韓劇為什麼能大火？我們國產劇能學到什麼？看30年韓劇編劇怎麼說
幾乎每一個愛看電視劇的女生，都至少看過一部韓劇，比如：
- 《孤獨又燦爛的神：鬼怪》
- 《太陽的後裔》
- 《來自星星的你》
- 《請回答1988》
- 《藍色生死戀》
- 《沒關係，是愛情啊》
- 《浪漫滿屋》
- ......
韓劇，不僅在韓國國內引發了熱烈的追捧，而且成為韓流文化的重要組成部分，在亞洲乃至全世界裡廣泛傳播。
▲《孤獨又燦爛的神：鬼怪》
反觀我們國內電視劇，近些年來口碑較好的，像《琅琊榜》、《大江大河》、《都挺好》、《步步驚心》、《甄嬛傳》、《最好的我們》，確實取得不俗的成績。
▲《琅琊榜》
可爛劇一大堆，不僅是演員演技不在線，而且劇本是硬傷，簡直是侮辱我們觀眾的智商。
所以，每次我們聽說中國要翻拍經典韓劇，像《請回答1988》、《kill me heal me》、《她很漂亮》，網上除了少部分期待的聲音外，都是一片哀嚎：求別毀經典。
▲《kill me heal me》
究竟韓劇為何那麼吸引人心？
早已用爛了的“癌症”、“車禍”、“親兄妹”橋段，韓劇做了什麼創新突破？
新書《韓劇如何講故事》將給你答案！
這是一本故事創作實戰寶典，由作者鄭淑著作。她在韓國電視圈摸爬滾打20多年，編寫過表演、娛樂、搞笑綜藝、情景喜劇、廣播劇等等，編劇經驗非常豐富。
她把自己多年來的策劃經驗和編劇體會，用通俗易懂的方式，向我們娓娓道來：電視劇故事的創作核心是劇本，優秀的電視劇故事具有共情力，與觀眾達到雙向溝通。
這本書用了超多經典韓劇及出色的劇本範例，包括愛情劇、家庭劇、職業劇、歷史劇四大熱門韓劇類型，深入解剖「如何創作出一個好劇本」、「如何講出一個深入人心的故事」。
這不僅適合專攻影視劇領域的學生和從業人員（包括導演、編劇），而且適合對故事創作有興趣的人（比如小說家），喜歡看電視劇的觀眾也可以讀一讀～
用一本好書，揭開韓劇成功的祕籍。
電視劇故事的創作核心，是劇本
誠然，一部好的電視劇與演員演技、攝影、燈光效果、音樂、後期處理等等分不開，但劇本是關鍵。
如果劇本很好，相當於一個房子有了穩固的根基，但劇本不好，就算請來專業演員，效果未必會很好（請想一想一些知名實力派演員，演過的爛劇）。
所以，一個好的編劇，會注重劇本故事，努力刻畫人物形象，然後再讓演員讀懂故事和人物，而不是寫完了劇本後，因為演員演不出人物，所以讓人物形象“遷就”演員。
我們看到很多好的電視劇，都不是讓演員生硬地把心理過程、人物性格“念出來”，而是通過一個個故事來豐滿人物形象。
比如，本書開篇就使用了《大長今》的“西紅柿故事”。
▲《大長今》
小長今品嚐出了鄭尚宮的食物裡有西紅柿的味道，但旁人都沒有發現，通過之後鄭尚宮和小長今的對話，突出了小長今擁有異於常人的味覺。
如果編劇不是通過這樣的故事，而是換做由其他人物口傳“聽說長今味覺很出色”，信服力是不是弱了很多，也少了趣味性。
電視劇的力量在於講故事，價值和魅力優於其他電視節目，其核心要素是「敘事」。
▲《舉重妖精金福珠》
敘事是將故事內容順應受眾和媒體使用的計劃與嘗試過程，思考故事該如何策劃，如何包裝成能夠引發觀眾興趣的有趣故事，如何創造出完成度高的作品。
看到這裡，你是否還有疑惑，為什麼敘事成為電視劇的核心要素？分為3個主要原因：
- 身處“信息爆炸的新媒體時代”
- 觀眾要求串聯精彩的電視內容
- 電視內容的核心技術——雙向互動
敘事方法，從遠古時代的口述，到繪畫，等發明了文字後，再加上印刷術，故事能夠被快速大量複製，進行大眾傳播。
如今，敘事方法進入了“媒體革命與數字內容時代的故事創作”階段，媒體和用戶、媒體和媒體之間能雙向互動，使得觀眾可以對內容做搜尋、評論和控制，使用者之間也能互相交流。
如何創作故事
成功的韓劇都有鮮明的敘事主題，敘事方式符合五大原則：
- 故事描述了充滿魅力的“某人物”的人生。
- 人物為了完成“某件事”而付出極大努力。
- 這件事“很難”成功。
- 情節能讓觀眾“移情”。
- “結局”令人滿意。
▲《祕密花園》
書中舉例了8部韓劇，這裡分享《祕密花園》分析過程（按照五大原則）：
- 百貨企業CEO、有焦慮症的男人和能表演空翻特技的大膽女人，反差極大卻又相配的兩號人物。
- 不顧母親的反對，爭取結婚。
- 由於身份差異懸殊，兩人遭遇重重困難。
- 比起金錢和身份，真愛價值更高的真理。
- 不顧反對地結婚，最終迎向美滿人生。
我特意再找了一部很喜歡的韓劇《孤獨又燦爛的神：鬼怪》做分析，其敘事方式也是符合五大原則：
▲《孤獨又燦爛的神：鬼怪》
- 鬼怪金侁為了結束自己無終止的生活，一路尋找鬼怪新娘，新娘是一個“命中註定要死”的少女池恩倬，還遇見了失去前世記憶的陰間使者王黎，三人陰差陽錯開始同居生活，而池恩倬兼職打工的炸雞店老闆Sunny，卻和這兩個男人有著前世的故事。
- 池恩倬為了證明自己是鬼怪新娘，坦白自己能看到金侁胸口的劍，但卻無法拔出來。同時，Sunny和王黎的故事也逐漸展開。
- 金侁和池恩倬，Sunny和王黎，兩對之間開始發展關係，很難在一起。
- 為了解決大壞蛋，金侁握著池恩倬的手，拔出了自己的劍，壞蛋落幕了，金侁也消失在池恩倬的眼前，兩人在9年後重遇。Sunny回憶起自己前世的故事，但仍然深深地愛著王黎，不想忘掉他。
- 池恩倬為了救孩子，犧牲了自己，在下一世和鬼怪重遇。Sunny和王黎也在下一世成為普通的戀人，幸福地生活。
由於鬼怪有兩條感情線，所以總結起來的篇幅有點長，但反而經過這麼一總結，思路很清晰，不再是以劇迷的角色，而是去理解劇本，去拆解思路，多了一點收穫。
▲《孤獨又燦爛的神：鬼怪》
故事創作的結構，遵循六何原則：何人、何時、何地、何事、為何、如何。
這個原則，很熟悉吧？我們從小學寫作文時就知道這六何原則，也在英語裡成為5W1H原則。
其實，越學習，你會發現，越多的事物具有共通性，越學越簡單，把複雜的、難懂的東西，一步步拆解成大框架，抓住本質，解決核心問題即可。
故事結構需要符合“五階段”：開端，展開，危機，高潮，結局。
這裡需要特別強調“危機”，幾乎所有的電影電視劇，無論質量如何，都會有一個重要的危機，感情危機、事業危機等等，都需要牽動觀眾的心。
韓劇很懂人性
看透了人性，抓住人心，韓劇就是這麼懂觀眾。
很多韓劇會讓觀眾有「代入感」，入戲的觀眾真的是“先主角之憂而憂，後主角之樂而樂”。如果嗑過的糖，最後結局是悲劇，那麼視頻彈幕裡可能會出現“要寄刀片給編劇”的評論。
雖然電視劇集數較多，一般是16集，但也有幾十集，像家庭劇會有100多集，但一般來說，電視劇相比電影的情節緊湊性不強，為什麼呢？
▲《請回答1988》
因為看電視劇的時候，很多人是一邊看劇，一邊做其他事情，吃飯、聊天、織圍巾、打掃衛生。
但電影是在影院裡播放的，是一個封閉的空間，如果情節不緊湊的話，尿點就來了。
韓劇懂人心的地方，還包括“雙向互動”，真的能由觀眾來改編結局。
不少韓劇是一邊拍一邊播的，會根據觀眾的強烈意願來改編劇情，甚至是把一個悲劇結局改為happy ending。
▲《巴黎戀人》：編劇順應觀眾強烈要求，改寫了結局
韓劇之所以那麼懂人心，離不開編劇的培訓。
韓國電視編劇協會每年會給編劇提供5-6次研修機會，編劇可以參觀醫院急診室、法院、監察廳、農村、山村等等，真的去了解和學習，而不是憑空杜撰。
然而，我們很多國產劇會出現各種邏輯混亂：
看職場劇，一點都不真實，和上班族真實的生活不一樣。此時我總想問問編劇和導演，如果你們沒有上過班，身邊就沒有能取經驗的人嗎？看創業劇，完全沒有共鳴，只不過是借了個幌子，主角繼續談情說愛。看婚姻劇，毀三觀的都有，連韓劇都不再用的老套路，我們還玩得高興。
THE END
這本書雖然是關於劇本的，但綜合性很強，討論了多方面內容，還有很多精彩分享，比如一部電視劇如何通過最後的審查，配角的作用是什麼，四大熱門韓劇的故事創作方法是什麼，策劃案是如何撰寫的。
最讓我有意外收穫的是，最後一章是經典韓劇的劇本示例，有《大長今》、《成均館緋聞》等，讓我感受到場景和臺詞的完美搭配。
▲《成均館緋聞》
我作為一名文案工作者，真的感謝作者能把她多年來的編劇經驗濃縮到這本書裡，解答了我很多疑惑，同時為我的工作提供了不少靈感。
如果你對影視劇創作感興趣的，目前在影視劇等相關領域工作，或者是單純的韓劇迷，又或者本職工作和創意、文案策劃等有關的，都可以考慮讀一讀這本書。
花三小時，從三十多年的經驗分享裡，找到對我們人生有價值的東西吧。
with love,
豆奶小姐