每次《金曲撈》節目，其喚醒程度都會有這樣那樣的不同。有喚醒效果特別好並超過原唱的，有喚醒效果無法表達原唱精髓的。當然，在所要喚醒的作品方面，也有作品本身不行的時候。不過，大部分期待喚醒的作品還是相當不錯的。
節目封面
喚醒的效果一般，這跟喚醒師的唱功與樂隊的能力都沒有關係，更多的是在對原作品的理解與詮釋上出現了失誤。比如本期一個喚醒作品就是這樣。好，此話題，暫且按在這裡不表。咱們在下面把三個作品的喚醒情況分別說一下。純屬個人瞎掰，不喜者輕噴。
一、黃麗玲給《空窗》加分，但也給原作品築牆
和之前黃麗玲喚醒葉倩文那首歌時不同，這次黃麗玲的確是在為這首《空窗》做著加法。黃麗玲的聲音在上次演繹葉倩文的作品時可能不適合，但這次演繹《空窗》卻特別合適。經過她的處理，這首歌更加脫俗、高冷並更具國際流行範兒。
黃麗玲和辛曉琪
但在聲線和音色上，黃麗玲也為這首作品增加了一定的難度，使它的傳唱度有所降低，但絲毫不影響它的傳播度。換句話說，黃麗玲版本的《空窗》可能不太好學，但並不影響人們對它的喜愛。這就是那面傳唱度的牆。
而當辛曉琪本人演唱這首《空窗》時，就使人感覺這首歌距離我們很近，充滿著煙火氣，發聲上、音色上也更接地氣。你只要一聽，就可以跟著學唱。而黃麗玲的版本要學起來就比較困難，但是黃麗玲的版本比原唱更好聽。
二、《愛的太多》，黃綺珊你hold不住王傑的那份情懷
這次黃綺珊對《愛的太多》的詮釋並不好，她所表現出的情況和之前張芸京喚醒周傳雄的作品時是一樣的，音色與編曲無法表達原唱的情懷。這次黃媽的情況也是如此。儘管在節目紀錄小片裡，黃媽也說不能完全按照當年作品的風格演繹，一定要注入新的元素。但是這樣做的效果有時好，有時不好。這次黃媽的情況就屬於後者。
黃媽的唱功我是一直都很崇拜的，但這次在演繹《愛的太多》時，卻沒有打動我，反倒原唱王傑一出聲，我就立即感覺到那種浪子情懷了。其實這首歌我之前並不熟悉，最先聽到的是黃媽的版本，但不好聽。再聽是王傑的版本，一聽就喜歡上了。
黃媽與偶像王傑
儘管，開始黃媽在演唱時刻意加入了一些小破音和聲音中的撕裂感，她也是想通過這樣的技術處理來增加作品的滄桑感。但是沒辦法，小編就是沒有聽出來。
不是黃媽的唱功不行，更不是樂隊的編曲不行。實在是我們無法表達原唱當年那種頗具滄桑感的浪子情懷，這曾經一度是60後、70後、80後這三個時代的集體記憶。而構築這種整體記憶的就是王傑的音樂靈魂，它分佈在每一個音樂作品中。王傑的作品，不管哪個，也不管是否熟悉，只要你在詮釋上稍有差異，人們立馬就能感覺得出來——你詮釋的不是王傑的作品，因為其中的靈魂你沒有體現出來。這就是黃媽所遇到的難點。
三、《一樣的月光》真的被金志文給顛覆了
小女孩倚在窗口，望著窗外天空上的鴿群，看著那一隻只與白雲相伴的紙鳶。脣邊的口琴，是欲說還休的心事，曾經那份少女的笑聲被遠行的男孩帶走。這應該是徐佳瑩原作品中所勾繪的畫面。構築這份少女情懷的是鴿群、紙鳶、口琴、遠行的男孩。作品的配器也相對簡潔很多，主要還是想突顯作品中的詩意情懷。當然，這首歌既便不喚醒也沒有那麼冷，嚴格點說，也不需要喚醒。但是……
當作品到了金志文這裡，從作詞到編曲完全變成了另外一個樣子。除了作品的主題訴求之外，其他的差不多都改動過了，如果不看原作品的音樂主題，你完全可以認為這就是重新創作。這次金志文在發揮自己編曲能力上玩得的確夠嗨。另外，從作詞上，你又不得不佩服金志文的對於文字的駕馭能力以及歌詞意象的感知能力。
金志文和徐佳瑩
金志文在演繹作品前半部分時，節奏還是原作品的節奏，可在後半段，音樂的速度迅速加快，此時他所詮釋的音程好像都變短了。在這首歌的後半段，整個節目現場都沸騰了。所以說，不管怎麼看這都是一個男人的作品。原作品中那種失戀少女的情懷早已蕩然無存了。
可以說，這是節目開播以來喚醒最成功的一次，另外還可以說這不是喚醒，這根本就是再創作。但是，這次大眾評審所給的348票，顯然是不太公平的。
最後，小編要說。這次節目裡，黃麗玲和金志文喚醒得都相當好，好像只有黃媽在喚醒上稍稍乏力一些。當然這也不能怪她，誰讓她碰到的是三代流行音樂的偶像王傑呢。