華藝專西畫系主任，上海昌明藝專西畫系主任 ，全國美術界抗敵協會理事長，1947-1949任國立藝術專科學校校長。
汪日章畫作
新中國成立後，任浙江美術學院藝術諮詢委員會副主任。前民革中央監察委員，是我國著名的愛國民主人士，1992年年底在浙江奉化逝世，享年86歲。他的一生，充滿了傳奇色彩。
汪日章畫作
1932年4月到1938年6月，汪日章任蔣介石官邸侍從祕書後兼侍從室第四組少將組長5年又2個月。他撰寫的《蔣介石在故鄉》、《我所知道的宋美齡》、《回憶俞國華》等文章，為海內外多家報紙所刊登。
汪日章畫作
汪日章原是畫西畫的，晚年因青光眼，雙目幾近失明，在此情況下他改做水墨畫。他最喜歡畫的題材就是奉化特產水蜜桃。
汪日章畫作
第七任院長 ：劉開渠
任職時間（1949~1959）
劉開渠（1904-1993）安徽肖縣人。早年畢業於北平藝術專門學校，1928年任國立藝術院圖書館主任兼西畫助教，同年留學法國，入巴黎高等藝術學校學習雕塑。1933年回國，任杭州藝術專科學校教授兼雕塑系主任。1949.9—1959任國立藝術專科學校校長。
劉開渠書法
其藝術風格融中西雕塑手法於一爐，手法寫實，造型簡練、準確、生動。
劉開渠雕塑
創作了《淞滬戰役陣亡將士紀念碑》等一批反映抗戰題材的藝術作品。中華人民共和國建立後，領導人民英雄紀念碑浮雕的創作工作，並創作其中的《勝利渡長江解放全中國》及《支援前線》、《歡迎解放軍》等浮雕。
劉開渠雕塑
先後任杭州藝術專科學校校長、杭州市副市長、中央美術學院華東分院院長、中央美術學院副院長、中國美術館館長、中國美術家協會副主席,他還擔任八屆全國政協委員、民盟中央文化委員會主任等。著有《劉開渠美術論文集》，出版有《劉開渠雕塑集》、《劉開渠雕塑選集》等。
劉開渠雕塑
以其名字命名的劉開渠獎、劉開渠根藝獎，分別代表著中國雕塑界和中國根藝美術界的最高獎項。
劉開渠畫作
劉開渠畫作
劉開渠雕塑
第九任院長 ：莫樸
任職時間（1980~1983）
莫樸（1915-1996）江蘇南京人。1933年畢業於上海美術專科學校。1949年起任國立藝術專科學校教授、繪畫系主任，後歷任中央美術學院華東分院副院長、浙江美術學院院長、中國美術家協會常務理事、浙江美術家協會主席、全國文聯委員、浙江文聯副主席等職。1980.3—1983任浙江美術學院院長。
莫樸 女坐像 油畫
1936年油畫《逃亡》、《紅頂屋》、《琴師》參加全國美展。抗日戰爭後，先後在大別山、《抗敵報》、華中魯藝美術系、延安魯藝任美編或任教。
莫樸 蘇維埃萬歲 油畫
創作的主要作品有《魯迅》、《百團大戰》、《我們戰鬥在蘇北》、木刻連環畫《鐵佛寺》、年畫《平型關大戰》、《火燒陽明堡機場》及素描《毛主席會見農民詩人孫萬福》等。許多作品在國內外展出或被中國美術館等單位收藏。如油畫《清算》、《宣誓》、《魯迅和祥林嫂》、《南昌起義》等。出版有《莫樸畫集》、《莫樸之路》。
蔡元培題寫的校名
中國美術學院的前身是國立藝術院。1928年，時任大學院長的蔡元培先生擇址杭州西子湖畔，創立了第一所綜合性的國立高等藝術學府——國立藝術院，設國畫、西畫、雕塑、圖案四個系及預科和研究部，開始了“美育代宗教”的實踐，揭開了中國高等美術教育的篇章。
出身中國美院的名家
師生於孤山羅苑拍攝了一張大合影，成為了中國近代教育史上的經典圖像
出身中國美院的名家
在中國美術學院九十年的發展歷史中，數遷其址，幾易其名，歷經風雨。從國立藝術院、國立杭州藝術專科學校、國立藝術專科學校、中央美術學院華東分院、浙江美術學院到如今的中國美術學院，從杭州到江西、湖南、雲南、重慶的漫漫西遷之路，從孤山鐘聲的悠遠、南山湖畔的綿長、到象山之麓的宏闊，其間歲月流轉，人事更迭，而精神不滅，薪火傳承。
中國美院南山校區
在中國美術學院九十的發展歷史中，始終交疊著兩條明晰的學術脈絡，一條是以首任校長林風眠為代表的“兼容幷蓄”的思想，一條是以潘天壽為代表的“傳統出新”的思想，他們以學術為公器，互相砥礪，並行不悖，營造了有利於藝術銳意出新、人文健康發展的寬鬆環境，成為這所學校最為重要的傳統和特徵。
中國美院象山校區
九十年來，中國美術學院聚集和培養了二十世紀中國乃至國際有影響的眾多傑出藝術人才，林風眠、潘天壽、黃賓虹、劉開渠、吳大羽、顏文樑、倪貽德、李苦禪、李可染、艾青、陳之佛、龐薰琹、雷圭元、蕭傳玖、關良、黃君璧、常書鴻、董希文、王式廓、王朝聞、李霖燦、鄧白、吳冠中、趙無極、朱德群、羅工柳……一代代的藝術家們猶如熠熠群星，照亮了中國現代美術史的天空，他們嘔心泣血，篳路藍縷，努力奮鬥，為中國的藝術教育創造了一個又一個的高峰。
12 任院長
首任院長 ：林風眠
任職時間（1928~1938）
林風眠（1900-1991） 原名鳳鳴。廣東梅縣人。我國著名畫家、藝術教育家。1918年赴法、德學習繪畫，畢業於法國巴黎美術學院。1928年，在杭州主持創辦國立藝術院。1928.春—1938任國立藝術院首任院長兼教授。
林風眠畫作
徐悲鴻、林風眠和劉海粟等，都是“中西融合”這一藝術理想的最重要的代表人物。他吸收了西方印象主義以後的現代繪畫的營養，與中國傳統水墨和境界相結合，並融入了個人的人生經歷。是已經接近了“東西方和諧和精神融合的理想”的畫家。
林風眠畫作
林風眠是中國現代美術教育家，主張“兼容幷包、學術自由”的教育思想，不拘一格廣納人才。
林風眠畫作
林風眠《霸王別姬》
第二任院長 ：滕 固
任職時間（1938~1940）
滕固（1901-1941）字若渠，江蘇省寶山縣（今上海市寶山縣）人。留學日本，獲碩士學位。歸國後在上海國民大學、上海美專、南京金陵大學任教，同時進行文化運動，參加文學研究會；擔任過國民黨江蘇省黨部委員。後又去德國柏林大學留學，獲博士學位。歸國後任國民政府行政院參事，兼故宮博物院常務委員，中央大學教授等職務。
滕固編、商務印書館發行的《中國藝術論叢》書影
1938年，國立北平藝專與國立杭州藝專合併成立國立藝專，滕固出任校長（1938.7-1940）。著述有《唐宋繪畫史》、《中國美術小史》、《死人的嘆息》、《圓明園》、《迷宮》等。
滕固著、神州國光社刊發的《唐宋繪畫史》書影
滕固在他42年短暫的生命裡，寫了大量關於美術史論方面的著述，可惜幾十年來很少被人提起。著名學者錢鍾書與滕固至交頗深，他在1939年作《滕若渠餞別有詩賦答》一詩中雲：
相逢差不負投荒，又對離筵進急觴。
作惡連朝先忽忽，為歡明日兩茫茫。
歸心絃箭爭徐急，別緒江流問短長。
第三任院長 ：呂鳳子
任職時間（1940~1942）
呂鳳子（1886-1959）江蘇丹陽人，15歲中秀才，南京兩江優級師範學堂畢業。著名中國畫家，美術教育家。曾任國立中央大學藝術科主任，教授。1940年任國立藝術專科學校校長（1940.秋-1942）。1949年後，任蘇南文化教育學院、江蘇師範學院教授，江蘇省國畫院籌委會主任委員、江蘇省美術家協會副主席等職。著有《美術史講稿》《中國畫法研究》 《呂鳳子仕女畫冊》《呂鳳子華山速寫集》等。
呂鳳子畫作
呂鳳子曾免費授藝教徐悲鴻學素描並被徐悲鴻尊稱為老師，後又推薦徐到國立中央大學藝術系任教授。20世紀，他的名聲比徐悲鴻、齊白石還要高，抗戰時辦過一次美展，唯一的金獎就是呂鳳子的《四大羅漢》。呂鳳子也是唯一一位被前蘇聯稱為‘人民藝術家’的，並在巴拿馬獲金獎。
呂鳳子畫作
他還以其羅漢畫和“鳳體”書法取得了一生中藝術的最高成就，培養了如朱德群、吳冠中、李可染、劉開渠、王朝聞等一大批當代中國美術大家，在中國美術史和美術教育史上留下了重要一頁，被譽為中國美術界的“百年巨匠”。
呂鳳子畫作
呂鳳子書法
呂鳳子畫作
第四任院長 ：陳之佛
任職時間（1942~1944）
陳之佛（1896-1971）浙江餘姚人。日本東京美術專科學校畢業。著名圖案、工筆花鳥畫農，曾任上海美術專科學校、上海藝術大學國立中央大學美術史教授。1942-1944年任國立藝術專科學校校長。著作頗豐。《圖案法ABC》、《圖案構成》、《中國圖案參考資料》、《陳之佛畫集》、《西洋美術概論》等，涉及面廣博，見解獨到。
陳之佛畫作
1956年他60歲時出任南京師範學院美術系主任，又應聘為江蘇省國畫院畫師兼副院長。1961年，陳之佛應中國郵電之邀，根據他的畫作設計"丹頂鶴"紀念郵票一套三枚。
陳之佛畫作
應文化部之邀，主編《中國工藝美術史教材》，1962年初，當編撰告一段落，回南京休假，終因操勞過度，突然腦溢血急救無效，於1月15日病逝，享年66歲。陳之佛是近代中國藝壇與美術教育界，非常重要的一個代表人物。他生前對美術教育的奉獻、身後對藝壇遺留的風範，都讓我們大家敬佩。
陳之佛畫作
他不僅是中國圖案畫的拓荒者，也是提升、發展中國工藝美術的導師，付出畢生心血，在中國工筆花鳥畫的領域裡創造了奇蹟，贏得了"南陳北於"（於非闇）的美譽。
陳之佛畫作
第五、八任院長 ：潘天壽
（1944~1947 | 1959~1967）
潘天壽（1897~1971），浙江寧海人。著名國畫家。曾任上海美術專科學校、新華藝術專科學校教授等。1928年起任杭州國立西湖藝術院國畫系主任教授。1944至1947年，1959至1967年期間任國立藝術專科學校校長。
潘天壽著作
1915年考入浙江省立第一師範學校，受教於經亨頤、李叔同等人。其寫意花鳥初學吳昌碩，後取法石濤、八大，曾任中國美術家協會副主席、浙江美術學院院長等職。為第一、二、三屆全國人大代表，中國文聯委員；1958年被聘為蘇聯藝術科學院名譽院士。著有《中國繪畫史》、《聽天閣畫談隨筆》等。
潘天壽畫作
潘天壽精於寫意花鳥和山水，偶作人物。尤善畫鷹、八哥、蔬果及鬆、梅等。落筆大膽，點染細心。墨彩縱橫交錯，構圖清新蒼秀，氣勢磅礴，趣韻無窮。畫面靈動 ，引人入勝。潘天壽繪畫題材包括鷹、荷、鬆、四君子、山水、人物等，每作必有奇局，結構險中求平衡，形能精簡而意遠。
潘天壽畫作
潘天壽畫作
第六任院長 ：汪日章
任職時間（1947~1949）
汪日章 (1905—1992.12)別名荻良，浙江奉化蕭王廟鎮人。擅長油畫。1929年 畢業於巴黎國立高等美術學校。 曾任上海新華藝專西畫系主任，上海昌明藝專西畫系主任 ，全國美術界抗敵協會理事長，1947-1949任國立藝術專科學校校長。
汪日章畫作
新中國成立後，任浙江美術學院藝術諮詢委員會副主任。前民革中央監察委員，是我國著名的愛國民主人士，1992年年底在浙江奉化逝世，享年86歲。他的一生，充滿了傳奇色彩。
汪日章畫作
1932年4月到1938年6月，汪日章任蔣介石官邸侍從祕書後兼侍從室第四組少將組長5年又2個月。他撰寫的《蔣介石在故鄉》、《我所知道的宋美齡》、《回憶俞國華》等文章，為海內外多家報紙所刊登。
汪日章畫作
汪日章原是畫西畫的，晚年因青光眼，雙目幾近失明，在此情況下他改做水墨畫。他最喜歡畫的題材就是奉化特產水蜜桃。
汪日章畫作
第七任院長 ：劉開渠
任職時間（1949~1959）
劉開渠（1904-1993）安徽肖縣人。早年畢業於北平藝術專門學校，1928年任國立藝術院圖書館主任兼西畫助教，同年留學法國，入巴黎高等藝術學校學習雕塑。1933年回國，任杭州藝術專科學校教授兼雕塑系主任。1949.9—1959任國立藝術專科學校校長。
劉開渠書法
其藝術風格融中西雕塑手法於一爐，手法寫實，造型簡練、準確、生動。
劉開渠雕塑
創作了《淞滬戰役陣亡將士紀念碑》等一批反映抗戰題材的藝術作品。中華人民共和國建立後，領導人民英雄紀念碑浮雕的創作工作，並創作其中的《勝利渡長江解放全中國》及《支援前線》、《歡迎解放軍》等浮雕。
劉開渠雕塑
先後任杭州藝術專科學校校長、杭州市副市長、中央美術學院華東分院院長、中央美術學院副院長、中國美術館館長、中國美術家協會副主席,他還擔任八屆全國政協委員、民盟中央文化委員會主任等。著有《劉開渠美術論文集》，出版有《劉開渠雕塑集》、《劉開渠雕塑選集》等。
劉開渠雕塑
以其名字命名的劉開渠獎、劉開渠根藝獎，分別代表著中國雕塑界和中國根藝美術界的最高獎項。
劉開渠畫作
劉開渠畫作
劉開渠雕塑
第九任院長 ：莫樸
任職時間（1980~1983）
莫樸（1915-1996）江蘇南京人。1933年畢業於上海美術專科學校。1949年起任國立藝術專科學校教授、繪畫系主任，後歷任中央美術學院華東分院副院長、浙江美術學院院長、中國美術家協會常務理事、浙江美術家協會主席、全國文聯委員、浙江文聯副主席等職。1980.3—1983任浙江美術學院院長。
莫樸 女坐像 油畫
1936年油畫《逃亡》、《紅頂屋》、《琴師》參加全國美展。抗日戰爭後，先後在大別山、《抗敵報》、華中魯藝美術系、延安魯藝任美編或任教。
莫樸 蘇維埃萬歲 油畫
創作的主要作品有《魯迅》、《百團大戰》、《我們戰鬥在蘇北》、木刻連環畫《鐵佛寺》、年畫《平型關大戰》、《火燒陽明堡機場》及素描《毛主席會見農民詩人孫萬福》等。許多作品在國內外展出或被中國美術館等單位收藏。如油畫《清算》、《宣誓》、《魯迅和祥林嫂》、《南昌起義》等。出版有《莫樸畫集》、《莫樸之路》。
莫樸 南昌起義 油畫
第十任院長 ：肖 峰
任職時間（1983~1996）
蔡元培題寫的校名
中國美術學院的前身是國立藝術院。1928年，時任大學院長的蔡元培先生擇址杭州西子湖畔，創立了第一所綜合性的國立高等藝術學府——國立藝術院，設國畫、西畫、雕塑、圖案四個系及預科和研究部，開始了“美育代宗教”的實踐，揭開了中國高等美術教育的篇章。
出身中國美院的名家
師生於孤山羅苑拍攝了一張大合影，成為了中國近代教育史上的經典圖像
出身中國美院的名家
在中國美術學院九十年的發展歷史中，數遷其址，幾易其名，歷經風雨。從國立藝術院、國立杭州藝術專科學校、國立藝術專科學校、中央美術學院華東分院、浙江美術學院到如今的中國美術學院，從杭州到江西、湖南、雲南、重慶的漫漫西遷之路，從孤山鐘聲的悠遠、南山湖畔的綿長、到象山之麓的宏闊，其間歲月流轉，人事更迭，而精神不滅，薪火傳承。
中國美院南山校區
在中國美術學院九十的發展歷史中，始終交疊著兩條明晰的學術脈絡，一條是以首任校長林風眠為代表的“兼容幷蓄”的思想，一條是以潘天壽為代表的“傳統出新”的思想，他們以學術為公器，互相砥礪，並行不悖，營造了有利於藝術銳意出新、人文健康發展的寬鬆環境，成為這所學校最為重要的傳統和特徵。
中國美院象山校區
九十年來，中國美術學院聚集和培養了二十世紀中國乃至國際有影響的眾多傑出藝術人才，林風眠、潘天壽、黃賓虹、劉開渠、吳大羽、顏文樑、倪貽德、李苦禪、李可染、艾青、陳之佛、龐薰琹、雷圭元、蕭傳玖、關良、黃君璧、常書鴻、董希文、王式廓、王朝聞、李霖燦、鄧白、吳冠中、趙無極、朱德群、羅工柳……一代代的藝術家們猶如熠熠群星，照亮了中國現代美術史的天空，他們嘔心泣血，篳路藍縷，努力奮鬥，為中國的藝術教育創造了一個又一個的高峰。
12 任院長
首任院長 ：林風眠
任職時間（1928~1938）
林風眠（1900-1991） 原名鳳鳴。廣東梅縣人。我國著名畫家、藝術教育家。1918年赴法、德學習繪畫，畢業於法國巴黎美術學院。1928年，在杭州主持創辦國立藝術院。1928.春—1938任國立藝術院首任院長兼教授。
林風眠畫作
徐悲鴻、林風眠和劉海粟等，都是“中西融合”這一藝術理想的最重要的代表人物。他吸收了西方印象主義以後的現代繪畫的營養，與中國傳統水墨和境界相結合，並融入了個人的人生經歷。是已經接近了“東西方和諧和精神融合的理想”的畫家。
林風眠畫作
林風眠是中國現代美術教育家，主張“兼容幷包、學術自由”的教育思想，不拘一格廣納人才。
林風眠畫作
林風眠《霸王別姬》
第二任院長 ：滕 固
任職時間（1938~1940）
滕固（1901-1941）字若渠，江蘇省寶山縣（今上海市寶山縣）人。留學日本，獲碩士學位。歸國後在上海國民大學、上海美專、南京金陵大學任教，同時進行文化運動，參加文學研究會；擔任過國民黨江蘇省黨部委員。後又去德國柏林大學留學，獲博士學位。歸國後任國民政府行政院參事，兼故宮博物院常務委員，中央大學教授等職務。
滕固編、商務印書館發行的《中國藝術論叢》書影
1938年，國立北平藝專與國立杭州藝專合併成立國立藝專，滕固出任校長（1938.7-1940）。著述有《唐宋繪畫史》、《中國美術小史》、《死人的嘆息》、《圓明園》、《迷宮》等。
滕固著、神州國光社刊發的《唐宋繪畫史》書影
滕固在他42年短暫的生命裡，寫了大量關於美術史論方面的著述，可惜幾十年來很少被人提起。著名學者錢鍾書與滕固至交頗深，他在1939年作《滕若渠餞別有詩賦答》一詩中雲：
相逢差不負投荒，又對離筵進急觴。
作惡連朝先忽忽，為歡明日兩茫茫。
歸心絃箭爭徐急，別緒江流問短長。
第三任院長 ：呂鳳子
任職時間（1940~1942）
呂鳳子（1886-1959）江蘇丹陽人，15歲中秀才，南京兩江優級師範學堂畢業。著名中國畫家，美術教育家。曾任國立中央大學藝術科主任，教授。1940年任國立藝術專科學校校長（1940.秋-1942）。1949年後，任蘇南文化教育學院、江蘇師範學院教授，江蘇省國畫院籌委會主任委員、江蘇省美術家協會副主席等職。著有《美術史講稿》《中國畫法研究》 《呂鳳子仕女畫冊》《呂鳳子華山速寫集》等。
呂鳳子畫作
呂鳳子曾免費授藝教徐悲鴻學素描並被徐悲鴻尊稱為老師，後又推薦徐到國立中央大學藝術系任教授。20世紀，他的名聲比徐悲鴻、齊白石還要高，抗戰時辦過一次美展，唯一的金獎就是呂鳳子的《四大羅漢》。呂鳳子也是唯一一位被前蘇聯稱為‘人民藝術家’的，並在巴拿馬獲金獎。
呂鳳子畫作
他還以其羅漢畫和“鳳體”書法取得了一生中藝術的最高成就，培養了如朱德群、吳冠中、李可染、劉開渠、王朝聞等一大批當代中國美術大家，在中國美術史和美術教育史上留下了重要一頁，被譽為中國美術界的“百年巨匠”。
呂鳳子畫作
呂鳳子書法
呂鳳子畫作
第四任院長 ：陳之佛
任職時間（1942~1944）
陳之佛（1896-1971）浙江餘姚人。日本東京美術專科學校畢業。著名圖案、工筆花鳥畫農，曾任上海美術專科學校、上海藝術大學國立中央大學美術史教授。1942-1944年任國立藝術專科學校校長。著作頗豐。《圖案法ABC》、《圖案構成》、《中國圖案參考資料》、《陳之佛畫集》、《西洋美術概論》等，涉及面廣博，見解獨到。
陳之佛畫作
1956年他60歲時出任南京師範學院美術系主任，又應聘為江蘇省國畫院畫師兼副院長。1961年，陳之佛應中國郵電之邀，根據他的畫作設計"丹頂鶴"紀念郵票一套三枚。
陳之佛畫作
應文化部之邀，主編《中國工藝美術史教材》，1962年初，當編撰告一段落，回南京休假，終因操勞過度，突然腦溢血急救無效，於1月15日病逝，享年66歲。陳之佛是近代中國藝壇與美術教育界，非常重要的一個代表人物。他生前對美術教育的奉獻、身後對藝壇遺留的風範，都讓我們大家敬佩。
陳之佛畫作
他不僅是中國圖案畫的拓荒者，也是提升、發展中國工藝美術的導師，付出畢生心血，在中國工筆花鳥畫的領域裡創造了奇蹟，贏得了"南陳北於"（於非闇）的美譽。
陳之佛畫作
第五、八任院長 ：潘天壽
（1944~1947 | 1959~1967）
潘天壽（1897~1971），浙江寧海人。著名國畫家。曾任上海美術專科學校、新華藝術專科學校教授等。1928年起任杭州國立西湖藝術院國畫系主任教授。1944至1947年，1959至1967年期間任國立藝術專科學校校長。
潘天壽著作
1915年考入浙江省立第一師範學校，受教於經亨頤、李叔同等人。其寫意花鳥初學吳昌碩，後取法石濤、八大，曾任中國美術家協會副主席、浙江美術學院院長等職。為第一、二、三屆全國人大代表，中國文聯委員；1958年被聘為蘇聯藝術科學院名譽院士。著有《中國繪畫史》、《聽天閣畫談隨筆》等。
潘天壽畫作
潘天壽精於寫意花鳥和山水，偶作人物。尤善畫鷹、八哥、蔬果及鬆、梅等。落筆大膽，點染細心。墨彩縱橫交錯，構圖清新蒼秀，氣勢磅礴，趣韻無窮。畫面靈動 ，引人入勝。潘天壽繪畫題材包括鷹、荷、鬆、四君子、山水、人物等，每作必有奇局，結構險中求平衡，形能精簡而意遠。
潘天壽畫作
潘天壽畫作
第六任院長 ：汪日章
任職時間（1947~1949）
汪日章 (1905—1992.12)別名荻良，浙江奉化蕭王廟鎮人。擅長油畫。1929年 畢業於巴黎國立高等美術學校。 曾任上海新華藝專西畫系主任，上海昌明藝專西畫系主任 ，全國美術界抗敵協會理事長，1947-1949任國立藝術專科學校校長。
汪日章畫作
新中國成立後，任浙江美術學院藝術諮詢委員會副主任。前民革中央監察委員，是我國著名的愛國民主人士，1992年年底在浙江奉化逝世，享年86歲。他的一生，充滿了傳奇色彩。
汪日章畫作
1932年4月到1938年6月，汪日章任蔣介石官邸侍從祕書後兼侍從室第四組少將組長5年又2個月。他撰寫的《蔣介石在故鄉》、《我所知道的宋美齡》、《回憶俞國華》等文章，為海內外多家報紙所刊登。
汪日章畫作
汪日章原是畫西畫的，晚年因青光眼，雙目幾近失明，在此情況下他改做水墨畫。他最喜歡畫的題材就是奉化特產水蜜桃。
汪日章畫作
第七任院長 ：劉開渠
任職時間（1949~1959）
劉開渠（1904-1993）安徽肖縣人。早年畢業於北平藝術專門學校，1928年任國立藝術院圖書館主任兼西畫助教，同年留學法國，入巴黎高等藝術學校學習雕塑。1933年回國，任杭州藝術專科學校教授兼雕塑系主任。1949.9—1959任國立藝術專科學校校長。
劉開渠書法
其藝術風格融中西雕塑手法於一爐，手法寫實，造型簡練、準確、生動。
劉開渠雕塑
創作了《淞滬戰役陣亡將士紀念碑》等一批反映抗戰題材的藝術作品。中華人民共和國建立後，領導人民英雄紀念碑浮雕的創作工作，並創作其中的《勝利渡長江解放全中國》及《支援前線》、《歡迎解放軍》等浮雕。
劉開渠雕塑
先後任杭州藝術專科學校校長、杭州市副市長、中央美術學院華東分院院長、中央美術學院副院長、中國美術館館長、中國美術家協會副主席,他還擔任八屆全國政協委員、民盟中央文化委員會主任等。著有《劉開渠美術論文集》，出版有《劉開渠雕塑集》、《劉開渠雕塑選集》等。
劉開渠雕塑
以其名字命名的劉開渠獎、劉開渠根藝獎，分別代表著中國雕塑界和中國根藝美術界的最高獎項。
劉開渠畫作
劉開渠畫作
劉開渠雕塑
第九任院長 ：莫樸
任職時間（1980~1983）
莫樸（1915-1996）江蘇南京人。1933年畢業於上海美術專科學校。1949年起任國立藝術專科學校教授、繪畫系主任，後歷任中央美術學院華東分院副院長、浙江美術學院院長、中國美術家協會常務理事、浙江美術家協會主席、全國文聯委員、浙江文聯副主席等職。1980.3—1983任浙江美術學院院長。
莫樸 女坐像 油畫
1936年油畫《逃亡》、《紅頂屋》、《琴師》參加全國美展。抗日戰爭後，先後在大別山、《抗敵報》、華中魯藝美術系、延安魯藝任美編或任教。
莫樸 蘇維埃萬歲 油畫
創作的主要作品有《魯迅》、《百團大戰》、《我們戰鬥在蘇北》、木刻連環畫《鐵佛寺》、年畫《平型關大戰》、《火燒陽明堡機場》及素描《毛主席會見農民詩人孫萬福》等。許多作品在國內外展出或被中國美術館等單位收藏。如油畫《清算》、《宣誓》、《魯迅和祥林嫂》、《南昌起義》等。出版有《莫樸畫集》、《莫樸之路》。
莫樸 南昌起義 油畫
第十任院長 ：肖 峰
任職時間（1983~1996）
肖 峰（1932- ）江蘇邗江人。1950年入國立藝術專科學校學習，1954年入蘇聯列寧格勒列賓美術學院。1960年畢業回國，除1973年至1982年間曾調上海畫院從事專職油畫創作外，長期任教於浙江美術學院。1983.9 —1993任浙江美術學院院長。1993－1996.2任中國美術學院院長。
蔡元培題寫的校名
中國美術學院的前身是國立藝術院。1928年，時任大學院長的蔡元培先生擇址杭州西子湖畔，創立了第一所綜合性的國立高等藝術學府——國立藝術院，設國畫、西畫、雕塑、圖案四個系及預科和研究部，開始了“美育代宗教”的實踐，揭開了中國高等美術教育的篇章。
出身中國美院的名家
師生於孤山羅苑拍攝了一張大合影，成為了中國近代教育史上的經典圖像
出身中國美院的名家
在中國美術學院九十年的發展歷史中，數遷其址，幾易其名，歷經風雨。從國立藝術院、國立杭州藝術專科學校、國立藝術專科學校、中央美術學院華東分院、浙江美術學院到如今的中國美術學院，從杭州到江西、湖南、雲南、重慶的漫漫西遷之路，從孤山鐘聲的悠遠、南山湖畔的綿長、到象山之麓的宏闊，其間歲月流轉，人事更迭，而精神不滅，薪火傳承。
中國美院南山校區
在中國美術學院九十的發展歷史中，始終交疊著兩條明晰的學術脈絡，一條是以首任校長林風眠為代表的“兼容幷蓄”的思想，一條是以潘天壽為代表的“傳統出新”的思想，他們以學術為公器，互相砥礪，並行不悖，營造了有利於藝術銳意出新、人文健康發展的寬鬆環境，成為這所學校最為重要的傳統和特徵。
中國美院象山校區
九十年來，中國美術學院聚集和培養了二十世紀中國乃至國際有影響的眾多傑出藝術人才，林風眠、潘天壽、黃賓虹、劉開渠、吳大羽、顏文樑、倪貽德、李苦禪、李可染、艾青、陳之佛、龐薰琹、雷圭元、蕭傳玖、關良、黃君璧、常書鴻、董希文、王式廓、王朝聞、李霖燦、鄧白、吳冠中、趙無極、朱德群、羅工柳……一代代的藝術家們猶如熠熠群星，照亮了中國現代美術史的天空，他們嘔心泣血，篳路藍縷，努力奮鬥，為中國的藝術教育創造了一個又一個的高峰。
12 任院長
首任院長 ：林風眠
任職時間（1928~1938）
林風眠（1900-1991） 原名鳳鳴。廣東梅縣人。我國著名畫家、藝術教育家。1918年赴法、德學習繪畫，畢業於法國巴黎美術學院。1928年，在杭州主持創辦國立藝術院。1928.春—1938任國立藝術院首任院長兼教授。
林風眠畫作
徐悲鴻、林風眠和劉海粟等，都是“中西融合”這一藝術理想的最重要的代表人物。他吸收了西方印象主義以後的現代繪畫的營養，與中國傳統水墨和境界相結合，並融入了個人的人生經歷。是已經接近了“東西方和諧和精神融合的理想”的畫家。
林風眠畫作
林風眠是中國現代美術教育家，主張“兼容幷包、學術自由”的教育思想，不拘一格廣納人才。
林風眠畫作
林風眠《霸王別姬》
第二任院長 ：滕 固
任職時間（1938~1940）
滕固（1901-1941）字若渠，江蘇省寶山縣（今上海市寶山縣）人。留學日本，獲碩士學位。歸國後在上海國民大學、上海美專、南京金陵大學任教，同時進行文化運動，參加文學研究會；擔任過國民黨江蘇省黨部委員。後又去德國柏林大學留學，獲博士學位。歸國後任國民政府行政院參事，兼故宮博物院常務委員，中央大學教授等職務。
滕固編、商務印書館發行的《中國藝術論叢》書影
1938年，國立北平藝專與國立杭州藝專合併成立國立藝專，滕固出任校長（1938.7-1940）。著述有《唐宋繪畫史》、《中國美術小史》、《死人的嘆息》、《圓明園》、《迷宮》等。
滕固著、神州國光社刊發的《唐宋繪畫史》書影
滕固在他42年短暫的生命裡，寫了大量關於美術史論方面的著述，可惜幾十年來很少被人提起。著名學者錢鍾書與滕固至交頗深，他在1939年作《滕若渠餞別有詩賦答》一詩中雲：
相逢差不負投荒，又對離筵進急觴。
作惡連朝先忽忽，為歡明日兩茫茫。
歸心絃箭爭徐急，別緒江流問短長。
第三任院長 ：呂鳳子
任職時間（1940~1942）
呂鳳子（1886-1959）江蘇丹陽人，15歲中秀才，南京兩江優級師範學堂畢業。著名中國畫家，美術教育家。曾任國立中央大學藝術科主任，教授。1940年任國立藝術專科學校校長（1940.秋-1942）。1949年後，任蘇南文化教育學院、江蘇師範學院教授，江蘇省國畫院籌委會主任委員、江蘇省美術家協會副主席等職。著有《美術史講稿》《中國畫法研究》 《呂鳳子仕女畫冊》《呂鳳子華山速寫集》等。
呂鳳子畫作
呂鳳子曾免費授藝教徐悲鴻學素描並被徐悲鴻尊稱為老師，後又推薦徐到國立中央大學藝術系任教授。20世紀，他的名聲比徐悲鴻、齊白石還要高，抗戰時辦過一次美展，唯一的金獎就是呂鳳子的《四大羅漢》。呂鳳子也是唯一一位被前蘇聯稱為‘人民藝術家’的，並在巴拿馬獲金獎。
呂鳳子畫作
他還以其羅漢畫和“鳳體”書法取得了一生中藝術的最高成就，培養了如朱德群、吳冠中、李可染、劉開渠、王朝聞等一大批當代中國美術大家，在中國美術史和美術教育史上留下了重要一頁，被譽為中國美術界的“百年巨匠”。
呂鳳子畫作
呂鳳子書法
呂鳳子畫作
第四任院長 ：陳之佛
任職時間（1942~1944）
陳之佛（1896-1971）浙江餘姚人。日本東京美術專科學校畢業。著名圖案、工筆花鳥畫農，曾任上海美術專科學校、上海藝術大學國立中央大學美術史教授。1942-1944年任國立藝術專科學校校長。著作頗豐。《圖案法ABC》、《圖案構成》、《中國圖案參考資料》、《陳之佛畫集》、《西洋美術概論》等，涉及面廣博，見解獨到。
陳之佛畫作
1956年他60歲時出任南京師範學院美術系主任，又應聘為江蘇省國畫院畫師兼副院長。1961年，陳之佛應中國郵電之邀，根據他的畫作設計"丹頂鶴"紀念郵票一套三枚。
陳之佛畫作
應文化部之邀，主編《中國工藝美術史教材》，1962年初，當編撰告一段落，回南京休假，終因操勞過度，突然腦溢血急救無效，於1月15日病逝，享年66歲。陳之佛是近代中國藝壇與美術教育界，非常重要的一個代表人物。他生前對美術教育的奉獻、身後對藝壇遺留的風範，都讓我們大家敬佩。
陳之佛畫作
他不僅是中國圖案畫的拓荒者，也是提升、發展中國工藝美術的導師，付出畢生心血，在中國工筆花鳥畫的領域裡創造了奇蹟，贏得了"南陳北於"（於非闇）的美譽。
陳之佛畫作
第五、八任院長 ：潘天壽
（1944~1947 | 1959~1967）
潘天壽（1897~1971），浙江寧海人。著名國畫家。曾任上海美術專科學校、新華藝術專科學校教授等。1928年起任杭州國立西湖藝術院國畫系主任教授。1944至1947年，1959至1967年期間任國立藝術專科學校校長。
潘天壽著作
1915年考入浙江省立第一師範學校，受教於經亨頤、李叔同等人。其寫意花鳥初學吳昌碩，後取法石濤、八大，曾任中國美術家協會副主席、浙江美術學院院長等職。為第一、二、三屆全國人大代表，中國文聯委員；1958年被聘為蘇聯藝術科學院名譽院士。著有《中國繪畫史》、《聽天閣畫談隨筆》等。
潘天壽畫作
潘天壽精於寫意花鳥和山水，偶作人物。尤善畫鷹、八哥、蔬果及鬆、梅等。落筆大膽，點染細心。墨彩縱橫交錯，構圖清新蒼秀，氣勢磅礴，趣韻無窮。畫面靈動 ，引人入勝。潘天壽繪畫題材包括鷹、荷、鬆、四君子、山水、人物等，每作必有奇局，結構險中求平衡，形能精簡而意遠。
潘天壽畫作
潘天壽畫作
第六任院長 ：汪日章
任職時間（1947~1949）
汪日章 (1905—1992.12)別名荻良，浙江奉化蕭王廟鎮人。擅長油畫。1929年 畢業於巴黎國立高等美術學校。 曾任上海新華藝專西畫系主任，上海昌明藝專西畫系主任 ，全國美術界抗敵協會理事長，1947-1949任國立藝術專科學校校長。
汪日章畫作
新中國成立後，任浙江美術學院藝術諮詢委員會副主任。前民革中央監察委員，是我國著名的愛國民主人士，1992年年底在浙江奉化逝世，享年86歲。他的一生，充滿了傳奇色彩。
汪日章畫作
1932年4月到1938年6月，汪日章任蔣介石官邸侍從祕書後兼侍從室第四組少將組長5年又2個月。他撰寫的《蔣介石在故鄉》、《我所知道的宋美齡》、《回憶俞國華》等文章，為海內外多家報紙所刊登。
汪日章畫作
汪日章原是畫西畫的，晚年因青光眼，雙目幾近失明，在此情況下他改做水墨畫。他最喜歡畫的題材就是奉化特產水蜜桃。
汪日章畫作
第七任院長 ：劉開渠
任職時間（1949~1959）
劉開渠（1904-1993）安徽肖縣人。早年畢業於北平藝術專門學校，1928年任國立藝術院圖書館主任兼西畫助教，同年留學法國，入巴黎高等藝術學校學習雕塑。1933年回國，任杭州藝術專科學校教授兼雕塑系主任。1949.9—1959任國立藝術專科學校校長。
劉開渠書法
其藝術風格融中西雕塑手法於一爐，手法寫實，造型簡練、準確、生動。
劉開渠雕塑
創作了《淞滬戰役陣亡將士紀念碑》等一批反映抗戰題材的藝術作品。中華人民共和國建立後，領導人民英雄紀念碑浮雕的創作工作，並創作其中的《勝利渡長江解放全中國》及《支援前線》、《歡迎解放軍》等浮雕。
劉開渠雕塑
先後任杭州藝術專科學校校長、杭州市副市長、中央美術學院華東分院院長、中央美術學院副院長、中國美術館館長、中國美術家協會副主席,他還擔任八屆全國政協委員、民盟中央文化委員會主任等。著有《劉開渠美術論文集》，出版有《劉開渠雕塑集》、《劉開渠雕塑選集》等。
劉開渠雕塑
以其名字命名的劉開渠獎、劉開渠根藝獎，分別代表著中國雕塑界和中國根藝美術界的最高獎項。
劉開渠畫作
劉開渠畫作
劉開渠雕塑
第九任院長 ：莫樸
任職時間（1980~1983）
莫樸（1915-1996）江蘇南京人。1933年畢業於上海美術專科學校。1949年起任國立藝術專科學校教授、繪畫系主任，後歷任中央美術學院華東分院副院長、浙江美術學院院長、中國美術家協會常務理事、浙江美術家協會主席、全國文聯委員、浙江文聯副主席等職。1980.3—1983任浙江美術學院院長。
莫樸 女坐像 油畫
1936年油畫《逃亡》、《紅頂屋》、《琴師》參加全國美展。抗日戰爭後，先後在大別山、《抗敵報》、華中魯藝美術系、延安魯藝任美編或任教。
莫樸 蘇維埃萬歲 油畫
創作的主要作品有《魯迅》、《百團大戰》、《我們戰鬥在蘇北》、木刻連環畫《鐵佛寺》、年畫《平型關大戰》、《火燒陽明堡機場》及素描《毛主席會見農民詩人孫萬福》等。許多作品在國內外展出或被中國美術館等單位收藏。如油畫《清算》、《宣誓》、《魯迅和祥林嫂》、《南昌起義》等。出版有《莫樸畫集》、《莫樸之路》。
莫樸 南昌起義 油畫
第十任院長 ：肖 峰
任職時間（1983~1996）
肖 峰（1932- ）江蘇邗江人。1950年入國立藝術專科學校學習，1954年入蘇聯列寧格勒列賓美術學院。1960年畢業回國，除1973年至1982年間曾調上海畫院從事專職油畫創作外，長期任教於浙江美術學院。1983.9 —1993任浙江美術學院院長。1993－1996.2任中國美術學院院長。
肖峰《小八路》
他在任期間，勇於開拓，積極進取，成功地使中國美術學院成為全國藝術院校中的佼佼者。他繼承了林鳳眠和潘天壽的辦學思想，在新時期又有所創新，為中國美術學院的改革與發展，為中國的藝術事業和中國藝術教育的發展及其推向世界作出了傑出的貢獻。
蔡元培題寫的校名
中國美術學院的前身是國立藝術院。1928年，時任大學院長的蔡元培先生擇址杭州西子湖畔，創立了第一所綜合性的國立高等藝術學府——國立藝術院，設國畫、西畫、雕塑、圖案四個系及預科和研究部，開始了“美育代宗教”的實踐，揭開了中國高等美術教育的篇章。
出身中國美院的名家
師生於孤山羅苑拍攝了一張大合影，成為了中國近代教育史上的經典圖像
出身中國美院的名家
在中國美術學院九十年的發展歷史中，數遷其址，幾易其名，歷經風雨。從國立藝術院、國立杭州藝術專科學校、國立藝術專科學校、中央美術學院華東分院、浙江美術學院到如今的中國美術學院，從杭州到江西、湖南、雲南、重慶的漫漫西遷之路，從孤山鐘聲的悠遠、南山湖畔的綿長、到象山之麓的宏闊，其間歲月流轉，人事更迭，而精神不滅，薪火傳承。
中國美院南山校區
在中國美術學院九十的發展歷史中，始終交疊著兩條明晰的學術脈絡，一條是以首任校長林風眠為代表的“兼容幷蓄”的思想，一條是以潘天壽為代表的“傳統出新”的思想，他們以學術為公器，互相砥礪，並行不悖，營造了有利於藝術銳意出新、人文健康發展的寬鬆環境，成為這所學校最為重要的傳統和特徵。
中國美院象山校區
九十年來，中國美術學院聚集和培養了二十世紀中國乃至國際有影響的眾多傑出藝術人才，林風眠、潘天壽、黃賓虹、劉開渠、吳大羽、顏文樑、倪貽德、李苦禪、李可染、艾青、陳之佛、龐薰琹、雷圭元、蕭傳玖、關良、黃君璧、常書鴻、董希文、王式廓、王朝聞、李霖燦、鄧白、吳冠中、趙無極、朱德群、羅工柳……一代代的藝術家們猶如熠熠群星，照亮了中國現代美術史的天空，他們嘔心泣血，篳路藍縷，努力奮鬥，為中國的藝術教育創造了一個又一個的高峰。
12 任院長
首任院長 ：林風眠
任職時間（1928~1938）
林風眠（1900-1991） 原名鳳鳴。廣東梅縣人。我國著名畫家、藝術教育家。1918年赴法、德學習繪畫，畢業於法國巴黎美術學院。1928年，在杭州主持創辦國立藝術院。1928.春—1938任國立藝術院首任院長兼教授。
林風眠畫作
徐悲鴻、林風眠和劉海粟等，都是“中西融合”這一藝術理想的最重要的代表人物。他吸收了西方印象主義以後的現代繪畫的營養，與中國傳統水墨和境界相結合，並融入了個人的人生經歷。是已經接近了“東西方和諧和精神融合的理想”的畫家。
林風眠畫作
林風眠是中國現代美術教育家，主張“兼容幷包、學術自由”的教育思想，不拘一格廣納人才。
林風眠畫作
林風眠《霸王別姬》
第二任院長 ：滕 固
任職時間（1938~1940）
滕固（1901-1941）字若渠，江蘇省寶山縣（今上海市寶山縣）人。留學日本，獲碩士學位。歸國後在上海國民大學、上海美專、南京金陵大學任教，同時進行文化運動，參加文學研究會；擔任過國民黨江蘇省黨部委員。後又去德國柏林大學留學，獲博士學位。歸國後任國民政府行政院參事，兼故宮博物院常務委員，中央大學教授等職務。
滕固編、商務印書館發行的《中國藝術論叢》書影
1938年，國立北平藝專與國立杭州藝專合併成立國立藝專，滕固出任校長（1938.7-1940）。著述有《唐宋繪畫史》、《中國美術小史》、《死人的嘆息》、《圓明園》、《迷宮》等。
滕固著、神州國光社刊發的《唐宋繪畫史》書影
滕固在他42年短暫的生命裡，寫了大量關於美術史論方面的著述，可惜幾十年來很少被人提起。著名學者錢鍾書與滕固至交頗深，他在1939年作《滕若渠餞別有詩賦答》一詩中雲：
相逢差不負投荒，又對離筵進急觴。
作惡連朝先忽忽，為歡明日兩茫茫。
歸心絃箭爭徐急，別緒江流問短長。
第三任院長 ：呂鳳子
任職時間（1940~1942）
呂鳳子（1886-1959）江蘇丹陽人，15歲中秀才，南京兩江優級師範學堂畢業。著名中國畫家，美術教育家。曾任國立中央大學藝術科主任，教授。1940年任國立藝術專科學校校長（1940.秋-1942）。1949年後，任蘇南文化教育學院、江蘇師範學院教授，江蘇省國畫院籌委會主任委員、江蘇省美術家協會副主席等職。著有《美術史講稿》《中國畫法研究》 《呂鳳子仕女畫冊》《呂鳳子華山速寫集》等。
呂鳳子畫作
呂鳳子曾免費授藝教徐悲鴻學素描並被徐悲鴻尊稱為老師，後又推薦徐到國立中央大學藝術系任教授。20世紀，他的名聲比徐悲鴻、齊白石還要高，抗戰時辦過一次美展，唯一的金獎就是呂鳳子的《四大羅漢》。呂鳳子也是唯一一位被前蘇聯稱為‘人民藝術家’的，並在巴拿馬獲金獎。
呂鳳子畫作
他還以其羅漢畫和“鳳體”書法取得了一生中藝術的最高成就，培養了如朱德群、吳冠中、李可染、劉開渠、王朝聞等一大批當代中國美術大家，在中國美術史和美術教育史上留下了重要一頁，被譽為中國美術界的“百年巨匠”。
呂鳳子畫作
呂鳳子書法
呂鳳子畫作
第四任院長 ：陳之佛
任職時間（1942~1944）
陳之佛（1896-1971）浙江餘姚人。日本東京美術專科學校畢業。著名圖案、工筆花鳥畫農，曾任上海美術專科學校、上海藝術大學國立中央大學美術史教授。1942-1944年任國立藝術專科學校校長。著作頗豐。《圖案法ABC》、《圖案構成》、《中國圖案參考資料》、《陳之佛畫集》、《西洋美術概論》等，涉及面廣博，見解獨到。
陳之佛畫作
1956年他60歲時出任南京師範學院美術系主任，又應聘為江蘇省國畫院畫師兼副院長。1961年，陳之佛應中國郵電之邀，根據他的畫作設計"丹頂鶴"紀念郵票一套三枚。
陳之佛畫作
應文化部之邀，主編《中國工藝美術史教材》，1962年初，當編撰告一段落，回南京休假，終因操勞過度，突然腦溢血急救無效，於1月15日病逝，享年66歲。陳之佛是近代中國藝壇與美術教育界，非常重要的一個代表人物。他生前對美術教育的奉獻、身後對藝壇遺留的風範，都讓我們大家敬佩。
陳之佛畫作
他不僅是中國圖案畫的拓荒者，也是提升、發展中國工藝美術的導師，付出畢生心血，在中國工筆花鳥畫的領域裡創造了奇蹟，贏得了"南陳北於"（於非闇）的美譽。
陳之佛畫作
第五、八任院長 ：潘天壽
（1944~1947 | 1959~1967）
潘天壽（1897~1971），浙江寧海人。著名國畫家。曾任上海美術專科學校、新華藝術專科學校教授等。1928年起任杭州國立西湖藝術院國畫系主任教授。1944至1947年，1959至1967年期間任國立藝術專科學校校長。
潘天壽著作
1915年考入浙江省立第一師範學校，受教於經亨頤、李叔同等人。其寫意花鳥初學吳昌碩，後取法石濤、八大，曾任中國美術家協會副主席、浙江美術學院院長等職。為第一、二、三屆全國人大代表，中國文聯委員；1958年被聘為蘇聯藝術科學院名譽院士。著有《中國繪畫史》、《聽天閣畫談隨筆》等。
潘天壽畫作
潘天壽精於寫意花鳥和山水，偶作人物。尤善畫鷹、八哥、蔬果及鬆、梅等。落筆大膽，點染細心。墨彩縱橫交錯，構圖清新蒼秀，氣勢磅礴，趣韻無窮。畫面靈動 ，引人入勝。潘天壽繪畫題材包括鷹、荷、鬆、四君子、山水、人物等，每作必有奇局，結構險中求平衡，形能精簡而意遠。
潘天壽畫作
潘天壽畫作
第六任院長 ：汪日章
任職時間（1947~1949）
汪日章 (1905—1992.12)別名荻良，浙江奉化蕭王廟鎮人。擅長油畫。1929年 畢業於巴黎國立高等美術學校。 曾任上海新華藝專西畫系主任，上海昌明藝專西畫系主任 ，全國美術界抗敵協會理事長，1947-1949任國立藝術專科學校校長。
汪日章畫作
新中國成立後，任浙江美術學院藝術諮詢委員會副主任。前民革中央監察委員，是我國著名的愛國民主人士，1992年年底在浙江奉化逝世，享年86歲。他的一生，充滿了傳奇色彩。
汪日章畫作
1932年4月到1938年6月，汪日章任蔣介石官邸侍從祕書後兼侍從室第四組少將組長5年又2個月。他撰寫的《蔣介石在故鄉》、《我所知道的宋美齡》、《回憶俞國華》等文章，為海內外多家報紙所刊登。
汪日章畫作
汪日章原是畫西畫的，晚年因青光眼，雙目幾近失明，在此情況下他改做水墨畫。他最喜歡畫的題材就是奉化特產水蜜桃。
汪日章畫作
第七任院長 ：劉開渠
任職時間（1949~1959）
劉開渠（1904-1993）安徽肖縣人。早年畢業於北平藝術專門學校，1928年任國立藝術院圖書館主任兼西畫助教，同年留學法國，入巴黎高等藝術學校學習雕塑。1933年回國，任杭州藝術專科學校教授兼雕塑系主任。1949.9—1959任國立藝術專科學校校長。
劉開渠書法
其藝術風格融中西雕塑手法於一爐，手法寫實，造型簡練、準確、生動。
劉開渠雕塑
創作了《淞滬戰役陣亡將士紀念碑》等一批反映抗戰題材的藝術作品。中華人民共和國建立後，領導人民英雄紀念碑浮雕的創作工作，並創作其中的《勝利渡長江解放全中國》及《支援前線》、《歡迎解放軍》等浮雕。
劉開渠雕塑
先後任杭州藝術專科學校校長、杭州市副市長、中央美術學院華東分院院長、中央美術學院副院長、中國美術館館長、中國美術家協會副主席,他還擔任八屆全國政協委員、民盟中央文化委員會主任等。著有《劉開渠美術論文集》，出版有《劉開渠雕塑集》、《劉開渠雕塑選集》等。
劉開渠雕塑
以其名字命名的劉開渠獎、劉開渠根藝獎，分別代表著中國雕塑界和中國根藝美術界的最高獎項。
劉開渠畫作
劉開渠畫作
劉開渠雕塑
第九任院長 ：莫樸
任職時間（1980~1983）
莫樸（1915-1996）江蘇南京人。1933年畢業於上海美術專科學校。1949年起任國立藝術專科學校教授、繪畫系主任，後歷任中央美術學院華東分院副院長、浙江美術學院院長、中國美術家協會常務理事、浙江美術家協會主席、全國文聯委員、浙江文聯副主席等職。1980.3—1983任浙江美術學院院長。
莫樸 女坐像 油畫
1936年油畫《逃亡》、《紅頂屋》、《琴師》參加全國美展。抗日戰爭後，先後在大別山、《抗敵報》、華中魯藝美術系、延安魯藝任美編或任教。
莫樸 蘇維埃萬歲 油畫
創作的主要作品有《魯迅》、《百團大戰》、《我們戰鬥在蘇北》、木刻連環畫《鐵佛寺》、年畫《平型關大戰》、《火燒陽明堡機場》及素描《毛主席會見農民詩人孫萬福》等。許多作品在國內外展出或被中國美術館等單位收藏。如油畫《清算》、《宣誓》、《魯迅和祥林嫂》、《南昌起義》等。出版有《莫樸畫集》、《莫樸之路》。
莫樸 南昌起義 油畫
第十任院長 ：肖 峰
任職時間（1983~1996）
肖 峰（1932- ）江蘇邗江人。1950年入國立藝術專科學校學習，1954年入蘇聯列寧格勒列賓美術學院。1960年畢業回國，除1973年至1982年間曾調上海畫院從事專職油畫創作外，長期任教於浙江美術學院。1983.9 —1993任浙江美術學院院長。1993－1996.2任中國美術學院院長。
肖峰《小八路》
他在任期間，勇於開拓，積極進取，成功地使中國美術學院成為全國藝術院校中的佼佼者。他繼承了林鳳眠和潘天壽的辦學思想，在新時期又有所創新，為中國美術學院的改革與發展，為中國的藝術事業和中國藝術教育的發展及其推向世界作出了傑出的貢獻。
肖峰 《白求恩》
第十一任院長 ：潘公凱
任職時間（1996~2001）
蔡元培題寫的校名
中國美術學院的前身是國立藝術院。1928年，時任大學院長的蔡元培先生擇址杭州西子湖畔，創立了第一所綜合性的國立高等藝術學府——國立藝術院，設國畫、西畫、雕塑、圖案四個系及預科和研究部，開始了“美育代宗教”的實踐，揭開了中國高等美術教育的篇章。
出身中國美院的名家
師生於孤山羅苑拍攝了一張大合影，成為了中國近代教育史上的經典圖像
出身中國美院的名家
在中國美術學院九十年的發展歷史中，數遷其址，幾易其名，歷經風雨。從國立藝術院、國立杭州藝術專科學校、國立藝術專科學校、中央美術學院華東分院、浙江美術學院到如今的中國美術學院，從杭州到江西、湖南、雲南、重慶的漫漫西遷之路，從孤山鐘聲的悠遠、南山湖畔的綿長、到象山之麓的宏闊，其間歲月流轉，人事更迭，而精神不滅，薪火傳承。
中國美院南山校區
在中國美術學院九十的發展歷史中，始終交疊著兩條明晰的學術脈絡，一條是以首任校長林風眠為代表的“兼容幷蓄”的思想，一條是以潘天壽為代表的“傳統出新”的思想，他們以學術為公器，互相砥礪，並行不悖，營造了有利於藝術銳意出新、人文健康發展的寬鬆環境，成為這所學校最為重要的傳統和特徵。
中國美院象山校區
九十年來，中國美術學院聚集和培養了二十世紀中國乃至國際有影響的眾多傑出藝術人才，林風眠、潘天壽、黃賓虹、劉開渠、吳大羽、顏文樑、倪貽德、李苦禪、李可染、艾青、陳之佛、龐薰琹、雷圭元、蕭傳玖、關良、黃君璧、常書鴻、董希文、王式廓、王朝聞、李霖燦、鄧白、吳冠中、趙無極、朱德群、羅工柳……一代代的藝術家們猶如熠熠群星，照亮了中國現代美術史的天空，他們嘔心泣血，篳路藍縷，努力奮鬥，為中國的藝術教育創造了一個又一個的高峰。
12 任院長
首任院長 ：林風眠
任職時間（1928~1938）
林風眠（1900-1991） 原名鳳鳴。廣東梅縣人。我國著名畫家、藝術教育家。1918年赴法、德學習繪畫，畢業於法國巴黎美術學院。1928年，在杭州主持創辦國立藝術院。1928.春—1938任國立藝術院首任院長兼教授。
林風眠畫作
徐悲鴻、林風眠和劉海粟等，都是“中西融合”這一藝術理想的最重要的代表人物。他吸收了西方印象主義以後的現代繪畫的營養，與中國傳統水墨和境界相結合，並融入了個人的人生經歷。是已經接近了“東西方和諧和精神融合的理想”的畫家。
林風眠畫作
林風眠是中國現代美術教育家，主張“兼容幷包、學術自由”的教育思想，不拘一格廣納人才。
林風眠畫作
林風眠《霸王別姬》
第二任院長 ：滕 固
任職時間（1938~1940）
滕固（1901-1941）字若渠，江蘇省寶山縣（今上海市寶山縣）人。留學日本，獲碩士學位。歸國後在上海國民大學、上海美專、南京金陵大學任教，同時進行文化運動，參加文學研究會；擔任過國民黨江蘇省黨部委員。後又去德國柏林大學留學，獲博士學位。歸國後任國民政府行政院參事，兼故宮博物院常務委員，中央大學教授等職務。
滕固編、商務印書館發行的《中國藝術論叢》書影
1938年，國立北平藝專與國立杭州藝專合併成立國立藝專，滕固出任校長（1938.7-1940）。著述有《唐宋繪畫史》、《中國美術小史》、《死人的嘆息》、《圓明園》、《迷宮》等。
滕固著、神州國光社刊發的《唐宋繪畫史》書影
滕固在他42年短暫的生命裡，寫了大量關於美術史論方面的著述，可惜幾十年來很少被人提起。著名學者錢鍾書與滕固至交頗深，他在1939年作《滕若渠餞別有詩賦答》一詩中雲：
相逢差不負投荒，又對離筵進急觴。
作惡連朝先忽忽，為歡明日兩茫茫。
歸心絃箭爭徐急，別緒江流問短長。
第三任院長 ：呂鳳子
任職時間（1940~1942）
呂鳳子（1886-1959）江蘇丹陽人，15歲中秀才，南京兩江優級師範學堂畢業。著名中國畫家，美術教育家。曾任國立中央大學藝術科主任，教授。1940年任國立藝術專科學校校長（1940.秋-1942）。1949年後，任蘇南文化教育學院、江蘇師範學院教授，江蘇省國畫院籌委會主任委員、江蘇省美術家協會副主席等職。著有《美術史講稿》《中國畫法研究》 《呂鳳子仕女畫冊》《呂鳳子華山速寫集》等。
呂鳳子畫作
呂鳳子曾免費授藝教徐悲鴻學素描並被徐悲鴻尊稱為老師，後又推薦徐到國立中央大學藝術系任教授。20世紀，他的名聲比徐悲鴻、齊白石還要高，抗戰時辦過一次美展，唯一的金獎就是呂鳳子的《四大羅漢》。呂鳳子也是唯一一位被前蘇聯稱為‘人民藝術家’的，並在巴拿馬獲金獎。
呂鳳子畫作
他還以其羅漢畫和“鳳體”書法取得了一生中藝術的最高成就，培養了如朱德群、吳冠中、李可染、劉開渠、王朝聞等一大批當代中國美術大家，在中國美術史和美術教育史上留下了重要一頁，被譽為中國美術界的“百年巨匠”。
呂鳳子畫作
呂鳳子書法
呂鳳子畫作
第四任院長 ：陳之佛
任職時間（1942~1944）
陳之佛（1896-1971）浙江餘姚人。日本東京美術專科學校畢業。著名圖案、工筆花鳥畫農，曾任上海美術專科學校、上海藝術大學國立中央大學美術史教授。1942-1944年任國立藝術專科學校校長。著作頗豐。《圖案法ABC》、《圖案構成》、《中國圖案參考資料》、《陳之佛畫集》、《西洋美術概論》等，涉及面廣博，見解獨到。
陳之佛畫作
1956年他60歲時出任南京師範學院美術系主任，又應聘為江蘇省國畫院畫師兼副院長。1961年，陳之佛應中國郵電之邀，根據他的畫作設計"丹頂鶴"紀念郵票一套三枚。
陳之佛畫作
應文化部之邀，主編《中國工藝美術史教材》，1962年初，當編撰告一段落，回南京休假，終因操勞過度，突然腦溢血急救無效，於1月15日病逝，享年66歲。陳之佛是近代中國藝壇與美術教育界，非常重要的一個代表人物。他生前對美術教育的奉獻、身後對藝壇遺留的風範，都讓我們大家敬佩。
陳之佛畫作
他不僅是中國圖案畫的拓荒者，也是提升、發展中國工藝美術的導師，付出畢生心血，在中國工筆花鳥畫的領域裡創造了奇蹟，贏得了"南陳北於"（於非闇）的美譽。
陳之佛畫作
第五、八任院長 ：潘天壽
（1944~1947 | 1959~1967）
潘天壽（1897~1971），浙江寧海人。著名國畫家。曾任上海美術專科學校、新華藝術專科學校教授等。1928年起任杭州國立西湖藝術院國畫系主任教授。1944至1947年，1959至1967年期間任國立藝術專科學校校長。
潘天壽著作
1915年考入浙江省立第一師範學校，受教於經亨頤、李叔同等人。其寫意花鳥初學吳昌碩，後取法石濤、八大，曾任中國美術家協會副主席、浙江美術學院院長等職。為第一、二、三屆全國人大代表，中國文聯委員；1958年被聘為蘇聯藝術科學院名譽院士。著有《中國繪畫史》、《聽天閣畫談隨筆》等。
潘天壽畫作
潘天壽精於寫意花鳥和山水，偶作人物。尤善畫鷹、八哥、蔬果及鬆、梅等。落筆大膽，點染細心。墨彩縱橫交錯，構圖清新蒼秀，氣勢磅礴，趣韻無窮。畫面靈動 ，引人入勝。潘天壽繪畫題材包括鷹、荷、鬆、四君子、山水、人物等，每作必有奇局，結構險中求平衡，形能精簡而意遠。
潘天壽畫作
潘天壽畫作
第六任院長 ：汪日章
任職時間（1947~1949）
汪日章 (1905—1992.12)別名荻良，浙江奉化蕭王廟鎮人。擅長油畫。1929年 畢業於巴黎國立高等美術學校。 曾任上海新華藝專西畫系主任，上海昌明藝專西畫系主任 ，全國美術界抗敵協會理事長，1947-1949任國立藝術專科學校校長。
汪日章畫作
新中國成立後，任浙江美術學院藝術諮詢委員會副主任。前民革中央監察委員，是我國著名的愛國民主人士，1992年年底在浙江奉化逝世，享年86歲。他的一生，充滿了傳奇色彩。
汪日章畫作
1932年4月到1938年6月，汪日章任蔣介石官邸侍從祕書後兼侍從室第四組少將組長5年又2個月。他撰寫的《蔣介石在故鄉》、《我所知道的宋美齡》、《回憶俞國華》等文章，為海內外多家報紙所刊登。
汪日章畫作
汪日章原是畫西畫的，晚年因青光眼，雙目幾近失明，在此情況下他改做水墨畫。他最喜歡畫的題材就是奉化特產水蜜桃。
汪日章畫作
第七任院長 ：劉開渠
任職時間（1949~1959）
劉開渠（1904-1993）安徽肖縣人。早年畢業於北平藝術專門學校，1928年任國立藝術院圖書館主任兼西畫助教，同年留學法國，入巴黎高等藝術學校學習雕塑。1933年回國，任杭州藝術專科學校教授兼雕塑系主任。1949.9—1959任國立藝術專科學校校長。
劉開渠書法
其藝術風格融中西雕塑手法於一爐，手法寫實，造型簡練、準確、生動。
劉開渠雕塑
創作了《淞滬戰役陣亡將士紀念碑》等一批反映抗戰題材的藝術作品。中華人民共和國建立後，領導人民英雄紀念碑浮雕的創作工作，並創作其中的《勝利渡長江解放全中國》及《支援前線》、《歡迎解放軍》等浮雕。
劉開渠雕塑
先後任杭州藝術專科學校校長、杭州市副市長、中央美術學院華東分院院長、中央美術學院副院長、中國美術館館長、中國美術家協會副主席,他還擔任八屆全國政協委員、民盟中央文化委員會主任等。著有《劉開渠美術論文集》，出版有《劉開渠雕塑集》、《劉開渠雕塑選集》等。
劉開渠雕塑
以其名字命名的劉開渠獎、劉開渠根藝獎，分別代表著中國雕塑界和中國根藝美術界的最高獎項。
劉開渠畫作
劉開渠畫作
劉開渠雕塑
第九任院長 ：莫樸
任職時間（1980~1983）
莫樸（1915-1996）江蘇南京人。1933年畢業於上海美術專科學校。1949年起任國立藝術專科學校教授、繪畫系主任，後歷任中央美術學院華東分院副院長、浙江美術學院院長、中國美術家協會常務理事、浙江美術家協會主席、全國文聯委員、浙江文聯副主席等職。1980.3—1983任浙江美術學院院長。
莫樸 女坐像 油畫
1936年油畫《逃亡》、《紅頂屋》、《琴師》參加全國美展。抗日戰爭後，先後在大別山、《抗敵報》、華中魯藝美術系、延安魯藝任美編或任教。
莫樸 蘇維埃萬歲 油畫
創作的主要作品有《魯迅》、《百團大戰》、《我們戰鬥在蘇北》、木刻連環畫《鐵佛寺》、年畫《平型關大戰》、《火燒陽明堡機場》及素描《毛主席會見農民詩人孫萬福》等。許多作品在國內外展出或被中國美術館等單位收藏。如油畫《清算》、《宣誓》、《魯迅和祥林嫂》、《南昌起義》等。出版有《莫樸畫集》、《莫樸之路》。
莫樸 南昌起義 油畫
第十任院長 ：肖 峰
任職時間（1983~1996）
肖 峰（1932- ）江蘇邗江人。1950年入國立藝術專科學校學習，1954年入蘇聯列寧格勒列賓美術學院。1960年畢業回國，除1973年至1982年間曾調上海畫院從事專職油畫創作外，長期任教於浙江美術學院。1983.9 —1993任浙江美術學院院長。1993－1996.2任中國美術學院院長。
肖峰《小八路》
他在任期間，勇於開拓，積極進取，成功地使中國美術學院成為全國藝術院校中的佼佼者。他繼承了林鳳眠和潘天壽的辦學思想，在新時期又有所創新，為中國美術學院的改革與發展，為中國的藝術事業和中國藝術教育的發展及其推向世界作出了傑出的貢獻。
肖峰 《白求恩》
第十一任院長 ：潘公凱
任職時間（1996~2001）
潘公凱，1947年1月24日出生於浙江寧海。1964年就讀於浙江美院附中，1978年在浙江美院國畫系進修。1979年至1984年任教於浙江美術學院中國畫系。1984年至1992年曆任浙江美術學院學報編委會主任、中國畫繫系主任。1994年至1996年任中國美術學院研究部主任。1992年獲舊金山美術學院榮譽博士學位。1996年至2001年任中國美術學院院長。
蔡元培題寫的校名
中國美術學院的前身是國立藝術院。1928年，時任大學院長的蔡元培先生擇址杭州西子湖畔，創立了第一所綜合性的國立高等藝術學府——國立藝術院，設國畫、西畫、雕塑、圖案四個系及預科和研究部，開始了“美育代宗教”的實踐，揭開了中國高等美術教育的篇章。
出身中國美院的名家
師生於孤山羅苑拍攝了一張大合影，成為了中國近代教育史上的經典圖像
出身中國美院的名家
在中國美術學院九十年的發展歷史中，數遷其址，幾易其名，歷經風雨。從國立藝術院、國立杭州藝術專科學校、國立藝術專科學校、中央美術學院華東分院、浙江美術學院到如今的中國美術學院，從杭州到江西、湖南、雲南、重慶的漫漫西遷之路，從孤山鐘聲的悠遠、南山湖畔的綿長、到象山之麓的宏闊，其間歲月流轉，人事更迭，而精神不滅，薪火傳承。
中國美院南山校區
在中國美術學院九十的發展歷史中，始終交疊著兩條明晰的學術脈絡，一條是以首任校長林風眠為代表的“兼容幷蓄”的思想，一條是以潘天壽為代表的“傳統出新”的思想，他們以學術為公器，互相砥礪，並行不悖，營造了有利於藝術銳意出新、人文健康發展的寬鬆環境，成為這所學校最為重要的傳統和特徵。
中國美院象山校區
九十年來，中國美術學院聚集和培養了二十世紀中國乃至國際有影響的眾多傑出藝術人才，林風眠、潘天壽、黃賓虹、劉開渠、吳大羽、顏文樑、倪貽德、李苦禪、李可染、艾青、陳之佛、龐薰琹、雷圭元、蕭傳玖、關良、黃君璧、常書鴻、董希文、王式廓、王朝聞、李霖燦、鄧白、吳冠中、趙無極、朱德群、羅工柳……一代代的藝術家們猶如熠熠群星，照亮了中國現代美術史的天空，他們嘔心泣血，篳路藍縷，努力奮鬥，為中國的藝術教育創造了一個又一個的高峰。
12 任院長
首任院長 ：林風眠
任職時間（1928~1938）
林風眠（1900-1991） 原名鳳鳴。廣東梅縣人。我國著名畫家、藝術教育家。1918年赴法、德學習繪畫，畢業於法國巴黎美術學院。1928年，在杭州主持創辦國立藝術院。1928.春—1938任國立藝術院首任院長兼教授。
林風眠畫作
徐悲鴻、林風眠和劉海粟等，都是“中西融合”這一藝術理想的最重要的代表人物。他吸收了西方印象主義以後的現代繪畫的營養，與中國傳統水墨和境界相結合，並融入了個人的人生經歷。是已經接近了“東西方和諧和精神融合的理想”的畫家。
林風眠畫作
林風眠是中國現代美術教育家，主張“兼容幷包、學術自由”的教育思想，不拘一格廣納人才。
林風眠畫作
林風眠《霸王別姬》
第二任院長 ：滕 固
任職時間（1938~1940）
滕固（1901-1941）字若渠，江蘇省寶山縣（今上海市寶山縣）人。留學日本，獲碩士學位。歸國後在上海國民大學、上海美專、南京金陵大學任教，同時進行文化運動，參加文學研究會；擔任過國民黨江蘇省黨部委員。後又去德國柏林大學留學，獲博士學位。歸國後任國民政府行政院參事，兼故宮博物院常務委員，中央大學教授等職務。
滕固編、商務印書館發行的《中國藝術論叢》書影
1938年，國立北平藝專與國立杭州藝專合併成立國立藝專，滕固出任校長（1938.7-1940）。著述有《唐宋繪畫史》、《中國美術小史》、《死人的嘆息》、《圓明園》、《迷宮》等。
滕固著、神州國光社刊發的《唐宋繪畫史》書影
滕固在他42年短暫的生命裡，寫了大量關於美術史論方面的著述，可惜幾十年來很少被人提起。著名學者錢鍾書與滕固至交頗深，他在1939年作《滕若渠餞別有詩賦答》一詩中雲：
相逢差不負投荒，又對離筵進急觴。
作惡連朝先忽忽，為歡明日兩茫茫。
歸心絃箭爭徐急，別緒江流問短長。
第三任院長 ：呂鳳子
任職時間（1940~1942）
呂鳳子（1886-1959）江蘇丹陽人，15歲中秀才，南京兩江優級師範學堂畢業。著名中國畫家，美術教育家。曾任國立中央大學藝術科主任，教授。1940年任國立藝術專科學校校長（1940.秋-1942）。1949年後，任蘇南文化教育學院、江蘇師範學院教授，江蘇省國畫院籌委會主任委員、江蘇省美術家協會副主席等職。著有《美術史講稿》《中國畫法研究》 《呂鳳子仕女畫冊》《呂鳳子華山速寫集》等。
呂鳳子畫作
呂鳳子曾免費授藝教徐悲鴻學素描並被徐悲鴻尊稱為老師，後又推薦徐到國立中央大學藝術系任教授。20世紀，他的名聲比徐悲鴻、齊白石還要高，抗戰時辦過一次美展，唯一的金獎就是呂鳳子的《四大羅漢》。呂鳳子也是唯一一位被前蘇聯稱為‘人民藝術家’的，並在巴拿馬獲金獎。
呂鳳子畫作
他還以其羅漢畫和“鳳體”書法取得了一生中藝術的最高成就，培養了如朱德群、吳冠中、李可染、劉開渠、王朝聞等一大批當代中國美術大家，在中國美術史和美術教育史上留下了重要一頁，被譽為中國美術界的“百年巨匠”。
呂鳳子畫作
呂鳳子書法
呂鳳子畫作
第四任院長 ：陳之佛
任職時間（1942~1944）
陳之佛（1896-1971）浙江餘姚人。日本東京美術專科學校畢業。著名圖案、工筆花鳥畫農，曾任上海美術專科學校、上海藝術大學國立中央大學美術史教授。1942-1944年任國立藝術專科學校校長。著作頗豐。《圖案法ABC》、《圖案構成》、《中國圖案參考資料》、《陳之佛畫集》、《西洋美術概論》等，涉及面廣博，見解獨到。
陳之佛畫作
1956年他60歲時出任南京師範學院美術系主任，又應聘為江蘇省國畫院畫師兼副院長。1961年，陳之佛應中國郵電之邀，根據他的畫作設計"丹頂鶴"紀念郵票一套三枚。
陳之佛畫作
應文化部之邀，主編《中國工藝美術史教材》，1962年初，當編撰告一段落，回南京休假，終因操勞過度，突然腦溢血急救無效，於1月15日病逝，享年66歲。陳之佛是近代中國藝壇與美術教育界，非常重要的一個代表人物。他生前對美術教育的奉獻、身後對藝壇遺留的風範，都讓我們大家敬佩。
陳之佛畫作
他不僅是中國圖案畫的拓荒者，也是提升、發展中國工藝美術的導師，付出畢生心血，在中國工筆花鳥畫的領域裡創造了奇蹟，贏得了"南陳北於"（於非闇）的美譽。
陳之佛畫作
第五、八任院長 ：潘天壽
（1944~1947 | 1959~1967）
潘天壽（1897~1971），浙江寧海人。著名國畫家。曾任上海美術專科學校、新華藝術專科學校教授等。1928年起任杭州國立西湖藝術院國畫系主任教授。1944至1947年，1959至1967年期間任國立藝術專科學校校長。
潘天壽著作
1915年考入浙江省立第一師範學校，受教於經亨頤、李叔同等人。其寫意花鳥初學吳昌碩，後取法石濤、八大，曾任中國美術家協會副主席、浙江美術學院院長等職。為第一、二、三屆全國人大代表，中國文聯委員；1958年被聘為蘇聯藝術科學院名譽院士。著有《中國繪畫史》、《聽天閣畫談隨筆》等。
潘天壽畫作
潘天壽精於寫意花鳥和山水，偶作人物。尤善畫鷹、八哥、蔬果及鬆、梅等。落筆大膽，點染細心。墨彩縱橫交錯，構圖清新蒼秀，氣勢磅礴，趣韻無窮。畫面靈動 ，引人入勝。潘天壽繪畫題材包括鷹、荷、鬆、四君子、山水、人物等，每作必有奇局，結構險中求平衡，形能精簡而意遠。
潘天壽畫作
潘天壽畫作
第六任院長 ：汪日章
任職時間（1947~1949）
汪日章 (1905—1992.12)別名荻良，浙江奉化蕭王廟鎮人。擅長油畫。1929年 畢業於巴黎國立高等美術學校。 曾任上海新華藝專西畫系主任，上海昌明藝專西畫系主任 ，全國美術界抗敵協會理事長，1947-1949任國立藝術專科學校校長。
汪日章畫作
新中國成立後，任浙江美術學院藝術諮詢委員會副主任。前民革中央監察委員，是我國著名的愛國民主人士，1992年年底在浙江奉化逝世，享年86歲。他的一生，充滿了傳奇色彩。
汪日章畫作
1932年4月到1938年6月，汪日章任蔣介石官邸侍從祕書後兼侍從室第四組少將組長5年又2個月。他撰寫的《蔣介石在故鄉》、《我所知道的宋美齡》、《回憶俞國華》等文章，為海內外多家報紙所刊登。
汪日章畫作
汪日章原是畫西畫的，晚年因青光眼，雙目幾近失明，在此情況下他改做水墨畫。他最喜歡畫的題材就是奉化特產水蜜桃。
汪日章畫作
第七任院長 ：劉開渠
任職時間（1949~1959）
劉開渠（1904-1993）安徽肖縣人。早年畢業於北平藝術專門學校，1928年任國立藝術院圖書館主任兼西畫助教，同年留學法國，入巴黎高等藝術學校學習雕塑。1933年回國，任杭州藝術專科學校教授兼雕塑系主任。1949.9—1959任國立藝術專科學校校長。
劉開渠書法
其藝術風格融中西雕塑手法於一爐，手法寫實，造型簡練、準確、生動。
劉開渠雕塑
創作了《淞滬戰役陣亡將士紀念碑》等一批反映抗戰題材的藝術作品。中華人民共和國建立後，領導人民英雄紀念碑浮雕的創作工作，並創作其中的《勝利渡長江解放全中國》及《支援前線》、《歡迎解放軍》等浮雕。
劉開渠雕塑
先後任杭州藝術專科學校校長、杭州市副市長、中央美術學院華東分院院長、中央美術學院副院長、中國美術館館長、中國美術家協會副主席,他還擔任八屆全國政協委員、民盟中央文化委員會主任等。著有《劉開渠美術論文集》，出版有《劉開渠雕塑集》、《劉開渠雕塑選集》等。
劉開渠雕塑
以其名字命名的劉開渠獎、劉開渠根藝獎，分別代表著中國雕塑界和中國根藝美術界的最高獎項。
劉開渠畫作
劉開渠畫作
劉開渠雕塑
第九任院長 ：莫樸
任職時間（1980~1983）
莫樸（1915-1996）江蘇南京人。1933年畢業於上海美術專科學校。1949年起任國立藝術專科學校教授、繪畫系主任，後歷任中央美術學院華東分院副院長、浙江美術學院院長、中國美術家協會常務理事、浙江美術家協會主席、全國文聯委員、浙江文聯副主席等職。1980.3—1983任浙江美術學院院長。
莫樸 女坐像 油畫
1936年油畫《逃亡》、《紅頂屋》、《琴師》參加全國美展。抗日戰爭後，先後在大別山、《抗敵報》、華中魯藝美術系、延安魯藝任美編或任教。
莫樸 蘇維埃萬歲 油畫
創作的主要作品有《魯迅》、《百團大戰》、《我們戰鬥在蘇北》、木刻連環畫《鐵佛寺》、年畫《平型關大戰》、《火燒陽明堡機場》及素描《毛主席會見農民詩人孫萬福》等。許多作品在國內外展出或被中國美術館等單位收藏。如油畫《清算》、《宣誓》、《魯迅和祥林嫂》、《南昌起義》等。出版有《莫樸畫集》、《莫樸之路》。
莫樸 南昌起義 油畫
第十任院長 ：肖 峰
任職時間（1983~1996）
肖 峰（1932- ）江蘇邗江人。1950年入國立藝術專科學校學習，1954年入蘇聯列寧格勒列賓美術學院。1960年畢業回國，除1973年至1982年間曾調上海畫院從事專職油畫創作外，長期任教於浙江美術學院。1983.9 —1993任浙江美術學院院長。1993－1996.2任中國美術學院院長。
肖峰《小八路》
他在任期間，勇於開拓，積極進取，成功地使中國美術學院成為全國藝術院校中的佼佼者。他繼承了林鳳眠和潘天壽的辦學思想，在新時期又有所創新，為中國美術學院的改革與發展，為中國的藝術事業和中國藝術教育的發展及其推向世界作出了傑出的貢獻。
肖峰 《白求恩》
第十一任院長 ：潘公凱
任職時間（1996~2001）
潘公凱，1947年1月24日出生於浙江寧海。1964年就讀於浙江美院附中，1978年在浙江美院國畫系進修。1979年至1984年任教於浙江美術學院中國畫系。1984年至1992年曆任浙江美術學院學報編委會主任、中國畫繫系主任。1994年至1996年任中國美術學院研究部主任。1992年獲舊金山美術學院榮譽博士學位。1996年至2001年任中國美術學院院長。
潘公凱 秋晨 一 69×70cm 紙本設色 2017
2001年6月至2014年9月，任中央美術學院院長，博士生導師，曾任中國美術家協會副主席等。自1979年以來一直擔任中國畫創作和美術史論教學工作，1992年5月至1994年1月曾赴美國伯克利大學研訪。2010上海世博會中國國家館展陳設計總設計師。
蔡元培題寫的校名
中國美術學院的前身是國立藝術院。1928年，時任大學院長的蔡元培先生擇址杭州西子湖畔，創立了第一所綜合性的國立高等藝術學府——國立藝術院，設國畫、西畫、雕塑、圖案四個系及預科和研究部，開始了“美育代宗教”的實踐，揭開了中國高等美術教育的篇章。
出身中國美院的名家
師生於孤山羅苑拍攝了一張大合影，成為了中國近代教育史上的經典圖像
出身中國美院的名家
在中國美術學院九十年的發展歷史中，數遷其址，幾易其名，歷經風雨。從國立藝術院、國立杭州藝術專科學校、國立藝術專科學校、中央美術學院華東分院、浙江美術學院到如今的中國美術學院，從杭州到江西、湖南、雲南、重慶的漫漫西遷之路，從孤山鐘聲的悠遠、南山湖畔的綿長、到象山之麓的宏闊，其間歲月流轉，人事更迭，而精神不滅，薪火傳承。
中國美院南山校區
在中國美術學院九十的發展歷史中，始終交疊著兩條明晰的學術脈絡，一條是以首任校長林風眠為代表的“兼容幷蓄”的思想，一條是以潘天壽為代表的“傳統出新”的思想，他們以學術為公器，互相砥礪，並行不悖，營造了有利於藝術銳意出新、人文健康發展的寬鬆環境，成為這所學校最為重要的傳統和特徵。
中國美院象山校區
九十年來，中國美術學院聚集和培養了二十世紀中國乃至國際有影響的眾多傑出藝術人才，林風眠、潘天壽、黃賓虹、劉開渠、吳大羽、顏文樑、倪貽德、李苦禪、李可染、艾青、陳之佛、龐薰琹、雷圭元、蕭傳玖、關良、黃君璧、常書鴻、董希文、王式廓、王朝聞、李霖燦、鄧白、吳冠中、趙無極、朱德群、羅工柳……一代代的藝術家們猶如熠熠群星，照亮了中國現代美術史的天空，他們嘔心泣血，篳路藍縷，努力奮鬥，為中國的藝術教育創造了一個又一個的高峰。
12 任院長
首任院長 ：林風眠
任職時間（1928~1938）
林風眠（1900-1991） 原名鳳鳴。廣東梅縣人。我國著名畫家、藝術教育家。1918年赴法、德學習繪畫，畢業於法國巴黎美術學院。1928年，在杭州主持創辦國立藝術院。1928.春—1938任國立藝術院首任院長兼教授。
林風眠畫作
徐悲鴻、林風眠和劉海粟等，都是“中西融合”這一藝術理想的最重要的代表人物。他吸收了西方印象主義以後的現代繪畫的營養，與中國傳統水墨和境界相結合，並融入了個人的人生經歷。是已經接近了“東西方和諧和精神融合的理想”的畫家。
林風眠畫作
林風眠是中國現代美術教育家，主張“兼容幷包、學術自由”的教育思想，不拘一格廣納人才。
林風眠畫作
林風眠《霸王別姬》
第二任院長 ：滕 固
任職時間（1938~1940）
滕固（1901-1941）字若渠，江蘇省寶山縣（今上海市寶山縣）人。留學日本，獲碩士學位。歸國後在上海國民大學、上海美專、南京金陵大學任教，同時進行文化運動，參加文學研究會；擔任過國民黨江蘇省黨部委員。後又去德國柏林大學留學，獲博士學位。歸國後任國民政府行政院參事，兼故宮博物院常務委員，中央大學教授等職務。
滕固編、商務印書館發行的《中國藝術論叢》書影
1938年，國立北平藝專與國立杭州藝專合併成立國立藝專，滕固出任校長（1938.7-1940）。著述有《唐宋繪畫史》、《中國美術小史》、《死人的嘆息》、《圓明園》、《迷宮》等。
滕固著、神州國光社刊發的《唐宋繪畫史》書影
滕固在他42年短暫的生命裡，寫了大量關於美術史論方面的著述，可惜幾十年來很少被人提起。著名學者錢鍾書與滕固至交頗深，他在1939年作《滕若渠餞別有詩賦答》一詩中雲：
相逢差不負投荒，又對離筵進急觴。
作惡連朝先忽忽，為歡明日兩茫茫。
歸心絃箭爭徐急，別緒江流問短長。
第三任院長 ：呂鳳子
任職時間（1940~1942）
呂鳳子（1886-1959）江蘇丹陽人，15歲中秀才，南京兩江優級師範學堂畢業。著名中國畫家，美術教育家。曾任國立中央大學藝術科主任，教授。1940年任國立藝術專科學校校長（1940.秋-1942）。1949年後，任蘇南文化教育學院、江蘇師範學院教授，江蘇省國畫院籌委會主任委員、江蘇省美術家協會副主席等職。著有《美術史講稿》《中國畫法研究》 《呂鳳子仕女畫冊》《呂鳳子華山速寫集》等。
呂鳳子畫作
呂鳳子曾免費授藝教徐悲鴻學素描並被徐悲鴻尊稱為老師，後又推薦徐到國立中央大學藝術系任教授。20世紀，他的名聲比徐悲鴻、齊白石還要高，抗戰時辦過一次美展，唯一的金獎就是呂鳳子的《四大羅漢》。呂鳳子也是唯一一位被前蘇聯稱為‘人民藝術家’的，並在巴拿馬獲金獎。
呂鳳子畫作
他還以其羅漢畫和“鳳體”書法取得了一生中藝術的最高成就，培養了如朱德群、吳冠中、李可染、劉開渠、王朝聞等一大批當代中國美術大家，在中國美術史和美術教育史上留下了重要一頁，被譽為中國美術界的“百年巨匠”。
呂鳳子畫作
呂鳳子書法
呂鳳子畫作
第四任院長 ：陳之佛
任職時間（1942~1944）
陳之佛（1896-1971）浙江餘姚人。日本東京美術專科學校畢業。著名圖案、工筆花鳥畫農，曾任上海美術專科學校、上海藝術大學國立中央大學美術史教授。1942-1944年任國立藝術專科學校校長。著作頗豐。《圖案法ABC》、《圖案構成》、《中國圖案參考資料》、《陳之佛畫集》、《西洋美術概論》等，涉及面廣博，見解獨到。
陳之佛畫作
1956年他60歲時出任南京師範學院美術系主任，又應聘為江蘇省國畫院畫師兼副院長。1961年，陳之佛應中國郵電之邀，根據他的畫作設計"丹頂鶴"紀念郵票一套三枚。
陳之佛畫作
應文化部之邀，主編《中國工藝美術史教材》，1962年初，當編撰告一段落，回南京休假，終因操勞過度，突然腦溢血急救無效，於1月15日病逝，享年66歲。陳之佛是近代中國藝壇與美術教育界，非常重要的一個代表人物。他生前對美術教育的奉獻、身後對藝壇遺留的風範，都讓我們大家敬佩。
陳之佛畫作
他不僅是中國圖案畫的拓荒者，也是提升、發展中國工藝美術的導師，付出畢生心血，在中國工筆花鳥畫的領域裡創造了奇蹟，贏得了"南陳北於"（於非闇）的美譽。
陳之佛畫作
第五、八任院長 ：潘天壽
（1944~1947 | 1959~1967）
潘天壽（1897~1971），浙江寧海人。著名國畫家。曾任上海美術專科學校、新華藝術專科學校教授等。1928年起任杭州國立西湖藝術院國畫系主任教授。1944至1947年，1959至1967年期間任國立藝術專科學校校長。
潘天壽著作
1915年考入浙江省立第一師範學校，受教於經亨頤、李叔同等人。其寫意花鳥初學吳昌碩，後取法石濤、八大，曾任中國美術家協會副主席、浙江美術學院院長等職。為第一、二、三屆全國人大代表，中國文聯委員；1958年被聘為蘇聯藝術科學院名譽院士。著有《中國繪畫史》、《聽天閣畫談隨筆》等。
潘天壽畫作
潘天壽精於寫意花鳥和山水，偶作人物。尤善畫鷹、八哥、蔬果及鬆、梅等。落筆大膽，點染細心。墨彩縱橫交錯，構圖清新蒼秀，氣勢磅礴，趣韻無窮。畫面靈動 ，引人入勝。潘天壽繪畫題材包括鷹、荷、鬆、四君子、山水、人物等，每作必有奇局，結構險中求平衡，形能精簡而意遠。
潘天壽畫作
潘天壽畫作
第六任院長 ：汪日章
任職時間（1947~1949）
汪日章 (1905—1992.12)別名荻良，浙江奉化蕭王廟鎮人。擅長油畫。1929年 畢業於巴黎國立高等美術學校。 曾任上海新華藝專西畫系主任，上海昌明藝專西畫系主任 ，全國美術界抗敵協會理事長，1947-1949任國立藝術專科學校校長。
汪日章畫作
新中國成立後，任浙江美術學院藝術諮詢委員會副主任。前民革中央監察委員，是我國著名的愛國民主人士，1992年年底在浙江奉化逝世，享年86歲。他的一生，充滿了傳奇色彩。
汪日章畫作
1932年4月到1938年6月，汪日章任蔣介石官邸侍從祕書後兼侍從室第四組少將組長5年又2個月。他撰寫的《蔣介石在故鄉》、《我所知道的宋美齡》、《回憶俞國華》等文章，為海內外多家報紙所刊登。
汪日章畫作
汪日章原是畫西畫的，晚年因青光眼，雙目幾近失明，在此情況下他改做水墨畫。他最喜歡畫的題材就是奉化特產水蜜桃。
汪日章畫作
第七任院長 ：劉開渠
任職時間（1949~1959）
劉開渠（1904-1993）安徽肖縣人。早年畢業於北平藝術專門學校，1928年任國立藝術院圖書館主任兼西畫助教，同年留學法國，入巴黎高等藝術學校學習雕塑。1933年回國，任杭州藝術專科學校教授兼雕塑系主任。1949.9—1959任國立藝術專科學校校長。
劉開渠書法
其藝術風格融中西雕塑手法於一爐，手法寫實，造型簡練、準確、生動。
劉開渠雕塑
創作了《淞滬戰役陣亡將士紀念碑》等一批反映抗戰題材的藝術作品。中華人民共和國建立後，領導人民英雄紀念碑浮雕的創作工作，並創作其中的《勝利渡長江解放全中國》及《支援前線》、《歡迎解放軍》等浮雕。
劉開渠雕塑
先後任杭州藝術專科學校校長、杭州市副市長、中央美術學院華東分院院長、中央美術學院副院長、中國美術館館長、中國美術家協會副主席,他還擔任八屆全國政協委員、民盟中央文化委員會主任等。著有《劉開渠美術論文集》，出版有《劉開渠雕塑集》、《劉開渠雕塑選集》等。
劉開渠雕塑
以其名字命名的劉開渠獎、劉開渠根藝獎，分別代表著中國雕塑界和中國根藝美術界的最高獎項。
劉開渠畫作
劉開渠畫作
劉開渠雕塑
第九任院長 ：莫樸
任職時間（1980~1983）
莫樸（1915-1996）江蘇南京人。1933年畢業於上海美術專科學校。1949年起任國立藝術專科學校教授、繪畫系主任，後歷任中央美術學院華東分院副院長、浙江美術學院院長、中國美術家協會常務理事、浙江美術家協會主席、全國文聯委員、浙江文聯副主席等職。1980.3—1983任浙江美術學院院長。
莫樸 女坐像 油畫
1936年油畫《逃亡》、《紅頂屋》、《琴師》參加全國美展。抗日戰爭後，先後在大別山、《抗敵報》、華中魯藝美術系、延安魯藝任美編或任教。
莫樸 蘇維埃萬歲 油畫
創作的主要作品有《魯迅》、《百團大戰》、《我們戰鬥在蘇北》、木刻連環畫《鐵佛寺》、年畫《平型關大戰》、《火燒陽明堡機場》及素描《毛主席會見農民詩人孫萬福》等。許多作品在國內外展出或被中國美術館等單位收藏。如油畫《清算》、《宣誓》、《魯迅和祥林嫂》、《南昌起義》等。出版有《莫樸畫集》、《莫樸之路》。
莫樸 南昌起義 油畫
第十任院長 ：肖 峰
任職時間（1983~1996）
肖 峰（1932- ）江蘇邗江人。1950年入國立藝術專科學校學習，1954年入蘇聯列寧格勒列賓美術學院。1960年畢業回國，除1973年至1982年間曾調上海畫院從事專職油畫創作外，長期任教於浙江美術學院。1983.9 —1993任浙江美術學院院長。1993－1996.2任中國美術學院院長。
肖峰《小八路》
他在任期間，勇於開拓，積極進取，成功地使中國美術學院成為全國藝術院校中的佼佼者。他繼承了林鳳眠和潘天壽的辦學思想，在新時期又有所創新，為中國美術學院的改革與發展，為中國的藝術事業和中國藝術教育的發展及其推向世界作出了傑出的貢獻。
肖峰 《白求恩》
第十一任院長 ：潘公凱
任職時間（1996~2001）
潘公凱，1947年1月24日出生於浙江寧海。1964年就讀於浙江美院附中，1978年在浙江美院國畫系進修。1979年至1984年任教於浙江美術學院中國畫系。1984年至1992年曆任浙江美術學院學報編委會主任、中國畫繫系主任。1994年至1996年任中國美術學院研究部主任。1992年獲舊金山美術學院榮譽博士學位。1996年至2001年任中國美術學院院長。
潘公凱 秋晨 一 69×70cm 紙本設色 2017
2001年6月至2014年9月，任中央美術學院院長，博士生導師，曾任中國美術家協會副主席等。自1979年以來一直擔任中國畫創作和美術史論教學工作，1992年5月至1994年1月曾赴美國伯克利大學研訪。2010上海世博會中國國家館展陳設計總設計師。
潘公凱 清賞 69×70cm 紙本設色 2017
出版論文集《限制與拓展》、專著《潘天壽評傳》、《潘天壽繪畫技法解析》；主編《潘天壽書畫集》（獲國家圖書獎）、《現代設計大系》；編撰《中國繪畫史》。
蔡元培題寫的校名
中國美術學院的前身是國立藝術院。1928年，時任大學院長的蔡元培先生擇址杭州西子湖畔，創立了第一所綜合性的國立高等藝術學府——國立藝術院，設國畫、西畫、雕塑、圖案四個系及預科和研究部，開始了“美育代宗教”的實踐，揭開了中國高等美術教育的篇章。
出身中國美院的名家
師生於孤山羅苑拍攝了一張大合影，成為了中國近代教育史上的經典圖像
出身中國美院的名家
在中國美術學院九十年的發展歷史中，數遷其址，幾易其名，歷經風雨。從國立藝術院、國立杭州藝術專科學校、國立藝術專科學校、中央美術學院華東分院、浙江美術學院到如今的中國美術學院，從杭州到江西、湖南、雲南、重慶的漫漫西遷之路，從孤山鐘聲的悠遠、南山湖畔的綿長、到象山之麓的宏闊，其間歲月流轉，人事更迭，而精神不滅，薪火傳承。
中國美院南山校區
在中國美術學院九十的發展歷史中，始終交疊著兩條明晰的學術脈絡，一條是以首任校長林風眠為代表的“兼容幷蓄”的思想，一條是以潘天壽為代表的“傳統出新”的思想，他們以學術為公器，互相砥礪，並行不悖，營造了有利於藝術銳意出新、人文健康發展的寬鬆環境，成為這所學校最為重要的傳統和特徵。
中國美院象山校區
九十年來，中國美術學院聚集和培養了二十世紀中國乃至國際有影響的眾多傑出藝術人才，林風眠、潘天壽、黃賓虹、劉開渠、吳大羽、顏文樑、倪貽德、李苦禪、李可染、艾青、陳之佛、龐薰琹、雷圭元、蕭傳玖、關良、黃君璧、常書鴻、董希文、王式廓、王朝聞、李霖燦、鄧白、吳冠中、趙無極、朱德群、羅工柳……一代代的藝術家們猶如熠熠群星，照亮了中國現代美術史的天空，他們嘔心泣血，篳路藍縷，努力奮鬥，為中國的藝術教育創造了一個又一個的高峰。
12 任院長
首任院長 ：林風眠
任職時間（1928~1938）
林風眠（1900-1991） 原名鳳鳴。廣東梅縣人。我國著名畫家、藝術教育家。1918年赴法、德學習繪畫，畢業於法國巴黎美術學院。1928年，在杭州主持創辦國立藝術院。1928.春—1938任國立藝術院首任院長兼教授。
林風眠畫作
徐悲鴻、林風眠和劉海粟等，都是“中西融合”這一藝術理想的最重要的代表人物。他吸收了西方印象主義以後的現代繪畫的營養，與中國傳統水墨和境界相結合，並融入了個人的人生經歷。是已經接近了“東西方和諧和精神融合的理想”的畫家。
林風眠畫作
林風眠是中國現代美術教育家，主張“兼容幷包、學術自由”的教育思想，不拘一格廣納人才。
林風眠畫作
林風眠《霸王別姬》
第二任院長 ：滕 固
任職時間（1938~1940）
滕固（1901-1941）字若渠，江蘇省寶山縣（今上海市寶山縣）人。留學日本，獲碩士學位。歸國後在上海國民大學、上海美專、南京金陵大學任教，同時進行文化運動，參加文學研究會；擔任過國民黨江蘇省黨部委員。後又去德國柏林大學留學，獲博士學位。歸國後任國民政府行政院參事，兼故宮博物院常務委員，中央大學教授等職務。
滕固編、商務印書館發行的《中國藝術論叢》書影
1938年，國立北平藝專與國立杭州藝專合併成立國立藝專，滕固出任校長（1938.7-1940）。著述有《唐宋繪畫史》、《中國美術小史》、《死人的嘆息》、《圓明園》、《迷宮》等。
滕固著、神州國光社刊發的《唐宋繪畫史》書影
滕固在他42年短暫的生命裡，寫了大量關於美術史論方面的著述，可惜幾十年來很少被人提起。著名學者錢鍾書與滕固至交頗深，他在1939年作《滕若渠餞別有詩賦答》一詩中雲：
相逢差不負投荒，又對離筵進急觴。
作惡連朝先忽忽，為歡明日兩茫茫。
歸心絃箭爭徐急，別緒江流問短長。
第三任院長 ：呂鳳子
任職時間（1940~1942）
呂鳳子（1886-1959）江蘇丹陽人，15歲中秀才，南京兩江優級師範學堂畢業。著名中國畫家，美術教育家。曾任國立中央大學藝術科主任，教授。1940年任國立藝術專科學校校長（1940.秋-1942）。1949年後，任蘇南文化教育學院、江蘇師範學院教授，江蘇省國畫院籌委會主任委員、江蘇省美術家協會副主席等職。著有《美術史講稿》《中國畫法研究》 《呂鳳子仕女畫冊》《呂鳳子華山速寫集》等。
呂鳳子畫作
呂鳳子曾免費授藝教徐悲鴻學素描並被徐悲鴻尊稱為老師，後又推薦徐到國立中央大學藝術系任教授。20世紀，他的名聲比徐悲鴻、齊白石還要高，抗戰時辦過一次美展，唯一的金獎就是呂鳳子的《四大羅漢》。呂鳳子也是唯一一位被前蘇聯稱為‘人民藝術家’的，並在巴拿馬獲金獎。
呂鳳子畫作
他還以其羅漢畫和“鳳體”書法取得了一生中藝術的最高成就，培養了如朱德群、吳冠中、李可染、劉開渠、王朝聞等一大批當代中國美術大家，在中國美術史和美術教育史上留下了重要一頁，被譽為中國美術界的“百年巨匠”。
呂鳳子畫作
呂鳳子書法
呂鳳子畫作
第四任院長 ：陳之佛
任職時間（1942~1944）
陳之佛（1896-1971）浙江餘姚人。日本東京美術專科學校畢業。著名圖案、工筆花鳥畫農，曾任上海美術專科學校、上海藝術大學國立中央大學美術史教授。1942-1944年任國立藝術專科學校校長。著作頗豐。《圖案法ABC》、《圖案構成》、《中國圖案參考資料》、《陳之佛畫集》、《西洋美術概論》等，涉及面廣博，見解獨到。
陳之佛畫作
1956年他60歲時出任南京師範學院美術系主任，又應聘為江蘇省國畫院畫師兼副院長。1961年，陳之佛應中國郵電之邀，根據他的畫作設計"丹頂鶴"紀念郵票一套三枚。
陳之佛畫作
應文化部之邀，主編《中國工藝美術史教材》，1962年初，當編撰告一段落，回南京休假，終因操勞過度，突然腦溢血急救無效，於1月15日病逝，享年66歲。陳之佛是近代中國藝壇與美術教育界，非常重要的一個代表人物。他生前對美術教育的奉獻、身後對藝壇遺留的風範，都讓我們大家敬佩。
陳之佛畫作
他不僅是中國圖案畫的拓荒者，也是提升、發展中國工藝美術的導師，付出畢生心血，在中國工筆花鳥畫的領域裡創造了奇蹟，贏得了"南陳北於"（於非闇）的美譽。
陳之佛畫作
第五、八任院長 ：潘天壽
（1944~1947 | 1959~1967）
潘天壽（1897~1971），浙江寧海人。著名國畫家。曾任上海美術專科學校、新華藝術專科學校教授等。1928年起任杭州國立西湖藝術院國畫系主任教授。1944至1947年，1959至1967年期間任國立藝術專科學校校長。
潘天壽著作
1915年考入浙江省立第一師範學校，受教於經亨頤、李叔同等人。其寫意花鳥初學吳昌碩，後取法石濤、八大，曾任中國美術家協會副主席、浙江美術學院院長等職。為第一、二、三屆全國人大代表，中國文聯委員；1958年被聘為蘇聯藝術科學院名譽院士。著有《中國繪畫史》、《聽天閣畫談隨筆》等。
潘天壽畫作
潘天壽精於寫意花鳥和山水，偶作人物。尤善畫鷹、八哥、蔬果及鬆、梅等。落筆大膽，點染細心。墨彩縱橫交錯，構圖清新蒼秀，氣勢磅礴，趣韻無窮。畫面靈動 ，引人入勝。潘天壽繪畫題材包括鷹、荷、鬆、四君子、山水、人物等，每作必有奇局，結構險中求平衡，形能精簡而意遠。
潘天壽畫作
潘天壽畫作
第六任院長 ：汪日章
任職時間（1947~1949）
汪日章 (1905—1992.12)別名荻良，浙江奉化蕭王廟鎮人。擅長油畫。1929年 畢業於巴黎國立高等美術學校。 曾任上海新華藝專西畫系主任，上海昌明藝專西畫系主任 ，全國美術界抗敵協會理事長，1947-1949任國立藝術專科學校校長。
汪日章畫作
新中國成立後，任浙江美術學院藝術諮詢委員會副主任。前民革中央監察委員，是我國著名的愛國民主人士，1992年年底在浙江奉化逝世，享年86歲。他的一生，充滿了傳奇色彩。
汪日章畫作
1932年4月到1938年6月，汪日章任蔣介石官邸侍從祕書後兼侍從室第四組少將組長5年又2個月。他撰寫的《蔣介石在故鄉》、《我所知道的宋美齡》、《回憶俞國華》等文章，為海內外多家報紙所刊登。
汪日章畫作
汪日章原是畫西畫的，晚年因青光眼，雙目幾近失明，在此情況下他改做水墨畫。他最喜歡畫的題材就是奉化特產水蜜桃。
汪日章畫作
第七任院長 ：劉開渠
任職時間（1949~1959）
劉開渠（1904-1993）安徽肖縣人。早年畢業於北平藝術專門學校，1928年任國立藝術院圖書館主任兼西畫助教，同年留學法國，入巴黎高等藝術學校學習雕塑。1933年回國，任杭州藝術專科學校教授兼雕塑系主任。1949.9—1959任國立藝術專科學校校長。
劉開渠書法
其藝術風格融中西雕塑手法於一爐，手法寫實，造型簡練、準確、生動。
劉開渠雕塑
創作了《淞滬戰役陣亡將士紀念碑》等一批反映抗戰題材的藝術作品。中華人民共和國建立後，領導人民英雄紀念碑浮雕的創作工作，並創作其中的《勝利渡長江解放全中國》及《支援前線》、《歡迎解放軍》等浮雕。
劉開渠雕塑
先後任杭州藝術專科學校校長、杭州市副市長、中央美術學院華東分院院長、中央美術學院副院長、中國美術館館長、中國美術家協會副主席,他還擔任八屆全國政協委員、民盟中央文化委員會主任等。著有《劉開渠美術論文集》，出版有《劉開渠雕塑集》、《劉開渠雕塑選集》等。
劉開渠雕塑
以其名字命名的劉開渠獎、劉開渠根藝獎，分別代表著中國雕塑界和中國根藝美術界的最高獎項。
劉開渠畫作
劉開渠畫作
劉開渠雕塑
第九任院長 ：莫樸
任職時間（1980~1983）
莫樸（1915-1996）江蘇南京人。1933年畢業於上海美術專科學校。1949年起任國立藝術專科學校教授、繪畫系主任，後歷任中央美術學院華東分院副院長、浙江美術學院院長、中國美術家協會常務理事、浙江美術家協會主席、全國文聯委員、浙江文聯副主席等職。1980.3—1983任浙江美術學院院長。
莫樸 女坐像 油畫
1936年油畫《逃亡》、《紅頂屋》、《琴師》參加全國美展。抗日戰爭後，先後在大別山、《抗敵報》、華中魯藝美術系、延安魯藝任美編或任教。
莫樸 蘇維埃萬歲 油畫
創作的主要作品有《魯迅》、《百團大戰》、《我們戰鬥在蘇北》、木刻連環畫《鐵佛寺》、年畫《平型關大戰》、《火燒陽明堡機場》及素描《毛主席會見農民詩人孫萬福》等。許多作品在國內外展出或被中國美術館等單位收藏。如油畫《清算》、《宣誓》、《魯迅和祥林嫂》、《南昌起義》等。出版有《莫樸畫集》、《莫樸之路》。
莫樸 南昌起義 油畫
第十任院長 ：肖 峰
任職時間（1983~1996）
肖 峰（1932- ）江蘇邗江人。1950年入國立藝術專科學校學習，1954年入蘇聯列寧格勒列賓美術學院。1960年畢業回國，除1973年至1982年間曾調上海畫院從事專職油畫創作外，長期任教於浙江美術學院。1983.9 —1993任浙江美術學院院長。1993－1996.2任中國美術學院院長。
肖峰《小八路》
他在任期間，勇於開拓，積極進取，成功地使中國美術學院成為全國藝術院校中的佼佼者。他繼承了林鳳眠和潘天壽的辦學思想，在新時期又有所創新，為中國美術學院的改革與發展，為中國的藝術事業和中國藝術教育的發展及其推向世界作出了傑出的貢獻。
肖峰 《白求恩》
第十一任院長 ：潘公凱
任職時間（1996~2001）
潘公凱，1947年1月24日出生於浙江寧海。1964年就讀於浙江美院附中，1978年在浙江美院國畫系進修。1979年至1984年任教於浙江美術學院中國畫系。1984年至1992年曆任浙江美術學院學報編委會主任、中國畫繫系主任。1994年至1996年任中國美術學院研究部主任。1992年獲舊金山美術學院榮譽博士學位。1996年至2001年任中國美術學院院長。
潘公凱 秋晨 一 69×70cm 紙本設色 2017
2001年6月至2014年9月，任中央美術學院院長，博士生導師，曾任中國美術家協會副主席等。自1979年以來一直擔任中國畫創作和美術史論教學工作，1992年5月至1994年1月曾赴美國伯克利大學研訪。2010上海世博會中國國家館展陳設計總設計師。
潘公凱 清賞 69×70cm 紙本設色 2017
出版論文集《限制與拓展》、專著《潘天壽評傳》、《潘天壽繪畫技法解析》；主編《潘天壽書畫集》（獲國家圖書獎）、《現代設計大系》；編撰《中國繪畫史》。
潘公凱 晨露
第十二任院長 ：許 江
任職時間（2001~至今）
蔡元培題寫的校名
中國美術學院的前身是國立藝術院。1928年，時任大學院長的蔡元培先生擇址杭州西子湖畔，創立了第一所綜合性的國立高等藝術學府——國立藝術院，設國畫、西畫、雕塑、圖案四個系及預科和研究部，開始了“美育代宗教”的實踐，揭開了中國高等美術教育的篇章。
出身中國美院的名家
師生於孤山羅苑拍攝了一張大合影，成為了中國近代教育史上的經典圖像
出身中國美院的名家
在中國美術學院九十年的發展歷史中，數遷其址，幾易其名，歷經風雨。從國立藝術院、國立杭州藝術專科學校、國立藝術專科學校、中央美術學院華東分院、浙江美術學院到如今的中國美術學院，從杭州到江西、湖南、雲南、重慶的漫漫西遷之路，從孤山鐘聲的悠遠、南山湖畔的綿長、到象山之麓的宏闊，其間歲月流轉，人事更迭，而精神不滅，薪火傳承。
中國美院南山校區
在中國美術學院九十的發展歷史中，始終交疊著兩條明晰的學術脈絡，一條是以首任校長林風眠為代表的“兼容幷蓄”的思想，一條是以潘天壽為代表的“傳統出新”的思想，他們以學術為公器，互相砥礪，並行不悖，營造了有利於藝術銳意出新、人文健康發展的寬鬆環境，成為這所學校最為重要的傳統和特徵。
中國美院象山校區
九十年來，中國美術學院聚集和培養了二十世紀中國乃至國際有影響的眾多傑出藝術人才，林風眠、潘天壽、黃賓虹、劉開渠、吳大羽、顏文樑、倪貽德、李苦禪、李可染、艾青、陳之佛、龐薰琹、雷圭元、蕭傳玖、關良、黃君璧、常書鴻、董希文、王式廓、王朝聞、李霖燦、鄧白、吳冠中、趙無極、朱德群、羅工柳……一代代的藝術家們猶如熠熠群星，照亮了中國現代美術史的天空，他們嘔心泣血，篳路藍縷，努力奮鬥，為中國的藝術教育創造了一個又一個的高峰。
12 任院長
首任院長 ：林風眠
任職時間（1928~1938）
林風眠（1900-1991） 原名鳳鳴。廣東梅縣人。我國著名畫家、藝術教育家。1918年赴法、德學習繪畫，畢業於法國巴黎美術學院。1928年，在杭州主持創辦國立藝術院。1928.春—1938任國立藝術院首任院長兼教授。
林風眠畫作
徐悲鴻、林風眠和劉海粟等，都是“中西融合”這一藝術理想的最重要的代表人物。他吸收了西方印象主義以後的現代繪畫的營養，與中國傳統水墨和境界相結合，並融入了個人的人生經歷。是已經接近了“東西方和諧和精神融合的理想”的畫家。
林風眠畫作
林風眠是中國現代美術教育家，主張“兼容幷包、學術自由”的教育思想，不拘一格廣納人才。
林風眠畫作
林風眠《霸王別姬》
第二任院長 ：滕 固
任職時間（1938~1940）
滕固（1901-1941）字若渠，江蘇省寶山縣（今上海市寶山縣）人。留學日本，獲碩士學位。歸國後在上海國民大學、上海美專、南京金陵大學任教，同時進行文化運動，參加文學研究會；擔任過國民黨江蘇省黨部委員。後又去德國柏林大學留學，獲博士學位。歸國後任國民政府行政院參事，兼故宮博物院常務委員，中央大學教授等職務。
滕固編、商務印書館發行的《中國藝術論叢》書影
1938年，國立北平藝專與國立杭州藝專合併成立國立藝專，滕固出任校長（1938.7-1940）。著述有《唐宋繪畫史》、《中國美術小史》、《死人的嘆息》、《圓明園》、《迷宮》等。
滕固著、神州國光社刊發的《唐宋繪畫史》書影
滕固在他42年短暫的生命裡，寫了大量關於美術史論方面的著述，可惜幾十年來很少被人提起。著名學者錢鍾書與滕固至交頗深，他在1939年作《滕若渠餞別有詩賦答》一詩中雲：
相逢差不負投荒，又對離筵進急觴。
作惡連朝先忽忽，為歡明日兩茫茫。
歸心絃箭爭徐急，別緒江流問短長。
第三任院長 ：呂鳳子
任職時間（1940~1942）
呂鳳子（1886-1959）江蘇丹陽人，15歲中秀才，南京兩江優級師範學堂畢業。著名中國畫家，美術教育家。曾任國立中央大學藝術科主任，教授。1940年任國立藝術專科學校校長（1940.秋-1942）。1949年後，任蘇南文化教育學院、江蘇師範學院教授，江蘇省國畫院籌委會主任委員、江蘇省美術家協會副主席等職。著有《美術史講稿》《中國畫法研究》 《呂鳳子仕女畫冊》《呂鳳子華山速寫集》等。
呂鳳子畫作
呂鳳子曾免費授藝教徐悲鴻學素描並被徐悲鴻尊稱為老師，後又推薦徐到國立中央大學藝術系任教授。20世紀，他的名聲比徐悲鴻、齊白石還要高，抗戰時辦過一次美展，唯一的金獎就是呂鳳子的《四大羅漢》。呂鳳子也是唯一一位被前蘇聯稱為‘人民藝術家’的，並在巴拿馬獲金獎。
呂鳳子畫作
他還以其羅漢畫和“鳳體”書法取得了一生中藝術的最高成就，培養了如朱德群、吳冠中、李可染、劉開渠、王朝聞等一大批當代中國美術大家，在中國美術史和美術教育史上留下了重要一頁，被譽為中國美術界的“百年巨匠”。
呂鳳子畫作
呂鳳子書法
呂鳳子畫作
第四任院長 ：陳之佛
任職時間（1942~1944）
陳之佛（1896-1971）浙江餘姚人。日本東京美術專科學校畢業。著名圖案、工筆花鳥畫農，曾任上海美術專科學校、上海藝術大學國立中央大學美術史教授。1942-1944年任國立藝術專科學校校長。著作頗豐。《圖案法ABC》、《圖案構成》、《中國圖案參考資料》、《陳之佛畫集》、《西洋美術概論》等，涉及面廣博，見解獨到。
陳之佛畫作
1956年他60歲時出任南京師範學院美術系主任，又應聘為江蘇省國畫院畫師兼副院長。1961年，陳之佛應中國郵電之邀，根據他的畫作設計"丹頂鶴"紀念郵票一套三枚。
陳之佛畫作
應文化部之邀，主編《中國工藝美術史教材》，1962年初，當編撰告一段落，回南京休假，終因操勞過度，突然腦溢血急救無效，於1月15日病逝，享年66歲。陳之佛是近代中國藝壇與美術教育界，非常重要的一個代表人物。他生前對美術教育的奉獻、身後對藝壇遺留的風範，都讓我們大家敬佩。
陳之佛畫作
他不僅是中國圖案畫的拓荒者，也是提升、發展中國工藝美術的導師，付出畢生心血，在中國工筆花鳥畫的領域裡創造了奇蹟，贏得了"南陳北於"（於非闇）的美譽。
陳之佛畫作
第五、八任院長 ：潘天壽
（1944~1947 | 1959~1967）
潘天壽（1897~1971），浙江寧海人。著名國畫家。曾任上海美術專科學校、新華藝術專科學校教授等。1928年起任杭州國立西湖藝術院國畫系主任教授。1944至1947年，1959至1967年期間任國立藝術專科學校校長。
潘天壽著作
1915年考入浙江省立第一師範學校，受教於經亨頤、李叔同等人。其寫意花鳥初學吳昌碩，後取法石濤、八大，曾任中國美術家協會副主席、浙江美術學院院長等職。為第一、二、三屆全國人大代表，中國文聯委員；1958年被聘為蘇聯藝術科學院名譽院士。著有《中國繪畫史》、《聽天閣畫談隨筆》等。
潘天壽畫作
潘天壽精於寫意花鳥和山水，偶作人物。尤善畫鷹、八哥、蔬果及鬆、梅等。落筆大膽，點染細心。墨彩縱橫交錯，構圖清新蒼秀，氣勢磅礴，趣韻無窮。畫面靈動 ，引人入勝。潘天壽繪畫題材包括鷹、荷、鬆、四君子、山水、人物等，每作必有奇局，結構險中求平衡，形能精簡而意遠。
潘天壽畫作
潘天壽畫作
第六任院長 ：汪日章
任職時間（1947~1949）
汪日章 (1905—1992.12)別名荻良，浙江奉化蕭王廟鎮人。擅長油畫。1929年 畢業於巴黎國立高等美術學校。 曾任上海新華藝專西畫系主任，上海昌明藝專西畫系主任 ，全國美術界抗敵協會理事長，1947-1949任國立藝術專科學校校長。
汪日章畫作
新中國成立後，任浙江美術學院藝術諮詢委員會副主任。前民革中央監察委員，是我國著名的愛國民主人士，1992年年底在浙江奉化逝世，享年86歲。他的一生，充滿了傳奇色彩。
汪日章畫作
1932年4月到1938年6月，汪日章任蔣介石官邸侍從祕書後兼侍從室第四組少將組長5年又2個月。他撰寫的《蔣介石在故鄉》、《我所知道的宋美齡》、《回憶俞國華》等文章，為海內外多家報紙所刊登。
汪日章畫作
汪日章原是畫西畫的，晚年因青光眼，雙目幾近失明，在此情況下他改做水墨畫。他最喜歡畫的題材就是奉化特產水蜜桃。
汪日章畫作
第七任院長 ：劉開渠
任職時間（1949~1959）
劉開渠（1904-1993）安徽肖縣人。早年畢業於北平藝術專門學校，1928年任國立藝術院圖書館主任兼西畫助教，同年留學法國，入巴黎高等藝術學校學習雕塑。1933年回國，任杭州藝術專科學校教授兼雕塑系主任。1949.9—1959任國立藝術專科學校校長。
劉開渠書法
其藝術風格融中西雕塑手法於一爐，手法寫實，造型簡練、準確、生動。
劉開渠雕塑
創作了《淞滬戰役陣亡將士紀念碑》等一批反映抗戰題材的藝術作品。中華人民共和國建立後，領導人民英雄紀念碑浮雕的創作工作，並創作其中的《勝利渡長江解放全中國》及《支援前線》、《歡迎解放軍》等浮雕。
劉開渠雕塑
先後任杭州藝術專科學校校長、杭州市副市長、中央美術學院華東分院院長、中央美術學院副院長、中國美術館館長、中國美術家協會副主席,他還擔任八屆全國政協委員、民盟中央文化委員會主任等。著有《劉開渠美術論文集》，出版有《劉開渠雕塑集》、《劉開渠雕塑選集》等。
劉開渠雕塑
以其名字命名的劉開渠獎、劉開渠根藝獎，分別代表著中國雕塑界和中國根藝美術界的最高獎項。
劉開渠畫作
劉開渠畫作
劉開渠雕塑
第九任院長 ：莫樸
任職時間（1980~1983）
莫樸（1915-1996）江蘇南京人。1933年畢業於上海美術專科學校。1949年起任國立藝術專科學校教授、繪畫系主任，後歷任中央美術學院華東分院副院長、浙江美術學院院長、中國美術家協會常務理事、浙江美術家協會主席、全國文聯委員、浙江文聯副主席等職。1980.3—1983任浙江美術學院院長。
莫樸 女坐像 油畫
1936年油畫《逃亡》、《紅頂屋》、《琴師》參加全國美展。抗日戰爭後，先後在大別山、《抗敵報》、華中魯藝美術系、延安魯藝任美編或任教。
莫樸 蘇維埃萬歲 油畫
創作的主要作品有《魯迅》、《百團大戰》、《我們戰鬥在蘇北》、木刻連環畫《鐵佛寺》、年畫《平型關大戰》、《火燒陽明堡機場》及素描《毛主席會見農民詩人孫萬福》等。許多作品在國內外展出或被中國美術館等單位收藏。如油畫《清算》、《宣誓》、《魯迅和祥林嫂》、《南昌起義》等。出版有《莫樸畫集》、《莫樸之路》。
莫樸 南昌起義 油畫
第十任院長 ：肖 峰
任職時間（1983~1996）
肖 峰（1932- ）江蘇邗江人。1950年入國立藝術專科學校學習，1954年入蘇聯列寧格勒列賓美術學院。1960年畢業回國，除1973年至1982年間曾調上海畫院從事專職油畫創作外，長期任教於浙江美術學院。1983.9 —1993任浙江美術學院院長。1993－1996.2任中國美術學院院長。
肖峰《小八路》
他在任期間，勇於開拓，積極進取，成功地使中國美術學院成為全國藝術院校中的佼佼者。他繼承了林鳳眠和潘天壽的辦學思想，在新時期又有所創新，為中國美術學院的改革與發展，為中國的藝術事業和中國藝術教育的發展及其推向世界作出了傑出的貢獻。
肖峰 《白求恩》
第十一任院長 ：潘公凱
任職時間（1996~2001）
潘公凱，1947年1月24日出生於浙江寧海。1964年就讀於浙江美院附中，1978年在浙江美院國畫系進修。1979年至1984年任教於浙江美術學院中國畫系。1984年至1992年曆任浙江美術學院學報編委會主任、中國畫繫系主任。1994年至1996年任中國美術學院研究部主任。1992年獲舊金山美術學院榮譽博士學位。1996年至2001年任中國美術學院院長。
潘公凱 秋晨 一 69×70cm 紙本設色 2017
2001年6月至2014年9月，任中央美術學院院長，博士生導師，曾任中國美術家協會副主席等。自1979年以來一直擔任中國畫創作和美術史論教學工作，1992年5月至1994年1月曾赴美國伯克利大學研訪。2010上海世博會中國國家館展陳設計總設計師。
潘公凱 清賞 69×70cm 紙本設色 2017
出版論文集《限制與拓展》、專著《潘天壽評傳》、《潘天壽繪畫技法解析》；主編《潘天壽書畫集》（獲國家圖書獎）、《現代設計大系》；編撰《中國繪畫史》。
潘公凱 晨露
第十二任院長 ：許 江
任職時間（2001~至今）
許江，1955年生於福建省福州市。1982年畢業於中國美術學院油畫系。1988至1989年赴德國漢堡美術學院研修。現任中國美術學院院長、全國人大教科文衛專門委員會委員，全國文聯副主席，中國美術家協會副主席、中國油畫藝術委員會委員，中國油畫學會主席，浙江省文聯主席，浙江省美術家協會主席。2001年8月至今任中國美術學院院長。
蔡元培題寫的校名
中國美術學院的前身是國立藝術院。1928年，時任大學院長的蔡元培先生擇址杭州西子湖畔，創立了第一所綜合性的國立高等藝術學府——國立藝術院，設國畫、西畫、雕塑、圖案四個系及預科和研究部，開始了“美育代宗教”的實踐，揭開了中國高等美術教育的篇章。
出身中國美院的名家
師生於孤山羅苑拍攝了一張大合影，成為了中國近代教育史上的經典圖像
出身中國美院的名家
在中國美術學院九十年的發展歷史中，數遷其址，幾易其名，歷經風雨。從國立藝術院、國立杭州藝術專科學校、國立藝術專科學校、中央美術學院華東分院、浙江美術學院到如今的中國美術學院，從杭州到江西、湖南、雲南、重慶的漫漫西遷之路，從孤山鐘聲的悠遠、南山湖畔的綿長、到象山之麓的宏闊，其間歲月流轉，人事更迭，而精神不滅，薪火傳承。
中國美院南山校區
在中國美術學院九十的發展歷史中，始終交疊著兩條明晰的學術脈絡，一條是以首任校長林風眠為代表的“兼容幷蓄”的思想，一條是以潘天壽為代表的“傳統出新”的思想，他們以學術為公器，互相砥礪，並行不悖，營造了有利於藝術銳意出新、人文健康發展的寬鬆環境，成為這所學校最為重要的傳統和特徵。
中國美院象山校區
九十年來，中國美術學院聚集和培養了二十世紀中國乃至國際有影響的眾多傑出藝術人才，林風眠、潘天壽、黃賓虹、劉開渠、吳大羽、顏文樑、倪貽德、李苦禪、李可染、艾青、陳之佛、龐薰琹、雷圭元、蕭傳玖、關良、黃君璧、常書鴻、董希文、王式廓、王朝聞、李霖燦、鄧白、吳冠中、趙無極、朱德群、羅工柳……一代代的藝術家們猶如熠熠群星，照亮了中國現代美術史的天空，他們嘔心泣血，篳路藍縷，努力奮鬥，為中國的藝術教育創造了一個又一個的高峰。
12 任院長
首任院長 ：林風眠
任職時間（1928~1938）
林風眠（1900-1991） 原名鳳鳴。廣東梅縣人。我國著名畫家、藝術教育家。1918年赴法、德學習繪畫，畢業於法國巴黎美術學院。1928年，在杭州主持創辦國立藝術院。1928.春—1938任國立藝術院首任院長兼教授。
林風眠畫作
徐悲鴻、林風眠和劉海粟等，都是“中西融合”這一藝術理想的最重要的代表人物。他吸收了西方印象主義以後的現代繪畫的營養，與中國傳統水墨和境界相結合，並融入了個人的人生經歷。是已經接近了“東西方和諧和精神融合的理想”的畫家。
林風眠畫作
林風眠是中國現代美術教育家，主張“兼容幷包、學術自由”的教育思想，不拘一格廣納人才。
林風眠畫作
林風眠《霸王別姬》
第二任院長 ：滕 固
任職時間（1938~1940）
滕固（1901-1941）字若渠，江蘇省寶山縣（今上海市寶山縣）人。留學日本，獲碩士學位。歸國後在上海國民大學、上海美專、南京金陵大學任教，同時進行文化運動，參加文學研究會；擔任過國民黨江蘇省黨部委員。後又去德國柏林大學留學，獲博士學位。歸國後任國民政府行政院參事，兼故宮博物院常務委員，中央大學教授等職務。
滕固編、商務印書館發行的《中國藝術論叢》書影
1938年，國立北平藝專與國立杭州藝專合併成立國立藝專，滕固出任校長（1938.7-1940）。著述有《唐宋繪畫史》、《中國美術小史》、《死人的嘆息》、《圓明園》、《迷宮》等。
滕固著、神州國光社刊發的《唐宋繪畫史》書影
滕固在他42年短暫的生命裡，寫了大量關於美術史論方面的著述，可惜幾十年來很少被人提起。著名學者錢鍾書與滕固至交頗深，他在1939年作《滕若渠餞別有詩賦答》一詩中雲：
相逢差不負投荒，又對離筵進急觴。
作惡連朝先忽忽，為歡明日兩茫茫。
歸心絃箭爭徐急，別緒江流問短長。
第三任院長 ：呂鳳子
任職時間（1940~1942）
呂鳳子（1886-1959）江蘇丹陽人，15歲中秀才，南京兩江優級師範學堂畢業。著名中國畫家，美術教育家。曾任國立中央大學藝術科主任，教授。1940年任國立藝術專科學校校長（1940.秋-1942）。1949年後，任蘇南文化教育學院、江蘇師範學院教授，江蘇省國畫院籌委會主任委員、江蘇省美術家協會副主席等職。著有《美術史講稿》《中國畫法研究》 《呂鳳子仕女畫冊》《呂鳳子華山速寫集》等。
呂鳳子畫作
呂鳳子曾免費授藝教徐悲鴻學素描並被徐悲鴻尊稱為老師，後又推薦徐到國立中央大學藝術系任教授。20世紀，他的名聲比徐悲鴻、齊白石還要高，抗戰時辦過一次美展，唯一的金獎就是呂鳳子的《四大羅漢》。呂鳳子也是唯一一位被前蘇聯稱為‘人民藝術家’的，並在巴拿馬獲金獎。
呂鳳子畫作
他還以其羅漢畫和“鳳體”書法取得了一生中藝術的最高成就，培養了如朱德群、吳冠中、李可染、劉開渠、王朝聞等一大批當代中國美術大家，在中國美術史和美術教育史上留下了重要一頁，被譽為中國美術界的“百年巨匠”。
呂鳳子畫作
呂鳳子書法
呂鳳子畫作
第四任院長 ：陳之佛
任職時間（1942~1944）
陳之佛（1896-1971）浙江餘姚人。日本東京美術專科學校畢業。著名圖案、工筆花鳥畫農，曾任上海美術專科學校、上海藝術大學國立中央大學美術史教授。1942-1944年任國立藝術專科學校校長。著作頗豐。《圖案法ABC》、《圖案構成》、《中國圖案參考資料》、《陳之佛畫集》、《西洋美術概論》等，涉及面廣博，見解獨到。
陳之佛畫作
1956年他60歲時出任南京師範學院美術系主任，又應聘為江蘇省國畫院畫師兼副院長。1961年，陳之佛應中國郵電之邀，根據他的畫作設計"丹頂鶴"紀念郵票一套三枚。
陳之佛畫作
應文化部之邀，主編《中國工藝美術史教材》，1962年初，當編撰告一段落，回南京休假，終因操勞過度，突然腦溢血急救無效，於1月15日病逝，享年66歲。陳之佛是近代中國藝壇與美術教育界，非常重要的一個代表人物。他生前對美術教育的奉獻、身後對藝壇遺留的風範，都讓我們大家敬佩。
陳之佛畫作
他不僅是中國圖案畫的拓荒者，也是提升、發展中國工藝美術的導師，付出畢生心血，在中國工筆花鳥畫的領域裡創造了奇蹟，贏得了"南陳北於"（於非闇）的美譽。
陳之佛畫作
第五、八任院長 ：潘天壽
（1944~1947 | 1959~1967）
潘天壽（1897~1971），浙江寧海人。著名國畫家。曾任上海美術專科學校、新華藝術專科學校教授等。1928年起任杭州國立西湖藝術院國畫系主任教授。1944至1947年，1959至1967年期間任國立藝術專科學校校長。
潘天壽著作
1915年考入浙江省立第一師範學校，受教於經亨頤、李叔同等人。其寫意花鳥初學吳昌碩，後取法石濤、八大，曾任中國美術家協會副主席、浙江美術學院院長等職。為第一、二、三屆全國人大代表，中國文聯委員；1958年被聘為蘇聯藝術科學院名譽院士。著有《中國繪畫史》、《聽天閣畫談隨筆》等。
潘天壽畫作
潘天壽精於寫意花鳥和山水，偶作人物。尤善畫鷹、八哥、蔬果及鬆、梅等。落筆大膽，點染細心。墨彩縱橫交錯，構圖清新蒼秀，氣勢磅礴，趣韻無窮。畫面靈動 ，引人入勝。潘天壽繪畫題材包括鷹、荷、鬆、四君子、山水、人物等，每作必有奇局，結構險中求平衡，形能精簡而意遠。
潘天壽畫作
潘天壽畫作
第六任院長 ：汪日章
任職時間（1947~1949）
汪日章 (1905—1992.12)別名荻良，浙江奉化蕭王廟鎮人。擅長油畫。1929年 畢業於巴黎國立高等美術學校。 曾任上海新華藝專西畫系主任，上海昌明藝專西畫系主任 ，全國美術界抗敵協會理事長，1947-1949任國立藝術專科學校校長。
汪日章畫作
新中國成立後，任浙江美術學院藝術諮詢委員會副主任。前民革中央監察委員，是我國著名的愛國民主人士，1992年年底在浙江奉化逝世，享年86歲。他的一生，充滿了傳奇色彩。
汪日章畫作
1932年4月到1938年6月，汪日章任蔣介石官邸侍從祕書後兼侍從室第四組少將組長5年又2個月。他撰寫的《蔣介石在故鄉》、《我所知道的宋美齡》、《回憶俞國華》等文章，為海內外多家報紙所刊登。
汪日章畫作
汪日章原是畫西畫的，晚年因青光眼，雙目幾近失明，在此情況下他改做水墨畫。他最喜歡畫的題材就是奉化特產水蜜桃。
汪日章畫作
第七任院長 ：劉開渠
任職時間（1949~1959）
劉開渠（1904-1993）安徽肖縣人。早年畢業於北平藝術專門學校，1928年任國立藝術院圖書館主任兼西畫助教，同年留學法國，入巴黎高等藝術學校學習雕塑。1933年回國，任杭州藝術專科學校教授兼雕塑系主任。1949.9—1959任國立藝術專科學校校長。
劉開渠書法
其藝術風格融中西雕塑手法於一爐，手法寫實，造型簡練、準確、生動。
劉開渠雕塑
創作了《淞滬戰役陣亡將士紀念碑》等一批反映抗戰題材的藝術作品。中華人民共和國建立後，領導人民英雄紀念碑浮雕的創作工作，並創作其中的《勝利渡長江解放全中國》及《支援前線》、《歡迎解放軍》等浮雕。
劉開渠雕塑
先後任杭州藝術專科學校校長、杭州市副市長、中央美術學院華東分院院長、中央美術學院副院長、中國美術館館長、中國美術家協會副主席,他還擔任八屆全國政協委員、民盟中央文化委員會主任等。著有《劉開渠美術論文集》，出版有《劉開渠雕塑集》、《劉開渠雕塑選集》等。
劉開渠雕塑
以其名字命名的劉開渠獎、劉開渠根藝獎，分別代表著中國雕塑界和中國根藝美術界的最高獎項。
劉開渠畫作
劉開渠畫作
劉開渠雕塑
第九任院長 ：莫樸
任職時間（1980~1983）
莫樸（1915-1996）江蘇南京人。1933年畢業於上海美術專科學校。1949年起任國立藝術專科學校教授、繪畫系主任，後歷任中央美術學院華東分院副院長、浙江美術學院院長、中國美術家協會常務理事、浙江美術家協會主席、全國文聯委員、浙江文聯副主席等職。1980.3—1983任浙江美術學院院長。
莫樸 女坐像 油畫
1936年油畫《逃亡》、《紅頂屋》、《琴師》參加全國美展。抗日戰爭後，先後在大別山、《抗敵報》、華中魯藝美術系、延安魯藝任美編或任教。
莫樸 蘇維埃萬歲 油畫
創作的主要作品有《魯迅》、《百團大戰》、《我們戰鬥在蘇北》、木刻連環畫《鐵佛寺》、年畫《平型關大戰》、《火燒陽明堡機場》及素描《毛主席會見農民詩人孫萬福》等。許多作品在國內外展出或被中國美術館等單位收藏。如油畫《清算》、《宣誓》、《魯迅和祥林嫂》、《南昌起義》等。出版有《莫樸畫集》、《莫樸之路》。
莫樸 南昌起義 油畫
第十任院長 ：肖 峰
任職時間（1983~1996）
肖 峰（1932- ）江蘇邗江人。1950年入國立藝術專科學校學習，1954年入蘇聯列寧格勒列賓美術學院。1960年畢業回國，除1973年至1982年間曾調上海畫院從事專職油畫創作外，長期任教於浙江美術學院。1983.9 —1993任浙江美術學院院長。1993－1996.2任中國美術學院院長。
肖峰《小八路》
他在任期間，勇於開拓，積極進取，成功地使中國美術學院成為全國藝術院校中的佼佼者。他繼承了林鳳眠和潘天壽的辦學思想，在新時期又有所創新，為中國美術學院的改革與發展，為中國的藝術事業和中國藝術教育的發展及其推向世界作出了傑出的貢獻。
肖峰 《白求恩》
第十一任院長 ：潘公凱
任職時間（1996~2001）
潘公凱，1947年1月24日出生於浙江寧海。1964年就讀於浙江美院附中，1978年在浙江美院國畫系進修。1979年至1984年任教於浙江美術學院中國畫系。1984年至1992年曆任浙江美術學院學報編委會主任、中國畫繫系主任。1994年至1996年任中國美術學院研究部主任。1992年獲舊金山美術學院榮譽博士學位。1996年至2001年任中國美術學院院長。
潘公凱 秋晨 一 69×70cm 紙本設色 2017
2001年6月至2014年9月，任中央美術學院院長，博士生導師，曾任中國美術家協會副主席等。自1979年以來一直擔任中國畫創作和美術史論教學工作，1992年5月至1994年1月曾赴美國伯克利大學研訪。2010上海世博會中國國家館展陳設計總設計師。
潘公凱 清賞 69×70cm 紙本設色 2017
出版論文集《限制與拓展》、專著《潘天壽評傳》、《潘天壽繪畫技法解析》；主編《潘天壽書畫集》（獲國家圖書獎）、《現代設計大系》；編撰《中國繪畫史》。
潘公凱 晨露
第十二任院長 ：許 江
任職時間（2001~至今）
許江，1955年生於福建省福州市。1982年畢業於中國美術學院油畫系。1988至1989年赴德國漢堡美術學院研修。現任中國美術學院院長、全國人大教科文衛專門委員會委員，全國文聯副主席，中國美術家協會副主席、中國油畫藝術委員會委員，中國油畫學會主席，浙江省文聯主席，浙江省美術家協會主席。2001年8月至今任中國美術學院院長。
許江 1992年作 綠色背景上的棋俑 （四聯作）
蔡元培題寫的校名
中國美術學院的前身是國立藝術院。1928年，時任大學院長的蔡元培先生擇址杭州西子湖畔，創立了第一所綜合性的國立高等藝術學府——國立藝術院，設國畫、西畫、雕塑、圖案四個系及預科和研究部，開始了“美育代宗教”的實踐，揭開了中國高等美術教育的篇章。
出身中國美院的名家
師生於孤山羅苑拍攝了一張大合影，成為了中國近代教育史上的經典圖像
出身中國美院的名家
在中國美術學院九十年的發展歷史中，數遷其址，幾易其名，歷經風雨。從國立藝術院、國立杭州藝術專科學校、國立藝術專科學校、中央美術學院華東分院、浙江美術學院到如今的中國美術學院，從杭州到江西、湖南、雲南、重慶的漫漫西遷之路，從孤山鐘聲的悠遠、南山湖畔的綿長、到象山之麓的宏闊，其間歲月流轉，人事更迭，而精神不滅，薪火傳承。
中國美院南山校區
在中國美術學院九十的發展歷史中，始終交疊著兩條明晰的學術脈絡，一條是以首任校長林風眠為代表的“兼容幷蓄”的思想，一條是以潘天壽為代表的“傳統出新”的思想，他們以學術為公器，互相砥礪，並行不悖，營造了有利於藝術銳意出新、人文健康發展的寬鬆環境，成為這所學校最為重要的傳統和特徵。
中國美院象山校區
九十年來，中國美術學院聚集和培養了二十世紀中國乃至國際有影響的眾多傑出藝術人才，林風眠、潘天壽、黃賓虹、劉開渠、吳大羽、顏文樑、倪貽德、李苦禪、李可染、艾青、陳之佛、龐薰琹、雷圭元、蕭傳玖、關良、黃君璧、常書鴻、董希文、王式廓、王朝聞、李霖燦、鄧白、吳冠中、趙無極、朱德群、羅工柳……一代代的藝術家們猶如熠熠群星，照亮了中國現代美術史的天空，他們嘔心泣血，篳路藍縷，努力奮鬥，為中國的藝術教育創造了一個又一個的高峰。
12 任院長
首任院長 ：林風眠
任職時間（1928~1938）
林風眠（1900-1991） 原名鳳鳴。廣東梅縣人。我國著名畫家、藝術教育家。1918年赴法、德學習繪畫，畢業於法國巴黎美術學院。1928年，在杭州主持創辦國立藝術院。1928.春—1938任國立藝術院首任院長兼教授。
林風眠畫作
徐悲鴻、林風眠和劉海粟等，都是“中西融合”這一藝術理想的最重要的代表人物。他吸收了西方印象主義以後的現代繪畫的營養，與中國傳統水墨和境界相結合，並融入了個人的人生經歷。是已經接近了“東西方和諧和精神融合的理想”的畫家。
林風眠畫作
林風眠是中國現代美術教育家，主張“兼容幷包、學術自由”的教育思想，不拘一格廣納人才。
林風眠畫作
林風眠《霸王別姬》
第二任院長 ：滕 固
任職時間（1938~1940）
滕固（1901-1941）字若渠，江蘇省寶山縣（今上海市寶山縣）人。留學日本，獲碩士學位。歸國後在上海國民大學、上海美專、南京金陵大學任教，同時進行文化運動，參加文學研究會；擔任過國民黨江蘇省黨部委員。後又去德國柏林大學留學，獲博士學位。歸國後任國民政府行政院參事，兼故宮博物院常務委員，中央大學教授等職務。
滕固編、商務印書館發行的《中國藝術論叢》書影
1938年，國立北平藝專與國立杭州藝專合併成立國立藝專，滕固出任校長（1938.7-1940）。著述有《唐宋繪畫史》、《中國美術小史》、《死人的嘆息》、《圓明園》、《迷宮》等。
滕固著、神州國光社刊發的《唐宋繪畫史》書影
滕固在他42年短暫的生命裡，寫了大量關於美術史論方面的著述，可惜幾十年來很少被人提起。著名學者錢鍾書與滕固至交頗深，他在1939年作《滕若渠餞別有詩賦答》一詩中雲：
相逢差不負投荒，又對離筵進急觴。
作惡連朝先忽忽，為歡明日兩茫茫。
歸心絃箭爭徐急，別緒江流問短長。
第三任院長 ：呂鳳子
任職時間（1940~1942）
呂鳳子（1886-1959）江蘇丹陽人，15歲中秀才，南京兩江優級師範學堂畢業。著名中國畫家，美術教育家。曾任國立中央大學藝術科主任，教授。1940年任國立藝術專科學校校長（1940.秋-1942）。1949年後，任蘇南文化教育學院、江蘇師範學院教授，江蘇省國畫院籌委會主任委員、江蘇省美術家協會副主席等職。著有《美術史講稿》《中國畫法研究》 《呂鳳子仕女畫冊》《呂鳳子華山速寫集》等。
呂鳳子畫作
呂鳳子曾免費授藝教徐悲鴻學素描並被徐悲鴻尊稱為老師，後又推薦徐到國立中央大學藝術系任教授。20世紀，他的名聲比徐悲鴻、齊白石還要高，抗戰時辦過一次美展，唯一的金獎就是呂鳳子的《四大羅漢》。呂鳳子也是唯一一位被前蘇聯稱為‘人民藝術家’的，並在巴拿馬獲金獎。
呂鳳子畫作
他還以其羅漢畫和“鳳體”書法取得了一生中藝術的最高成就，培養了如朱德群、吳冠中、李可染、劉開渠、王朝聞等一大批當代中國美術大家，在中國美術史和美術教育史上留下了重要一頁，被譽為中國美術界的“百年巨匠”。
呂鳳子畫作
呂鳳子書法
呂鳳子畫作
第四任院長 ：陳之佛
任職時間（1942~1944）
陳之佛（1896-1971）浙江餘姚人。日本東京美術專科學校畢業。著名圖案、工筆花鳥畫農，曾任上海美術專科學校、上海藝術大學國立中央大學美術史教授。1942-1944年任國立藝術專科學校校長。著作頗豐。《圖案法ABC》、《圖案構成》、《中國圖案參考資料》、《陳之佛畫集》、《西洋美術概論》等，涉及面廣博，見解獨到。
陳之佛畫作
1956年他60歲時出任南京師範學院美術系主任，又應聘為江蘇省國畫院畫師兼副院長。1961年，陳之佛應中國郵電之邀，根據他的畫作設計"丹頂鶴"紀念郵票一套三枚。
陳之佛畫作
應文化部之邀，主編《中國工藝美術史教材》，1962年初，當編撰告一段落，回南京休假，終因操勞過度，突然腦溢血急救無效，於1月15日病逝，享年66歲。陳之佛是近代中國藝壇與美術教育界，非常重要的一個代表人物。他生前對美術教育的奉獻、身後對藝壇遺留的風範，都讓我們大家敬佩。
陳之佛畫作
他不僅是中國圖案畫的拓荒者，也是提升、發展中國工藝美術的導師，付出畢生心血，在中國工筆花鳥畫的領域裡創造了奇蹟，贏得了"南陳北於"（於非闇）的美譽。
陳之佛畫作
第五、八任院長 ：潘天壽
（1944~1947 | 1959~1967）
潘天壽（1897~1971），浙江寧海人。著名國畫家。曾任上海美術專科學校、新華藝術專科學校教授等。1928年起任杭州國立西湖藝術院國畫系主任教授。1944至1947年，1959至1967年期間任國立藝術專科學校校長。
潘天壽著作
1915年考入浙江省立第一師範學校，受教於經亨頤、李叔同等人。其寫意花鳥初學吳昌碩，後取法石濤、八大，曾任中國美術家協會副主席、浙江美術學院院長等職。為第一、二、三屆全國人大代表，中國文聯委員；1958年被聘為蘇聯藝術科學院名譽院士。著有《中國繪畫史》、《聽天閣畫談隨筆》等。
潘天壽畫作
潘天壽精於寫意花鳥和山水，偶作人物。尤善畫鷹、八哥、蔬果及鬆、梅等。落筆大膽，點染細心。墨彩縱橫交錯，構圖清新蒼秀，氣勢磅礴，趣韻無窮。畫面靈動 ，引人入勝。潘天壽繪畫題材包括鷹、荷、鬆、四君子、山水、人物等，每作必有奇局，結構險中求平衡，形能精簡而意遠。
潘天壽畫作
潘天壽畫作
第六任院長 ：汪日章
任職時間（1947~1949）
汪日章 (1905—1992.12)別名荻良，浙江奉化蕭王廟鎮人。擅長油畫。1929年 畢業於巴黎國立高等美術學校。 曾任上海新華藝專西畫系主任，上海昌明藝專西畫系主任 ，全國美術界抗敵協會理事長，1947-1949任國立藝術專科學校校長。
汪日章畫作
新中國成立後，任浙江美術學院藝術諮詢委員會副主任。前民革中央監察委員，是我國著名的愛國民主人士，1992年年底在浙江奉化逝世，享年86歲。他的一生，充滿了傳奇色彩。
汪日章畫作
1932年4月到1938年6月，汪日章任蔣介石官邸侍從祕書後兼侍從室第四組少將組長5年又2個月。他撰寫的《蔣介石在故鄉》、《我所知道的宋美齡》、《回憶俞國華》等文章，為海內外多家報紙所刊登。
汪日章畫作
汪日章原是畫西畫的，晚年因青光眼，雙目幾近失明，在此情況下他改做水墨畫。他最喜歡畫的題材就是奉化特產水蜜桃。
汪日章畫作
第七任院長 ：劉開渠
任職時間（1949~1959）
劉開渠（1904-1993）安徽肖縣人。早年畢業於北平藝術專門學校，1928年任國立藝術院圖書館主任兼西畫助教，同年留學法國，入巴黎高等藝術學校學習雕塑。1933年回國，任杭州藝術專科學校教授兼雕塑系主任。1949.9—1959任國立藝術專科學校校長。
劉開渠書法
其藝術風格融中西雕塑手法於一爐，手法寫實，造型簡練、準確、生動。
劉開渠雕塑
創作了《淞滬戰役陣亡將士紀念碑》等一批反映抗戰題材的藝術作品。中華人民共和國建立後，領導人民英雄紀念碑浮雕的創作工作，並創作其中的《勝利渡長江解放全中國》及《支援前線》、《歡迎解放軍》等浮雕。
劉開渠雕塑
先後任杭州藝術專科學校校長、杭州市副市長、中央美術學院華東分院院長、中央美術學院副院長、中國美術館館長、中國美術家協會副主席,他還擔任八屆全國政協委員、民盟中央文化委員會主任等。著有《劉開渠美術論文集》，出版有《劉開渠雕塑集》、《劉開渠雕塑選集》等。
劉開渠雕塑
以其名字命名的劉開渠獎、劉開渠根藝獎，分別代表著中國雕塑界和中國根藝美術界的最高獎項。
劉開渠畫作
劉開渠畫作
劉開渠雕塑
第九任院長 ：莫樸
任職時間（1980~1983）
莫樸（1915-1996）江蘇南京人。1933年畢業於上海美術專科學校。1949年起任國立藝術專科學校教授、繪畫系主任，後歷任中央美術學院華東分院副院長、浙江美術學院院長、中國美術家協會常務理事、浙江美術家協會主席、全國文聯委員、浙江文聯副主席等職。1980.3—1983任浙江美術學院院長。
莫樸 女坐像 油畫
1936年油畫《逃亡》、《紅頂屋》、《琴師》參加全國美展。抗日戰爭後，先後在大別山、《抗敵報》、華中魯藝美術系、延安魯藝任美編或任教。
莫樸 蘇維埃萬歲 油畫
創作的主要作品有《魯迅》、《百團大戰》、《我們戰鬥在蘇北》、木刻連環畫《鐵佛寺》、年畫《平型關大戰》、《火燒陽明堡機場》及素描《毛主席會見農民詩人孫萬福》等。許多作品在國內外展出或被中國美術館等單位收藏。如油畫《清算》、《宣誓》、《魯迅和祥林嫂》、《南昌起義》等。出版有《莫樸畫集》、《莫樸之路》。
莫樸 南昌起義 油畫
第十任院長 ：肖 峰
任職時間（1983~1996）
肖 峰（1932- ）江蘇邗江人。1950年入國立藝術專科學校學習，1954年入蘇聯列寧格勒列賓美術學院。1960年畢業回國，除1973年至1982年間曾調上海畫院從事專職油畫創作外，長期任教於浙江美術學院。1983.9 —1993任浙江美術學院院長。1993－1996.2任中國美術學院院長。
肖峰《小八路》
他在任期間，勇於開拓，積極進取，成功地使中國美術學院成為全國藝術院校中的佼佼者。他繼承了林鳳眠和潘天壽的辦學思想，在新時期又有所創新，為中國美術學院的改革與發展，為中國的藝術事業和中國藝術教育的發展及其推向世界作出了傑出的貢獻。
肖峰 《白求恩》
第十一任院長 ：潘公凱
任職時間（1996~2001）
潘公凱，1947年1月24日出生於浙江寧海。1964年就讀於浙江美院附中，1978年在浙江美院國畫系進修。1979年至1984年任教於浙江美術學院中國畫系。1984年至1992年曆任浙江美術學院學報編委會主任、中國畫繫系主任。1994年至1996年任中國美術學院研究部主任。1992年獲舊金山美術學院榮譽博士學位。1996年至2001年任中國美術學院院長。
潘公凱 秋晨 一 69×70cm 紙本設色 2017
2001年6月至2014年9月，任中央美術學院院長，博士生導師，曾任中國美術家協會副主席等。自1979年以來一直擔任中國畫創作和美術史論教學工作，1992年5月至1994年1月曾赴美國伯克利大學研訪。2010上海世博會中國國家館展陳設計總設計師。
潘公凱 清賞 69×70cm 紙本設色 2017
出版論文集《限制與拓展》、專著《潘天壽評傳》、《潘天壽繪畫技法解析》；主編《潘天壽書畫集》（獲國家圖書獎）、《現代設計大系》；編撰《中國繪畫史》。
潘公凱 晨露
第十二任院長 ：許 江
任職時間（2001~至今）
許江，1955年生於福建省福州市。1982年畢業於中國美術學院油畫系。1988至1989年赴德國漢堡美術學院研修。現任中國美術學院院長、全國人大教科文衛專門委員會委員，全國文聯副主席，中國美術家協會副主席、中國油畫藝術委員會委員，中國油畫學會主席，浙江省文聯主席，浙江省美術家協會主席。2001年8月至今任中國美術學院院長。
許江 1992年作 綠色背景上的棋俑 （四聯作）
許江 柏林系列04
蔡元培題寫的校名
中國美術學院的前身是國立藝術院。1928年，時任大學院長的蔡元培先生擇址杭州西子湖畔，創立了第一所綜合性的國立高等藝術學府——國立藝術院，設國畫、西畫、雕塑、圖案四個系及預科和研究部，開始了“美育代宗教”的實踐，揭開了中國高等美術教育的篇章。
出身中國美院的名家
師生於孤山羅苑拍攝了一張大合影，成為了中國近代教育史上的經典圖像
出身中國美院的名家
在中國美術學院九十年的發展歷史中，數遷其址，幾易其名，歷經風雨。從國立藝術院、國立杭州藝術專科學校、國立藝術專科學校、中央美術學院華東分院、浙江美術學院到如今的中國美術學院，從杭州到江西、湖南、雲南、重慶的漫漫西遷之路，從孤山鐘聲的悠遠、南山湖畔的綿長、到象山之麓的宏闊，其間歲月流轉，人事更迭，而精神不滅，薪火傳承。
中國美院南山校區
在中國美術學院九十的發展歷史中，始終交疊著兩條明晰的學術脈絡，一條是以首任校長林風眠為代表的“兼容幷蓄”的思想，一條是以潘天壽為代表的“傳統出新”的思想，他們以學術為公器，互相砥礪，並行不悖，營造了有利於藝術銳意出新、人文健康發展的寬鬆環境，成為這所學校最為重要的傳統和特徵。
中國美院象山校區
九十年來，中國美術學院聚集和培養了二十世紀中國乃至國際有影響的眾多傑出藝術人才，林風眠、潘天壽、黃賓虹、劉開渠、吳大羽、顏文樑、倪貽德、李苦禪、李可染、艾青、陳之佛、龐薰琹、雷圭元、蕭傳玖、關良、黃君璧、常書鴻、董希文、王式廓、王朝聞、李霖燦、鄧白、吳冠中、趙無極、朱德群、羅工柳……一代代的藝術家們猶如熠熠群星，照亮了中國現代美術史的天空，他們嘔心泣血，篳路藍縷，努力奮鬥，為中國的藝術教育創造了一個又一個的高峰。
12 任院長
首任院長 ：林風眠
任職時間（1928~1938）
林風眠（1900-1991） 原名鳳鳴。廣東梅縣人。我國著名畫家、藝術教育家。1918年赴法、德學習繪畫，畢業於法國巴黎美術學院。1928年，在杭州主持創辦國立藝術院。1928.春—1938任國立藝術院首任院長兼教授。
林風眠畫作
徐悲鴻、林風眠和劉海粟等，都是“中西融合”這一藝術理想的最重要的代表人物。他吸收了西方印象主義以後的現代繪畫的營養，與中國傳統水墨和境界相結合，並融入了個人的人生經歷。是已經接近了“東西方和諧和精神融合的理想”的畫家。
林風眠畫作
林風眠是中國現代美術教育家，主張“兼容幷包、學術自由”的教育思想，不拘一格廣納人才。
林風眠畫作
林風眠《霸王別姬》
第二任院長 ：滕 固
任職時間（1938~1940）
滕固（1901-1941）字若渠，江蘇省寶山縣（今上海市寶山縣）人。留學日本，獲碩士學位。歸國後在上海國民大學、上海美專、南京金陵大學任教，同時進行文化運動，參加文學研究會；擔任過國民黨江蘇省黨部委員。後又去德國柏林大學留學，獲博士學位。歸國後任國民政府行政院參事，兼故宮博物院常務委員，中央大學教授等職務。
滕固編、商務印書館發行的《中國藝術論叢》書影
1938年，國立北平藝專與國立杭州藝專合併成立國立藝專，滕固出任校長（1938.7-1940）。著述有《唐宋繪畫史》、《中國美術小史》、《死人的嘆息》、《圓明園》、《迷宮》等。
滕固著、神州國光社刊發的《唐宋繪畫史》書影
滕固在他42年短暫的生命裡，寫了大量關於美術史論方面的著述，可惜幾十年來很少被人提起。著名學者錢鍾書與滕固至交頗深，他在1939年作《滕若渠餞別有詩賦答》一詩中雲：
相逢差不負投荒，又對離筵進急觴。
作惡連朝先忽忽，為歡明日兩茫茫。
歸心絃箭爭徐急，別緒江流問短長。
第三任院長 ：呂鳳子
任職時間（1940~1942）
呂鳳子（1886-1959）江蘇丹陽人，15歲中秀才，南京兩江優級師範學堂畢業。著名中國畫家，美術教育家。曾任國立中央大學藝術科主任，教授。1940年任國立藝術專科學校校長（1940.秋-1942）。1949年後，任蘇南文化教育學院、江蘇師範學院教授，江蘇省國畫院籌委會主任委員、江蘇省美術家協會副主席等職。著有《美術史講稿》《中國畫法研究》 《呂鳳子仕女畫冊》《呂鳳子華山速寫集》等。
呂鳳子畫作
呂鳳子曾免費授藝教徐悲鴻學素描並被徐悲鴻尊稱為老師，後又推薦徐到國立中央大學藝術系任教授。20世紀，他的名聲比徐悲鴻、齊白石還要高，抗戰時辦過一次美展，唯一的金獎就是呂鳳子的《四大羅漢》。呂鳳子也是唯一一位被前蘇聯稱為‘人民藝術家’的，並在巴拿馬獲金獎。
呂鳳子畫作
他還以其羅漢畫和“鳳體”書法取得了一生中藝術的最高成就，培養了如朱德群、吳冠中、李可染、劉開渠、王朝聞等一大批當代中國美術大家，在中國美術史和美術教育史上留下了重要一頁，被譽為中國美術界的“百年巨匠”。
呂鳳子畫作
呂鳳子書法
呂鳳子畫作
第四任院長 ：陳之佛
任職時間（1942~1944）
陳之佛（1896-1971）浙江餘姚人。日本東京美術專科學校畢業。著名圖案、工筆花鳥畫農，曾任上海美術專科學校、上海藝術大學國立中央大學美術史教授。1942-1944年任國立藝術專科學校校長。著作頗豐。《圖案法ABC》、《圖案構成》、《中國圖案參考資料》、《陳之佛畫集》、《西洋美術概論》等，涉及面廣博，見解獨到。
陳之佛畫作
1956年他60歲時出任南京師範學院美術系主任，又應聘為江蘇省國畫院畫師兼副院長。1961年，陳之佛應中國郵電之邀，根據他的畫作設計"丹頂鶴"紀念郵票一套三枚。
陳之佛畫作
應文化部之邀，主編《中國工藝美術史教材》，1962年初，當編撰告一段落，回南京休假，終因操勞過度，突然腦溢血急救無效，於1月15日病逝，享年66歲。陳之佛是近代中國藝壇與美術教育界，非常重要的一個代表人物。他生前對美術教育的奉獻、身後對藝壇遺留的風範，都讓我們大家敬佩。
陳之佛畫作
他不僅是中國圖案畫的拓荒者，也是提升、發展中國工藝美術的導師，付出畢生心血，在中國工筆花鳥畫的領域裡創造了奇蹟，贏得了"南陳北於"（於非闇）的美譽。
陳之佛畫作
第五、八任院長 ：潘天壽
（1944~1947 | 1959~1967）
潘天壽（1897~1971），浙江寧海人。著名國畫家。曾任上海美術專科學校、新華藝術專科學校教授等。1928年起任杭州國立西湖藝術院國畫系主任教授。1944至1947年，1959至1967年期間任國立藝術專科學校校長。
潘天壽著作
1915年考入浙江省立第一師範學校，受教於經亨頤、李叔同等人。其寫意花鳥初學吳昌碩，後取法石濤、八大，曾任中國美術家協會副主席、浙江美術學院院長等職。為第一、二、三屆全國人大代表，中國文聯委員；1958年被聘為蘇聯藝術科學院名譽院士。著有《中國繪畫史》、《聽天閣畫談隨筆》等。
潘天壽畫作
潘天壽精於寫意花鳥和山水，偶作人物。尤善畫鷹、八哥、蔬果及鬆、梅等。落筆大膽，點染細心。墨彩縱橫交錯，構圖清新蒼秀，氣勢磅礴，趣韻無窮。畫面靈動 ，引人入勝。潘天壽繪畫題材包括鷹、荷、鬆、四君子、山水、人物等，每作必有奇局，結構險中求平衡，形能精簡而意遠。
潘天壽畫作
潘天壽畫作
第六任院長 ：汪日章
任職時間（1947~1949）
汪日章 (1905—1992.12)別名荻良，浙江奉化蕭王廟鎮人。擅長油畫。1929年 畢業於巴黎國立高等美術學校。 曾任上海新華藝專西畫系主任，上海昌明藝專西畫系主任 ，全國美術界抗敵協會理事長，1947-1949任國立藝術專科學校校長。
汪日章畫作
新中國成立後，任浙江美術學院藝術諮詢委員會副主任。前民革中央監察委員，是我國著名的愛國民主人士，1992年年底在浙江奉化逝世，享年86歲。他的一生，充滿了傳奇色彩。
汪日章畫作
1932年4月到1938年6月，汪日章任蔣介石官邸侍從祕書後兼侍從室第四組少將組長5年又2個月。他撰寫的《蔣介石在故鄉》、《我所知道的宋美齡》、《回憶俞國華》等文章，為海內外多家報紙所刊登。
汪日章畫作
汪日章原是畫西畫的，晚年因青光眼，雙目幾近失明，在此情況下他改做水墨畫。他最喜歡畫的題材就是奉化特產水蜜桃。
汪日章畫作
第七任院長 ：劉開渠
任職時間（1949~1959）
劉開渠（1904-1993）安徽肖縣人。早年畢業於北平藝術專門學校，1928年任國立藝術院圖書館主任兼西畫助教，同年留學法國，入巴黎高等藝術學校學習雕塑。1933年回國，任杭州藝術專科學校教授兼雕塑系主任。1949.9—1959任國立藝術專科學校校長。
劉開渠書法
其藝術風格融中西雕塑手法於一爐，手法寫實，造型簡練、準確、生動。
劉開渠雕塑
創作了《淞滬戰役陣亡將士紀念碑》等一批反映抗戰題材的藝術作品。中華人民共和國建立後，領導人民英雄紀念碑浮雕的創作工作，並創作其中的《勝利渡長江解放全中國》及《支援前線》、《歡迎解放軍》等浮雕。
劉開渠雕塑
先後任杭州藝術專科學校校長、杭州市副市長、中央美術學院華東分院院長、中央美術學院副院長、中國美術館館長、中國美術家協會副主席,他還擔任八屆全國政協委員、民盟中央文化委員會主任等。著有《劉開渠美術論文集》，出版有《劉開渠雕塑集》、《劉開渠雕塑選集》等。
劉開渠雕塑
以其名字命名的劉開渠獎、劉開渠根藝獎，分別代表著中國雕塑界和中國根藝美術界的最高獎項。
劉開渠畫作
劉開渠畫作
劉開渠雕塑
第九任院長 ：莫樸
任職時間（1980~1983）
莫樸（1915-1996）江蘇南京人。1933年畢業於上海美術專科學校。1949年起任國立藝術專科學校教授、繪畫系主任，後歷任中央美術學院華東分院副院長、浙江美術學院院長、中國美術家協會常務理事、浙江美術家協會主席、全國文聯委員、浙江文聯副主席等職。1980.3—1983任浙江美術學院院長。
莫樸 女坐像 油畫
1936年油畫《逃亡》、《紅頂屋》、《琴師》參加全國美展。抗日戰爭後，先後在大別山、《抗敵報》、華中魯藝美術系、延安魯藝任美編或任教。
莫樸 蘇維埃萬歲 油畫
創作的主要作品有《魯迅》、《百團大戰》、《我們戰鬥在蘇北》、木刻連環畫《鐵佛寺》、年畫《平型關大戰》、《火燒陽明堡機場》及素描《毛主席會見農民詩人孫萬福》等。許多作品在國內外展出或被中國美術館等單位收藏。如油畫《清算》、《宣誓》、《魯迅和祥林嫂》、《南昌起義》等。出版有《莫樸畫集》、《莫樸之路》。
莫樸 南昌起義 油畫
第十任院長 ：肖 峰
任職時間（1983~1996）
肖 峰（1932- ）江蘇邗江人。1950年入國立藝術專科學校學習，1954年入蘇聯列寧格勒列賓美術學院。1960年畢業回國，除1973年至1982年間曾調上海畫院從事專職油畫創作外，長期任教於浙江美術學院。1983.9 —1993任浙江美術學院院長。1993－1996.2任中國美術學院院長。
肖峰《小八路》
他在任期間，勇於開拓，積極進取，成功地使中國美術學院成為全國藝術院校中的佼佼者。他繼承了林鳳眠和潘天壽的辦學思想，在新時期又有所創新，為中國美術學院的改革與發展，為中國的藝術事業和中國藝術教育的發展及其推向世界作出了傑出的貢獻。
肖峰 《白求恩》
第十一任院長 ：潘公凱
任職時間（1996~2001）
潘公凱，1947年1月24日出生於浙江寧海。1964年就讀於浙江美院附中，1978年在浙江美院國畫系進修。1979年至1984年任教於浙江美術學院中國畫系。1984年至1992年曆任浙江美術學院學報編委會主任、中國畫繫系主任。1994年至1996年任中國美術學院研究部主任。1992年獲舊金山美術學院榮譽博士學位。1996年至2001年任中國美術學院院長。
潘公凱 秋晨 一 69×70cm 紙本設色 2017
2001年6月至2014年9月，任中央美術學院院長，博士生導師，曾任中國美術家協會副主席等。自1979年以來一直擔任中國畫創作和美術史論教學工作，1992年5月至1994年1月曾赴美國伯克利大學研訪。2010上海世博會中國國家館展陳設計總設計師。
潘公凱 清賞 69×70cm 紙本設色 2017
出版論文集《限制與拓展》、專著《潘天壽評傳》、《潘天壽繪畫技法解析》；主編《潘天壽書畫集》（獲國家圖書獎）、《現代設計大系》；編撰《中國繪畫史》。
潘公凱 晨露
第十二任院長 ：許 江
任職時間（2001~至今）
許江，1955年生於福建省福州市。1982年畢業於中國美術學院油畫系。1988至1989年赴德國漢堡美術學院研修。現任中國美術學院院長、全國人大教科文衛專門委員會委員，全國文聯副主席，中國美術家協會副主席、中國油畫藝術委員會委員，中國油畫學會主席，浙江省文聯主席，浙江省美術家協會主席。2001年8月至今任中國美術學院院長。
許江 1992年作 綠色背景上的棋俑 （四聯作）
許江 柏林系列04
許江 大北京系列06
蔡元培題寫的校名
中國美術學院的前身是國立藝術院。1928年，時任大學院長的蔡元培先生擇址杭州西子湖畔，創立了第一所綜合性的國立高等藝術學府——國立藝術院，設國畫、西畫、雕塑、圖案四個系及預科和研究部，開始了“美育代宗教”的實踐，揭開了中國高等美術教育的篇章。
出身中國美院的名家
師生於孤山羅苑拍攝了一張大合影，成為了中國近代教育史上的經典圖像
出身中國美院的名家
在中國美術學院九十年的發展歷史中，數遷其址，幾易其名，歷經風雨。從國立藝術院、國立杭州藝術專科學校、國立藝術專科學校、中央美術學院華東分院、浙江美術學院到如今的中國美術學院，從杭州到江西、湖南、雲南、重慶的漫漫西遷之路，從孤山鐘聲的悠遠、南山湖畔的綿長、到象山之麓的宏闊，其間歲月流轉，人事更迭，而精神不滅，薪火傳承。
中國美院南山校區
在中國美術學院九十的發展歷史中，始終交疊著兩條明晰的學術脈絡，一條是以首任校長林風眠為代表的“兼容幷蓄”的思想，一條是以潘天壽為代表的“傳統出新”的思想，他們以學術為公器，互相砥礪，並行不悖，營造了有利於藝術銳意出新、人文健康發展的寬鬆環境，成為這所學校最為重要的傳統和特徵。
中國美院象山校區
九十年來，中國美術學院聚集和培養了二十世紀中國乃至國際有影響的眾多傑出藝術人才，林風眠、潘天壽、黃賓虹、劉開渠、吳大羽、顏文樑、倪貽德、李苦禪、李可染、艾青、陳之佛、龐薰琹、雷圭元、蕭傳玖、關良、黃君璧、常書鴻、董希文、王式廓、王朝聞、李霖燦、鄧白、吳冠中、趙無極、朱德群、羅工柳……一代代的藝術家們猶如熠熠群星，照亮了中國現代美術史的天空，他們嘔心泣血，篳路藍縷，努力奮鬥，為中國的藝術教育創造了一個又一個的高峰。
12 任院長
首任院長 ：林風眠
任職時間（1928~1938）
林風眠（1900-1991） 原名鳳鳴。廣東梅縣人。我國著名畫家、藝術教育家。1918年赴法、德學習繪畫，畢業於法國巴黎美術學院。1928年，在杭州主持創辦國立藝術院。1928.春—1938任國立藝術院首任院長兼教授。
林風眠畫作
徐悲鴻、林風眠和劉海粟等，都是“中西融合”這一藝術理想的最重要的代表人物。他吸收了西方印象主義以後的現代繪畫的營養，與中國傳統水墨和境界相結合，並融入了個人的人生經歷。是已經接近了“東西方和諧和精神融合的理想”的畫家。
林風眠畫作
林風眠是中國現代美術教育家，主張“兼容幷包、學術自由”的教育思想，不拘一格廣納人才。
林風眠畫作
林風眠《霸王別姬》
第二任院長 ：滕 固
任職時間（1938~1940）
滕固（1901-1941）字若渠，江蘇省寶山縣（今上海市寶山縣）人。留學日本，獲碩士學位。歸國後在上海國民大學、上海美專、南京金陵大學任教，同時進行文化運動，參加文學研究會；擔任過國民黨江蘇省黨部委員。後又去德國柏林大學留學，獲博士學位。歸國後任國民政府行政院參事，兼故宮博物院常務委員，中央大學教授等職務。
滕固編、商務印書館發行的《中國藝術論叢》書影
1938年，國立北平藝專與國立杭州藝專合併成立國立藝專，滕固出任校長（1938.7-1940）。著述有《唐宋繪畫史》、《中國美術小史》、《死人的嘆息》、《圓明園》、《迷宮》等。
滕固著、神州國光社刊發的《唐宋繪畫史》書影
滕固在他42年短暫的生命裡，寫了大量關於美術史論方面的著述，可惜幾十年來很少被人提起。著名學者錢鍾書與滕固至交頗深，他在1939年作《滕若渠餞別有詩賦答》一詩中雲：
相逢差不負投荒，又對離筵進急觴。
作惡連朝先忽忽，為歡明日兩茫茫。
歸心絃箭爭徐急，別緒江流問短長。
第三任院長 ：呂鳳子
任職時間（1940~1942）
呂鳳子（1886-1959）江蘇丹陽人，15歲中秀才，南京兩江優級師範學堂畢業。著名中國畫家，美術教育家。曾任國立中央大學藝術科主任，教授。1940年任國立藝術專科學校校長（1940.秋-1942）。1949年後，任蘇南文化教育學院、江蘇師範學院教授，江蘇省國畫院籌委會主任委員、江蘇省美術家協會副主席等職。著有《美術史講稿》《中國畫法研究》 《呂鳳子仕女畫冊》《呂鳳子華山速寫集》等。
呂鳳子畫作
呂鳳子曾免費授藝教徐悲鴻學素描並被徐悲鴻尊稱為老師，後又推薦徐到國立中央大學藝術系任教授。20世紀，他的名聲比徐悲鴻、齊白石還要高，抗戰時辦過一次美展，唯一的金獎就是呂鳳子的《四大羅漢》。呂鳳子也是唯一一位被前蘇聯稱為‘人民藝術家’的，並在巴拿馬獲金獎。
呂鳳子畫作
他還以其羅漢畫和“鳳體”書法取得了一生中藝術的最高成就，培養了如朱德群、吳冠中、李可染、劉開渠、王朝聞等一大批當代中國美術大家，在中國美術史和美術教育史上留下了重要一頁，被譽為中國美術界的“百年巨匠”。
呂鳳子畫作
呂鳳子書法
呂鳳子畫作
第四任院長 ：陳之佛
任職時間（1942~1944）
陳之佛（1896-1971）浙江餘姚人。日本東京美術專科學校畢業。著名圖案、工筆花鳥畫農，曾任上海美術專科學校、上海藝術大學國立中央大學美術史教授。1942-1944年任國立藝術專科學校校長。著作頗豐。《圖案法ABC》、《圖案構成》、《中國圖案參考資料》、《陳之佛畫集》、《西洋美術概論》等，涉及面廣博，見解獨到。
陳之佛畫作
1956年他60歲時出任南京師範學院美術系主任，又應聘為江蘇省國畫院畫師兼副院長。1961年，陳之佛應中國郵電之邀，根據他的畫作設計"丹頂鶴"紀念郵票一套三枚。
陳之佛畫作
應文化部之邀，主編《中國工藝美術史教材》，1962年初，當編撰告一段落，回南京休假，終因操勞過度，突然腦溢血急救無效，於1月15日病逝，享年66歲。陳之佛是近代中國藝壇與美術教育界，非常重要的一個代表人物。他生前對美術教育的奉獻、身後對藝壇遺留的風範，都讓我們大家敬佩。
陳之佛畫作
他不僅是中國圖案畫的拓荒者，也是提升、發展中國工藝美術的導師，付出畢生心血，在中國工筆花鳥畫的領域裡創造了奇蹟，贏得了"南陳北於"（於非闇）的美譽。
陳之佛畫作
第五、八任院長 ：潘天壽
（1944~1947 | 1959~1967）
潘天壽（1897~1971），浙江寧海人。著名國畫家。曾任上海美術專科學校、新華藝術專科學校教授等。1928年起任杭州國立西湖藝術院國畫系主任教授。1944至1947年，1959至1967年期間任國立藝術專科學校校長。
潘天壽著作
1915年考入浙江省立第一師範學校，受教於經亨頤、李叔同等人。其寫意花鳥初學吳昌碩，後取法石濤、八大，曾任中國美術家協會副主席、浙江美術學院院長等職。為第一、二、三屆全國人大代表，中國文聯委員；1958年被聘為蘇聯藝術科學院名譽院士。著有《中國繪畫史》、《聽天閣畫談隨筆》等。
潘天壽畫作
潘天壽精於寫意花鳥和山水，偶作人物。尤善畫鷹、八哥、蔬果及鬆、梅等。落筆大膽，點染細心。墨彩縱橫交錯，構圖清新蒼秀，氣勢磅礴，趣韻無窮。畫面靈動 ，引人入勝。潘天壽繪畫題材包括鷹、荷、鬆、四君子、山水、人物等，每作必有奇局，結構險中求平衡，形能精簡而意遠。
潘天壽畫作
潘天壽畫作
第六任院長 ：汪日章
任職時間（1947~1949）
汪日章 (1905—1992.12)別名荻良，浙江奉化蕭王廟鎮人。擅長油畫。1929年 畢業於巴黎國立高等美術學校。 曾任上海新華藝專西畫系主任，上海昌明藝專西畫系主任 ，全國美術界抗敵協會理事長，1947-1949任國立藝術專科學校校長。
汪日章畫作
新中國成立後，任浙江美術學院藝術諮詢委員會副主任。前民革中央監察委員，是我國著名的愛國民主人士，1992年年底在浙江奉化逝世，享年86歲。他的一生，充滿了傳奇色彩。
汪日章畫作
1932年4月到1938年6月，汪日章任蔣介石官邸侍從祕書後兼侍從室第四組少將組長5年又2個月。他撰寫的《蔣介石在故鄉》、《我所知道的宋美齡》、《回憶俞國華》等文章，為海內外多家報紙所刊登。
汪日章畫作
汪日章原是畫西畫的，晚年因青光眼，雙目幾近失明，在此情況下他改做水墨畫。他最喜歡畫的題材就是奉化特產水蜜桃。
汪日章畫作
第七任院長 ：劉開渠
任職時間（1949~1959）
劉開渠（1904-1993）安徽肖縣人。早年畢業於北平藝術專門學校，1928年任國立藝術院圖書館主任兼西畫助教，同年留學法國，入巴黎高等藝術學校學習雕塑。1933年回國，任杭州藝術專科學校教授兼雕塑系主任。1949.9—1959任國立藝術專科學校校長。
劉開渠書法
其藝術風格融中西雕塑手法於一爐，手法寫實，造型簡練、準確、生動。
劉開渠雕塑
創作了《淞滬戰役陣亡將士紀念碑》等一批反映抗戰題材的藝術作品。中華人民共和國建立後，領導人民英雄紀念碑浮雕的創作工作，並創作其中的《勝利渡長江解放全中國》及《支援前線》、《歡迎解放軍》等浮雕。
劉開渠雕塑
先後任杭州藝術專科學校校長、杭州市副市長、中央美術學院華東分院院長、中央美術學院副院長、中國美術館館長、中國美術家協會副主席,他還擔任八屆全國政協委員、民盟中央文化委員會主任等。著有《劉開渠美術論文集》，出版有《劉開渠雕塑集》、《劉開渠雕塑選集》等。
劉開渠雕塑
以其名字命名的劉開渠獎、劉開渠根藝獎，分別代表著中國雕塑界和中國根藝美術界的最高獎項。
劉開渠畫作
劉開渠畫作
劉開渠雕塑
第九任院長 ：莫樸
任職時間（1980~1983）
莫樸（1915-1996）江蘇南京人。1933年畢業於上海美術專科學校。1949年起任國立藝術專科學校教授、繪畫系主任，後歷任中央美術學院華東分院副院長、浙江美術學院院長、中國美術家協會常務理事、浙江美術家協會主席、全國文聯委員、浙江文聯副主席等職。1980.3—1983任浙江美術學院院長。
莫樸 女坐像 油畫
1936年油畫《逃亡》、《紅頂屋》、《琴師》參加全國美展。抗日戰爭後，先後在大別山、《抗敵報》、華中魯藝美術系、延安魯藝任美編或任教。
莫樸 蘇維埃萬歲 油畫
創作的主要作品有《魯迅》、《百團大戰》、《我們戰鬥在蘇北》、木刻連環畫《鐵佛寺》、年畫《平型關大戰》、《火燒陽明堡機場》及素描《毛主席會見農民詩人孫萬福》等。許多作品在國內外展出或被中國美術館等單位收藏。如油畫《清算》、《宣誓》、《魯迅和祥林嫂》、《南昌起義》等。出版有《莫樸畫集》、《莫樸之路》。
莫樸 南昌起義 油畫
第十任院長 ：肖 峰
任職時間（1983~1996）
肖 峰（1932- ）江蘇邗江人。1950年入國立藝術專科學校學習，1954年入蘇聯列寧格勒列賓美術學院。1960年畢業回國，除1973年至1982年間曾調上海畫院從事專職油畫創作外，長期任教於浙江美術學院。1983.9 —1993任浙江美術學院院長。1993－1996.2任中國美術學院院長。
肖峰《小八路》
他在任期間，勇於開拓，積極進取，成功地使中國美術學院成為全國藝術院校中的佼佼者。他繼承了林鳳眠和潘天壽的辦學思想，在新時期又有所創新，為中國美術學院的改革與發展，為中國的藝術事業和中國藝術教育的發展及其推向世界作出了傑出的貢獻。
肖峰 《白求恩》
第十一任院長 ：潘公凱
任職時間（1996~2001）
潘公凱，1947年1月24日出生於浙江寧海。1964年就讀於浙江美院附中，1978年在浙江美院國畫系進修。1979年至1984年任教於浙江美術學院中國畫系。1984年至1992年曆任浙江美術學院學報編委會主任、中國畫繫系主任。1994年至1996年任中國美術學院研究部主任。1992年獲舊金山美術學院榮譽博士學位。1996年至2001年任中國美術學院院長。
潘公凱 秋晨 一 69×70cm 紙本設色 2017
2001年6月至2014年9月，任中央美術學院院長，博士生導師，曾任中國美術家協會副主席等。自1979年以來一直擔任中國畫創作和美術史論教學工作，1992年5月至1994年1月曾赴美國伯克利大學研訪。2010上海世博會中國國家館展陳設計總設計師。
潘公凱 清賞 69×70cm 紙本設色 2017
出版論文集《限制與拓展》、專著《潘天壽評傳》、《潘天壽繪畫技法解析》；主編《潘天壽書畫集》（獲國家圖書獎）、《現代設計大系》；編撰《中國繪畫史》。
潘公凱 晨露
第十二任院長 ：許 江
任職時間（2001~至今）
許江，1955年生於福建省福州市。1982年畢業於中國美術學院油畫系。1988至1989年赴德國漢堡美術學院研修。現任中國美術學院院長、全國人大教科文衛專門委員會委員，全國文聯副主席，中國美術家協會副主席、中國油畫藝術委員會委員，中國油畫學會主席，浙江省文聯主席，浙江省美術家協會主席。2001年8月至今任中國美術學院院長。
許江 1992年作 綠色背景上的棋俑 （四聯作）
許江 柏林系列04
許江 大北京系列06
許江在畫作前
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