總第一五九七期；歡迎關注。
編者按：應書友的要求，我們從今天開始，連載刊發《篆書技法45例》。在這個系列中，我們將學習篆書的基本線條質量要求，以及達到此要求的、最基本的45個技法。本文為連載系列之七。——“書法入門”（ID：shufarumen）
#19
頭重腳輕
▼
“頭重腳輕”是篆書在結體上的又一重要特徵。
小篆雖然整體較勻稱整齊，甚至一些字還是上部稍小、下部修長而稍開張，但因為筆畫上緊下鬆，上部緊密而下部疏朗，而使其具有頭重腳輕之感。在大篆中，則無論形體的大小還是筆畫的疏密長短方面，都遵循一種“頭重腳輕”的結體原則。
總第一五九七期；歡迎關注。
編者按：應書友的要求，我們從今天開始，連載刊發《篆書技法45例》。在這個系列中，我們將學習篆書的基本線條質量要求，以及達到此要求的、最基本的45個技法。本文為連載系列之七。——“書法入門”（ID：shufarumen）
#19
頭重腳輕
▼
“頭重腳輕”是篆書在結體上的又一重要特徵。
小篆雖然整體較勻稱整齊，甚至一些字還是上部稍小、下部修長而稍開張，但因為筆畫上緊下鬆，上部緊密而下部疏朗，而使其具有頭重腳輕之感。在大篆中，則無論形體的大小還是筆畫的疏密長短方面，都遵循一種“頭重腳輕”的結體原則。
圖19-1 《嶧山碑》“禁”字、《散氏盤》“莫”字
比如在金文《毛公鼎》和《散氏盤》中，一些本來應該上下對稱的字形，在結體的處理上卻形成明顯的上大下小、頭重腳輕之感。如“東、木、莫、橔”等字，都是上部筆畫長，下部短；上部筆畫更開張，而下部筆畫較短促，形成如大頭娃娃一樣，頭大較小、手長腳短的形態。
總第一五九七期；歡迎關注。
編者按：應書友的要求，我們從今天開始，連載刊發《篆書技法45例》。在這個系列中，我們將學習篆書的基本線條質量要求，以及達到此要求的、最基本的45個技法。本文為連載系列之七。——“書法入門”（ID：shufarumen）
#19
頭重腳輕
▼
“頭重腳輕”是篆書在結體上的又一重要特徵。
小篆雖然整體較勻稱整齊，甚至一些字還是上部稍小、下部修長而稍開張，但因為筆畫上緊下鬆，上部緊密而下部疏朗，而使其具有頭重腳輕之感。在大篆中，則無論形體的大小還是筆畫的疏密長短方面，都遵循一種“頭重腳輕”的結體原則。
圖19-1 《嶧山碑》“禁”字、《散氏盤》“莫”字
比如在金文《毛公鼎》和《散氏盤》中，一些本來應該上下對稱的字形，在結體的處理上卻形成明顯的上大下小、頭重腳輕之感。如“東、木、莫、橔”等字，都是上部筆畫長，下部短；上部筆畫更開張，而下部筆畫較短促，形成如大頭娃娃一樣，頭大較小、手長腳短的形態。
圖19-1 《散氏盤》“橔”字、“木”字
這種形態使其富有稚拙之感，有生趣，更顯得活潑多姿、憨態十足。書寫時，要大膽地將上部筆畫寫得長而開張一些，兩邊的筆畫向中間交叉結合時，也可以略有錯落而不對稱，使之增加自然率意的特徵。
這種整齊與不整齊、工整與粗率、上短下 長與上長下短的筆畫形態，也是小篆與大篆在結體上的重要區別。
#20
縱向取勢
▼
不同的字體在結構取勢上明顯不同。楷書是正方形，隸書是扁平形而呈橫向取 勢，特別是其最典型的筆畫“雁尾”“波折”都是向左右兩邊開張而取勢的。
篆書在總體上是呈縱向取勢——字形較長，縱向的筆畫舒展大方。大多數情況下，縱向的線條到字的下部還要以長弧線使之向下部伸張取勢。而橫向的筆畫則較整齊、較挺直。
總第一五九七期；歡迎關注。
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#19
頭重腳輕
▼
“頭重腳輕”是篆書在結體上的又一重要特徵。
小篆雖然整體較勻稱整齊，甚至一些字還是上部稍小、下部修長而稍開張，但因為筆畫上緊下鬆，上部緊密而下部疏朗，而使其具有頭重腳輕之感。在大篆中，則無論形體的大小還是筆畫的疏密長短方面，都遵循一種“頭重腳輕”的結體原則。
圖19-1 《嶧山碑》“禁”字、《散氏盤》“莫”字
比如在金文《毛公鼎》和《散氏盤》中，一些本來應該上下對稱的字形，在結體的處理上卻形成明顯的上大下小、頭重腳輕之感。如“東、木、莫、橔”等字，都是上部筆畫長，下部短；上部筆畫更開張，而下部筆畫較短促，形成如大頭娃娃一樣，頭大較小、手長腳短的形態。
圖19-1 《散氏盤》“橔”字、“木”字
這種形態使其富有稚拙之感，有生趣，更顯得活潑多姿、憨態十足。書寫時，要大膽地將上部筆畫寫得長而開張一些，兩邊的筆畫向中間交叉結合時，也可以略有錯落而不對稱，使之增加自然率意的特徵。
這種整齊與不整齊、工整與粗率、上短下 長與上長下短的筆畫形態，也是小篆與大篆在結體上的重要區別。
#20
縱向取勢
▼
不同的字體在結構取勢上明顯不同。楷書是正方形，隸書是扁平形而呈橫向取 勢，特別是其最典型的筆畫“雁尾”“波折”都是向左右兩邊開張而取勢的。
篆書在總體上是呈縱向取勢——字形較長，縱向的筆畫舒展大方。大多數情況下，縱向的線條到字的下部還要以長弧線使之向下部伸張取勢。而橫向的筆畫則較整齊、較挺直。
圖20-1 《嶧山碑》“昧”字、“天”字
因為篆書的字形在長寬比例上大多為 1.6∶1或2∶1，所以，其橫線永遠沒有豎線那麼舒展大方、氣勢綿長。同時，一些傾斜、彎曲的筆畫最終也是朝縱向彎曲，而不是像隸書那樣呈橫向展開，或者如楷書那樣，橫、豎、斜線角度是不變的。
總第一五九七期；歡迎關注。
編者按：應書友的要求，我們從今天開始，連載刊發《篆書技法45例》。在這個系列中，我們將學習篆書的基本線條質量要求，以及達到此要求的、最基本的45個技法。本文為連載系列之七。——“書法入門”（ID：shufarumen）
#19
頭重腳輕
▼
“頭重腳輕”是篆書在結體上的又一重要特徵。
小篆雖然整體較勻稱整齊，甚至一些字還是上部稍小、下部修長而稍開張，但因為筆畫上緊下鬆，上部緊密而下部疏朗，而使其具有頭重腳輕之感。在大篆中，則無論形體的大小還是筆畫的疏密長短方面，都遵循一種“頭重腳輕”的結體原則。
圖19-1 《嶧山碑》“禁”字、《散氏盤》“莫”字
比如在金文《毛公鼎》和《散氏盤》中，一些本來應該上下對稱的字形，在結體的處理上卻形成明顯的上大下小、頭重腳輕之感。如“東、木、莫、橔”等字，都是上部筆畫長，下部短；上部筆畫更開張，而下部筆畫較短促，形成如大頭娃娃一樣，頭大較小、手長腳短的形態。
圖19-1 《散氏盤》“橔”字、“木”字
這種形態使其富有稚拙之感，有生趣，更顯得活潑多姿、憨態十足。書寫時，要大膽地將上部筆畫寫得長而開張一些，兩邊的筆畫向中間交叉結合時，也可以略有錯落而不對稱，使之增加自然率意的特徵。
這種整齊與不整齊、工整與粗率、上短下 長與上長下短的筆畫形態，也是小篆與大篆在結體上的重要區別。
#20
縱向取勢
▼
不同的字體在結構取勢上明顯不同。楷書是正方形，隸書是扁平形而呈橫向取 勢，特別是其最典型的筆畫“雁尾”“波折”都是向左右兩邊開張而取勢的。
篆書在總體上是呈縱向取勢——字形較長，縱向的筆畫舒展大方。大多數情況下，縱向的線條到字的下部還要以長弧線使之向下部伸張取勢。而橫向的筆畫則較整齊、較挺直。
圖20-1 《嶧山碑》“昧”字、“天”字
因為篆書的字形在長寬比例上大多為 1.6∶1或2∶1，所以，其橫線永遠沒有豎線那麼舒展大方、氣勢綿長。同時，一些傾斜、彎曲的筆畫最終也是朝縱向彎曲，而不是像隸書那樣呈橫向展開，或者如楷書那樣，橫、豎、斜線角度是不變的。
圖20-2 《曹全碑》局部
比如，“木、千、壬”字之上部的橫、撇筆畫，在楷書、隸書中都是左右(橫向)方向的筆畫，在篆書中卻是向上或向下彎曲的弧線。
總第一五九七期；歡迎關注。
編者按：應書友的要求，我們從今天開始，連載刊發《篆書技法45例》。在這個系列中，我們將學習篆書的基本線條質量要求，以及達到此要求的、最基本的45個技法。本文為連載系列之七。——“書法入門”（ID：shufarumen）
#19
頭重腳輕
▼
“頭重腳輕”是篆書在結體上的又一重要特徵。
小篆雖然整體較勻稱整齊，甚至一些字還是上部稍小、下部修長而稍開張，但因為筆畫上緊下鬆，上部緊密而下部疏朗，而使其具有頭重腳輕之感。在大篆中，則無論形體的大小還是筆畫的疏密長短方面，都遵循一種“頭重腳輕”的結體原則。
圖19-1 《嶧山碑》“禁”字、《散氏盤》“莫”字
比如在金文《毛公鼎》和《散氏盤》中，一些本來應該上下對稱的字形，在結體的處理上卻形成明顯的上大下小、頭重腳輕之感。如“東、木、莫、橔”等字，都是上部筆畫長，下部短；上部筆畫更開張，而下部筆畫較短促，形成如大頭娃娃一樣，頭大較小、手長腳短的形態。
圖19-1 《散氏盤》“橔”字、“木”字
這種形態使其富有稚拙之感，有生趣，更顯得活潑多姿、憨態十足。書寫時，要大膽地將上部筆畫寫得長而開張一些，兩邊的筆畫向中間交叉結合時，也可以略有錯落而不對稱，使之增加自然率意的特徵。
這種整齊與不整齊、工整與粗率、上短下 長與上長下短的筆畫形態，也是小篆與大篆在結體上的重要區別。
#20
縱向取勢
▼
不同的字體在結構取勢上明顯不同。楷書是正方形，隸書是扁平形而呈橫向取 勢，特別是其最典型的筆畫“雁尾”“波折”都是向左右兩邊開張而取勢的。
篆書在總體上是呈縱向取勢——字形較長，縱向的筆畫舒展大方。大多數情況下，縱向的線條到字的下部還要以長弧線使之向下部伸張取勢。而橫向的筆畫則較整齊、較挺直。
圖20-1 《嶧山碑》“昧”字、“天”字
因為篆書的字形在長寬比例上大多為 1.6∶1或2∶1，所以，其橫線永遠沒有豎線那麼舒展大方、氣勢綿長。同時，一些傾斜、彎曲的筆畫最終也是朝縱向彎曲，而不是像隸書那樣呈橫向展開，或者如楷書那樣，橫、豎、斜線角度是不變的。
圖20-2 《曹全碑》局部
比如，“木、千、壬”字之上部的橫、撇筆畫，在楷書、隸書中都是左右(橫向)方向的筆畫，在篆書中卻是向上或向下彎曲的弧線。
圖20-3 《嶧山碑》“制”字、“曰”字
再如三點水、提手旁這些偏旁筆畫的構成，在楷、隸書中都是橫向或斜向的線(橫、 撇、點)，但在篆書中是縱向彎曲的曲線且特別突顯其縱向的線段。
所以，篆書總體都是呈縱向取勢的。在書寫時要特別注意其彎曲的線條，更重要的是寫好豎曲線，做到挺括、流暢。
#21
欹側率意
▼
與小篆結體的勻稱整齊相比，大篆在結體上卻體現為欹側率意。
篆書結體的演變是由欹側自由走向整齊劃一的。在甲骨文與金文中，其結體往往隨筆畫的多寡不同以及書寫(鑄刻)位置的不同而呈現出隨形就勢的分佈。因為甲骨及青銅器壁都是不平的，所以在刻寫上，書寫者往往因形佈勢：
總第一五九七期；歡迎關注。
編者按：應書友的要求，我們從今天開始，連載刊發《篆書技法45例》。在這個系列中，我們將學習篆書的基本線條質量要求，以及達到此要求的、最基本的45個技法。本文為連載系列之七。——“書法入門”（ID：shufarumen）
#19
頭重腳輕
▼
“頭重腳輕”是篆書在結體上的又一重要特徵。
小篆雖然整體較勻稱整齊，甚至一些字還是上部稍小、下部修長而稍開張，但因為筆畫上緊下鬆，上部緊密而下部疏朗，而使其具有頭重腳輕之感。在大篆中，則無論形體的大小還是筆畫的疏密長短方面，都遵循一種“頭重腳輕”的結體原則。
圖19-1 《嶧山碑》“禁”字、《散氏盤》“莫”字
比如在金文《毛公鼎》和《散氏盤》中，一些本來應該上下對稱的字形，在結體的處理上卻形成明顯的上大下小、頭重腳輕之感。如“東、木、莫、橔”等字，都是上部筆畫長，下部短；上部筆畫更開張，而下部筆畫較短促，形成如大頭娃娃一樣，頭大較小、手長腳短的形態。
圖19-1 《散氏盤》“橔”字、“木”字
這種形態使其富有稚拙之感，有生趣，更顯得活潑多姿、憨態十足。書寫時，要大膽地將上部筆畫寫得長而開張一些，兩邊的筆畫向中間交叉結合時，也可以略有錯落而不對稱，使之增加自然率意的特徵。
這種整齊與不整齊、工整與粗率、上短下 長與上長下短的筆畫形態，也是小篆與大篆在結體上的重要區別。
#20
縱向取勢
▼
不同的字體在結構取勢上明顯不同。楷書是正方形，隸書是扁平形而呈橫向取 勢，特別是其最典型的筆畫“雁尾”“波折”都是向左右兩邊開張而取勢的。
篆書在總體上是呈縱向取勢——字形較長，縱向的筆畫舒展大方。大多數情況下，縱向的線條到字的下部還要以長弧線使之向下部伸張取勢。而橫向的筆畫則較整齊、較挺直。
圖20-1 《嶧山碑》“昧”字、“天”字
因為篆書的字形在長寬比例上大多為 1.6∶1或2∶1，所以，其橫線永遠沒有豎線那麼舒展大方、氣勢綿長。同時，一些傾斜、彎曲的筆畫最終也是朝縱向彎曲，而不是像隸書那樣呈橫向展開，或者如楷書那樣，橫、豎、斜線角度是不變的。
圖20-2 《曹全碑》局部
比如，“木、千、壬”字之上部的橫、撇筆畫，在楷書、隸書中都是左右(橫向)方向的筆畫，在篆書中卻是向上或向下彎曲的弧線。
圖20-3 《嶧山碑》“制”字、“曰”字
再如三點水、提手旁這些偏旁筆畫的構成，在楷、隸書中都是橫向或斜向的線(橫、 撇、點)，但在篆書中是縱向彎曲的曲線且特別突顯其縱向的線段。
所以，篆書總體都是呈縱向取勢的。在書寫時要特別注意其彎曲的線條，更重要的是寫好豎曲線，做到挺括、流暢。
#21
欹側率意
▼
與小篆結體的勻稱整齊相比，大篆在結體上卻體現為欹側率意。
篆書結體的演變是由欹側自由走向整齊劃一的。在甲骨文與金文中，其結體往往隨筆畫的多寡不同以及書寫(鑄刻)位置的不同而呈現出隨形就勢的分佈。因為甲骨及青銅器壁都是不平的，所以在刻寫上，書寫者往往因形佈勢：
圖21-1 《散氏盤》“師”字、“竟”字、“至”字
筆畫多者，其形體便較大；筆畫少者，則形體較小。上下結構的字字形較長，左右結構的字則較寬扁，因而沒有整齊劃一的結構規範來約束。
特別是金文，因青銅器(鼎、盤)內外壁是呈弧形的，所以刻寫者都是隨形就勢進行結構安排。
總第一五九七期；歡迎關注。
編者按：應書友的要求，我們從今天開始，連載刊發《篆書技法45例》。在這個系列中，我們將學習篆書的基本線條質量要求，以及達到此要求的、最基本的45個技法。本文為連載系列之七。——“書法入門”（ID：shufarumen）
#19
頭重腳輕
▼
“頭重腳輕”是篆書在結體上的又一重要特徵。
小篆雖然整體較勻稱整齊，甚至一些字還是上部稍小、下部修長而稍開張，但因為筆畫上緊下鬆，上部緊密而下部疏朗，而使其具有頭重腳輕之感。在大篆中，則無論形體的大小還是筆畫的疏密長短方面，都遵循一種“頭重腳輕”的結體原則。
圖19-1 《嶧山碑》“禁”字、《散氏盤》“莫”字
比如在金文《毛公鼎》和《散氏盤》中，一些本來應該上下對稱的字形，在結體的處理上卻形成明顯的上大下小、頭重腳輕之感。如“東、木、莫、橔”等字，都是上部筆畫長，下部短；上部筆畫更開張，而下部筆畫較短促，形成如大頭娃娃一樣，頭大較小、手長腳短的形態。
圖19-1 《散氏盤》“橔”字、“木”字
這種形態使其富有稚拙之感，有生趣，更顯得活潑多姿、憨態十足。書寫時，要大膽地將上部筆畫寫得長而開張一些，兩邊的筆畫向中間交叉結合時，也可以略有錯落而不對稱，使之增加自然率意的特徵。
這種整齊與不整齊、工整與粗率、上短下 長與上長下短的筆畫形態，也是小篆與大篆在結體上的重要區別。
#20
縱向取勢
▼
不同的字體在結構取勢上明顯不同。楷書是正方形，隸書是扁平形而呈橫向取 勢，特別是其最典型的筆畫“雁尾”“波折”都是向左右兩邊開張而取勢的。
篆書在總體上是呈縱向取勢——字形較長，縱向的筆畫舒展大方。大多數情況下，縱向的線條到字的下部還要以長弧線使之向下部伸張取勢。而橫向的筆畫則較整齊、較挺直。
圖20-1 《嶧山碑》“昧”字、“天”字
因為篆書的字形在長寬比例上大多為 1.6∶1或2∶1，所以，其橫線永遠沒有豎線那麼舒展大方、氣勢綿長。同時，一些傾斜、彎曲的筆畫最終也是朝縱向彎曲，而不是像隸書那樣呈橫向展開，或者如楷書那樣，橫、豎、斜線角度是不變的。
圖20-2 《曹全碑》局部
比如，“木、千、壬”字之上部的橫、撇筆畫，在楷書、隸書中都是左右(橫向)方向的筆畫，在篆書中卻是向上或向下彎曲的弧線。
圖20-3 《嶧山碑》“制”字、“曰”字
再如三點水、提手旁這些偏旁筆畫的構成，在楷、隸書中都是橫向或斜向的線(橫、 撇、點)，但在篆書中是縱向彎曲的曲線且特別突顯其縱向的線段。
所以，篆書總體都是呈縱向取勢的。在書寫時要特別注意其彎曲的線條，更重要的是寫好豎曲線，做到挺括、流暢。
#21
欹側率意
▼
與小篆結體的勻稱整齊相比，大篆在結體上卻體現為欹側率意。
篆書結體的演變是由欹側自由走向整齊劃一的。在甲骨文與金文中，其結體往往隨筆畫的多寡不同以及書寫(鑄刻)位置的不同而呈現出隨形就勢的分佈。因為甲骨及青銅器壁都是不平的，所以在刻寫上，書寫者往往因形佈勢：
圖21-1 《散氏盤》“師”字、“竟”字、“至”字
筆畫多者，其形體便較大；筆畫少者，則形體較小。上下結構的字字形較長，左右結構的字則較寬扁，因而沒有整齊劃一的結構規範來約束。
特別是金文，因青銅器(鼎、盤)內外壁是呈弧形的，所以刻寫者都是隨形就勢進行結構安排。
圖21-12《毛公鼎》“有”字、“正”字、“皇”字
但正是因為這種隨形就勢的安排，很多字在結體上便呈現出或左低右高，或東倒西歪的造型特徵。這種結體形式反而增添了一種欹側之勢，具有自然率意、活潑生動的天趣，成為大篆結體的一大特色。
總第一五九七期；歡迎關注。
編者按：應書友的要求，我們從今天開始，連載刊發《篆書技法45例》。在這個系列中，我們將學習篆書的基本線條質量要求，以及達到此要求的、最基本的45個技法。本文為連載系列之七。——“書法入門”（ID：shufarumen）
#19
頭重腳輕
▼
“頭重腳輕”是篆書在結體上的又一重要特徵。
小篆雖然整體較勻稱整齊，甚至一些字還是上部稍小、下部修長而稍開張，但因為筆畫上緊下鬆，上部緊密而下部疏朗，而使其具有頭重腳輕之感。在大篆中，則無論形體的大小還是筆畫的疏密長短方面，都遵循一種“頭重腳輕”的結體原則。
圖19-1 《嶧山碑》“禁”字、《散氏盤》“莫”字
比如在金文《毛公鼎》和《散氏盤》中，一些本來應該上下對稱的字形，在結體的處理上卻形成明顯的上大下小、頭重腳輕之感。如“東、木、莫、橔”等字，都是上部筆畫長，下部短；上部筆畫更開張，而下部筆畫較短促，形成如大頭娃娃一樣，頭大較小、手長腳短的形態。
圖19-1 《散氏盤》“橔”字、“木”字
這種形態使其富有稚拙之感，有生趣，更顯得活潑多姿、憨態十足。書寫時，要大膽地將上部筆畫寫得長而開張一些，兩邊的筆畫向中間交叉結合時，也可以略有錯落而不對稱，使之增加自然率意的特徵。
這種整齊與不整齊、工整與粗率、上短下 長與上長下短的筆畫形態，也是小篆與大篆在結體上的重要區別。
#20
縱向取勢
▼
不同的字體在結構取勢上明顯不同。楷書是正方形，隸書是扁平形而呈橫向取 勢，特別是其最典型的筆畫“雁尾”“波折”都是向左右兩邊開張而取勢的。
篆書在總體上是呈縱向取勢——字形較長，縱向的筆畫舒展大方。大多數情況下，縱向的線條到字的下部還要以長弧線使之向下部伸張取勢。而橫向的筆畫則較整齊、較挺直。
圖20-1 《嶧山碑》“昧”字、“天”字
因為篆書的字形在長寬比例上大多為 1.6∶1或2∶1，所以，其橫線永遠沒有豎線那麼舒展大方、氣勢綿長。同時，一些傾斜、彎曲的筆畫最終也是朝縱向彎曲，而不是像隸書那樣呈橫向展開，或者如楷書那樣，橫、豎、斜線角度是不變的。
圖20-2 《曹全碑》局部
比如，“木、千、壬”字之上部的橫、撇筆畫，在楷書、隸書中都是左右(橫向)方向的筆畫，在篆書中卻是向上或向下彎曲的弧線。
圖20-3 《嶧山碑》“制”字、“曰”字
再如三點水、提手旁這些偏旁筆畫的構成，在楷、隸書中都是橫向或斜向的線(橫、 撇、點)，但在篆書中是縱向彎曲的曲線且特別突顯其縱向的線段。
所以，篆書總體都是呈縱向取勢的。在書寫時要特別注意其彎曲的線條，更重要的是寫好豎曲線，做到挺括、流暢。
#21
欹側率意
▼
與小篆結體的勻稱整齊相比，大篆在結體上卻體現為欹側率意。
篆書結體的演變是由欹側自由走向整齊劃一的。在甲骨文與金文中，其結體往往隨筆畫的多寡不同以及書寫(鑄刻)位置的不同而呈現出隨形就勢的分佈。因為甲骨及青銅器壁都是不平的，所以在刻寫上，書寫者往往因形佈勢：
圖21-1 《散氏盤》“師”字、“竟”字、“至”字
筆畫多者，其形體便較大；筆畫少者，則形體較小。上下結構的字字形較長，左右結構的字則較寬扁，因而沒有整齊劃一的結構規範來約束。
特別是金文，因青銅器(鼎、盤)內外壁是呈弧形的，所以刻寫者都是隨形就勢進行結構安排。
圖21-12《毛公鼎》“有”字、“正”字、“皇”字
但正是因為這種隨形就勢的安排，很多字在結體上便呈現出或左低右高，或東倒西歪的造型特徵。這種結體形式反而增添了一種欹側之勢，具有自然率意、活潑生動的天趣，成為大篆結體的一大特色。
圖21-12《毛公鼎》拓本局部（點擊圖片查閱完整資料）
【書法技法系列——篆書技法45例】
01、藏頭護尾、萬毫齊力、圓起圓收
02、寓尖於圓、裹毫澀行、平實穩健
03、珠圓玉潤、直曲相宜、渾化無跡
04、凝重飽滿、萬歲枯藤、曲筆如鐵
05、對稱書寫、上下有序、內外有別
06、間距勻稱、修長整齊、上緊下鬆
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