黃庭堅所言：“東坡先生雲： 大字難於結密而無間， 小字難於寬綽而有餘……近世兼二美， 如楊少師之正書行草。 ”而《遊宦紀聞》 中曰景度書法在取勢意度上習唐書大家歐陽詢與顏魯公，繼而進行融會貫通。 楊凝式在筆法上較多的取法於王羲之， 其次是顏真卿和歐陽詢， 而在主要為圓融的筆畫之外， 在結字的布白向背上景度除了較多地上溯於歐陽詢的結字方法以外，還較多的表現出他以意作書的結字方式。
圖 8
試看歐陽詢《九成宮醴泉銘》在結字處理上的一個特點即： 在帶有寶蓋頭的字中， 他大多將寶蓋頭與字的下面部分拉開一定的距離， 在當時唐楷森嚴的法度規制下造就一種空泛活潑的結字形象。 如《九成宮》中有些“宮”字的寫法（如圖 8） ， 另外還有諸多在結構上取法相似的字。 但是並沒有因距離的拉開而使字體結構鬆散。因為歐陽詢把寶蓋頭上的點畫與下面“口” 的距離拉近了。 歐陽詢在結字安排上的這一遠一近， 使字態放縱自如、 疏密得宜。
圖 9
《韭花帖》中汲取了歐陽詢書法的結字。 觀《韭花帖》 中的“寢、 實、 察” 字的結字（如圖 9） ， 可以發現這一規律，即為楊凝式果敢的從歐陽詢處取其上疏下密的結字方法。他將單個字中存在的空疏感與整篇書作的寬朗章法相協調。
圖 10
另外《韭花帖》中除了欹側取勢的字外， 也有較為端正穩定的字構。 特別是“簡” ，門字框的方正外形與歐書中的“闕、 閣、 潤” 等字有異曲同工之妙（如圖 10） 。 還有《韭花帖》 中帶有“月 ” 字結構的字如： “肥、 腹、 月 ” 字與《九成宮》 中“月 ” 字等在結字外形上都取挺立方正的形態（如圖 11） 。 足以見楊凝式在筆法上雖然取一些圓潤的筆意，但是結字上皆在於歐陽詢的方正中， 布白向背都得到了歐書的精髓。 圓融的筆畫與方正的結字組合在一起，方圓結合， 在內即不缺豐碩， 而外也不乏骨力。
圖 11
楊凝式除了在結字上對歐書的吸取之外，更多地表現出了他在奇詭立異的藝術思想的指引下形成的書法風貌， 這體現在結字上的空間分割的多變。 董其昌言“楊少師《韭花帖》 略帶行體， 蕭散有致， 比少師他書欹側取態者有殊。然欹側取態， 故是少師佳處。 ”楊凝式在結字上有一些巧妙的穿插揖讓的技巧。
如第一處： “謂” 字在左右結構的處理上是比較緊湊的， 但是最後一部分“月 ” 書寫的比較偏離字的其他部分，使得該字疏密得當。 “羞” 字（如圖 12） 中通過中間一撇的分割， 使得下半部分的左右分佈一疏一密， 避讓開來，這個撇畫的穿插妙處就在於此。 然而在這看似不夠端正的結字中， 楊凝式通過最後幾筆的平穩書寫還是極力使該字保持了平衡。 第二處： 如兩個同樣是左右結構的字在空間安排上卻完全相反，“伏” 字（如圖 12） 較為疏朗空闊， “惟” 字（如圖 12）左右結構的處理卻比較緊湊。 第三處： 《韭花帖》 “腹” 及“肌” 字中， 可以發現對“月 ” 字旁的特殊處理。
圖 12
一般偏旁部分在空間佔位上會較窄小。 而楊凝式卻反其道而用之，“腹” 和“肌” 二字的“月 ” 字旁在他的空間安排下明顯了些， 且筆畫也變的粗重了。 繼而他把“腹” 的右半部分“復” 及“肌” 的右半部分“幾” 在空間上的佔位縮窄了，這樣對結字的空間做如此的安排顯得字字恬靜自然。第四處： 如“修” 字（如圖 12） 的單人旁， 在楊凝式筆下也表現出了重重的兩筆。而他又隨著書寫時情感的激盪隨勢生髮， 迅捷的思維下， 把“修” 中間部分的一豎表現的瘦勁有力。 渾厚的單人旁並沒有在空間結字上使整個字重心偏左， 而是通過中部及右部分的佈陣，重新使得整個字又恢復了左右協調的安排。
綜上所述，楊凝式在這不動不燥的書寫狀態下卻顯現了他在結字上的奇逸變化和豐富的藝術情感。 他逾越了傳統的結字處理規則， 勇敢智慧的做之顛覆。 彰顯了他不囿於行楷書既有的結字範式，處處欲求其變的藝術思想高度。 在這些疏於密、 正與欹、 穿插與揖讓、端穩平齊與錯落參差、 尚古與自構等的結字空間中， 皆呈現出自然天成， 毫無矯揉造作之感。 這些正是楊凝式非凡寫意化結字的充分體現，也是他的書法藝術能在千百年後永葆生機的保證。 其在書法藝術的探索上高瞻遠矚， 驚人的逾越了二王和魯公這兩坐巍峨的書法高峰， 成就了充溢著鮮活表意化結字的書法藝術。
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