'張大千花500兩黃金買“情報圖”，為何卻差點成為千古罪人？'
作為國畫大家，張大千不僅擅長書畫，而且還熱衷於收藏鑑定。他對於古字畫的鑑定十分自信，曾頗為得意地認為自己：“一觸紙墨，辨別宋明，間撫籤賻，即知真偽。意之所向，因以目隨；神之所驅，寧以跡論。”
抗戰勝利後，張大千曾用五百兩黃金購得一份“情報圖”，後成為國寶禁止出境！這究竟是怎麼回事呢？
作為國畫大家，張大千不僅擅長書畫，而且還熱衷於收藏鑑定。他對於古字畫的鑑定十分自信，曾頗為得意地認為自己：“一觸紙墨，辨別宋明，間撫籤賻，即知真偽。意之所向，因以目隨；神之所驅，寧以跡論。”
抗戰勝利後，張大千曾用五百兩黃金購得一份“情報圖”，後成為國寶禁止出境！這究竟是怎麼回事呢？
1945年抗戰勝利後，張大千重返北京借居頤和園內，當時北京城的風土人情和文化氛圍令他神往不已，他便打算在北京購置一座典雅的府院定居。恰巧此時有一所前清王府出售，張大千看後非常滿意，便與房主談妥了價錢，價格是五百兩黃金。
作為國畫大家，張大千不僅擅長書畫，而且還熱衷於收藏鑑定。他對於古字畫的鑑定十分自信，曾頗為得意地認為自己：“一觸紙墨，辨別宋明，間撫籤賻，即知真偽。意之所向，因以目隨；神之所驅，寧以跡論。”
抗戰勝利後，張大千曾用五百兩黃金購得一份“情報圖”，後成為國寶禁止出境！這究竟是怎麼回事呢？
1945年抗戰勝利後，張大千重返北京借居頤和園內，當時北京城的風土人情和文化氛圍令他神往不已，他便打算在北京購置一座典雅的府院定居。恰巧此時有一所前清王府出售，張大千看後非常滿意，便與房主談妥了價錢，價格是五百兩黃金。
《韓熙載夜宴圖》
隨後，張大千來到琉璃廠古玩一條街遊玩，當他溜達到玉池山房古玩鋪門前時，老闆馬霽川滿臉笑容地把他迎請到內室，從一隻古舊木櫃中取出一卷古畫，小心翼翼地展開在張大千面前。張大千只看了一眼就露出極為驚訝的神情：難道這就是南唐著名畫家顧閎中的《韓熙載夜宴圖》嗎？馬霽川坦言相告並聲稱非500兩黃金不能出手。聞聽此言，張大千猶豫了片刻，告訴馬霽川說容他考慮一下便走了。
作為國畫大家，張大千不僅擅長書畫，而且還熱衷於收藏鑑定。他對於古字畫的鑑定十分自信，曾頗為得意地認為自己：“一觸紙墨，辨別宋明，間撫籤賻，即知真偽。意之所向，因以目隨；神之所驅，寧以跡論。”
抗戰勝利後，張大千曾用五百兩黃金購得一份“情報圖”，後成為國寶禁止出境！這究竟是怎麼回事呢？
1945年抗戰勝利後，張大千重返北京借居頤和園內，當時北京城的風土人情和文化氛圍令他神往不已，他便打算在北京購置一座典雅的府院定居。恰巧此時有一所前清王府出售，張大千看後非常滿意，便與房主談妥了價錢，價格是五百兩黃金。
《韓熙載夜宴圖》
隨後，張大千來到琉璃廠古玩一條街遊玩，當他溜達到玉池山房古玩鋪門前時，老闆馬霽川滿臉笑容地把他迎請到內室，從一隻古舊木櫃中取出一卷古畫，小心翼翼地展開在張大千面前。張大千只看了一眼就露出極為驚訝的神情：難道這就是南唐著名畫家顧閎中的《韓熙載夜宴圖》嗎？馬霽川坦言相告並聲稱非500兩黃金不能出手。聞聽此言，張大千猶豫了片刻，告訴馬霽川說容他考慮一下便走了。
張大千印章
三天後，張大千捨棄了購買前清王府定居北平的計劃，用原本打算購買王府的500兩黃金購藏了顧閎中這幅傳奇畫作。喜獲《韓熙載夜宴圖》後，張大千一連幾天閉門謝客潛心研究，還專門刻制了一枚“南北東西常相隨難分離”的印章，以表達自己對這幅畫作的珍愛之情。
不久，張大千重金購畫的消息在京城傳開。沒過多久，美國、日本的收藏家也都知道了，他們甚至叫囂，將不惜一切代價將畫弄到手，張大千為此躲避了好長一段時間。
作為國畫大家，張大千不僅擅長書畫，而且還熱衷於收藏鑑定。他對於古字畫的鑑定十分自信，曾頗為得意地認為自己：“一觸紙墨，辨別宋明，間撫籤賻，即知真偽。意之所向，因以目隨；神之所驅，寧以跡論。”
抗戰勝利後，張大千曾用五百兩黃金購得一份“情報圖”，後成為國寶禁止出境！這究竟是怎麼回事呢？
1945年抗戰勝利後，張大千重返北京借居頤和園內，當時北京城的風土人情和文化氛圍令他神往不已，他便打算在北京購置一座典雅的府院定居。恰巧此時有一所前清王府出售，張大千看後非常滿意，便與房主談妥了價錢，價格是五百兩黃金。
《韓熙載夜宴圖》
隨後，張大千來到琉璃廠古玩一條街遊玩，當他溜達到玉池山房古玩鋪門前時，老闆馬霽川滿臉笑容地把他迎請到內室，從一隻古舊木櫃中取出一卷古畫，小心翼翼地展開在張大千面前。張大千只看了一眼就露出極為驚訝的神情：難道這就是南唐著名畫家顧閎中的《韓熙載夜宴圖》嗎？馬霽川坦言相告並聲稱非500兩黃金不能出手。聞聽此言，張大千猶豫了片刻，告訴馬霽川說容他考慮一下便走了。
張大千印章
三天後，張大千捨棄了購買前清王府定居北平的計劃，用原本打算購買王府的500兩黃金購藏了顧閎中這幅傳奇畫作。喜獲《韓熙載夜宴圖》後，張大千一連幾天閉門謝客潛心研究，還專門刻制了一枚“南北東西常相隨難分離”的印章，以表達自己對這幅畫作的珍愛之情。
不久，張大千重金購畫的消息在京城傳開。沒過多久，美國、日本的收藏家也都知道了，他們甚至叫囂，將不惜一切代價將畫弄到手，張大千為此躲避了好長一段時間。
《韓熙載夜宴圖》局部
究竟是一幅什麼樣的畫，讓這麼多人不惜一切代價要得到它？
據《宣和畫譜》記載：後主李煜繼位後欲重用韓熙載，然而“頗聞其荒縱，然欲見樽俎燈燭間觥籌交錯之態度不可得，乃命閎中夜至其第，竊窺之，目識心記，圖繪以上之。”
作為國畫大家，張大千不僅擅長書畫，而且還熱衷於收藏鑑定。他對於古字畫的鑑定十分自信，曾頗為得意地認為自己：“一觸紙墨，辨別宋明，間撫籤賻，即知真偽。意之所向，因以目隨；神之所驅，寧以跡論。”
抗戰勝利後，張大千曾用五百兩黃金購得一份“情報圖”，後成為國寶禁止出境！這究竟是怎麼回事呢？
1945年抗戰勝利後，張大千重返北京借居頤和園內，當時北京城的風土人情和文化氛圍令他神往不已，他便打算在北京購置一座典雅的府院定居。恰巧此時有一所前清王府出售，張大千看後非常滿意，便與房主談妥了價錢，價格是五百兩黃金。
《韓熙載夜宴圖》
隨後，張大千來到琉璃廠古玩一條街遊玩，當他溜達到玉池山房古玩鋪門前時，老闆馬霽川滿臉笑容地把他迎請到內室，從一隻古舊木櫃中取出一卷古畫，小心翼翼地展開在張大千面前。張大千只看了一眼就露出極為驚訝的神情：難道這就是南唐著名畫家顧閎中的《韓熙載夜宴圖》嗎？馬霽川坦言相告並聲稱非500兩黃金不能出手。聞聽此言，張大千猶豫了片刻，告訴馬霽川說容他考慮一下便走了。
張大千印章
三天後，張大千捨棄了購買前清王府定居北平的計劃，用原本打算購買王府的500兩黃金購藏了顧閎中這幅傳奇畫作。喜獲《韓熙載夜宴圖》後，張大千一連幾天閉門謝客潛心研究，還專門刻制了一枚“南北東西常相隨難分離”的印章，以表達自己對這幅畫作的珍愛之情。
不久，張大千重金購畫的消息在京城傳開。沒過多久，美國、日本的收藏家也都知道了，他們甚至叫囂，將不惜一切代價將畫弄到手，張大千為此躲避了好長一段時間。
《韓熙載夜宴圖》局部
究竟是一幅什麼樣的畫，讓這麼多人不惜一切代價要得到它？
據《宣和畫譜》記載：後主李煜繼位後欲重用韓熙載，然而“頗聞其荒縱，然欲見樽俎燈燭間觥籌交錯之態度不可得，乃命閎中夜至其第，竊窺之，目識心記，圖繪以上之。”
《韓熙載夜宴圖》局部
原來，後主李煜繼位時，南唐國勢不振，而北方的後周則迅速崛起，並有揮師南下一統天下之勢。面對北方強敵，李煜本想任用韓熙載為宰相輔佐自己，可又因為韓熙載是北方望族而心懷猜疑。韓熙載也深深明白自己表面上頗得南唐王朝厚恩，事實上並沒有獲得真正的信任。因此，為了避免遭受無端構陷，他開始在生活上疏狂自放、縱情聲色，希望以此來矇蔽朝廷耳目。
作為國畫大家，張大千不僅擅長書畫，而且還熱衷於收藏鑑定。他對於古字畫的鑑定十分自信，曾頗為得意地認為自己：“一觸紙墨，辨別宋明，間撫籤賻，即知真偽。意之所向，因以目隨；神之所驅，寧以跡論。”
抗戰勝利後，張大千曾用五百兩黃金購得一份“情報圖”，後成為國寶禁止出境！這究竟是怎麼回事呢？
1945年抗戰勝利後，張大千重返北京借居頤和園內，當時北京城的風土人情和文化氛圍令他神往不已，他便打算在北京購置一座典雅的府院定居。恰巧此時有一所前清王府出售，張大千看後非常滿意，便與房主談妥了價錢，價格是五百兩黃金。
《韓熙載夜宴圖》
隨後，張大千來到琉璃廠古玩一條街遊玩，當他溜達到玉池山房古玩鋪門前時，老闆馬霽川滿臉笑容地把他迎請到內室，從一隻古舊木櫃中取出一卷古畫，小心翼翼地展開在張大千面前。張大千只看了一眼就露出極為驚訝的神情：難道這就是南唐著名畫家顧閎中的《韓熙載夜宴圖》嗎？馬霽川坦言相告並聲稱非500兩黃金不能出手。聞聽此言，張大千猶豫了片刻，告訴馬霽川說容他考慮一下便走了。
張大千印章
三天後，張大千捨棄了購買前清王府定居北平的計劃，用原本打算購買王府的500兩黃金購藏了顧閎中這幅傳奇畫作。喜獲《韓熙載夜宴圖》後，張大千一連幾天閉門謝客潛心研究，還專門刻制了一枚“南北東西常相隨難分離”的印章，以表達自己對這幅畫作的珍愛之情。
不久，張大千重金購畫的消息在京城傳開。沒過多久，美國、日本的收藏家也都知道了，他們甚至叫囂，將不惜一切代價將畫弄到手，張大千為此躲避了好長一段時間。
《韓熙載夜宴圖》局部
究竟是一幅什麼樣的畫，讓這麼多人不惜一切代價要得到它？
據《宣和畫譜》記載：後主李煜繼位後欲重用韓熙載，然而“頗聞其荒縱，然欲見樽俎燈燭間觥籌交錯之態度不可得，乃命閎中夜至其第，竊窺之，目識心記，圖繪以上之。”
《韓熙載夜宴圖》局部
原來，後主李煜繼位時，南唐國勢不振，而北方的後周則迅速崛起，並有揮師南下一統天下之勢。面對北方強敵，李煜本想任用韓熙載為宰相輔佐自己，可又因為韓熙載是北方望族而心懷猜疑。韓熙載也深深明白自己表面上頗得南唐王朝厚恩，事實上並沒有獲得真正的信任。因此，為了避免遭受無端構陷，他開始在生活上疏狂自放、縱情聲色，希望以此來矇蔽朝廷耳目。
李煜
即便如此，後主李煜對韓熙載仍不放心，於是派遣翰林畫院待詔顧閎中深夜潛入韓宅，窺測其縱情聲色、放歌狂飲之場面。大智若愚的韓熙載當然明白顧閎中的來意，所以故意表現出一種不問時事、沉靦歌舞，醉生夢死的形態。
事後，畫院待詔顧閎中回來後，向李後主作了詳細彙報，並憑藉記憶將自己看到的韓熙載夜宴情景作了一幅長卷畫。李後主看了此畫後，便消除心中的猜疑，深信韓熙載是個沉溺在宴樂中的貪於享樂的人，不會對他構成威脅，可以說這幅堪稱“情報圖”的畫救了韓熙載一命。
作為國畫大家，張大千不僅擅長書畫，而且還熱衷於收藏鑑定。他對於古字畫的鑑定十分自信，曾頗為得意地認為自己：“一觸紙墨，辨別宋明，間撫籤賻，即知真偽。意之所向，因以目隨；神之所驅，寧以跡論。”
抗戰勝利後，張大千曾用五百兩黃金購得一份“情報圖”，後成為國寶禁止出境！這究竟是怎麼回事呢？
1945年抗戰勝利後，張大千重返北京借居頤和園內，當時北京城的風土人情和文化氛圍令他神往不已，他便打算在北京購置一座典雅的府院定居。恰巧此時有一所前清王府出售，張大千看後非常滿意，便與房主談妥了價錢，價格是五百兩黃金。
《韓熙載夜宴圖》
隨後，張大千來到琉璃廠古玩一條街遊玩，當他溜達到玉池山房古玩鋪門前時，老闆馬霽川滿臉笑容地把他迎請到內室，從一隻古舊木櫃中取出一卷古畫，小心翼翼地展開在張大千面前。張大千只看了一眼就露出極為驚訝的神情：難道這就是南唐著名畫家顧閎中的《韓熙載夜宴圖》嗎？馬霽川坦言相告並聲稱非500兩黃金不能出手。聞聽此言，張大千猶豫了片刻，告訴馬霽川說容他考慮一下便走了。
張大千印章
三天後，張大千捨棄了購買前清王府定居北平的計劃，用原本打算購買王府的500兩黃金購藏了顧閎中這幅傳奇畫作。喜獲《韓熙載夜宴圖》後，張大千一連幾天閉門謝客潛心研究，還專門刻制了一枚“南北東西常相隨難分離”的印章，以表達自己對這幅畫作的珍愛之情。
不久，張大千重金購畫的消息在京城傳開。沒過多久，美國、日本的收藏家也都知道了，他們甚至叫囂，將不惜一切代價將畫弄到手，張大千為此躲避了好長一段時間。
《韓熙載夜宴圖》局部
究竟是一幅什麼樣的畫，讓這麼多人不惜一切代價要得到它？
據《宣和畫譜》記載：後主李煜繼位後欲重用韓熙載，然而“頗聞其荒縱，然欲見樽俎燈燭間觥籌交錯之態度不可得，乃命閎中夜至其第，竊窺之，目識心記，圖繪以上之。”
《韓熙載夜宴圖》局部
原來，後主李煜繼位時，南唐國勢不振，而北方的後周則迅速崛起，並有揮師南下一統天下之勢。面對北方強敵，李煜本想任用韓熙載為宰相輔佐自己，可又因為韓熙載是北方望族而心懷猜疑。韓熙載也深深明白自己表面上頗得南唐王朝厚恩，事實上並沒有獲得真正的信任。因此，為了避免遭受無端構陷，他開始在生活上疏狂自放、縱情聲色，希望以此來矇蔽朝廷耳目。
李煜
即便如此，後主李煜對韓熙載仍不放心，於是派遣翰林畫院待詔顧閎中深夜潛入韓宅，窺測其縱情聲色、放歌狂飲之場面。大智若愚的韓熙載當然明白顧閎中的來意，所以故意表現出一種不問時事、沉靦歌舞，醉生夢死的形態。
事後，畫院待詔顧閎中回來後，向李後主作了詳細彙報，並憑藉記憶將自己看到的韓熙載夜宴情景作了一幅長卷畫。李後主看了此畫後，便消除心中的猜疑，深信韓熙載是個沉溺在宴樂中的貪於享樂的人，不會對他構成威脅，可以說這幅堪稱“情報圖”的畫救了韓熙載一命。
韓熙載
《韓熙載夜宴圖》從立意到工筆到絹本在當時都堪稱一流，畫家顧閎中利用屏風把整個畫面分成了五個部分：悉聽琵琶、擊鼓觀舞、欣賞王屋山跳六麼舞、更衣暫歇、清吹合奏、曲終人散，把韓熙載整個晚上不同時間的生活場景都做了安排，十分巧妙。整幅長卷線條準確流暢，工細靈動，充滿表現力，設色工麗雅緻，且富於層次感，神韻獨出。
作為國畫大家，張大千不僅擅長書畫，而且還熱衷於收藏鑑定。他對於古字畫的鑑定十分自信，曾頗為得意地認為自己：“一觸紙墨，辨別宋明，間撫籤賻，即知真偽。意之所向，因以目隨；神之所驅，寧以跡論。”
抗戰勝利後，張大千曾用五百兩黃金購得一份“情報圖”，後成為國寶禁止出境！這究竟是怎麼回事呢？
1945年抗戰勝利後，張大千重返北京借居頤和園內，當時北京城的風土人情和文化氛圍令他神往不已，他便打算在北京購置一座典雅的府院定居。恰巧此時有一所前清王府出售，張大千看後非常滿意，便與房主談妥了價錢，價格是五百兩黃金。
《韓熙載夜宴圖》
隨後，張大千來到琉璃廠古玩一條街遊玩，當他溜達到玉池山房古玩鋪門前時，老闆馬霽川滿臉笑容地把他迎請到內室，從一隻古舊木櫃中取出一卷古畫，小心翼翼地展開在張大千面前。張大千只看了一眼就露出極為驚訝的神情：難道這就是南唐著名畫家顧閎中的《韓熙載夜宴圖》嗎？馬霽川坦言相告並聲稱非500兩黃金不能出手。聞聽此言，張大千猶豫了片刻，告訴馬霽川說容他考慮一下便走了。
張大千印章
三天後，張大千捨棄了購買前清王府定居北平的計劃，用原本打算購買王府的500兩黃金購藏了顧閎中這幅傳奇畫作。喜獲《韓熙載夜宴圖》後，張大千一連幾天閉門謝客潛心研究，還專門刻制了一枚“南北東西常相隨難分離”的印章，以表達自己對這幅畫作的珍愛之情。
不久，張大千重金購畫的消息在京城傳開。沒過多久，美國、日本的收藏家也都知道了，他們甚至叫囂，將不惜一切代價將畫弄到手，張大千為此躲避了好長一段時間。
《韓熙載夜宴圖》局部
究竟是一幅什麼樣的畫，讓這麼多人不惜一切代價要得到它？
據《宣和畫譜》記載：後主李煜繼位後欲重用韓熙載，然而“頗聞其荒縱，然欲見樽俎燈燭間觥籌交錯之態度不可得，乃命閎中夜至其第，竊窺之，目識心記，圖繪以上之。”
《韓熙載夜宴圖》局部
原來，後主李煜繼位時，南唐國勢不振，而北方的後周則迅速崛起，並有揮師南下一統天下之勢。面對北方強敵，李煜本想任用韓熙載為宰相輔佐自己，可又因為韓熙載是北方望族而心懷猜疑。韓熙載也深深明白自己表面上頗得南唐王朝厚恩，事實上並沒有獲得真正的信任。因此，為了避免遭受無端構陷，他開始在生活上疏狂自放、縱情聲色，希望以此來矇蔽朝廷耳目。
李煜
即便如此，後主李煜對韓熙載仍不放心，於是派遣翰林畫院待詔顧閎中深夜潛入韓宅，窺測其縱情聲色、放歌狂飲之場面。大智若愚的韓熙載當然明白顧閎中的來意，所以故意表現出一種不問時事、沉靦歌舞，醉生夢死的形態。
事後，畫院待詔顧閎中回來後，向李後主作了詳細彙報，並憑藉記憶將自己看到的韓熙載夜宴情景作了一幅長卷畫。李後主看了此畫後，便消除心中的猜疑，深信韓熙載是個沉溺在宴樂中的貪於享樂的人，不會對他構成威脅，可以說這幅堪稱“情報圖”的畫救了韓熙載一命。
韓熙載
《韓熙載夜宴圖》從立意到工筆到絹本在當時都堪稱一流，畫家顧閎中利用屏風把整個畫面分成了五個部分：悉聽琵琶、擊鼓觀舞、欣賞王屋山跳六麼舞、更衣暫歇、清吹合奏、曲終人散，把韓熙載整個晚上不同時間的生活場景都做了安排，十分巧妙。整幅長卷線條準確流暢，工細靈動，充滿表現力，設色工麗雅緻，且富於層次感，神韻獨出。
韓熙載的第一次露面
作為國畫大家，張大千不僅擅長書畫，而且還熱衷於收藏鑑定。他對於古字畫的鑑定十分自信，曾頗為得意地認為自己：“一觸紙墨，辨別宋明，間撫籤賻，即知真偽。意之所向，因以目隨；神之所驅，寧以跡論。”
抗戰勝利後，張大千曾用五百兩黃金購得一份“情報圖”，後成為國寶禁止出境！這究竟是怎麼回事呢？
1945年抗戰勝利後，張大千重返北京借居頤和園內，當時北京城的風土人情和文化氛圍令他神往不已，他便打算在北京購置一座典雅的府院定居。恰巧此時有一所前清王府出售，張大千看後非常滿意，便與房主談妥了價錢，價格是五百兩黃金。
《韓熙載夜宴圖》
隨後，張大千來到琉璃廠古玩一條街遊玩，當他溜達到玉池山房古玩鋪門前時，老闆馬霽川滿臉笑容地把他迎請到內室，從一隻古舊木櫃中取出一卷古畫，小心翼翼地展開在張大千面前。張大千只看了一眼就露出極為驚訝的神情：難道這就是南唐著名畫家顧閎中的《韓熙載夜宴圖》嗎？馬霽川坦言相告並聲稱非500兩黃金不能出手。聞聽此言，張大千猶豫了片刻，告訴馬霽川說容他考慮一下便走了。
張大千印章
三天後，張大千捨棄了購買前清王府定居北平的計劃，用原本打算購買王府的500兩黃金購藏了顧閎中這幅傳奇畫作。喜獲《韓熙載夜宴圖》後，張大千一連幾天閉門謝客潛心研究，還專門刻制了一枚“南北東西常相隨難分離”的印章，以表達自己對這幅畫作的珍愛之情。
不久，張大千重金購畫的消息在京城傳開。沒過多久，美國、日本的收藏家也都知道了，他們甚至叫囂，將不惜一切代價將畫弄到手，張大千為此躲避了好長一段時間。
《韓熙載夜宴圖》局部
究竟是一幅什麼樣的畫，讓這麼多人不惜一切代價要得到它？
據《宣和畫譜》記載：後主李煜繼位後欲重用韓熙載，然而“頗聞其荒縱，然欲見樽俎燈燭間觥籌交錯之態度不可得，乃命閎中夜至其第，竊窺之，目識心記，圖繪以上之。”
《韓熙載夜宴圖》局部
原來，後主李煜繼位時，南唐國勢不振，而北方的後周則迅速崛起，並有揮師南下一統天下之勢。面對北方強敵，李煜本想任用韓熙載為宰相輔佐自己，可又因為韓熙載是北方望族而心懷猜疑。韓熙載也深深明白自己表面上頗得南唐王朝厚恩，事實上並沒有獲得真正的信任。因此，為了避免遭受無端構陷，他開始在生活上疏狂自放、縱情聲色，希望以此來矇蔽朝廷耳目。
李煜
即便如此，後主李煜對韓熙載仍不放心，於是派遣翰林畫院待詔顧閎中深夜潛入韓宅，窺測其縱情聲色、放歌狂飲之場面。大智若愚的韓熙載當然明白顧閎中的來意，所以故意表現出一種不問時事、沉靦歌舞，醉生夢死的形態。
事後，畫院待詔顧閎中回來後，向李後主作了詳細彙報，並憑藉記憶將自己看到的韓熙載夜宴情景作了一幅長卷畫。李後主看了此畫後，便消除心中的猜疑，深信韓熙載是個沉溺在宴樂中的貪於享樂的人，不會對他構成威脅，可以說這幅堪稱“情報圖”的畫救了韓熙載一命。
韓熙載
《韓熙載夜宴圖》從立意到工筆到絹本在當時都堪稱一流，畫家顧閎中利用屏風把整個畫面分成了五個部分：悉聽琵琶、擊鼓觀舞、欣賞王屋山跳六麼舞、更衣暫歇、清吹合奏、曲終人散，把韓熙載整個晚上不同時間的生活場景都做了安排，十分巧妙。整幅長卷線條準確流暢，工細靈動，充滿表現力，設色工麗雅緻，且富於層次感，神韻獨出。
韓熙載的第一次露面
韓熙載的第二次露面
作為國畫大家，張大千不僅擅長書畫，而且還熱衷於收藏鑑定。他對於古字畫的鑑定十分自信，曾頗為得意地認為自己：“一觸紙墨，辨別宋明，間撫籤賻，即知真偽。意之所向，因以目隨；神之所驅，寧以跡論。”
抗戰勝利後，張大千曾用五百兩黃金購得一份“情報圖”，後成為國寶禁止出境！這究竟是怎麼回事呢？
1945年抗戰勝利後，張大千重返北京借居頤和園內，當時北京城的風土人情和文化氛圍令他神往不已，他便打算在北京購置一座典雅的府院定居。恰巧此時有一所前清王府出售，張大千看後非常滿意，便與房主談妥了價錢，價格是五百兩黃金。
《韓熙載夜宴圖》
隨後，張大千來到琉璃廠古玩一條街遊玩，當他溜達到玉池山房古玩鋪門前時，老闆馬霽川滿臉笑容地把他迎請到內室，從一隻古舊木櫃中取出一卷古畫，小心翼翼地展開在張大千面前。張大千只看了一眼就露出極為驚訝的神情：難道這就是南唐著名畫家顧閎中的《韓熙載夜宴圖》嗎？馬霽川坦言相告並聲稱非500兩黃金不能出手。聞聽此言，張大千猶豫了片刻，告訴馬霽川說容他考慮一下便走了。
張大千印章
三天後，張大千捨棄了購買前清王府定居北平的計劃，用原本打算購買王府的500兩黃金購藏了顧閎中這幅傳奇畫作。喜獲《韓熙載夜宴圖》後，張大千一連幾天閉門謝客潛心研究，還專門刻制了一枚“南北東西常相隨難分離”的印章，以表達自己對這幅畫作的珍愛之情。
不久，張大千重金購畫的消息在京城傳開。沒過多久，美國、日本的收藏家也都知道了，他們甚至叫囂，將不惜一切代價將畫弄到手，張大千為此躲避了好長一段時間。
《韓熙載夜宴圖》局部
究竟是一幅什麼樣的畫，讓這麼多人不惜一切代價要得到它？
據《宣和畫譜》記載：後主李煜繼位後欲重用韓熙載，然而“頗聞其荒縱，然欲見樽俎燈燭間觥籌交錯之態度不可得，乃命閎中夜至其第，竊窺之，目識心記，圖繪以上之。”
《韓熙載夜宴圖》局部
原來，後主李煜繼位時，南唐國勢不振，而北方的後周則迅速崛起，並有揮師南下一統天下之勢。面對北方強敵，李煜本想任用韓熙載為宰相輔佐自己，可又因為韓熙載是北方望族而心懷猜疑。韓熙載也深深明白自己表面上頗得南唐王朝厚恩，事實上並沒有獲得真正的信任。因此，為了避免遭受無端構陷，他開始在生活上疏狂自放、縱情聲色，希望以此來矇蔽朝廷耳目。
李煜
即便如此，後主李煜對韓熙載仍不放心，於是派遣翰林畫院待詔顧閎中深夜潛入韓宅，窺測其縱情聲色、放歌狂飲之場面。大智若愚的韓熙載當然明白顧閎中的來意，所以故意表現出一種不問時事、沉靦歌舞，醉生夢死的形態。
事後，畫院待詔顧閎中回來後，向李後主作了詳細彙報，並憑藉記憶將自己看到的韓熙載夜宴情景作了一幅長卷畫。李後主看了此畫後，便消除心中的猜疑，深信韓熙載是個沉溺在宴樂中的貪於享樂的人，不會對他構成威脅，可以說這幅堪稱“情報圖”的畫救了韓熙載一命。
韓熙載
《韓熙載夜宴圖》從立意到工筆到絹本在當時都堪稱一流，畫家顧閎中利用屏風把整個畫面分成了五個部分：悉聽琵琶、擊鼓觀舞、欣賞王屋山跳六麼舞、更衣暫歇、清吹合奏、曲終人散，把韓熙載整個晚上不同時間的生活場景都做了安排，十分巧妙。整幅長卷線條準確流暢，工細靈動，充滿表現力，設色工麗雅緻，且富於層次感，神韻獨出。
韓熙載的第一次露面
韓熙載的第二次露面
韓熙載的第三次露面
作為國畫大家，張大千不僅擅長書畫，而且還熱衷於收藏鑑定。他對於古字畫的鑑定十分自信，曾頗為得意地認為自己：“一觸紙墨，辨別宋明，間撫籤賻，即知真偽。意之所向，因以目隨；神之所驅，寧以跡論。”
抗戰勝利後，張大千曾用五百兩黃金購得一份“情報圖”，後成為國寶禁止出境！這究竟是怎麼回事呢？
1945年抗戰勝利後，張大千重返北京借居頤和園內，當時北京城的風土人情和文化氛圍令他神往不已，他便打算在北京購置一座典雅的府院定居。恰巧此時有一所前清王府出售，張大千看後非常滿意，便與房主談妥了價錢，價格是五百兩黃金。
《韓熙載夜宴圖》
隨後，張大千來到琉璃廠古玩一條街遊玩，當他溜達到玉池山房古玩鋪門前時，老闆馬霽川滿臉笑容地把他迎請到內室，從一隻古舊木櫃中取出一卷古畫，小心翼翼地展開在張大千面前。張大千只看了一眼就露出極為驚訝的神情：難道這就是南唐著名畫家顧閎中的《韓熙載夜宴圖》嗎？馬霽川坦言相告並聲稱非500兩黃金不能出手。聞聽此言，張大千猶豫了片刻，告訴馬霽川說容他考慮一下便走了。
張大千印章
三天後，張大千捨棄了購買前清王府定居北平的計劃，用原本打算購買王府的500兩黃金購藏了顧閎中這幅傳奇畫作。喜獲《韓熙載夜宴圖》後，張大千一連幾天閉門謝客潛心研究，還專門刻制了一枚“南北東西常相隨難分離”的印章，以表達自己對這幅畫作的珍愛之情。
不久，張大千重金購畫的消息在京城傳開。沒過多久，美國、日本的收藏家也都知道了，他們甚至叫囂，將不惜一切代價將畫弄到手，張大千為此躲避了好長一段時間。
《韓熙載夜宴圖》局部
究竟是一幅什麼樣的畫，讓這麼多人不惜一切代價要得到它？
據《宣和畫譜》記載：後主李煜繼位後欲重用韓熙載，然而“頗聞其荒縱，然欲見樽俎燈燭間觥籌交錯之態度不可得，乃命閎中夜至其第，竊窺之，目識心記，圖繪以上之。”
《韓熙載夜宴圖》局部
原來，後主李煜繼位時，南唐國勢不振，而北方的後周則迅速崛起，並有揮師南下一統天下之勢。面對北方強敵，李煜本想任用韓熙載為宰相輔佐自己，可又因為韓熙載是北方望族而心懷猜疑。韓熙載也深深明白自己表面上頗得南唐王朝厚恩，事實上並沒有獲得真正的信任。因此，為了避免遭受無端構陷，他開始在生活上疏狂自放、縱情聲色，希望以此來矇蔽朝廷耳目。
李煜
即便如此，後主李煜對韓熙載仍不放心，於是派遣翰林畫院待詔顧閎中深夜潛入韓宅，窺測其縱情聲色、放歌狂飲之場面。大智若愚的韓熙載當然明白顧閎中的來意，所以故意表現出一種不問時事、沉靦歌舞，醉生夢死的形態。
事後，畫院待詔顧閎中回來後，向李後主作了詳細彙報，並憑藉記憶將自己看到的韓熙載夜宴情景作了一幅長卷畫。李後主看了此畫後，便消除心中的猜疑，深信韓熙載是個沉溺在宴樂中的貪於享樂的人，不會對他構成威脅，可以說這幅堪稱“情報圖”的畫救了韓熙載一命。
韓熙載
《韓熙載夜宴圖》從立意到工筆到絹本在當時都堪稱一流，畫家顧閎中利用屏風把整個畫面分成了五個部分：悉聽琵琶、擊鼓觀舞、欣賞王屋山跳六麼舞、更衣暫歇、清吹合奏、曲終人散，把韓熙載整個晚上不同時間的生活場景都做了安排，十分巧妙。整幅長卷線條準確流暢，工細靈動，充滿表現力，設色工麗雅緻，且富於層次感，神韻獨出。
韓熙載的第一次露面
韓熙載的第二次露面
韓熙載的第三次露面
韓熙載的第四次露面
作為國畫大家，張大千不僅擅長書畫，而且還熱衷於收藏鑑定。他對於古字畫的鑑定十分自信，曾頗為得意地認為自己：“一觸紙墨，辨別宋明，間撫籤賻，即知真偽。意之所向，因以目隨；神之所驅，寧以跡論。”
抗戰勝利後，張大千曾用五百兩黃金購得一份“情報圖”，後成為國寶禁止出境！這究竟是怎麼回事呢？
1945年抗戰勝利後，張大千重返北京借居頤和園內，當時北京城的風土人情和文化氛圍令他神往不已，他便打算在北京購置一座典雅的府院定居。恰巧此時有一所前清王府出售，張大千看後非常滿意，便與房主談妥了價錢，價格是五百兩黃金。
《韓熙載夜宴圖》
隨後，張大千來到琉璃廠古玩一條街遊玩，當他溜達到玉池山房古玩鋪門前時，老闆馬霽川滿臉笑容地把他迎請到內室，從一隻古舊木櫃中取出一卷古畫，小心翼翼地展開在張大千面前。張大千只看了一眼就露出極為驚訝的神情：難道這就是南唐著名畫家顧閎中的《韓熙載夜宴圖》嗎？馬霽川坦言相告並聲稱非500兩黃金不能出手。聞聽此言，張大千猶豫了片刻，告訴馬霽川說容他考慮一下便走了。
張大千印章
三天後，張大千捨棄了購買前清王府定居北平的計劃，用原本打算購買王府的500兩黃金購藏了顧閎中這幅傳奇畫作。喜獲《韓熙載夜宴圖》後，張大千一連幾天閉門謝客潛心研究，還專門刻制了一枚“南北東西常相隨難分離”的印章，以表達自己對這幅畫作的珍愛之情。
不久，張大千重金購畫的消息在京城傳開。沒過多久，美國、日本的收藏家也都知道了，他們甚至叫囂，將不惜一切代價將畫弄到手，張大千為此躲避了好長一段時間。
《韓熙載夜宴圖》局部
究竟是一幅什麼樣的畫，讓這麼多人不惜一切代價要得到它？
據《宣和畫譜》記載：後主李煜繼位後欲重用韓熙載，然而“頗聞其荒縱，然欲見樽俎燈燭間觥籌交錯之態度不可得，乃命閎中夜至其第，竊窺之，目識心記，圖繪以上之。”
《韓熙載夜宴圖》局部
原來，後主李煜繼位時，南唐國勢不振，而北方的後周則迅速崛起，並有揮師南下一統天下之勢。面對北方強敵，李煜本想任用韓熙載為宰相輔佐自己，可又因為韓熙載是北方望族而心懷猜疑。韓熙載也深深明白自己表面上頗得南唐王朝厚恩，事實上並沒有獲得真正的信任。因此，為了避免遭受無端構陷，他開始在生活上疏狂自放、縱情聲色，希望以此來矇蔽朝廷耳目。
李煜
即便如此，後主李煜對韓熙載仍不放心，於是派遣翰林畫院待詔顧閎中深夜潛入韓宅，窺測其縱情聲色、放歌狂飲之場面。大智若愚的韓熙載當然明白顧閎中的來意，所以故意表現出一種不問時事、沉靦歌舞，醉生夢死的形態。
事後，畫院待詔顧閎中回來後，向李後主作了詳細彙報，並憑藉記憶將自己看到的韓熙載夜宴情景作了一幅長卷畫。李後主看了此畫後，便消除心中的猜疑，深信韓熙載是個沉溺在宴樂中的貪於享樂的人，不會對他構成威脅，可以說這幅堪稱“情報圖”的畫救了韓熙載一命。
韓熙載
《韓熙載夜宴圖》從立意到工筆到絹本在當時都堪稱一流，畫家顧閎中利用屏風把整個畫面分成了五個部分：悉聽琵琶、擊鼓觀舞、欣賞王屋山跳六麼舞、更衣暫歇、清吹合奏、曲終人散，把韓熙載整個晚上不同時間的生活場景都做了安排，十分巧妙。整幅長卷線條準確流暢，工細靈動，充滿表現力，設色工麗雅緻，且富於層次感，神韻獨出。
韓熙載的第一次露面
韓熙載的第二次露面
韓熙載的第三次露面
韓熙載的第四次露面
韓熙載的最後一次露面
隨著南唐的覆滅，李煜被宋朝俘虜，《韓熙載夜宴圖》也隨諸多珍寶成了宋朝的戰利品。清朝時，這幅畫為名將年羹堯所得，還特意題了跋，年家被抄家後，《韓熙載夜宴圖》流進了皇宮，成了乾隆爺的掌上之寶。後來，末代皇帝溥儀出宮時攜帶此畫並將其變賣，此畫便在民間輾轉。再後來，北平琉璃廠玉池山房古玩鋪老闆馬霽川購得此畫，並一直囤積居奇、待價而沽，直到1945年到了張大千的手中。
作為國畫大家，張大千不僅擅長書畫，而且還熱衷於收藏鑑定。他對於古字畫的鑑定十分自信，曾頗為得意地認為自己：“一觸紙墨，辨別宋明，間撫籤賻，即知真偽。意之所向，因以目隨；神之所驅，寧以跡論。”
抗戰勝利後，張大千曾用五百兩黃金購得一份“情報圖”，後成為國寶禁止出境！這究竟是怎麼回事呢？
1945年抗戰勝利後，張大千重返北京借居頤和園內，當時北京城的風土人情和文化氛圍令他神往不已，他便打算在北京購置一座典雅的府院定居。恰巧此時有一所前清王府出售，張大千看後非常滿意，便與房主談妥了價錢，價格是五百兩黃金。
《韓熙載夜宴圖》
隨後，張大千來到琉璃廠古玩一條街遊玩，當他溜達到玉池山房古玩鋪門前時，老闆馬霽川滿臉笑容地把他迎請到內室，從一隻古舊木櫃中取出一卷古畫，小心翼翼地展開在張大千面前。張大千只看了一眼就露出極為驚訝的神情：難道這就是南唐著名畫家顧閎中的《韓熙載夜宴圖》嗎？馬霽川坦言相告並聲稱非500兩黃金不能出手。聞聽此言，張大千猶豫了片刻，告訴馬霽川說容他考慮一下便走了。
張大千印章
三天後，張大千捨棄了購買前清王府定居北平的計劃，用原本打算購買王府的500兩黃金購藏了顧閎中這幅傳奇畫作。喜獲《韓熙載夜宴圖》後，張大千一連幾天閉門謝客潛心研究，還專門刻制了一枚“南北東西常相隨難分離”的印章，以表達自己對這幅畫作的珍愛之情。
不久，張大千重金購畫的消息在京城傳開。沒過多久，美國、日本的收藏家也都知道了，他們甚至叫囂，將不惜一切代價將畫弄到手，張大千為此躲避了好長一段時間。
《韓熙載夜宴圖》局部
究竟是一幅什麼樣的畫，讓這麼多人不惜一切代價要得到它？
據《宣和畫譜》記載：後主李煜繼位後欲重用韓熙載，然而“頗聞其荒縱，然欲見樽俎燈燭間觥籌交錯之態度不可得，乃命閎中夜至其第，竊窺之，目識心記，圖繪以上之。”
《韓熙載夜宴圖》局部
原來，後主李煜繼位時，南唐國勢不振，而北方的後周則迅速崛起，並有揮師南下一統天下之勢。面對北方強敵，李煜本想任用韓熙載為宰相輔佐自己，可又因為韓熙載是北方望族而心懷猜疑。韓熙載也深深明白自己表面上頗得南唐王朝厚恩，事實上並沒有獲得真正的信任。因此，為了避免遭受無端構陷，他開始在生活上疏狂自放、縱情聲色，希望以此來矇蔽朝廷耳目。
李煜
即便如此，後主李煜對韓熙載仍不放心，於是派遣翰林畫院待詔顧閎中深夜潛入韓宅，窺測其縱情聲色、放歌狂飲之場面。大智若愚的韓熙載當然明白顧閎中的來意，所以故意表現出一種不問時事、沉靦歌舞，醉生夢死的形態。
事後，畫院待詔顧閎中回來後，向李後主作了詳細彙報，並憑藉記憶將自己看到的韓熙載夜宴情景作了一幅長卷畫。李後主看了此畫後，便消除心中的猜疑，深信韓熙載是個沉溺在宴樂中的貪於享樂的人，不會對他構成威脅，可以說這幅堪稱“情報圖”的畫救了韓熙載一命。
韓熙載
《韓熙載夜宴圖》從立意到工筆到絹本在當時都堪稱一流，畫家顧閎中利用屏風把整個畫面分成了五個部分：悉聽琵琶、擊鼓觀舞、欣賞王屋山跳六麼舞、更衣暫歇、清吹合奏、曲終人散，把韓熙載整個晚上不同時間的生活場景都做了安排，十分巧妙。整幅長卷線條準確流暢，工細靈動，充滿表現力，設色工麗雅緻，且富於層次感，神韻獨出。
韓熙載的第一次露面
韓熙載的第二次露面
韓熙載的第三次露面
韓熙載的第四次露面
韓熙載的最後一次露面
隨著南唐的覆滅，李煜被宋朝俘虜，《韓熙載夜宴圖》也隨諸多珍寶成了宋朝的戰利品。清朝時，這幅畫為名將年羹堯所得，還特意題了跋，年家被抄家後，《韓熙載夜宴圖》流進了皇宮，成了乾隆爺的掌上之寶。後來，末代皇帝溥儀出宮時攜帶此畫並將其變賣，此畫便在民間輾轉。再後來，北平琉璃廠玉池山房古玩鋪老闆馬霽川購得此畫，並一直囤積居奇、待價而沽，直到1945年到了張大千的手中。
1951年，旅居香港的張大千準備移居海外，由於資金不足不得不出售自己多年購藏的部分書法名畫。可是，面對國寶畫卷《韓熙載夜宴圖》，張大千無論如何也不希望它被外國人買走，他覺得這幅畫作如果從自己手中流失海外，他將成為祖國的千古罪人。於是，張大千便將自己這一想法透露給大陸有關人士，希望自己購藏的《韓熙載夜宴圖》能夠迴歸祖國。
作為國畫大家，張大千不僅擅長書畫，而且還熱衷於收藏鑑定。他對於古字畫的鑑定十分自信，曾頗為得意地認為自己：“一觸紙墨，辨別宋明，間撫籤賻，即知真偽。意之所向，因以目隨；神之所驅，寧以跡論。”
抗戰勝利後，張大千曾用五百兩黃金購得一份“情報圖”，後成為國寶禁止出境！這究竟是怎麼回事呢？
1945年抗戰勝利後，張大千重返北京借居頤和園內，當時北京城的風土人情和文化氛圍令他神往不已，他便打算在北京購置一座典雅的府院定居。恰巧此時有一所前清王府出售，張大千看後非常滿意，便與房主談妥了價錢，價格是五百兩黃金。
《韓熙載夜宴圖》
隨後，張大千來到琉璃廠古玩一條街遊玩，當他溜達到玉池山房古玩鋪門前時，老闆馬霽川滿臉笑容地把他迎請到內室，從一隻古舊木櫃中取出一卷古畫，小心翼翼地展開在張大千面前。張大千只看了一眼就露出極為驚訝的神情：難道這就是南唐著名畫家顧閎中的《韓熙載夜宴圖》嗎？馬霽川坦言相告並聲稱非500兩黃金不能出手。聞聽此言，張大千猶豫了片刻，告訴馬霽川說容他考慮一下便走了。
張大千印章
三天後，張大千捨棄了購買前清王府定居北平的計劃，用原本打算購買王府的500兩黃金購藏了顧閎中這幅傳奇畫作。喜獲《韓熙載夜宴圖》後，張大千一連幾天閉門謝客潛心研究，還專門刻制了一枚“南北東西常相隨難分離”的印章，以表達自己對這幅畫作的珍愛之情。
不久，張大千重金購畫的消息在京城傳開。沒過多久，美國、日本的收藏家也都知道了，他們甚至叫囂，將不惜一切代價將畫弄到手，張大千為此躲避了好長一段時間。
《韓熙載夜宴圖》局部
究竟是一幅什麼樣的畫，讓這麼多人不惜一切代價要得到它？
據《宣和畫譜》記載：後主李煜繼位後欲重用韓熙載，然而“頗聞其荒縱，然欲見樽俎燈燭間觥籌交錯之態度不可得，乃命閎中夜至其第，竊窺之，目識心記，圖繪以上之。”
《韓熙載夜宴圖》局部
原來，後主李煜繼位時，南唐國勢不振，而北方的後周則迅速崛起，並有揮師南下一統天下之勢。面對北方強敵，李煜本想任用韓熙載為宰相輔佐自己，可又因為韓熙載是北方望族而心懷猜疑。韓熙載也深深明白自己表面上頗得南唐王朝厚恩，事實上並沒有獲得真正的信任。因此，為了避免遭受無端構陷，他開始在生活上疏狂自放、縱情聲色，希望以此來矇蔽朝廷耳目。
李煜
即便如此，後主李煜對韓熙載仍不放心，於是派遣翰林畫院待詔顧閎中深夜潛入韓宅，窺測其縱情聲色、放歌狂飲之場面。大智若愚的韓熙載當然明白顧閎中的來意，所以故意表現出一種不問時事、沉靦歌舞，醉生夢死的形態。
事後，畫院待詔顧閎中回來後，向李後主作了詳細彙報，並憑藉記憶將自己看到的韓熙載夜宴情景作了一幅長卷畫。李後主看了此畫後，便消除心中的猜疑，深信韓熙載是個沉溺在宴樂中的貪於享樂的人，不會對他構成威脅，可以說這幅堪稱“情報圖”的畫救了韓熙載一命。
韓熙載
《韓熙載夜宴圖》從立意到工筆到絹本在當時都堪稱一流，畫家顧閎中利用屏風把整個畫面分成了五個部分：悉聽琵琶、擊鼓觀舞、欣賞王屋山跳六麼舞、更衣暫歇、清吹合奏、曲終人散，把韓熙載整個晚上不同時間的生活場景都做了安排，十分巧妙。整幅長卷線條準確流暢，工細靈動，充滿表現力，設色工麗雅緻，且富於層次感，神韻獨出。
韓熙載的第一次露面
韓熙載的第二次露面
韓熙載的第三次露面
韓熙載的第四次露面
韓熙載的最後一次露面
隨著南唐的覆滅，李煜被宋朝俘虜，《韓熙載夜宴圖》也隨諸多珍寶成了宋朝的戰利品。清朝時，這幅畫為名將年羹堯所得，還特意題了跋，年家被抄家後，《韓熙載夜宴圖》流進了皇宮，成了乾隆爺的掌上之寶。後來，末代皇帝溥儀出宮時攜帶此畫並將其變賣，此畫便在民間輾轉。再後來，北平琉璃廠玉池山房古玩鋪老闆馬霽川購得此畫，並一直囤積居奇、待價而沽，直到1945年到了張大千的手中。
1951年，旅居香港的張大千準備移居海外，由於資金不足不得不出售自己多年購藏的部分書法名畫。可是，面對國寶畫卷《韓熙載夜宴圖》，張大千無論如何也不希望它被外國人買走，他覺得這幅畫作如果從自己手中流失海外，他將成為祖國的千古罪人。於是，張大千便將自己這一想法透露給大陸有關人士，希望自己購藏的《韓熙載夜宴圖》能夠迴歸祖國。
鄭振鐸
時任文化部文物局局長的鄭振鐸得知這一信息後，立即向周恩來總理作了詳細彙報。一貫重視文物事業的周總理隨後作出批示，同意回購。隨後，鄭振鐸在周總理的親自安排下趕赴香港，以不足原價數十分之一的3萬美金成功地回購了包括《韓熙載夜宴圖》在內的三幅畫作。
作為國畫大家，張大千不僅擅長書畫，而且還熱衷於收藏鑑定。他對於古字畫的鑑定十分自信，曾頗為得意地認為自己：“一觸紙墨，辨別宋明，間撫籤賻，即知真偽。意之所向，因以目隨；神之所驅，寧以跡論。”
抗戰勝利後，張大千曾用五百兩黃金購得一份“情報圖”，後成為國寶禁止出境！這究竟是怎麼回事呢？
1945年抗戰勝利後，張大千重返北京借居頤和園內，當時北京城的風土人情和文化氛圍令他神往不已，他便打算在北京購置一座典雅的府院定居。恰巧此時有一所前清王府出售，張大千看後非常滿意，便與房主談妥了價錢，價格是五百兩黃金。
《韓熙載夜宴圖》
隨後，張大千來到琉璃廠古玩一條街遊玩，當他溜達到玉池山房古玩鋪門前時，老闆馬霽川滿臉笑容地把他迎請到內室，從一隻古舊木櫃中取出一卷古畫，小心翼翼地展開在張大千面前。張大千只看了一眼就露出極為驚訝的神情：難道這就是南唐著名畫家顧閎中的《韓熙載夜宴圖》嗎？馬霽川坦言相告並聲稱非500兩黃金不能出手。聞聽此言，張大千猶豫了片刻，告訴馬霽川說容他考慮一下便走了。
張大千印章
三天後，張大千捨棄了購買前清王府定居北平的計劃，用原本打算購買王府的500兩黃金購藏了顧閎中這幅傳奇畫作。喜獲《韓熙載夜宴圖》後，張大千一連幾天閉門謝客潛心研究，還專門刻制了一枚“南北東西常相隨難分離”的印章，以表達自己對這幅畫作的珍愛之情。
不久，張大千重金購畫的消息在京城傳開。沒過多久，美國、日本的收藏家也都知道了，他們甚至叫囂，將不惜一切代價將畫弄到手，張大千為此躲避了好長一段時間。
《韓熙載夜宴圖》局部
究竟是一幅什麼樣的畫，讓這麼多人不惜一切代價要得到它？
據《宣和畫譜》記載：後主李煜繼位後欲重用韓熙載，然而“頗聞其荒縱，然欲見樽俎燈燭間觥籌交錯之態度不可得，乃命閎中夜至其第，竊窺之，目識心記，圖繪以上之。”
《韓熙載夜宴圖》局部
原來，後主李煜繼位時，南唐國勢不振，而北方的後周則迅速崛起，並有揮師南下一統天下之勢。面對北方強敵，李煜本想任用韓熙載為宰相輔佐自己，可又因為韓熙載是北方望族而心懷猜疑。韓熙載也深深明白自己表面上頗得南唐王朝厚恩，事實上並沒有獲得真正的信任。因此，為了避免遭受無端構陷，他開始在生活上疏狂自放、縱情聲色，希望以此來矇蔽朝廷耳目。
李煜
即便如此，後主李煜對韓熙載仍不放心，於是派遣翰林畫院待詔顧閎中深夜潛入韓宅，窺測其縱情聲色、放歌狂飲之場面。大智若愚的韓熙載當然明白顧閎中的來意，所以故意表現出一種不問時事、沉靦歌舞，醉生夢死的形態。
事後，畫院待詔顧閎中回來後，向李後主作了詳細彙報，並憑藉記憶將自己看到的韓熙載夜宴情景作了一幅長卷畫。李後主看了此畫後，便消除心中的猜疑，深信韓熙載是個沉溺在宴樂中的貪於享樂的人，不會對他構成威脅，可以說這幅堪稱“情報圖”的畫救了韓熙載一命。
韓熙載
《韓熙載夜宴圖》從立意到工筆到絹本在當時都堪稱一流，畫家顧閎中利用屏風把整個畫面分成了五個部分：悉聽琵琶、擊鼓觀舞、欣賞王屋山跳六麼舞、更衣暫歇、清吹合奏、曲終人散，把韓熙載整個晚上不同時間的生活場景都做了安排，十分巧妙。整幅長卷線條準確流暢，工細靈動，充滿表現力，設色工麗雅緻，且富於層次感，神韻獨出。
韓熙載的第一次露面
韓熙載的第二次露面
韓熙載的第三次露面
韓熙載的第四次露面
韓熙載的最後一次露面
隨著南唐的覆滅，李煜被宋朝俘虜，《韓熙載夜宴圖》也隨諸多珍寶成了宋朝的戰利品。清朝時，這幅畫為名將年羹堯所得，還特意題了跋，年家被抄家後，《韓熙載夜宴圖》流進了皇宮，成了乾隆爺的掌上之寶。後來，末代皇帝溥儀出宮時攜帶此畫並將其變賣，此畫便在民間輾轉。再後來，北平琉璃廠玉池山房古玩鋪老闆馬霽川購得此畫，並一直囤積居奇、待價而沽，直到1945年到了張大千的手中。
1951年，旅居香港的張大千準備移居海外，由於資金不足不得不出售自己多年購藏的部分書法名畫。可是，面對國寶畫卷《韓熙載夜宴圖》，張大千無論如何也不希望它被外國人買走，他覺得這幅畫作如果從自己手中流失海外，他將成為祖國的千古罪人。於是，張大千便將自己這一想法透露給大陸有關人士，希望自己購藏的《韓熙載夜宴圖》能夠迴歸祖國。
鄭振鐸
時任文化部文物局局長的鄭振鐸得知這一信息後，立即向周恩來總理作了詳細彙報。一貫重視文物事業的周總理隨後作出批示，同意回購。隨後，鄭振鐸在周總理的親自安排下趕赴香港，以不足原價數十分之一的3萬美金成功地回購了包括《韓熙載夜宴圖》在內的三幅畫作。
《韓熙載夜宴圖》局部
如今，《韓熙載夜宴圖》被收藏在故宮博物院，成為中國十大傳世名畫之一，2012年，國家明文規定《韓熙載夜宴圖》禁止出境展覽。
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作為國畫大家，張大千不僅擅長書畫，而且還熱衷於收藏鑑定。他對於古字畫的鑑定十分自信，曾頗為得意地認為自己：“一觸紙墨，辨別宋明，間撫籤賻，即知真偽。意之所向，因以目隨；神之所驅，寧以跡論。”
抗戰勝利後，張大千曾用五百兩黃金購得一份“情報圖”，後成為國寶禁止出境！這究竟是怎麼回事呢？
1945年抗戰勝利後，張大千重返北京借居頤和園內，當時北京城的風土人情和文化氛圍令他神往不已，他便打算在北京購置一座典雅的府院定居。恰巧此時有一所前清王府出售，張大千看後非常滿意，便與房主談妥了價錢，價格是五百兩黃金。
《韓熙載夜宴圖》
隨後，張大千來到琉璃廠古玩一條街遊玩，當他溜達到玉池山房古玩鋪門前時，老闆馬霽川滿臉笑容地把他迎請到內室，從一隻古舊木櫃中取出一卷古畫，小心翼翼地展開在張大千面前。張大千只看了一眼就露出極為驚訝的神情：難道這就是南唐著名畫家顧閎中的《韓熙載夜宴圖》嗎？馬霽川坦言相告並聲稱非500兩黃金不能出手。聞聽此言，張大千猶豫了片刻，告訴馬霽川說容他考慮一下便走了。
張大千印章
三天後，張大千捨棄了購買前清王府定居北平的計劃，用原本打算購買王府的500兩黃金購藏了顧閎中這幅傳奇畫作。喜獲《韓熙載夜宴圖》後，張大千一連幾天閉門謝客潛心研究，還專門刻制了一枚“南北東西常相隨難分離”的印章，以表達自己對這幅畫作的珍愛之情。
不久，張大千重金購畫的消息在京城傳開。沒過多久，美國、日本的收藏家也都知道了，他們甚至叫囂，將不惜一切代價將畫弄到手，張大千為此躲避了好長一段時間。
《韓熙載夜宴圖》局部
究竟是一幅什麼樣的畫，讓這麼多人不惜一切代價要得到它？
據《宣和畫譜》記載：後主李煜繼位後欲重用韓熙載，然而“頗聞其荒縱，然欲見樽俎燈燭間觥籌交錯之態度不可得，乃命閎中夜至其第，竊窺之，目識心記，圖繪以上之。”
《韓熙載夜宴圖》局部
原來，後主李煜繼位時，南唐國勢不振，而北方的後周則迅速崛起，並有揮師南下一統天下之勢。面對北方強敵，李煜本想任用韓熙載為宰相輔佐自己，可又因為韓熙載是北方望族而心懷猜疑。韓熙載也深深明白自己表面上頗得南唐王朝厚恩，事實上並沒有獲得真正的信任。因此，為了避免遭受無端構陷，他開始在生活上疏狂自放、縱情聲色，希望以此來矇蔽朝廷耳目。
李煜
即便如此，後主李煜對韓熙載仍不放心，於是派遣翰林畫院待詔顧閎中深夜潛入韓宅，窺測其縱情聲色、放歌狂飲之場面。大智若愚的韓熙載當然明白顧閎中的來意，所以故意表現出一種不問時事、沉靦歌舞，醉生夢死的形態。
事後，畫院待詔顧閎中回來後，向李後主作了詳細彙報，並憑藉記憶將自己看到的韓熙載夜宴情景作了一幅長卷畫。李後主看了此畫後，便消除心中的猜疑，深信韓熙載是個沉溺在宴樂中的貪於享樂的人，不會對他構成威脅，可以說這幅堪稱“情報圖”的畫救了韓熙載一命。
韓熙載
《韓熙載夜宴圖》從立意到工筆到絹本在當時都堪稱一流，畫家顧閎中利用屏風把整個畫面分成了五個部分：悉聽琵琶、擊鼓觀舞、欣賞王屋山跳六麼舞、更衣暫歇、清吹合奏、曲終人散，把韓熙載整個晚上不同時間的生活場景都做了安排，十分巧妙。整幅長卷線條準確流暢，工細靈動，充滿表現力，設色工麗雅緻，且富於層次感，神韻獨出。
韓熙載的第一次露面
韓熙載的第二次露面
韓熙載的第三次露面
韓熙載的第四次露面
韓熙載的最後一次露面
隨著南唐的覆滅，李煜被宋朝俘虜，《韓熙載夜宴圖》也隨諸多珍寶成了宋朝的戰利品。清朝時，這幅畫為名將年羹堯所得，還特意題了跋，年家被抄家後，《韓熙載夜宴圖》流進了皇宮，成了乾隆爺的掌上之寶。後來，末代皇帝溥儀出宮時攜帶此畫並將其變賣，此畫便在民間輾轉。再後來，北平琉璃廠玉池山房古玩鋪老闆馬霽川購得此畫，並一直囤積居奇、待價而沽，直到1945年到了張大千的手中。
1951年，旅居香港的張大千準備移居海外，由於資金不足不得不出售自己多年購藏的部分書法名畫。可是，面對國寶畫卷《韓熙載夜宴圖》，張大千無論如何也不希望它被外國人買走，他覺得這幅畫作如果從自己手中流失海外，他將成為祖國的千古罪人。於是，張大千便將自己這一想法透露給大陸有關人士，希望自己購藏的《韓熙載夜宴圖》能夠迴歸祖國。
鄭振鐸
時任文化部文物局局長的鄭振鐸得知這一信息後，立即向周恩來總理作了詳細彙報。一貫重視文物事業的周總理隨後作出批示，同意回購。隨後，鄭振鐸在周總理的親自安排下趕赴香港，以不足原價數十分之一的3萬美金成功地回購了包括《韓熙載夜宴圖》在內的三幅畫作。
《韓熙載夜宴圖》局部
如今，《韓熙載夜宴圖》被收藏在故宮博物院，成為中國十大傳世名畫之一，2012年，國家明文規定《韓熙載夜宴圖》禁止出境展覽。
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