#全民熱遺#厲害了我的頤和園，原來藏了這麼多文物，以前太低調了

頤和園文物青銅器故宮博物院收藏乾隆明朝唐蘭瑪瑙設計英國倫敦紅木法國建築光緒周至怡樂兒 2019-06-08

在首都博物館地下一層的“園說——北京古典名園文物展”上，叔叔阿姨們如數家珍般的討論著這塊石頭在北海的哪個亭子裡，那個匾額又被掛在了景山的哪個牌樓上……著實讓我汗顏，雖然打小生長在北京，但是記憶中的公園遊也僅限於學生時代的春遊，長大後也只是偶爾走馬觀花的逛逛。好像是習慣了它的存在，但卻從未真正走進了解過它。

此次參展，頤和園選送了70餘件展品，包括本次展覽中“最大”“最重”和“唯一”外國製作的文物，還有一件當年被故宮給看走眼，讓頤和園撿了漏的文物。

最重量級的——500餘公斤的“清宮第一榻”

最“重量級”的展品就是來自頤和園的紫檀嵌琺琅羅漢床，體量巨大、重約500餘公斤的這張羅漢床因做工精美，又被文物專家評價為“清宮第一榻”。

羅漢床上圍呈七屏風式，芯板有雕雲紋，並嵌龍紋及海水江崖紋琺琅飾件。整床裝飾繁縟，工藝複雜，雕工精湛，極具皇家氣派。此前這件一級文物是在頤和園文昌院裡進行展示，遊客只能遠遠觀望，而此次文物展期間，觀眾們將可以近距離欣賞這件文物作品精美的做工。我在現場是左扒右瞧，高看低賞，想盡可能多的把它的細節看真灼了。

來數數羅漢床上雕了幾條龍，正面五個屏風呈山峰狀，上各有一條龍，正中間為正位飛龍，左右兩側的側位龍相向而立，最外側的小屏風板上也各有一條龍，龍身用畫琺琅工藝，每條龍身下皆有海水江崖紋飾。

屏風正中間

羅漢床的兩側扶手，裡外兩面各有2條龍，身下皆有海水江崖紋飾。

右側外部

不多不少，剛好9條龍。

床上擺的是清紅木龍紋壽字紋有束腰炕桌。

床下是紅木雙龍捧珠紋有束腰腳踏。

兩側擺放的是後面一對清掐絲琺琅鶴。鶴嘴銜靈芝，鶴爪剛健有力，仙鶴的羽毛根根分明，栩栩如生。

前面一對是清掐絲琺琅雲龍紋亭式香筒。香筒柱身雕刻盤龍，若隱若現的掐絲琺琅雲紋鏤空雕刻，香筒上部為亭式，四角掛鈴鐺。

被故宮看走眼的——距今3000多年的饕餮紋三犧尊

這件饕餮紋三犧尊，算的上是頤和園的鎮園之寶了。通高63.2釐米，撇口短頸，豐肩圓腹，器身頸部和足部分別飾三道凸旋紋，肩部裝飾三個高浮雕牛頭形犧首，腹部以三組饕餮作為主要紋飾，足部有三個十字鏤空孔洞。饕餮紋長眉直鼻，雙目圓睜，眼睛鼓凸，炯炯有神。

高浮雕牛頭

饕餮紋

十字鏤空孔洞

三犧尊何時進入到頤和園中已經無從查證，在清宮遺存的樣式雷圖錄記載，這件銅器曾經陳設在佛香閣下的排雲殿院落中。1860年和1900年英法及八國聯軍焚劫園林，三犧尊僥倖遺存。

1933年，為避戰亂，園內珍貴文物隨故宮文物南遷南京；解放後，北返回頤和園的文物僅佔南遷文物的13%，三犧尊是其中之一。當年北返文物在分配時，有價值的大都給了故宮，而三犧尊被看走了眼，認為是明代的仿品，所以流落到了頤和園，並一直塵封在文物庫房中。直到1973年，頤和園大搞清倉查庫，並請來了相關的專家鑑定庫中的文物，這件三犧尊被著名的金石學家、故宮博物院副院長唐蘭發現並鑑定為“一級甲等”國寶級文物。此後，故宮博物院曾想以二百個清宮自鳴鐘表換取這件文物，沒有如願。三犧尊成為了頤和園的第一國寶收藏。

最大的——《無量壽尊佛像》緙絲圖

緙絲無量壽尊佛像圖軸是世界上已知最大的古代緙絲作品，長、寬分別達到近7.5米、4.5米，本次展覽是這幅巨大的緙絲圖第一次公開。乾隆年間還制有一幅長6米、寬4米的同題材緙絲作品，原屬圓明園珍品，1860年“火燒圓明園”後被掠奪並流失海外，現收藏於法國巴黎楓丹白露宮中國館。

有關這件《無量壽尊佛像圖》緙絲作品的具體細節介紹以及隱藏的小祕密，我會在明天專門發文，別忘了關注哈。

唯一一件外國製作的——英國座鐘

銅鍍金畫琺琅匣式座鐘是唯一一件外國製作的鐘表文物，這件座鐘為十八世紀英國所造，在乾隆時期收入頤和園。

產自於英國倫敦的製表大師威廉森和詹姆斯·考克斯，錶盤上均有“LONDON“字樣。區別於法國鐘錶的工業化設計，大量採用西洋建築的造型，採用流行的哥特式、洛可可式等裝飾手法，運用多種裝飾材質，銅鍍金的表體上鑲嵌瑪瑙、琺琅及各色料石，金碧輝煌，異常華麗。威廉森製造的銅鍍金嵌琺琅八音匣座鐘，除了表面豐富的琺琅裝飾圖案，表的內部有剪刀、鑷子、勺子、刀子、香水瓶等各種小工具18件，可見英國制鐘工藝的精巧複雜。

在1933年文物南遷時，便有此鍾，作為第三批文物，裝在了第三五一號箱子裡，當時封條上的名稱是“代八音匣銅方鍾”。

最容易被忽視的——漢白玉雕海水雲鶴紋露陳石座（光緒）

頤和園內最多的除了樹以外，恐怕就是露天陳設石座了，頤和園的建築庭院中陳設著造型各異的露天陳設石座，俗稱“露陳墩”，用於陳列從商周至明清不同年代的青銅器。

在這次的園說展上，這件漢白玉雕海水雲鶴紋露陳石座和一件嵌松石羽紋鈁陳列在一起，如果你只注意到了擺在上面的青銅器，而忽略了這個造型造型精美、雕工卓絕的石座，那可就真的有些遺憾了。

頤和園內露陳石座的造型變化多樣，是因其上承的器物造型豐富露陳座的造型配合器物外觀或凸或凹、或圓或方、或收或放，形成豐富多變的造型組合。可見其造型依據是“因物就形”的原則。

為了適合人們觀賞的視角，露陳座的尺度也相應高矮有別，方形露陳座邊長一般在38至45公分之間，通高一般為90至100公分，對於一般人的觀賞視角來說，這是一個非常宜人的高寬比。配合常規高度在30至55公分的銅陳設，總高控制在130至155公分之間，最符合人們在庭院中站立觀賞的需求，充分體現了“以人為本”的設計理念。

頤和園露陳座的紋飾也是種類繁多、內容豐富，但最為典型的是“福、壽、富貴”主題，這與頤和園的慶典功能和宅居功能都取得了高度的一致。

正面主題紋飾為仙鶴，下為海水紋

左右兩側為金魚吐水紋

慈禧的美顏油畫像

畫面中的慈禧身著華麗的金黃色壽字袍服正襟而坐在寶座中央，頸間圍著壽字嵌珠花巾，頭戴玉蝴蝶、耳飾珠墜，手持牡丹富貴團扇，秀指上套有長長的金護指，顯示出她身份的尊貴和母儀天下的威嚴！畫像上端橫額題寫“大清國慈禧皇太后”，右上方豎寫“光緒乙巳年”（一九○五年），右下角署有“華士胡博恭繪”和他的英文簽名“HUBERT VOS”。

這幅慈禧生前最後一幅油畫像，出自一名荷蘭男畫師華士·胡博之手。主要部分只用了4天，慈禧提出了很多“要求”——面部不能出現陰影；眼睛要畫大一點；嘴部要顯得豐滿，不能下垂；雙眉要直，鼻子不著任何陰影……“總之，不要陰影、不要陰影、不要陰影，也不要皺紋！”華士在信中向親友抱怨。

可見慈禧太后有多愛美。我之前寫了一篇文章介紹的更加詳細，感興趣的小夥伴可以去搜搜看哈：“慈禧生前的最後一幅油畫像，至少加了“7”道濾鏡，70立馬變40”

想看此次展出的頤和園其他文物的小夥伴，可以下拉文章最後部分哈。

慈禧挪用軍費也要花巨資重建

北京頤和園始建於公元1750年，1860年在戰火中嚴重損毀，1886年在原址上重新進行了修繕，1998年11月被列入《世界遺產名錄》。

遠在金、明時期，這裡就是皇室的遊樂之地，並有甕山泊之稱。明代時，此處被建成好山園，同時在甕山南麓興建了圓靜寺，並改甕山泊為西湖，具有“西湖十景”的美譽。到清代“乾隆盛世”時期，乾隆為其母做六十壽慶，改甕山為萬壽山，改西湖為昆明湖，並在原圓靜寺遺址上興建大報恩延壽寺，同時改好山園為清漪園。從此大興土木十五年，營建起一座豪華壯麗的帝王宮苑，成為清代京都著名的“三山五園”之一，清漪園以其優美的風景勝於其它各園。

公元1860年，清漪園被英、法聯軍燒燬。公元1886至1895年，慈禧太后為慶祝自己的生日，挪用海軍軍費進行重建，歷時十年，耗銀800萬兩，並改名為頤和園。

園內建築以佛香閣為中心，共有亭、臺、樓、閣、廊、榭等不同形式的建築3000多間，大致可分為行政、生活、遊覽三個部分：

以仁壽殿為中心的行政區，是當年慈禧太后和光緒皇帝坐朝聽政，會見外賓的地方。仁壽殿後是三座大型四合院：樂壽堂、玉瀾堂和宜芸館，分別為慈禧、光緒和后妃們居住的地方。宜芸館東側的德和園大戲樓是清代三大戲樓之一。

頤和園自萬壽山頂的智慧海向下，由佛香閣、德輝殿、排雲殿、排雲門、雲輝玉宇坊，構成了一條層次分明的中軸線。山下是一條長728米的“長廊”，枋樑上有彩畫14000餘幅，號稱 “世界第一廊”，1990年被收入《吉尼斯世界紀錄大全》。

萬壽山後山、後湖古木成林，環境幽雅，有藏式寺廟，蘇州河古買賣街。後湖東端有仿無錫寄暢園而建的諧趣園，小巧玲瓏，被稱為“園中之園”。

頤和園文物南遷，十去八不歸

頤和園在清漪園時期，國庫充裕，乾隆皇帝對文玩多有蒐羅，商周之銅器、唐宋元明之瓷玉及書畫在所不少，加之專門製作和臣子進貢，當時著錄的陳設多達四萬餘件，清廷內務府專門設立《陳設清冊》建檔管理。鴉片戰爭後，清漪園陳設有所裁撤，至咸豐五年(1855)，實有陳設37583件。1860年，據英法聯軍劫掠後的清冊載，清漪園各處陳設物品只剩有530件，且多殘破不整。

1886年，權傾天下、窮奢極侈的慈禧極力經營自己的安樂窩，八方珍寶源源流入頤和園，可惜的是1900年，八國聯軍攻入北京，頤和園再遭浩劫，園藏文物又被毀掠一空。1902年，慈禧迴鑾北京，她不顧國勢阽危，再次修復頤和園並大力充實園內陳設，以為常駐之地。頤和園文物陳設又極一時之盛，是為現今園藏文物之基礎。

1933年3月，頤和園文物隨故宮國寶南遷。自3月至5月，頤和園文物共分三批，隨故宮國寶一起踏上南遷之路。根據檔案記載，參與南遷的頤和園文物共計2445件，另含《圖書集成》一部，計528函。經過十餘載顛沛流離，南遷國寶于于1950年初北返抵京。